应该怎么说好呢？虽然我不喜欢《岁月神偷》，但也不至于觉得那些选此片为柏林影展“新世代最佳影片”水晶熊奖的14岁以下青年是有眼无珠。我走出戏院后胡思乱想，如果《岁月神偷》这个故事拍一个东欧版或者中东版，甚至来一个我会似懂非懂的日本版，用上相近的制作技巧和怀旧情调，配一批更合眼缘、演技稍佳的演员，我大概也会非常喜欢此片，看得津津有味吧。我其实并不是个有深度的观众。所以我不喜欢《岁月神偷》，不是电影的问题，也不是那班14岁以下评审的问题，而是我自己的问题。问题是，我太认识香港这个地方，所以那些太虚空的神话，我投入不下去。也不苛刻的说一家人四个主角的故事空洞薄弱，绝症桥段俗套煽情似韩片。所谓桥不怕旧，最紧要观众受落，看豆瓣的接近五星满分评级，就知不受落的只占极少数。然而正因为我是地道香港仔，年纪也不算小，离60年代不算太遥远；可是年纪又也不算太老，对那份怀旧蒙眬美不太感冒，加上自己是本地人，电影看起来就少了一份异域风情，剩下来就只能检视那无情的现实，还有那些最好换成外国语的肉麻对白。电影巧妙的回避了很多现实的尴尬，例如罗进一能考入男拔萃，我马上就不由自主的疑问，现今的男拔萃会取录多少个罗进一那样的穷鬼？（是真的不清楚的疑问而不是质问，有心人请指教。）又例如，60年代的内地医疗真的那么吸引吗？有能治愈香港也不能治好的绝症的往绩（track record）吗？还是因为，当时香港的公务员（包括警察和医护人员）都贪污腐败，还不及内地的朴素清廉？我不太懂历史，60年代的北京不是刚刚完成了大跃进，在蕴藏着历时10年的文化大革命吗？要知道，谷德昭演的上海裁缝不是已经好不容易的来到香港落脚吗？我实在一时想不出这种着墨背后的玄机。罗进一说，不是第一名就没意思了，真的吗？听起来很香港精神，拚博第一嘛。然后那个爱顺手牵羊的可爱小弟弟罗进二是怎样从天台社团小学（谢关平先生指正，详见留言）大跃进地考入男拔萃的呢？不知道。是哥哥给的家属分？还是神父显神迹呢？细心一想那些主角配角每一人都是的设计都太简略、太平面也太陈腔滥调，女生喜欢男生因为他是文武全材，男生喜欢女生是因为她貌美如花，看起来如MTV中的故事。就如有种音乐类别叫Easy Listening，《岁月神偷》可归入Easy Watching吧。Easy Watching好不好？不知道，至少不算太坏吧。反正像我那样投入不下去的，应该是很少数吧。不大碍。

这是一部充溢着诡异、神秘气氛的电影，在一串连环杀人案的故事叙述之后，是一幅幅及其精致、文艺、唯美的画面。

两盏对称摆放的白色台灯，中间并排放着几盆小小的绿植，日光灯管照射着主人自己的几幅简笔植物画，整个房间干净、整齐，色调优雅宁静。

镜头指向一幢位于市中心的公寓楼，长长的走廊幽深寂静，一户挨一户的房门都紧紧关闭着，偶尔走出一个房客也迅速消失在走廊尽头，那里，有一个长长的楼梯。

主人公雷诺就住在这里。

影片中出场的人物并不多，主要角色是两男一女，他们并不是传统观念上的三角关系，而是一起凶杀案的唯一知情人。

杀人犯

从外表上看，杀人犯像一介书生，着一袭白西服，长脸，戴一副蛤蟆眼镜，金发披肩，风度翩翩。唯一让人感到不同的是：你千万不能看他的眼睛。

正常情况下，他的眼睛不露一丝凶狠，却也没有一点温度，那不是零度，也不是零下多少度，是没有温度。

这样的一个人，一刀一刀的将一个人整块切碎，一滴一滴地将血液沥干，然后在厨房花费六个小时慢慢烹制出一道“大餐”，毫无表情地端给你，请你品尝。

我实在难以想象坐在餐桌边的食客——雷诺的心情。

除了雷诺，还有一个被他挟持的女人——那个紧闭着双唇、不声不响的黑发女人，都不得不改变自己的生活节奏，应和着这个不动声色的杀人犯，观察着他的一举一动。

沉默的吉娜

和这部电影里的其它主角一样，这个叫吉娜的女人大多数时间里一言不发，默默地、被动地接受了周边所发生的一切。

当她被两个男人紧紧夹拥着跳舞、热吻时，她是沉默的；

当她两次目睹身边发生的搏斗、凶杀时，她是沉默的；

当她身边的男人一个个地死去的时候，她始终是沉默的。

电影没有交待出吉娜与两个死者之间的爱恨纠葛，也没有透露出她自己的身世、想法，这样一个黑瘦的女人，有着一双大大的黑色的瞳孔，她所有的紧张、不安、畏惧，只能从那里得以窥视一斑。

影片的结尾，雷诺在几番犹豫、几番踌躇后，毅然决然地爬上了一辆大卡车，自己返程了。留下吉娜独自一个人上路。

我不知道他的真实想法，但我支持他的抉择。

冷静的侍应生

影片开始就展示了雷诺工作的环境：一家有名的、高档的西餐厅，琳琅满目的糕点、整洁的白瓷盘，穿着笔挺制服的侍者们站在不显眼的角落，随时等候着为客人服务。

他已经习惯了这样有条不紊的生活：上班、回家、休息、上班。

一双黑皮鞋被他仔细地打好鞋油，放在一个小方凳上；外套也挂在门后的第二个挂钩上，除了偶尔去洗衣房，他总是坐在自己的小桌边，观察绿植，在纸上写写画画。

他对吉娜说，“哪儿都一样，因为你都要面对你自己。”

每天一成不变的生活，对别人来说可能很乏味、单调，而对雷诺来说，这才是真正被安放好的自己，哪里都妥帖、哪里都舒适。

不巧，对门的一场凶杀案还是打乱了他平静的生活，他企图当作什么也没发生，可是，该来的还是来了。

与谋杀有关的

可能是为了营造整体的氛围，全片中没有一丝轻松和谈笑，永远是一幅观察、探究的面孔和冷噤、严酷的眼神，弥漫着不安、紧张的气氛。

所有的对话都是试探，所有的问候都是另有含义，而在这令人心惊、窒息的剧情发展脉络下，却是让你不愿错过的精致画面。

影片中使用的色调很少，绿色、白色、黑色和罕见的红色。

白西服、白衬衣、白色的轿车、白色的小船，用白布蒙着脸、奔跑着的被追逐的人……

绿色的沙发、绿色的植物剪影、绿色的森林、还有那浓绿的湖水，吞没了所有的作案痕迹……

女主红色的裙子、杀人者鲜红的血影是片中的几个点缀，弥漫着的暗黑色则是整部电影的冷基调。

这使得电影画面简洁、高雅，充满神秘的艺术气息。

推进剧情的还有奇妙的配乐，导演选择了一种有节奏的鼓声，忽高忽低、或紧或慢，随着剧情的演进一下一下地敲打着观者本就紧张的胸膛。

背景音乐里还隐现着一个女人时有时无的、高亢且又孤独的回声，在这部湿漉漉的电影里，萦绕着，诉说着。

伴随着激荡的鼓声，神秘的回音，画面里是一幅幅凝重的面孔，穿透树林、草地、街道和窗棂不断窥视的眼睛，所有这些意象都在告诉你：有一件大事情要发生！

这部电影只是叙述，不解剖、不分析、不煽情，你不知道镜头下的人物在想什么，做事情的目的是什么，你只能随着他脚步的推移，进入一个又一个未知的区域，一起胆战心惊、一起大舒一口气。

电影的开头由在森林里如厕的人开始，奠定了喜剧基调。车子开了不是为了载人，只是因为不想走路；厕所建了不是为了用，而是为了表明地位尊贵;因为外号被叫多了，反而忘记了自己的名字。欢乐音乐下，所传递的却是再现实不过的事。有了名字后，依旧被使唤。村子选举与理发师经历两条线同时进行，为了选举的不择手段。当两条线相交时则到电影的高潮。村民对曼德拉的态度因为其最后一张选民牌，而发生改变。电影再次出现的车子，与电影开头的对比，更大程度增加了其讽刺程度。当“先生”代替“白痴”，当曼德拉给予众星捧月般的待遇。他手中的选民票似乎成为了他身份象征。他的沙龙梦再也不是通过自己劳动所得，他所赢得的尊重，也只来源于他的选票。当他利用选票去做好事时，他终于赢得了尊重。

喜剧中透露着悲剧，印度的种姓制度把人分为三六九等。为厕所引发的荒诞闹剧，更使人哭笑不得。结尾的呼应更是让影片上升一个高度。

问：最近在追什么电视剧？

答：《延禧攻略》

答：《天盛长歌》

答：《如懿传》

答：《武动乾坤》

没错，是的，被古装玄幻剧包围了了吧？其实，必须给大家安利一部真情实感剧《那些年，我们正年轻》青春、热血、激情、爱国、情怀、忠诚等等等，几度看到热泪盈眶，不仅是爱情??，更多的是对事业和理想的奉献与执着。

剧中演员演技在线更是要赞的！当然还要在说的是：倪大红《天盛长歌》&《那些年》/苏青、练练《延禧攻略》&《那些年》错乱??错乱啊

喜欢拖时间在不必要的男女主对视慢镜和情绪渲染上，男主的颜呢，一开始觉得颧骨高了，有点苦相，眼线也太明显，看久了觉得他演技及格了，身材不错，挺会摆pose，是有演技的大花瓶，还是养眼的。

女主王玉雯之前在余妈综艺里看过她的表演，那时候觉得还是挺有印象的，表演得也可圈可点，但来了这边以后，可能还是不大能吃透这种玄幻人设，演绎得很努力，但不如综艺里的表演有自信和有张力呀，仿佛就是拿钱干活，不带做多余的思考??，身材高挑苗条，皮肤通透，白里透红，鼻子是特色也是瑕疵，建议收下鼻翼，眼睑下至做一做，会更美，比如参考下杨函数收鼻子之类的调整。

女主演技前期尬，有点拧巴，强颜天真开朗，?(?)? 后期演成长，整体肢体和表情控住以后，好多了，男女主两个除了身高匹配，cp感怎么感觉那么弱，不过，演绎到后期真是好一点了，可能是因为女主的感情融进去了。

讲真的，这部戏里就没几个来电的cp，那个云沐阳和杜纤音也不来电，特别是云沐阳，是真的没爱上任何一个女人的感觉，塑料爱情的感觉很强烈嘛！

反正涟漪的饰演者望向云沐阳的眼里也是只有兄妹情，真看不出儿女情，讲真的，仿佛涟漪看女主才更带温度呢

还有就是对于女主的塑造呀，我理解的，她前期有走江湖经验，应该是像黄蓉般 灵动狡黠，身上应有保护色，总是不分时机 场合强调行走江湖、义字当先，反而觉得她过于憨皮，这孤身成长到十八岁真不容易，还穿得干干净净 ，清清爽爽， 无忧无虑的，能加哪怕一点点试探，一点点狡猾吗？感觉编剧在人物塑造上 ，台词对白的推敲上还是有点糙了，后期，女王历经坎坷，智商突然直线拉伸，对比前期表现，又提升得太直线，就像青铜突然到王者，她这上个铂金我还觉得差不多，这直接王者巅峰……心机 智慧 勇气 运气 冷艳度 突然全部提升！！！这对比着实来得太陡然，最好前期就让她别太快打开心扉，跟夫子慢一点，多点对抗性会更好看嘛

看了快一半，比我的团长我的团要更真实，动画、道具之类的可能是受投资所限，总之不苛求吧。现在这种浮躁的环境下，还是要鼓励拍良心剧的人们。推荐大家多看看，了解了解当年抗战是有多么的不容易。无论是国军还是g军，大家都是中国人????。抗日精神是我们国家民族不屈不挠的精神，是我们这个古老民族能够立于民族之林的根本。

一口气炫完五集，真的太好哭了，从第一集开始眼泪就没掉下来过。从肖砚和林志远天台上开始哭，哭到林志远离开，然后又从陈老师开始哭，游本昌老师和奚美娟老师演的真的是太牛了，戴眼镜那儿真的好有爱，可是手术成功竟然只是命运的棍子打下来前补偿的一颗糖。茗茗就更不用说了，那么乖那么懂事可是没办法，穷病真的才是最大的病啊，为了省下做透析的钱自己默默忍痛甚至痛到抽搐，可是家人也只能选择更便宜的镇痛剂，因为透析太贵了呀。更不用说那对老夫妻，一个医生一个护士，年轻时在医院见到了太多的生离死别，可是到最后还是会忍不住期待奇迹的降临。最后两个人一起进了医院，却只有爷爷一个人出来坐公交离开，找老年卡的时候真的是太殇了，“反正就我一个人，也不急了”。我真的被这种老年人的爱情狠狠虐到了。

杨幂在这部剧里的表现也可圈可点，有点找到《完美女孩》那时候的感觉了，希望幂以后能维持这种高水准的表演，多接一些这种靠谱的剧。肖砚真的给我一种很温柔但又很有力量的感觉，特别是茗茗跟她说自己的秘密时，她嗓子里带出来的那一点细微的哭腔，但又很快被压下去，完了还有跟小女孩拉勾那里，肖砚真的好温柔啊。

白宇的话我有江阳滤镜，就是白术好像是个成长型男主，不管怎样，白宇把这个角色驾驭的很好。可能因为前期人设问题会有人看不太惯，但我觉得很符合他这个角色的调性，因为从他“心外一把刀”以及他和别人对话时说的“在我这里没有意外”都可以看出来他确实有那个心高气傲的资本，但他确实实力强。而且他和肖砚因为茗茗的事情差点闹起来的时候其实就知道了，我们白术医生其实也不是他自己以为的那样纯理性的。

反正就目前这五集来看，我觉得这部剧五星绝对值，而且我也比较相信它后期不会垮掉。很期待它后面的表现，也很期待演员们后面的演绎。就是一点，轻点刀我行吗？

生活中不乏真实的感动，好故事也不需要刻意煽情，就像炎炎夏日里的一口冷饮、一股清风又或者一阵急雨，总能治愈当下不安的思绪。所以冲着深山的孩子和曾经年少，也要给这部作品一个大大的赞，感谢这些花朵唤回我童真的心。不一样就代表错吗？非也。但是他们小小年纪加之教育条件有限的情况下，身上藏着多少怯懦和畏惧？渴望鼓励又失去自信的瞬间、纠结着要不要放弃的时刻、面对家长老师的期许的目光，能够坚持下来，就足够本人哭的稀里哗啦了。最后，献给信念和勇气的小树苗：每一个梦想都值得看见、每一张笑脸都能够铭记、每一份付出都会有收获，愿你们茁壮成长，不负此生。

3星，属于故事性纪录片，让观众自己找角度理解。除了人权问题外，也反映了生存能力，社会风险问题等等， 既然是毒贩就要承担相应风险， 毒贩在任何国家都是过街老鼠，人人喊打。男主显然没有意识到这点，他甚至觉得自己无辜，不就是一小包毒品吗？你们至于吗？摆出一副臭脸，结果很容易就招来一顿不痛快的对待。 所以我觉得这片子除了反映人权之外， 也有点教育大家认清是非，摆正自己位置的意义。总之出门在外，认清形式，保护好自己。

昨天晚上看完电影《山楂树之恋》，有些睡不着写了这些，呃...算是感慨吧。自我感觉这部电影平平淡淡，但也就是在这平平淡淡的剧情里描写出了当时那个年代青涩的爱情。他们的爱情才是真的爱情。在那个年代，爱的小心翼翼，细枝末节里面体现的净是老三对静秋的爱。可终究人算不如天算，或许这便是有缘无分。山楂树的约定。

美国埃塞克斯号海难与漂流事件改编，就是著名的“人吃人”事件。这并不是突破人性底线的行为，而是对人性最大的考验。海难成员有严明的组织性、纪律性，比如为了其他四人的生存必须杀死一个人，船长有枪，但也没有和表弟联手杀死别人，而是全体抽签。美国史诗《白鲸记》的作者评价：他敬佩的是人在做出绝不可为的行动时的勇气。这部影片也印证了一个道理：知识的终点，就是臆测的起点。这在公众羊群效应式的行为中得到了充分的提现。

真心拍着不错的一部网络剧，剧中故事情节完美，表现出了社会的现状，每个人都有对美的追求，对美的定义， 但是不要盲目从众。行业剧火爆，但整容行业却第一次以超级网剧的形式呈现在观众面前，又反映了时下青年们的困惑与烦恼，这个网络剧讲的来自不同地域、拥有不同性格但怀揣共同梦想的六个人，演绎了一系列名为“整容”实为“拯心”的正能量欢乐故事，值得观看，很不错呦

作者：舒乙

父亲是清晨在后湖中被发现的。一位住在附近的演员到湖边来锻炼身体，发现水中有人，离湖边顶多有十几步。演员看见的是一点点露出水面的后脑部。演员跑去喊人，附近没人，只有远处有几户湖边的渔民。人们终于七手八脚地把他打捞上来，放在岸边。他的全身已经很凉很凉。人们发现岸边放着他的上衣制服、眼镜、手杖和钢笔，制服口袋里有工作证，上面写着他的名字和职务，围观的人们哗然，整个上午和中午，这里人山人海，当天，消息很快传遍了北京城外的西北角。市文联的人、地段派出所的人和法医都到了现场，不知是谁找来一领破席，把他盖了起来。

据公园看门人说，头一天（指1966年8月24日），这位老人在这里一个人坐了一整天，由上午到晚上，整整一天，几乎没动过。估计，悲剧的终了是发生在午夜。老人手里还拿了一卷纸。清晨，湖面上的确漂浮着一些纸张。纸张也被小心地打捞了上来，是手抄的毛主席诗词，字有核桃般大小，是很工整的父亲特有的毛笔字。字里行间还有没有现场写的什么遗言留下来，则又是一个更大的谜。因为他有纸，有笔，有一整天的时间，有思想，有话要说，而且他是“写家”。

那一夜，我不知道在椅子上坐了多久，天早就黑了，周围是漆黑一团。公园里没有路灯，天上没有月亮和星星。整个公园里，大概就剩我们父子二人，一死一活。天下起雨来，是蒙蒙细雨，我没动。时间长了，顺着我的脸流下来的是雨水，是泪水，我分不清。我爱这雨，它使我不必掩盖我的泪。我爱这雨，它能陪着我哭。我只是感到有点冷。我开始可怜起父亲来。算起来，他整整两天两夜没吃过东西，没喝过水。他大概也像我这样，在这里，呆呆地坐过一整天和半个夜晚，而这一整天和半个夜晚他是怎么过的呢？他的思想该有多复杂，多痛苦，多矛盾。他一闭眼，一定，一生都会呈现在他的面前；他一睁眼，又会什么都不是，一片空白。我不敢往下想，可是又驱散不了这些想法，于是，想想停停，停停想想，越来越混乱，最后只剩下替他感到难受。

街上已经没有什么车辆行驶的声音了，我想，母亲也许应该来了，我便站起来跑到大街上迎她。谁知，就在这当儿，母亲和火葬场的人一同坐着车到了太平湖。她不知道父亲躺在什么地方，她便喊着我的名字往后湖的方向走。她的急切的嗓音感动了公园看门人，经他指点才算把父亲抬上了去火葬场的车。等我赶到火葬场补办手续的时候，两位办手续的姑娘看着我递过去的“证明书”说：“全国人大代表和全国政协常委一级的人，他是这样被处理的第一位。”所谓“这样处理”，就是不得保留骨灰。

就在父亲被彻底遗弃，甚至连骨灰也一起被遗弃的同时，国外在对父亲的遭遇完全不知情的情况下，准备授予他一项威望很高的文学奖。后来，父亲已经离开人世的消息被证实，这项文学奖授给了另一位健在的杰出文学家，依然是一位亚洲人。消息传来，人们又一次痛感：老舍先生的死的分量多么沉重。

直到死，父亲并不认为自己有什么问题。他心中所关心的，并不是后来被随心所欲地到处乱扣的那些大帽子，而是对人民的态度。他认为，在这个问题上，自己是无愧的。他用死去证明了这一点。

在父亲去世前二十多天，在人民大会堂，父亲遇见巴金先生，他郑重其事地向巴金先生说：“请告诉上海的朋友们，我没有问题。”他是怀着这样的信念参加运动的，同样，怀着这样的信念，他迎接了8月23日的风暴。正是这几个字构成了活跃在父亲大脑中的最后几个字。

父亲的死，是场悲剧，他的舍身反抗精神，他的悲壮气概，在那非正常的特殊条件下，有着巨大的震撼力量。他的死，抛出了一串大小的问号和一串更大的惊叹号，好像是告诫人们：你们错啦，错啦！

十八年后的1984年，当我和我的朋友们拍照完父亲舍身之地走出太平湖遗址的时候，城市的喧闹重新包围了我们，阳光斜照着德胜门楼，我突然想起了《茶馆》的结尾。王老掌柜和父亲自己的结局有着惊人的相似之处，还有那舞台上象征着转机的阳光和眼前的阳光也是何等地酷似，我吐了一口长气，踏踏实实地感到：悲剧终于完结了。

这部剧里被霸凌的人不止是文东恩，文东恩只是复（jia）仇（zhi）心（guan）最重（zheng）的一个。

被霸凌的人还有大婶、大婶的女儿、死掉的尹素禧、朴妍珍的写手、朴妍珍的助理、朴妍珍的保姆，还有服装店里的员工等等等等

甚至还有孙明悟和空姐，他们俩既是霸凌者，也是被霸凌者。

女主的复仇主线是她自己，但这些被霸凌者也是她复仇的重点，准确来说，这是一次在女主主导下、多个被霸凌者共谋的复仇。

也是被压迫者对压迫者们的复仇。

女主很懂“矛盾学”，因为有人的地方就会有矛盾，有矛盾的地方就有切入点，何况他们之间还有难以调和的“阶层矛盾”。利用这些矛盾是复仇的重点。

这其实与围棋的原理不谋而合，因此女主说后来喜欢上了围棋，她要做的就是联合一切可以联合的力量，利用好自己的棋子和伙伴，占领对方的领地，剪除对方的社会关系与羽翼，让对方处于孤立无援的境地。

黑子很像朴妍珍们，在棋盘上先走一步，具备优势，生来就含着金汤匙。

这部剧里很可贵也是很细节的一点，是一些被霸凌者的眼神。

就是一种不甘于被压迫、被霸凌的眼神，不是心甘情愿给少爷小姐们当老奴的眼神。也是史记里那一句“王侯将相宁有种乎”的眼神。就是你不把我当人我也不把你当人，你把我当草芥，我把你当寇仇。

【详细】

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“人不能什么都怕，至少不能害怕自由。”

这是电影里的一句台词。好久没看过同性剧情电影，所以对它的期待太高了，导致看完觉得很失望，唯有这句话让我印象深刻。

波兰安全局在十九世纪80年代展开名为“风信子”的行动，打击迫害同性恋，男主罗伯特则是一名警官，有打算结婚的女友，在调查一起案件中，认识了艾瑞克。看到这个开头，我猜罗伯特可能会和艾瑞克相爱，但是这样的情节有点俗套。中间罗伯特被艾瑞克强吻后，回去强吻自己的女友，对她说爱她，我猜想这部电影会不会另辟蹊径，通过“风信子”下同性恋的挣扎与勇气，让罗伯特意识到爱的伟大，更加珍惜和女友的感情。

可惜，故事还是落入窠臼，罗伯特还是在喝醉后和艾瑞克上床了，最后还奋不顾身拯救要被杀害的艾瑞克。我就不明白了，这么短的相处，到底是怎么就爱上了另一个男人？隐藏的性取向被开发了？那至少是双吧。和女友这么久的感情就这么轻易败给了认识个月不到的男人？期间也没发生什么惊天动地刻骨铭心的事啊。你爱他的什么？他的勇敢？他的善良？他的风趣？他的温柔？除了勇敢，其他都没有体现出来。还是说，爱他去公厕猎艳、去别墅群P的风骚？不知道编剧到底怎么想的，难道真就只是为了拍同性之恋？那反而让我觉得这样的感情太过于廉价。

不过，这跟大部分ntxl的感情别无二致。不管通过什么途径认识，看对眼，或者说能将就，就上床了。这到底是对性的开放还是对自我的放纵呢？欢愉过后，体验不错，可以继续，好，那就称你为男朋友。

做爱后再相爱。如果真的能做到，那也不错，不过往往是双方在相处中暴露缺点，不能容忍，然后马上寻觅下一个。周而复始。没有积淀的感情可以叫做爱情吗？没有心动的对象可以称作恋人吗？

别来想围绕着“自由”写影评的，结果情绪却不断涌出，不知道写了什么。可能是觉得自己不争气吧，把曾自以为高贵的灵魂变得廉价，活成了年少的自己不会喜欢的那种人。不说了，让我成为一朵风信子吧，飘到辽阔的天空。

3天时间用上班摸鱼时间加下班时间看完，后面一直在重复看柯震宇和程家乐片段，到今天总算理智一些可以认真写点啥啦。不考虑刑侦部分，有点瞎，他们的警察好像没有痕检，那么多人在场的痕迹都查不出来，我只能说那个小时动作真快，地板都拖了一遍，不过，要真拖了地板，继柔第一个就会被怀疑，可以看的只有悬疑和爱情了。家乐前期的正义感很瞎，像震宇说的一样，你有正义感没有错，但用错地方了。把不是凶手的人抓进去也不是正义啊。2017的柯震宇和2018遇到家乐的柯震宇前期其实是一样的，傲娇，毒舌，不坦率。因为需要家乐的帮忙，家乐不好的生活习惯都忍受。第一次去店里回家的路上就开始套路家乐，给她披外套，不过没有点好感不会在楼下消失的时候自己一个人说晚安。还记得跟房东形容家乐的时候，大军吐槽形容的好清楚，我自己重看的时候，家乐和震宇第一次面对面在床上醒来时候，家乐都没有笑，怎么看出酒窝的？而且还起反应了哈哈(?ω?)hiahiahia，看来家乐是震宇的菜啊。2017的震宇非常有自信，但其实也是温暖的人，和2018的差别我觉得在于不会低头。铁的案子他一开始也不愿播出受害者被杀死画面，听到那位妈妈崩溃的哭喊声，他眼睛往下，有愧疚，但不会道歉。本不想接受采访，知道是家乐的电台就马上接受，他一定知道是家乐来采访他，明知道她名字还是叫她菜鸟小姐，我知道是我脑补过多，但2017和家乐的相处确实像在用那三大绝招的第二招。 公交车让家乐注意附近眼睛不干净的人，和前期2018的震宇一样说话机车。还有剧里展现2017的震宇对家乐靠那么近说话，按理来说，冤家路窄的居然还关心她的感情生活，不喜欢慕检就提早说清楚，人家都没表白说啥啊。我其实挺喜欢2017的震宇和家乐相处，要是这两相处在一起然后互相喜欢也很有意思。统计了一下2人比较有意思的部分。第9集和2017的柯震宇在公交车遇到，震宇给家乐在咖啡厅擦头发。第10集结尾2017的柯震宇看到慕检和程家乐怀抱一起，以为2人在一起。第11集柯震宇和家乐一起去做继柔和承浩哥的结婚证人，柯震宇被家乐过肩摔。12集2017震宇看到家乐拒绝慕检外套，开心到下雨都说天气真好。虽然知道现在的他喜欢看慕检吃瘪。其实我有想到一个点，他看到家乐被雨淋想上前帮忙，所以算是挺绅士的吧，虽然大部分时间跟家乐相处时嘴上都亏她。。第13集家乐衣服，18集里2017柯震宇回忆看，那天就是公交车站他提醒家乐对别人没有感觉不要欺骗别人感情。哇塞，发现2017的柯震宇感觉每天都能看到家乐。好吧，这样写出来后才发现是我的cp滤镜太厚，2017的柯震宇18集前都确实不喜欢程家乐，对她可能都是冤家路窄的感觉。甚至于去店里和她吵架，对她大小声。知道未来的自己会喜欢程家乐，第二天就要家乐拒绝2018震宇追求她，还要告诉她自己追求女生的套路哈哈(?ω?)hiahiahia，第一次看这种桥段，真的好笑又可怜2018的震宇。尤其是表白前一晚家乐通过2017震宇对未来的震宇表白，编剧真的很有创意。这一段我看了很多次！但大军的黑化编剧像是临时想起来有个角色没用一样，最后一集黑化的理由真的很离谱，只能理解为反社会人格的想法不是正常人可以理解的。我发现看剧的前期都会喜欢男主角，但剧结束后都会更喜欢现实的女主角谢欣颖。她真的好漂亮，可惜这剧是冬天，都看不到她穿夏天漂亮的衣服，唉。

本文纯属个人观点，既不专业也不客观！

这片男女主都是当红大牌，演技完全没问题，小雀斑我觉得就适合演这种看似正常实则变态的角色，因为他要是那种带泪的笑太瘆人了就是个变态本态！

但是剧情实在是平淡无味一点也不激烈，一个变态杀人魔的故事竟然能写的如此寡淡编剧也是很厉害??，我毫不介意真实事件不改编因为我一向觉得有很多真实事件的离奇程度比电影有过之而无不及，但是这个故事很平淡需要增加戏剧冲突反而不改编了不理解导演是怎么想？就感觉是一个普通的下毒案被发现然后牵出了一个变态凶手而已，对于前面纵容犯罪的其他医院也并没有过多的谴责，说实话是编剧浪费了演员的好演技！

在烂编剧的拖累下这部电影只能拿到6.5分！

最初，一个是极有天赋却不够重视的调皮孩子，一个是极有努力却收不到家人支持的追梦者，遇到了美国来的脾气暴躁人生导师，三个人的命运因为芭蕾交织在一起，演绎出一场追逐梦想的励志故事。一方面体现了印度整体贫穷的环境难以支持大多数人跳舞的梦想，一方面也告诉人们梦想是留给一直坚持的人。整体还是有印度歌舞剧的氛围，但不会突然的尬舞唱歌??所以十分推荐之前不爱看印度歌舞剧的来尝试一下！

1995—2005。白线流系列的最后一部sp，光名字就让人感到心塞。如果说前四部sp记录的是七个人从高中幼稚走向成熟的历程，那么这最后一部sp就是给那些青春中的遗憾或者纠缠不清的感情来个了断，给那些可以无忧无虑做梦的日子画上一个真正句号。但可惜，这部sp烂尾了，因为用脚写剧情的编剧。最后一部sp里参杂了许多毫无意义的剧情，感情线极其狗血造作。编剧让美里死掉的决定更是令人无法接受，本来剧情正常走下去，小涉和美里，园子和优介都能幸福的在一起，为什么偏要搞这一出？结婚戒指都买好了，结果最后等来的是樱花树下的第二次心碎。同一颗樱花树下，十年前的优介和园子，十年后的优介和园子，同样的地方，同样的拒绝。柏原崇已不是那个闷骚不敢开口的藤井树，酒井也不再是那个18岁懵懂无知的清丽少女。他们都已变得如此成熟，但换来的为何是比《情书》还要残酷一千倍一万倍的拒绝？虽然我一直不太感冒柏原崇，但写成这样我真想给编剧寄刀片。但尽管有如此狗血的感情线，为什么我们还是那么的爱《白线流》？因为这其中承载的是十年的青春，一个人生命中最残酷却也最珍贵的时刻。影片中，园子面对自己两个艰难相恋的学生，勇敢地说出那句“我想支持你们两个人”，或许她是看到了曾经高中时代的自己吧，还有最后组织学生去天文台参观，讲解七星的故事，其实也就是对自己十年青春故事的怀缅与最终纪念。其实，就像这部sp中七星的故事一样，《白线流》11集加五部sp所讲的就是这么一个普普通通的故事：“在遥远的彼岸看见的星星，数百年来，看起来宛如一成不变，就像我们相遇分手，度过一辈子，星星们也重复各种各样的邂逅与分离。接下来开始的故事是在广阔宇宙的一角，显得模糊的七星的故事。七星在各自分离的地方出生，逐渐变大.，星星在天蝎座的附近长大，天蝎座是夏天能看见的星座，像是治病的医生一样。这些星星中有两颗碰撞了，因为它们的冲击，周围的星星苏醒过来。七星中有各种各样的星，其中有任性的星，也有孤僻的星星，也有随性的星星，也有无聊的星星，也有暴躁的星星。七星相互吸引，有时不理睬，有时碰撞，尽管如此一直在附近。和时间一起星星们必须离开现在所处的位置，因此星星们考虑，想用一根绳把自己连起来，那样的话，大家就永远不会分离。联系起来的七星，宛如流淌在天河的一根线，成为一根线的星星们走上冒险的旅途。但是，七星中有各种各样的星 有想去那边的，也有想去这边的，逐渐星星们都走散了。星星们解开了把相互联系起来的纽带，然后发觉分散的星星们，即使不束缚起来，也一直能在身边。在那之后，七星，能一直在附近互相守护，到生命的尽头。消失的星星们，成为七星背负在背上的虫，那虫就是七星瓢虫，然后至今都迎着太阳飞翔。”终究还是过了十年了啊，现实时间与电影时间的重合使得岁月的流逝更逼真得残酷。曾经的世纪末美少年，《情书》中清丽端正的少女，就这么在观众眼中一点一点的长大，从18岁到28岁，从幼稚走到成熟。他们的故事都讲完了，你的故事讲到了哪儿？

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