郑丹瑞导演好看的几部片子基本都是爱情片。《小男人周记》，《小男人周记2》，以及很有噱头，我个人感觉普通的《吴三桂和陈圆圆》。郑丹瑞作品的内核是都市爱情，而且往往是白领之间的爱情。女性进入职场之后，便获得了和男人同等的择偶和选择权力，郑丹瑞90世纪初的爱情作品都是这个路数。女主角鲜有傻白甜，更多是经济独立却渴求爱情的现代女性。这一点让郑丹瑞那个年代的电影在如今看来也毫不过时。相反的，片中的男女情感，男女相处的方式比快30年之后的今天还要爽快麻利，更有都市感觉。90年代的香港经济腾飞，思想自由，至今似乎也未能超越。

这部《姊妹情深》，是郑丹瑞作品女强男弱的更进一步体现，居然将男方设定为一个同性恋者，因为心地善良，为了不让女方堕胎而和女方结婚。片中的大部分笑料也来自于此设定，比如电影海报，分明是男女的身份颠倒，袁咏仪表现得像假小子，而梁家辉像一名姑娘。片中另一处笑点，在于袁咏仪生完孩子之后，镜头一切居然是梁家辉躺在病床上，原来是他在产房里晕倒了，而是生完孩子的袁咏仪来看他。梁家辉不愧是影帝，能把女人演得如此惟妙惟肖，不仅是动作，神态，更是把女人内心的那种善良和柔软给演出来了。

片中的故事非常前卫，男同性恋为了掩护闺蜜意外怀孕，决定和闺蜜假结婚并把孩子生下来。而后孩子亲生父亲突然出现，想抢回孩子和女人。同性题材加上三角恋能拍得如此巧妙，不得不佩服郑丹瑞的功力。郑丹瑞是男性导演，电影却从始至终都是女性视角在讲述，在电影的主线之外，电影其实始终是四个闺蜜在闲言碎语，吐槽感情，吐槽男人。可见郑丹瑞对人性观察之深。郑丹瑞是在电台做电台主播出道，相比做电台主播期间，应该也见识了许多都市之中痴男怨女故事。拍电影是郑丹瑞前期素材积累的爆发。

故事主线初期很隐晦，直到后期才逐渐显现出来，直到在法庭之上是高潮。主线便是同居的男女双方开始喜欢彼此。虽然不可免俗，却合情合理。袁咏仪那时虽然年轻，却已经表现出了一名天才演员的功力。袁咏仪饰演的年轻母亲，逐渐爱上了同居的男同性恋，这个转变很微妙，她也不可能表达出来，因为表达出来很荒谬的。但片中有几场戏又已经明明白白地表现出来了，比如有唱戏是袁咏仪去约会，无意看到梁家辉又跟着同性朋友去玩，居然会和梁家辉生气，而后要求梁家辉“做一分钟男人好不好”。袁咏仪的这一段戏没有那一句话说“我喜欢你”或者“我很矛盾”，但她却能演出来。而后孩子的亲生父亲出现，袁咏仪的表演又是另一种感觉，不再是之前的轻松，而是开始感到深深的彷徨和纠结。一方是自己喜欢，对孩子也很好，却不可能在一起的假结婚丈夫，另一方是能力财力俱佳，能带着自己移民却一开始就甩了自己的渣男，该怎么选？这种纠结从郑丹瑞饰演的渣男再次出现就开始在电影萦绕，制造悬念，直到影片结尾看到男女主角终成眷属滚床单才让人感觉心里踏实。是那种久违的爱情片中，“他们终于在一起了”的感觉。能看出这种感觉，说明郑丹瑞是一名好的爱情片导演。

袁咏仪次年凭借1994年的《金枝玉叶》获得金像奖最佳女主角。1994年也是袁咏仪的演戏爆发年，《昨夜长风》，《杀手的童话》，《播种情人》，《金枝玉叶》，《姊妹情深》，《国产凌凌漆》都是袁咏仪担任女主角，和刘德华，梁家辉，张国荣，周星驰，刘青云演对手戏。作为1992年才入行的“新演员”，这个成绩非常耀眼。

上个月的时候我看到有人给我提醒这部电影的事情，虽说这部电影的消息我很早就知道了，但当时我总觉得这部电影拍不出来所以就没怎么关注，经人提醒我才发现居然真拍出来了，只是受疫情影响上映后没砸出什么水花。今天找个时间完整看过一遍后，作为几乎每个改编版都写过评论的人来说，为这部写一篇似乎就是件理所当然的事情。

这次先试着从主人公玛丽入手吧。不得不说，这回片方对这一角色的把握方向上就出现了偏差：原著玛丽开始时的情况是因为被家人忽视所引起而造成的，自从来到米瑟斯韦特以后，随着环境的改变让她有了很多的变化和成长。然而从本片的改编情况来看，片方对玛丽的定位似乎更接近于“自闭”，全程玛丽一直把自己封闭在小圈子内，并且不停地做无尽的幻想，对身边的人交流和沟通存在困难。即便是“自闭”，如果是诸如玛丽安娜（《回忆中的玛妮》）那种也是可以展现出前后变化的，然而本片的玛丽前后基本就是一个样，完全看不出她有过什么样的变化和成长。玛丽并非是打内心就不爱学习的孩子，原著暂时不送玛丽去上学只是克雷文先生考虑到玛丽当时的现状而做出的决定，但如果像本片这样将其改成是玛丽自己的想法就有问题了，这样的改动并非是本片独有的，但因为本片对玛丽的定位错误就变得异常显眼。

原著对玛丽父母的描写非常少，基本就只是在玛丽的回忆中提过一两句而已。然而本片对玛丽父母的描绘却胜过了此前任何一个版本，玛丽回忆起他们的情景几乎是贯穿全片了，看起来妈妈一直对玛丽非常冷淡，爸爸对玛丽似乎还好但或许因为工作关系跟玛丽接触得少。这样一来多少就将玛丽的现状演绎成了她对父母的怨恨，最后只是让玛丽在内心中对这种怨恨有所缓解而已。

跟1993版相同，本片同样是改变了原著蓝尼克斯和克雷文家的关系——变成玛丽和科林的妈妈是姐妹。这处改动其实用意跟1993版一样，就是让玛丽通过这层关系对克雷文夫人形成投射，只是本片对此处理得更为生硬也更不合理。

接下来讨论一下科林，影片对他的塑造存在一样的问题，就是完全没有展现出他的成长和变化，最多只是让他在跟爸爸见面时能够站起来了而已。影片甚至自作聪明地加入了科林因为接受不了妈妈已经死亡的事实而拒绝看到任何跟她有关的东西，其实在原著克雷文夫人死亡的时候科林的年龄还非常小，他对妈妈几乎没什么印象，这样的安排按说完全不至于。影片还加入了玛丽幻想出二人的妈妈分别抱着还是婴儿的玛丽和科林在一起的情景，这又是一个自作聪明的改编，因为按原著这是绝对不可能有的事情。

然后就是米瑟斯韦特的主人克雷文先生，原著他其实只出场了两次，就是中途跟玛丽见面的那一次以及结尾的时候。虽然表面上看克雷文先生是一个不顾家的主人，但从这么多年来这个庄园仍然被治理得井井有条从未出现过失控的局面来看，在背后他仍然是能够管理和控制住这一切的，这样除了内心无法从丧妻的阴影中走出来他基本是没有别的问题的（尽管他并不是一个合格的父亲）。本片同样也是给了克雷文先生更多的情节，并且这回他全程都在庄园里待着没有出去，然而遗憾的是影片却把他演绎成了一位脾气古怪让人难于接近的人了，而且他对庄园的管理也变成了肆意妄为听之任之的态度，这样的一个人让人看后会非常怀疑他如何有能力管好这样大的一个庄园。本片克雷文先生的演员是科林·费尔斯，我只能说浪费演技了，按说他演这样一个角色是非常合适的，只可惜影片却自作聪明给改成这样。

其他人物我看基本没有提的必要了，这些在原著起到过很大作用的角色，诸如迪肯、玛莎、梅德洛克夫人等，在影片里要么没什么存在感，要么干脆完全没有出场。或许是片方为了夹带自己的私货，把原著这些该有的人物的空间都给挤没了。

不过对我来说，影片最无法原谅的改编是在于标题“秘密花园”所指的地方。不用说这个花园的重要性在影片里打了很大的折扣，最关键的一点是，影片完全没有体现出花园从荒废到完全恢复的变化。原著玛丽刚发现花园的时候是处于被荒废的状态（是当年克雷文夫人在花园里出了事故才被荒废的），之后靠着玛丽和迪肯两个人的努力，这个花园到最后才恢复了生机。影片花园从玛丽刚开始被发现的时候就已经处于非常好的状态了，到最后也一直是这样没有变化，影片的玛丽对花园几乎没做什么努力，这实际是把原著玛丽最能表现自己的情节给删除了。按说这样规模的花园必须有人维护才能保持下去，一旦没人打理就会彻底荒废掉，这么看的话在电影里这么多年来到底是谁在打理这个花园呢？

影片把故事发生的时间移到了二战后，其实类似的改编此前也有过，就是以续集名义来演绎的《回到秘密花园》，就这一部都让人觉得别扭至极，本片却不吸取教训还要这么改就没办法了。具体我就不详细分析了，在此只提一点，就是这种主人靠养一大家子下人来料理家庭里一切的方式完全是19世纪的做法，在二战后的时间里还要这么弄真是一点都不合适。原著的发生年代最早可以推到19世纪中期，最晚上限就是一战前的时候，再往后都很难保证情节的合理性。

其实我倒想出一种现代版的改编法：就是玛丽是一个生长在大城市里的孩子，父母因为忙于工作而忽视了孩子导致玛丽形成了这样的性格，在父母因为意外事故身亡后，玛丽被送到了乡下的亲戚家里寄养，至于科林则是一位因为生了一场大病而变得脾气古怪的孩子（他妈妈则是因为生他而死的），其他人诸如迪肯、玛莎、梅德洛克夫人、本·天气预报员等的身份都需要根据时代背景做出变动。不知这么弄是否具备可行性……

在此总结一下当前《秘密花园》的影视改编版：1975年的BBC剧集版是当前对原著还原度最高的版本，对原著的绝大多数情节都做到了非常精准的还原（虽然仍然存在少数几个不到位的地方），如果像我一样执着于原著的话，那这个版本是必看的。不过正因为还原度太高，导致这部剧集也跟原著一样，缺乏戏剧冲突，对于没读过原著的人来说不太具有吸引力。演员虽说选得不算太漂亮，但好歹还说得过去，至少没像有几部BBC儿童剧那样选了一群歪瓜裂枣来演。BBC的广播剧也是值得推荐的，我听过一次觉得非常好也有利于学英语。基本可以确定如今再让BBC改编一次也不会做到这种程度了。1987年的电视电影版是目前还原度仅次于1975版的一版。这版的拍摄地后来还被《唐顿庄园》用过，这是本片现在的看点之一。本片是少有的以倒叙的形式来展现这个故事的版本，这也是在书迷里争议比较大的一点，在此顺便提一句，科林·费尔斯在这个版本里也有出场，而且他演的是因为本片的特殊性才有的一个角色。本片的玛丽按说从年龄和形象看是最符合原著描写的，只是她在本片的演技实在残念。1993年的电影版是我最愿意向所有人推荐的一版。本片是对美景展现最好的一版，很多镜头可以作为摄影范例或壁纸。女导演的细腻感在此有很大展现，不过这版相对原著做出的很多改动在书迷里的非议很大，对我来说本片最大的怨念是在于对梅德洛克夫人的塑造相对原著的偏离。然而意外的是，本片是目前唯一对父子相见这一情景真正做到位的版本，这点甚至就连1975版都没能做到。本片的主题曲“Winter Light”已经成为了经典。1991年的日本动画剧集版，大约是国内很多人最早接触这个题材的版本了。虽然集数很多，但大多是原创情节，动画对原著的还原度并不是很高。包括同样对梅德洛克形象塑造在内和其他的一些改编方式的问题，我以前也有过对这一版怨念较大的时候，后来随着看过的版本增多这种怨念也逐渐消散了。1949年的电影版，这是我当前所看过的时间最早的版本。全片基本是黑白片，只有在展现恢复后的花园的镜头用上了色彩，这是影片最大的特点。不过这一版对原著的改编幅度较大，这些改动大多是我不认同的。值得一提的是这版的结尾后来居然多次被沿用，但是我却不喜欢这样的结尾。1994年的美国动画电视电影版。少有的音乐剧改编版，不过以这种动画的性质成本应该不是很高，作画看起来也很粗糙。这部动画并没有多少影响力。2001年的《回到秘密花园》，原创的续集电影故事，情节上对原著多少有一定的参考。如果不在乎这种性质的作品的话，这一版可以忽略不计。2020年的电影版，就是本文所评论的版本了。考虑到这个版本虽然让我不满但好歹没让我生气，所以还是给出这个评分了。

最后，探讨一下原著的原型可能性。玛丽多少可以认为原型就是作者伯内特夫人自己，她曾经有过一段时间在英国梅森庄园生活的经历，这段经历多少就成了这部作品的创作素材，不过我还听说伯内特夫人也有过小时候父母双亡后被寄养在亲戚家的经历，而她在这里喜欢上了园艺，所以或许她还把自己童年的经历给融入了进去。至于科林的原型可能是伯内特夫人的两个儿子，她的大儿子16岁时因为肺病而死，这给她当年的打击很大，后来她的二儿子在哈佛读书期间突然传出了重病的消息，于是她马上赶往美国去照顾了一段时间的儿子，或许正是因为这样的经历才让她塑造出了科林这一角色。

这，不仅是一篇影评。

我第一次如此期待一部电影。

我特别喜欢看推理小说。而东叔是那个把我领进推理世界的人。

看《嫌疑人x的献身》那年，我上高二，我一口气读完小说已经到了深夜，钻进被子之后，我还在发抖。

在这本书的腰封上，东叔说：“这是我能想到最纯粹的爱情，最好的诡计。”

看多了青春校园小说，小打小闹喜欢着别人的我，哪里见过这样的爱情。

是那种最平凡的暗恋，却用了最伟大的告白方式 ——牺牲。

在网上看到电影拍摄信息的时候，我是开心的，日本和韩国都拍过很多东叔的小说，出于粉丝的小小私心，我一直希望能用中国人自己的方式来诠释东叔笔下的故事。

抱着这样的心情，我看了我人生中的第一次点映。

其实看点映也不稀奇，等不及而已。

下面是认真走心但不专业的胡说八道。

【时间线和叙事顺序】

私以为，一部推理作品，要处理好“行凶动机”（为什么杀人？）、“行凶手法”（怎么样杀人？）和“推理过程”（如何得出前两者的结论）之间的关系，就算处理得不太好，时间线至少要交代清楚。

小说的叙事顺序就是按时间线即事情发展顺序来的，有穿插一些回忆，但都是为了人物性格和感情做铺垫。

而电影里对叙事顺序进行了一定的调整。

故事停在死者傅坚（富樫慎二 ）敲门，紧接着马上就是发现尸体，而事情的真相是在电影放映快一半，随着陈婧（靖子）的回忆带出来的。

这样处理多少有照顾没有看过原著的观众的意思，毕竟被剧透的电影不好看。

但这个故事的核心，是石泓（石神）掩盖凶手的手法和为什么要帮忙掩盖的动机。至于凶手是谁，一开始就能猜个大半，也根本不重要。放到中间才阐述这个事件的全过程，并没有在前半程吊起观众的胃口，还使后面的反转少了几分震撼。

我认为这样的处理是不太恰当的。

【情节展现与细节处理】

先说凶杀案这条线，处理得很粗糙，陈婧（靖子）和前夫的过往没有交代和铺垫清楚，冲突来得有点突兀，感觉前夫是强行恶劣，处理得很像正当防卫。（如果是正当防卫的话石泓就没有帮忙的必要了。）（谢谢@CarinaBaby的指正，这里应该是正当防卫，不是过失杀人，之前的意思一直都是正当防卫，写的时候写错了，不好意思。）

天桥下的流浪汉镜头推进太快，完全没有起到伏笔的作用。

推理部分整个照搬原著，特别难得的是小说里的故事发生在刑侦技术不发达的20世纪90年代，电影则是在2016年，石泓帮忙掩盖的方法放在现在也丝毫没有过时。天才真是天才。

再说石泓和唐川（汤川）之间亦敌亦友这条线，总觉得拍得有点太刻意了，石泓和唐川都是克制且内敛的人，他们对彼此那种钦佩又嫉妒的复杂情感，应该是不会轻易表露的，而电影里展现得太赤裸，石泓和唐川看着彼此的时候眼睛都在发亮，我从来不饭男男cp，此情此景，都在脑海里产生了想象。

我不太喜欢这样为了迎合现在越来越喜欢看卖腐的观众的处理。就好好演戏不行吗，明明有一段很震撼的爱情故事作为主线可以处理得更好，非要花那么多时间来特写男主们望向彼此的眼神。

再说了，两个彼此欣赏的男性除了用卖腐的方式展现彼此的感情，难道就没有其他更好的方式了吗？

然后是关于石泓最后的自我毁灭。

小说里处理得很隐晦，以至于我看完很久都觉得石神（石泓）真的是沉醉于自己的奉献和牺牲才会跟踪靖子（陈婧）并且是真心嫉妒她和别人的发展。

但一个为了保护心爱之人甘愿奉献自己的清白去杀害无辜的人还把事情处理得滴水不漏的男人，怎么可能会拥有如此自私又负面的情绪。直到后来我才意识到这也是石神用来哄骗警方的障眼法。

而电影处理得太过刻意，尤其是添加了石泓偷走唐川办公室的物理仪器攻击唐川这个情节，你会很清楚地意识到石神所做的一切都是在把警方的视线往自己身上引。这样做看起来是更方便观众理解剧情，但相对的，石泓是个研究数学的人，滴水不漏的行事风格怎么可能会做出这样刻意的事，这无疑让最后的反转又少了几分震撼力。

最后是整个故事的中国化。

这点我觉得值得表扬，没什么违和感，一直觉得哈尔滨是个冷色系的城市，哪怕夏天，很适合电影的气氛。

石泓常去的便当屋改成了小吃店，虽然现在已经很少有人会提前买饭留到中午，但当主人公们说出肥牛套餐还有双拼套餐的时候突然觉得不能再中国了，大概改成黄焖鸡感觉更好吧哈哈哈哈哈（这一句是开玩笑的）。

还有陈婧女儿宽大的校服，更是贯穿了每一代学生的中学记忆。

【人物和主线】

提到演员，就不免与日版电影进行比较。日版的成功确实与演员有着很大的关系，堤真一饰演的石神，带着日本宅男特有的神色，疲惫麻木，沉默，脸上写满不被理解的无奈与痛苦。而福山雅治则将汤川作为一个发展顺风顺水的天才天生自带的优雅与自傲展现得淋漓尽致。

但鱼旦叔和凯凯王饰演的，不是堤真一和福山雅治，他们饰演的，是石泓和唐川。

鱼旦叔无疑将石神发挥成了另一种样子，自卑又隐忍，你能看到他眼里那种暗暗藏起来的绝望。

不得不说，鱼旦叔演技真的不错，石泓全程都耷拉着脸，一副极度不自信的样子，但你能感觉到他脸上的肌肉其实是时刻紧绷着的 ——他对这个世界充满了不信任感。唯独面对陈婧母女和唐川时，他脸上会出现那种幸福又放松的表情。

而凯凯王则把汤川演绎成了从小优秀到大的翩翩美少年，成熟稳重又骄傲，骨子里却因为没受过打击，夸张又幼稚。

我很喜欢这样的石泓和唐川。

在我心里，石泓和唐川啊，大概是狭路相逢，棋逢对手。

他们在心里佩服着对方同时也暗自和对方较着劲。

最好的朋友也是最大的敌人。

从他们认识到最后，都没有变过。

解开难题的真相与献身的失败，看起来是唐川赢了，石泓输了。

可其实，他们谁也没有赢。

石泓和唐川都演得很出彩，对手戏却不出彩，前半段刻意且流于表面，后半段渐入佳境，爬山和监狱对峙的桥段更是不能再精彩，但结局很快也来了。

再说陈婧。

心如将陈婧独自持家的疲惫演得很出色，但杀人后的恐惧与在监狱里和石神的对手戏都演得太夸张，让人跳戏。

石泓对陈婧的爱情是整个片子里最震撼人心的地方，但其实出于我的角度，我是很反感石泓这样的爱的，沉重且自私地砸过来，不问当事人的意愿。

所以即使奉献了清白的石泓，也依然不会得到陈婧的爱。

【还原和改编】

电影高度还原小说里的情节，以至于石泓在天桥下跟唐川说：“这些人都是时间里无用的齿轮”时，我觉得话语书面得让我想笑。

改编的部分，前文有提到的就不再赘述。

删去了美里（晓欣）自杀的情节，改成了从警察口中说出她晕倒的消息，总觉得处理得很草率，我一直觉得美里自杀对靖子（陈婧）自首这件事起着关键性的作用，毕竟靖子当初选择接受石神的帮助，也完全是为了美里。

我鱼旦叔才呕出了一半灵魂，就跳到了下一个镜头。最后还强行升华了一波我也没太理解的价值，什么鬼啊。

很喜欢回忆的部分，记忆镀上了暖黄色的光，是石唐两人一生最难忘的时光。小演员找得很好。

最最喜欢石泓和陈婧母女安静相处的那段时光的改编，那是全片除了回忆外唯一的暖色。石泓、陈婧和晓欣三个人，守着同一个巨大的秘密，这个秘密让他们的心越靠越近，我想，这是石泓这一生，最快乐的时光。

【总结】

一星给鱼旦和凯凯王的演技。

一星给主创人员的诚意和努力。

我是书粉，难免眼光严格。但绝不仅仅因为是书粉，才只给两星。

作为推理电影，节奏把握有失偏颇，细节处理实在是粗糙，故事说完了，但没有说清楚，更不谈说得好不好了。

翻拍原著并不是原汁原味呈现就是好事，《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》和《七月与安生》均在原著的基础上做了大幅度改编，而且改编得很成功。可见，ip电影翻拍一味求稳也不是什么好事。

改编的地方我也不太喜欢，中国很多电影都有的通病，情节只服务剧情，却不服务人物性格。

我实在想不通石泓这么滴水不漏的人为什么会公然开着车去袭击唐川，简直败笔。

只给两星并不是批评，而是因为还抱着希望。我在电影里，分明也有看到全体主创人员的诚意和努力。

选择凯凯王和鱼旦叔，而不是那些当红流量小生担纲主演，我能看到苏导的决心与勇气，但一部优秀的电影作品，并不用讨好所有层次的受众，披着推理的外衣，甚至故事核心都是推理，我却依然没有感受到浓重的推理气氛。这部电影，依然是适合阖家观看的商业电影，而不是推理电影。

以上。

接受讨论，但不接受撕逼。

来自3月31日的更新。

我没有想到会有这么多人看到我的影评，大概是因为评分太低了，所以显得特别扎眼。

每一位朋友的评论我都有认真看，真的谢谢你们，不管认不认同我的观点，都真的很谢谢你们认真看完。

我是东叔的书迷，还是个推理迷，嫌疑人这本小说更是我心目中推理小说的top3。

所以我是真的真的很期待这部电影的上映，同时希望这部电影能做好的心不亚于任何一个演员粉。

关于给电影打两星的事，看到评论很多朋友说我打分太严格，我还是想再解释一下的。

首先在我心目中，这部电影是不错的商业片，但我是按推理片进行评分的，作为推理片，甚至是讨论一些更深层次的社会层面的片子，真的还不够及格。

国产电影这些年虽然票房一直很不错，但口碑好的真的没多少，我能从电影里能看到苏导的野心和进步，我觉得他能做得更好，可他没有。

我确实不算是个宽容的观众，因为我，是真心实意地希望国产电影能够越来越好。不要做太容易被满足的观众，国产电影需要更加严格的要求才能做得更好。

至于正文最后一句，我没有别的意思，现在的喷子真的太多了。

总之，真的很谢谢大家，谢谢大家标注的喜欢和认真的评论，都留了好长好长啊，这是我第一次在豆瓣写影评，真的很谢谢你们，谢谢。

对于那些给我影评标注没用的朋友们，我只想说，一定是没认真看完我的影评。

今天电影正式上映了，祝票房大卖。

再次谢谢大家，祝大家有愉快的一天，比心。

来自4月2日的更新。

统一回复一下我心目中的top1和2吧，分别是《恶意》和《无人生还》。其实我看过的推理小说也不算多，刚刚入门而已。

其中看的最多的当然是东叔，一开始是看了《白夜行》入了东叔的坑，后来看了《嫌疑人x的献身》和《恶意》就开始对推理小说着迷了，后来陆陆续续也看了一些其他作家的推理作品，我感觉东叔其实也不完全算是推理小说家，更多偏向社会派，他的作品还蛮喜欢探讨人性的，这点我很喜欢。

其他日系推理作家有零星看过一点，像京极夏彦和岛田庄司什么的，最近在看宫部美雪，感觉还挺不错的，每个人都有自己的风格，我看的也不够多，不好做评价，不过喜欢推理的朋友可以尝试一下～也欢迎大家给我推荐好看的推理作品嘻嘻。

其实电影这个东西，本来就是很主观的东西，从导演、编剧到演员，每个人都有自己的想法，作为看客的我们更是如此。我只是出于对推理，对作者和对这本书的热爱写下了我的自己的思考和观点。

最后我只想说，仅凭电影评级而没有自己的思考就决定去不去影院观影的人，大概不是电影需要取悦的对象，与其花时间去劝服打差评的人改变心意，不如花点时间想想怎么样把电影本身做得更好，毕竟高质量才是高分影评的最大说服力。

再次谢谢大家的评论，每一条我都有认真看过，谢谢你们的思考和观点，我感觉自己也充实了不少。

最后也谢谢大家的支持，这几天获得这么多点赞的豆瓣小白真的很开心呀～

最后祝大家小长假玩得愉快～晚安啦。

整件事情都是恩怀一手策划的，她知道她爸做过什么。

袁午的父亲说有一次做梦，梦到他孙女长大了穿着漂亮的睡衣，站在床头看着他，其实是恩怀爬过去了，他在迷迷糊糊中看到的是恩怀，而袁午在藏尸后听到房间有异响，是恩怀爬进来看到了并知道了袁午的秘密，所以想把莫莫引进来，让袁午杀掉莫莫。恩怀和警察一起冲过去后，恩怀和她爸说的第一句话是“你不要‘再’伤害任何人了”，在最后彩蛋中警察问到恩怀有没有去过隔壁阿姨家，她的床头有个画框，恩怀的回答是“没有去过，而且她床头也没有画”。在警察审问许安正衣柜是放在衣橱中间还有右侧的时候，他回忆了一下说是右侧，其实衣柜本来是放在中间挡住暗门的，是恩怀为了让莫莫藏进去放在了右侧，许安正这么说是不想把女儿牵扯进来，暗门的锁是单向的，为什么莫莫一靠就会移开，除了莫莫本身有多动症外，也可能是恩怀提前把锁扣打开了，而且她把自己的房门反锁，为的就是让莫莫进来之后进不去她的房间，只能去许安正的房间，她从来没带莫莫回过家，也是为了撇清自己关系。

电视剧是她主动和杨远说，听到房间里有打斗声，小说里是被警察发现的，她想让莫莫消失，然后把她爸送进大牢，这样她就没有监护人了，杨远夫妇就可以收养她，有一次她做梦梦到莫莫消失了，这其实就是她内心期望的一种隐射，当然最后杨远虽然也动了收养的心思只是他们不符合条件。最后彩蛋里杨远夫妇原谅了恩怀，带她和莫莫在游乐场玩的时候，看到恩怀带着莫莫移开那扇门钻进去的样子，让杨远思细级恐，才会和恩怀说，如果莫莫没了他也不会再见恩怀。

女警和袁午是两个孩子长大后的对照。

袁午对照的是长歪了的莫莫，有个片段是他背着莫莫想到了自己小时候，他俩都是有缺陷的孩子，莫莫是多动症，他是神经官能症，但是他们父母的掌控欲都很强什么都给孩子安排好，导致长大后的魏晨虽然品学兼优但是没有自主思想，离了父母什么都不会，找不到人生目标还染上赌博。

女警对照的是张正了的恩怀，他们都是单亲家庭由父亲带大，这点可以从女警最后一幕回家的场景，玄关的照片里只有她爸年轻的时候，而没有她妈的照片中看出，恩怀从小缺少母爱，她妈妈从她出生就想着逃离，还说当时没想清楚就生下了恩怀，一度觉得恩怀是个错误，所以很有可能恩怀妈妈是“不勇敢”中的一个，被许安正性侵后生下了恩怀，而许安正也没给过恩怀足够的关爱，导致恩怀是个讨好型人格渴望关爱，并且心思深沉为达目的不择手段。反观女警，虽然也是父亲一手带大，但是父亲是个警察，她说父亲年轻的时候也经常这样早出晚归，长大后她就成了父亲的样子。冬至那天女警加班到很晚回家，父亲坐着轮椅还给她做了4个菜和桂圆烧蛋，等她回家吃饭，女警是在父亲的爱意中长大的孩子，从小受到父亲思想的熏陶，所以成了一个正直的人。

我个人觉得这部电视剧还是很有看头的，根据真实历史事迹改编，演员演技也在线，真实的反应了当时的历史背景和现状，需要一个人没事的时候慢慢看，想要快节奏的可能有点失望，这个电视剧节奏正常，还是可以的，唯一的不足就是讲的是中国人改造日本战犯的故事，可是全篇每个人都在说标准的普通话，而且我查了下没有一个演员是日本演员，而且好几个演日本人的都是观众很熟悉的中国名演员，这就有点尴尬了，观众不容易被带入，如果这两个条件都满足，我想收视率应该能高点，观众评价也能好点

好浪漫好揪心的一部青春恋爱电影。纯纯的爱，校园爱恋像巧克力丝滑。有初恋般的青涩又是此志不渝的爱情，都是彼此喜欢的人啊！剧情里贾冰这个爸爸带来了一堆笑点，又是一位和蔼正经的父亲。全剧围绕着一个遗憾贯穿始终，让人内心很揪心的一部作品。一开始的铺垫可能会消磨一点耐性，但可以带着点好奇心看下去的。

不管你是在西部世界混，还是在西部世界的电影里混，像“比利小子”这样的大人物始终是你绕不过的一道坎。即便是《老亨利》这样的后西部时代电影，一旦引入“比利小子”元素，瞬间就让老西部迷们又闻到了新墨西哥州的热风，当然你要是非说闻到的是德克萨斯州的牛粪味也没毛病。

“比利小子”是谁？这么说吧，他在美国西部片里的地位，和“黄飞鸿”在华人功夫片里的地位差不多。同时他和“黄飞鸿”确实是同一代人。比利小子生于1859年，黄飞鸿生于1856年。

2010年，美国的一个胖子花2块钱买到一张100多年前的风景照。转眼间这张照片就涨价到500万。

【详细】

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因为短评写不下，只好写在这里，多少有些不准确，烦请大家勿看。

在豆瓣搜索『暴风骤雨』，会有三个与土改有关的词条出现在眼前，一本小说，一部故事片，一部纪录片，如果想要了解更真实的历史，纪录片无疑是最好的选择。

一九四五年，抗日战争胜利前夕，为了在接下来与国旻党的斗争中占得先机，公产党决定进行土地改革。

镜头对准的是黑龙江省尚志市元宝镇，中国土改文化第一村，这里是周立波工作并创作出小说『暴风骤雨』的地方，也是书中诸多原型生活的地方。幸运的是，当时的部分工作队成员和村民仍然在世，他们的口述历史也成为本片最宝贵的内容。

土地改革最为重要的一步，是要引起不同阶级的对立情绪，工作队将村民分为雇农、贫农、中农、富农及地主五个阶级。从当事人口中可以得知，阶级的划分有明确的百分比标准却并非公开进行，而实际上，当时的村民之间生活质量的差距并非极大，一些富农的地也是辛苦积攒而来，而有的贫农却只因恰好被土匪劫掠。书中著名的反派形象韩老六，虽有其人，却也远不如描述的那样穷凶极恶。

在土地分配完毕，『耕者有其田』之后，翻身做主的贫下中农们又引领起了新一轮的挖浮财、扫堂子运动，将地主、富农乃至中农的生活资料进行搜刮、分配。阶级对立的情绪逐渐失控，打、砸、抢，审判、处决『坏分子』，甚至出现了文哥中常见的比拼杀人的风气。

当时的元宝镇共有人家七百余户，平均每十户就有一人死亡。

土地改革后，农民有了自己的土地，萌发出保卫家园的念头，继而踊跃参军，成为公产党抗衡乃至反击国旻党不可忽视的力量。

谈及这段历史，镜头前的被采访者们，工作队成员大都神采飞扬，而村民多少有些欲言又止。大家都知晓这场运动是暴风骤雨，并非和风细雨，必然有人被牺牲、被冤杀。或笑谈往事，或暗慰孤魂，可见的是不同的人对生命的不同态度。

建国后，土地改革在全国范围内展开。

五十年代后期，人民公社化运动，农民再次失去了对土地的掌控。

先来说黑评。倒也不必跟风黑，有脑子的人都是清醒的。10月17日才首播，能看到多少？有烂尾的剧，自然有开头可能不是那么好的剧，你只看了一点怎么有资格去去评论一部剧的好坏？说鞠婧祎妆容啊什么的，有些人每次都是一样的说辞，真正懂的人明显看出有变化。这部剧的受众也不止粉丝，我很多朋友和同学也在看。鞠婧祎的演技算不上优秀，倒也是在及格线，不必嘲她演技拙劣，这是我朋友和同学的原话。有人连剧都没看多少，甚至根本没看，没有了解剧情的走向和真正主旨，你怎么会晓得演员为何会这样演？包括前两天微博热搜，看过剧的人都知道了解为什么女主吃面会有这样的情态，大多人不是因为剧本身去嘲，而是看人下菜碟，是鞠婧祎这个人我就是要嘲，网友容易从重，不清醒的人大多不自知，接受了网络空间的洗脑，对鞠婧祎根深蒂固的不好印象，他们很难接受在慢慢变好的她。

再来说嘉南传。这是最近几个月网剧中男女主颜值在线的一部，这是一个加分点。服道化很精美，不论是主角还是配角。男女主智商双在线，虽然女主看起来是有点傻白甜，但是给人一种扮猪吃老虎的感觉，看起来很爽。男女主的感情线很明朗，以及主线很明确，基本没有多余的剧情，但是我总觉得目前出场的金宵似乎有点多余？期望后面剧情能把他的作用表现出来。目前播到男女主大婚，12集，剧情还是很紧凑的，看终极预告应该是从宫廷到家宅还要到宫廷吧？权谋和恋爱两不误，但不足的地方有些特效确实是有点“打脑阔”，比如男主接鸡蛋那里。但一点点的特效不好的观感可以省略。

目前为止只出了12集，后面不出差错的话应该会越来越好看的，再看看。