每次想要写点东西的时候总需要一点载体,正如现在顶着39度高烧的我写这篇文章,
《寻狗启示》里所展示的小人物其实也正是许多东北年轻人面临的问题,南下或是体制里。长时间以来,东北以“赵本山”代表的二人转的表演艺术让全国人民周知,本山大叔确实能代表东北的一面,但也让大家对东北有了一定误解,认为东北人天生会说二人转,这是我来南方生活半年里所有人对东北人的理解。但二人转是东北人的一部分,代
每次想要写点东西的时候总需要一点载体,正如现在顶着39度高烧的我写这篇文章,
《寻狗启示》里所展示的小人物其实也正是许多东北年轻人面临的问题,南下或是体制里。长时间以来,东北以“赵本山”代表的二人转的表演艺术让全国人民周知,本山大叔确实能代表东北的一面,但也让大家对东北有了一定误解,认为东北人天生会说二人转,这是我来南方生活半年里所有人对东北人的理解。但二人转是东北人的一部分,代表不了东北人,《寻狗启示》中可贵的是将东北人平常化,东北人也有他们自己的生活,而自然光设计的摄影风格也让本片更加流畅且自然,再加上方言特色,不得不说,这是一部表达了当下东北人的生活。
无论是什么时代的大师,如果脱离开当下的时代,不去表达一个时代普通人,那么从历史纬度上看,这是某种缺失,所以这也正是电影本身的表现性,十分难得。
故事很简单,一个下岗工人家庭的的青年为了毕业留校当老师,没钱,没关系,没背景,只能一直去讨好教授去争取留校的机会,到最后也没有得到这次机会。
其中不得不提到的几个角色张广胜、父亲、同班同学、韩冰同学,这几类人真的从某种程度上代表了这个社会上三类的人。
父亲是下岗职工,没什么本事,但是从内心里疼爱自己的儿子,希望自己的儿子能有一个铁饭碗。
张广胜,一个受过高等当代教育时代青年,但是因为体制问题和自身情况,但也难以以自身与时代抗衡。
同班的富二代同学,开着好车,不愁工作,这也是东北人在90年代有过优越条件的表现。
韩冰同学,私下里与教授有瓜葛,但是不知道是否因为题材而删减。
正是这几类人从某种程度上代表了一小部分群体,也象征了一个大时代里的人物元素。
希望之后有越来越多的东北电影出现,东北确实需要振兴,但可能不是在现在。
非常喜欢德维这个角色!十几岁的年纪经历了爸爸去世的大变故,不断犯错不断成长,非常真实!令人意外的是对于paxton人物的塑造,跳出帅气校草运动员玩弄感情的一贯操作,虽然还是头脑简单四肢发达哈哈,但是paxton非常善良可爱!也在慢慢成长,不断领悟学习。也是真心喜欢女主!但就是不知道接下来第三季女主会怎么选择......永远站paxton!!
非常喜欢德维这个角色!十几岁的年纪经历了爸爸去世的大变故,不断犯错不断成长,非常真实!令人意外的是对于paxton人物的塑造,跳出帅气校草运动员玩弄感情的一贯操作,虽然还是头脑简单四肢发达哈哈,但是paxton非常善良可爱!也在慢慢成长,不断领悟学习。也是真心喜欢女主!但就是不知道接下来第三季女主会怎么选择......永远站paxton!!
头想想,距离《杀破狼》第一部上映已经过去了整整十年。当年因为过于血腥暴力,所以《杀破狼》在香港被列为三级片,自然也就无缘内地上映。犹记得大学时整个宿舍的人围着一台电脑看《杀破狼》时的紧张氛围,特别是甄子丹跟洪金宝终极大战简直紧张的大气都不敢出……没想到《无间道》后还有如此扣人心弦的港片。从上学到工作,大部分时间都在忙碌,但是偶尔还是会想想,不知道什么时候才能看到《杀破狼2》。没想到续集竟然真
头想想,距离《杀破狼》第一部上映已经过去了整整十年。当年因为过于血腥暴力,所以《杀破狼》在香港被列为三级片,自然也就无缘内地上映。犹记得大学时整个宿舍的人围着一台电脑看《杀破狼》时的紧张氛围,特别是甄子丹跟洪金宝终极大战简直紧张的大气都不敢出……没想到《无间道》后还有如此扣人心弦的港片。从上学到工作,大部分时间都在忙碌,但是偶尔还是会想想,不知道什么时候才能看到《杀破狼2》。没想到续集竟然真的等到了十年之后,虽说不是原班人马,不过论实力跟前作也是不分伯仲。看完仍然久久不能平静,大陆电影没有分级制度众所周知,不过个人还是由衷的感觉《杀破狼2》起码属于十三禁影片,在此也为打算带孩子观影的家长提个醒。
较之第一部(最近刚补习完),从情节上看,整体感觉节奏感慢了些,没有了第一部环环相扣的刑侦范儿,阿汤哥饰演的角色也不再是单纯的完成使命任务,一定程度上,更多的是为了那份不确定的骨肉亲情,片中节奏感最快的应该要属那段得知“女儿”藏身处被坏人发现后,开车抄近道前往目的地的桥段,而最愤怒的一段应该是结尾处坏人拿枪指着“女儿”时的那一刻,为了使命,更为了亲情,“永不回头”。作为从偶像形象转型过来的硬汉
较之第一部(最近刚补习完),从情节上看,整体感觉节奏感慢了些,没有了第一部环环相扣的刑侦范儿,阿汤哥饰演的角色也不再是单纯的完成使命任务,一定程度上,更多的是为了那份不确定的骨肉亲情,片中节奏感最快的应该要属那段得知“女儿”藏身处被坏人发现后,开车抄近道前往目的地的桥段,而最愤怒的一段应该是结尾处坏人拿枪指着“女儿”时的那一刻,为了使命,更为了亲情,“永不回头”。作为从偶像形象转型过来的硬汉型影星,此次,阿汤哥少了点动作戏,多了点温情,来了一把柔情大叔,让我想到了另外一部电影《飓风营救》,也是父救女,由此被卷入了一场纷争的剧情。。
被打动指数一百分。同样是满满套路,同样是中年男女那些事,然而相比洪尚秀玩剪切、镜头各种花样,逼叨渣男女的破事,果然是更爱日系的日常和细腻。回到最朴素情感然后被打动,是爱电影永恒不变的初心。
丈夫唯唯诺诺不会表达,妻子为防万一提前写就离婚申请引发的系列事件。他不会表达甚至表达的完全是相反的意思,她不明说导致越来越深的陷入误解沟壑。
但是,万事总有但是。换角度,他犹豫不说
被打动指数一百分。同样是满满套路,同样是中年男女那些事,然而相比洪尚秀玩剪切、镜头各种花样,逼叨渣男女的破事,果然是更爱日系的日常和细腻。回到最朴素情感然后被打动,是爱电影永恒不变的初心。
丈夫唯唯诺诺不会表达,妻子为防万一提前写就离婚申请引发的系列事件。他不会表达甚至表达的完全是相反的意思,她不明说导致越来越深的陷入误解沟壑。
但是,万事总有但是。换角度,他犹豫不说是避免脱口而出的伤害。她怀疑,是因为子女离开带来的不安全感。在某个年龄总会带着那个年龄的特有状态,一切都是必然发生。
让电影告诉你化解危机的方式:考虑过后再说话和行动;和做正确的事相比,做温柔的事更重要;当你不知道要怎么说也说不出口的时候,给她一个拥抱或者握紧她的手。
在亲人之间,温柔是对抗一切的终极武器。
求婚时说想喝她做的味增汤,年过半百时想到死前最想喝的还是她做的味增汤。
即使味增汤是用汤包勾兑的。但重点是她做的。
他学习烹饪,他做的便当都是她爱吃的菜式,他说只有做饭会忘记一切烦恼。我想起我一个朋友只要一烦心就去做菜,就会专注到忘记不快,他的标签是唯有美食不可辜负。这是生活和电影的重叠。
阿部宽和这个角色的适配度满分,菅野美穗的配角也有亮眼表现。夫妻在火车站台的两端是最爱一幕,因为那时他们的内心距离是零距离。
在公共场合看片无数次红了眼,引路人侧目。
终了就是,心里暖到要化的感觉,全部都是我对幸福的理解,凡人想要的不过如此。
蛹
She , she
她的蛹深不可测
she didn’t wanna lose her desire
鼓点伴随着黑夜 和我一起进入她的庭院
蛹
She , she
她的蛹深不可测
she didn’t wanna lose her desire
鼓点伴随着黑夜 和我一起进入她的庭院
she didn’t have much left to see
greed had taken the trees away
she had taken the bees away
我是蓝紫色的蜉蝣
飘荡在她的呼吸里
兔子从树丛中蹦出
指引我前去她的舞台
she didn’t know where she gonna go now
我是否应该从里面进入
我站在她的穴口前
雨滴落了下来
红色 粘稠 黏在我的身体
渗透进我的肌肤
兔子消失了
原来是星星留下的眼泪
雨滴
我的血管不再泛蓝
和红渐变为紫
兔子血应该是紫色的吗
she caught a hole in the fence and she ran
回到她的子宫里面
我看见 她在光下 幽暗
白色皮毛下覆着紫色血管
she looked up to and it shouldn‘ve been stars
我问她我们该去哪里
she said I wanna go to Mars
and this
this planet ain’t ours
胸口出现一只蝴蝶
将我左边的心脏
拉扯到她的双翼之下
中间的蛹涨开
我们从中进入
逃离这本不属于我们的地方
回到 我们的家
ours
吸食大麻之后搞不清是因为药物作用还是借题发挥,人们通常会做一些放飞的事,但这通常表现在慵懒的放松时刻,言为疯狂行为。但在日常的生活里,我们所经历的时代,废除和兴起的制度,以及坚持塑造的外在自我,不都是比疯狂的行为还要更离经叛道的哲学吗?于是稀里糊涂的活成一滩舒服。大麻的生意,硬是被胡子哥做出了社区关怀的感觉。坚持自己上门送货,一窥每个客人藉由大麻带入的生活片段,有喜悦有失落、有热烈有困窘,看
吸食大麻之后搞不清是因为药物作用还是借题发挥,人们通常会做一些放飞的事,但这通常表现在慵懒的放松时刻,言为疯狂行为。但在日常的生活里,我们所经历的时代,废除和兴起的制度,以及坚持塑造的外在自我,不都是比疯狂的行为还要更离经叛道的哲学吗?于是稀里糊涂的活成一滩舒服。大麻的生意,硬是被胡子哥做出了社区关怀的感觉。坚持自己上门送货,一窥每个客人藉由大麻带入的生活片段,有喜悦有失落、有热烈有困窘,看世间百般姿态!
同性恋杀人案的背后
美剧《美国犯罪故事·第二季》以一个同性恋杀人犯犯罪历程的心路倒溯作为叙事主线,完整串联起多个被害男同志的命运线,并经由每个被害者的社会家庭脉络深入到罪案背后更为广阔的社会图景。该剧的主旨不是单纯指向罪犯作案心理的个体层面,而是借此警示及追询罪犯所在的家庭社会及其应承担的责任:被罪犯杀害的男同志究竟是些什么
同性恋杀人案的背后
美剧《美国犯罪故事·第二季》以一个同性恋杀人犯犯罪历程的心路倒溯作为叙事主线,完整串联起多个被害男同志的命运线,并经由每个被害者的社会家庭脉络深入到罪案背后更为广阔的社会图景。该剧的主旨不是单纯指向罪犯作案心理的个体层面,而是借此警示及追询罪犯所在的家庭社会及其应承担的责任:被罪犯杀害的男同志究竟是些什么样的男孩/男人?他们的被害为何遭受新闻舆论界的冷遇?警局又为何迟迟不能立案?作为名人的范思哲与其他作为普通人的同性恋之间有何区别,社会对名人及一般普通人的生命是否予以了同等的尊重与关注?等等。对于同志观众而言,更有其深层的心灵叩问及自我反省层面的意义:被害者与凶手之间存在怎样的关联,被害者因何被害,他们与我们之间又存在怎样的关系?凶手行凶的背后有着怎样的动机及目的,他为何会把屠刀挥向同被贴上同性恋标签的同类?如果你认为你已经很幸运地经由努力进入了社会的中上层,你是否可以就此摆脱同性恋这一标签加上你头上的阴影?作为同志观众,你是否可以袖手旁观凶手对同类的犯罪,等等。
从《美国恐怖故事》系列到《美国罪案故事》系列,瑞恩·墨菲的作品已超乎犯罪刑侦类故事娱乐大众的目的,体现出一种真实的生活。比较有趣的是,同样由其导演的《美国恐怖故事》系列拍得最精彩的也是第二季。瑞恩还有一个优点就是绝不啰嗦冗长,他的每一季都是一个独立的故事,独立的故事也就意味着同样独立的人际网络结构。这也就意味着,你可以任意从罪案系列或者美恐系列的某一季看起而不致担心漏掉了什么。对于没有时间追剧的观众来讲,墨菲的作品无疑是其最佳的选择之一。
张爱玲曾说她爱好真实到了近乎迷信的程度。并强调说任何人真实的体验永远是耐人寻味的,新鲜的并且不会成为滥调。瑞恩在第二季的罪案故事里描绘了诸多形象气质个性迥异的活生生真实存在的同志男性。他们隶属于不同的年龄及职业阶层,也有着各自不同的成长及人生历程。他们每一个人的身体都携带着不可复制的基因密码,也因之,每一个人的逝去都是永久无法弥补的创伤。而他们被害的原因却只有一个:他们是同性恋,他们遇到了凶手。
多年前,我在飞赞做了一个关于同志权益/同志问题认知的投票,其中一个提问是“你认为中国同志权益工作当前可能遭遇的最大问题是什么”,从投票反馈来看,排在前五位的分别是“对同志身份存在的自卑心理,自我不认同,互相歧视“、“婚姻或者传宗接代的压力”、“没有一个健康良性的同志交友环境”、“ 同志个体之间素质及价值观世界观等差异太大,无法统一”、“ 缺少成熟的同志理论或者同志团体作为个人行动的指南”。其中,“自卑心理,自我不认同,互相歧视”拿到62票,排在同志遭遇问题的首位。这说明什么?说明很多同志曾经遭受过各种来自于内部群体的个体之间直接或间接的歧视和伤害。套用马丁路德的话来说,我们可以忘记来自外界的大放厥词,却不能忘记来自自己人的沉默不语。作为个体的同性恋者,个体的人是永远无法逃脱宏大叙事背景的。曾经我很固执的以为,人不应该被分类,譬如性取向如何定义,譬如同性恋的天生论,再譬如异性恋与同性恋的分野等等。我天真地以为,没有了被作为客体的被动分类,或是作为主体的形而上的“意识形态”的战争,比如古希腊罗马或者古代中国,人们并没有建立起性取向的概念,但同性恋和异性恋群体之间却能够和谐相处,即使有儒家的纲常伦理,但同性恋者只要可以承担并完成传宗接代的家族任务,便能达成一种“和而不同”的温和文化。
罪案故事中被害的同志青年军官杰夫大概也是这么想的。他怀着一名海军军官的梦想来到军营并善待军营内的兄弟,他也认同男性气质的表达并注重兄弟情谊,但身在张扬异性恋传统性别观念的军营,杰夫对同性的爱恋心理只能深藏在心,如每一个gay所经历的那样,他不能公开自己的身份。
最初看的时候以为会是一部充满了幻想元素的传记电影,这种期待一直持续到整部电影的结束,最终我发现,所有的魔法与精灵,都已经通过语言与情感表达出来了。
从电影中来看,托尔金的一生有一些波折,但绝对算不上坎坷,甚至可以说,大部分时间里他的人生都受到了命运的眷顾,他是一个幸福的人。
他在青少年时期丧母,与弟弟两人成为了孤儿。但照顾他们的神父非常负责,帮助他们找到了一个贵族寡妇
最初看的时候以为会是一部充满了幻想元素的传记电影,这种期待一直持续到整部电影的结束,最终我发现,所有的魔法与精灵,都已经通过语言与情感表达出来了。
从电影中来看,托尔金的一生有一些波折,但绝对算不上坎坷,甚至可以说,大部分时间里他的人生都受到了命运的眷顾,他是一个幸福的人。
他在青少年时期丧母,与弟弟两人成为了孤儿。但照顾他们的神父非常负责,帮助他们找到了一个贵族寡妇(似乎是?)并说服对方提供住处,此处也是他日后结识人生伴侣的地方。在学校里托尔金结识了最好的三位朋友,他们都有自己的才华,小伙伴们一起玩乐,交流写作、诗歌和音乐。在牛津入学考中,托尔金因为谈朋友耽误了学习,神父强硬地棒打鸳鸯,但这并非出于病态的控制欲,而是一种认清现实(孤儿,穷)后做出的妥协。
在大学里托尔金依旧和小伙伴们非常亲密,在他主修希腊文学(希腊语?)似乎越来越缺乏兴趣而即将面临退学之际,他机缘巧合得到了牛津一位语言学教授的赏识。在好朋友的鼓励下,他终于鼓起勇气转系追寻起自己从孩提时代就萌发的对语言的爱好。而语言的生命力来自历史,来自用那种语言的人们经历过的无数喜怒哀乐,于是最终我们见到了一个恢弘庞大的中土世界。
在整个过程中,这种幻想的种子由他的母亲浇灌发芽,由他的伙伴和神父照顾滋养,由他的爱人和导师引领方向,可以说他遇到的每一个人都通过他,共同塑造了这个美丽的幻想世界。
整部电影观感似乎非常平淡极少波澜,但这也正是一个传记片应有的真实状况--人生哪有那么多波澜壮阔,大部分时候都是当时一个小小的决定,最终左右了人生的轨迹。
如果不是喜欢韩东君的颜值和肉体,真的是看到第五集的耐心都没有。剧情比起一、二部,完全不在一个档次,看了一下编剧名单,难道真的如第三部里面的一个桥段一样,总编剧只负责名气,一、二部的好剧本都是找人代笔的吗?这第三部的对白听着尴尬,剧情逻辑可笑,剪辑有点混乱。说说演技,比起前两部,韩东君真的是油滑了,可是这个油滑不是演技的进步,而是糟蹋了你前两部塑造的那个光芒四射的无心法师。那些夸陈瑶演
如果不是喜欢韩东君的颜值和肉体,真的是看到第五集的耐心都没有。剧情比起一、二部,完全不在一个档次,看了一下编剧名单,难道真的如第三部里面的一个桥段一样,总编剧只负责名气,一、二部的好剧本都是找人代笔的吗?这第三部的对白听着尴尬,剧情逻辑可笑,剪辑有点混乱。说说演技,比起前两部,韩东君真的是油滑了,可是这个油滑不是演技的进步,而是糟蹋了你前两部塑造的那个光芒四射的无心法师。那些夸陈瑶演技的,不知道是不是水军,这水准,能夸的下去嘴真的是佩服啊。群演的水准更是让人感觉这简直就是一部毕业生作品。
第一次为烂片写这么多,实在是太气人了,因为你不该叫《无心法师3》,你让1和2无地自容。
看完许多剧评和彩蛋后,仍然觉得不满足,自己心里许多的疑惑还没解开,于是过于认真的性格又逼着我重新一帧一帧地看了一次这部电影... 啊啊啊,真是一边看一边惊叹:太妙了啊!!
而且看到许多有才华有知识的同学们已经分享了电影里的艺术彩蛋,这里我就不赘述了(我也不懂hhh),所以这里我只针对剧情和一些隐喻。
《盗梦特攻队》是纯电子手绘的长篇动画,这么丰富,丰富得让人惊叹的
看完许多剧评和彩蛋后,仍然觉得不满足,自己心里许多的疑惑还没解开,于是过于认真的性格又逼着我重新一帧一帧地看了一次这部电影... 啊啊啊,真是一边看一边惊叹:太妙了啊!!
而且看到许多有才华有知识的同学们已经分享了电影里的艺术彩蛋,这里我就不赘述了(我也不懂hhh),所以这里我只针对剧情和一些隐喻。
《盗梦特攻队》是纯电子手绘的长篇动画,这么丰富,丰富得让人惊叹的动画,它背后只有150位动画人,以及425万美元预算,这笔预算还是匈牙利国家电影基金支持筹措的。而这部电影从构思开始到真正诞生,一共用了6年的时间。
事不宜迟,我们上图!
这里我们分开几部分来说,对哪些部分感兴趣可以拉到下面看:第一部分:剧情梳理第二部分:剧情彩蛋第三部分:隐喻第四部分:其他好玩的彩蛋
颇有点开着车子到缅甸乡下走一走的味道。这是公路片。
买个水果就用了5分钟。泥地探路几分钟。剃个发2分钟。小孩子一路行进几分钟。顶个水回家也是好几分钟。
头顶一个水桶而不用手扶,这份本事肯定是从小练出来的。但经常地从头顶搬运重物品真的好吗?
来中国打黑工。珠三角的工厂因为国内劳动力短缺(年轻一代农民工不愿意进工厂,太辛苦),生产成本上涨,只得使用非法的东南亚
颇有点开着车子到缅甸乡下走一走的味道。这是公路片。
买个水果就用了5分钟。泥地探路几分钟。剃个发2分钟。小孩子一路行进几分钟。顶个水回家也是好几分钟。
头顶一个水桶而不用手扶,这份本事肯定是从小练出来的。但经常地从头顶搬运重物品真的好吗?
来中国打黑工。珠三角的工厂因为国内劳动力短缺(年轻一代农民工不愿意进工厂,太辛苦),生产成本上涨,只得使用非法的东南亚黑工,这已经不是秘密。但女受访人说中国人用脚命令她们这个,要么是这间厂的中国人如此歧视,要么普遍存在——中国工人看不起这些外籍黑工是无疑的,因为黑工的工资比中国工人低很多,还要更苦更累。为了生活而背井离乡受苦,心酸,却只有接受,留在缅甸更看不到希望。
这个片子的意义在于展现了宗教(佛教)在缅甸农村的现状。通常是越不满现状的人越容易有信仰。穷则思变,可是当所有的路都被堵死无望之下,就只能在精神上求得安宁与继续生活的力量。
无意间看到,但不论看几次都不会厌,从人物到台词都很幽默,没有一般喜剧片的梗显得刻意,怀念在这个时期的喜剧演员。吴孟达,每次出场都自带笑点,表演动作加台词等于恰到好处的贱萌可算是相当吸睛了,当然还带点油腻(捂脸哭)。配合几个小演员,也是很能一本正经搞笑了,洗澡没水用狗狗…小女孩拿蛇跳绳…光速吃饭…(*^▽^)/★*☆一梗接一梗,让你笑过瘾
无意间看到,但不论看几次都不会厌,从人物到台词都很幽默,没有一般喜剧片的梗显得刻意,怀念在这个时期的喜剧演员。吴孟达,每次出场都自带笑点,表演动作加台词等于恰到好处的贱萌可算是相当吸睛了,当然还带点油腻(捂脸哭)。配合几个小演员,也是很能一本正经搞笑了,洗澡没水用狗狗…小女孩拿蛇跳绳…光速吃饭…(*^▽^)/★*☆一梗接一梗,让你笑过瘾
准5星,近乎完美。剧本可以说是非常高级了,不变的场景、单一的演员、数十通电话推动了剧情发展。
所有的故事都发生在观众视野外,但偏偏又不能尽收眼底,只能跟随着接线员去逐一探索,这应当算是非常冒险的做法,但却能够让观众产生很强的代入感:在警方不作为的时候同样感受到了那种深沉的无能为力感,在阿斯卡屡次努力却遭遇拒绝嘲讽的时候郁闷的情绪快要突破胸口;甚至当阿斯卡建议女主深呼吸的时候,我情
准5星,近乎完美。剧本可以说是非常高级了,不变的场景、单一的演员、数十通电话推动了剧情发展。
所有的故事都发生在观众视野外,但偏偏又不能尽收眼底,只能跟随着接线员去逐一探索,这应当算是非常冒险的做法,但却能够让观众产生很强的代入感:在警方不作为的时候同样感受到了那种深沉的无能为力感,在阿斯卡屡次努力却遭遇拒绝嘲讽的时候郁闷的情绪快要突破胸口;甚至当阿斯卡建议女主深呼吸的时候,我情不自禁地也这么做了:)
更难能可贵的是无论是阿斯卡还是未出场的一众人物,都没有单一性格的脸谱角色,充分体现了人性的复杂多变。美中不足的是为了达到一波三折,故意制造反转和冲突,后半部分有点用力过猛了,丧失了一些真实感,但总体而言绝对称得上是精品。
友情提示:观影前请不要参考任何剧透,否则将会让观感大打折扣。。。