首先表达对青年电影导演的尊敬。成本不到两万能拍出这样完成度的作品。传统的电影世界多数以成人视角进行，而从小女孩写的作文视角去描述，表达了童年的世界很纯真，也更富有想象力。本片是由真实故事改编，也是对导演童年回忆的一种重新建构。原始的剧本很短，导演也是边拍边创作，让影片细节更丰富，构思成这差不多百分钟的影片。这部电影拍摄于2016年8月，定位应该是实验性质的影片，导演的主要关注点也是在影像、在时空的逻辑构建上，在叙事方面勉强可以算是及格。导演的创作也是在致敬泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古（包括发型哈）。另外本片的故事在杭州发生，如果是杭州的观众应该会有一种共鸣。另外，这两年杭州新浪潮电影的崛起，构成了中国电影的一股新生力量，对此表示很期待。女孩子的原名叫红旗。表面上的故事是登山去花鸟市场买小乌龟，从而回忆童年的场景，在平实的影像叙事中，体验树木花鸟传出的背景声音（这点有点像最近上影节看过的印度片《木生日光下》），看上去像是一部杭州西湖群山风光片。导演对于声音很重视，有时候能传达出视觉所无法表达的东西。秋秋阿姨的到来，让这个平凡的家庭添加了几分不平凡。很明显，秋秋阿姨才是女孩子的亲生母亲，由于丈夫小波（也是女孩子亲生父亲）去世，而为了出船，不得不寄养在朋友家，而女孩子的名字也改叫李森林，为了纪念自己因为先天性心脏病的亲生儿子。从在凶杀案发生时第一时间捂住，从吃饭时左手习惯性放下面等一系列行为能看出来。而那位被叫做“妈妈”的，没有对孩子表现出特别的关爱。从花鸟市场回来的路上，“妈妈”以买菜为由消失了，只剩下女孩子和秋秋阿姨相互依偎着。而片头是女孩子的亲生父亲，和女儿在夜间湖边相会的场景。这位在现实生活中不曾见过的生父，此时却成为了女孩子梦的起点。接下来，女孩子用童稚的文字，描述了一个想像中的场景，而和本来的故事交替开来叙述。前往花鸟市场的路上，女孩子不慎把随手拿着的红旗落入水中，而在电影片尾，那面红旗重新插在家中，原来丢失的那只乌龟也失而复得，而秋秋阿姨却凭空失踪了。女孩子似乎明白了，这只是一个梦境。而在刚刚流逝的那个梦境中，女孩子亲眼目睹了另一个李森林的出现和失踪，他们的名字仿佛只是一个代号。而在梦境中，那个男孩子告诉了一切的真相，也包括了女孩子自己身世的真相。作为导演长篇处女作，这部非常优秀了。有什么想到需要补充的，我会继续更新的哈～

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由李少红监制，周冬雨、闫妮两大实力派女星领衔主演，盛一伦、于小彤两位鲜肉小生与魏晨、黄觉联袂主演，罗大佑特别出演的电影《迷妹罗曼史》正在影院热映，在这个票房淡季绝对算得上一部群星荟荟，阵容强大的品质之作，特别是鲜肉花旦戏骨云集，满足了各个年龄层观众的审美需求，而且这部电影还是以女性视角为主的作品，这一点通过片名中的“迷妹”这个词就可窥见一斑。所以观感对于女性观众来说非常友好，如果你也是一位追星女孩，那相信你一定能在电影中找到共鸣——当然，对于有女朋友的男生来说一样不能错过！

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看前面觉得还行，后来发现黄志忠是换脸的就真的很难受了，太影响观感了，有时候整个人完全是悬浮的，还不明白为啥这样的演员要抠图，百度了才知道原来是因为那谁出事了。而且估计也是因为他，总觉得剧情有时候很不顺，剪辑有点问题那种，有些事没交代清楚就一笔带过了。三星完全给演员，张译我的爱没话说，黄志忠换脸还能演那么好，真的太绝，郝平川那个演员太搞笑了，还很可爱，多爷那个角色我也好喜欢。最后一集硬要搞煽情也是不太理解，而且候鸟能不能抓了再结局啊莫名其妙的。剧里很多情节超级搞笑，前面几乎每集都有笑点，真是可以当一个喜剧片看了。然后感情戏也很莫名其妙，男女主时有时无小暧昧，冼怡那个角色挑明了喜欢男主，又完全是打酱油工具人，一会突然出现，一会完全消失，而且说她喜欢男主吧，又根本不想着要在一起，很奇怪。反正剧情很多逻辑问题。总的来说算不上很好看。

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欢快的法国康康舞音乐正在响起，男人和女人们面带微笑激情地起舞，这是生活？这是文明？这是语言？为什么在翩翩起舞时男人倒下女人惊愕？是不是最后是猝然而至的死亡？

这是最后的影像，黑白的世界里没有色彩，或者黑白就是最后的色彩，二元论，就如一种生活、文明和语言的生与死，倒地而死，便如时间拉向了最后黑屏的终结。而在这之前，传来的是戈达尔的咳嗽，一声咳嗽，两声咳嗽，三声咳嗽，那前面的句子却已经完整地讲出：“一切必然会留有一个乌托邦，期望的田野会更广阔，正如过去不可更改，我的期望也不可更改。”寻找永恒的乌托邦，发现更广阔的世界，和时间的进程一样不可遏制，在这希望的世界里，戈达尔是充满激情的，也正是在激情的表达中，在提升的音量中，他却被咳嗽打断。

康康舞是一种激情，对于希望的确定性是一种激情，但是康康舞的舞者却倒地而望，乌托邦的言说者却咳嗽不止，死亡和病态的结尾在预示着什么？那个电影里女人的声音在戈达尔之前就已经说出了该说的话：“当我自言自语时，我的艳遇军事他时我自言所用之语。”自言自语便是自言自语，它不需要高亢的声调，不需要激情的展现，甚至不需要变成他人的乌托邦，所以咳嗽和死亡仿佛在破坏自言自语，破坏那个自足的言语世界。

破坏来自哪里？这是最后一部分：《中心区：幸福的阿拉伯》，幸福存在于何处？存在于历史，存在于想象？“东方人更具有哲思，每个人都是哲学家。”不论是沙漠还是海洋，不论是哲学还是宗教，阿拉伯就是一个乌托邦，就是外人眼中的山水风景，“在遥远的下方，有千万层的海浪，从空中俯瞰，仿佛一动不动。”但是戈达尔却用“失乐园”来注解这个神秘的世界，“他们原本有激情，现在却在杀害自己。”就像是躲在洞中的知更鸟，在飞出去的那一刻说出了预言：暴风雨就要来了。

于是，知更鸟死去，于是，鱼的身形消失了，于是，北方的大海上是一排排的鳄鱼，南方的海面上是像蚊子的渔船，于是，阿拉伯成为遗落的花，“蛮夷部队向迦太基进军。”历史的号角成为现实的一种隐喻，而那破坏的力量，那如鳄鱼和蚊子密布在海面上的船只，便从西方行驶到东方，便摧毁了这里的幸福，便征服了这里的乌托邦。“物种大灭绝之后出现了两个群体，一个是富人，一个是穷人——富人破坏环境，穷人摧毁资源。”富人和穷人，截然划分出两个世界，而这两个世界截然独立，就像东方和西方，就像基督教和伊斯兰教。

“在多法开展颠覆性活动是不可能的，除非用炸弹。”戈达尔如此讲述这个城市的命运，谁必须用炸弹？炸弹炸毁的是谁的世界？其实不是关于富人和穷人的对立，他们的后面有另一双手，那就是：统治者和服从者。卡蒂姆，是戈达尔反复说起的一个名字，他痴迷于权力，建立起统治，但是最后依然被“反革命”赶出了城市，只能逃离而避难。而反革命呢，当他们通炸弹驱赶了统治者，自己反而成了另一个当权者，“革命并不重要，一切皆有可能。”正是在这个意义上，无论是革命还是反革命，在可能的意义上最后都变成了炸弹，变成了恐怖，变成了毁灭。

“梦想成为浮士德，何必梦想成为国王？”但是，在这个本是幸福的阿拉伯，这个远方的乌托邦，为什么只有国王而再没有浮士德？依然是权力，依然是征服，蛮夷军队向迦太基进军，是不是也是西方基督教文明的一次进攻？阿拉伯的世界似乎再没有古兰经，再没有千万层的海浪，再没有古老的东方哲学，只有石油，只有利益，只有政治家的野心——所以，阿拉伯的故事，在戈达尔那里找到了罪恶的源头：道德错误和国家罪行，而这个源头不仅对于东方文明是一种戕害，对于西方文明一样是一种摧毁。

这是第五部分，从一到二再到三到四，仿佛伸出了一只手，而戈达尔就是用一只手来书写这本《影像之书》，““我们要制作一部电影，其中有五个手指，然后，五个手指在一起成了什么，一只手。”一只手是书写的手，是阅读的手，是放在神面前忏悔的手，是指挥进军另一个世界的手，但是一只手，也必须是创造我们新的乌托邦的手。五个手指的手，其实在多元意义上实践着戈达尔的“影像之书”。他先是将一只手分开，五个手指对应着五个主题，它们是“就像一场暴风雨”的战争，它们是“圣彼得堡的夜晚”的文明，它们是“铁轨间盛开的花，游走在迷惘的风中”的侵袭，它们是“法的精神”的缺失，最后是“中心区：幸福的阿拉伯”的“失乐园”。

一只手就这样被伸出来，但是这只手一定是带着鲜血，带着暴力，带着死亡，“天堂只能由血来抚慰。”爆炸，大火，杀戮，那些在战争中的镜头却在现实里发生了，世界似乎正进入新的恐怖，“谁能想象那些死去的人，他们白死了吗？”从影像里发出的声音，其实是在寻找现实中的答案，“没有什么比文本更容易放入书中，如果将现实放入现实里呢？”戈达尔就是这样在命名这一部“影像之书”——不是关于电影中的暴力，不是影像有关的死亡，而是在现实里打开书。所以电影从来不是完整的，它被切割，被分离，被转换，画幅在改变，色彩在改变，而所有的改变都是在现实中发现艺术的另一种可能：“每一个世纪缓慢进入下一个世纪，一些人转换原有的生活方式，我们把后者叫做艺术。”

一种可能，是关于艺术的突围，但必须先“把现实放进现实”，一只手伸出来，五个手指把现实放进现实，而这个现实在戈达尔看来，唯一的视角就是“在西方国家眼中”：圣彼得堡的夜晚正在举行舞会，男人们和女人们戴着面具，穿着华丽的衣服翩翩起舞，但是一边是和平，一边是战争，这是征服的夜晚，这是沦落的夜晚，法国大军正浩浩荡荡向着圣彼得堡而来；里尔克吟咏着铁轨间盛开的花，华沙的火车正开往圣彼得堡，但是这一列火车运载着文明，还是装载着征服的权力？巴斯特·基顿也是开着“将军号”在美国的大地上驰骋，一种文明，其实在影像之外，变成了扩展的权力——而在西方国家眼中，疾驰而来的火车带来了希望和苦难并存的时代。

所有人，翠绿色，在夏天，尊贵的，火焰，秋天和冬天殆尽，在春天将会开花，再一次……断断续续，时间的更替，不是完整的希望呈现，有人奋力爬过铁轨，只为不让自己受伤的身体被火车压过；有人用石子扔向火车，一种渺小力量的对抗；一个女孩说“火车来了”，另两个小孩却等不到要等的人；暴风雪中的火车碾过了平整的道路，向着未明的方向驶去……火车是文明，火车开启了新时代，火车也碾压了道路，打破了寂静，甚至制造了血和暴力——纳粹押着犹太人的不是那列火车？

在西方国家眼中，在西方的文明里，在现实里的现实就是残酷的暴力，就是毁灭，那个孟德斯鸠在书中所说的“法的精神”在哪里？一种质疑是因为法只不过是当权者的法，只不过是西方国家的法，所以世界早就被截然分开：当权者和服从者。“欧洲人的行动是欧洲人自己做的。”那些强奸幼女的行为是谁干过的？那些弑杀父母的罪恶是谁带来的？而残酷的更在于：“监狱属于法院”。所以一种质疑，是一种否定：欧洲没有同一的道德原则，其上伴随着种种污秽而飘扬，社会是建立在共同犯罪基础上的。

这是戈达尔对于罪恶的书写，那一只伸出的手里沾满了鲜血，及至最后一根手指，也是幸福阿拉伯的一种沦落，爆炸声总是此起彼伏，哭喊声总是此消彼长，现实里的现实之书，是一只手的罪恶。但是，手之存在，除了创造铁路和火车式的文明，除了拿着武器制造爆炸，是不是还有另外的意义？这就是书写戈达尔心中真正的“影像之书”：电影，艺术，需要的是手的劳作，需要的是手指的信仰，画面，声音，音乐，绘画，属于艺术世界的一切，都和手有关。

“世界上的大师应该小心贝卡施妮，因为她需要安静。”漫画世界里的那一个手指，正放在嘴唇上，这是言语的开始，然后放在圣经上，这是信仰的符号，下面是一本书，一本需要书写的书，需要翻开的书，需要重建秩序的书，需要用影像构建的书。“安妮-玛丽很多年前写的一本小书，叫《言语的影像》，言语是单数，影像是复数。”在戈达尔看来，其实影像之书才是真正单一的书，里面不是有谎言、暴力、血腥和权力构筑的复数之书，而是单纯的单数之书，就像布莱希特所说：“只有语言的片段才带着真实性的痕迹。”所以当词语变得零碎，当言语失去了整体意义，影像却有了重建秩序的可能性。

而其实这种可能性是对西方文明的反思，是“在西方国家眼中”的反叛，大仲马正是写出了那一个阿拉伯，才让西方人在书中找到了通行证；马克思恩格斯说“尤格·苏是个瞎子”，是因为他用复数的言语虚构了另一个世界，还有巴尔扎克，“用变形的语言迷惑了我们”，所以戈达尔说，“一定要改革”——不是用枪炮征服式的所谓革命，也不是用炸弹制造的反革命，是用零碎的语言，单一的影像，构筑一个真正属于艺术的世界，就像那个女声所说的“自言自语”，只有“自言所用之语”才是自己的，才是唯一的，才是单纯的，所以一只手也是整体的单数，就像一根手指，放在嘴边开始说话，放在神的面前看见信仰。

“仙女的五指共同组成了一双手，人类的处境必须使他们用手来思考。”是的，一只手曾经在布努埃尔《一条安达鲁狗》里残忍地割开眼珠，一只手在帕索里尼的《索多玛120天》里制造变态的暴力，一只手在格斯·范·桑特的《大象》里扣动过罪恶的枪，它们都是影像里的手，但那只是机械的手，被权力控制的手，被恐怖劫持的手，所以在最后康康舞的猝死之后，在不间断的咳嗽之后，病态就应该终结了，而唯一指向未来的影像之手，就是从那个黑暗世界里朝向真理的手，“我们一直思索如此鲜艳的色彩如何能在黑暗中孕育而生，微弱而温和的话语在梦境中响起，讲述着一些重要的、惊奇的、深刻的真理，影像与话语，就像暴雨夜中的噩梦……”

女主每次露睡裤、脱内裤的花边都是维秘的，就很离谱哈哈哈，这广告植入不要太明显。而且这个系列感觉比五十度灰好看太多了真的，至少男主女主看起来没那么油腻。

总之剧情这玛丽苏小网文写的，不比五十度灰强多了！！边谈恋爱边搞笑，顺便再滚个床单，多轻松愉快啊！我给四星纯属是凭光影体验，作为爱情片chick电影来说是相当合格的，甚至能多一星。

就整个剧来说最多值得上三星，剧集一长很多缺点就不可避免。可我还是为了果然桃子给它加了一星甚至可以两星，还是值得现在很少动手的我给它写篇影评。看第一集完全是配合我看书时找东西看的坏习惯。而让我决心看下去的其实是黄海波高圆圆的默契。两人关系缓和的关键点是在果然听到桃子要强背后的辛苦和伤痛，这也是最先打动我的。果然思考时回忆时总会坐在家里鱼缸前，整个屋子只被鱼缸的灯光微微照亮，照着他深思的脸，每次看到这总觉得黄海波的神情楞得深情。那天是他第一次认真地想着桃子，是第一次开始把他的真诚用在桃子身上。做得永远比说得多，真诚有责任心，还有高圆圆说的那种品质，这就是桃子要的。果然和桃子的感情触动人心得就在这朴实上。当我看到十三十四集果然桃子在ktv哭笑着相互掏心互相信任时，看到第二天两个人甜蜜得尴尬，看到桃子认真又谨慎地问出说过的那些话没忘吧，果然回说过的每一个字都记在心里，看到俩人的微笑同时绽开，我就在想编剧怎么能写出这样美好的桥段，这么温暖人心。后来两人被桃妈训，果然承诺一定会负责，虽然跟桃妈的负责概念不一，可他和桃子的心就这么定下来了。这样水到渠成，这样含蓄却真挚，最适合追寻安全感的桃子和给人安全感的果然，实在是喜欢这片段。后来的误会争吵，果然求婚，两人结婚，处处都是默契点，连后二十集的拖沓我都不在意了。高圆圆和黄海波相配得太让人惊喜。求婚是个大泪点，不过让我泪流满面的是最后俩人在相遇时的餐厅告诉对方为了家庭放弃梦想。他俩还没开始对话因为我猜到要说什么所以感情已经上来，对话开始，加上最后闪回相遇时的“果然是你，果然是我”，泪就哗哗地掉。我看剧最受不了结局面带幸福笑容回忆过去愉快或不愉快但充满缘分的相识相知。这个时候啊，才是我看这剧感受到的最幸福时刻。

情节和演员演技都超好的一集。大部分队员心里的结，在经历Full Metal的死之后都慢慢解开来了。每个人的演技都很棒，情节也很感人。

Full Metal留下的话诠释了他的一生，Bravo和战斗就是他的一生。最好的战士因为战斗牺牲了，可以说是很好的结局了。

当Jason 和 Ray 一起鼓起勇气去面对PTSD时，向心理医生坦白说出心结时，战场上的铁血硬汉也有脆弱的一面。认识那些自己心里无法迈过去的坎，找人倾诉，释放出来，或许是最好的处理方式了。

Clay的说话艺术真的强，先抑后扬，一次次的打动Stella。终于在一次次的任务中，Clay逐渐找到了自己的归属和追求，家庭和高危的事业。

Sonny也在任务中成长了。他认识到在Bravo中，他不仅仅是个枪手，在危机时刻，他同样能做出正确的决定。他也认识到自己可以承担起父亲的责任。

最后，Jason是真的很希望他可以走进每个Bravo的世界。不仅仅只是战场上的“牧羊犬”，更是能够让他们在生活上也过的好。

1.导游没坑人，顺着电影来推测他不会游泳，并且与成员发生领导问题的冲突，况且一个队员状况很差没法继续了，所以他不想走水路，决定返程，而且另两位想要继续。

2.印第安女人是男主一个人在困境时产生的精神分裂，在极度的精神压力下产生幻觉来平复精神是大脑的反应。

3.红蚁是男主在极度疲惫将近昏迷的情况，对针对自身状况的方法，要死昏迷就真完了，而痛觉可以刺激大脑，使自己清醒一点，为的是跑到河流边以便求救。

4 .我建议脱离第三人称视角看求生，面对突然性的掉入激流，工具不足，伙伴失踪，长时间高度精神紧张和警惕的情况，很难说突然变成专家，理性的全部应对完美，何况他是个被忽悠的驴友，不是专门的生存专家。

5.最后的结局，电影根据真实事件改编，我们得知这是真实事件，不是电影结局，另外两位的结局非常不明性，比如遇难，单纯的失联等各种各样。

6.演员问题，请不要把一个演员演过的角色看作是他的一生，他未来有无限的角色演绎，看电影请不要联想串台，在这个电影他是一个遇难的旅行者（我觉得很不错）不是带着法杖去打RPG的法师。

当我们的某个情感发展需求，因为负面环境或突发创伤没能被满足，我们就可能被困住。心理学上对此有各种描述，其中一种叫它未完成事件(unfinished business)。解决未完成事件是心理咨询中的一个常见深层目标。(5)里讲过双椅技术，跟它同属于完形治疗的空椅技术，就常用来解决未完成事件。原版的就是咨客把面前的空椅子想象成自己心结中的那个人，跟他/她对话。

我们来看看沉睡花园里诸多人物的未完成事件。

①王苏：表层问题是和洛洛的关系，在催眠中揭示未完成事件是薇薇的背叛，而更深层的则是“我不值得被爱”。王苏的催眠最后那段就是空椅的影视化呈现——他终于听到薇薇的道歉，之后的流泪是一次情绪宣泄，是成功的空椅的一个常见反应。

②颜洛：说实话第一个故事结局时，我总觉得有点哪里没完成的感觉。看到后面才发现，那正是因为，颜洛的未完成事件，才刚刚开始，还未完成呢！颜洛的表层问题是逃离王苏，其实深层完全不同。在家里，她不被父母看见，第一次见肖潇她正被人退图，她的作品不被看见。颜洛的未完成事件正是——不被看见！

看第二集把我急的，觉得洛洛你发个消息求助就没这么多事了啊。但是人物更加丰满以后，洛洛这个不合理的举动就很有意思了。未完成事件是我们每个人独有的痛，但它同时也是我们最习惯的模式，所以我们的应对机制也往往跟它同源——例如受虐儿童有时长大成为施虐者，或者逃离原生家庭却发现自己陷入婚内虐待。我们看看洛洛遇到问题以后怎么应对——让自己失踪，不被看见！饮鸩止渴，因为不懂更好的药。

她被肖潇看见，有了一次事业的腾飞；被王苏看见，有了一次灾难，买小台灯被邵老板看见，有了一次希望。但最终，要解决她的未完成事件，需要她看见自己。洛洛的代表动物是兔子??，期待看到她后面“急了也会咬人”的发展。

第一单元主要人物的性格发展线，不在单元里而在主线里，挺有意思的结构，这种“未完成”感，大概避免了机械的单元感吧。

③肖潇：未完成事件不明显，估计16集篇幅不够展开。不过从大学广播电台回忆可以看出，她有明显的帮助者(helper)特征。这是一柄双刃剑。

④珊珊：表层未完成事件是和周然的关系，深层却是把梦想建筑在他人身上导致的支柱崩塌。所以梦见坠落。

⑤柴芊：故事还在展开，目前看是“价值不被认可”。

⑥林深的未完成事件是整部剧的主线，非常明显是跟车祸相关的。童年的未完成事件给他打上了强烈的烙印——行事严谨自律，情感沉稳内敛，从室内摆设到穿着都带着禁欲风，据小佳说每周日程都循环重复，这些都和创伤带来的强烈安全感需求很吻合。感情线后面也许也因此有波折。主线也是林深勇敢面对和解决他的未完成事件的过程。

要注意的是，解决未完成事件的关键不是找到那个人让他说出那句话，而是解开自身心结，因为我们无法控制他人，只能控制自己。真实的薇薇也许不会对王苏说对不起，洛洛的父母也许会永远看不见她，张珊珊虽然等到了周然的道歉，但她解决未完成事件其实比那要早，是不依靠对方而完成的。心理咨询的过程，就是帮助咨客从“他必须这样我才能好”的执念逐渐走到“原来我不需要他”。解决未完成事件也从来不是一蹴而就，比如王苏的催眠，只是找到症结，他还有很长的路要走。

创作过程中，用心的编/导/演主创，会只选择符合人物基本性格的情节与表演方式，剔除那些不符合的。比如(5)里那段催眠被打断后林深的戏，如果演成夸张的歇斯底里的惊恐，不符合林深外在人设；演成大学上课那样气定神闲的教学，会让观众体会不到他受创之深，违背内在的未完成事件；最后呈现的，是惊魂未定却隐忍内敛的效果，很有说服力。这样塑造的人物，就有内在自洽的逻辑，观众看了才觉得这个人物真实。而他有来处，技术分析时就会发现，咦？刚好各条都能搭上。

注：为节省篇幅，我这里把相关的事件/模式/症结/需求统称为未完成事件。实际上未完成事件定义要更狭义。

今早十点零五分去看的。场面火爆，枪战，爆炸，撞车（还不够，那就撞地铁，哈哈）这些动作片必备的 元素一个不少，紧张刺激，来不及想象剧情的合理性，有个别地方煽情了，比如林警官的女儿去求余顺天扫毒这点，自己老爸是警察，专职扫毒的啊。林警官对余顺天说，他们去夜店只能抓小喽喽，幕后的大老板却抓不到，这点引人思考，现实社会中也确实存在这些人，但剧情没有铺开来讲，会不会有保护伞，哈哈。因为篇幅有限，兄弟之情描述的有点淡薄，突然由一个小混混变成了投资理财专家，又娶个受过高等教育的精英人士做老婆，对于这一点是不是很励志啊，羡慕还是怀疑⊙?⊙？林警官口口声声说抓坏蛋要有证据，要通过法律来制裁他们，不能以暴制暴。但最后的结果却事与愿违，他选择开枪射地藏，看见二人倒地，心中难免有遗憾。个人认为此片不是经典，但也不是烂片，值得票价，六分以上，七分以下。没看电影前，不要相信影评，也不要看。每个人都可以做自己的影评家，一部电影是让少数影评家喜欢才是佳片，还是让大多数普通人喜欢，才是佳片呢？（最后一句题外话，父母请不要带初中生以下年龄段的孩童一起看。今早有一女士带着约莫估计不超过五岁的女娃去看，哎呀我去，这什么父母，自己在那里拍照发朋友圈，全然不顾小孩子的不爽，小孩一直嚷着要走，不爱看，不想看。我老爸在我上学前班时，带我看《新龙门客栈》，最后甄子丹演的太监，手脚被削的只剩下骨头，血淋淋的场面让我记忆犹新，成了我那时的噩梦。）

作者：枨不戒马伯庸的作品，向来以小见大，将小人物置身于大家耳熟能详的历史里，虚实结合，以现代人的思维解读历史事件的细节，带给观众“在场感”，在跟随这些小人物的命运走向中，仿佛亲临历史。不管是《长安十二时辰》里的不良人，还是《长安的荔枝》中的九品小监事，都是这样的视角与手法，上周开播的《风起陇西》，也是如此，不过人物职业换成了更紧张刺激的夜枭。夜枭顾名思义，是活跃在夜晚的攫禽，也就是猫头鹰。飞得高，牙尖爪利，隐匿无形，又能以叫声示意，夜枭这词念起来比细作要文雅。

而这场碟中谍，计中计的场景则放在了波澜诡谲的三国时期，由曹魏和蜀汉两大阵营拉开序幕。《风起陇西》开场就是谍战大戏，轰轰烈烈的北伐战争，失利的原因竟然是因为情报错误，而这个情报负责人，是蜀汉情报机关“司闻曹”的最高机密——白帝。

数万人的生死，被联系到一个人身上，第一集就是迫在眉睫的锄奸行动，把这种紧张感拉到最强，台词上没有一句废话，全程硬核。见多了缓慢节奏，人设单薄的剧，《风起陇西》的快节奏，强推理让我眼前一亮。在制作上，《风起陇西》与《长安十二时辰》同样精良做派，服化道绝不敷衍，但不同的是，《风起陇西》中人物多着以麻布料为主，与当时的民生、风物所匹配，基本还原历史的广袖宽袍，给剧中角色镀上了一层魏晋的风流姿态。白帝的白色长袍，荀诩的蓝色袍服，柳莹的浅绿裙踞，都带着古朴的优雅感。剧中的细节也很用心，少有桌椅，多为跪坐，吃饭用手抓起面饼蘸酱，写字用的是竹简。没有奇奇怪怪的滤镜，没有磨皮和打光，镜头下保留着自然的颗粒感，让剧集充满电影感，随便一张截图，都带着大片质感。

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这电影后劲儿好大，本是和男朋友出来过节看看甜甜电影，结果哭得我鼻涕泡都出来了，但也提醒了我们彼此珍惜。和男朋友高中毕业在一起，大学毕业后两年异国两年异地，希望我们能走到最后。他最初工作遇到烦心事，也不告诉我，自己一个人抑郁，我看着很心急，最后跟他讲了道理，他也开始跟我分享了。我遇到困难，他也会反过来鼓励我，所以，情侣还是要沟通。如果青春重来，我一定愿意再遇见他。最后，男主好帅啊，特别是哭起来的时候。