作为一部以悬疑做为卖点的电视剧，悬疑的设计是否合理缜密，自然是观众所观注的，不过有些遗憾的是其中的BUG还不少，下面就一一道来：

一、无尸命案

1、宋世延作为当年的状师，怎么可能会不认得杨二和李培根，为何还要找设计找证据，还有广州有多年的老邻居，其他人也会认识二人！

2、严方正用杀害旗人要灭九族的罪名来恐吓释觉大师，可释觉就不想想为什么当初洪九被判杀害旗人，但洪九的儿子洪星却没受牵连，而且洪星还是自己抚养大的！

3、宋世杰用神婆来布局，恐吓出真正的凶手杨二等人！可是严方正完全可以以几人受到惊吓而不承认呢，再次审问杨二等一定会不再承认！与这个情节类似的是洪九也是堂上承认，过后又否认！所以就算按照先后的顺序也是定洪九是凶手！还有就算最后翻案也不至于给严方正定刑啊，堂堂的刑部上书还是不够厚黑啊！

二、隐形凶手

这部系列有点虎头蛇尾，剧情在整个杨柳青的布局相当成功，几乎没有破绽，但在最后宋世杰和小艳做局时有点说不通了！

第一，就算杨柳青要阻挡小艳上衙门，她一个不会武功的女子怎么可能自己动手！

第二，小艳去衙门说，衙门就会相信？！

三、天龙风云

这部里根本就不涉及什么悬疑，所以也是剧情最顺的一部。

四、三十板

曾国藩先前包庇下属，到最后斩下属，其中的转折给出的解释无法自圆其说！

五、八国会审

最后宋世杰给出的解释是八国死者中各有丑事，以此威胁对方撤销控告。但是给出的证据实在令人啼笑皆非，在没有证人的情况下只凭借拍的几张尸体照片，就推测出的种种丑闻，令对方相信！这样的剧情也不知道是编剧太傻不是就是编剧把观众想得太傻！

总之，当做无聊时看的口水剧就好，千万别认真纠结其中的细节，累！

上学时候就喜欢看打篮球，现在都40多了还是喜欢看，不是那种很狂热的喜欢，可是今晚上我却第一次看的热血沸腾了，就是觉得在年轻人身上散发出的那份激情热血，很有男人味，很man.觉得男人就应该是这个样子的！周杰伦李易峰是娱乐圈里的著名篮球迷，平时也爱打篮球，据我所知，李易峰以前还是校篮球队的队长，也是很优秀的体育特长生，他俩情商都很高，也很有梗，在这期综艺里我还看到了他们的真实，杰伦的幽默，李易峰的贴心，小小细节看出人品！林书豪郭艾伦不用说了，都是非常优秀的篮球运动员，技术超棒，尤其那个林书豪的一记远投，太帅了，大伦子说话好可爱啊！被他们四个导师圈粉了！两个专业者，两个爱好者，搭配这个综艺节目，真的很合适！

说说这群爱好篮球的小伙子们，简直帅炸了，炫技扣篮那里真的酷帅，还有三对三那里，小哥的投篮技术超棒！你尊重比赛，才有好成绩，任何的轻敌有可能全盘皆输，所以，篮球场上不到最后一刻真的不知道谁是赢家！

这才是中国小伙子们该有的样子，热血，激情，活力，励志。。。这样的节目才是应该大力推广宣传的，而不是一味地为了迎合观众，去做那些毫无意义的节目！

这就是灌篮，我追定了！

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最近有部剧拯救了我多年的少女心，是的，就是《如朕亲临》，真的超级好看啊，虽然很多人都说这部剧节奏太慢情节拖沓，女主又傻又作，后几集张力不够等等，但我依然很爱这部玛丽苏台剧，我很喜欢看这种霸道腹黑爱上我的戏码啊哈哈。

男主是我为数不多喜欢的人设类型，全程智商在线，高冷腹黑加毒舌，说的话真的是一句比一句气人，可还是觉得他实在的可爱。

一开始我是不喜欢女主性格的，太爱计较又有点自以为是，不过如果女主一开始就好到不行故事也不会发展的这么精彩而有趣了，不知道是不是我太久不看台剧，摸不清现在的台剧套路了，就觉得这剧情这节奏真的很带感啊，看着完全不会觉得无聊，即使中间穿插着一些悲情元素，也不会看着太揪心，整个剧看下来我还挺轻松的。

前期男女主各种吵架互损，男主各种毒舌加高冷，编剧真的太实在了，第一次看到毒舌到这种地步的男主，一般偶像剧的套路也就是男主偶尔嘴炮一下，其实并没有真的很伤人，但这剧里的王朕真的是对女主每句话都毒舌啊，而且说话是真直接，有啥说啥，毫不掩饰，能损必损，看完就一个感受，这是真毒舌，特别是男主每次说“喔”的时候那个语调真的好好笑哈哈。

最开始看这剧的时候并没有觉得男主帅，可是人设太加分，看完捂胸变迷妹啊，天天沉迷李国毅无法自拔，说明男主演技是真好啊。而且剧里的性格为什么这么迷人啊呜呜，看了花絮私下居然还很搞笑，很好，李国毅你把我迷的神魂颠倒。

扯远了，说回剧里，编剧真的玩的一手好套路，什么七世夫妻，什么电竞搭档，什么儿时回忆，再加上病患和租客，真的是不在一起都天理难容。看到这里我仿佛已经预见了两人相认的未来，一开始看的时候就一直好奇丙丙什么时候会发现王朕才是她的真命天子，一想到这里就会莫名激动。

其实从王诺和爱真去海边悼念阿朕的时候我就觉得不对劲了，当时还想不会吧，难道死的不是王朕，直到王诺和爱真在小屋里的对话，我确定了死的可能真的不是王朕，瞬间觉得这剧主题升华了一下，居然还埋了这么大个伏笔，不简单。原本以为就是个爱情偶像剧，突然就转变到身世之谜了。

话说其实我特别喜欢看男女主角在一起之前的种种剧情，无论哪部剧都是，总觉得在一起之后有些悸动的感觉就没有了，所以我特别感谢编剧让丙丙那么迟才发现王朕的心意，虽然很多人都觉得剧情过慢了，大概是等不及发糖了哈哈。王朕对丙丙的关心总是生疏而强硬的，像是小时候喜欢一个女孩就会欺负她一样，虽然略显幼稚，但我很喜欢这种表达爱意的方式，霸道却暗藏温柔，丙丙也是迟钝到不行，到后期暗示的都那么明显了却感觉不出来王朕喜欢她，每次两个人拥抱对视我的少女心就忍不住啊，不过王朕想吻就吻的个性简直太苏了，人设满分，就这个节奏继续保持。

到后来两人在一起之后王朕突然变温柔我还有点不习惯，还是喜欢他毒舌傲娇哈哈，不过依然很苏啦，毕竟到后期就已经沉迷李国毅无法自拔了，所以怎样都喜欢嘛。

整部剧里有几个点我特别喜欢，首先当然是男主人设啦，这个就不说了，还有女主喜欢老师这个设定我也很喜欢，那种把一个人藏在心里十年的暗恋我很动容，坚持喜欢一个人不是很容易的一件事，偷偷藏着这份感情，默默为了爱的人付出，谁都曾经这样傻傻的喜欢过一个人，或许没有结果，但过程总是心酸而美好的，看着丙丙为了老师默默付出，为了老师牺牲自己，王朕大概也因为这样才格外心疼她吧，丙丙是幸运的，有一个人在背后默默关心她注视她，最终让她发现了自己的心，就像王朕说的，罗密欧永远是茱丽叶的太阳。

除此之外，剧里很多小细节我都很喜欢，比如罗密欧和茱丽叶名字的由来，比如王朕不小心吃到了丙丙的王家炒饭，比如罗密欧为了茱丽叶负伤比赛等等。 我很喜欢李国毅讲话的声音，他的台湾腔非常好听，说起台词来苏的不要不要的，对了，还有剧里的配乐也很好听，每次bgm来的时间点我都觉得刚刚好，加分很多。

感觉看完这部又要开始剧荒了，丙丙和王朕的故事快要结束了，或许现实世界里也有丙丙和王朕的故事在继续，每个人都因为遇见另一个人而变成更好的自己，借用王朕的一句话，不是我喜欢的样子你都有，而是你所有的样子我都喜欢，丙丙，阿朕，祝愿你们永远幸福。

由丁禹兮、杨超越主演，改编自九鹭非香小说《一时冲动，七世不祥》的《七时吉祥》， 正在横店火热拍摄当中。该剧讲述了一对欢喜冤家的前世今生，男女主角小祥子和初空历经七世情缘。

又是一部跨越了几生几世的玄幻古装偶像剧，那就意味着免不了要把你死我活，生离死别，该有狗血的戏份都过一遍。

【详细】

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不知道现在人们的审美都怎么了，这个是根据真实故事改编的，你们说假？那我告诉你们，至少中国军人流过的血是真的，受过的伤是真的，做出的牺牲是真的，他们的家人失去儿子，失去丈夫，失去父亲是真的！是，你们懂电影，你们会标新立异，你们只需动动手而已，你们只需动动手就否定他们全部的意义吗？不要和我谈艺术，也不要和我说你们只关注影片本身而不是针对中国军人，因为这个电影的存在就是让我们记住他们，或者偶尔在自己安逸温饱的时候想到他们！因为艺术需要温度，需要灵魂！需要我们把镜头能偶尔对准他们，而不只是帝王将相，儿女情长！！一直有豆瓣，第一次写影评，因为实在是看不下去，我不相信所有的人都被热评改变了世界观！

视角之有趣同时反映在拍摄技巧和故事上。技巧上大量运用手持拍摄，看惯了精致戏剧风的反映英国王室的影片，再来看此片，初看粗糙，渐渐会有类似《帝国的毁灭》的深刻代入感。关注的是军事弱国在注定国破的危局前要做出的抉择，捍卫国族与王室的荣耀与底线，还是要以辱国的代价尽可能挽救人民，从国王的角度看，还要充分顾及君主立宪制政体的程序正义，承受名誉带来的重压和负罪情绪，以及制度下的深深无力感。作为“主旋律”影片，它显然自豪于本国的政体，对哈康七世也充满敬意，但在“民选国王”“民主即是挪威”之外，影片也不避讳表现国王只能含饴弄孙，无可施展的隐隐无奈。影片高潮段落国王所给出的答案，也正是上述背景和情绪下的综合产物，这是挪威电影人带来的独有的视角，是身披曾经的大英帝国与美利坚光环的英语系电影人恐怕无法准确传达的所谓“小国”的傲骨。德国外交官，以身验证了，一种错误立场下的怜悯有多么脆弱，哪怕他用心至诚，行为本身却仍是虚伪的，只是不能从罪恶脱身后的自我同情与安慰。个人很喜欢陆川导演饱受争议的《南京!南京!》，然而影片在角川的塑造上，虽试图赋予他以“人”的一面，却没能像《国王的选择》塑造德国外交官时这样深入而通透，失之轻佻。可惜对挪威历史了解甚少，单说影片本身的话，还是值得一看，据说是挪威史上观影人数最多的影片啦。

滨口龙介在剧本上做了繁复的加法，很多评论也提到这是滨口龙介情节设计感最强一部影片，在巨大的文本信息量面前，理解起来并不容易。

设计痕迹最明显的，是情节本身与《万尼亚舅舅》产生的互文关系。准确的说，是西岛秀俊饰演的家福与其在戏剧舞台上塑造的万尼亚舅舅，陷入类似的困境——他们生命中大部分时候都在扮演自己认为有意义的角色，直至幻想破灭。

而在影片中绝大部分时间里，来自不同国家的演员们用各自的母语一同排演《万尼亚舅舅》构成了主要的情节。这也是滨口龙介的精心布局，通过不同语种间的交错，在戏剧舞台上分离了台词的沟通功能与意指作用，表达了通过对话实现真正沟通的不可能，也因语言本身的意指作用令在场观众成为间离之后的旁观者，重新理解对白，并借着肢体与情绪最终获得不同以往的认知。

这种设计实际上映射了家福与妻子的关系。

尽管从表面的语言沟通上，两人平日的话语中虽有矛盾，但并没有明显的危机，他从未真正理解言语背后妻子的感受。标志性的一幕，是妻子提出再要一个孩子，而家福并未理解妻子的丧女之痛，自私的断然回绝。

家福发现与妻子拥有的亲密无间并不是他的独属时，他选择继续自我感动式的隐忍，而妻子的离世更将这个问题带进坟墓，成为家福心中难以破解的迷团。那辆红色萨博900汽车，是家福仅有的私密空间（有趣的是，中文网络上也有类似汽车才是男人避风港的论调），是他通过一遍遍聆听妻子录音进行怀念的场所，也是他坦露自己情感的私域。

对于家福来说，汽车才是他内心世界的舞台，而渡利的闯入让这个舞台拥有了观众。年轻的渡利也曾历经坎坷，她在车内一次次聆听了音的录音，也聆听了高槻与家福的冲突，更重要的是，她从两个男人口中听到了音与他们各自交媾后讲述的故事，并通过后视镜观察他们（这点的设计非常巧妙），最终将其拼贴在一起。

在影片结尾的北海道之旅中，旁观者渡利与从未谋面的音自然有着距离感，但却向家福精确的坦露出她对音为何出轨的理解：音当然深爱家福，与此同时和其他男性保持关系，并不是什么矛盾的事。

我相信，这样的观点对于很多持保守观念的观众，或是男性主义者来说会有些费解，这也是滨口龙介想要冒犯观众，冒犯家福的地方，借女性之口指出了男性中心主义的迷障：女人的出轨并不一定是对男人的不满，与他无关，与他们之间的感情也无关。

在这部长达三小时的影片中，家福是整个剧情的核心人物，但他所有的情感起伏，全都围绕着两位女性展开。前四十分钟里去世的音，而在后半部分影片中是越来越重要的女司机渡利，两位女性从未在时空中共存，却形成了真正意义上的对话。

尽管有所冒犯，但滨口龙介对人物命运的处理仍然温柔。不仅借渡利解开了长久以来心中的谜团，也借高槻口中的另一半故事，感受到了妻子对他复杂的感情，折射出人性的复杂面：

高中女生时常潜入暗恋男生的房间里留下自己的物件，但男生从未对此有所回应。有次女生在房间里遇到了小偷，在反抗欲强奸她的小偷时，女生将笔刺进了小偷的左眼并杀死了他。但在第二天女生再次来到房间时，房间里并没有尸体，一切仿佛没有发生过一般。

在妻子讲述的这个故事中，家福的形象被一分为二，他既是女生狂热爱慕的男生，同时也是被杀死的小偷，因为左眼被刺的小偷与现实中家福左眼遇疾相对应。音深爱着家福，也对自己的情欲作出了选择，但真正令她不解的是丈夫为什么明明知道自己一次次不忠却选择视而不见，甚至在亲眼撞见时也选择沉默，她希望他们直视痛苦，而不是一次次回避。

这也与滨口龙介的前作《夜以继日》中对生活与情感的论断形成了呼应：河流很脏，但也很美。