杨九红演的什么玩意?性格竟然变成另外一个人。张歆艺演的什么玩意?简直脑残。这么一个不伦不类的角色在这里面完全看不出时代感。记得第一部二奶奶八面玲珑处理各种危机,现在第三部可倒好,完全变成了捧七爷臭脚的神剧,七爷简直和无意中练成九阳神功的张无忌有一拼。最受不了的还是张歆艺,她一出场就看不下去了,勉强快进看到第五集,弃剧。
杨九红演的什么玩意?性格竟然变成另外一个人。张歆艺演的什么玩意?简直脑残。这么一个不伦不类的角色在这里面完全看不出时代感。记得第一部二奶奶八面玲珑处理各种危机,现在第三部可倒好,完全变成了捧七爷臭脚的神剧,七爷简直和无意中练成九阳神功的张无忌有一拼。最受不了的还是张歆艺,她一出场就看不下去了,勉强快进看到第五集,弃剧。
我们压根就不应该为一部剪得乱七八糟的电视剧评分!不公平啊!三位影帝影后。拍了一个特长的预告片。东拼西凑乱七八糟!但至少红姐跟谢男神,站在那里就植5分了!!!
我们压根就不应该为一部剪得乱七八糟的电视剧评分!不公平啊!三位影帝影后。拍了一个特长的预告片。东拼西凑乱七八糟!但至少红姐跟谢男神,站在那里就植5分了!这分全给演员!这分全给演员我们压根就不应该为一部剪得乱七八糟的电视剧评分
我们压根就不应该为一部剪得乱七八糟的电视剧评分!不公平啊!三位影帝影后。拍了一个特长的预告片。东拼西凑乱七八糟!但至少红姐跟谢男神,站在那里就植5分了!!!
我们压根就不应该为一部剪得乱七八糟的电视剧评分!不公平啊!三位影帝影后。拍了一个特长的预告片。东拼西凑乱七八糟!但至少红姐跟谢男神,站在那里就植5分了!这分全给演员!这分全给演员我们压根就不应该为一部剪得乱七八糟的电视剧评分!不公平啊!三位影帝影后。拍了一个特长的预告片。东拼西凑乱七八糟!但至少红姐跟谢男神,站在那里就植5分了!这分全给演员!!
讲述了一群电视台工作的一群年轻的娱乐记者,突破重重阻碍,探究事件真相的故事,题材紧跟时代,勾起了观众跟着“吃瓜”的好奇心,原本看到故事的开头,就以为猜到了结局,剧情的反转发人深省,在名利面前,是选择坚持正义还是沉沦黑暗?女主的选择让我们看到了人性中的善,就像黑暗中的光圈,给人希望,使人温暖!
讲述了一群电视台工作的一群年轻的娱乐记者,突破重重阻碍,探究事件真相的故事,题材紧跟时代,勾起了观众跟着“吃瓜”的好奇心,原本看到故事的开头,就以为猜到了结局,剧情的反转发人深省,在名利面前,是选择坚持正义还是沉沦黑暗?女主的选择让我们看到了人性中的善,就像黑暗中的光圈,给人希望,使人温暖!
林岭东风云三部曲之一,也是首部,林岭东凭《龙虎风云》获1987年第七届香港金像奖最佳导演奖。高秋的扮演者发哥帅起来真帅酷起来真酷猥亵起来也真猥亵,不过这是他一贯风格。片子虽然现在看来非常老,但是里面的细节做得还是非常好的,比如高秋总做的恶梦还有他和阿红的爱情,酒吧那首歌也很好听,作为片尾曲绝了。结局很惨,有记者曾问过林岭东,为什么他的电影结局总是不像吴宇森那样完美点,他的回答令我印象很深刻,
林岭东风云三部曲之一,也是首部,林岭东凭《龙虎风云》获1987年第七届香港金像奖最佳导演奖。高秋的扮演者发哥帅起来真帅酷起来真酷猥亵起来也真猥亵,不过这是他一贯风格。片子虽然现在看来非常老,但是里面的细节做得还是非常好的,比如高秋总做的恶梦还有他和阿红的爱情,酒吧那首歌也很好听,作为片尾曲绝了。结局很惨,有记者曾问过林岭东,为什么他的电影结局总是不像吴宇森那样完美点,他的回答令我印象很深刻,他说因为吴宇森信教我信佛,很有深度的回答。记者采访林岭东他曾说,70年代香港是喜剧片的天下,而后吴宇森拍了英雄本色,他拍了龙虎风云。所以这部电影最大的意义就是和英雄本色一起开创了一个黑社会和英雄的时代,是一个新的电影循环的开始。而同时主演这两部电影的周润发,更是蝉联金像奖影帝,此后成为香港电影的标志。《龙虎风云》作为风云系列的鼻祖,影响巨大,林岭东凭此获得金像奖导演的荣誉,其之后接连开拍的《监狱风云》、《学校风云》和《圣战风云》更形成林氏独具一格的风云招牌,而该片更影响到录像厅走出来的昆汀?塔伦蒂诺,其处女作《落水狗》便从人物,场景等方面对《龙虎风云》进行模仿,当然这也是因为昆汀的极度喜爱该片所致。另外此片也是大导演刘伟强的首次担任摄影指导的电影,15年后,其凭借《无间道》达到事业高峰已是后话,不过可以看出《龙虎风云》对边缘人——卧底的人性挖掘则明显的影响到《无间道》。周星驰的崛起也标志着这一段落的结束和新循环的开始。90年代末的新人们又以新片向80年代的那个循环致敬。
小女生阶段,没在过家家里面当过妈的姑娘,怕是不多。 但很好玩的是,童话自然结束于终成眷属那一趴,而过家家的时候天生你就有个娃了。 就算恋爱季节,人人荷尔蒙上头,超纲一点点,在想象中生了孩子,那也要么是充满圣母光芒的三春晖,要么就是三头六臂各种状况应对裕如的女超人,至不济也得是众星捧月一般,低个眉颔个首都有人在旁边小心接应,温柔招呼。 总之必然跳过所有的鸡毛蒜皮鸡飞
小女生阶段,没在过家家里面当过妈的姑娘,怕是不多。 但很好玩的是,童话自然结束于终成眷属那一趴,而过家家的时候天生你就有个娃了。 就算恋爱季节,人人荷尔蒙上头,超纲一点点,在想象中生了孩子,那也要么是充满圣母光芒的三春晖,要么就是三头六臂各种状况应对裕如的女超人,至不济也得是众星捧月一般,低个眉颔个首都有人在旁边小心接应,温柔招呼。 总之必然跳过所有的鸡毛蒜皮鸡飞狗跳,直接进入peace&love的阶段,画面大都镶着金边儿带着虚影儿blingbling的,犹如陈兰青开脑洞的时候自动闪出的各种夸张特效,小婴儿粉妆玉琢,醒来睡去都快乐香甜,端端就是你和当下心目中那个他一起完美生活的天使级注脚。
——而不是生活中间的真实烦恼引擎和加速器。
事实上大部分的母亲虽然各有起伏,却也都最终安然度过了这个阶段,甚至于因为各种新的挑战层出不穷,往往很快就淡忘了最初的那一阵痛,仿佛自己生来就在做母亲一样,据说这也是一种在心理上自我保护的方式,毕竟接下来还有十八年养育,一辈子操心。
所以以往的各类剧集里面,涉及到生孩子这事儿,必然都是剧情急转直下的一个功能性桥段,情节由此开枝散叶,奔向更广袤复杂的世界,女人要么就此脱胎换骨成为女神女超人大杀四方,或者越发妥协沉沦成为芳汀式的悲剧种子。
相比之下,《今生也是第一次》恰恰是把爆破点选在了这里,它集中火力呈现和探讨了在一个几乎是限定的时间段——月子里——「新手妈妈」经历身体和内心的巨变,而接受母亲身份的过程,故事整体上看,确实并不存在什么巨大的悬念——一开始,每个人都生了个娃,故事的结局,每个人无论是不是真能身心合一,也都真正进入了母亲的身份。这就是《今生也是第一次》最有难度、不那么讨巧,但也最有价值的地方。
一个女人忽然拥有了一个压倒性的,永远无法放弃的角色——母亲,并且要用自己的肉身和精神一起去开始承担叠加在疼痛和焦虑之上的养育责任,你面临的必然是在极短的时间里面,快节奏地进入一种多元合一的身份,那么该发生的一切,都会理所当然地发生。这是一个精巧的盒子游戏,时空边界都很清晰,要看的就是盒子里的每一个部件是不是妥贴到位。
换句话说,既然是一「生」封神,那《今生也是第一次》专注于讲述的就是渡劫飞升这个过程。加上轻喜剧的表达方式和时空轮转的切换,让这部剧某种程度上也成为了近一年以来“日常流”电视剧的一个崭新分支,它结构轻巧又诚恳接地气,告诉你一个母亲是如何成为了一个母亲。 它所传递的是,一切都会发生,你要面对,但绝对不是无力招架,也不是真的孤立无援。
关于「不一样的女性群像」,已经被反复提及过了,《今生也是第一次》中虽然也有女性守望相助的桥段,但三位妈妈却不是组团打怪。
《今生也是第一次》当然毫不回避新手妈妈面临的糟心处境,三位年代相隔,个性和身份迥异的妈妈,每个人都经历过想象和现实的落差,经历过慌乱和崩溃,各种抓马剧情货真价实地呈现了新手妈妈的种种难受尴尬和憋屈,当你是漏尿的女神,是溢奶的公主,是身上脸上沾着婴儿口水眼泪的小娇妻,是闪电雷鸣一样崩溃的三春晖,你要如何重新定位自己?作为女性,那个让你安心又能轻易让你濒临躁狂边缘的亲妈,她的妈味儿,到底是怎么来的,而当你成为一个母亲的时候,要如何继续保有「自己」——实际上这不全然是一个撕裂的过程,反而是一次「整合」的进阶。
戴思瑾这个形象是三个妈妈里面唯一一个没有呈现内心「自我」和母亲身份形成细节冲突的一位,她理所当然地就内心归位,作为一个母亲去处理每一件和孩子有关的事情——她的崩溃和重启来自于生活本身面临崩盘,比起身份转换,剧集反倒给了她很多生存和未来选择上的大课题。这和时间设定有关,90年代初的市场草莽年代,养育孩子往往只是女性面临的生活困境的组成部分,而解决生活困境是下海创业的契机和动因,最终故事的重点一定会落在创业本身的艰辛起伏上,孩子的出现实际上是增加了升级打怪的特色看点。比起处理一个糟心男人带来的烂摊子,为了给孩子更加安定的成长环境而完成彻底的生活重组,娃日常呛奶湿疹的问题简直不值一提。
而戴思瑾在面临每一次选择时候的清醒和凌厉,都呈现出一种天生强悍——她的温柔来自于观念习惯,不是为母则刚,而是该刚就刚。所以本质上戴思瑾的故事不是一个柔弱女子为娃变强的故事,而是一个强悍的女人如何藉由成为母亲,突破观念限制而彻底释放自我的故事,带孩子的细节都是围绕助推和塑造她突破现实处境,展现商业天赋的任务而展开——从剧情上看,这是全剧的时空起点,而路远方也正因为如此,才会面临她自己成为母亲的课题——作为独立创业的妈妈的女儿,她天生就不受传统观念的束缚,长成了一个目标导向,经济、情感和观念都完全独立的女人,但面对柔软婴儿和脆弱身体带来的一切“不得不”,又会发现,只强悍是不够的。
相比之下,陈兰青的家庭遭遇引发了最为充分的共情。
进入2000年代,新一代城市女性往往接受过良好的教育,也开始反思自己童年经历过的家庭教育,另一方面,4-2-1的家庭结构让孩子成为家庭的绝对重心,大量的育儿理论和育儿服务开始进入家庭,这个过程今天仍然在持续,夫妻双方的父母协作抚育第三代,仍然是当下婚姻中育儿模式的主流。看起来更多人手的加入,让母亲在体力上可以获得一部分解脱,但另一方面,更多的照料者,让母亲也同时拥有了更多「评判者」,陷入了更加复杂的关系和自我冲突 。这种状况最具有标识性的一句话就是:你只管生。
事实上,上一代父母讲「你只管生」的时候,心目中的育儿主要是一种「体力劳动」,但事实上谁带孩子,谁就拥有了育儿处置权,这其中的矛盾在于,处置权分散了,但育儿责任仍然只属于新手父母。
剧中通过陈兰青和程领先把这一点表达得非常清晰,相对于生育之前的「你只管生」,新手爸妈,尤其是新手妈妈,真正体会到的是「妈妈只有一个」,但却六神无主。
「只管生」的另外一个含义是,孩子才是生育问题的绝对中心,妈妈则需要让出c位,从小公主秒变工具人,一朝生育结束,上有老下有小的处境瞬间降临,拖着一具创伤和激素困扰的肉身喂养婴儿,对上承情,对下负责,才是新手妈妈必须面对的生活真相,就算住在月子会所,各种科学育儿的理念照样意味着不同的育儿观念和标准,这些也无形中增加了陈兰青们的心理困扰——处于新旧观念交替之间,哭声免疫和亲密育儿共存,科学养育和抓惊叫魂齐飞,游刃有余和指挥若定是不存在的,毫无心理准备的惶恐和濒临崩溃分分钟不期而至。这也是所有在社交媒体上写小作文的妈妈们共同感同身受,把关联的话题推上热搜的原因。
相比之下,两位单亲妈妈尽管在人手上难免“孤立无援”,却恰恰在“如何照顾婴儿”这个问题上拥有毋庸置疑的全部决定权,一旦“我的孩子我做主”,忍耐和牺牲顿时就充满了主动性和力量感。
最终陈兰青实际上是通过对医生的找回和对婚姻的「找回」,勇敢地承担了责任,也重新找到了对于生活的发言权和主动性,为母则刚,对于陈兰青来说,实际上也不是性格突变,而是开始学会从只处理单一线索的生活,到开始多轨并行。
作为戴思瑾的女儿,路远方基本上没有不当大女主的可能。
从性别视角来说,大女主的特点在于,直接以女性身份参与「雄竞」,并且取得了某种意义上的成功,因此,对于陈兰青来说,是要学习用「当爸爸的方式来当妈妈」,这在路远方就是天经地义的事情。
但生孩子既不是日程表也不是成绩单,路远方在这一个月里的密集功课是:学会接受「做不到」,并且在此基础之上,去重新审视身边的一切,拿出更符合实际的生活解决方案。
人类幼崽是这个世界上最无法预测的生物,尤其是亲生的那种,惊喜和惊吓永远随机出现,他只是自顾自滴成长,或者欢喜具足或者哭哭啼啼,但就算由金牌月嫂加持,只要身为母亲,就再也无法彻底心无旁骛。
剧中匹配给路远方的朱莉是一个虎视眈眈,随时借机取而代之的后辈,但实际上,身为主流意义上的女强人,最难以处理的并不是这种随时都会发生的职场争斗,而是真的发现,幼崽缠身,分身乏术,我做不到。并且这种做不到还将一直持续下去。
除此之外,路远方和前夫的关系也从相忘于江湖的过去式伴侣,变成了必将伴随终生的血缘关系,抢孩子动用的不过是斗争经验,养孩子才是最新挑战,感情里面最难的其实也不是割舍,而是为这种必须维系和牵绊的关系,找到一个合理的模式。
杀伐决断不管用的时候就只有全盘接受。于是路远方必须开始变得柔软,学会妥协,学会明着认怂,学着尽一切努力把环境中的不利因素变成帮助养育婴儿的系统资源,与此同时,项目自然还得继续争取,因为做了母亲意味着,你就再也没法当独行侠了。所以朱莉才不是一个打击对象,而是争取的对象,当视角转变,关系也就随之而变,而女性共同的处境,也让她们实际上更加容易成为彼此支持和成就的伙伴,当朱莉的身份从「取而代之」的野心后辈变成了「杯水之恩」的同袍,当夏志雄从一个代表家族利益的父亲,变成了一个开发婴儿食品的创业者和合作伙伴,每个人都在新的关系中找到了自己的位置,非此即彼秒变抱团取暖。
抛开生育本身自带的各种特殊性来说,实际上这对于习惯了孤军作战的女强人来说,恰恰是一种迭代的方向——我们对于独立女性的理解都有意无意导向独自面对和解决一切的「孤立女性」,但无论是面临哪一种困境,真正有力量的解决方案,都不是做一个孤勇者,而是和更多人建立真诚的合作链接,用一种更具有建设性和成长性的方式去取得突破,说起来,「为人母」能够为路远方带来的人生洞见,大抵如此。也很高兴终于有一部剧,写出了这种正向成长的力量。
最后想说的是,女性在这个世界上面临的问题里面,生育其实是最亘古不变的一个。
生育给女性带来的问题和成长,其实也是一个长期缺乏深入讨论,但又每天都在发生的事情。
由此,《今生也是第一次》的意义是,打开了「母亲之所以成为母亲」这样一个命题,也必将随着整个社会面临的人口增长难题,而不断被讨论和延伸,毕竟故事总有结束,但新生命总会源源不断地到来。
女主明明自己有猝睡症还去学车。就算真的拿到驾照了这也是不负责任的行为啊。而且还去学车的时候撞了别人
结果撞了别人想到的不是道歉承担责任。而是选择逃避。当男主发现之后还用什么苦肉计美人计。难道不应该先道歉再想办法筹钱吗。如果被一些心智还没发育成熟的孩子看到了那这是传达了多么错误的价值观!做错事不是去承担而是用这种不正当的苦肉计美人计。我只能说虽然这是一部喜剧有夸张的成分,但是至少应
女主明明自己有猝睡症还去学车。就算真的拿到驾照了这也是不负责任的行为啊。而且还去学车的时候撞了别人
结果撞了别人想到的不是道歉承担责任。而是选择逃避。当男主发现之后还用什么苦肉计美人计。难道不应该先道歉再想办法筹钱吗。如果被一些心智还没发育成熟的孩子看到了那这是传达了多么错误的价值观!做错事不是去承担而是用这种不正当的苦肉计美人计。我只能说虽然这是一部喜剧有夸张的成分,但是至少应该传达一个正确的价值观才能播出来吧!
真是开了眼了!好久没看过这么烂的剧了,没想到冯绍峰彭小苒这种配置都能搞出一部史诗级的大烂剧!
看网友的评价就知道了,全一星差评,肉眼可见的糊弄。
真是开了眼了!好久没看过这么烂的剧了,没想到冯绍峰彭小苒这种配置都能搞出一部史诗级的大烂剧!
看网友的评价就知道了,全一星差评,肉眼可见的糊弄。
本来奔着大唐盛景去的,结果却对棺盖内的斑斑血痕难以释怀……很难想象那时醒来的她该有多害怕、多无助、多绝望,太残忍!让她带着那种安睡的样子,心知肚明、了无遗恨的死不好么?为何要多一层折磨?
恍然大悟,原来唐玄宗说的什么“我很想把自己人头放到盘子上,只是那就违背了和你白头偕老的誓言”是真真的鬼话!他只是不敢背负杀害贵妃的罪名罢了!一代帝王在权利失落时也不过是个懦夫!
所以
本来奔着大唐盛景去的,结果却对棺盖内的斑斑血痕难以释怀……很难想象那时醒来的她该有多害怕、多无助、多绝望,太残忍!让她带着那种安睡的样子,心知肚明、了无遗恨的死不好么?为何要多一层折磨?
恍然大悟,原来唐玄宗说的什么“我很想把自己人头放到盘子上,只是那就违背了和你白头偕老的誓言”是真真的鬼话!他只是不敢背负杀害贵妃的罪名罢了!一代帝王在权利失落时也不过是个懦夫!
所以,对帝王而言,一切不过是权利的附庸。口口声声深爱的贵妃也逃脱不了这样的命运,繁盛时,她是大唐的骄傲,衰败时,她便是大唐的耻辱,这,便是她的命运。可她为何识破真相后依旧心甘情愿赴死呢?
怕只是因为“寄人篱下,对别人的一点一滴都想回报”吧?她说这话时,极乐之宴的欢歌笑舞明明都是为她而贺,帝王百姓的倾慕之情明明都是为她流露,可在真正集万千宠爱于一身时,她却那么孤独、那么恐惧、那么清醒,只有对别人的一点一滴都要报答的信念才能稍解心头之忧。
大唐不是她覆灭的,可若她死,能让你们心头好过一点点,那便随你们的意吧……当男人们面对责任的担当、生死的威胁、名誉的存亡、至爱的失去,有的人选择了否认(陈云樵)、有的人选择了沉默(阿部仲麻吕)、有的人选择了欺骗(唐玄宗)、有的人选择了自欺(白龙),他们选择了逃避、选择了生存、选择了帝王颜面、选择了自私报复,唯有一个弱女子的她,在面临这所有的难题时,却选择了承担、选择了死亡、选择了耻辱、选择了放手,为什么一个女子,在那一刻却超越了所有男人?
因为她,不为自己而活。当男人们不约而同的选择了自私,她却选择了成全他们。为什么在极端情况下女人总比男人还要坚强从容?
因为她们,不为自己而活。渡海来唐求法却遭遇风暴的空海,困惑不已的问同船那位始终对着怀中婴孩淡然微笑的母亲,“您不害怕吗?” ,母亲只是淡然的说“只要孩子睡着了,我就安心了”。为何修行一生的师傅依旧身心痛苦达不到这位母亲这样淡然的心境?为何一个修行多年的沙门面对滔天海浪恐惧不已而这位母亲却始终淡定从容?为何面对死亡威胁唱诵多年的一切经文都瞬间忘记,却唯有这位母亲的这句话深深印在劫后重生的空海心里?
当一个人心中只有自己时,他是不可能解脱的。修行一生依旧痛苦的师傅是为自己而修,面对海浪恐惧忘记经文的空海是在害怕自己的死亡,错手杀了春琴却马上矢口否认的陈云樵是怕自己承担责任,没有阻止玄宗阴谋选择沉默的阿部仲麻吕是怕自己被杀,一手制造幻术欺骗玉环的玄宗是怕自己帝王尊严和权利受损,即便是口口生生深爱贵妃为其报仇的白龙,也不过是因为自己的舍不得为自己的执念复仇而已。
可是她,从始至终见她的都是“对别人的一点一滴都想回报”,李白的诗不是写给自己的也无妨,依旧去道谢,还要嘱咐他穿好靴子;面对因身世敏感忧郁的白鹤少年,像普通朋友一样也坦然说出自己不幸的身世;生死关头阿部仲麻吕沉默,没有勇气再说爱,即便她恐惧的想要抓住一切爱也忍泪放手说懂了;纵使看出唐皇的骗局,也选择默默接受,还不忘留下一缕头发以安抚这个无情的男人;直到最后还透过空海,告诉为爱执念成妖的白龙要放下。她在回报所有对她曾有一点一滴关爱的人,哪怕那只是曾经,哪怕她知道那爱并不纯粹……
她生时不为自己,死时也不为自己,而你不忘他人,他人亦不忘你,当白乐天执着的苦求长恨歌的每一字,想要让她再活一次时,她就已经复活,注定随着长恨歌生生世世活下去,所谓的超越生死,不外如是。这就是为什么空海最后说,他已在贵妃的生死故事里找到了无上密。
心怀他人,方得解脱,这,就是无上密。
白乐天说“我是为她不平!大唐陨落不是她的错!所以我要做一件李隆基也做不到的事!我要让她再活一次!”
是啊,写下这些,也不过是因为,我也为她不平啊!
早晨起来 看着电视在放这个 我居然被吸引了!!我就吃个早点,还被它吸引了!!
黑脸的包公是正义的化身,公孙先生是睿智的象征,展昭和艾虎都好帅。
看的最后两集真正阐明了什么是人民立场。包拯来到砚山村,为了让村民免受灾祸而打算违法惩办贪官。是展昭的一席话让他改变了想法,你可以违法办事轻则丢掉官职重则坐牢,你是为了这村民百姓。可是你包拯丢官了坐牢了,全天下的百姓怎么办?你牺
早晨起来 看着电视在放这个 我居然被吸引了!!我就吃个早点,还被它吸引了!!
黑脸的包公是正义的化身,公孙先生是睿智的象征,展昭和艾虎都好帅。
看的最后两集真正阐明了什么是人民立场。包拯来到砚山村,为了让村民免受灾祸而打算违法惩办贪官。是展昭的一席话让他改变了想法,你可以违法办事轻则丢掉官职重则坐牢,你是为了这村民百姓。可是你包拯丢官了坐牢了,全天下的百姓怎么办?你牺牲自己救了一方的村民,但是全天下的百姓谁来救?还有那么多不公正的事情谁来处理?
佩服这左膀右臂的睿智,古人的说话方式可以学学。
惩恶扬善的情节,大多让人觉得痛快。这背后,付出的是人力,是才智。能力有多大,就能做不一样的事情。
包拯是正义的化身,之前看电视也被他吸引过。是从政之人必须加以学习的榜样,这是反腐倡廉的一个好素材了。
非常喜欢这部圣诞上映的片子。导演佩恩在2017的年末以一个缩小人生尺度的概念大开脑洞。该片沾了一些科幻片灾难片的元素,却并不想就纯技术层面探讨人口与环境危机。
佩恩擅长将尖锐的社会讽刺融入喜剧中,绵里藏针地抨击社会万象。全片以生态和人口问题开篇,讲述科学家发明出将人体缩小至五英寸高的技术,以应对地球能源粮食的短缺以及日益庞大的垃圾处理等等生态问题。此处导演借男主病重的妈妈之口,抛
非常喜欢这部圣诞上映的片子。导演佩恩在2017的年末以一个缩小人生尺度的概念大开脑洞。该片沾了一些科幻片灾难片的元素,却并不想就纯技术层面探讨人口与环境危机。
佩恩擅长将尖锐的社会讽刺融入喜剧中,绵里藏针地抨击社会万象。全片以生态和人口问题开篇,讲述科学家发明出将人体缩小至五英寸高的技术,以应对地球能源粮食的短缺以及日益庞大的垃圾处理等等生态问题。此处导演借男主病重的妈妈之口,抛出了第一个伦理批判,科学家聚焦于宏大的环境问题(集体和长远的维度)却不能开发出能治病(眼前的个人的尺度)的新药。
影片跳转到十年之后,技术已经成熟,地产商们从科学家们的救市方案中看到了利益点,开发了一整片看似楚门世界的微缩乐土。享乐主义消费主义的中年人和老年人们忙不迭地将自己送进一列单行的迷幻乐园快车,另一头是象征着精英主义的微缩版豪宅生活,是付费购买了下半场人生后的集体狂欢。现世的中年焦虑似乎都可以落点于穷这一个字上,而将自己的人生打包压缩,便可在另一半世界仍然以正常物质尺度运转的时候进行兑现,相应成倍地放大了在微缩世界的购买力。
我是被豆油们的自来水安利去看的 可爱 上一部小甜剧还是 我才不要和你做朋友呢
也有很多人都争议它是不是有点模仿1988了 但平心而论 所有这种描写青春和家长里短的剧都会在某种特定的梗上有所重复 所以某些梗并不是某一部剧的专利
我特意去看了一下 可爱是一部很真实的剧
我是被豆油们的自来水安利去看的 可爱 上一部小甜剧还是 我才不要和你做朋友呢
也有很多人都争议它是不是有点模仿1988了 但平心而论 所有这种描写青春和家长里短的剧都会在某种特定的梗上有所重复 所以某些梗并不是某一部剧的专利
我特意去看了一下 可爱是一部很真实的剧
这部剧似乎传染到高潭市疯癫病毒,比如蝙蝠侠、猫女、小丑、小丑女、企鹅、双面人……,都是疯疯癫癫无厘头,然而,满纸荒唐言,谁解辛酸泪?荒谬中却隐含了真实的一面。
世胄蹑高位,英俊沉下僚。主角是真的PennyWorth,比一文不名好一点,只值一文罢了,为国效力十年,出生入死,退伍后却只能做保安,即便立了大功,也没
这部剧似乎传染到高潭市疯癫病毒,比如蝙蝠侠、猫女、小丑、小丑女、企鹅、双面人……,都是疯疯癫癫无厘头,然而,满纸荒唐言,谁解辛酸泪?荒谬中却隐含了真实的一面。
世胄蹑高位,英俊沉下僚。主角是真的PennyWorth,比一文不名好一点,只值一文罢了,为国效力十年,出生入死,退伍后却只能做保安,即便立了大功,也没得到啥实在的好处,这样的英国难怪死气沉沉缺乏活力了。
分裂的英国,不管左派右派,都有自己的理想,但其实都是美国操弄的玩具罢了,为美国的利益服务,但英国还把“美英特别关系”当作最后的遮羞布。
这部剧好的地方,就是平等对待每个配角,一开始以为只是工具人的,后来都挖掘出丰富的内心世界,比如两姐妹,一开始看粗鄙不堪,后来却有风尘奇女子的感觉了。
故事本身其实并不是最重要,而是讲故事的方式,这部剧给我们讲了一个荒诞的故事,但现实也许更荒诞?
狱警和囚犯的较量是什么?监狱的目的是什么?(监狱风云里可能有答案)
警察和街区的较量又是什么?(火线里可能有答案)
市长可以为一个楚楚可怜的美人被伤害一怒杀人。市长可以为被无辜烧死的小男孩付出行动。市长也可以看着黑帮为了存活在自己家庭院卖毒品而无所谓。那那些被毒
狱警和囚犯的较量是什么?监狱的目的是什么?(监狱风云里可能有答案)
警察和街区的较量又是什么?(火线里可能有答案)
市长可以为一个楚楚可怜的美人被伤害一怒杀人。市长可以为被无辜烧死的小男孩付出行动。市长也可以看着黑帮为了存活在自己家庭院卖毒品而无所谓。那那些被毒品伤害的更广泛的“看不到”的人呢?在市长眼里是不是不算个东西。
市长作为本剧的掮客,他到底调和了什么东西啊,把他摘了又有什么影响?
两星给swat。
电影中规中矩地还原了原著,但也败在这份中规中矩。2小时的时长,浅尝辄止地均摊在了每一个剧情点上。我们看到Kya和母亲、父亲、Tate、Jumpin、Chase...所有人的故事,唯独没有看到最重要的——Kya和湿地的关系。
影片碎片化地在转场剪入了风景的特写,我在为原生态的壮丽赞叹时,却只能感觉出这片湿地是K
电影中规中矩地还原了原著,但也败在这份中规中矩。2小时的时长,浅尝辄止地均摊在了每一个剧情点上。我们看到Kya和母亲、父亲、Tate、Jumpin、Chase...所有人的故事,唯独没有看到最重要的——Kya和湿地的关系。
影片碎片化地在转场剪入了风景的特写,我在为原生态的壮丽赞叹时,却只能感觉出这片湿地是Kya的家,是她的庇护所,走马观花地欣赏风景时只感觉像在room tour。然而,湿地还是她的母亲、她的老师、她的情人、她的孩子。
譬如,她是怎么理解自己被镇上的人孤立呢?
如果一只鸟变得和同类不一样——外形损毁或受伤了——它会更容易引来捕食者,所以,鸟群中的其他鸟会杀死它。这好过引来鹰,抓走它们中的另一只。
譬如,躺在沙滩上,是冲刷和抚弄她的浪潮带她初次感受到了性与快感。(此处吐槽和Chase在motel、以及和Tate在结尾的那几段完全可以删去的床戏)
又譬如,在法庭上,Kya想的是
法警代表了底层雄性,依靠在皮带上挂发亮的手枪、叮当作响的钥匙和笨重的对讲机来彰显地位。等级序列提高了自然界种群的稳定性,不那么自然的人类社会也一样。
她内心的秩序、理解人类社会的方式、决定的准则,全部扎根于这片湿地。这份羁绊,电影展现了多少呢?
这样一个“狼孩”,在和人类交流时,她的眼神不会像成年女主演那样坚定,而应该像动物一样警惕,快速移动着观察每一个入侵者。这点上幼年的女主似乎做的更好些,成年女主让我觉得她好像从未受过创伤,是一个被人类社会教化的正常人。
不管是选角还是剧情,都让我觉得始终游离在这个故事之外。
原著描写自然和内心的文字实在太厚重了,对于观众,这种厚度的感知需要一定的体验时长,阅读时我们可以时快时慢,在需要品味的地方反复咂摸,但在观看时只能被动地跟随影片的速度前进,如果平铺直叙,只无关痛痒地穿插几段被淹没在主线叙事下的独白,我们永远走不进这类深沉另类的角色的内心。