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你觉得最浪漫的事是什么?
一开始 其实已经是营造了一种无法摆脱的孤寂和悲伤
文艺类的电影 其实很喜欢 一直都很喜欢
就是 甚至是看几遍我都会木木的不知所运
但还是 执拗的喜欢 那氛围 那细腻 是战争题材所不能给的

这是一个关于 寻找的故事 从一开始就在寻找 什么是爱情
寻寻觅觅间 似乎我们已经找到了我们的爱情
可那也不过是 虚幻的 所以一直在寻找
当以为真的得到了爱情时 却发现 爱情只在心底
却从未和我拥抱过

很伤感 很唯美
爱情原来一直在心里

   最近失去了一个兄弟，心里非常的沮丧。现实的生活中诱惑太多，太多的人为了一些自私的目的或儿女情长舍兄弟情谊于不顾，这固然无可厚非，但是也让人十分伤感。
    下午，看了阿汤哥的《最后的武士》，被感动的一塌糊涂，被友情、也被理想。事实上，我对日本人怀着非常矛盾的心理，一方面，由于二战而对其异常反感，另一方面，日本的文化确实有很多让人向往的地方，这并不是因为我爱日本文化，因为那其中的精髓尽从我们而来。文革加上后来的改革开放，中国的传统在北方已经荡然无存（可能香港和台湾还保留了一些），只留下近乎迷信的行为，一国的精神渊源要看别国的作品才能体现，想起来就tmd不舒服。《英雄》和《天地英雄》都试图做着振兴，但处处流于形式，张艺谋的眼界也越来越小，不清楚《十面埋伏》和《无极》能做到什么地步。
    扯远了，回到片子，《最后的武士》说的是一个美国的军官内森怀着对战争的痛苦回忆来到日本，帮助明治政府训练新军；另一方面，森胜元（皇辅）作为代表武士道传统的最后支柱，带领旧式军队实行兵谏，对抗实用洋枪洋炮的新军。一次战斗中内森被俘，被森胜元带到了自己的大本营，并在那里接受了武士道的精神转而投入敌方。在最后的决战中，武士方全军覆没，内森则归隐山林。
    幕末和明治时代，武士阶层已经没落了。作为领主的家臣，武士随着幕府的倒台也沦为为人卖命的浪人。而森胜元做的，就是要维持菊花与刀的统治，并劝谏明治不要接受不平等条约。与前者，他所做的应该算是逆流而动，最终的失败是不可避免的，与后者，他的死也改变了明治的抉择。内森在捧着森胜元的剑跪在天皇面前时，明治问内森：“他死的时候你在他身边嘛？”“是的。”“那你告诉我他是怎么死的？”“不，陛下，我会告诉你他是怎么活着的。”
    内森加入叛军，很大程度上是因为个人的原因，他在美国参加了对印第安人的战争，参加了对妇孺的屠戮，为此，当他来到森胜元的村子，看到那里恬淡的生活后，才决定用剑保卫这一切。另外一个原因，可能是他与森胜元英雄相惜。我不清楚女人之间的友情，也许家庭才是第一位的，但我深以“妻子如衣裳，兄弟如手足”的话为然，这也许就是《天地英雄》里那几个兄弟放弃小家毅然跟随着校尉李的原因。“三杯吐然诺，五岳倒为轻”，信义二字做为立命天地的根本早就被人踢到九霄云外了。
    说起渡边谦一扮演的森胜元，让人对国内的影视圈心存忧虑。中国的影视圈弥漫着一种雌气，真正让人感到像男人的屈指可数，姜文、陈道明、孙红雷……，更多的是一大票下巴光光演技平平待价而沽的小二爷们。最后，所有的武士都倒在了机枪的扫射下，那是技术的胜利，重伤的森胜元在内森的帮助下切腹，所有新军的士兵全部脱帽下跪，为一个人生而伟大、死而荣耀，那是精神的胜利。
    另外提一句的是那里面唯一的女主角真的很不错，虽然不是非常得漂亮，但是一举手一投足让人看着非常舒服。看来要拿给老婆作为教育片看看。

本来小说结尾都烂了，就是冲着情节好看去的，现在第二季画风和人教版教材上的小孩一样崩坏，啊我想起了夕阳下的奔跑，那是我逝去青春?? 剩下水字数，说要140字才能发（111111111111111111111111111444444444444444444444444000000000000000000000000000000）  (展开)

这篇影评可能有剧透 《性别之战》这部影片以美国网球运动中男女运动员的奖金不平等为导火线，将男女运动员的网球比赛上升到性别之战的高度，讲述了比利·简·金为女性争取权利、争取尊重的故事。影片中引起我关注的，主要有两个方面：一是比利·简·金与玛丽琳产生情愫后周围人的反应；二是比利·...  (展开)

这篇影评可能有剧透 这个影片当时准备去电影院看的，但是那个时候由于疫情的缘故，没能去得了。那段时间就在网上看影评，很多朋友都在吐槽这部剧场版比较垃，完全不如之前的其他几部剧场版，甚至不如老版。那时候我就有点纳闷了，不大可能吧。说不如老版还有可能，但是不如其他几部新剧场版这有点...  (展开)

第一次对这个片子有印象好像是在《看电影》当中的一个主题专栏里。那篇文章从头到尾梳理盘点了一下近现代华语电影当中所塑造出的各种各形各状且各异其趣的关公，本片被排在卷首的位置。现在想来这篇专栏恐怕是因为当时甄子丹版《关云长》正在宣传期，为之造势而写的。到现在还能记得的其中介绍过的片子除了本片之外，脑海里也就只剩了一个黄秋生所扮演的关公形象（江湖救急？忘却了）。记得当时对文中所写印象最深的就是本片历史悠久，拍摄于1976年，现今原片所有拷贝均已失传，只剩下若干幅剧照流传于世，许多影迷苦苦寻觅多年不得窥其真身一隅云云——这简直具备了成为传说的一切基础。当然彼时我们并不知道后来彭公浩翔（嗯？这个称呼方式不知为何听起来不太吉利……）多处打探几经辗转之后竟于原台湾投资商处辛苦寻得原片拷贝一份（应该也是现今仅存世上的唯一一份），尔后竟又耗资千万之巨送往泰国进行数码修复，在感念大CULT影迷彭导爱此片之心竟如此单纯赤诚之余，也为这部影片增添了最厚的一层神秘感。庄严法相已然塑成。彭导此举将本片正式推向了国产CULT片的圣坛。

以上介绍来龙去脉兼造势拍马屁若干，完毕。

负责任的说，你，别看别人说的就是你，你没看懂。

首先说我不敢保证彭导是否能接受我的观点，抑或能够在我说完之后朱唇轻启说一声“bullshit”（当然更有可能是完全不屑一顾，“漠视是最大的轻蔑”），同样我也不敢保证在看的诸位是会在看完之后大呼“说得对”，还是会鼻中嗤笑一声心里想着“阴谋论患者+1”。但是我能保证的是，如果你和我最初一样对本片存有疑问的话，也许我提供的视角能够帮助你解决这些疑问。

好，首先我们先回顾一下整个观影过程(以下涉及骨灰级剧透），我在第一次看这部片子前半段的时候非常欢乐，将之当做一部恶趣味的CULT片来看，但是在接下来的时间里获得了强烈的情绪反弹——姑且将之称为反弹——即使以76年的水平来看，这部片子里所展现的所谓科学水平（好硬的科幻啊）和各种观念，乃至剧本的走向情节的设计台词的安排演员的演技，都会显得十分僵硬荒谬陈旧可笑。当然，如果作为一部CULT片来说用这些标准来衡量是会遭到耻笑的——这正好是CULT电影所应该具有的一切元素。但各位请不要忘记，当年这部片子当时打出的宣传口号是第一部特技神怪灾难电影，耗资千万金元倾注心血之作啊，这相当于当年的泰坦尼克现今的阿凡达啊，主题简单剧情死板倒是没关系，台词僵化成复读机人物塑造上毫无连贯性可言观众可是不会买账的啊！有人说了76年的水平你根本无法了解，确实，本文作者并非老片影迷，看过的老片寥寥可数，但是现今这个时代的好处之一就是大部分事情都是有据可查的（有百度啊google啊非广告）。先不说三四十年代已经盛极的好莱坞，也不用说日本同时代的《追捕》、《春琴抄》、《人证》、山口百惠三浦友和还有一系列的特摄片（本片据传也是跟风之作），单就中国的译制片来说，就有当时前苏联的一批如《尼罗河上的惨案》、《这里的黎明静悄悄》、《列宁在十月》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》等经典之作，就算是我们自己当时也拍出了《闪闪的红星》、《小兵张嘎》《海霞》、《平原游击队》、《渡江侦察记》等，时至今日很多仍不显过时。而当时内地是什么状态？76年啊文革最后一年。如果你重温一下以上所列电影中的几部，再与本片对比一下，你就会由衷的产生强烈的落差感——不是某一方面的，而是观念和制作整体水平上面的落差感。类似时空错位的感觉。

也许你还是不死心，你可能会说，每个地区的电影水平都不一样，根本不能够横向来类比，而且内地当时举国体制，可以利用的资源不在一个数量级上，而且以当时香港观众的观影水平来说这片可能拍的已经很好了BLABLABLA之类的，那我只好再帮你列举一下同期香港都有谁出了什么片子：李小龙张彻胡金铨李翰祥许冠文楚原，《新独臂刀》《唐山大兄》《精武门》《侠女》《风月奇谭》等等等等等

好，现在你可能已经有点急眼了，你会说香港荷里活黄金年代哎，当然不可与之同日而语啊，何况这部影片的投资发行商是台湾人啊，陈洪民是台湾导演啊，台湾新电影运动还没有开始吧？！所以不行了吧？这片子其实就是这么回事儿吧？就是CULT就是CULT就是CULT而已吧？那我只能再给你仨名字：林青霞秦汉秦祥林。而且本片导演陈洪民还曾做过王羽李行胡金铨的剪辑师（做胡导剪辑的那部就是大名鼎鼎的《龙门客栈》）

好，现在基本上杠也抬完了脑也洗完了，估计现在你已经把之前大费口舌的起因忘到麦城去了，让我们再回到问题的原点：为什么这部片子的所有元素一定要安排设定到如此荒谬诡异离奇幼稚，幼稚到甚至有人会怀疑导演的智力是否正常呢？


答案只有四个字——故意为之。（脑缺氧了吧？）


在你停顿四秒之后你可能要开口了：为什么要故意为之呢？导演有病吗非得让观众都以为他是弱智他才高兴吗？

没错，没有任何一个导演愿意被观众想象成弱智，观众大可以把导演想象成死胖子死瘦子假正经偏执狂自大狂自恋狂有控制欲窥私欲自窥欲患强迫症妄想症嗜血症，或者文艺病甚至易装癖。这些是观众（起码是某些观众）可以接受的而导演本人（也是某些导演本人）也可以接受的症候群系列，然而绝对没有一个导演甘愿顶上一顶“白痴弱智智障”的帽子，因为对于电影导演这种以脑力劳动为主的工作来说，这无疑是极大的侮辱。

那到底是什么原因促使导演故意为之呢？

且慢，让我们先回顾一个细节，就是这个细节说明了一切。

在本片结尾有两处镜头用的非常莫名其妙，让人看了一头雾水。一个镜头是关公和外星人大肆破坏的那一大片高楼废墟用了一个叠画，下面接的镜头立马就是完好无损的原有楼群，接下来的一处镜头是老大爷又满脸微笑目露慈祥的在油灯下继续雕刻关公像了。奇怪，大爷，外面不是白天吗？而且您不是瞎了吗？

我知道你要抢着说什么，你会说这不是片子里所展现的神迹吗？这在片子里已经多处体现过了啊！关公的神力使得香港恢复如初，当然老大爷的青光眼就更不在话下了，何况这病也是为了雕关公像落下的，关公起码得负一半责任吧？

等会儿，我说的是老大爷手里雕的关公像。

这大爷不是跟他老伴通灵期间已经说好了要雕一座有生命的最完美的关公像吗？这有生命的关公像不是已然雕出来了吗？不是没点睛就已然显灵了吗？不是被大爷以睛换睛点完睛之后功力顿增一个揍仨还是外星人了吗？这难道还不算最完美？还不算有生命？还不能满意顿首含笑九泉？为什么不金盆洗手拉完收工呢？为什么不立地成佛就此封刀呢？为什么还要继续雕呢？而且为什么还是晚上雕呢？外面可是白天啊!

是不是有点明白了？

那么接下来再来看一下几个问题：为什么开头科学家儿子和他女朋友聊外太空人存在性的时候还是很正经很严肃很符合科学真相的，后来号称研制成功镭射枪的时候怎么就这么雷这么二枪口只会呼呼冒火顶多够炒个油爆大虾的热度的（而且后面的情节证明了镭射枪的效果技术上是可以做出来的，不是做不了而是刻意为之）？还有外太空人来临之前的毫无逻辑可言的异象（好吧我勉强可以忍受外太空人影响地球引力造成失重这个设定。可是会引起行人倒走车辆倒行到底是怎么回事啊时光倒流吗混蛋！）还有几个其他影评中所提出的问题：为什么敢死队都是科学家袖子一撸就上前线？难道警察军队都死绝了吗？外太空人为什么要认准香港砸？香港哪有地儿做核试验去？外太空人不是在48小时之后又给了24小时吗？为什么给完了时间不走还耍无赖接着玩命砸呢？这么小的飞碟咋装下这仨几十层楼高又壮的外太空人的？外太空人那武器不是能射击吗关公出来干嘛不用枪单用小棍子扔？一开始还跟关公单挑？这么懂江湖规矩？

好了，我可以一直不停的问下去，不过问题的重点(提了好几次了)是到底是什么原因能够解答这些疑问？

很简单，这一切都是老头儿的一场梦。（快脑抽筋了吧？）

事实真相是，这大爷在破庙里雕关公像的时候睡着了（还记得老头抽完烟之后的杂讯画面吗），于是梦见了与自个的老伴通灵，聊完天之后更坚定了大爷要雕出一个完美有生命的关公像之决心（日有所思夜有所梦），于是梦里接着雕，梦见了儿子和未来儿媳来看他，也梦见了儿子对他信念的不屑和质疑（想必平日里已经多少有所体现），老头一生气：我梦见个外太空人入侵地球给你们瞧瞧！只可惜老头对外太空人和其他很多方面的知识都知之甚少，所以外太空人才这么萌（没发现其实外太空人其实很像苍蝇么？现实世界都有投射的），而且会说中文，明明有枪有腰带扣有镭射激光不用只用棍子，了不起用张网(冷兵器肯定是老头最爱)，把香港当成全世界（因为老头最熟悉而且恐怕只熟悉香港，所以肯定这梦不会在别处发生），所以也只能梦见外太空人劫持自己女儿并让她传达信息（梦里的潜意识，做梦的人会将角色自动代入分配给潜意识里最熟悉的人，而且老头可能在潜意识里也多少想责罚一下成天外出游玩不着家的小女儿），当然大家是不会听的了，要不然关公怎么出场呢？然后好了，身为全世界最顶尖科学家的儿子牛x哄哄的瞬间研制出了喷火镭射枪（另一点证据，做梦以主观感受为主，梦中程度是不受时间约束的，不重要的情节可以瞬间省略），然而却一点儿作用不起，只能抱头瑟瑟发抖等待天神下凡来救赎。这时大爷就很神气了，跪求关圣显灵，求了N次（这样才显得心诚嘛）之后，终于盼来了关老爷显圣，好好的挫了儿子以为自个神经病老年痴呆幻想症的锐气（相当于清脆透亮的一记耳光，过瘾），接着又升华了自个儿的虔诚程度，自残（自个儿梦见的）双眼来给关公点睛（以眼还眼？），于是关公神力大增，轻易弄死了几个跨星球来卖萌的外星人，然后“妖孽已除，吾神去也！”，闪啊闪啊的就不见了。


而剧情中一些不合逻辑的地方也大多是因为：一是梦境里难免有不符合现实逻辑的地方，这是做梦者所无法控制的，二是受制于做梦者习惯爱好经历信仰文化程度等各种情况的不同，梦中所投射的各种喻体其代表的意义也是各不相同的。比如镭射枪先喷火后射激光的设定，就是导演暗示实际上这是一场梦的证据之一。在没有现实经验（老头又没见过镭射枪）的情况下单纯靠幻想和编造，非常容易出现前后不一对不起来的情况。还有一个例子是第二次给出24小时的限时之后，照理说砸几下就该意气风发的退场，然而外太空人并没有这样做，为什么一直持续砸下去呢？其实是为了拖戏续戏，等待关老爷上场，这戏才演的下去。

而异象的部分明显就是受制于做梦者经验的一个很好的例子。老头哪知道异象都怎么展现啊，只好整点儿地震啊，人和东西失去重力啊（基于此大爷的儿子是一顶级科学家的设定，这些基本原理不难了解到，再加上人家那天马行空的想象力……），最后没招了干脆就倒着走吧……

现在我们再来看刚才提的两个镜头，是不是一切都豁然开朗了？老头眼神儿特好特清澈特有力量，那是因为变瞎了这事儿纯粹是在梦里。这个镜头是导演给的最明显的暗示，也是这个镜头引起了我的注意，最终促成了这一观点。而另外的一处镜头则与这个镜头形成了鲜明的对比：那一大堆高楼大厦都毫发未损，好好的堆在那儿，也对比着说明了老头做完了一场春秋大梦，又心情愉快的继续雕他那个“完美的活生生的”关公像了。

其实在我看来导演陈洪民本来应该是一个非常有理想有创意有能力有骨气的老一代四有青年，估计是因为种种原因不得重用，加之又赶上香港电影的黄金年代，被一众大导演压的无法出头，壮志未酬意难平。为了糊口，不得不一次又一次的接下这种片约（我看过陈导的履历表，不是这种怪兽电影便是跟风拍摄的武侠电影，电影方面的工作生涯基本上是给大导演当剪辑师）。然而导演他还是有他的抱负和追求的，他在这样一部片子里也不只是单纯去拍摄，而是巧妙的安插进了一系列的暗线和隐喻，相当于给自己和观众之间设定了一个智力游戏，同时也曲折的表达了他不单纯去迎合观众的口味的拍片底线，表达了不低俗不庸俗不媚俗的反三俗的精神和志向。


以上。




足够阴谋论吗？那我们不妨再延伸一下：有一天，一位叫诺兰的青年导演偶尔出席了一个拍卖会，拍卖品全是从台湾海峡中打捞上来的一艘沉船里得来的，会上他拍得了一个小箱子，里面存着几部上个世纪七十年代的中国电影拷贝，于是……