乌兰牧骑原来是红色文化工作队的意思。无论是定居点还是放牧点,只要有一个牧民,他们就演出。走下舞台还能做饭洗衣,为农牧民修理家用电器,传播科学文化知识。
乌珠穆沁草原来比海南省面积还要大得多。我只知道呼伦贝尔大草原,咳!看来当地得宣传宣传吸引更多人去旅游。
一上来就是马头琴。
开头一首接一首的歌曲,让人以为这是个歌舞片。不过倒也符合这个题材,就是要多音乐的元
乌兰牧骑原来是红色文化工作队的意思。无论是定居点还是放牧点,只要有一个牧民,他们就演出。走下舞台还能做饭洗衣,为农牧民修理家用电器,传播科学文化知识。
乌珠穆沁草原来比海南省面积还要大得多。我只知道呼伦贝尔大草原,咳!看来当地得宣传宣传吸引更多人去旅游。
一上来就是马头琴。
开头一首接一首的歌曲,让人以为这是个歌舞片。不过倒也符合这个题材,就是要多音乐的元素。
男二因为喜欢女主,冒认男主的原创为自己所有以赢得女主芳心,这个设置可以,不过后面很快就幡然悔悟跟男主道歉就生硬了,应该是写信道歉,悄然离开,并且劝男主跟女主一起,祝福他们。
我想跟你一起搞文艺。
男女主都是蒙古族,好评。
蒙古族可称为马背上的歌者,唱的都像天籁,藏族也是。
但电影采用普通话而不是蒙语对白,差评。让人出戏。
( Belfast ) (A-) 这部电影可以说是《罗马》与《米纳里》的混合,用黑白的影像呈现出一个9岁小男孩童年在家乡贝尔法斯特那段改变人生的过往。我个人觉得一些曾经背井离乡,迁徙或移民到其他地方生活的人会特别有共鸣。特别是已经进入中年、老年的人,生活已经稳定下来,更容易回顾往昔与家人和邻里相处的时光。
导演提到他想撰写
( Belfast ) (A-) 这部电影可以说是《罗马》与《米纳里》的混合,用黑白的影像呈现出一个9岁小男孩童年在家乡贝尔法斯特那段改变人生的过往。我个人觉得一些曾经背井离乡,迁徙或移民到其他地方生活的人会特别有共鸣。特别是已经进入中年、老年的人,生活已经稳定下来,更容易回顾往昔与家人和邻里相处的时光。
导演提到他想撰写这个故事是因为疫情导致大家都隔离,人们不知道未来会怎样,让他回想起童年战乱期间担惊受怕的日子。片中的9岁小男孩Buddy代表了他曾经天真无邪、不谙世事的时光。当父母为全家担忧时,在小孩眼中没有那么多压力和烦恼。而从小孩视角讲述故事总是因为天真无邪更加打动人心。
电影其实并没有太多冲突,大部分都是Buddy每天生活中经历的琐事,即使也能感受到大人世界中的不安,但他心中顾虑的只有:离开的话就见不到暗恋的女同学。
最令人印象深刻的是那场街头冲突,Buddy因为被邻居女生带入了骚乱,顺手从被砸的店里拿走了一盒洗衣粉,结果妈妈知道后大怒带他回归店里归还,却差点遭遇不幸。一家人在胆战心惊的一天劫难过后,Buddy的手中依然紧紧抱着那盒洗衣粉。影片在这里达到高潮,让人看到了他一家人最终选择背井离乡的原因。
Buddy成为了现在的导演兼演员肯尼思·布拉纳 (Kenneth Branagh),而他更希望通过这个故事去展示当年父母和祖父母经历的一切,证明对于小孩来说,无论外面有再大的风雨,只要有家人在,总是感觉到足够的爱与安全。很感人的部分是最终他们必须与祖父母离别,远走他乡,而前面足够的生活点滴已经让观众足以喜欢上这对祖父母,就会更加能体会到分离的悲伤。
但与《罗马》与《米纳里》不同的是,本片比较始终保持着轻松愉快的基调,这可能与导演本人和他父母都具有很活跃的个性有关。即使是悲伤的段落之后,也会有充满乐观情绪的歌曲或舞蹈。小男孩与同学和家人的互动也都富有幽默感,就连学校里的老师都塑造得很有趣。所以整体下来,虽然可以体会到导演小时候经历的一切给他带来的影响,但这一切似乎只是让全家人更加抱团,就算战火纷飞,有家人的保护也并没有给他幼小的心灵留下太多创伤。
虽然多南的演唱片段确实让人刮目相看,但我觉得出演祖父母的两个老演员朱迪·丹奇和塞伦·希德还有小童星Jude Hill更加出彩。
故事最终给人留下的感觉与《米纳里》更相似,就是片中的一家人都塑造得很生动,温馨感人,小男孩与祖父母的互动最有趣。只不过因为是黑白片,又没有太多牵动人心的故事,这些生活琐碎也许不一定适合大众口味,但最终还是有望在颁奖季有所斩获。
至少我们都了解了Kenneth Branagh从小就是个有趣的孩子,他的表现欲也是从父母那里继承来的,而幽默感则是全家都具有的法宝。
与其说这是导演给家乡的情书,我反而更觉得是他以自己独特的方式对家人表示感谢。
也是个会选题材的,网剧好像都很会选材和起头,可能因为他们认为只要把观众在开头留住就算成功吧。
女主一上来就扒衣服,而且是一手一个直接扒光,这技术真是太美妙。这是我见到的第一个女主懂得这样转移视线的,现在的网剧在吸引眼球方面可谓做到了极致。
《手可摘星辰》的生命是在额头上,这
也是个会选题材的,网剧好像都很会选材和起头,可能因为他们认为只要把观众在开头留住就算成功吧。
女主一上来就扒衣服,而且是一手一个直接扒光,这技术真是太美妙。这是我见到的第一个女主懂得这样转移视线的,现在的网剧在吸引眼球方面可谓做到了极致。
《手可摘星辰》的生命是在额头上,这里的生命是在手臂上,都长得像花瓣,是商量好了吗。
而且这里的游戏设备还是动过一点脑子的,知道在一个特殊的房间里做一个特殊的椅子,没有那么草率。
现实中的感情线也花了一点笔墨,让故事完整。用拍视频的方式展现过往,虽然老套,但是有代入感。
台词设计幽默而不拖沓,这是最大的优点之一。
一开始就展现了读档重来的游戏趣味,比《手可摘星辰》做得好。
男主到青楼开启学霸设定进行教学,前后反差造成喜剧效果足,创意不错。
女主能立刻意识到男主失忆,没有拖泥带水。
突然唱歌的处理虽然有点无厘头,但是在缺乏喜剧的当下能让人眼前一亮,也是会受欢迎的。这里的女主是一个反派的人设不错。
“爱是一个动词,你行动了就是爱了。”这台词越想越有意思。
有手机和耳机等现代东西的设定崩塌,如果创造一个古代沙盒,就不要拿让人跳戏的东西出来,跟古装的氛围不匹配,如果说要喜剧效果,那么效果不够。
男主的演技配不上女主,喜剧很难演,但是女主驾驭的很好。
到后面节奏就慢下来了。笑点也减少,慢慢又开始变得无聊。
网剧怪圈还是没有逃出,能开个好头,但是还是维持不住。
“我不想收下你的礼物,但是我也不想你留着。”把爱情中的第三个人的尴尬说了出来。
男女主两个人隐居以后变成真人秀,这个创意不错。
综上所述,创意和笑点是最大的亮点,台词作为辅助,而其他一无是处。
Freddie 是个凸嘴龅牙。《波西米亚狂想曲》中记者问他为什么不整牙,他说在英国要合群。这当然是一个玩笑。看了这段我觉得他太他妈酷了。我也是龅牙,从小到大不停有人让我整牙,久而久之我自己也觉得不整牙我就是个垃圾,我就不会得到任何爱。我缺爱都是因为我龅牙。Can any
Freddie 是个凸嘴龅牙。《波西米亚狂想曲》中记者问他为什么不整牙,他说在英国要合群。这当然是一个玩笑。看了这段我觉得他太他妈酷了。我也是龅牙,从小到大不停有人让我整牙,久而久之我自己也觉得不整牙我就是个垃圾,我就不会得到任何爱。我缺爱都是因为我龅牙。Can anybody find me somebody to love?
Freddie还说自己天生有四颗门牙,口腔比常人宽广,所以音域也宽广。碰巧我的音域也挺宽,这就是是冥冥中的缘分吧。他妈的,我再也不想整牙了。
整部《波西米亚狂想曲》讲述的就是不合群的故事。刚签约的时候唱片公司的高层问Queen比其他rockstar wannabe好在哪里?Freddie不假思索地回答说他们要献给那些哪里都不belong的人。其他Queen成员的焦虑顶多是作为爱好疯狂的中产理工男的格格不入,只有Freddie是个人形自动全维度身份焦虑综合体。
第一部的大曾是原装标配,自然没得说;第二部的杨震也是不错,何况人家后来成了季姐夫。
第三部的组长陶非沉稳内敛,堪称四部男主里最低调的一个,埋头苦干型,存在感相对较弱。然而他的聪明主要体现在办案时的几次神来之笔上——比如抽女毒贩的那个大嘴巴令人印象深刻(虽然有钓鱼执法之嫌),没什么多余的话、下手却够狠,把搭档给吓一跳,把我也吓了一跳;再比如他穿上嫌疑人的衣服连滚带爬大呼小叫地闯进歹
第一部的大曾是原装标配,自然没得说;第二部的杨震也是不错,何况人家后来成了季姐夫。
第三部的组长陶非沉稳内敛,堪称四部男主里最低调的一个,埋头苦干型,存在感相对较弱。然而他的聪明主要体现在办案时的几次神来之笔上——比如抽女毒贩的那个大嘴巴令人印象深刻(虽然有钓鱼执法之嫌),没什么多余的话、下手却够狠,把搭档给吓一跳,把我也吓了一跳;再比如他穿上嫌疑人的衣服连滚带爬大呼小叫地闯进歹徒的院子,再次令同事和观众大跌眼镜。总之,朴实低调但时常有点睛之笔,还挺喜欢他。
第四部的组长佟林,走的是亦正亦邪孤胆英雄的路线,应该是四部里面最特别的一个,也是在六组融入程度最低的一个组长。前三部会感觉他们真就是一大家子,可这一部直到最后隔着屏幕都能感觉到这位组长和其他组员之间的疏离(这点还可参考警员们对四人的称呼:大曾、杨哥、头儿、佟组长)。既然找了个老牌帅哥来演,自然也少不了一些耍帅的地方,多少有些装,但也还能接受。只是某些地方说话方式让人感觉很不舒服,比如询问时对一老太太说“这把年纪了装什么纯洁”!天啊莫说是名警察,任何人说这样的话都太欠教养了吧!即便人家老太太有嫌疑,可好歹是名年长女性啊,而且面对询问态度良好,既不曾辱骂公安又没有干扰办案。虽然剧中其他阿sir们也常常拍桌子瞪眼睛疾言厉色,一般也是在面对态度嚣张的男性嫌疑人时方才如此;而且骂归骂,还真没有什么贬损人格的言语。难道这是编剧有意在体现主角也并非完人?
女警花是警队标配,每季一个。第四季的韩丽确实有点儿咋呼、说话呛,这倒没什么;可她居然还和有妇之夫谈起了恋爱,这就着实有点雷。莫非是为了体现90后的个性与自我?
三四部在男警员的配置上与前两部略有不同——前两部都是硬汉+鲜肉,区分明显;而三、四部里的大斌和王勇之间就没那么泾渭分明,二人的颜值不及前两部的黄涛和宝乐,武力值不及江汉和丁箭,在人物形象上有些重叠,都属于“壮劳力”担当,很多时候要靠他们来制服、震慑嫌疑人。初看觉得形象不够鲜明,然而看到第四部便慢慢认可了他们,甚至觉得或许他们才更像真正的刑警——一眼看过去没有那么明显的个人特质,黝黑的皮肤更显出常年跑外勤的日晒雨淋。莫名的还挺喜欢王勇,也许是因为他常常在笑吧。这俩后来居然组起了cp,只能说编导们“与时俱进”了;还好,不算违和。
最后,有一点时常让我感到疑惑,就是剧中常有人对着阿sir们扑通下跪,有时在警局过道,有时在现场,更多的是在审讯室里;有时是为了表达感激,有时是为了请求破案,更多的是求饶或认罪。这样的场景在剧中不胜枚举。我就纳闷了,这年头中国人真有这么热衷下跪吗?还是骨子里的奴性使然呢?
破冰——是的;忽略——在的;遮掩——有的;
那你了解这段事实吗?你足够客观吗?
请问,功在何,过在何?
你认为这段历史的战犯问题与改造战犯,是全然的功?还是全然都是过?
然后——提出问题,
破冰——是的;忽略——在的;遮掩——有的; 那你了解这段事实吗?你足够客观吗? 请问,功在何,过在何? 你认为这段历史的战犯问题与改造战犯,是全然的功?还是全然都是过? 然后——提出问题, Q:全部是事实吗? A:不是,不尽然是事实,有文学创作的虚构人物部分;也有素材的选取,不深入,或不选用;——存在吗,详略问题与现实原因考虑,还有史料问题;自然是有的。 Q:全部不是事实吗? A:也不是,难道因为现实的经济政治等问题,现在展现的历史是无法挣扎的,被任人打扮了吗? 那么本剧拍摄出来,即这部剧不存在任何史实? 或者不要隐隐约约的,就直白点,这部剧全然是因为现实的某些需要,展示的是被编辑的历史,历史是个被强奸的小姑娘。因为过审问题与现实需要,文学虚构-艺术作品的加工,略过了,或如何没展现出全部史实——不假,该是有的。那么就是这不可说的方向是错的?那其论的是本剧的史实选取,还是自己的偏见呢? 历史是胜利者书写的,这不假,通常,失败者没有机会记录历史;前朝的事,必然是本朝修的——这是官史,即“二十四史”加清史稿,云云。 失败者纵然修史,由于其客观最后的失败结局,其影响力,也必然没有胜利者撰写的历史影响力大了。 而且,史料的公布,无论胜利者也好,失败者也罢;都是能公布史料的,这做不了假。 ——而且历史是在变的,历史也不等于是事实;历史亦然存在错的地方,无论哪个方面(含倾向)发现与书写。 毫无疑问,事实一般是这样;而且,也确实是这样。那么我要问了——历史都是胜利者书写的?
那你怎么有“非胜利者”的渠道了解失败者的呢?
2020-10-18 小米盒子 个人自用 非影评
陈百祥来到张文慈家电池送电视 琴谱送钢琴 雨刷器送汽车 答题给现金 其实都是张文慈老公送来的
葛民辉在公司上班喜欢帮助同事 每天上班坐城铁会遇到DKNY朱茵 葛民辉看到大少爷在公司XO 保安举报了大少爷 大少爷误认为是葛民辉举报 大少爷找了整蛊霸王给葛民辉下药 葛民辉控制不住自己的手被开除 葛民辉在医院见到护士朱茵 葛
2020-10-18 小米盒子 个人自用 非影评
陈百祥来到张文慈家电池送电视 琴谱送钢琴 雨刷器送汽车 答题给现金 其实都是张文慈老公送来的
葛民辉在公司上班喜欢帮助同事 每天上班坐城铁会遇到DKNY朱茵 葛民辉看到大少爷在公司XO 保安举报了大少爷 大少爷误认为是葛民辉举报 大少爷找了整蛊霸王给葛民辉下药 葛民辉控制不住自己的手被开除 葛民辉在医院见到护士朱茵 葛民辉找工作找不到去面试来到陈百祥的整蛊公司 其实陈百祥只在整蛊专家的公司实习过一段时间 葛民辉在卫生间被陈百祥整蛊从楼顶摔下来被网接住 陈百祥收葛民辉当学员 另有一女三男学员 一学员在雨中看见哥小小去送伞并对她一见钟情
哥伦布是大款儿子 哥小小同父异母 哥伦布与老婆担心哥小小分割自己的财产 哥小小喜欢整蛊家里人 哥伦布经常被整蛊找到陈百祥又被陈百祥整蛊跳楼用网接住
哥伦布把陈百祥葛民辉带到家里说是给哥小小当保镖 朱茵也在哥伦布家照顾哥伦布父亲 哥伦布让陈百祥毁哥小小 学员见到哥小小决定退出毁哥小小
众人用各种道具毁哥小小失败 陈百祥因为办事不利 哥伦布又请来整蛊霸王 陈百祥等人被整蛊霸王在泳池整蛊 葛民辉吃了整蛊霸王的药对哥老板说出要毁哥小小的计划并对朱茵表白
众人开始反击整蛊霸王 陈百祥用道具还击整蛊霸王
哥小小原谅了学员 朱茵与葛民辉一起了
电影的主题是漂泊,小人物在时代的洪流中,始终是被裹挟被掌控 的命运。己身飘零无所依,即使路上有过那么几丝温情,也都因为自身太过弱小而匆匆失去。最后仍旧孑然一身,又不得不怀着美好的愿景向前奔赴。这是许鞍华的第三部作品,主演是风华正茂的发哥和脸蛋圆圆的红姑,未来的影视巨星在当时都嫩得掐出水来,不过演技嘛……的确和之后没法比hhh。
电影的主题是漂泊,小人物在时代的洪流中,始终是被裹挟被掌控 的命运。己身飘零无所依,即使路上有过那么几丝温情,也都因为自身太过弱小而匆匆失去。最后仍旧孑然一身,又不得不怀着美好的愿景向前奔赴。这是许鞍华的第三部作品,主演是风华正茂的发哥和脸蛋圆圆的红姑,未来的影视巨星在当时都嫩得掐出水来,不过演技嘛……的确和之后没法比hhh。
这部电影的观感和《疯劫》一样,都是题材十分吸引人,但是故事没有延展开,逻辑情节也未周密到把故事说圆。不过比起疯劫好一些。比如胡越和沈青的感情戏份前期可以再加一些,这样可以让胡越此后为她放弃去美国的更加的合理。他俩和立君的三角恋也是有些鸡肋,草草展开匆匆结束,对整个情节没有什么大的作用。
唐人街老大的那条线也是有些混乱,并没有充分的展开,胡越为他办事总共就杀了一个人(还不是他开的枪),大部分时间都在摸鱼。如果加一段胡越和伙伴杀人做任务的快剪,增加他办事的危险性,是不是更能体现命运的戏谑?明明是想去美国正当挣钱过生活的,但却阴差阳错在菲律宾不得己杀人越货。接上最后的结局,明明努力为老大做了那么些事,却还是逃不过沦为棋子的命运,更有悲壮感和孤寂感。
只是我的个人观点啦~
在《健忘村》的结尾,舒淇饰演的秋蓉成为了给村民洗脑的第三任健忘村村长。表面上看,秋蓉选择这样做是为了守护爱情,为了把丁远变成每天出现在自己面前的"不远",但是,把一个人永远留在身边的根源是潜意识中对分离的害怕。逃避分离的最好办法便是将一个锁在自己身边。《健忘村》女主角秋蓉一出场便带着锁,这不是普通意义上的锁,而是控制一个人行动的脚链。秋蓉的出场紧随着一个俯
在《健忘村》的结尾,舒淇饰演的秋蓉成为了给村民洗脑的第三任健忘村村长。表面上看,秋蓉选择这样做是为了守护爱情,为了把丁远变成每天出现在自己面前的"不远",但是,把一个人永远留在身边的根源是潜意识中对分离的害怕。逃避分离的最好办法便是将一个锁在自己身边。《健忘村》女主角秋蓉一出场便带着锁,这不是普通意义上的锁,而是控制一个人行动的脚链。秋蓉的出场紧随着一个俯视全村的移动长镜头。在这个长镜头中,影片开头提到的村子展现在观众眼前。这个村子里虽没有漫山遍野的桃花,也没有清澈见底的溪流,但条条相通的小路,座座简朴的草房子,耳畔的鸟鸣羊叫仍会让人想起"阡陌交通,鸡犬相闻"这句形容桃花源的句子。起初轻松欢快,尔后庄严静穆的配乐掩盖了人声。"火车来了"的呼喊声再次出现时,俯瞰全村的长镜头结束,村民开始出现在镜头前,近景中的裕望村也开始与"阡陌交通,鸡犬相闻"渐行渐远。秋蓉带着脚链出场便是裕望村并不是桃花源的第一个指涉。在这里,影片并没有对秋蓉为何被拷给予解释,与此同时,秋蓉是谁,在她身上发生了什么也没有给出说明。裕望村在经历秋蓉的丈夫大饼之死,带着宝物的天虹真人田贵出现并被村民劫持这两件事之后,秋蓉准备自尽,自尽未果,被天贵和爱慕秋蓉的村民"神拳小江南"救下。"神拳小江南"带着秋蓉寻找大饼真正的死因,却无意中发现土匪即将攻入裕望村,便叫秋蓉和自己一起逃走,而一直想逃离大饼的秋蓉不愿离开。让秋蓉牵挂的是一位叫王丁远的人。秋蓉在谈王丁远来信这件事时,说出了大饼因真正的死因,同时,秋蓉的自白也道出了这一人物的性格。秋蓉不愿让自己深爱的志远在回乡后看到自己已经穿上了别人的嫁衣,因此借一包偶得的毒药寻思,因毒药太臭,寻死未果。从城里回来的丈夫大饼拿起夹有毒药的烧饼放入嘴中,秋蓉在看到后先是想要制止,但还是任由大饼吞下了含有毒药的烧饼。虽然一直盼着大饼死,但秋蓉无法在间接杀死大饼之后心安理得的活着,便有了第二次寻思。一个痴情又善良的秋蓉展现在观众面前。然而,在影片过半后,观众才有机会完全了解秋蓉与志远的故事。之后,在田贵的操纵下,裕望村变成了田贵的健忘村,秋蓉也由寡妇变成了田村长夫人。被忘忧的秋蓉无意中发现了忘忧仪的操做方法,在忘忧仪里看到了自己的故事,借此观众才开始完全了解秋蓉这个人物。秋蓉一家遇到土匪,母亲被土匪劫走,父亲向裕望村村长借钱去救秋蓉的母亲,秋蓉便成了村长家里的一个"丫鬟"。父亲走之时,秋蓉站在村边对着走上通往外面世界的木桥上的父亲大喊"不要忘记我",这一场景与志远离开裕望村时的场景一模一样,秋蓉说的话也一样。这是秋蓉经历的两次离别。第一次离别,秋蓉认识了志远,第二次离别,秋蓉失去了志远。在秋蓉的故事缺席时,秋蓉是善良坚强的化身,是不论多么伤心都不愿忘记深爱之人的秋蓉,是村里最后一个被忘忧的村民,也是村里唯一一个带着眼泪忘忧的人。但在秋蓉看到自己的两次离别后,观众看到了秋蓉脆弱敏感的一面。在影片开始不久,秋蓉也有一次离别,那次离别是不带情感的小别离,这次不含情感的分别是对秋蓉两次重要分别的暗示。在村长与田贵一起为村民忘忧的时候,爱慕秋蓉的"神拳小江南"要去县城报官,与秋蓉分别。那个时候的秋蓉已经对分别时的"回来"没有感觉,脸上是对以前分别的回忆与所有分别的看尽。在影片将近结尾时,秋蓉经历了第三次分离,这次分离的对象仍然是"神拳小江南"。"神拳小江南"借着忘忧克服了自己的胆小怯懦,只身一人打败土匪。田贵借此对村民邀功,秋蓉在此时向村民揭发田贵的阴谋。"神拳小江南"让村民把忘忧仪交给秋蓉,自己拿着炸药离开。秋蓉抱着忘忧仪,望着他离开。在那次小别离时,秋蓉对"神拳小江南"说:"万大侠,你是好人,赶紧走"。那时的万大侠,只是一个对好人的称呼。而在此刻,虽然"大侠"是从村民口中说出,但是在秋蓉心中,"神拳小江南"成为了真正的万大侠。万大侠走后的事情并未朝着我所预期的方向发展。我本以为本性善良的秋蓉会为每个村民还魂,将健忘村还原为裕望村,与丁远一起离开,奔向桃花源。但秋蓉变成了第三个利用忘忧仪的人。父亲为母亲的离开,丁远"最晚一年"的离开,万大侠颇具仪式感的离开,这三次离别让秋蓉变成了帮村民忘忧的第三任村长。三次离别是秋蓉选择成为村长的深层次原因,也是原始动力。秋蓉最终想忘掉的只是离别而已。但只要迷上了如何忘忧,那世界便是魔鬼当道了。王村长为了荣华富贵对村民进行忘忧,村民为了两个铜钱接受忘忧,这是欲望的初现。田贵看似也是为了金银财宝而对村民进行洗脑,但实际上,他是为了找回自己的记忆。而到了秋蓉,她以爱之名,宣告自己为村民还魂,实则仍在消除村民的记忆,对村民实行洗脑统治。田贵反证了忘忧的可怕,秋蓉证明了忘忧的罪孽。片尾出人意料地响起了《凡人歌》,你我皆凡人,岂能得忘忧。《健忘村》让我喜欢的地方正是这一点,它告诉你不要想办法忘掉忧愁。诚然,影片有很多不足之处,比如在对忘忧这个概念设计上有瑕疵,土匪的动机不明晰,对丁远经历了什么的交代不清楚。健忘村在成为健忘村之前是裕望村。钰使欲富足。
一看分类是喜剧,冲着过年快快乐乐去的
开始十分钟,怎么还不好笑,耐心再等等,等到交换身份,要开始喜剧了么?结果开始中年青春片了,哦,开始催婚了,然后开始爱情片,然后开始温情片?亲情片?不知道想讲什么的片子,看到最后突然变哲理小故事?好家伙?!喜剧在哪?不会分类别瞎分,真的浪费时间去审判一部不知所云的烂片
一看分类是喜剧,冲着过年快快乐乐去的
开始十分钟,怎么还不好笑,耐心再等等,等到交换身份,要开始喜剧了么?结果开始中年青春片了,哦,开始催婚了,然后开始爱情片,然后开始温情片?亲情片?不知道想讲什么的片子,看到最后突然变哲理小故事?好家伙?!喜剧在哪?不会分类别瞎分,真的浪费时间去审判一部不知所云的烂片
在我们背负着压力和痛苦的时候,可曾想到现在父母正处在我们不曾想象的困境,被年轻人残忍暴击呢?
一直以为这是一部充满中二病和无厘头的漫改电影,而豆瓣6.6的评分着实惨不忍睹。要知道《寄生兽》也是7.4的存在,但是我现在看完却觉得分数在8分之上,难道是我也到了衰败的中年危机?
主角太憋屈了,没有女孩子会喜欢,满脑子超级英雄的中二少年们也肯定嘘声一片。
而想对比
在我们背负着压力和痛苦的时候,可曾想到现在父母正处在我们不曾想象的困境,被年轻人残忍暴击呢?
一直以为这是一部充满中二病和无厘头的漫改电影,而豆瓣6.6的评分着实惨不忍睹。要知道《寄生兽》也是7.4的存在,但是我现在看完却觉得分数在8分之上,难道是我也到了衰败的中年危机?
主角太憋屈了,没有女孩子会喜欢,满脑子超级英雄的中二少年们也肯定嘘声一片。
而想对比的是,反派实在是太帅了!
日本最强高中生,拥有年轻表哥一般削瘦的脸颊,冷峻的三白眼,孤僻的神级班级座位,对自身超乎寻常的掌控力,为了守护爱却最终失去一切的宿命,这一切本该是属于一个热血王道漫画的男主角。不知道作者是脑袋怎样的回路?火影忍者和海贼王就那么难以超越么,就一定要走邪道漫画?
也难怪最强高中生被第一次打败的时候也惊呼!我是反派!这个糟老头子才是主角?马萨卡!!!
为了友谊的火影忍者,和为了梦想和宝藏的海贼王,中二病一般的作者肯定对着一边的助理如此呐喊,我们要用父爱来将他们超越!
创作一个完美的反派,然后用一个糟老头子将他打败,如果说这个老头子是谁?可能是叫犬舍,但是他肯定叫做父亲。
他在家庭里毫无地位,连表达自己一点点的想法的话语权都没有,有时候你都替他着急,他是笨么?又老又迟钝,还不懂风情,即使是受了委屈也是都低下头忍住了。
我在想,也许我遭受这些,早就抱怨了吧?早就站起来反抗了吧?
所以我不是父亲,我没有背负父亲一样的责任,和守护家庭的无畏。
麻理看着爸爸被同班男同学用钢板不停的暴击脑袋,这种事情难道不是一直在我们身边发生么。尽管几乎到了退休年龄,我们的父母还在自己的岗位上跟年轻人们一起共事和拼搏(那边的富二代同学你坐下),他们对这个世界的很多变化无所适从,对新鲜事物的掌控远远不如我们,适应力也差的很,是什么使他们一直坚持,在现实世界的捶打中,一直苦苦维系这个我们早已看透的糟糕家庭关系?
日本最强高中生,近乎完美的能力,健美的身材,毫无破绽的反社会人格和破坏力,疯狂的捶打一个苦苦维系一切的犬舍,一个父亲。
怎么可能会赢,鸣人+路飞来打都赢不了。你看看他们的爹,也是厉害的变态(压力也都是山大),真爱必胜,主流价值观必胜。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:兔子不吃鱼(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:兔子不吃鱼(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8504404/一集 炒馄饨第二集 人生若只如初见,初见不如一起吃饭。洞房夜厨房 蜜汁藕+酸豆角最下饭;朝饭歌 清粥小菜平淡之中滋味长(酸豆角,粥,椰蓉包)全家一起吃朝饭其乐融融第三集 会吃的女子才是真正才女鸿宾楼点菜:指天椒干烧鳝排,蟹黄生煎鸡,蟹肉肚片煮丝瓜,哈密瓜炒虾仁,冬瓜陈皮海带汤+八宝栗子饭)闻所未闻见所未见的菜式才配得上大少奶奶的身份一炮而红:瑶柱花生猪手煲、黑鱼红枣南瓜汤、蚝油香菇炒菜心、绿豆酥、红薯球、锅塌茄子醋里脊、腊肠煲仔茄汁饭
韩剧《冬日后的樱花》已经更新到第六集啦
之前看了前几集有点拉胯
不过看你们反馈还挺好看的,去看了看后面的剧情
韩剧《冬日后的樱花》已经更新到第六集啦 之前看了前几集有点拉胯 不过看你们反馈还挺好看的,去看了看后面的剧情 结果有点真香 马其顿电影《上帝存在,她叫佩特鲁尼娅》 入围今年柏林电影节主竞赛单元 马其顿电影《上帝存在,她叫佩特鲁尼娅》 入围今年柏林电影节主竞赛单元 刚看完第四期,感觉整体和第三期的氛围有些不大一样,原以为会延续第三期的温情氛围,将亲情贯彻到底,没成想这期似乎更像是“掌控”或者说是“统治”。 最能体现这两个词儿的就是巴卡利和阿斯卡利,在族群中有着绝对话语权,但也会肩负起责任,带领着自己的族群平安、顺遂的生活。外来雄性河马一次次挑 刚看完第四期,感觉整体和第三期的氛围有些不大一样,原以为会延续第三期的温情氛围,将亲情贯彻到底,没成想这期似乎更像是“掌控”或者说是“统治”。 最能体现这两个词儿的就是巴卡利和阿斯卡利,在族群中有着绝对话语权,但也会肩负起责任,带领着自己的族群平安、顺遂的生活。外来雄性河马一次次挑衅马福塔所在的族群,也是为了掌控。
纯闹剧的打斗片,连其中帅哥美女为了“正邪”较量的时候也像是在过家家。不过好在看的时候就没有抱很大希望,所以看
纯闹剧的打斗片,连其中帅哥美女为了“正邪”较量的时候也像是在过家家。不过好在看的时候就没有抱很大希望,所以看多了美国大片儿的我,觉得这部特效挺一般的魔幻电影还是挺有爱的。不费脑子,领着观众傻笑一百分钟,能傻笑出来也是福气啊。
嘿嘿,贺岁片儿呗,好玩儿就成了。
第八篇 庆运
大殿之内,内室当中,一场真正意义上的心理较量还在继续,孱弱的布衣匠人正跪坐在国王眼前,虽然害怕,却仍可做到自持,既不发抖,也不崩溃,仍在镇定回话。举剑者正是当时朝鲜的国王李珲,面对眼前这个看似忐忑,实则镇定的硫磺匠人,他既烦恼,又不安,却找不出更好的办法对付这个人,只能暗自思忖:
既然眼神如此熟悉,又有愤怒的杀意,这个人他究竟是谁?
第八篇 庆运
大殿之内,内室当中,一场真正意义上的心理较量还在继续,孱弱的布衣匠人正跪坐在国王眼前,虽然害怕,却仍可做到自持,既不发抖,也不崩溃,仍在镇定回话。举剑者正是当时朝鲜的国王李珲,面对眼前这个看似忐忑,实则镇定的硫磺匠人,他既烦恼,又不安,却找不出更好的办法对付这个人,只能暗自思忖:
既然眼神如此熟悉,又有愤怒的杀意,这个人他究竟是谁?
一来硫磺炼制技术非同小可,相关技术匠人不可任意处置,此时左右众人,各怀心事,若有底下人动手,结果如何,无法判定,若是谁人都无法测出,还要了对方性命又该如何是好,当然应该由王上亲自动手。可是,情况似乎没那么顺利。说到底,国王在年轻的硫磺匠人面前拔剑,却不要见血,也仅仅只是起到威胁和恫吓的作用,不是为了真的要走对方的性命。实际上,光海君李珲的心情非常矛盾:
若非此人舍命襄助,他与看重的臣子洪柱元这次可都麻烦大了,可是从另一面来看,此人的眼神分明就是恨意满满,还有仇恨,这又要如何解释?如此种种疑虑,不试探一下根本不行。
不过,如果在深夜被召入宫内,还在大殿之中与国王喝茶时被国王亲手诛杀,那么,华政的故事当中关于贞明公主的剧情线索就没有继续的必要,可以认定为角色人物在此处阵亡,演员要从该剧下车。可是情况并非如此,在史书记载当中,贞明公主要活到八十多岁,距离将她许婚给洪柱元,尚有不少时日,因此,这位宫女子的漫长人生只是翻开了新的一页,并没有结束,因为国王对她拔剑,不是为了杀她,而是为了讹她,非要问出她的来由,想要知道她究竟是谁,可是他还不知道,眼前这名匠人,就是从小就跟着他,喊他哥哥,要他买了暑热的妹妹贞明公主。已经隐去真实身份,仅以男装见人的公主此时竟然以匠人的身份与他再见,面对他的利剑,镇定地对他说:
-再者,小人以茶纸包裹茶食,只因小人羞于手掌弄脏而已,此前曾在都监内摸过硫磺。况且对殿下行注目礼,则是因为小人太过紧张所致。
-如我若此卑贱之人,怎敢妄谈懂得王室礼法。
-小人能得见殿下龙颜,都已甚为害怕不安。
可是且慢,这次拔剑逼问,从结果来看,国王并没有问出什么,对方虽然是布衣匠人,甚至说自己是渔夫之子,却还是解释说,吃茶果包上纸张,只是因为自己手脏,倒茶时看着烹主,是因为不知所措,但国王仍不相信,还是不满意,可是,既然不满意也不相信,那为什么国王却边笑边放下剑来?
从国王李珲笑着放下剑的样子来看,他只是觉得非常有趣,于是就对这名匠人说:
-罢了,此时你的嘲弄,我倒满意,姑且就上你一回当罢。
-我自是无法亲手葬送~
那么,国王为什么会笑,还说出自己倒很满意这样的话来?
对比贞明公主年少时,对已经即位的兄长李珲使出王室用语的卑称:
-殿下,小人给您请安~
来看,这仍然是她自小训练王室礼仪,深知王室法度,由生母金妃在一旁耳提面命带来是习惯性行为。问题就在这里,虽然自称是渔夫之子的布衣匠人火伊虽然遭到惊吓,也不失态,仍然保持镇定,得体地回答了问题,可是她的应对之言却仍然是优雅的王室用语,仍然对国王采用了王室成员都能够认可的卑称,可说是应对进退十分得体,若非从小进行的严格礼仪训练,即便是李尔瞻这样效忠王上多年的恶吏也无法做到,总是在与国王对话时,久不久就使出俗语,让王室中人顿感不堪,却又无可奈何。可是眼前这名年轻的硫磺匠人,居然在国王对之拔剑之时,依然镇定自若,使出优雅地王室用语,应对进退极为得体,这对于每日辛苦面对各色诘问的国王来说,倒是难得的待遇,甚至可以认为是一种享受。所以,面对这样的对答,高处不胜寒的国王李珲甚至微笑了,笑说姑且上一次当,其实他不是想要上当,而是将与硫磺匠人的对话看成了一种乐趣来对待,就在对峙的瞬间,起了怜惜之心,不愿杀掉让自己称心的人,这缘故就与贞明公主年少时与兄长李珲对话时的情形一样:
虽然形势严峻,身为大统继承人的李珲知道公主与大君不除掉不行,可他就是无法做出杀死弟妹的决定,这样可爱又懂礼貌的小姑娘就在眼前苦苦哀求他放过自己和弟弟,这样温驯又善良,为兄哪怕再残忍暴戾,怎么忍心杀死这样无害的手足?
只是现在,情况又有所不同,就如同已经改名火伊的公主在洪柱元回过头那一刹那的笃定一样,她也认定国王李珲不可能在只有怀疑,却没有凭据的情况下,杀掉掌握硫磺炼制核心技术的匠人,于是放手一搏,仍然使出应对进退得体的王室用语对待兄长李珲,于是如她所愿,此次还是平安度过。正因为如此,虽然吃惊不小,却仍然捡回性命,这才让年轻的公主动了离念,她收拾起行李包袱,打算速速走人,却仍然被打算出门的洪柱元拉住,问了老半天,对话的情形还是让人忍俊不禁:
-咦?你怎么好像吓一跳的样子?
-我知道了,你是打算趁我不在,要搬去宿舍,对不对?
-放心,想得好。我这就带你去,给你安排个单间。
…………
事情发展到这个地步,要说洪柱元是个榆木脑袋,眼见着清秀利落的佳人就在身边,却不能识破,只能接受老朋友姜仁佑的嘲弄,估计观众不会有异议。火伊那番慌张的样子,分明就是想要离开,结果离开之时却被他撞见,可他却还没看出来,要拉着她再去火器都监,如何不让人啼笑皆非。然而洪柱元更不智的是,日思夜想的公主就在眼前,自己却认不出来,只能暗地里思念,然后,他甚至还在酒后对老朋友姜仁佑说出了另一番心里话:
-我已经不再想念公主了。
洪柱元是真的不再想念公主了吗?
看来也不是,否则他不会被火伊撞见,在都监之内红了眼,直直地往回走,那番落泪,其实是为了他年少时真心帮助和爱恋的贞明公主。只是现在,他的心里有了代替公主出现的人,这个人当然就是火伊。除他之外,还有人也对火伊暗暗倾心,否则不可能是在听说火伊丢了念珠之后,两个人有了类似的行动:
洪柱元得知此事之后,经过街市之时就上了心,走到饰品摊子跟前,还要特地去看去问,谁晓得被掌柜的说了一句:
-要是给情人的,则是这一款~
却立即涨红了脸,急忙否认:
-不是,不是~不是!!!
对方也以为说错了话,赶忙拿出别的说:
-要是给母亲,则是这一款。
谁晓得,洪柱元的脸红归红,却还是指出了要给情人的饰品。可见,此时洪柱元虽然对火伊一往情深,却不自知,也没有想法要去面对自己的这份感情,他只是下意识地做了自己想去做的事。相较于洪柱元来说,红顶商人之子姜仁佑则是另一番做派,既然家人行商,他干脆就在自家铺子里拿了一串,却不多说话,只是从头到尾都是一副高兴和玩味的表情,是特地选了这么一串念珠,只是为了送给火伊,让她不要因为丢失念珠而失落。
可是,三个年轻人都没想到的是,这串丢失的灵珠,却引出了别的麻烦,这是贞明公主始料未及之事。也是最初帮她寻找,或是给她礼物的人,都没有料到的事。然而,朝鲜的公主在流落异国多年之后,也该到了回宫正位的时候,就因为她对母亲的思念和诚意,由此引发了另一番遭遇:
承前篇的细节标注部分,在火器都监发生事故那一日,火伊无法交代去向,其实是加入取土队,去了庆运宫,想要见到生母金氏,却不曾想时间就是最好的易容,她长大以后的样子,她女扮男装的样子,就连生母也认不出来,可怜的她被拦在门外,在与军士掰扯之间,那条本应是预言者格庵南师古所有的灵珠应声落地,成了守卫送给宫女的礼物,又间接被已被废位的金氏看到,顿时大惊失色,甚至失态地喊了起来,这才吓到了宫女,急忙将灵珠双手奉上。
从金氏心神不定,隐隐有所预感却又急忙否认的态度来看,她非常希望长女贞明公主还活着,甚至可以跟她见面相认,但又非常不确定,这毕竟是在多年前就已经确定是死去的孩子,若是如今再抱有希望,若非如此,岂不是要让自己心里的女儿死第二次?正因为如此,她非常担心,这是她对光海君李珲的透彻理解,对残酷政事斗争的痛感所致,但又无法遏制想要知道事实的这种冲动,这是为人母之心使然,同样无法遏制,因此这种矛盾的心情交相夹击,终于使得金氏为了想要知道女儿的消息,动用了多年不见的臣下的关系。
若非几位被罢官的前朝旧臣私下里打探了解的态度,洪柱元的父亲洪雵也不可能察觉到异状,更加不可能连声询问几位宿儒:
-请问到底是发生了什么事?如果各位觉得不便,或是我个人不可信任,也可以不说。
-我只是觉得这件事与大妃娘娘有关,可说是非同小可。
看到室内几人欲言又止的样子,任谁都明白与大妃相关,甚至劳烦避居多年的大妃出面,还真不算是简单的小事。但这事究竟大到何种程度,谁人心里都没底,只能尽力去查问,究竟能办到怎样,谁也说不好。一方面是洪雵在火器都监内专门查问事发当日之事,非要弄清楚究竟是谁参与了取土队的工作,谁去了庆运宫取土,另一方面则引起了一些不该知晓此事的人的注意:
只要看到金介屎如此警觉,甚至拿出灵珠的图样询问,就该明白这件事,到了国王李珲这里,断不可能简单过关,而在另一面,心怀叵测的许筠在前去招呼时,甚至看到了灵珠的图样,可见此事绝不可能简单过关。
在这其中,还有另一件大事发生,毫无疑问就是明朝使臣前来逼宫一事。按照姜周愃与许筠商议的情况来看,许筠力主要痛打光海君的痛处,而非在火器都监做文章,因此这番议论才吸引了姜周愃的注意,只是他没有想到的是,引来了明朝的使臣王子,却也给自己带来了麻烦。因为许筠以通常标准来看,不是正常人,也不适合作为傀儡,他是一个在某种程度上接近疯狂的人。剧情发展到了这里,非常有必要看看许筠究竟是怎样的人,以下摘自《韩国文学史》(作者 赵润济 译者 张琏瑰 ):
以下引用
《洪吉童传》的作者许筠(?~1618),草堂许晔之子,号蛟山。宣祖二十七年文科及第,文章独冠当世。他留予后世的著述甚多,计有《白月居士集》、《青竹集》、《惺所复瓿稿》、《洪吉童传》等。他性格豪爽,很早就有意革命,因此早年时曾作谶记,结交低层官吏,纠合许多同志。晚年他在党争中加盟于大北派,以金訚、辛光业为心腹,把河仁俊、黄庭弼、李国樑、徐尚颜、南正烨等人网罗于其门下。他们同情那些对当时社会制度怀有不满的庶流,把他们团结在自己周围,其门徒有时多达数百人。他与李尔瞻相呼应,形成一支强大的社会力量,准备进行一场社会革命。
当时,党争激烈,国王光海君勇断不足,社会日益混乱,人民陷于涂炭。于是,许筠将矢书投于庆运宫,企图以此掀起大狱,他又指使他们上凶疏,竭倡迁都,以便引起国内骚乱。特别是戊午虏警以后,人心浮动,他乘机制造边境危急的报告,书写匿名书函,称某地之敌某日发动进攻,一时全城恐慌,流言四布。每到夜里,他使人在山上高呼西贼已渡鸭绿江,琉球人也已渡海登岛,动员人们急速避乱。一时间全城混乱,人们纷纷逃出城去。他还在南大门张贴匿名布告,宣称有一伙暴徒正在伺机作乱。总之,他想推翻这个充满混乱和矛盾的社会。
但是,他壮志未酬。当他正准备举事时消息败露,被官兵捕获,终于在光海君十年八月二十四日以叛逆罪名伏诛。
引用完
从相关记载来看,许筠对于古代朝鲜李氏王朝而言,是个在思想和行为方式上都极为激进前卫的人,要不就不闹腾,要做就要搞出大事,否则不可能写出《洪吉童》那样的小说,而在另一方面,从许筠的做法来看,已经违反了朝鲜士大夫阶层所尊崇的基本道德准则,到了不择手段的地步,必定会引起一部分中立者的反感,因此会在行动上受到阻力,也是在所难免。在剧中,资深演员安内相扮演的角色人物许筠也承袭了历史人物许筠的这一特质,造成了古代朝鲜国内惊天动地的大事,让人瞠目结舌。正因为如此,他无法成功,就只能成仁,还引起了一部分后果。关于许筠引起的问题和麻烦,要在下周相关剧情中才有详细表述,这里先来看几个非常有趣的小故事:
在明朝使臣来到朝鲜之后,先不与王室接触,也不按照外交礼节面见国王,而是特地来到金氏所居住的庆运宫,向被废位多年的金氏表达敬意,并特地问候,引起了闻讯赶来的光海君李珲的忌惮和屈辱感。关于中朝两国的这番外交风波,需要专门确认的是一个细节:究竟什么地方是庆运宫,庆运宫究竟作何用意?以下引用【朝鲜王朝实录】相关内容专门解释:
以下引用
光海 46卷, 3年(1611 辛亥 / ? ??(萬曆) 39年) 10月 11日(丁丑) 1????
○辛亥十月十一日丁丑以改贞陵洞行宫名为(为兴庆宫, 传于政院曰: “此乃前代宫号也, 似为不妥。 可合宫号多数书启。” 遂改为)启庆运宫。
引用完
意思是说:
光海 46卷, 3年(1611 辛亥 /万历 39年) 10月 11日(丁丑) 第一条记录
○辛亥十月十一日丁丑 将改贞陵洞行宫(更)名为(为兴庆宫, (王上)传旨给政院说道: “这是前代宫号, 看起来不妥。 可合并多数宫号写下来。” 于是就改为)启奏为:庆运宫。
从相关记录可见,庆运宫原本没有庆运这样一个名字,原本就是贞陵洞行宫,也就意味着这是在宫外的一处隶属于王室的住处,并非宫内住所。因此,剧情中常有大妃与其身边的内人出门张望等情节,并非不可能出现。正因为是宫外处所,也就意味着来到这里居住的人,已非被王室承认的人,这就是通常意义上的冷宫,专门用来安置王室的大家长极为忌讳,但又无法处理的人。相关记录还有:
以下引用
光海 46卷, 3年(1611 辛亥 / ? ??(萬曆) 39年) 10月 28日(甲午) 2????
○(传曰: “大妃殿, 当还移庆运宫。 以来月十一日退定事, 言于该曹。”)
引用完
意思是说:
光海 46卷, 3年(1611 辛亥 / 万历 39年) 10月 28日(甲午) 第二条记录
○((王上)传旨说道: “大妃殿, 应当迁移到庆运宫。 将来月十一日退定的事, 告诉该办事部门。”)
在此后数十年之后,还出现了这样的记录,以下继续引用【朝鲜王朝实录】解释:
以下引用
肅宗 8卷, 5年(1679 己未 / ? ??(康熙) 18年) 5月 22日(乙卯) 4????
○上命户曹, 划给米五十石、 绵布六同, 修改庆运宫。 持平李汉命陈亲算米布事体未安之意。 庆运宫卽宣庙旧宫也。
引用完
意思是说:
肅宗 8卷, 5年(1679 己未 / 康熙 18年) 5月 22日(乙卯) 第四条记录
○王上下令户曹, 划给米五十石、 绵布六同, 修建改造庆运宫。 (就是)持平李汉下令陈亲算米布事情并不妥当的意思。 庆运宫就是宣祖大王时的旧宫。
从以上记录可知,即便仁祖反正之后,庆运宫仍然存在,未被拆毁,留作相关用途。甚至到了后世,还有国王还亲自维修,以策妥当。
对照前两条记录的时间和内容来看,庆运宫是先改名,再接纳金氏大妃前去。也就是说,从光海即位之后的第三年,对金氏及其子女的排挤和迫害就已经开始。按照常理来看,通常都是在老国王死后,大妃住在宫内,新即位的国王不论亲缘关系如何,都要常去问候,这才算是尽孝,让人无可指摘。可是从光海君李珲即位这里开始,就出现了新国王即位之后,对继母和手足的排挤和残害,手段之残忍恶劣,行为之匪夷所思,可说是骇人听闻,这又要身为宗主国的明朝如何面对?说到底,姜周愃特地安排明朝使臣前来,就是对光海君李珲的警告:
别得意太早,即便你有火器和硫磺也不见得就是明朝的对手,如果站在大明的对立面,一旦迎来宗主国的讨伐,搞不好还会带来更多问题和麻烦,今天来找被你关进冷宫的后妈,就是给以一次教训,让你知道,你的弱点多的是,别以为我大明会轻易放过你。
不过,不论明朝与光海君李珲的恩怨如何,合作如何,纠纷又要如何处理,眼前的问题却无法不正视。目前光海君李珲的问题还不止明朝使臣大闹场这一外交和派兵问题,还包括许筠给他倒腾出来的大难题:逆谋。就因为被许筠特地抓住,要逼问事实结果的火器都监工匠火伊的话,许筠甚至想出了要借由金妃这件事诬赖其谋反,引得光海君将其处理,并将此作为大明讨伐光海君,并逼其退位的契机。可是问题就在于:
决定光海朝时,国王的前途与命运的人不是许筠,而是姜周愃本人,改朝换代能否成事,都要看姜家大家长姜周愃的意思究竟如何。
在许筠先是用姜周愃有逆谋之实,干掉当事人,又胁迫主使者的同时,就要特别注意有能力改朝换代者,究竟有何打算,有甚意图,而他什么都没在意,在没有取得姜周愃了解的前提之下,非要特地安排这样一个有可能落下不仁不义罪名的陷阱,也只能说他高兴的太早了。在很多时候,不能成事者,不是输在过于不智,而是输在信息不对称或是过于贪婪,许筠的问题不仅在于信息不对称,也是因为他过于残忍自大所致。
此时此事,情况非常复杂:一面是年轻的公主意识到自己被别有用心的臣下所利用,虽然仍然掩盖了女儿身,说出自己厌恶光海,想要把他拉下马来一事,但自己掌握的线索终究被人利用,带契那么多重臣受累,包括自己的生母金妃在内,若不尽快处理,都要被诬赖为逆谋的反贼,这又要如何是好?作为年轻的宫女子,在阔别祖国多年之后再返乡办事,就受到了这一番大教训。若是在不了解对方背景呃底细的前提之下,仅凭借对方的愤怒或是说辞,就轻易将自己手中掌握的情况示人,就会连累很多无辜的人,其中也包括她的生母。另一面则是姜仁佑对于情况的认知和了解,在被许筠嘲弄之后,彻底了解情况的姜仁佑意识到了灵珠乃是公主随身所带的信物,可是许筠不知道的是,他逼问的人其实并非男子,而是一名女子。
可是对这一切,姜仁佑都知道,他也很清楚,灵珠一旦出世,意味着什么,这就意味着拥有公主信物的女子被许筠抓到拷问,却仍然不得要领,只说出自己是掌握大妃相关情况之人,于是被许筠所利用,诬赖大妃及其重臣逆谋,可是大妃是为找寻亲生女贞明公主而来,此人若非逆谋者,极有可能就是贞明公主本人。正因为如此,与之前一样,先行悟出公主身份的人,不是深爱公主的洪柱元而是他的好友姜仁佑。就在街市之上,姜仁佑先找到了改名火伊的公主,望着她,泪盈于眶,之后,另一个熟悉的声音响起,洪柱元也急忙赶来。当年在宫内一起对话,甚至一起经历变故的伙伴,就在朝鲜的陋巷之中再度重逢,可是身份已经大不一样,这就是真正意义上的物是人非。将他人陷入危机的公主究竟该如何面对问题,如何处理危机,洪柱元真的不能认出火伊就是贞明公主吗,知情后的姜仁佑又要如何面对好友和自己恋慕的女子?预知下情如何,请继续关注下篇。