三个部分中最喜欢 盒葬。
画面克制,色调唯美,语言极简,情节完整。前半小时多波谲云诡的铺垫,只为抖出最后几秒的包袱。最后揭秘时刻,只伴随着一声铃音,就像微波炉,把陷在里面的食物旋转、热熟后,只是叮的一声。
姐姐的娃娃脸< 三个部分中最喜欢 盒葬。 画面克制,色调唯美,语言极简,情节完整。前半小时多波谲云诡的铺垫,只为抖出最后几秒的包袱。最后揭秘时刻,只伴随着一声铃音,就像微波炉,把陷在里面的食物旋转、热熟后,只是叮的一声。 姐姐的娃娃脸 我并没有感到作者在设定连体会分享梦,但最后姐姐说,我也做了差不多的梦,导致我开始以为全剧是姐妹两个人梦的融合,比如以色调进行区分。我开始认为导演想通过这种手法,说明她们都想独享身体。但通过再次核对细节,我大把握确定这只是妹妹一个人的梦。尽管至少通过抚摸,姐妹可以分享部分感受。姐姐可能由于发育的问题,导致面容较年轻,因此妹妹在梦里想象成在小时候,姐姐被自己误烧死而停滞在幼年。 姐姐更有才华 影片开始,取稿人说左手字,而姐姐是左手,妹妹只有右手。影片最后笔也在左边,进一步说明有写作才华的是姐姐。这点幻化成妹妹梦里姐姐技高一筹,更得马戏团长的赏识。而现实中存在的取稿人正是梦里的马戏团长。说明现实中,妹妹爱上了取稿人,而取稿人更赏识会写作的姐姐。姐妹就像活在盒子中一样,狭窄的交际圈,取稿人的出现,引发了妹妹的嫉妒。 躯体是盒 里面装着剥离不开的回忆。梦里所有人都是自己,毕竟是在自己脑袋里做梦。所以,妹妹也梦到自己被良心折磨并陪葬。可以想象,二人之间的情绪非常复杂,想独享身体,想与心爱的人谈一场正常的恋爱,但又无法割舍一起共甘苦的血肉记忆。难道只能用让自己厌恶的做法才能冲破亲情的网。 姐妹都被困在盒中,都有相同的想法,姐姐写的小说可能就是电影剧情。
大家好,欢迎来到“烂片观众室”
我是不爱看烂片的诸葛小乔
但是看烂片也要开心呀
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我是不爱看烂片的诸葛小乔
但是看烂片也要开心呀
如果心中的道德法则永存,头顶的天空永远都是清明的;如果底线被击溃,我们会终生活在极夜之中。
如果心中的道德法则永存,头顶的天空永远都是清明的;如果底线被击溃,我们会终生活在极夜之中。
在第一部基础上,解释了循环的原因,在男配循环几次后又回到了女主身上,这个设定挺巧妙。故事仍延续了搞笑潜质,女主看淡人生的吐槽模式,比恐怖氛围更多。以为延续了以前的循环,但是穿越到那一天后,生活场景都发生了改变,母亲也在世,结果发现这不是自己生活的世界,而是进入了另一个平行时空,随着一些心路历程,女主最终救下好友,回到了自己的世界,整体情节还是不错的。
在第一部基础上,解释了循环的原因,在男配循环几次后又回到了女主身上,这个设定挺巧妙。故事仍延续了搞笑潜质,女主看淡人生的吐槽模式,比恐怖氛围更多。以为延续了以前的循环,但是穿越到那一天后,生活场景都发生了改变,母亲也在世,结果发现这不是自己生活的世界,而是进入了另一个平行时空,随着一些心路历程,女主最终救下好友,回到了自己的世界,整体情节还是不错的。
我个人不喜欢这类悬浮外域剧,且不多评。就说某平台的某某剧场。想来当初是有做大IP,质量口碑为王的野心的。但当它把戏骨用废,重回流量,氪金粉丝后,大概率就扑了。一个眼里只有钱的,很难抵御资本的傲娇恣意。雾散人杳。
字数不够,闲话来凑。其实期待不管什么类型,只要认真去拍,都会火出圈去。而不是在圈内自嗨到死。这个世界每天都在变化,
我个人不喜欢这类悬浮外域剧,且不多评。就说某平台的某某剧场。想来当初是有做大IP,质量口碑为王的野心的。但当它把戏骨用废,重回流量,氪金粉丝后,大概率就扑了。一个眼里只有钱的,很难抵御资本的傲娇恣意。雾散人杳。
字数不够,闲话来凑。其实期待不管什么类型,只要认真去拍,都会火出圈去。而不是在圈内自嗨到死。这个世界每天都在变化,低幼在长大,成年人忙于生活,迟早会归于隽永。够了吧?
本是当喜剧看,可看完后,却让我有一定要说些什么的冲动。说什么都好,发声,是女权主义的第一步。
原来,仅仅是一个属于女性的声音,就这么重要,这么难得。不发声,可能有些人不知道自己能拒绝婚内性行为;不发声,可能有人不知道自己可以避孕;不发声,可能有人从没想过:“为什么孩子做家务能拿到报酬,而母亲却不能?”。
一个问题,例如女性能否拒绝婚内性行为,只有被提出来,一次又一次的
本是当喜剧看,可看完后,却让我有一定要说些什么的冲动。说什么都好,发声,是女权主义的第一步。
原来,仅仅是一个属于女性的声音,就这么重要,这么难得。不发声,可能有些人不知道自己能拒绝婚内性行为;不发声,可能有人不知道自己可以避孕;不发声,可能有人从没想过:“为什么孩子做家务能拿到报酬,而母亲却不能?”。
一个问题,例如女性能否拒绝婚内性行为,只有被提出来,一次又一次的提出来,才能让人意识到问题存在和严重性。任何女性,只要一想,都会立刻做出答复:能!但若是不提这个问题,从小受男权社会教育的我们,又怎么能意识到呢?
剧中的妻子们,听到做家务是无偿劳动,立刻就想到了自己;听到可以在不想要的时候,拒绝性行为,立刻就身体力行。她们只要一意识到自己应有的权力,就是女权主义者。
发声的力量非常强大。单单是看男权社会的既得利益者有多“破防”,就知道了。只是因为一本色情杂志,让男性成为被凝视的对象,他们就可以游行,打砸。因为妻子不再温顺,拒绝了他的性行为要求,他就对杂志提起诉讼。杂志不就是说了些实话吗?
对于女权主义,如果只是在书房里研究,那就永远是空中楼阁。哪怕想的再好,无人知晓,就是无用。只有散布在社会中,哪怕加了杂质,变得世俗、甚至扭曲,那也有用得多。
因此,发布剧评。
认真的完整的看完一部美剧,通过无数的故事,我获得了很多逻辑性的思考,知道了博弈。伴我从入职到当爹,我结尾还是没赶上花生的速度,我姑娘没有亚瑟岁数大……
编剧良心,导演认真,是个圆满的故事,逻辑是闭合的,所以是个圆形的标记!最后~花生的衣服都太好看了,总换都不重样,褐石屋应该有个三楼只放衣服………
认真的完整的看完一部美剧,通过无数的故事,我获得了很多逻辑性的思考,知道了博弈。伴我从入职到当爹,我结尾还是没赶上花生的速度,我姑娘没有亚瑟岁数大……
编剧良心,导演认真,是个圆满的故事,逻辑是闭合的,所以是个圆形的标记!最后~花生的衣服都太好看了,总换都不重样,褐石屋应该有个三楼只放衣服………
设定可以说是比较不错的,但内容剧情的推进与衔接上,真的看的胃疼。
前几集给人眼前一亮,但后面人物塑造过于单薄,剧情衔接开始出现问题,人物的行为逻辑内核开始出现莫名的不协调。
看到最后,会有一种,对每个角色都喜欢不起来的想法,感觉人物,扁平化严重。
本来一个角色内心的矛盾,如果刻画的好,将成为一定程度上的亮点,但这里面的角色行为上的矛盾,让人感觉极度糟糕。<
设定可以说是比较不错的,但内容剧情的推进与衔接上,真的看的胃疼。
前几集给人眼前一亮,但后面人物塑造过于单薄,剧情衔接开始出现问题,人物的行为逻辑内核开始出现莫名的不协调。
看到最后,会有一种,对每个角色都喜欢不起来的想法,感觉人物,扁平化严重。
本来一个角色内心的矛盾,如果刻画的好,将成为一定程度上的亮点,但这里面的角色行为上的矛盾,让人感觉极度糟糕。
我坚持看到了第十集,后续基本不愿意点进去了。。。
尤其是在看到b战上的无脑硬吹后,更加反感了。
本文首发于《电影书写札记》, 本文首发于《电影书写札记》,图文版 作者/ David Ehrlich 翻译/ 鞘翅目 电影真的可以是任何东西,亚历山大·科贝里泽(Alexandre Koberidze)的这部抒情且不可言喻的浪漫之作——《当我们仰望天空时看见什么?》,在其150分钟片长的迤逦中,几乎无时不刻提醒着我们这一点。 开头的一个关键场景因其体现出了这种魔力而引人注目。一个叫乔治(Giorgi Ambroladze)的足球运动员和一个叫丽莎(Ani Karseladze)的知识渊博的年轻药剂师刚刚在格鲁吉亚古城库塔伊西 (Kutaisi) 的里奥尼 (Rioni) 河畔享受了一次极为兰斯莫斯式邂逅(Lanthimos-esque meet-cute)。我们只看到了他们膝盖以下的互动,或在从很远处拍摄的夜间长镜头下,这些人物看起来像黑暗中的光点。但影片中毫无感情的叙述者(由科贝里泽本人配音)向我们确保了他们的共同情感,虽然他们都将得到诅咒,只因真爱永远不会轻易寻得。 监控摄像头、雨水沟和风都发出声音来警告丽莎,第二天早晨她将以不同的身躯醒来,然而,过往汽车的喧嚣马达声使她没有听到最重要的细节:同样的邪恶之眼也将目光投向了乔治,这意味着他也将变成另一个人。这两个可爱的年轻人将如何在他们预定的第二天晚上的约会中认出彼此?他们怎么会知道自己是否坐在未来此生最大的幸福对面,还是会在走过某座连接城市的木板桥时与幸福擦肩?多么可怕的命运啊——它揭示了醒着的生活是一个了无生趣的童话。 当然,第二天早上醒来时的乔治和丽莎由不同的演员扮演(分别是Giorgi Bochorishvili 和Oliko Barbakadze ,都是天生银幕脸,或许好看的邪恶之眼看起来会比其他人更善良),但交换本身并不重要,重要的是《当我们仰望天空时看见什么?》如何为我们呈现这一变换。当老丽莎躺在床上时,科贝里泽的声音指示我们闭上眼睛,直到我们听到睁开眼睛的信号——屏幕上甚至还有一个可爱的小倒计时。 这一镜中没有发生任何实质性的变化,丽莎没有动,但这并不重要。没有突然出现的CG特效或任何形式的低保真处理、冈瑞式的身体互换 (Gondry-esque body swap) 。相反,这10到15秒的时间突然产生了一种独特的电影潜力,它只可感知而不可肉眼所见,正如科贝里泽教会我们如何观看他的阳光诗电影,关于世界的真正魔力如何总是不可见的。 "当我们仰望天空时,我们看见了什么?"听起来像是那种只有评论家才会喜欢的难以捉摸的艺术电影,也可能是评论家拒绝的那种,在特殊节点和影展桂冠的外衣下包裹着廉价多愁善感的娇贵引进片。但事实是,科贝里泽这部俏皮的第二部长片作品不属于上述中的任何一种。主要是因为他对这两种类型都不关心(他的处女作,篇幅更长、形式更不稳定的《夏日不再重来》,更倾向于前一种类型)。它不紧不慢但引人入胜——激动人心又简单直白,并且总是像流经它的河流一样容易跟随。 "当我们仰望天空时,我们看见了什么?”永远不会忘记丽莎和乔治(两人都因为诅咒而被迫离开他们的本职工作,并在市中心找到了离对方更近的低薪工作),但它几乎完全避免了与他们古怪的浪漫喜剧困境相关联的典型起伏。取而代之的是,科贝里泽将他们的处境作为观察库塔伊西 (Kutaisi) 全貌的透镜,从当地的恶作剧者到痴迷足球的本地小孩,甚至该地区被忽视的流浪狗——都有他们自己喜欢的球队。前一分钟,我们关注着丽莎受雇开关冰淇淋机的体育酒吧里的无能老板,他买了一台投影仪来放映世界杯,但不知道如何把它放在远离眩光的地方;下一分钟,我们看着一个打错的球顺着河水漂流而下,科贝里泽的旁白叙述反映了现代世界的外围恐怖,以及在这个充满悲剧的时代,制作这种充满活力的艺术的所谓不负责任。 "当我们仰望天空时,我们看见了什么?”除了时间和城市的隐秘节奏外,它什么也不遵循,而是用它的每一根纤维来倾听。人们走来走去,法拉兹·费沙拉基 (Faraz Fesharaki) 用天鹅绒般柔软的16毫米摄影机镜头放大了一切美妙的事物,当午后的阳光在树木之间划出小宇宙时,电影本身也变得像它的观众一样敏锐有活力。两位纪录片制作人(由导演本人的父母扮演)在为他们关于现代爱情的电影寻找50对不同夫妇进行采访时进进出出,即使他们只计划用其中的6对。 有一次,一个过于急切的选角助理让陌生人假扮情侣,以达到她的选角配额,却没有意识到在镜头前奉献一段假的恋情可能足以让它成为现实。随着时间的推移,我们意识到科贝里泽散漫音调的诗歌围绕着乔治和丽莎,只因为他们的寓言式的错失联系如此完美地体现了我们每天都能在周遭看见,却又花费一生的时间去找寻的那种奇迹。 由于太过分散而无法成为一个爱情故事,由于太过内敛而无法成为一部城市交响乐,由于不够说教而感觉像一部论文电影,《当我们仰望天空时看见什么?》逐渐融合成一种抽象的田园浪漫——它发现了我们周围一切事物边缘的浪漫,并以电影中不能承受的轻盈感将其捕捉下来,我们知道我们永远无法用肉眼看到它。在其他情况下,乔治和丽莎只是两个被迫在他们永远无法离开的城市里做着烂工作的人,但在这里,我们以一种神秘的敬畏感看待他们,而这光凭我们自己是创造不出来的。 科贝里泽能够让你进入一种接受的状态,因为他没有试图教给我们任何我们不知道的东西,也没有用任何可以在灯光亮起时带走的东西来提振我们的心;他兄弟的圣丹斯音乐随意地响起,仿佛不知道该在哪里锦上添花。这也是这部电影轻松魅力的一部分。"当我们仰望天空时,我们看见了什么?”可能需要很大程度的耐心,因为它从不打算以任何形式的震撼回馈观众,但科贝里泽知道它的咒语——同样施于乔治和丽莎的咒语——只会持续同电影一样长,因此它也让我们安心地度过这段甜蜜时光。
2021.03.28
个性鲜明的四个女孩同居一处,各自演绎出不同的斑驳陆离五彩缤纷的人生经历。
2021.03.28
个性鲜明的四个女孩同居一处,各自演绎出不同的斑驳陆离五彩缤纷的人生经历。
父亲对女儿的爱是深沉而含蓄的,不是通过语言来表达的,而是通过细节来体会的。比如影片中父亲雷打不动地天天接女儿放学;比如为了怕女儿受委屈,而不再娶妻,独自将女儿抚养长大;再比如,本能对靠近女儿的男生充满敌意。就是这些细节,让观众产生了共鸣,为之感动。
这是一部没有煽情,没有怪异的情节,讲述的就是那些普通的不能再普通的故事,却题材充满正能量的电影。唯一
父亲对女儿的爱是深沉而含蓄的,不是通过语言来表达的,而是通过细节来体会的。比如影片中父亲雷打不动地天天接女儿放学;比如为了怕女儿受委屈,而不再娶妻,独自将女儿抚养长大;再比如,本能对靠近女儿的男生充满敌意。就是这些细节,让观众产生了共鸣,为之感动。
这是一部没有煽情,没有怪异的情节,讲述的就是那些普通的不能再普通的故事,却题材充满正能量的电影。唯一的不足,就是篇幅太小(片长仅四十几分钟),有的情节就用一个镜头,一闪而过,导致观众看到后面的有的地方看不懂。但是,导演要表达的情感,观众都get到了!
看完这部影片,笔者哭的稀里哗啦的,很想冲动一下,狠狠地抱一下父亲。碍于笔者一大把年纪了,就忍下来了。笔者在心里暗暗下决心,以后好好地对待父亲。毕竟,他是这世界上第一个抱我的男人,第一个亲我的男人,也是这世界最爱我的男人,没有之一!
影片在细节上也做足悬念,每一个谜团都环环相扣,故事讲得不拖沓且非常有效率。同时,电影也成功让观众代入角色,观众们不自觉地让自己成为尼森大叔,试图从机上乘客的一言一行,甚至一个表情去找出蛛丝马迹。尼森大叔依然宝刀未老,动作风格让人看完热血沸腾。
节奏感和剧情张力超强,密室悬疑+少量推理,90分钟紧张的令人窒息,娱乐效果十足。剧本相对严谨,谜底揭晓后回眸会发现几个“电冰箱问题”,但
影片在细节上也做足悬念,每一个谜团都环环相扣,故事讲得不拖沓且非常有效率。同时,电影也成功让观众代入角色,观众们不自觉地让自己成为尼森大叔,试图从机上乘客的一言一行,甚至一个表情去找出蛛丝马迹。尼森大叔依然宝刀未老,动作风格让人看完热血沸腾。
节奏感和剧情张力超强,密室悬疑+少量推理,90分钟紧张的令人窒息,娱乐效果十足。剧本相对严谨,谜底揭晓后回眸会发现几个“电冰箱问题”,但总体而言相当精彩,连恩尼森熟悉的一脸深仇大恨、熟悉的锁喉功。
整个剧看完,结果辛凯晴也没和那个张景山明确在一起,还以为能看到撒狗粮,看了个寂寞,有些剧情的操作就很迷惑,特别最后炸弹那里,搞不懂的操作!!!虽然有很多tvb熟悉的面孔,就是剧情嗯一般般!!!看完整个剧没啥能记住的点,作为一个经常看tvb的剧,以前的和现在的对比,天差地别,剧本不太行,老演员也都没拍tvb的戏了!!!
整个剧看完,结果辛凯晴也没和那个张景山明确在一起,还以为能看到撒狗粮,看了个寂寞,有些剧情的操作就很迷惑,特别最后炸弹那里,搞不懂的操作!!!虽然有很多tvb熟悉的面孔,就是剧情嗯一般般!!!看完整个剧没啥能记住的点,作为一个经常看tvb的剧,以前的和现在的对比,天差地别,剧本不太行,老演员也都没拍tvb的戏了!!!
这部电影罕见的达到了将近两个半小时,从江姐的时间描述了重庆解放前期的历史
在镜头的应用上显然比上个年代娴熟了很多,镜头的剪辑切换也很流畅自然,在观感上提升了很多,也让观众更容易入戏,更能流畅的观看影片,在不同场景的切换上也开始使用大量的渐隐渐显,转场也更加自然。并且在电影里用了很多
这部电影罕见的达到了将近两个半小时,从江姐的时间描述了重庆解放前期的历史
在镜头的应用上显然比上个年代娴熟了很多,镜头的剪辑切换也很流畅自然,在观感上提升了很多,也让观众更容易入戏,更能流畅的观看影片,在不同场景的切换上也开始使用大量的渐隐渐显,转场也更加自然。并且在电影里用了很多表现人物感情等的镜头语言,印象最深刻的是小萝卜头放生蝴蝶,象征着将要冲出牢笼的革命战士。最后老许在地牢里和敌人的互问对峙在精神世界上有了强烈的对比,在敌人被问的哑口无言后老许从黑暗走向了光明,剩下敌人还留在地牢的黑暗中,也象征着各自的未来。
演员们的演技还是一如即往的在线,服化道和场景方面也仍然是写实的风格,在表达解放的场景中,大量的演员,大的场景十分震撼人心。这是在上个年代少见的,也体现出这一时期的电影人,具备了更出色的能力,电影行业也更为成熟,更能计划呈现出宏大的场景。
凤凰网采访:https://ent.ifeng.com/c/817T3Sqa34S
《我在香港遇见他》播出后,观众开始质疑
凤凰网采访:https://ent.ifeng.com/c/817T3Sqa34S
《我在香港遇见他》播出后,观众开始质疑最多的是,为什么在香港发生的故事,包括吴启华等香港演员在内的所有演员却都在讲普通话。
编剧解答了这个疑惑:“如果不是80%以上的人讲普通话,它就会被划为引进剧,引进剧每年是有比例的。”
看完第一集就放弃了。编剧怎么回事?为了突出男主角专业、有风度,就硬把女主写成一个上班迟到、工作时间进机长室看风景、为了得到喜欢的画还当众下跪软磨硬泡卖惨的人。现代女性在职场已经饱受歧视,麻烦编剧不要再火上浇油、落井下石了。在塑造女性形象这方面,大陆编剧应该多向其它地区学习(隔壁香港和韩国都不至于这样)。女主不讨喜就别怪耽改剧当道了。
看完第一集就放弃了。编剧怎么回事?为了突出男主角专业、有风度,就硬把女主写成一个上班迟到、工作时间进机长室看风景、为了得到喜欢的画还当众下跪软磨硬泡卖惨的人。现代女性在职场已经饱受歧视,麻烦编剧不要再火上浇油、落井下石了。在塑造女性形象这方面,大陆编剧应该多向其它地区学习(隔壁香港和韩国都不至于这样)。女主不讨喜就别怪耽改剧当道了。
对于这部电影,我可能是最最有感触的人了。因为在上海长大的我,在90年代虽然是一个小孩,但对那个年代的故事却有很多与电影里相似的回忆。比如电影开始不久路途上公交车使用的月票,就是那时的产物。记得我小时候每次挤公交都非常羡慕那些有月票的人,因为他们不用买票,售票员来了只要神奇的喊一声月票就行了。后来不记得从哪年开始月票被取消了,变成了无人售票,现在又变成了公交卡。
对于这部电影,我可能是最最有感触的人了。因为在上海长大的我,在90年代虽然是一个小孩,但对那个年代的故事却有很多与电影里相似的回忆。比如电影开始不久路途上公交车使用的月票,就是那时的产物。记得我小时候每次挤公交都非常羡慕那些有月票的人,因为他们不用买票,售票员来了只要神奇的喊一声月票就行了。后来不记得从哪年开始月票被取消了,变成了无人售票,现在又变成了公交卡。
那个时候有很多外国人来上海,上海人也很热衷于换美金。有一天爸爸跟我说他学会了一句外国话,叫掐里吗尼,他还很得意的重复着掐里吗尼,掐里吗尼。我死活听不懂是啥意思,结果我爸说就是换钱的意思,哦,原来是change money!我恍然大悟后差点笑个半死。
这两年悬疑短剧很火,特别是迷雾剧场,靠高口碑的《隐秘的角落》《沉默的真相》打出了招牌,如今又一部迷雾剧场开播。《八角亭迷雾》集齐了段奕宏、郝蕾、祖峰和吴越等实力派演员,颇受期待,然而一开播,口碑就垮了。
这两年悬疑短剧很火,特别是迷雾剧场,靠高口碑的《隐秘的角落》《沉默的真相》打出了招牌,如今又一部迷雾剧场开播。《八角亭迷雾》集齐了段奕宏、郝蕾、祖峰和吴越等实力派演员,颇受期待,然而一开播,口碑就垮了。