3星,科幻氛围弱,但影片设定的两极世界对比讽刺深刻, 一边中年危机穷困潦倒,活着很苦。另一边生活富足名利拖累,活着很累。 嗑药很爽,虚拟世界很广, 很苦的生活里有女儿,有真情,有关心。 极乐的生活里有别墅泳池,但依旧抱怨水凉,媳妇唠叨不知足让人反感。 人到底需要什么? ?只有自己经历过一些坎坷事情之后,才清楚自己想要什么!!
3星,科幻氛围弱,但影片设定的两极世界对比讽刺深刻, 一边中年危机穷困潦倒,活着很苦。另一边生活富足名利拖累,活着很累。 嗑药很爽,虚拟世界很广, 很苦的生活里有女儿,有真情,有关心。 极乐的生活里有别墅泳池,但依旧抱怨水凉,媳妇唠叨不知足让人反感。 人到底需要什么? ?只有自己经历过一些坎坷事情之后,才清楚自己想要什么!!
折腾了一个下午,真是沉浸式的体验。
我最后got very frustrated,因为我老是在几个类似的结局里绕来绕去,我总觉得还应该有其它的结局,那种焦虑又不甘心的情绪压迫着我, 让我痛苦,又让我期待和好奇,让我想放弃,但是又没法放弃。我总想找一个,该怎么说呢, 更好的结局?更有意义的结局?
可这不就是生活的感觉吗?总在寻找,在迷宫里转来转去;觉得有其它的可能,又觉
折腾了一个下午,真是沉浸式的体验。
我最后got very frustrated,因为我老是在几个类似的结局里绕来绕去,我总觉得还应该有其它的结局,那种焦虑又不甘心的情绪压迫着我, 让我痛苦,又让我期待和好奇,让我想放弃,但是又没法放弃。我总想找一个,该怎么说呢, 更好的结局?更有意义的结局?
可这不就是生活的感觉吗?总在寻找,在迷宫里转来转去;觉得有其它的可能,又觉得其实没有可能;这样和那样,每一种日子多么类似,怀疑这些都没有意义,可是分明又期盼着下一步看到不一样的东西;尝试、挫败、停滞不前、看到新的风景;很多的选择,选来选去都一样,也许还是不一样;像是在走自己的路,又像是被一种引力挟裹,不紧不慢地冲向命定之地。
但我不觉得这是糟糕的用户体验啊,我觉得这复杂又迷人,煎熬又有趣,就和生活一样。
我非常喜欢这部片对命运的描绘。命运不是那么清晰的一条黑线,不是命运说你会弑父娶母,你就怎么都会弑父娶母。命运是一团模糊不清的雾气,是一种磁场,你有很多选择,可以转来转去,千百条不同的路径,但又好像始终、迟早、以各种形式地在向那个方向前进。有的选择会让你在原地打转,最后不得不倒回去改变自己的初衷,因为你跨不出命运允许你的那个范围,那是束缚,但也是一种保护。你可以取得不同的结局,但每种结局的调子又似乎都差不多,模糊又确定的殊途同归。你的选择是真实的,虽然可能是无用的。自由意志是一种娱乐、一种艺术,而不是一种判决。
我觉得这部片确实形式大于内容,但完全是褒义的。因为生命不就是形式大于内容吗?若说内容,内容是什么,是指大结局吗?大结局就是我们都会死啊。生命讨厌和迷人的地方,都在于那千百条不同的路径,你试来试去,渐渐心中有了一种感觉,知道自己的归宿在哪里,那非常揪心、也非常安心。同时,也会有一些真的完全想不到的东西(例如诊所里打起来,跳窗出戏什么的),温馨或者荒谬,突然蹦出来如同彩蛋,让你忍不住会心一笑——那是偶然出现的庄生晓梦迷蝴蝶式的顿悟,虽然那并不影响大部分时间里你还是在命运迷宫里打转,但那也是人生精彩的部分。
这次我想给Netflix和《黑镜》高唱赞歌。第四季我很不满意,因为觉得剧本不再有深刻、有新意的东西,因为觉得此剧前途堪忧。但想不到,这一次,黑镜靠形式的突破奇迹突围。
我理解有些人批评这一部“形式大于内容”的原因,它讨论的东西无非是:自由意志是否存在,真实和虚幻的界限,命运和无意义感,大数据时代的被监控感之类。这些黑镜都做过了,要说立意上没有新意,也确实不算说错。但这形式太迷人了啊。淡化立意和内容的重要性,在形式上突围,我觉得这本身就是一个巨大的新意了。
最后,我恳求Netflix把所有结尾令我们怨念不已的剧都买下来,给我们拍多结局吧!
让他吻他吧,让她跟她走吧,让那一切发生吧,让那一切不要发生吧……让一万个平行宇宙展开在我们眼前,我愿意如男主(的一个结局般),终于看到美梦成真,心满意足地死在Netflix给我们造的梦里。
对不起,《你能原谅我吗?》 Can You Ever Forgive Me?
改编于李·伊斯雷尔Lee Israel的同名自传小说。
对不起,《你能原谅我吗?》 Can You Ever Forgive Me?
改编于李·伊斯雷尔Lee Israel的同名自传小说。
看见《铁锅炖大鹅》五个大字第一眼我就吸溜了一下口水,今年没尝到的家乡硬菜我只能望梅止渴了。(电影里真的有炖大鹅,反复出现,而且看着很香!)看完整部电影后,我在屏幕前已经笑出了苹果肌。这电影开胃又美颜~~~~~~~
《铁锅炖大鹅》的接地气让人上头,东北人觉得亲切,外地人又觉得新鲜。幽默的包袱和埋下的梗毫不低俗,简单的剧情配上恰当的笑点,刚好踩中了我的笑穴。不仅有东北话“十级”语言素
看见《铁锅炖大鹅》五个大字第一眼我就吸溜了一下口水,今年没尝到的家乡硬菜我只能望梅止渴了。(电影里真的有炖大鹅,反复出现,而且看着很香!)看完整部电影后,我在屏幕前已经笑出了苹果肌。这电影开胃又美颜~~~~~~~
《铁锅炖大鹅》的接地气让人上头,东北人觉得亲切,外地人又觉得新鲜。幽默的包袱和埋下的梗毫不低俗,简单的剧情配上恰当的笑点,刚好踩中了我的笑穴。不仅有东北话“十级”语言素材包还有东北“处事大法”,村主任跟书记普及“你可能不知道我们这儿的风格,能动手的就不吵吵!”这里要特别说一下,女主第一书记梁田,真的是我看过最美第一书记了。整个故事一气呵成,三段式结构完整,二人转的元素的加入搞笑幽默不恶俗,轻松欢快有内涵。男主富贵和他的死对头英俊各自的二人转才艺看着过瘾,两个演员是有真功夫的。看弹幕说真的是东北实地取景,据观察发现有几场戏虽然在室内但是演员讲话都有“哈气”,剧组也是很实在了。
《铁锅炖大鹅》不光笑果非凡,而且正能量,更重要的是经得起观众推敲。我还特意查了一下东北冰天雪地的能不能养鹅(因为质疑太冷了鹅咋活),得知片中扶贫书记梁田带领全村养鹅脱贫,这在东北是有实例的。并且随着剧情推进,第一次危机大鹅订单落空,梁书记和两个手下制定的拓展销路计划,1分销集团公司2拓展网络销路3散户赶集 以及后来在助农平台上销售和搭配铁锅的套餐,这些都是现实中切实可行的。虽然表面上整个故事是讲梁书记跟一万只大鹅订单较劲儿,但内里讲的是扶贫过程中要因地制宜,改变思维,拓展思路,更要尊重每个个体,良性引导。富贵和英俊的改变证明了找对办法就能消除贫困,就像我们常说的因材施教。《铁锅炖大鹅》让我关注到“扶贫”已经成为全民热点,社会变迁的热点,关乎全面建成小康社会的热点。《铁锅炖大鹅》是扶贫农村题材作品跨越城乡区隔,实现年轻化表达的新网络电影。
不知道这个系列还会不会继续出,能不能搞一个“铁锅炖世界”把东北的特色360度无死角的展示一遍,东北人靠着幽默感和特色菜绝对也能发家致富奔小康!
当然东北人的铁锅是拒绝炖野味的,毕竟在东北大的野味大多都打不过!
陈顶天
开发出来了天越星
他赌广告战
把所有的钱
借高利贷的钱
打三天广告
赌性
是企业家身上具有的品格
陈顶天
陈江河
姚远
。。。。。。
包括我们身上都有
我们赌一个未来
面对未知
我们赌明天
企业
陈顶天
开发出来了天越星
他赌广告战
把所有的钱
借高利贷的钱
打三天广告
赌性
是企业家身上具有的品格
陈顶天
陈江河
姚远
。。。。。。
包括我们身上都有
我们赌一个未来
面对未知
我们赌明天
企业家
承受的压力
虽然知道可能会赢
但是等待的过程
太痛苦了
加上别人的不理解
。。。。。。
远见
企业家精神
看到未来
看到趋势
包玉刚看到航运业的衰退
别人不理解
他们要力排众议
需要权力机构统一
否则做不出大事
。。。。。。
面对未来的投资
面对资源的分配
荒凉的大漠,萧条的边城,疲乏的青年男女以及他们疲乏的婚姻人生,这就是电影《乌海》里的世界,也是导演周子阳习以为常的电影镜头。
周子阳是近年来出头的新锐导演,17年的一部《老兽》让我们见识了人生荒诞的一面和人性阴暗的部分,也让我们认识了那个让儿女们鄙弃的“老混蛋”,而这一次,则是被妻子痛骂的“软饭男”。
荒凉的大漠,萧条的边城,疲乏的青年男女以及他们疲乏的婚姻人生,这就是电影《乌海》里的世界,也是导演周子阳习以为常的电影镜头。
周子阳是近年来出头的新锐导演,17年的一部《老兽》让我们见识了人生荒诞的一面和人性阴暗的部分,也让我们认识了那个让儿女们鄙弃的“老混蛋”,而这一次,则是被妻子痛骂的“软饭男”。
在《乌海》里,男主杨华投资失败,债务缠身,被妻子误解,被岳父母嫌弃,陷入越想拼命证明自己,越适得其反的陷阱。最终,各方面压力集中爆发,男主火烧了欠债人的帐篷营地,开车将妻子撞下悬崖,自己的人生也因此彻底脱轨。
《乌海》里的故事,让我瞬间便想到我的表姐一家,她和她的前夫,曾是中学时的初恋,却因为双方家庭的差距,始终被当过官的姨父看不起,后来两人历经波折走在一起,男方却依然要背负着老丈人的冷眼和奚落。可怜的前姐夫为了向老丈人证明自己,悄悄在外炒股、投资、买基金,只想在经济上打个翻身仗,好让自己在婚姻中扬眉吐气,可惜最终的结果却是投资失败、钱财散尽、婚姻结束,就连自己也为了还债,逃遁到了遥远的东南亚。
西谚有云:“真事比小说还要离奇。”而这里,则是“真事和电影一样惨痛”。身在这世上,没有一种感情不是千疮百孔的,年轻男女们曾经以为的纯真爱情,最终大都抵不过婚姻里的相互角力。
只是,如此沉重的人生命题,究竟不能全让单薄的男女们去背。隐藏在《乌海》里的自然与人文环境,似乎能让我们找到些许事件的端倪。光秃秃的石山,灰扑扑的小城,山坳中贫瘠的村落,沙漠中烂尾的恐龙乐园,无不表明着这地方的荒凉和贫困。
据说,现实中的这座城市,曾在上世纪末发现了丰富的煤炭资源,从天而降的财富让人们陷入狂欢,他们抛弃了踏实的工作投身一项项虚浮的投资中,在经历了经济的高速发展后,最终迎来无法阻止的泡沫崩裂。如此“光怪陆离”的城市命运中,正是那片深不见底的欲望之海,吞噬了所有漂浮其上的人们。
而这里,正是导演的家乡鄂尔多斯,也是中国大地上无数座在时代浪潮中挣扎求生的小城。
看了“回家”,心里是很难真正平静的,有些剧无需流泪,心里已像刀割一样难受,“回家”就是这样的剧,真实的残忍。“回家”谈不上虐点,因为满剧都让人感到心酸压抑,甚至压抑得让人有些喘不过气来,沉重无奈悲凉贯穿始终,真的是要有点心理承受力的,残酷的斗争和死亡让人有种看不见光亮和希望的感觉。
可你依然觉得它好,它没有狭隘的国仇家恨,或
看了“回家”,心里是很难真正平静的,有些剧无需流泪,心里已像刀割一样难受,“回家”就是这样的剧,真实的残忍。“回家”谈不上虐点,因为满剧都让人感到心酸压抑,甚至压抑得让人有些喘不过气来,沉重无奈悲凉贯穿始终,真的是要有点心理承受力的,残酷的斗争和死亡让人有种看不见光亮和希望的感觉。
可你依然觉得它好,它没有狭隘的国仇家恨,或无畏的英雄主义,而是真实地刻画了战争下的两国人民的生存状态,情感走向,无论是战胜国还是战败国,民众都为此付出了巨大的代价,不仅仅是生命,还有难以愈合的心里创伤,而1945下的中国局势又是错综复杂,国共和谈,国民党内部又明争暗斗,但这不是本片的重点,本片触及的是以往很少关注的抗日战争中的一个特殊群体,被强征入伍的台湾籍日本兵,他们身份尴尬,甚至被中国民众视作汉奸,而故事就围绕其中的代表苏台英展开。
“回家”既指如苏台英般被强征入伍的台籍日本兵,他们饱受战争蹂躏,对故土归心似箭,也指在台湾与日本人作战,留在台湾却也迫切想回到家乡的国民党军人。
它是一部展现大时代背景下小人物命运的好剧。该剧以舒缓沉静却又直接残忍的镜头语言真实地再现了那个年代中的人们饱受战乱之苦,尝尽悲欢离合。又通过小人物的命运折射,深刻反映当时战争年代的残酷与颠沛流离。正如苏台英所说老百姓的性命就像草芥,完全捏在当权者的手中,肆意地蹂躏,践踏,甚至没有决定自己生死的自由。
残酷的政治斗争,各方势力错综复杂,当权者一手遮天,争权夺利,陷害忠良,手段残忍,苏台英卷入阴谋,权利斗争旋涡,几次死里逃生,何莺,张汉民,杨院长一个个鲜活的生命逝去,更映衬了乱世中人世浮沉犹如飘萍,漂泊无依。
它沉重压抑,充满历史的悲凉感,没有过多的煽情,静静地又有些平淡地诉说,却让人心底有种久久散不去的悲伤无奈,裹挟在历史旋涡中的人们在命运中挣扎抗争,坚持着自己的精神,没有撕心裂肺的渲染,却有种隐痛留在心中。
剧中总是出现的舒缓悲情的音乐烘托气氛,缓缓地记录着那个时代人们的故事与情感。该剧以客观地视角展现了1945年不同立场的人,日本人,中国人中的台湾人,大陆人的思想精神以及生存状态,战争从来没有彻底的胜利,那种在人们心里留下的创伤是永远铭刻的,那是种无法愈合的伤口。镜头下没有民族之间程式化的隔阂仇恨,哪怕是战争两国的人民之间,也不只有敌对,你死我活,只有人与人之间的最本真的最真实的情感表达,有真诚善良温暖关怀,也有欺辱伤害卑鄙丑陋。
很难得的一部片子,思想性强,情感饱满,人物性格立体丰满,人物命运深深烙印着那个时代印记。就冲着它的深度剖析,它的敢于直面伤痛,对历史的还原尊重,就值得我们静下心来细细品味。
它满满的悲情与厚重虽不讨巧却足以让人心生敬意,对那段历史的再现与人物描画解析,是那种能长久留存于心底的好剧。人们总是下意识回避悲剧和残酷的真实,害怕面对,所以欺骗自己的内心,心里抗拒躲避。那如果世上的人都去讨巧迎合了,谁还来追求艺术的品质,所以给主创人员的用心与勇气真心点个赞。有时我们不需要庸俗的迎合,我们需要敢于直面伤痛,通过艺术进行求真的探索和历史的反思。
这部片子有太多光彩的角色:一生以守护弟弟为其使命的好大哥苏台昌;一身傲骨,正义凛然,为国浴血奋战的国民党将领蒋景星;宽厚仁善,默默为孩子付出的苏台英母亲;直率忠义,正直悲情的张汉民;隐忍美丽,温婉娴静的雪子。每一个人物都刻画得真实立体鲜活,走心难忘。
我还是将更多笔墨留给了男主苏台英,“回家”中的周先生不俊美,不洒脱,很落魄,很颓丧,善感自责,什么都放不下,为没能救活的生命而痛苦。苏台英的人物命运就像是在波涛骇浪中一叶小舟,受尽了命运的多舛与波折。
但就是这样一个渺小的人物,却自有他的人格魅力,他有一颗悲悯之心,他眼里只有生命,没有敌人,无论是中国人还是日本人,他珍视每一个生命,悲天悯人,始终恪守着作为一名医生救死扶伤的职责和使命;他有着知识分子的傲骨,内心有股坚韧的力量,乱世不能选择生死,但能选择尊严,在乱世中再难也要守住做人的原则,他宁愿放弃知晓哥哥下落,也坚守底线,坚持不愿做伪证诬陷蒋师长,展现了军人医生风骨。
可就是这样一个高尚的灵魂,却因为台籍日本兵的身份不容于世,被视作汉奸,有口难辩,卷入阴谋,深陷权利斗争中,几次死里逃生,每次看到他出场,心就不自禁地揪起来,战争的创伤,不断的颠沛流离,死里逃生,命运不由掌控,悲剧无法阻止,他心里有太深的伤痛。周先生站在那儿,眉眼之间就足够忧郁,但光有忧郁的皮囊,没有忧郁的灵魂是不够的,周先生演出了人物灵魂深处的苦闷,忧伤与哀情,他很少展眉,很少展颜,多数时候深锁眉头,他将一个满腔心事无处诉,伤痛灵魂无处安放的苏台英演绎得恰到好处,周先生不仅很好地诠释了人物的温润儒雅,内敛深沉,外柔内刚,坚韧执着的可贵精神品质,也将人物内心深处苦痛展现淋漓尽致,让人过目难忘,感同身受。
苏台英那种漂泊游子心的无依,灵魂无处安放的心境,突然让我想到了毛不易的“消愁”,忽然觉得毛不易的“消愁”歌词很适合他:他心头有雨,眼底有霜,他心怀故乡,难看见远方,守着善良情义,放不下过往,望不到明天,明天难期许,奢望自由,死亡相伴,救死扶伤支撑身体,肩膀沉重,偏要担负,扳着指头数着没有救活的性命,两岸的路好似漫长,也没有心里的距离遥远,走过了千山万水,却跨不过心里的鸿沟,灵魂何处安放?
我不知道当初请周先生演这一角色,是否会想到他能有如此惊艳的表现,但的确真正的演员还是需要好剧来磨,据说周先生那段时间从不出戏,体重锐减八公斤,所以形象和以往大不相同,呈现一种病弱之姿,估计这种角色演久了真的会憋出内伤,敬业形象跃然纸上,或许正是这样一种忘我的投入才成就了悲到骨子里,却也硬到骨子里的苏台英。我忽然发现,多年了,他静静地认真地演戏,这么多年他早已甩脱了偶像的包袱,以演技来证明自己。
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开心麻花的影视作品就没法看,刻板,浮夸,《开心合伙人》,第一集,一上来就是刻板印象,傲慢与偏见。1,对程序员的刻板印象,一拍程序员就是格子衫,一说程序员就拿格子衫说事儿,你们能有点新鲜的不,谁说的程序员一定格子衫,还牙膏固定长度。2,对上班族的刻板印象,一演上班就是迟到,就是闹钟,谁告诉你的上班就一定迟到了,你不拍迟到是不是就不会拍点别的。3,对公司破产的刻板印象
开心麻花的影视作品就没法看,刻板,浮夸,《开心合伙人》,第一集,一上来就是刻板印象,傲慢与偏见。1,对程序员的刻板印象,一拍程序员就是格子衫,一说程序员就拿格子衫说事儿,你们能有点新鲜的不,谁说的程序员一定格子衫,还牙膏固定长度。2,对上班族的刻板印象,一演上班就是迟到,就是闹钟,谁告诉你的上班就一定迟到了,你不拍迟到是不是就不会拍点别的。3,对公司破产的刻板印象,一拍破产,就是大家抢东西,居然还夸张到有人晕倒需要掐人中,你以为这很搞笑吗?太肤浅了。
各种浮夸,我劝你们开心麻花,还是静下心来,搞点有思想沉淀的吧,别总是整这些烂七八糟的。
2020年7月18號,東京時間大約一點鐘,三浦春馬在家上吊。
那個時間,我在劇烈的腸絞痛中難耐, 隨后,沖完腹瀉物后絞痛又起,于是再次坐到便器上。
有一段時間,我經常開機前、等待電影的前夕,反復念叨過怎么如今三浦春馬,阿部進之介都到哪兒了?一
2020年7月18號,東京時間大約一點鐘,三浦春馬在家上吊。
那個時間,我在劇烈的腸絞痛中難耐, 隨后,沖完腹瀉物后絞痛又起,于是再次坐到便器上。
有一段時間,我經常開機前、等待電影的前夕,反復念叨過怎么如今三浦春馬,阿部進之介都到哪兒了?一點動靜都沒有。
上一年這時候,盛夏七月,也是雨后,我在清涼里寫想說說幾個日本男演員。
今年七月,我在一種似微感覺幾乎同一天日子里,寫三浦春馬的悼文。
他是水晶。
昨天獲悉震驚之后,便是后悔。前不久,為清理存盤,刪掉些春馬在兩周里的若干截圖。那是我冒酷暑39度高溫,揮汗如雨狀態下,經歷幾遍退進移挪后張張保留下來。后來再看,不再有當初感動,亦甘愿忘記自己的不易,其實更多則是人太遠,饒再美,只能徒望。因此沒有多少遺憾,反多了釋負之幸。這一下子,那些張相片,像去年難忘山居的夏夜,都來給我繼續添悔。
我一邊驚呼,一邊心涼,但照舊干著應該干的事。但只一刻,我又忽想到還有豆瓣,打開倆周,果然,有人彼刻的熱心,讓我松了口氣。747幀珍貴劇照浮現,我一一選擇,大概有小二十張的體量,再度豐富了我的電腦。因為挑選,有時就要認真審視,于是我再次有機會與20的小伙對視。憂郁與純真的相融,沉靜地凝固在他的眼睛,就在中央,一股漫無邊際的清孤泠泠向我靠近,但是不魅,像有話,但人保留得不辛苦,他自愿先藏起,可眼睛還是誠實,漾出若微寂寞。他膚色很白,頭發烏黑,最叢密的地方,給眼光梢點朦朧。嘴是紅,鼻子靜遂,頭項稍稍右收,是他往后電視劇中常有之樣。很謙虛,很玲瓏,剔透若紗,這是個好人。
但有他已經看得見的以后。
去年最后一次宣照,他只保留黑白襯底,密發變得凌亂,散散地垂開,閃出兩顆碩大失神的眼睛,抱臂半坐,一整身子瑟縮,懷中像抱個虛空,面頰極度消瘦,顴骨突兀,兩對眸子更顯虛無空洞。像極川端康成。我不斷說著,也在思考,他又有什么可愁事呢?金錢、地位、作品、美貌,一切不易得又承天自降的幸運,都在他,他又為什么這一年偏照出了個川端康成的模樣了呢。
他肯定也有孤獨。高處不勝寒啊,我一邊解析一邊也半信半疑。興許他單是為宣而宣也未必。我就放下了。
昨天,有一些他的片子,被劇中匪人狹路相撞,他驚恐不已,眼睛很是變態,眶子與黑眼球足足相距開三個毫米。他戰戰兢兢回眸對視的,是劇中他的對手一雙凌厲眼神。這不是很正常,我見過許多演技派在這相似狀態下的表現,還是在觀看他樣子時一時啞然,心中若小驚地盯他眼睛。
看了好長時間。
等這股夏日里的涼意漸漸平靜,我開始認同寶玉的老話,并不再認為那是癡公子舊時代的陋性,“晴雯走了,黛玉是也會走,寶釵、湘雲、斯園、斯樹、斯地……”,這不是為情而矯,這是在說人世間的啊。
我以前常想,三浦春馬,阿部進之介以后都是有福的人,他們會越來越好,有孩子,有……三浦要找個什么樣的太太呢?后者是幸運的人。我在這生生看著他們一路按好的計劃走下去。但是三浦春馬死了,他有別人徒羨的臉,他不再等待另一半,他不妄想,他親手扼殺這種美,兼具少年與成熟的美男子,他自己為自己作局。
有一回,因為狂熱,我找遍他在B站的動態視頻,他在街頭,悄悄隱在人聲鼎沸的市集,從容躲挑衣女士身后,等到后者猝然頓覺,他反不好意思,微微哂紅面,兩手反剪,連連點頭后退,漸漸地,就走出了驚呼人群。
還有一次,主持人拿四位男星面譜的板子,支在街口,偶有過往女性,獲得首肯,采訪她們愿意在這樣的雨天,偶遇哪一個正值盛年的藝人。有兩個女子說他,不知道他靜靜背手掩她們后,仍在說希冀的幻象。或許細碎衣角摩擦,亦許呼吸加促,她們意識到,回首,三浦春馬一再致意,落頭像抱歉,瀟瀟延眉長發飄落,抬起的目光如炬,但精誠明亮,如天使般輕墜。
他如果沒有在昨天死,那他這樣一個人,竟也有周日單獨過的時候。
他用堅強的行為結束了一霎脆弱,結果了一位美男子的歷程,不讓他再有后來,我們再找不見他下一部作品,不知道他老的樣子。他真的死了,我相中過的人,一個長得像我的弟弟的人,有一種心疼,即便經歷過這種事,也驚訝于它的會,它終歸是種心疼。
电影三星,追星加一星,情怀加一星。
想不到还能在大屏幕上看到莎兰德。索尼直接跳过了两本书,放弃了莎兰德他爹的背景故事。
莎兰德父亲扎拉千科是俄罗斯前特工,十恶不赦的虐待狂,正是莎兰德成长起来后一直对抗的那种人。扎拉千科不断虐待莎兰德的母亲,最后幼小的莎兰德为了保护母亲,烧伤了扎拉千科,也让自己被宣告精神失常,需要受到监护。
长大后的莎兰德最终直面自己的父亲
电影三星,追星加一星,情怀加一星。
想不到还能在大屏幕上看到莎兰德。索尼直接跳过了两本书,放弃了莎兰德他爹的背景故事。
莎兰德父亲扎拉千科是俄罗斯前特工,十恶不赦的虐待狂,正是莎兰德成长起来后一直对抗的那种人。扎拉千科不断虐待莎兰德的母亲,最后幼小的莎兰德为了保护母亲,烧伤了扎拉千科,也让自己被宣告精神失常,需要受到监护。
长大后的莎兰德最终直面自己的父亲,重创扎拉千科,自己也丢了半条命。直到第三本书的末尾作者才揭露,莎兰德有个姐妹,就是电影里表现的卡米拉。
说说演员:布隆维斯特在这一部里真是彻底成了花瓶,虽然是三版演员里最帅的一个,然而既没有瑞典版的...忠厚长者之象,也没有美版的凌厉,实在是毫无特色,不提也罢;
女王陛下演得中规中矩,完成了任务;
我倒是一直喜欢演她姐姐的西尔维亚侯克斯:非常纤细的五官,非常硬朗的轮廓,如此矛盾的一张脸,雌雄两性气质冲突的惊心动魄,一看就有故事——可惜这次发挥空间有限;
小男孩可爱得让人心碎,但是和自闭症的表现差得挺远。
总的来说这部电影情节推进迅速,没多少时间塑造角色,颇有状莉兹之智近妖之感,机场桥段像是低配版杰森伯恩。卡米拉大概是专门负责制造完美电影截图的那种反派,红衣白雪,可惜不太实用;电影实在没演明白,为啥一个痛恨施虐者父亲的受害者一转身就接手了他的犯罪事业。所谓Show,Not Tell,这部电影大概是限于篇幅,做得不太好。
丈夫的支持和鼓励之下,柯莱特拿起了笔,开始以自己学生时代的经历为蓝本进行创作,并且最终完成了她的第一本小说。让柯莱特没有想到的是,威力竟然将小说冠上了自己的名字出版,这部小说一经出版就在文坛中引起了轰动,威力一举成名。 自此之后,威力发现了妻子身上出色的文学天赋,于是开始逼迫她继续做自己的枪手,当柯莱特忍无可忍拒绝了丈夫的无理要求后,威力竟然暴力相向。威力有了外遇,而柯莱特也发现,自己虽然身
丈夫的支持和鼓励之下,柯莱特拿起了笔,开始以自己学生时代的经历为蓝本进行创作,并且最终完成了她的第一本小说。让柯莱特没有想到的是,威力竟然将小说冠上了自己的名字出版,这部小说一经出版就在文坛中引起了轰动,威力一举成名。 自此之后,威力发现了妻子身上出色的文学天赋,于是开始逼迫她继续做自己的枪手,当柯莱特忍无可忍拒绝了丈夫的无理要求后,威力竟然暴力相向。威力有了外遇,而柯莱特也发现,自己虽然身为女性,但是对女性有着强烈的吸引力。
1看完这个剧我只在思考是哪个鬼才想出这么和谐的方式把动漫元素无孔不入地嫁接进这部都市剧的(次元破壁机,期待更多作品)
2没回我看那个王蕾就火冒三丈,我就不明白了怎么哪儿都有你,前期看老俞也是很捉急,不是大哥你究竟什么意思呀,人姑娘对你意思那么明显你还把她放身边,你到底想干啥
3这部剧居然是男票推荐我看的,他每天追剧追到凌晨,感恩,希望他多给我推荐好剧
1看完这个剧我只在思考是哪个鬼才想出这么和谐的方式把动漫元素无孔不入地嫁接进这部都市剧的(次元破壁机,期待更多作品)
2没回我看那个王蕾就火冒三丈,我就不明白了怎么哪儿都有你,前期看老俞也是很捉急,不是大哥你究竟什么意思呀,人姑娘对你意思那么明显你还把她放身边,你到底想干啥
3这部剧居然是男票推荐我看的,他每天追剧追到凌晨,感恩,希望他多给我推荐好剧
我原来也不理解,博斯这种行为看起来非常个人英雄主义,为了自己认为对的“真理”,不惜破坏大局———剧中被反复提起的great good,而且我发现好多美剧或者电影里都有这种倾向,我作为中国观众看起来这样的行为不免难以理解。少数服从多数,这不是最基本的吗?一条人命和一百条人命这不是很简单的数学吗?不过最近因为电车难题被拿出来讨论,我被有所启发。
我原来也不理解,博斯这种行为看起来非常个人英雄主义,为了自己认为对的“真理”,不惜破坏大局———剧中被反复提起的great good,而且我发现好多美剧或者电影里都有这种倾向,我作为中国观众看起来这样的行为不免难以理解。少数服从多数,这不是最基本的吗?一条人命和一百条人命这不是很简单的数学吗?不过最近因为电车难题被拿出来讨论,我被有所启发。
博斯这种行为或者说相当数量的这种人的存在会让局长和fbi这样的政治操弄始终有所顾忌或者说无法随心所欲,而这种持续性的对权力的制衡能够使公共生活或者说政治博弈始终在自我纠偏里。公众对于什么是正义始终保持警惕和不断的辩证讨论中。很难说博斯最后近乎自毁行为不会对局长这种良心未泯的政客产生潜移默化的影响。
我看到有评论里举了张居正的例子,大意是想救一些人必须自己先有本事,救一人不如救苍生。这是我们传统儒家文化的理念,其实就是great good,但是再想一层就是张居正这种不世出的奇才想有所作为也必须接受这个系统,在这个框架内才能有所作为,而这个系统已经被社会默认达成共识了,没有什么值得(允许)讨论的地方了。而这种社会共识就会导致一个可怕的后果,当公共博弈因为各种复杂性导致最后这个系统跑偏时,只会无所顾忌的持续加速,积重难返,到时没有人也没有能力再去为正义发问,来为系统纠偏了。
所以博斯这种破坏大局的以卵击石行为我觉得也正反映出希腊底色的西方文化逻辑,即不断的自我质疑,自我发问和持续性的自我纠偏。