没看过原著小说,也没看过预告,看的时候已经播出两集了,一直挺喜欢仙侠类的作品,喜欢那种和现实生活不一样的场景。
青云志讲述的是草庙村少年张小凡,在经历全村尽灭的惨案后,和好友林惊羽被青云门收归门下。林惊羽天赋极佳,挣相被道长抢着着收他做徒弟,张小凡老实愚钝不被待见。成为田不易的门下后,小凡勤学苦炼,却因自身驽钝,一无所成。陷入迷茫与孤独境遇中的他,幸有鬼王之
没看过原著小说,也没看过预告,看的时候已经播出两集了,一直挺喜欢仙侠类的作品,喜欢那种和现实生活不一样的场景。
青云志讲述的是草庙村少年张小凡,在经历全村尽灭的惨案后,和好友林惊羽被青云门收归门下。林惊羽天赋极佳,挣相被道长抢着着收他做徒弟,张小凡老实愚钝不被待见。成为田不易的门下后,小凡勤学苦炼,却因自身驽钝,一无所成。陷入迷茫与孤独境遇中的他,幸有鬼王之女碧瑶和好友林惊羽,曾书书等朋友从旁安慰陪伴,渡过了人生最彷徨的阶段。张小凡与林惊羽、陆雪琪、曾书书等善良热血的少年们一道,帮助良善,斩妖除恶。一次次的坎坷磨难中张小凡逐渐成长,而与碧瑶的感情,也在患难与共中日渐深厚。
很多人因为这部剧喜欢上了“凡瑶”CP,张小凡的善良老实和碧瑶的霸道可爱,两人从小时候的缘分到开始的街头小结怨到成为朋友到心生好感到相爱到碧瑶为爱挡剑,见证了两个人虐恋的过程。喜欢小凡的善良朴实,感谢青云的收留养育之恩,对青云有着迂爱,即使青云想致他于死地,却从心里都没有恨过青云门。喜欢碧瑶的直率的性格,对小凡的爱从不掩饰,愿意放弃一切跟小凡浪迹天涯,甚至是付出自己的生命。
很喜欢里面的《青衣谣》和《时光笔墨》这两首歌,很衬剧情,每次出现小凡和碧瑶的场景配上这样的音乐都会让人沉醉在他们的虐恋中。
最后碧瑶为小凡挡剑的那个画面让人印象深刻,还在为青云而战的小凡怎么也不会想到青云会想要杀自己,怎么也不会想到碧瑶会替自己挡了诛仙剑,最后碧瑶走了,小凡的绝望悲伤都定格在那一刹那了。
“九幽阴灵,诸天神魔,以我血躯,奉为牺牲。三生七世,永堕阎罗,只为情故,虽死不悔!”
真心希望能给小凡和碧瑶一个完美的结局。
编剧把小说改得一塌糊涂,随意删减和添加。你要是没这二两刷子就不要自找骂名啊!
几个“年轻”演员都飘在天上下不来。方言说的不伦不类。拍这种地方味道浓郁的戏难道不应该先做一定时间的生活体验么?
路遥的小说改编别碰,真的,会被骂死的。是死透了那种。
有
编剧把小说改得一塌糊涂,随意删减和添加。你要是没这二两刷子就不要自找骂名啊!
几个“年轻”演员都飘在天上下不来。方言说的不伦不类。拍这种地方味道浓郁的戏难道不应该先做一定时间的生活体验么?
路遥的小说改编别碰,真的,会被骂死的。是死透了那种。
有人用此剧秉承了路遥的高加林难题的内核云云作为袒护的借口,我只想笑。尊重那个时代本就有的东西,而不仅仅是把高加林难题作为命题放入剧中(如果它真的有这个内核),才是应该被讨论的点所在。如果众多看似琐碎的东西都远远偏离于那个时代,高加林难题还能根植于土壤之中而不是漂浮在天上?编剧 “取材” 二字用的好啊,给自己留了面子。我估计以后改编剧都会这么用词,因为可以逃过魔改的名头而作魔改之实。
本来是一分,多出的那一分只是因为路遥,和剧无关。
加一段对话,要是还看不懂,那就不懂吧,我又不欠你们的
一口气看完10集。
说真的,这还原度真的可以了!!!部分改动也是把节奏给加快了。当然,前三集的推进要是再快点就好了,第4集正式进入正题,展开清明上河图这幅画的故事后渐入佳境!
这一季是把原著2和4放到了一起拍,两个故事信息量那么大,一共才36集,我觉得是用心和有诚意的。
而且能明显感觉到这一部里美术和视效的提升,画面色调和氛围感都很不错。不论是开头介绍五脉
一口气看完10集。
说真的,这还原度真的可以了!!!部分改动也是把节奏给加快了。当然,前三集的推进要是再快点就好了,第4集正式进入正题,展开清明上河图这幅画的故事后渐入佳境!
这一季是把原著2和4放到了一起拍,两个故事信息量那么大,一共才36集,我觉得是用心和有诚意的。
而且能明显感觉到这一部里美术和视效的提升,画面色调和氛围感都很不错。不论是开头介绍五脉的动画,还是后来许愿的脑内剧场,都很有创意。
鉴宝剧的“奇”与“趣”
原著最有意思的就是文物背后各种好玩的奇闻异事,剧版显然也把握住了这一特点,并将这个优点最大化。
毕竟大家看这类鉴宝剧,看的就是两个字——“奇”和“趣”。
剧版怎么个优化法呢?
书中对文物掌故的描述虽然多,但每一个掌故占据的篇幅并不多。而剧版则增加了对这些有趣的历史小故事的着墨,扩充细节,细细道来。这样古今穿插的叙事,对观众来说代入感强很多,很合我口味。
《清明上河图》这样大名鼎鼎的画,又作为整个故事的灵魂和最出彩、最吸引人的精髓,它的来龙去脉、野史典故,可不就要拿出来好好细细地拍一拍吗?不然就靠现代人嘴巴一张一闭吧嗒几句,古代画面闪回下就过去了吗,多没劲啊。
几个主要人物
夏雨很稳了,我想不到还有谁比他更适合演许愿。
至于魏晨,药不然的那股正邪难辨和带着痞气的公子哥儿范儿,他其实是有演出来的,这一版药不然身上多出来的一股痞气和嘚瑟恰恰是贴合原著的!!
接着说烟烟。可能是我从《怒晴湘西》里带来的滤镜(毕竟是鹧鸪哨的小师妹啊,她死的时候可心疼死我了!)吧,我觉得这版的黄烟烟虽然少了点冷艳,但台词和演技真挺自然的。
IP第二部的舍与留
作为IP剧的第二部,个人觉得它是否贴合原著比是否贴合第一部更加重要。
第一部我也看了,老实说改动比较大(仁者见仁,没有说这一定不好的意思),喜欢第一部的朋友带着第一部的印象看第二部一下子不适应可以理解,但我想系列剧的改编还是以原著为参考标准,第一部的改编在剧播时其实争议挺大的,所以第二部新团队再把它拉回来(这次马伯庸是唯一编剧),这样与第一部形成了“差异”,我觉得也正常。
P.S. 看有些人吐槽严世蕃怎么那么丑……额,据说历史上的严世蕃就是人肥脖子粗,并不是一些古装剧里帅哥们演的清瘦美男子呀。
亡命之徒 很有点意思,日本电影,又是本届金马奖最佳美术的提名,导演半野喜弘还是活跃在华语影坛的音乐人,做过不少文艺片的配乐,合作对象包括贾樟柯。开篇妻夫木聪和丰川悦司五分钟的长镜头非常的贾樟柯,后面就更好玩了,因为是公路片,大量的外景,我们的理念当然是手持了,但摄影师还是把机器固定在三脚架上。毕竟入行的日本师傅就没教过手持,所以看起来怪怪的想笑。剧本很一般,所以豆瓣分很低。尽管在华语文艺片浸
亡命之徒 很有点意思,日本电影,又是本届金马奖最佳美术的提名,导演半野喜弘还是活跃在华语影坛的音乐人,做过不少文艺片的配乐,合作对象包括贾樟柯。开篇妻夫木聪和丰川悦司五分钟的长镜头非常的贾樟柯,后面就更好玩了,因为是公路片,大量的外景,我们的理念当然是手持了,但摄影师还是把机器固定在三脚架上。毕竟入行的日本师傅就没教过手持,所以看起来怪怪的想笑。剧本很一般,所以豆瓣分很低。尽管在华语文艺片浸淫多年,导演还是没明白支撑起文艺片形式主义的根本在于好剧本。也因为是公路片,外景当然好看,只要在大环境里加入一些点状的冷暖对比小色块即可。配乐和妻夫木聪一样在放飞自我,明显是对台湾声音的第一印象,包括民歌的华彩。妻夫木聪扛住导演的一些长镜头也是惊艳,能看出很多细节都是他自己设计的,只是在表演上需要借一些道具,还不能完全靠肢体动作来展开长镜头里的冲突。于是很好奇 唐探3,日本电影人在中国的文化冲突有了,中国电影人用日本的外景会有些什么样的文化融合呢。
前几天,看到这部片子的导演又发了一条关于那个早以离开的可爱的,乐观的女孩的微博,就又把这部片子重新看了一遍,戳泪点的地方实在是太多了,熊顿和妈妈道别,差点哭出声,真的想永远和妈妈在一起,还有她和朋友吵架,就是现实中的我们没错了,整部片子有笑点,有泪点,韩延导演真的将一部文艺片,漫改片做的很好了,期待他下一步作品,还有说实话,bbh的演技真的不错了
前几天,看到这部片子的导演又发了一条关于那个早以离开的可爱的,乐观的女孩的微博,就又把这部片子重新看了一遍,戳泪点的地方实在是太多了,熊顿和妈妈道别,差点哭出声,真的想永远和妈妈在一起,还有她和朋友吵架,就是现实中的我们没错了,整部片子有笑点,有泪点,韩延导演真的将一部文艺片,漫改片做的很好了,期待他下一步作品,还有说实话,bbh的演技真的不错了
前半部还可以,带有悬疑感的让人想一探究竟,后半段的故事有点拖沓,可能前半部一探究竟的心在后半部消逝了一半,导演就是这个调调了。光、影、有些画面是美的,最后一句解说词也是美的。但人物很难立得住,不如《澄沙之味》。永濑正敏不能总是一副社会对不起他的样子,丧也分层级,一次两次还行,多部都如此就腻味。《澄沙之味》中最后也励志了呀,丧是过程,不要成为结果。女主很不讨喜~有点自我感动的样子~
前半部还可以,带有悬疑感的让人想一探究竟,后半段的故事有点拖沓,可能前半部一探究竟的心在后半部消逝了一半,导演就是这个调调了。光、影、有些画面是美的,最后一句解说词也是美的。但人物很难立得住,不如《澄沙之味》。永濑正敏不能总是一副社会对不起他的样子,丧也分层级,一次两次还行,多部都如此就腻味。《澄沙之味》中最后也励志了呀,丧是过程,不要成为结果。女主很不讨喜~有点自我感动的样子~
这个剧的政治影射太明显了,这个博格明显是纽约的翻版,但是有一点,这种种族隔阂完全就是跟好莱坞有一腿的民主党人造成的,你要知道在民主党眼里,所有少数民族都是他们可怜的对象,他们甚至有人认为黑人和其他少数民族在美国都不会上网和申请身份认证,尤其这些年他们总拍这种讲种族压迫的电影,黑人演的电影也基本都是跟种族有关,但实际上08年以前美国黑人和其他族裔在美国并没有那么纠结于种族主义,就拿好莱坞来说
这个剧的政治影射太明显了,这个博格明显是纽约的翻版,但是有一点,这种种族隔阂完全就是跟好莱坞有一腿的民主党人造成的,你要知道在民主党眼里,所有少数民族都是他们可怜的对象,他们甚至有人认为黑人和其他少数民族在美国都不会上网和申请身份认证,尤其这些年他们总拍这种讲种族压迫的电影,黑人演的电影也基本都是跟种族有关,但实际上08年以前美国黑人和其他族裔在美国并没有那么纠结于种族主义,就拿好莱坞来说,每年光黑人为主角的电影和剧集就比现在这十几年的要精彩要多,而且那些年也没人天天说谁谁又种族主义了,而现在美国更倾向于逆种族主义,就是以黑人和拉丁裔为首的最懒的一帮人联合民主党去丑化和压迫反对他们的白人和亚裔尤其东亚人,其次想这集里面关于社区有个羊头黑人而被抵制的情况,在现实的美国反而经常出现在一个社区住进了一堆黑人,并且这些黑人在这个社区胡作非为导致其他族裔撤出的情况比比皆是,而现在的民主党人却还沉浸在一帮白人欺压黑人的旧时代,并且把自己变成了这些好莱坞局里面的这些人类。
又是12年的电影
在“北漂”这个词几乎已经绝迹,盛行的是“打工人”的20年,这个片看起来似乎有些做作了。
才过去8年,感觉却比90年代还陌生。姑且当怀旧作品吧,毕竟也是有过短暂北漂经历的人。在某种意义上也是对我自己的一种警醒:坚持和真实是理想主义者的安眠药
又是12年的电影
在“北漂”这个词几乎已经绝迹,盛行的是“打工人”的20年,这个片看起来似乎有些做作了。
才过去8年,感觉却比90年代还陌生。姑且当怀旧作品吧,毕竟也是有过短暂北漂经历的人。在某种意义上也是对我自己的一种警醒:坚持和真实是理想主义者的安眠药
才露尖尖角的小荷似乎一直很无奈,似乎是被她不愿意妥协的社会现实迫害至此。但考虑到她不切实际的种种作为,很难把这个故事归结为“一个理想主义文艺女青年的死亡”还是“适应了时代发展需要的社会人才的新生”。
因为她只有理想而缺少坚持。
她在家乡的时候最阳光明媚,或许是因为她只有在那个透不过气的地方才显得有些超脱独行的价值观。因为只有“出淤泥”才显得“而不染”很可贵,这一点从小城市走出来的很多“理想主义者”都有共鸣。
羞于跟从前的学生见面,是否是觉得自己不能———或者说不配毁灭自己曾经留在故乡的最后的美好形象。
不懂得强大和如何强大却自以为强大,最后的“扫黄”,扯掉了她最后的遮羞布,让她认清了自己赤裸后的弱小无助。
她不是纯粹的、甚至不是合格的理想主义者,陀思妥耶夫斯基和鲁迅才是。
导演刘姝或许是吧,但根据她线下交流时的言谈,她像是个逃避现实的文艺中年。
【7.3】玩票和重在参与的感觉太强烈了,像是影像日记性质的电影
某种意义上来说,谭卓是这部电影的拯救者,她出色的演技赋予了这个人物更立体的形象。要是单看剧本,这只是一个眼高手低过分抱怨又充满戾气不讨人喜欢的女性形象。警察和刘某的演技也可以,挺自然。但据说有些演员对剧组不满甚至发生冲突
@深影学院南路
在本篇动画的叙事实在太过模糊、剧情转折过于生硬的背景下,探讨一点东西。也许不是什么新发现。
对于“恶玉”的定义几乎贯穿全篇,从第一集女主检测刑期为0时急中生智,指出自己的身份为“欺诈师”,面对武器时指向流氓,“他是刑期四年的罪犯”。以项圈聚集起的除了女主与流氓以外的人,都是社会定义的、几乎夸张化的“恶玉”。以小刀就不费吹灰之
在本篇动画的叙事实在太过模糊、剧情转折过于生硬的背景下,探讨一点东西。也许不是什么新发现。
对于“恶玉”的定义几乎贯穿全篇,从第一集女主检测刑期为0时急中生智,指出自己的身份为“欺诈师”,面对武器时指向流氓,“他是刑期四年的罪犯”。以项圈聚集起的除了女主与流氓以外的人,都是社会定义的、几乎夸张化的“恶玉”。以小刀就不费吹灰之力斩下人头、几乎金手指般的黑客能力(怎么能那么容易就开那么多门啊!)、师从冥土追魂一样能使死者复生般的医术,类似社会刻板印象中的“恶人”。而女主被意外卷进此事,为活命,又或许因为父母不明不白地死亡而了无牵挂,积极地参与进炸毁新干线的犯罪行动中。在几次犯罪后,女主已切实地成为了“恶玉”。但她原本只是一个求生心切的一般人,也并未有她从前就是欺诈师的类似反转,直到最后一集的十二集,她才认同自己的欺诈师身份。
如果说杀人魔、医生、黑客、打架专家这四人代表了符合刻板印象的常规的恶人,身心合一,那女主、运输工、流氓则代表了不符合刻板印象的恶人——他们并没有作恶的恒心,时也命也,命运推着他们向前。女主顺应恶的行为,却在最后导向了善的结果——至少这两个孩子的生命不应该是为作为关东的容器诞生的,女主角成为了恶玉,却与另一位恶玉运输工共同行了唯一的善事,就是救出这两个永生的孩子。
非常规的恶人,身为恶玉而因善举被处刑死亡,与常规的恶人相对,身为恶玉却逍遥处刑科的法外。如果不是女主,医生与杀人魔恐怕仍逍遥法外,黑客若不是践行自己去往关东的信念,大概也不会落入处刑科之手。除了师匠对打架专家,处刑科在本篇中的战绩,印象深刻的只能是处决被认定为罪犯的民众了——正如篇中所言,处刑科接近罪犯,却区别于罪犯,看他们对民众的处决行为,处刑科是否也是某种恶玉呢?只不过处刑科听命、服务于威权,而恶玉要么听凭己心,要么为命运所逼,仅因为大众传媒的塑造,区划开两者的不同,而女主在十二集借黑客留下的程序所行之事,同样利用了大众媒体。本片大抵在嘲讽技术发达的社会中的威权,而关西人民本次受到的冲击与反抗,也许会成为反抗命运、击溃威权的火种,也许不会。
本篇的一个基本定义,即是对“恶玉”的定义,顺应本心是恶玉,反抗命运也是恶玉,臣服威权(命运)是处刑科。技术发达如关东也并未成为善的标杆,因此不能指望生产力发展就能摆脱威权的社会。当然,我们并不清楚关东内部的社会构造,不过就其与关西的关系与态度,内部也可见一斑。最后,反抗命运的人埋下了反抗的火种,反抗命运的人逃出了生天,去往四国。可能这才是全员恶玉的主旨,可惜,本片的叙事节奏安排不当,剧情转折不明不白,只能流于中下,可惜了作画和声优。
本来是因为类哥的人设和小高进了坑,现在看来,惜乎如此。
皆大欢喜真是陪我长大的一部剧,从小学到大学再到工作,我从剧中学到了很多也悟出了很多道理。每一次看都有不同的感受。这一次我重温的是时装版。
第一次看是小学,抱着对古装的热爱期待看了时装版。一直觉得时装很多很多的遗憾,比如王仪和金年没有在一起,阿美暗恋金月未果...
这一次我23岁,玉露和金月拍拖3年,26岁结婚。我想了想是到了可以拍拖的年龄了。哈哈哈。但是我又真的真的很
皆大欢喜真是陪我长大的一部剧,从小学到大学再到工作,我从剧中学到了很多也悟出了很多道理。每一次看都有不同的感受。这一次我重温的是时装版。
第一次看是小学,抱着对古装的热爱期待看了时装版。一直觉得时装很多很多的遗憾,比如王仪和金年没有在一起,阿美暗恋金月未果...
这一次我23岁,玉露和金月拍拖3年,26岁结婚。我想了想是到了可以拍拖的年龄了。哈哈哈。但是我又真的真的很心疼阿美。中间阿美回忆的那几集,我真觉得很不值,被玉露用小心机就把阿月抢走了。阿美的性格就算没有玉露,金月也会跟别人在一起吧。她不会告诉金月她喜欢他,只会默默对他好,而玉露会主动争取,替阿美不值,但是又觉得玉露与金月可能更合适。anyway,一切意外缘起有人为有天意,当下即是正确的。
慢慢的认识到了遗憾也是一种美。因为会被深深的刻在心里。
????淡淡的忧伤,久久的心动,仿佛是遥远的青春,在呼唤我。想飞,想爱,想自由。
“天气没有想象中那么好,但还是很舒服。不知是否时间不对,我看不到很多层次的颜色。虽然没有摩天轮和旋转木马,但是我感觉到,这里就是你要找的地方。突然间,我有种很宁静很自由的感觉。我终于明白这就是你所渴望的。”
????淡淡的忧伤,久久的心动,仿佛是遥远的青春,在呼唤我。想飞,想爱,想自由。
“天气没有想象中那么好,但还是很舒服。不知是否时间不对,我看不到很多层次的颜色。虽然没有摩天轮和旋转木马,但是我感觉到,这里就是你要找的地方。突然间,我有种很宁静很自由的感觉。我终于明白这就是你所渴望的。”
——结尾债主坐牢,李心洁饰演的一直以来承受生活重压的女主角阿玲得以带着全家移民离开,开始全新的生活,Princess D在她消失的那一天终于诞生,之后吴彦祖饰演的男主角Joker在加拿大找到了阿玲所相信的广告画中一定存在的地方,那样的场景配上这段台词出现的时候,我的内心一股莫名的很强烈的感动怎也控制不住,潸然泪下。
?? 片名即令人浮想联翩
????“想飞”,听起来就心动的词语。“Princess D”,多么梦幻的名字,即使并不是每一个女孩都拥有公主的命运,但当阿玲坐在Joker自行车后座张开双臂幻想张开翅膀飞起来,我想我也曾很多次和她心意相通。
?? 融科幻元素的青春文艺片
????02年就有虚拟偶像了吼,还是拒绝完美的养成系,眼前一亮,新颖前卫的设定。科幻的标签确实很适合与浪漫的故事关联,虽然特效水平有限,但看起来很用心。正片开始于和公司因推出虚拟偶像的创意产生分歧而决定自己推出作品拉投资的Joker遇见给予自己灵感的阿玲,并在弟弟kid的帮忙下一步一步走进阿玲的生活。
????阿玲与Joker一家相处时的温馨在人物本身的悲剧背景下像一束充满希望的小小的火光,更像一对透明美好的翅膀。导演熟练运用镜头语言,开头强制性抓住观众眼球的“苍蝇”,直接抛出“飞”这个动态的主题概念,又通过运镜自然地为主人公们的故事打开一个缺口,引领观众进入。显得中二又具有英雄情结的特效幻想在反映主人公们的心理活动的同时也与“飞”的深层含义“梦和自由”建立起联结。
印象深刻的情节是阿玲和身为舞蹈老师的两兄弟父亲跳舞,是难得能在生活中喘口气的放松和开心。接着换做和刚刚回家推门而入的Joker舞蹈,惊喜伴着羞涩,坠入情网的少男少女如画,最后是跟着跃跃欲试却纯属搞怪的弟弟Kid,大家笑闹着,温暖质朴的美好。
阿玲和Joker在厨房的吻也实在动人,奋不顾身的真情流露,瞬间永恒的唯美定格。
?? 难忘年轻的他们 清澈的眼
????阿玲的身世简直是一部青春疼痛文学,坐牢的父亲,神智不清楚的母亲,只会花钱惹祸的弟弟,她不得不打好几份工还债,看起来像是不需要睡觉的铁人。李心洁把这个女孩诠释得特别,重点在清澈的大眼睛,倔强的脸,还有点俏皮的个性。和Joker一家相处时是温柔可爱的小女孩,和自己家人相处时则有着担负整个家庭的成熟与坚强,耐心地照顾母亲,坚定地替弟弟拒绝干坏事。发现弟弟还是接下了送货的任务,一声不吭地自己代替去过海关,故作镇定地接受检查,直到没事才紧张到哭出来,让屏幕前的我跟着捏把汗。
什么高颜值家庭呐哥哥吴彦祖,弟弟陈冠希,哥哥沉稳成熟,英俊温柔,弟弟玩世不恭,慵懒顽皮,同一星座的两大帅哥演亲兄弟毫无违和感啊~事业和爱情都是属于哥哥,弟弟还是享受青春的年纪。
21岁的Edison,蓝白挑染,单边耳钉blingbling,简单的衬衫就惊艳岁月,张扬的脸庞,笑靥灿烂,负责可爱和搞笑,小动作小表情生动得如同邻家男孩,本人就是大写的L-O-V-E-L-Y,lovely~那时候还借台词说着“我何时才会长大呢?”如今已过经年。
少年时劈云破月而来的潇洒少年,即使是赌徒乞丐,方可可也念了他很多年。可惜再归来他已经是武功卓绝的高人,一心要的是相敬如宾美满温馨。她爱得多他爱得少,她脾气暴烈却为了一个人谨小慎微,他豁达爽朗却不肯多退一步。可可心里一直明白的,他随意来去,始终是高高在上的。黄金轻掷,成全了世人眼里的有情有义,真心多少又怎么能公平秤出。只能叹一句,终归不是合适的人。
少年时劈云破月而来的潇洒少年,即使是赌徒乞丐,方可可也念了他很多年。可惜再归来他已经是武功卓绝的高人,一心要的是相敬如宾美满温馨。她爱得多他爱得少,她脾气暴烈却为了一个人谨小慎微,他豁达爽朗却不肯多退一步。可可心里一直明白的,他随意来去,始终是高高在上的。黄金轻掷,成全了世人眼里的有情有义,真心多少又怎么能公平秤出。只能叹一句,终归不是合适的人。
根据真实故事改编的共享办公创始人和媳妇把一个皮包公司经营成上百亿估值的科技公司,然后套现脱身的故事。
创业不但要有7*24的体力,更需要激情和煽动人心的言语表达力。这对创业夫妻档真是天造地设的一对,有强大的精神力量,不同于常人的思维,又有敏捷洞察的商业头脑,不是一般人可以玩的来的。
根据真实故事改编的共享办公创始人和媳妇把一个皮包公司经营成上百亿估值的科技公司,然后套现脱身的故事。
创业不但要有7*24的体力,更需要激情和煽动人心的言语表达力。这对创业夫妻档真是天造地设的一对,有强大的精神力量,不同于常人的思维,又有敏捷洞察的商业头脑,不是一般人可以玩的来的。
终于稳到片源,心心念念的失恋日。对叶念堔的爱情小品,其实已经期待无多,只不过还是想重温一下当初那些作品带给我的场面,不想错过。
在邓丽欣与方力申结束了之后,到了09年《保持爱你》。还记得唱歌劲好听的侧田狂追聋聋地既邓丽欣,有痴情港男恋上心机婊唐素琪,仲有少爷占森美人马负责乌龙搞笑。套戏总体都算Sweet;跟住到10年《婚前试爱》,我本人一直非常喜欢周秀娜,杨梓瑶亦索到爆镜
终于稳到片源,心心念念的失恋日。对叶念堔的爱情小品,其实已经期待无多,只不过还是想重温一下当初那些作品带给我的场面,不想错过。
在邓丽欣与方力申结束了之后,到了09年《保持爱你》。还记得唱歌劲好听的侧田狂追聋聋地既邓丽欣,有痴情港男恋上心机婊唐素琪,仲有少爷占森美人马负责乌龙搞笑。套戏总体都算Sweet;跟住到10年《婚前试爱》,我本人一直非常喜欢周秀娜,杨梓瑶亦索到爆镜,不得令人唏嘘现时的“美女”实在不堪入目,更加不得不提靓仔到爆炸既沈志明。罗仲谦同杨梓瑶出个轨都咁浪漫,最后杨梓瑶上的士一首“Won't you stand”即场情感渲染爆发,我都忍唔住望撚住个mon喊埋出黎;11年《人约离婚后》,见到佘诗曼出演叶念堔作品那一刻甚是欢喜,虽然最后印象最深刻的还是庄思敏(庄思敏简直就是我心目中的典型港女形象);12年《天生爱情狂》,熟头熟路的我已经当循例。之后继续省略几部,便到了这一部《失恋日》。
从第一次正式接触叶念琛和阿宝已经过了十多年,无非就是套路+套路,你以为差唔多大团圆结局,又俾啲野出黎吓你。现实中的爱情,甚少戏剧性的戛然而止,两人做坏事个阵,亦冇Cam对住。摆上荧幕,你或者觉得太过夸张,事实上,荧幕上的已经算是儿戏,起码有啲剧情反而仲可以warm到你。但没有了上帝角度之后的男女,说不定是更为冷漠的残忍。你睇部戏个时,会觉得太drama,都系因为人地俾个drama啲既悬念过你回味多两下嗻。叶念琛在开始创作这一个系列的时候,大家还是很单纯:你追我,我俾你追下;追追下,我受埋。十几年后的今天,我们经历过的套路再也不是当初简简单单拍过拖、最多复杂啲出个轨的套路,人与人之间的关系越来越复杂,我们越来越无懈可击。所以,今次再看叶念琛作品时,除了情怀,已无他。不会再以曾经的小浪漫感动,也不会为不好的事情悲伤,更不会因为报复桥段而感到震惊。
十几年了,社会真是变了好多。我以前都不曾想过,自己会想那年那些80后一样感叹时日变迁。我们现在已经很少再看到胡清蓝那种观音兵的角色,又或者花心思追女仔的那些傻男孩,更不会出个轨都出到天花龙凤。一切都已经顺理成章,这些曾经如此不道德又令人不忿却又小小甜蜜的桥段,现时平凡得像一杯白开水一样不值一提。
再见了,阿宝。再见了,叶念琛。
我们这一代的故事,是时候收尾了。
过年禁足期间初看《小妇人》,精准击中我的各方面品味,当时我说:“等国内上映时一定在大银幕上好好享受一番(甚至两番)。”没想到这话还应验了。上月底去电影院一刷,一来感觉意犹未尽,二来那家电影院可能是大半年没营业的缘故,银幕上竟然出现了纹路有碍观瞻,于是我打算二刷。本片的摄影很赞,发行了杜比影院版本,但放眼全国也没几家杜比影院给它排片,我好不容易搜到IGC百丽宫影城在
过年禁足期间初看《小妇人》,精准击中我的各方面品味,当时我说:“等国内上映时一定在大银幕上好好享受一番(甚至两番)。”没想到这话还应验了。上月底去电影院一刷,一来感觉意犹未尽,二来那家电影院可能是大半年没营业的缘故,银幕上竟然出现了纹路有碍观瞻,于是我打算二刷。本片的摄影很赞,发行了杜比影院版本,但放眼全国也没几家杜比影院给它排片,我好不容易搜到IGC百丽宫影城在Real-D大厅排了一场,仅此一场,赶场去看,画质鲜亮,这才过瘾。几番观赏之后,确定无疑它是我的2019年最佳美国电影。
一 | 双线剧本
本片采用了双线叙事,主线是现在时,从开场女主角Jo给杂志社投稿一直向未来延伸;副线是过去时,从Jo对七年前的回忆开始不断向现在靠拢。两条线反复交织并形成互文,为此在摄影上用冷暖两种色调加以区分。
不明就里的观众以为这是剪辑上的处理,其实不然,这显然是从一开始创作剧本时就写好的。倒是如果把全片按照时间正序重新排列,会发现很多桥段之间缺乏逻辑关联,它们恰恰是在双线交织的过程中,叙事才得以成立。
导演兼编剧的Greta Gerwig精心设计了这种编织,比如第一次交织是从Jo与Friedrich在酒吧跳舞转回到七年前Jo与Meg准备去参加舞会,第二次交织则是从Jo在火车上睡着转回到七年前打盹的她被Meg叫醒,如此环环相扣着不断转场。
Gerwig让每一次的时空转换都有迹可循,把过去和现在两条线有机地合在一起,体现了极高的编剧功力。比起有些观众看过之后还没能完全捋清两条线,Gerwig在电影还没拍之前就已经在脑海里预演了全片。
二 | 多义结局
Jo与Friedrich最后是否在一起了?很多观众有这样的疑问。的确,这个问题很重要。如果俩人在一起了,符合原著的结局,却意味着导演接受Jo向婚姻低头的设定;如果没在一起,那就背离了原著,却符合原著作者的真实经历。
事实上,Gerwig有意采取了这种模糊处理。在剧本里,对于最后有歧义的几幕,Gerwig多次注明了“FICTION(?)”或“MAYBE FICTION”字样,留给观众自行解读,这种处理,与后文要谈到的导演对多元婚姻观的尊重相一致。
但如果从导演本人的立场出发,同时也是从叙事逻辑考量,不难发现本片其实更倾向于“没在一起”的结局。最后一幕定在了拿着自己新书的Jo笃定望向未来(注意她手上没有戒指),而不是给妈妈过生日的合家欢(注意她手上同样没有戒指);还有之前“伞下定情”那场戏,无论表演还是摄影,都有意模仿了老式爱情片的做作风格,暗示的是其非现实性。导演在采访中明确表示:“这不是一个关于‘男孩得到女孩’的故事,而是一个关于‘女孩得到一本书’的故事。”
三 | 自我指涉
《小妇人》原著作者Louisa May Alcott终身未婚,小说中的Jo即是以她自己为原型。她原本希望给Jo一个未婚的结局,却迫于出版社和读者的压力改变了结局,即便如此,她也没让Jo顺理成章地跟两小无猜的Laurie在一起,而是嫁给了大龄教师Friedrich。
本片导演Gerwig则在复现原著结局的同时也给出了Alcott希望的结局。最后Jo与出版社编辑就结局和著作权归属讨价还价的两场戏实在是点睛之笔,这种元评论(meta-commentary)实现了三重指涉:首先是片中人Jo的讨价还价,接着是原著作者Alcott的讨价还价,然后是本片编导Gerwig的讨价还价,分别是虚构的、历史的和现实的三位女性创作者在此合一。事实上,Gerwig真的有跟制片方就结局如何处理讨价还价,与Jo和Alcott的妥协不同,Gerwig胜利了。
片中还有一处自我指涉。当Friedrich对Jo早期的短篇作品作出批评时,Jo生气地冲他吼道:“你永远只是个批评家,而成不了作家,这个世界会忘掉你曾经活过,却没有人会忘掉Jo March!”这简直是导演对影评人的赤裸挑衅!好在影评人都给予了本片极高评价。
四 | 现代意识
作为一部已经反复搬上过银幕和荧屏的经典,出自21世纪的最新改编理所当然要融入新鲜气息,而不是拘泥于对那个时代的复刻。正是这种现代性的审美品味令当代观众耳目一新。前述双线叙事即是对常规改编的一次大胆挑战,很多台词也带着毫不违和的现代感。
本片开头Amy出场时,导演通过特写镜头对比了Amy的传统写实风格与另一位画家的印象派风格,Gerwig在剧本里描述道:“这是现代主义的开端。”也正是从那一刻起,Amy意识到自己成不了大师。(这个桥段倒是让我想起现实中的Mary Cassatt,从美国来到巴黎,最终成为印象派大师。)
这种传统与现代的对比,被Gerwig有意识地贯彻在了多个层面。比如对于配乐,Gerwig给作曲家提的概念是要把莫扎特和David Bowie混在一起的感觉;服装设计也加入了不少现代元素;摄影则参考了印象派风格,小伙伴们在海滩嬉戏的场景简直像是从Eugene Boudin的画里走出来的;还有Jo和Laurie在室外那段恣意乱舞,也是超前于时代的风格。
五 | 女性主义
如我对罗南主演的另一部佳作《布鲁克林》的评价所言:“女性主义题材的作品之所以能够给人力量,是因为她们的困惑与彷徨、挣扎与抉择实质上是超越性别的,但我们羞于去让男性来充当这样的角色,甚至不知道怎么让男性来演。”
去年奥斯卡我最爱的《罗马》和《宠儿》,今年奥斯卡我最爱的《小妇人》和《婚姻故事》(不算非好莱坞体系的《寄生虫》),不约而同地都包含了女性主义。可我并不是对女性主义电影有特别偏好和青睐,实在是因为以男性为主角的电影在“男性成长”这个议题上普遍失语,大概是主导这个世界的男性已经强势到不需要成长和反思吧。
本片正是借着罗南的视角和演绎,再次让我感受到共鸣和力量。很多时候,为了追求自己的梦想(无论其伟大还是渺小),你就是不得不放弃和背离其他一些东西,这个过程中会有纠结、煎熬和迷茫,而梦想也不一定能实现,但你总是要走出人生的下一步。
片中借由Jo之口说出的这段话发出了女性主义的最强音:“女人不是只有情感,她们还有思想,她们还有灵魂;女人不是只有美貌,她们还有抱负,她们还有天赋。我受够了人们说,爱情就是女人的全部。”
六 | 多元婚恋
导演Gerwig的价值观无疑是女性主义的,这一点在Jo身上得到了充分体现。她确实不爱Laurie:去纽约之前,他热烈追求她时,她一方面是为了追求自己的梦想而拒绝求爱,另一方面是她觉得两人性格不合;从纽约回家后,她是因为感到且害怕孤独而重拾了对他的想念,可阴差阳错他已经和她妹妹在一起了。恰恰是因为没有赶上爱情,接下来她才有了灵感和空间展开创作,这自证了她关于爱情与梦想不可兼得的预想。
但Gerwig也赋予了本片多元的婚姻观。与Jo正好相反,姐姐Meg就是心甘情愿地嫁给了爱情,安于清贫,相濡以沫,相夫教子,为此放弃了自己的演员梦想,她并不感到后悔。在婚礼之前Meg对Jo说道:“不能因为我的梦想与你不同,就意味着我的梦想不重要。”这句台词实在动人。以Meg的才貌双全,她完全可以嫁入豪门,她差点就爱慕虚荣地走了这一步,但她终究从了自己的心。
Jo的妹妹Amy则是从小就明白嫁入豪门是女人在那个时代的最好出路,她还怀揣当画家的梦想。但她本性功利,当发现自己的天赋不足以成为出色的画家之后,她就决定放弃,既然欧洲(巴黎)待不下去,那自不必走进伦敦的豪门。最终她和老家豪门Laurie的结合,固然也是真挚的爱情,却很难说不包含着几分算计(“婚姻是个经济问题”) ,但这不正是真实婚姻的普遍写照吗?
七 | 天才罗南
本片主演罗南,年仅13岁就凭《赎罪》首次获得奥斯卡最佳女配角提名,近年来则是接连凭《布鲁克林》《伯德小姐》《小妇人》三部佳作三提奥斯卡最佳女主角,如此亮眼的成绩同龄人中少有,她拿下小金人只是时间问题。我爱罗南!
我一向认为,真正优秀的演员要做到演什么像什么,而不是演什么都像自己,或者只能重复演绎某一类角色。罗南在上述三部电影里的角色就做到了完全不雷同,观众不会从她在甲片饰演的角色中看到她在乙片所饰演角色的影子。这三个角色唯一的共同点,在于她们都是闪闪发光的独立女性,生活在不同的时代和不同的地域。
罗南在本片中的表现可圈可点。作为唯一主角,她与所有主要角色都存在对手戏,面对不同对手角色,她都恰如其分地展现了自己的不同身份。她既是童年时无忧无虑的女孩,也是成年后独立自主的作家,她既是姐姐身边的小妹妹,也是妹妹身前的大姐姐,她既是大大咧咧的假小子,也是依偎老妈的乖女儿。
八 | 服装设计
除了罗南表演上的天赋和悟性,服饰造型对角色的塑造也功不可没。本片在今年的奥斯卡获得六项提名,最终拿下了最佳服装设计,这是设计师Jacqueline Durran继《安娜·卡列尼娜》之后二度获得小金人,可谓实至名归。
Durran为四姐妹都配置了核心色系,Jo是红色和靛蓝色,Meg是绿色和淡紫色,Amy是淡蓝色,Beth是棕色和粉红色。而她们的服饰,也分别以同时代的拉斐尔前派、印象派以及美国本土派的画作还有时装插画作为参照,可谓有章可循。
但设计师并没有完全遵循时代的限制,而是加入了不少现代意识的审美情趣,毕竟原著本身就是虚构的小说,毕竟导演有意识地对故事进行了现代性的改造。服饰造型方面某些看着超前时代的细节,其实是设计师参考了当时的服饰图书和化工进展之后进行的合理化演绎。
本片的服装设计在英美业界广受赞誉,设计师也确实做了大量的案头工作。这样优秀的设计却被部分中国观众吐槽,指责“毫无年代感”之类的,恰恰反映了我们在审美品味上以及创作观念上的保守,痴迷于所谓的“正统”,包括偏离原著的剧情改动,也会遭到质疑。
九 | 原创配乐
给本片创作音乐的作曲家Alexandre Desplat,已经凭借《布达佩斯大饭店》和《水形物语》两获奥斯卡最佳原创配乐。我个人一直很喜欢他的创作,从早年的《面纱》《色,戒》到近年的《犬之岛》,这些异域风情的题材都能被他娴熟驾驭,《小妇人》岂不更是得心应手。
本片的配乐实乃佳作。开场Jo奔跑时所配的主题音乐,活泼俏皮,先声夺人。由此主题发展而出的各个段落,都相得益彰地贴合了叙事场景本身的情绪基调,或怀旧,或悲伤,或轻快,或憧憬。在看了多遍正片又专门听了多遍原声大碟之后,我已经做到听着配乐就能复现起电影场景。
奈何今年奥斯卡佳作云集,提名最佳原创配乐的都非常优秀。虽然《小丑》作为电影来看并没有那么好,但是新人Hildur Guenadóttir的原创配乐确实惊为天人,除了有效服务于剧情,那是一张独立于电影都能自成一格的大碟,搁任何一年恐怕都能拿下小金人,《小妇人》输得服气。
十 | 现实困境
与电影里女性困境形成呼应的,是本片所遭遇的现实困境。本片虽然在全美创下一亿美元票房(全球逾两亿美元)的佳绩,这个成绩却主要是由女性观众贡献的,美国媒体的调查显示,本片的男性观众只占三成。如前所述,我实在认为男性更有必要来看这部电影。
本片在中国遇冷实属意料之中,虽然仍处在上映期,但最终票房应该不会超过700万美元,根据我两次观影的经验,观众同样多为女性,或独自或结伴而来。去年本片首次在国内进行宣传时,海报上竟然出现了“奥斯卡最佳女导演提名”这样的乌龙——奥斯卡从来没有“最佳女导演”这么一个奖项。
值得玩味的是本片宣传语,原版是“Own your story”,台版是“写自己的故事”,港版是“命运自决”,到我们这儿却成了文不对题的“不负爱与自由”,又先后定档2/14和七夕上映,海报上写着“情人节择你所爱”,明显与本片主题相悖,事实则证明情侣们并不待见。
最后说说奥斯卡的遗憾。当初Gerwig完全不在本片导演人选的名单之列(当时她还没有拍《伯德小姐》),是她苦苦争取来的。本片上映之后被普遍认为是奥斯卡最佳导演的有力竞争者,而当年初提名名单公布时,Gerwig未能提名最佳导演,美国舆论哗然,认为这是最大遗珠。
从各种获奖指标来看,《小丑》导演Todd Phillips根本进不了前五,又或者是,奥斯卡的“老白男”们宁可提名廉颇老矣的斯科塞斯来敬老,也不愿意给年轻女导演Gerwig一个认可(毕竟几年前他们已经给过了)。最终连最佳改编剧本也败给了《乔乔兔》,与更少男性会员看过本片不无关系。
虽然《小妇人》在颁奖季留下了诸多遗憾,但名垂影史的佳作本来就不需要靠奖项加持,归根结底靠的还是口碑。我相信这部电影会经得住时间的淘洗,将来在各大影评人票选榜单中脱颖而出。请中国观众给它一次机会,也是给自己一片天地。
这几年网剧如同雨后春笋般冒了出来,买了小说版权,组一个剧组,找一些片酬低的演员就能拍出一部小成本电视剧,由于成本低,质量真是参差不齐。当然,也有大获成功的小成本网剧,比如《太子妃升职记》、《传闻中的陈芊芊》,但这样的电视剧凤毛麟角。
而且由于网剧审核不严,各种题材都能搬上网络,所以网剧的题材比上星剧要多得多,很多剧集也比上星
这几年网剧如同雨后春笋般冒了出来,买了小说版权,组一个剧组,找一些片酬低的演员就能拍出一部小成本电视剧,由于成本低,质量真是参差不齐。当然,也有大获成功的小成本网剧,比如《太子妃升职记》、《传闻中的陈芊芊》,但这样的电视剧凤毛麟角。
而且由于网剧审核不严,各种题材都能搬上网络,所以网剧的题材比上星剧要多得多,很多剧集也比上星剧沙雕得多。今天就来讨论下女扮男装的题材。
这部剧呢,越看越上头很有意思,第四集,女主去男主宿舍,但是女主又是男主朋友的粉丝那,男主把朋友藏起来,即使那里有蟑螂,朋友也尽量躲,到最后躲到了门上?还挺搞笑的,就是三人线有点难,已知竹马是暗恋,但是看眼神,感觉最后应该是天降。但是感觉这剧不咋火啊,明明挺好看的。
反正我自己是觉得挺好看的,挺有意思的
这部剧呢,越看越上头很有意思,第四集,女主去男主宿舍,但是女主又是男主朋友的粉丝那,男主把朋友藏起来,即使那里有蟑螂,朋友也尽量躲,到最后躲到了门上?还挺搞笑的,就是三人线有点难,已知竹马是暗恋,但是看眼神,感觉最后应该是天降。但是感觉这剧不咋火啊,明明挺好看的。
反正我自己是觉得挺好看的,挺有意思的
全程爆笑,预告片诚不欺我。