采访、撰文/法兰西胶片

“我今天也去看了，果然好多网友，打一星的很多，但是后来我也看到，跟以前还是不一样的，出现了两星。”

毕志飞出新片了。

就在2月2日，他导演的第二部作品，动画短片《魔亲》正式上线，目前豆瓣超过一千人打分，均分2.6，已轻松超越四年前的《逐梦演艺圈》。

说实话，第一眼看《魔亲》，我是懵的。

但是又一想，这可能也是合理的。

可是看到最后的四次反转后，我还是有点懵。

我有一个感觉，就是毕志飞导演，他确实在他的认知体系中认真地做着一个东西，但它还是把最大的粗糙与迷惑摆在眼前。

去年开春，我们请毕志飞写过奇葩电影《野猪》的影评。

今年开春，那就简短聊一聊吧。

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母亲大人不知从那一天起，客厅的大电视就被她霸屏了，因为她要看电视剧。好嘞，学会了自己找片，自己播放暂停，看电视剧成为她每晚的重要节目，而我们成了陪吃瓜的群众。在选片上，我也总结出以她为代表的中老年人的口味趋势，家庭剧、偏乡村的、他们那一代的、家长里短的、柴米油盐的、婆媳关系的、孩子婚姻的，嗯，差不多就这样了。单从片名和海报她就能八九不离十地锁定目标。

本是一头钻进自己房间看电影和书的“享受独立空间型人”，也不知道什么时候开始，觉得陪着他们看那些无聊的电视剧也没那么浪费时间了，但最初总是各种吐槽和坐不住，直到她看完了几部电视剧来到了《俺娘田小草》，我去，这真是一部神剧啊。从那时候开始，每天晚饭都要提醒老妈，快快快，吃完看电视剧了，日子充满了期待，总想知道接下来她还能多！惨！

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惨，贯穿整部剧，当然，结局是喜的，只是这个人生永远喜不过三秒的可怜女人，鬼知道还会发生什么。（嘿，可以做一个不错的栏目，专门续写那些“剧终”之后的故事。）

同志们，田小草惨绝人寰的人物背景故事造就了每一集10分钟就能来一个小高潮，什么叫跌宕起伏，以前这词儿真是我少见多怪了。不，那简直就不是起伏啊，是伏伏伏伏伏伏伏伏啊，好像也不对，田小草有过好的起点吗，没有啊，她的人生就是在谷底出生，在谷底成长，偶尔踩到一块小碎石垫高了那么半个脚趾头，喜还未及眉梢，就又摔了个四仰八叉。

一个这么惨的人设，大概我是真的第一次见识了，要不，你们告诉我还是谁更惨，那种每天每时每分每秒的惨，早上出事儿下午出事儿晚上出事儿的惨，爹无赖夫早逝儿受欺的惨，还能碰上个每天没事儿干专门围着她制造麻烦的妯娌，说多都是泪，这是一部没有一刻能让人开心的电视剧，田小草从头哭到尾（但我们找不到泪点），真好奇，演完这部剧，她老了几岁。

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可她的遭遇又让人忍不住想喷出一个词儿——活该。都说人善被人欺，她已经超出善良的范畴了，是没脑子，是愚蠢，是无止境地退让，坏人看得气人，连她这个至纯好人也看得叫人生气，一个价值观绝对雷人的乡村版圣母，其对待恶势力的容忍度，似乎连挖她祖坟都可以被原谅，妈呀，无下限啊。

当然，小草用她的善良、宽厚和踏实肯干，历尽大半生，最终赢得了所有人的尊重，呵呵，看起来似乎还就她守得云开见月明了，哇，生活都变顺了耶。可是，怎么看起来那么讽刺呢。总之，田小草的三观是绝对不能宣扬的，要么学会奋起反抗，要么你得祈求上天让你像大雄一样有哆啦A梦的保护。想做到绝对善良、绝对无私、绝对公平、绝对孝顺、绝对守妇道、绝对诚实、绝对独立、绝对奉献，那你就傻去吧。

俺娘田小草，一个至纯至傻的女人。不仅不要成为她，还要远离她。难道她那种善良不算得上是一种性格缺陷吗，大火起，她用善良扑火，火越旺，她越用善良去挽救，别忘了，善良是一把火，看得人有火啊。我想我对善良这个词开始不忍直视了。

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没错，这部剧各种差评，可是观看热度和评分却不低，因为它着实紧紧地抓着人心，让你看得又讨厌，又想看。有趣的是，每个来家里刚好碰到我们在看剧的客人，仅仅跟着看了那么几个小桥段，竟都给出这部戏挺好看的评价，说明每个桥段都很吸引人，而且故事本身不复杂。

好看的功劳之一也在于演员选得好，特别是喜凤这个角色，真要给它那副嘴脸申请专利，一边恨得牙痒痒，一边嘴上不停地赞她天生就是演这个角色的范儿。

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最后，神曲唱起：大风起~把头摇一摇~风停了~又挺直腰~我说了，下次唱K要点这首哦。

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故事太无趣。感情线也一点不吸引。倒是男主有点瘦版、丑版的沈腾的意思。女主就当然就不像马丽了，颜值身材不出众，没特色，关键连气质也没得看。

又有范逸臣，烂片专业户，《海角七号》之后，他在台湾好像得罪人了，所以沦落到大陆混饭吃，愣是没能上升到一线，时也命也，他是再也翻不了身了。

女主付曼，北影，连个身材也不露一下，一个新人，你很牛逼吗？没有演技，想让观众记住，得豁出去一点，不然就是浪费表情。

那个瘦子男主原来叫孟鹏，原来就是《我爸比我小四岁》的男主！M的，老ZHI愣是没认出来。

导演陈晓曦，资料不详，貌似是网络电影起家，《我爸比我小四岁》同样出自他手，又一烂片“王”来了。

这辈子虚度40多年，但是已经去过三次敦煌莫高窟。第一次是单位组织的旅游，跟着大部队走。但只去了一次，就爱上了这个地方。我也说不清自己具体喜欢什么，就是觉得特别震撼，每一座佛像就像一把钥匙，把我内心某处一直被封印的记忆一层层被打开。第二次是因为出差去西部，距离敦煌大约700公里，办完事情之后咬咬牙又开车去了，一个人细细品味和一群人走马观花的心境又完全不同，别人旅行是忙着拍照，我却忙着做笔记，回到上海之后，竟然有种心灵被净化的感觉！

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我是从2050年回来的，我刚看完第五部THE QUEST FOR EYWA，震撼+美轮美奂，没想到我一把年纪了还能享受到如此极致的视听，五个星好评。（透漏一下，豆瓣现在是全球最大的电影制作、发行、影评公司，从2025年上市的30元涨到了现在的326514元，如果你有幸看到我的这条评论，赶紧买豆瓣股票吧，能让你实现财富自由）

你是一个成熟的成年人，有一份工作，有一个家庭，有一双儿女。

老板交代的项目重，交期紧，早出晚归是正常的，你恨不得每天能有四十八小时。即便在工作时间以外，你也不能向上司说：我在休息——然后挂断电话。这份工作你做了快二十年，已经成了你生活的一部分，甚至生活本身。是生活逼着你选择了这份工作，还是这份工作扭转了你生活的形态？你不知道。

你是一个中年人，所以有时候，你会处于老板的地位，但这个中层干部模式的老板当得心不平气不顺：手下的兵够用吗？不够；能打的兵值得信任吗？不知道。很多时候你不能相信别人，只能亲自上阵，和难缠的对手正面交锋，拍桌子，甩脸色，表决心，邀买人心。

业务的风云变幻你见识得已经足够多，不外乎利益的交换罢了，虽然艰难，虽然惊险，但最终总能达成一个多方满意的结局——你有这个自信，因为这是一直以来的成功体验，如果失败，那就意味着灭亡，无论事业还是家庭——

提到家庭，你是很幸运的：你有一个精明强干的配偶，有一双聪明伶俐的儿女（叛逆期，风风波波当然有，当然基本而言还算省心吧）。妻子甚至在事业上也能为你独当一面，让你省了不少心——你们有分歧，但更多的是合作。

你的队友信用记录有瑕疵，但你相信两个人是利益共同体，至少现阶段的目标是一致的——两人站在一起，就是一支队伍，拉出来要能打，要保护儿女，要争取利益。最后的最后，我们要携手走到第一集开头描绘的那个美丽的名字里去——黄金海岸。

然而——当梦想遇上现实，总会有一个或好多个“然而”张着大口，在路角的阴影里等着你——队友的想法渐渐和你的思路发生了偏离。你眼睁睁地看着一切发生，但却无能为力，你一直没有说破，因为你还抱持着幻想：她会想通的，最后还是会认同我的，毕竟我们是夫妻，我们在一起几十年，最基本的理念和信任还在，不是吗？

直到她亲口对你说出，你才不得不认清现实：人到中年，同床异梦才是常态。

上级老板给你资源，也给你压力；周围的人都指着你吃饭，问你拿主意；敬重的前辈，共同战斗过的伙伴，甚至曾经交锋过的对手，都已然溘然长逝；茫然四顾，可亲近可信赖的人，一个个远离了自己。

风萧萧，雨绵绵，湖面安静，深不可测。你坐在窗前极目四望，找不到一个可以依赖的人。

因为你是一个中年人，你只有责任和义务，没有软弱的资格。

看完我就在想，制作这部电影的意义何在？至少，对观众来说，没一点益处。

看到前一小段，倒是蛮惊喜的，国内的网大都开始涉足科幻啦？完成上也没啥大硬伤。越往后看，越失望。卧槽，这你妈不就是韩国的《魔女》嘛。即使如此，我仍坚持看到最后，不是它做的有多好，只是看看我们抄作业能抄到何种程度。果然不出所料，扑街。

剧情设计，人物塑造对你们说，太难。我倒是可以降低要求，忍受一些低智，不合理的地方。但是，作为“魔女”电影，我实在忍受不了，里面的打斗场面。打斗破坏特效什么的我就不要求了。千鹤将阿飞摁到铁丝网上，竟然没一点变形。就这？就别吹什么突破人体极限了，丢人。

打斗招式更是让人尴尬，直愣愣的，就不能找个好点的武指？

女主倒是还过得去，剪去长发后倒是有点像金多美。男主就不大行，冷酷，不是叫你全程板着个脸。

整个看下来唯一的亮点就是老范了。出场两次，成为全片最值得观看的地方。

“老妹儿，你刚才是在关心我吗？”

我不太明白舔狗为啥会变成一个贬义词。在真正喜欢的人面前，是会变得卑微吧。张爱玲给过胡兰成一张照片，背面写着这样一段话：“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”所以，老范的从容赴死，就变得顺理成章。

他特意放的京剧选段《定军山·这一封书信来的巧》，没大想明白有什么特殊含义，兴许就是单纯的喜好。

帕纳·帕纳西应该是一个能和阿彼察邦形成互补的导演。他以一种将异象溶解到日常中的方式呈现了生活的哲学和神秘。 虽然以偷渡为背景，但路上遇到的每个人看起来都像对眼前发生的事情一无所知，就像当初德勒兹在谈到帕拉杰诺夫的电影时说到的。这是一层更显悲苦的面纱，一种也许更有灾变色彩的场景，就好像这些人找到了一种将波动的大地维持在原样的站立姿势。片中的父亲恰好腿部骨折，已经打了四个月的石膏，靠双拐行走。这个家庭的每个人都在以艺术家的方式变得轻盈，无论是神色、举止还是对话。可以感受到伊朗文化无踪无迹地完全转变成了电影语言，你甚至会莫名觉得他们在这种时刻都不堪重负的情况下头上仍有吉星高照。

我认为这时中国电影缺乏的特质，但并不意味着这不是我们的生活。电影中，一家人停在服务区和商店门前时就像这个时代的任何旅行者、任何驾车出行的家庭一样表现正常，都是最常见的场景，比如小孩儿在车上拿起太空杯要喝水的镜头，那个爱闹的孩子一路谈着蝙蝠侠，他不知道哥哥前途未卜，家里也把房子抵押了。整个过程母亲和父亲的每个表情特写都非常传神。 妈妈满头白发——听说那个地区的妇女不爱染头发，这就是电影的细节——猛然看比父亲苍老许多，但一路上活跃气氛逗大家笑的是她，负责和路人搭讪、夸奖其他小孩儿的也是她，父亲负责沉思。这不是家庭“分工”使然，而是艺术的生活和生活的艺术，失去这层面纱，地球上也许早就没有了家庭。 近两百年来，一个天才的诞生其实也就只需这一点家庭条件：对小孩子来说，这是欺骗和谎言，因为大家说哥哥要去国外结婚，这是在私奔的路上，但缪斯喜欢到这样的地方—— 尼采在《人性的，太人性的——一本献给自由精灵的书》的序言中提到当德国人说没有闲暇读他的书时他沉默了，在片中，这个家出这么大的事，被赴死的恶兆萦绕的父母给孩子心理空间上的闲暇，孩子身上已经有了诗人的情感。正是这类不走意识形态路线的电影更好地抵抗了种族主义 。

小孩儿动不动就跪在地上亲吻大地。妈妈说：“别再亲地了，你再这样我砸你的头。”这是一种即便在孩子面前也难以掩饰的对当局的绝望。次日早上，哥哥终于被负责偷渡的蒙面人带走，妈妈哭晕在夜宿的草地上，这种情况下小孩儿睡醒走出帐篷揉揉眼第一句话就是“好美啊”，然后又依照自己的仪式，跪下亲吻这片伊朗的大地，另外附加一句：“你们这些小淘气现在都起的很早了。”他把大人叫小淘气，就好像他才是父亲。这就是用电影语言回应惠特曼的诗歌。小孩儿在电影中是个很神秘的角色，并不是表面看上去的起到割裂画面、打断音乐和沉思的作用。仔细看小孩儿的秋衣秋裤是传统波斯纹样， 仿佛是从集市货摊上买来。实际上小孩子唱的波斯歌曲就是出自古波斯艺术家的心灵，他也仿佛先知转世，在大人旁边进行的肯定，也呼应了继沙漠里的骆驼、狮子之后的一次变形。

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等待了好久的“海棠经雨胭脂透”前晚总算看到了预告，邓伦一如既往的帅气俊颜，李一桐的小巧可爱，但就纠结邓伦演绎的角色用的是配音，没搞懂。邓伦自己的音色这么好不用着实可惜不说，最大问题是观众能适宜不？......

昨晚急急忙忙赶回来看首播，很意外的朗月轩角色竟然是邓伦原声，真心惊喜！更值得一提的是《海棠经雨胭脂透》剧组全员在线，每一个演员哪怕是一群群演的演绎都各就各位没有违和感。尽管是重复着的人间故事，同样是述说着不落的经典爱情，但剧情不拖沓，希望后续剧情的走向一定要稳，祝福《海棠经雨胭脂透》收视长虹。

很久之前看过爱奇艺平台上的纪录片，这次点映就看了，带女儿一起观看大荧幕，女儿全程很开心，我还是很感动。

老极的带娃方式是学不来的，大部分人也没有那个能力，但很多道理可以借鉴。辛巴说，坚持就是你只要有一口气，还要去做的事情；勇敢不是不害怕，而是害怕晚之后还去坚持做那件事，一直带娃的老父亲我真是深有体会，不管是对于学习，还是培养一个好的习惯，坚持和勇敢太重要了。

如果不是YQ，如果放在暑期档，我觉得值得过亿的票房。比那些乱七八糟毫无教育意义的儿童电影强太多了。