有些人就是喜欢美利坚的皿煮，自由，看什么电影都能黑天朝~

又说天朝不能唱国际歌，你看看解放军乐团的曲目，有没有国际歌，再来说话好吗

我是真的无语了，

网上的睿智太多~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

这部影片在很大程度上突出了生理欲求，甚至让它成为了故事的主动力。不论是男女，还是饮食，皆像两条欲望的河流推着人物往前走，而政治不过是给了欲望以躁动的契机。不论是创作者有意或是无意，性、食物多次清晰地显现，性与食物的夺得与失去，很大程度上昭示着政治地位的获取与失落。政治首先成了李国香打压自己性嫉妒对象胡玉音的武器。从一开始，影片就有意渲染了李国香与胡玉音之间性魅力的对比落差。按照李国香的看法，男人见了胡玉音“就像猫儿见了腥”。作为芙蓉镇的豆腐西施，胡玉音的身体就像她的米豆腐那样受人欢迎，两者互相彰显，互相隐喻。只要胡玉音的米豆腐摊存在一天，她身边就会环绕着无数的男人，老实巴交的丈夫黎桂桂为她奋不顾身，大队支书黎晚根、粮站主任谷燕山扶助她开店并时时光顾，就连被打成右派的秦书田，也不忘在她的摊子上帮忙。更有意思的是，谷燕山路过供销社门前时，李国香热情巴结，有意追求，而谷燕山甚为不屑，冷淡地应付过去之后即走进胡玉音的米豆腐摊，并在胡玉音受到李国香为难时进来解围。两种态度的比较之下，李国香的受挫感可想而知。于是一场没有硝烟的战争开始了，虽然胡玉音是被动卷入而且也并不十分清楚自己受到攻击的原因。胡玉音的新屋建成成了李国香对她进行攻击的突破口，而且更为可笑的是，她不仅攻击胡玉音米豆腐摊的高盈利，而且把帮助她的男性一并拖入打压。按她跟谷燕山所说的“你们是一个小团伙”，什么团伙呢？是牢牢占据住芙蓉镇“革命果实”的“利益团体”，其实，更可以说是胡玉音和她的裙下之臣所组成的一个让李国香时时感到失落的团体。只有借助政治去击落这样一个团体，李国香才能摆脱性的失落而享受政治上的成功，从而把政治-性的关系给置换过来。李国香成功了，她成功地关闭了米豆腐摊，逼死黎桂桂，让黎晚根背叛了胡玉音，一时间，胡玉音成了“镇上最苦的年轻寡妇”。而自己也终于从王秋赦身上找到了自己作为女人的象征。从这里看，她似乎反转了自己的地位。但是，当秦书田提交要和胡玉音结婚的申请书时，她自然再一次感受到威胁与嫉妒，其怒火中烧并拿此事大作文章自然不可避免。于是，秦书田入狱，胡玉音再次守活寡。这变成了特殊年代下，一个女政治狂热者运用政治手段打压意念中情敌的故事。而故事该让人思考的一点就是，如果胡玉音不是一个美女，一切还当如此发展吗？还是说一切早就有先决寓意的，自由就如同美人受人喜爱，而意识形态的禁锢就如同一个没有“人”气的老处女李玉香那般让人厌恶；同样，独裁政治最不能忍受的，就是自由与开发的美与魅力？王秋赦与李国香的苟合，正反映这种极权禁锢，也只有二流子王秋赦（赤贫无产且好吃懒做）才趋之若鹜并从中获利。胡玉音始终是和米豆腐联系在一起的，米豆腐的兴衰正暗合了她命运的起落，也暗合了她性魅力的彰显与黯淡。四清运动之前是胡玉音人生的高潮，青春正茂，豆腐摊生意也十分兴隆；新屋建成宴请宾客更是有酒有肉。及至受李国香打压成了新富农婆，豆腐摊也就此关闭。等到对秦书田日久生情，开始这段恋爱之时，她竟又做起米豆腐来了，她生命在长久的黯淡中出现了一丝亮色，这里我们看到秦书田吃了她的米豆腐，这是有多重象征在里面的。米豆腐摊的再次开业已经是文革结束、秦书田回家之后了，豆腐摊恢复了往日的活力，只是此时美人已韶华不再，但她终究还是过上了“人”的日子。王秋赦更是紧紧地和食色/政治捆绑在一起的。对比于色而言，食才是他的生死命脉。影片有意多方凸显他强烈的食欲。从一开始他就是一个在食欲和性欲上皆十分饥渴的男人，先是在供销社门市部对着大鱼大肉探头探脑，接着来到米豆腐摊蹭了一碗豆腐吃，再对着玉音姐的性感乳房两眼发光。可以说，他“运动”的动力很大程度上在于食欲的满足，财富的拥有。运动中他获得了政治地位的上升，而当他在北京归来后，影片除了极力渲染门市部的人员对他极尽谄媚之外，更让满桌的酒肉来显示他的满足。当他被怂恿着跳舞之时，手中还拿着一个猪手，更是丑态毕露。王秋赦对于弄权其实没有真正的兴趣，因为他对政治既不了解，也缺少野心。因而当他“掌权”之后，并不见他刻意地去打压谁，就连此前对他态度恶劣的门市部掌勺，似乎也没受到他丝毫的惩处。政治在他看来，就是利益，就是食物，其余关系不大。当李国香再度当权之后，他急于去讨好李国香，更大程度上是怕自己的“粮仓”不保。有意思的是，当他把自己梳洗干净去见李国香时，影片也凸显了李国香的“欲”。她从锅里捞起一个热腾腾的鸭腿，坐在桌子旁大口吃喝，在一旁的王秋赦极为贪婪饥渴。对他俩而言，运动就是分一块肉，当王秋赦胡编乱造说谷燕山背后骂她之后，让她感到他的忠心与用处，她才把吃到一半的鸭腿递给他。而且就在这一晚，他们不仅分肉成功，还自此开始了男女之事。所以，运动的领导者就是野心家与二流子，两者的苟合形成了强势的力量。不过，运动过后，野心家高升了，而二流子却疯了。谢晋模式的批评，是认为他把政治替换为道德寓言。但从《芙蓉镇》来看，却可以发现弗洛精神分析的若隐若现。道德背后是人之大欲，饮食男女。它们是两股汹涌的欲望之流在运动的表皮之下翻腾着，写就了一个政治/食色的故事。

这部电影成功让我对马村没有任何感觉。。狮子尾倒是真香了，本来觉得这狮子尾不够还原，还没有我同学长得像/擦汗，不满意。但看完前篇真的有被演员甜到，笑起来和侧脸还是很有感染力的。。。但穿搭我真的难以形容...总的来说前篇完胜后篇，后篇偏马村也是必须的，但我真的属于看着难受了。。。可能我太喜欢狮子尾。。漫画改成电影有功有过吧！典型青春系列，男主不帅观感减半啊，，，，这可无可奈何。。

梁笑棠，警员编号PC66715，江湖人称Laughing哥，2010年前后红得发紫的风云人物。

邵氏和TVB一共用4部作品讲述了他的故事，组成了一个电视与电影联动的“Laughing哥宇宙”。

美中不足，由于不是一开始就有做规划，要把所有事情串联起来，有些环节说不太通。

比如《Laughing Gor之变节》（下称《变节》）结尾，决定重新做卧底的Laughing说要接近孝哥，指的应该就是《学警狙击》（下称《学警》）里的江世孝。

然而根据《学警》中Laughing卧底日志的描述，他最先接近的应该是杜亦天，天哥才对。

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虽然主故事线像其它的迪士尼电影一样，并没有什么悬念或者意外转折，但它在我心里还是可以拿到四颗星（个人而言，这部电影应当有7分。）

一开头看到教母们的美丽的裙子花边，我就知道这部电影不会让我失望。

从Eleanor开始进入人类世界，这部电影就在传递出一股快乐的、轻松的、美丽的力量。

想分享一下我最喜欢的三个画面：

一是Eleanor和麦克的家人们在圣诞夜把屋子外壁挂上满满的漂亮的星星灯，她们眼睛里盛满了惊喜和幸福，并带着这种可以令人融化的眼神望着身边的人。

二是麦克终于有时间去街上购物，第一次路过街上透明玻璃门里的理发店，她微笑着在那停驻了几秒，看着里面这在美发的女性顾客，然后继续往超市走。但在她从超市采买完往回走的路上，当再次经过这家理发店的时候，她停了几秒看着里面，然后微笑着进去花时间给自己做了一个美丽发型。

这两幕没有深刻的、值得截图发朋友圈的台词，但是在看到的那一刻，真的让我脸上也随她们一起微笑，心里也是轻松和温暖的。

三是Eleanor带着女儿们在广场上大声唱歌歌，与路人们一起唱着歌。虽然一开始她们跑调、颤抖、尴尬，但是情绪慢慢被推进，最终那个广场变成了一个非常好的舞台，而她们是那个下午最好的演员。

漂亮的裙子、闪亮的魔法和温暖的笑脸，这大概就是童话和魔法故事与生俱来的吸引力。

这部电影虽然没有值得推敲的故事，但是能让人微笑、感到温暖。在团聚的节日亦或是想要流泪的寂静夜晚，它都是很好的观影选择。

作为成人，我很喜欢它。

我永远爱魔法和童话。

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本片拍于2015年。

这片头虽然搞了点漫画，但和那些沙画的开头一样，都显得三分钱，并且过时。

其实这算是青春片，不，更像是爱情片，穷小子爱上白莲花，中间横着一个高富帅，很《泰坦尼克号》（不对，是很古典小说）。但这片子拍得既不青春，也不爱情，当然更不喜剧，而送快递时的“跑酷”只是为了玩噱头，找个卖点，还不纯是那种展现极限运动，或者以极限运动来对抗犯罪分子的故事，虽然强行加了李子雄这么个BOSS，但整个戏其实是和前面脱节的。

国产可怕片最喜欢的女主洗澡都来了。

藏身女生宿舍那段，让我想起大学时代数次混迹女生宿舍的日子，一次是夜雨还直接在宿管老伯的传达室睡了（因为老伯是我“哥们”的老乡，他们很讲同乡情面），一次是大学实习期留宿一女生宿舍（宿舍最后只有两女生）。

跑送快递有点《阿甘正传》既视感。

旁白和万国鹏的鸡汤很恶心。

万国鹏因为尔冬升的提携终于不是路人甲，甚至演了好几次男主，但颜值和演技决定了他也就这样了，终归只是个三线。

贡米在这戏里看着倒不像张柏芝。但活在别人的阴影下，想重见天日艳阳高照真是比不是“小XX”的演员更难。就像小赵薇的冼色丽，至今还在香港三线浮沉。

吕丽萍演得好敷衍。人家秦海璐同样扮演老师，一出来就是高三老师的气场。

导演王虎，据说是制作《老鼠爱大米》之类网络红歌的，这部处女作电影长片实在太一般。

对了，这个片子还曾经众筹过，不知道有没有人丢钱进了这无底洞。

我心飞扬比预期更好看，剧情紧凑，场面刺激。

导演非常善于用镜头讲故事，传记类电影没有大段旁白和内心独白，全程靠镜头表达，让观众自行感受，印象深刻的一是杨帆带伤夺冠后眼部特写，一双清澈的眼睛，泪水一点点充满了整个眼眶，然后再涌出来，再到全景身披国旗的背影。还有一个是因为看了冬奥和短道速滑科普后懂的，一般运动员摔出赛道都是尽量用背部去着垫子以减少受伤，而杨帆冲出去最后的镜头是第一视角冰刀着垫，直接交代了受伤原因了。还有看着贼爽的冰刀踩在冰上的特写加上音效感官爆炸，以及运动员第一视角的滑冰镜头，那种速度与晕眩感。还有影片中多次出现运用的人物背影，有离开家奔向梦想的勇敢，有意外输掉比赛的落寞，有受伤后坚持比赛的孤勇。

哭戏，影片里有多场哭戏，看完想说孟美岐真的很会哭，错过与父亲最后一面的懊恼撕心裂肺，离家前不被理解的孤独压抑、以及我最喜欢的一场哭戏是受伤后被夏雨饰演的教练秦杉劝说放弃比赛，她的难以置信、不甘到最后的那种决绝，我都能切实的感受到，这就是拼命啊这女的疯了。这场戏孟美岐的感染力以说是非常强，我自己的眼泪也随着她一起落下来，看有的演员哭戏，你会觉得演技真好啊，但看这场戏的时候完全没有说对这个演员的评价，而是真实沉浸在杨帆的遭遇里了，她怎么就这么难啊。我最真诚的表演先给所有人，看完电影我终于理解了向来谦虚的孟美岐说这句话的含义。终是无愧于演员这个职业了。

夏雨真的牛，秦杉这个教练人物刻画鲜明，带着东北口音，刀子嘴豆腐心，他惜才但又坚持自我。有些拧巴的一个人，这就是本片的另一个让我喜欢的地方，没有过分美化神化运动员与教练，他们身上或多或少都有一些小毛病，对金牌偏执的教练、对自己认定事情一根筋的杨帆，都是真实鲜活的人。

整部影片说是一个人的成长，也是一团体的成长，更是一代人和体育事业的成长。尤其是从2022年一届9金的今天再回看20多年前，一块金牌那么难吗？对就真的是，好难，没有先进的技术和训练环境，所有人都摸着石头过河，映像深刻的一句话影片里秦杉看着有说有笑的外国运动员感叹：你说老外参加奥运会怎么这么一个个的这么开心？杨帆说等我们那个金牌说不定比他们更开心，是呀正因为这一代人的拼搏，才终于在多少年后的今天我们的运动员也终于能快快乐乐的享受比赛了。所以我们更应该记住她和他们的故事。

1只能靠自己，想依靠别人、政府都是不可取的

2努力不会骗自己，知识真的可以改变命运

3非洲人民过得太苦了，牺牲了多少才换来了温饱

4欧美国家对非洲的剥削太严重了，还用假民主害死了酋长。

通过牺牲非洲人的生存环境来换取利益。

5一定要团结才行。

6真是太屈辱了，男主虽然得到了直流发电机，却因此失去了姐姐。

自己的心爱的狗也死了。看到这里真的感到绝望!

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俞的“妈妈”贯穿全片但从未露面，从俞家门口横幅“打倒学术权威”推测，她是一位知识分子，但因为十年浩劫身染重病，不愿出门示人。

没有展现出实体的“妈妈”与《大红灯笼高高挂》中的老爷相似，都是抽象的代表物，我推测“妈妈”代表的意象如下:

一、时代。从中国历史来说，1966-1976的十年，是集体狂欢的荒谬年代，黑与白是视出身、对革命的忠诚度等而定，有知识成了罪恶。这十年是染了病的中国，是不可救治的时代

二、国家。火车中，三个人都说自己在去看妈妈，有一句台词是:谁能不爱自己的妈妈呢？的确，谁能不爱自己的国家呢？尽管，在这十年里发生的事情，不是从前所能设想的美好，非常多的人落难受罪死去，所有人陷入了一种莫名的革命狂潮，像片中说的“先改修正主义，再管人道主义”，这十年里的中国就是身患肺癌的“妈妈”，国家也会犯错也会生病，患病母亲对于俞的影响、俞对母亲的深厚情感，正是所有人与国家之间的关系映衬

三、传统文化。我们常说，中国是一个有数千年灿烂辉煌的文化的国家。不管是民族心理的集体潜意识还是数千年的文化经验的积累，在这片土地上长大的人绝不会不受到传统文化的影响，其实母亲对于孩子的影响也是如此潜移默化与深刻地，比如在地里挖东西时，俞因为妈妈教导的做人原则，提出了以钱换物的建议

关于导演的态度:

第四代导演具有强烈的社会责任感和历史使命感。关于这一点，正如谢飞导演强调指出的那样：“我们与祖国同成长、同悲欢、同命运。强烈的社会责任感与民族忧患意识，是我们这一代艺术家共有的特征。”这部《小街》可以看做是对过往青春的追忆，对十年浩劫的批判反思，对在时代中个人命运不受自我控制的哀叹……从这部电影中来看，导演是一个很乐观的人，他对十年的态度就是俞的妈妈常说的、被俞与夏反复提及的那句话:过去的事情让它过去就算了，对于经受了十年的人的建议是:珍惜当下，“春天已经到了，还会找不到阳光么？”“不是结尾，而是起点。”

导演在表达自己的态度的同时，在电影中的另一个态度是:对于这“十年”，还是让后人自己去说吧(导演在这里玩弄了一把电影技巧，真是妙)

关于两人的姓氏

直到结尾，我们才知道两个人的姓氏，还不是姓名，片子里面的所有人都只有姓没有名:钟、俞、夏(这一点没想出理由，为什么只有姓而没有名)。我理解的这种安排是:十年浩劫中，个体都在集体式的狂欢中迷失了自我与本真，在荒谬的年代结束后，大家重新找回了原来的真实的自我，而不是被自上而下发动包装起来的“红色的我”“被剪短头发以男装示人的俞”“不能开心的笑的夏”，这是导演对于时代的批判反思和对命运不由己定的无声反抗，更是在强调真实的自我个体的独特与可贵。但还有一层是，为每个在“十年”中犯下错误的人遮羞:疯狂的时代，因为自我不是自我，自己看不清自己与周围，所以是时代的错。

可解读的东西太多了，对于电影语言的探索也很厉害，真的好看呀！奈何我学识有限语言匮乏无法将喜爱之情言之于表╯﹏╰

对了，最近看电影是会把一部分关注点放在男性与女性的角色安排及代表的意义上，《小街》这部电影中对女性的刻画真是格外温柔与细腻，第四代真的是宝藏的一代导演