内敛、质朴而又不可分割－－这就是普通中国人的家庭

1.看完第一期，感觉比《向往的生活》简单、平淡、真实。或许这就是平日里的家庭，没有满满的正能量、没有那么多喜乐美好，有的就是这种克制、隐晦却深层次的羁绊联结。或许，它就不应该和《向往的生活》对比，它应该就是《生活》。光影、配乐都很棒，但还差一个要给10分的理由，这个理由可能就是缺乏一些连贯性或者说故事性。不过这也是镜头对泡芙喵的尊重吧，这个第3人称的镜头保持着适当的克制、距离与尊重，毕竟这也不是第1人称的vlog，这是纪录片，更多是负责记录。对泡芙喵生活小心翼翼的窥探，或许就是属于它的简单、平淡、真实。2.第二期制作水准在第一期之上，能够从四星提到五星。在保持优质的镜头光影之外，视频行云流水，很动人。可能和题材也有一些关系，我也想奶奶了。3.两个我不认识的up主，当内向的人碰在一起果然是会有点尴尬的，可能这种感觉就和我看这期一样吧。但有些时候，这种内向更多的是对情绪的隐藏，它由家庭环境而来又将塑造、凝聚这个家庭。

4.

水准很高的一期，叙事心云流水，可能这也和宝剑嫂家人同拉宏桑之间和谐的关系有关。温柔、温暖，是女孩子的家庭可能就会有些不同吧。

5.

克制、含蓄而又可能会突然宣泄，但这种宣泄都是带着克制的，家庭环境真的会很大程度上塑造一个人。

6.

这期“与哥到处跑”，感觉是最“中规中矩”的一期，家庭经济、家里人的关系等等，这也契合这部纪录片的主旨吧，家庭塑造出了这样一群平凡有趣的人儿。各个剧集里面形色各异的人，他们都是自己生活的主角，这样的安排似乎也展现了这部剧的包容性、b站的包容性、华夏民族的包容性。

家，有着精神意义和物理意义上的双重定义，塑造一个人的同时它也是一个人的后盾！

整片看下来，开头浓浓的生活压力扑面而来。卑微的工作，艰辛的陪笑，房租的负担，背上的负债，一切的小心翼翼，压抑克制都只为了眼前妻子，为了勉强达到平衡的生活。卑微小市民的生活无比苦涩，但更令人难过的是，这么艰难的挣扎之下，仍有着不切实际暴富的期盼。是啊，大家都希望能过得好一些，可没有规划，细节，风险控制的投资太危险也太可怕。靠着人情，朋友，关照得来的投资？当希望被吞噬后，现实还会剩下些什么呢？影片最后的结局很甜很甜，不禁为剧中夫妇美好的生活而会心一笑，也看到了一个不一样的宠妻狂魔马东锡。

但实际上这个电影也可以以悲剧来收尾，非常非常悲惨的悲剧来收尾。生活的艰辛，被朋友骗走最后一分钱，黑帮的无情欺压，甚至千辛万苦的得到的只是一具妻子的冰凉尸体，一切的一切无情地痛击在一个普通中年男人身上。最后会是颓废，麻木，放弃一切？会是疯狂地，咆哮着血溅三尺？

虽说美好的结局远没有悲剧的结尾那么会深深地刺激观众的心脏，但最后我还是很感谢导演，让我的小心脏好好的舒缓了开来，让我看到了一个为了妻子愿意抛下钱财，闯入警局，打服黑帮的马东锡。也可以在餐桌上有问必应，无比温柔地喂妻子吃饭的马东锡。

也许女人是上得了厅堂，下得了厨房；男人就应该干得了黑帮，怂的了老婆。男人的硬气应该面对强者，而不是弱者！

最近上映一部的意大利电影，讲述一个死后重生的故事。中年男人保罗某天骑摩托闯红灯发生车祸死去，到天上沟通后发现管理人员出错导致提前死亡，于是作为弥补他多出一小时三十二分钟返回人间。

太多人顾名思义把观影预期放在确幸上，忽略了前面的“小”字。而整部电影保罗从头念叨到最后都是那些细碎的，甚至略带聒噪反复的片段。“生气了吗？没有”，“我会想你的，当然不是每天”，“你以前曾经出轨过吗？”意大利人生活的风情浪漫被浓缩进反复的纠缠中，两性的过往是其中的一个举例，看起来噱头而暧昧，其实最好的回味在沉默的凝视中。

电影里的保罗有种幼稚的天真，挺契合背后荒诞的设定。因为天真，总有股单纯的着迷于幻想的迷人，也会往往晕乎乎的陷进暧昧中，太匆匆。所以，死亡重生在这里是一场回归的复盘，当他再次踏入同一条河流，即使过去时光流逝，他还可有机会去琢磨那些“小”确幸背后的深意。

唯有一往无前的追随和心怀温柔的陪伴，他才是能真正的把握和拥有。

只看了第一个故事，叫《星尘》，一个女留学生得了癌症，在国外治疗失败，医生劝她放弃治疗做临终关怀，但她还是心怀着希望，期待可以回国寻找到治疗的方法，战胜病魔继续生命。

由于是在疫情期间，回国需要做核酸，并且隔离，各种程序和申请，看得人好绝望啊。明明生命已经危在旦夕，还是不得不面对生活这些微小的琐事。甚至收拾行李的时候还要带着她厚重的工具书，想要等病好了可以继续完成她的学业。

她的梦想是做一名科学家，在国外修学物理，那么高的学识，我羡慕她的英语可以那么的棒，可是面对病魔，一切都是那么的艰难，并且让人觉得惋惜。回国后回到家，父亲说你怎么这么瘦了，家人一直陪伴在她身边，父母还有弟弟，和她一起寻求治疗的方法，从来没有在她面前露出悲伤或者惋惜之情，只是镜头拍到父亲一个人站在窗边的背影，那种悲痛感隔着屏幕如大河般流淌而来，屏幕前的我简直难以抵挡。一家人做饭吃，妈妈做了倩仪喜欢吃的菜，他们买了奶茶喝，从医院回来打着小伞走在雨中路边墙脚之下，倩仪面对病魔好像一直都很理智，并且乐观，生活在她身上好像一直在正常运行，她想要切除一些肿瘤，只是为了获得当下更好的生活质量。在国内各处辗转，寻求治疗无望后，倩仪躺在床上叹着气，哭泣，好像有些自责，又有点不甘心。她用平板看纪录片， 卡西尼号化为星尘陨落土星 ，像是她在和自己没有完成的梦想告别。

浩瀚的宇宙，人类是如此的渺小和脆弱，倩仪的生命像是西下的太阳，伴着余晖轰轰然滚落，人力无法挽回，整个的片子中总感觉她十分的真诚和坦然，她明明还那么的年轻，生命本应该如朝阳一般，可是因为癌症，她被催化成落日，却还是发着光，那份勇敢，真是让人敬畏啊，但是，想要生的勇气难得，更难得的却还是告别的勇气啊。

我在看的过程中大概已经猜到了倩仪的结局，但是片子到最后结束，字幕打出来，她于某某时间离开人世的时候，还是难过的哭了。这个故事看完，整个纪录片后面的故事我都不敢，也不愿再看。

看了好几个月了，一直想写点什么，但每次回忆起倩仪的故事总觉得思绪沉重，不太敢来写。上个星期我突然感冒了，头痛欲裂，半夜凌晨三点五点被痛醒，四肢乏力，畏冷，发热，请了一天病假，第三天以为自己好点了，同事用店里的体温计一量，38度5，又让我回家休息，一路走回家，感觉自己的头随时要掉到路边去，只是床上躺着，浑身发汗，每一晚被子都浸湿了，半夜里太阳穴针跳一样刺痛的时候感觉自己随时可能死去。吃了一些感冒消炎药，只是头痛难忍。在家躺着也是难受，一时半会不能痊愈，索性还去上班，在我网上买了两盒去痛片，和着消炎药吃了两片后，效果简直惊人，除了神识有些不太清晰，颈部和太阳穴的疼痛感居然消失了。

热伤风持续一个星期，小病我是不敢去医院的，主要是怕花钱，如果我像倩仪一样得了大病，我想我会直接选择去寻找告别的勇气。

生老病死不可违抗，身体遭受疾病的疼痛，也如同精神上所遭受的某些疾病或外力的疼痛一样，如人饮水，只能够冷暖自知，人终究是单个的个体，那种时时刻刻切身的感受，别人是无法感同身受的。如果有人照顾陪伴，自然是最好的。如果没有，其实还可以祈祷。怀着希望乐观点去面对，病很快也就过去了。

【Part 1. 立意分析】论编剧的责任感与使命感

看到前几个热评都是围绕“女尊世界”“男女平权”等话题展开争论，我疑惑了，不禁想问，我们看的是同一部网剧么？

或许是受到宣传营销的影响，该剧开播之前，女尊元素先入为主。然而，我一直觉得编剧只是仅仅以这种男尊女尊双城对立的架空世界为载体，谈的也并非是男女平权的社会议题，而是娱乐圈编剧的责任感与使命感。

争议点一：架空双城的社会背景与阶级关系“乱七八糟”。

“七流编剧陈小千”，这不是在给编剧挽尊，而是整个剧本创作的背景大环境。陈小千是个什么样的人？她是个自以为是，觉得自己的创作剧本很牛逼的人。所以，在韩演员指出她剧本逻辑存在问题，韩烁与陈楚楚的爱情线刻意不自然的时候，她并没有意识到这个问题的严重性，反而觉得是韩演员在吹毛求疵故意刁难。

男尊国女尊国的社会与官僚设定确实简单粗暴，完全符合七流编剧的创作水准。当然，我并不否认这是编剧的一种扬长避短的创作策略，就如同小说《凤囚凰》中天如镜的手环一样，用来圆故事中一切不符合自然发展规律的逻辑行为。但是，我从来都不觉得“男女平权”是这个故事的立意所在，很明显，剧中更多刻画的是韩烁陈芊芊这对儿欢喜冤家的cp互动，从互相猜忌到互生情愫，打破既定剧本的规律，最终有情人终成眷属的故事。剧中很少刻画社会风貌，很少反应出各个阶层对男权女权的争论与态度，不是编剧没有大篇幅科普，而是这本就不是该剧集的故事重点，就如同没有必要给一个路演角色设置完整详细的成长过程一样。反应社会议题的架空作品，比如《动物管理局》，你会明确找到每种动物所指代的人群，故事的焦点永远在于动物特性与种族矛盾，而不是天天讲述某几个动物卿卿我我的日常琐事。

争议点二：女主是个闯祸精。

这个剧就是讲的编剧陈小千 no zuo no die 的故事。陈小千她不仅仅是穿越者，她还是造物者。穿越者仅仅知道故事的大致走向，而她，陈小千，却连每个角色的所思所想所说所长都了然于心。所以，她才有胆量在故事里横着走，因为她“以为”无论自己怎么作，故事都一定会按照她的设计走下去，即使自己的存在是个bug，却也不会影响其他大事件的发展。《步步惊心》里若曦拒绝八爷的最主要原因，其实就是因为他是八爷，注定在夺嫡中失败的八爷，所以即使他再如何优秀，终究无法逃避历史的设定，也终究不可能成为若曦心中的良配靠山。

争议点三：本剧的立意——编剧的责任感与使命感。

还记得第一集里韩演员的质疑吗？“韩烁怎么就突然爱上了陈楚楚，难道就因为她是女主角吗”。在现实生活里陈小千不以为然的问题，却在花垣城的生活里得到了应验，无论三公主怎么撮合，韩烁都无法爱上陈楚楚。韩演员说“爱情的基础是平等”，所以无论韩烁，还是裴恒，爱的都是陈小千，而不是剧本里的陈芊芊。如果说剧里讲的是“男女平权”，更确切的说，剧里讲的是“爱情中的男女平权”。

编剧的目标，是让每一个故事中的人物鲜活起来，而不是让角色为了存在而存在。前期的陈芊芊很作，因为她觉得身边的人物都是她陈小千剧本里的纸片人，她对他们没有感情，就当是棋盘上的棋子一般任由她摆弄，所以她故作高端的各种安排，以为他们会按照她的设计发展，却一次次的被打脸。香蕉与橙子的故事，说书人一次次对她发起灵魂拷问，即使她用“带资进组”来搪塞威胁，但故事的发展依旧是一次次的事与愿违，更是证明了七流编剧的剧本本身就存在问题，呼应第一集里韩演员的质疑，达成逻辑闭环。

剿匪归来，陈芊芊变了，她的心里开始有小鹿乱撞的感觉，却开始融入剧本里的故事。她还是作，但也开始学会照顾其他人的想法与感受，这是陈芊芊的成长，更是编剧陈小千的成长。《香蜜》播出进两年了，男一男二粉依旧在撕，互相指责，无休无止，我曾经分析过，故事本身的设定存在bug，导致几个致命的时间节点逻辑架空（详情见【书/剧 格局对比】“《香蜜》的逻辑推动”），即使后来编剧与原作者竭尽全力去圆情节人设，但依然无法彻底弥补这个骨架上的致命漏洞。

戏内，是陈芊芊韩烁cp爱情的成长；戏外，是编剧陈小千完善剧本的成长。如果编剧在创作的过程中没有自我带入，没有与所有角色达成共情，太过于想当然的天马行空构图，就会出现硬凹逻辑与人设，巧合连巧合的奇葩故事。我想，这才是从这个剧中真正折射出的现实问题。

我觉得还不错啊，男主女主两个人相处的细节蛮多的，一起上学放学，男主对女主的好，在乎，关心像是刻进骨髓里，时刻在线，女主对男主的在乎，心疼，也是一直有的，就很自然，情节很细腻，许愿池那里，女主看到男主腿不好也进水里帮忙找许愿池，女主陆苗瞬间就秒怂说不找了，见到男主被不公平对待就要出头，有人说心疼是最高级别的爱，上升到心疼，几乎是分不开了，两人演译的都很自然，所以看的时候还蛮沉浸在两人演绎的角色里的，加上陆苗父母的冲突到和解，也很现实很生活，陆苗看着大大咧咧，其实心思很细腻，江皓月的情绪时刻影响着她，父母的微妙变化她也能感受到，就是一个很善良，令人心疼的小可爱啊，江皓月演绎的也很棒，很有担当，虽然有点阴郁，但是它没有受到家庭和身体残疾的影响，自己很优秀，也影响着陆苗，这样发展出来的爱情，一定坚不可摧吧～

两位演员未来可期啊，张凌赫，邓恩熙冲啊

今年看tvb有点多，从奸人坚，金牌冰人，到巴打，它的毛病太明显了。

文化研究曾经得到发展，是因为他们发掘了sopa opera的文化价值，认可老百姓的市井文化，但是，如今媒体行业发展阻滞，更应该正视它本质上缺乏的、被批判是高高在上精英文化的adorno他们指出的、更深层次的先天性缺陷——Miss Mo说得好——洗唔洗咁cheap啊。

为什么每个剧大概率最后几集那么难看，那么失控，那么值得骂？

那是因为tvb肥皂剧，解决危机的方式就是感情驱动。普通人从来不这么解决问题，这么解决问题的全都进社会新闻那一栏。hold住压力，不放弃不慌张这种面对逆境正确的处理方式，肥皂剧觉得不够尽啊。它们是要越跌宕起伏越好。超级ooc和冲破逻辑和常理，是他们认可的可以制造话题和冲刺热度的方式。cheap。

电视剧演员为什么要在鄙视链下面被diss？

是因为他们的行业环境鼓励感情要夸张外放，要越drama越好。不管现在tvb多没人，新冒头的老演员全都是这个思路的演技。甚至新的入行者也是这种演法。80年代开始的短暂的从电视圈过渡到电影圈的现象，也因为各自发展，系统逐渐完善有了行业壁垒的样子？但现在tvb也和大陆有了深度合作，不知道这波人才互通，香港电影圈会变成什么样子。

可能因为人就是懒，就是死懒，如果不一直被挑战，被提醒，一样的模式重复300年都不觉得无聊，而且还自认为很有趣。所以，16年的警犬巴打，还是用英文来秀优越感和高知气息。服化道还是奇怪的不知道哪里来的简陋式港式fashion，就连演员的外貌，被推为主角脸的这些人的长相特征也反映了这个地区的审美和文化。汪明荃也日常在重大节目上呼吁提高待遇，这种无效的形式反而被体制吸收变成了一种安慰剂吧，允许呼吁就是种福利了哈哈哈真是bureaucracy的三千种可憎面目。僵化，typical到无趣。希望viutv不管怎么样，能让tvb能be less of a jerk一点吧。

最后绕了一圈，我认可的文化研究，还是起点位置的法兰克福学派。还不就是媒体行业被数字被生意经被技术绑架到忘记了观众是人，不是数字，资源和钱。

不过，黄宗泽适合这种喜剧，似乎他的大五官，加上人设衰格折堕一点，很出喜剧效果。

黄浩然身材真好。我的老天爷。

我估计日影《剧场》（劇場 2020）百分百会激怒女性观众，可能也会激怒部分男性观众吧。原因就在于本片男主永田的自卑性格，以及因此造成对女主沙希的不公。基本背景是穷小子永田有从事舞台剧创作的梦想，却不得不依靠女友沙希来养活自己。他的种种行为虽忤逆正常人思维，但事实上他也从未心安过（真正心安理得者不会反思也不会逃避更不会苦闷）。本片似乎是要向观众呈现一个自卑者的典型角色。既然行为因自卑性格而起，那么，我们不妨试着对这种典型的自卑性格作个侧写，并就行为背后的性格原因稍作解释。

自卑者永田的一个基本特征是有自虐倾向。当然，伴随这种倾向的还有他愿意时刻保持着各种负面的情绪，或背负某种道德谴责甚至良心的不安。

过分自尊。当然，这不好说是自虐的一个表现，任何人都可以有这个心理倾向，但自卑者可是用之对抗全世界。对于永田来说，他的过分自尊是表现在拒绝接受任何人的意见已经到达刚愎自用的地步。自己编剧的戏没得到观众肯定，同事帮忙分析原因，他一概否定，甚至，以刻薄语言回敬提意见的同事，表现得过于敏感，显然这表明他已受到伤害。当一个人达到油盐不进，行自尊之名只为保护他那易受伤的心时，那么，他离自虐就不远了，因为接下来所有的事都要他自己扛。

愿意背负良心债。永田通过沙希的表演扭转了剧团的颓势，却从此不再用沙希，这是很自私的。因为两个人同时追逐舞台剧梦想，他们的生活将无以为继。当他享受沙希为他创造的生活，却屡次出轨其他女人，虽然没人让他背负道德的十字架，但他每次是要带回水泥砖的，显然这是他对自己不自律的行为一种自我惩罚。良心上他是内疚的，但他不想克制。当一个人愿意忍受内疚而达享受的境地时，他就到达了自虐的边缘。或许这就是他对沙希这种单纯且忠于情感的人既恐惧又尊敬的原因了。

自怨自艾。虽然说贫穷不是罪过也不是美德，但贫穷的确容易让人自怨自艾。所以，当沙希接到母亲寄来的食材、说了句玩笑话时，永田便很敏感地觉得伤自尊了，立马自怨自艾地认为自己是“靠吃女友父母寄来的食材生活的可怜人，活在羞耻之中，所以悲惨点也无妨。”沙希那句玩笑话只是说其母想认识他，没想到永田就这样自怨自艾、顾影自怜起来。虽然说起来我们都觉得可笑，但这确是他作为一个自卑者的典型性格特征，他甚至将生活中的一切不如意都归结到贫穷上来。这种性格，除了要忍受“自伤”的痛苦外，他有可能在众多事情的无力改变中慢慢陷入更为悲惨的抑郁。

自我封闭。为了避免受伤（无论是他伤还是自伤），自我封闭是良策。虽然永田自称不习惯跟陌生人讲话，事实上就是因为怕受到伤害；如果是相同的原因，他会很快也不习惯跟熟人讲话的。事实上，戏剧事业上的寂寂无名，才是永田自我封闭的重要原因，他怕跟人聊起事业的话题。自我封闭往往是一个人被遗忘的开始，或许这两者之间互为因果吧。对于永田，一个想在编剧事业上崭露头角的人，自我封闭只会给他造成更深的痛苦，若不寻求改变，这反过来又会加剧他的封闭。

害怕愉悦。被负面情绪支配太久的人，往往害怕愉悦情绪；经常闷闷不乐的人，也会害怕突如其来的快乐。如此习惯的结果，他会认为自己不值得拥有快乐，甚至认为自己“没有让别人开心的能力”。所以，当女友想去迪斯尼乐园时，永田只能以其他理由予以搪塞。

不敢接受别人的好。这也是自卑者的一个典型特征。不敢接受别人的善意，一是怕自己还不起；二是觉得自己不值得。所以，当女友为他买了一本杂志，永田变得特别生气，因为女友的这份温柔，在他看来是突显了他的丑陋，让他自卑感比以前更强烈，从而加重他的痛苦。当别人的善意是附有条件的时候，他就更不敢接受了。所以，当女友希望他一起为将来考虑时，原本吃着梨的，他就再也不敢继续吃了。

迁怒无名。不知道沙希骑回学校男生借她的摩托，有无测试永田的妒忌之意，因为若有妒忌，至少可证明永田对她还是有心的。结果是她根本搞不清楚永田到底在想什么，她不知道一个自卑者在这种时刻会惊慌失措的，因为他爱不起又恨莫名，所以，他只能一圈圈地骑着转了，最后迁怒于车。

患得患失。自卑者不仅害怕得到，也害怕失去。得到了，他怕自己不值得，没得到，他觉得整个世界都亏欠他，又倍感委屈。如此心态，他不仅无法跟人亲近，在工作上也无法跟人合作。所以，无所事事的时候，他不敢跟亲近的人“谈生活和钱”，接受别人委托的工作时，又怀疑别人对他的剥削。怀疑心重是患得患失者一个典型特征。

无法平衡工作与生活，无法作出取舍。永田试图重整旗鼓，继续剧本的创作，然而，无所事事已久的他根本无法平衡“生活”与“工作”。工作上不顺利的人，他要么会为生活而彻底放弃工作，要么将“不顺利”全归罪于生活。永田写不出剧本，他就迁怒于女友，即便女友的沉默，在他看来也像“嘈杂的声音一样”刺激着他敏感而脆弱的神经。结果，他虽以工作之名逃离了他现在的生活，但他仍然无法在工作上有所进展。他在已有的生活和未来的事业间徘徊，他无法作出正确的取舍。所以，永田“在酒醉时想见她，酒醒后害怕，偷偷后悔”，如此艰难抉择，让人心痛，但这的确反映出一个自卑者的典型特征：无法取舍。

害怕变化。自卑者希望生活一成不变。世界的任何变化对于生活无法改变者来说都是一次次的打击。这大概就是为什么永田闻到了春天的气息，他都会恶心到吐的原因了，因为春天会带来新生和变化，而他仍将原地踏步。

自我否定。通常自我否定不是什么好事，但对于自卑者永田来说似乎是好事。永田曾取得过一些不错的成绩，但这些成绩似乎成了他进步的障碍。他因此变得害怕别人的否定，更害怕被女友否定，哪怕她夸了一下其他人。当他最后发现他真的是才华不够时，这是他真正接受自身不足的时候，是他成熟的标志，也是他开启下一程的开始。好在此时，他仍得到昔日女友的帮助，她以自身的“罪恶感”洗刷了他一直放不下的愧疚感，让他轻装前行，让人动容。（文/石板栽花 2020年7月21日星期二 感谢猪猪日剧字幕组提供本片中文字幕！）

个人觉得这个嗯故事并不太在惊醒或者是血腥，我觉得碰撞最激烈的是教派与教派之间的冲撞，侦探是基督教的，而罪犯是天主教的，这两者的区别就是侦探他认为上帝会惩罚坏人的，而子民应该不要自己复仇要等上帝去惩罚，嫌疑人也就是凶犯认为他们被上帝抛弃了要自己去复仇，侦探最后侦破了这东方快车上的谋杀案，被杀的人是一个十恶不赦的坏人是一个罪有应得的人，凶犯是被害者的家属，但是由于侦探是基督教的人他认为要把凶犯交给警察局，而全列车上的人都为凶犯求情，最后侦探似乎妥协了又似乎没有妥协，像侦探所信仰的那样把这一切交给上帝抉择

闲着没事刷剧看，刷到了《一起深呼吸》，海报倒是挺唯美，男女主颜值在线，冲这个进来瞜一眼，反正不外是男男女女谈恋爱的剧。没想到……这哪是脑残小鲜肉剧，分明是歌颂医生的主旋律剧嘛！

正想要退出，感到女主眼熟，男主还挺帅，倒到片头看一下，瞬间被圈粉了。片头很怀旧，很喜欢这种画面风格，熟悉的市井场面，女主是戚薇，难怪眼熟。

这剧是讲中国医疗队到海外的一个小岛国进行医疗援助，一上岛就遇到强地震，女主是妇产科副主任大夫，北京大医院来的，很有两把刷子，就在废墟里，用随身携带的医疗箱里的简单用具，就接生了一个婴儿。这个婴儿真的惊到我了，居然是真正的新生婴儿！小胳膊小腿的，头发还带着羊水湿漉漉的，女主指挥男主拍了拍婴儿的小脚丫，婴儿才哭出来。太真实了好不好！剧组太用心了，去哪里找了个真婴儿出来的！？

这样的真实感后面还有，有一场戏是男主和男二一起要做一台手术，岛上因为地震断水断电，需要用肥皂进行术前洗手消毒。两人一套完整的外科医生清洗消毒动作如行云流水般非常娴熟，这也太真实了吧。我跟着演练了一遍，这样洗完手肯定没有细菌。

剧情推进的非常快，节奏感在线，特别剧中人物飚英语非常带劲，尤其男主、前女友和未婚夫这组三角恋三人组的语感很棒，字正腔圆，听着很带感。

不过要说最让我感动的，就是援外医生的辛苦了，中国援助的一般都是贫穷的国度，剧中的扎尔岛也是这样的地方，曾经被法国殖民，岛民有病了不愿意去医院，害怕把恶魔带回家，对中国医疗队充满成见，女人幸福成功的标准就是能为夫家一直生孩子。简直不可思议有没有！所以戚薇的女主要想方设法说服一个子宫疤痕的孕妇同意手术，而且想办法给她保住了子宫，术后这个女性最关心的不是自己，而是还能不能接着生孩子。

我们的医疗队就是在这样的地方援助，遇到的困难不仅仅是天灾人祸，还要承担着田间地头的扫盲宣传工作。我深深感觉祖国是真的强大了，曾经的祖国也是贫穷落后，经过几十年的发展，现在有能力去帮助别国了，身为一个中国人能感到深深地自豪！

我刷了四集，明天接着再追，这样的好剧（细节真实、节奏快、感情处理细腻）值得一刷再刷！

电影的使命之于历史，不在于还原，重现甚至怀旧，而在于召唤，显影那些被胜利者遮蔽和掩盖的历史，给现在一个质询历史真相的契机。《我们的母亲》正是这样一部承载着电影使命的电影。2019年，危地马拉导演塞萨尔·迪亚兹凭借该片一举摘下第72届戛纳电影节金摄影机奖。同年10月，该片在第3届平遥国际电影展上获得罗伯托·罗西里尼荣誉最佳导演和卧虎单元最受欢迎影片两个奖项。《我们的母亲》在短短的78分钟内揭示了鲜为人知的危地马拉内战的创伤和惨遭屠杀的玛雅民族的悲痛记忆，讲述了就职于法医学基金会的埃内斯托根据遗骸指认失踪人员，为审判发动内战军官一案提供证据。一天，他通过一位老妇的证词，认为自己找到了一条线索，展开了一场寻父之旅。

电影的开场镜头非常惊艳。俯拍镜头下，埃内斯托将遗骸一块块复位，根据DNA拼凑出完整骨骼，并记录下受害人的信息。对遗骸的复位同时也是对历史的复位，电影借由埃内斯托似乎提示着我们这是一个关于新世纪之子如何处理20世纪遗产的问题，更具体来说，是如何处理六十年代遗产的问题。英国历史学家霍布斯邦在其著作《极端的年代》（1994）中，六十年代被称为“极端年代中最为极端的年代”。美国左翼批评家杰姆逊在《为六十年代断代》（1984）中将古巴革命的胜利视作六十年代的开端，它鼓舞了拉美乃至整个第三世界的解殖运动，危地马拉内战正是在这一背景下发生。然而危地马拉未曾如愿走上民族解放的道路，而是经历了自1960年到1996年长达36年的战争，期间共有二十万人死于或“消失”于这场战争[②]，当地玛雅人遭到近似种族灭绝的屠杀。电影中埃内斯托一边工作一边寻找父亲的下落，据母亲所说，父亲是一名游击队员，80年代在战争中失踪杳无音讯，他手中只留有父亲的一张游击队合照。

寻找父亲本身便是意在寻求身份认同的努力。最初支撑整个寻父的过程的动机更多的出于私人情感，但在寻父过程中埃内斯托逐渐认识到，还有更多的战争受害者经历着相同的痛苦，因而埃内斯托肩上承担了更多的责任。他倾听老妇人的证词，她们似乎放弃了仇恨，仅仅希望将丈夫的遗骨安葬。在这里颇为有趣的是，挖掘出遗骨的地方是一个私人庄园，埃内斯托所在的基金会无权参与挖掘工作，埃内斯托无奈之下只好用重金贿赂了守门人才得以进入。战场早已成为资本分割土地的私人财产，金钱也随之成为了穿越权力的直通车，一个资本支配权力的时代已然到来的事实昭然若揭。

故事虽是寻找父亲，但如片名所言，电影更多是让观众看到 “母亲”，即使她们处于一种异常默契的集体失语的状态。面对埃内斯托对于父亲身份的追问，母亲先是闪烁其词，希望儿子放弃寻找父亲，就当父亲已经死去。在儿子的一再逼迫下，母亲对儿子说：“别再问，我宁愿去死也不会说。”同时，埃内斯托收集证词时，受害母亲们的言说成为近乎静止的肖像，我们听不到她们对痛苦记忆的回顾（台词和声音空白），直视摄影机镜头在营造纪实感的同时，却使得她们眼角皱纹里镶嵌的泪水清晰可见。她们作为战争的幸存者，背负着丧夫丧子之痛却甘愿选择自我吸收。这种失语一方面是创伤之深如梦魇逼迫人选择忘记这一更轻松的方式，另一方面是面对“你为什么活了下来”的残酷质问时沉默成为最高生存法则。导演选择了一种更去冲突化和情绪化的处理，极尽节制地与观众产生距离，用最简单的方式让观众看见，并产生一种温柔的凝视。

幸好，电影并没有止步于失语，它给了母亲一个发声的机会，一个重新审视自身，勇敢说出真相的机会。无论是在海边母亲向埃内斯托袒露心声，用爱化解伤痛，还是在庭审时母亲直言屈辱遭遇，掷地有声地作证，呈现在眼前的是那么强大，那么坚强的母亲。“二十世纪是实践乌托邦理想的过程中玷污了乌托邦的年代”。正如瑞士电影《乔纳2000年将25岁》（1976）片头字幕：“我们这个时代的全部梦想是革命的梦想，我们这个年代的记忆是革命失败的记忆。”她们将青春献给理想的年代，即使在遭受迫害后，仍能保持对理想的敬畏，以国际歌代替生日歌致敬理想。这是一个多么富有情怀，多么令人崇敬的时刻。

值得注意的是，即使是在最后的庭审，加害者也没有出现在画面之中。这一处理与其说是为了最大化的去掉戏剧冲突，或者更为形而下的原因为了通过审查，不如说它表露了一种历史的无奈。在画面之外的加害者不能被清晰指认，不能被简单地被刻画为某一张面孔，甚至不能被语言所建构。或许因为战争激发了人性的罪恶，即使个人的生命遭到了多么大的摧残，他们的罪恶也会在历史中消解。

当埃内斯托终于得知自己是在母亲在狱中被数名军人残暴强奸后产下的孩子，他仍愿意相信父亲是那个母亲口中所说的游击队员，他安放好父亲的遗骨，贴上了父亲的名字。被放逐的母亲，处在历史之隅，她们的命运被遗忘。好在她们不可能一劳永逸地予以放逐，“我们的母亲”终将返归，在电影中被看见。

惠利真的元气又搞怪，而且有学会控制自己表情了，该放开的时候也毫无偶像包袱，不过也会让人担心是她演技真的进步了还是刚好又碰到一个适合她的角色每个有关九尾狐的剧都很虐，很follow heart的那种干净的爱情，其实反讽现实中更注重利益的关系，野兽更像个人样，更有人性。人性作为珠子转变的原因挺好，深意到了。

看完第一集打算继续往下看。

第一集大致介绍了中国植物资源以及分布的概况，认识了青藏高原的水母雪兔子—厚厚的苞片能够保护花器官，同时也为昆虫提供了栖息地，西双版纳的海芋—昆虫为了防御植物毒素在海芋上咬了一个又一个大洞，绞杀榕—一种寄生性植物，生长气生根，能从寄主植物上获得营养和水分，一旦根落到地上能够独立生长，一般只寄生在健康状况不太好的植物上，能够推动雨林的新陈代谢，望天树-雨林中最高的树种，阳光的宠儿，沙漠中的梭梭树—从出生起就不长叶子，根系发达，看着一部分的时候真的为植物顽强的生命力所震撼，珙桐—第四季冰川的孑遗植物，由于长着白色的苞片，又被叫做鸽子树。纪录片中提到，世界上大部分地区的北纬30度是荒漠地区，在中国地区由于青藏高原的屏障作用，北纬30度是植物天堂。这集的最后讲到植物和人类的相互影响，人类驯化了植物，同时植物也在影响着人类的生活方式，由此引出第二集的内容。

第2集 水稻野生稻有长长的芒刺以及落粒的特征，人工驯化后的水稻不再具有这些特征，方便人工收获。人类对稗草的驱逐，导致稗草与水稻具有相似的外形，难以在苗期清除稗草。水稻自花授粉的性状不利于物种的多样化，雄性不育水稻的发现为杂交水稻的栽培提供了条件。目前，水稻田中出现杂草稻，对于水稻来说，这是拓展多样性的尝试，对于人类来说，这是一个难解的谜题。

第3集 水果这一集完全就是果树栽培学课程配套视频教材啊，很多内容老师讲过，之前全凭想象没见过画面，脑子里只有PPT，看了视频以后加深了印象，真的太美了。为啥就没有专门讲蔬菜的一集呢？这一集讲了柑橘类水果，猕猴桃，苹果和光核桃的故事。柑橘类水果起源于三大祖先：橘子、柚子和香橼，许多柑橘类水果是这三者相互杂交的后代，比如橘子和柚子杂交得到橙子，柚子和香橼杂交得到雷檬，橙子再和香橼杂交得到柠檬等等。从细胞融合实验也可以看出，不同种类的柑橘水果之间具有很高的亲和力。脐橙是一种没有种子的水果，依靠嫁接得到繁殖。猕猴桃起源于中国，100多年前引种到新西兰开始人工栽培，早起的猕猴桃比较软，海沃德猕猴桃硬度适宜，耐储存，得到广泛销售。我国目前广泛栽种的苹果是日本品种红富士，但品种的单一对物种是不利的，在我国新疆地区有大片的野苹果林，能够提供丰富的苹果种质资源。其中最大的苹果树被叫做“苹果王”。由于检疫措施不到位，野苹果林在与内地枝条的嫁接过程中感染了小吉丁虫，这是一种噬咬树心的害虫，为了保护苹果种质资源，苹果专家陈学森等人每年都会去新疆的野苹果林调研。现代桃起源于青藏高原地区的光核桃，这种桃的果核表面光滑，因此得名。我国有种质资源库保存专门植物资源，防止物种的损失。

第四集茶叶

首先介绍了茶树的起源与生物学特性，茶树起源于我国西南地区，野生茶树是高大的乔木，茶树根系繁茂，生长在斜坡上，完全花，异花授粉，果实需要一年半的时间才能成熟，因此出现花朵和果实同时在树上的现象。最著名的茶树昆虫是茶小绿叶蝉，体表呈现隐匿的绿色，体长3-5mm，茶树被茶小绿叶蝉侵害以后会在空中释放信息素，引诱天敌猎蛛捕食茶小绿叶蝉。此外，茶叶分泌茶氨酸、茶多酚和咖啡因等生物活性物质以抵御真菌和细菌的侵害。茶叶的全基因组已经被测定，在进化过程中发生过两次全基因组复制事件。然后介绍了茶叶驯化与制作。云南西双版纳的基诺族被称为吃茶的民族，沿袭着一种吃茶的习惯。云南凤庆县的香竹箐生长着一棵被称为锦绣茶祖的大茶树，是人为矮化茶树的代表。从热带到温带的传播过程中，茶树逐渐由乔木变为灌木，灌木型的茶树更适合人工栽培和采摘。茶叶的制作需要经过“杀青”这一步骤，杀青能够灭火茶叶中的酶，去除酶以后，茶叶中的生物活性物质得以保留，进一步减少茶叶中的水分能够延长茶叶的储藏期。 最后介绍了茶叶对世界的影响。茶叶初到英国是贵族阶层的宠儿，在工业革命以后，由于茶叶具有提神醒脑的作用，工人阶级开始增加对茶叶的需求。英国人罗伯特·福琼将中国的茶种引入到印度的大吉岭，该地区适合茶树的栽培，后来成为世界三大红茶产地之一。日本茶道是最高的待客之道，茶超越了饮品的概念，草庵，露地，一期一会，强调精神世界的追求。1753年被植物学家林奈命名为 Thea sinensis 意为中国茶树。

第五集 竹子竹林不是许多竹子构成的，是一棵竹子长成的。竹子不耐冻，只能分布在南方地区。竹子的维管束由内向外逐渐增加以加强抗风能力。大熊猫曾经是肉食动物，肠胃无法很好地吸收竹子中的营养物质，只能以量取胜，一天要吃相当于成年人20天的饭量。竹子制作成的乐器——尺八，唐代从我国传到日本。竹子滋养着人类文化的发展，可作为记载、许愿的载体等。竹子开花也就意味着死亡，竹林的死亡对周边生态系统的影响很大，但是竹子开花的规律还没有被人类发现，目前仍在研究。

第6集 桑树桑树具有高超的蛋白质合成能力，自然条件下的野桑树树形高大，寿命可达千年，人工驯化下的桑树逐渐矮化，便于栽培和采摘桑叶。野生蚕呈现暗褐色的外表，而家蚕外表纯白。意大利的美第奇家族经营纺织厂积攒财富。桑果雄花具有强大的弹射能力，可将花粉弹射到尽可能远的地方。

第七集 大豆野生大豆匍匐生长，豆荚成熟时会爆裂以弹射种子，这些性状不适宜人工栽培，在人类的驯化下，大豆逐渐形成直立生长，豆荚不爆裂的特性。豆腐由鉴真和尚传到日本。美国的一个小镇每年有大豆节，美国的牲畜主要靠大豆喂养，美国机械化生产大豆。大豆的根瘤菌具有固氮的作用，能够起到肥田的作用，大豆与玉米轮作。大豆自花授粉不利于新品种的培育，人工异花授粉成功率很低，借助蜜蜂授粉，寻找大豆雄性不育的品种。

第八集 本草

介绍了银杏，塔黄，铁皮石斛和黄花蒿四种具有代表性的药用植物。银杏是世界上唯一具有扇形叶片的植物，雌雄异株的特点导致其授粉比较困难。塔黄是一种生长在青藏高原上的植物，与蕈蚊共生，厚厚的苞片为昆虫提供了栖息的场所，目前还无法人工栽培。铁皮石斛在中国古代被誉为仙草，生长丹霞地貌的峭壁上，它的根高度特化没有根毛，生长在地表的根能够吸收空气中的水分，根还与真菌共生，它的种子很小能够在高空飞散。在逆境下，石斛的茎上积累了多糖类物质，帮助它保持水分。黄花蒿是治疗疟疾的青蒿素的来源，马达加斯加的人民通过种植黄花蒿获得了高于水稻的经济收入。

第九集介绍了四种园林植物：荷花/兰花/梅花/菊花。荷花是世界上最早出现的开花植物之一，历史悠久。荷花有着特殊的生理构造，不容易沾染灰尘，因此被人们视作高洁的象征。荷花同时也是佛教的重要象征物，意味着洁净的世界。世界上兰花的品种很丰富，中国的兰花因其低调内敛，香味淡雅而独具特色，宋人将兰花引入室内，作为君子的象征。兰花根系发达，小小的花盆难以容纳，因此需要采用分株和去除枯根的方式扩大兰花根系的生长范围，使兰花能够在室内花盆中生长。梅子作为调味品，能够满足人类的温饱需求。梅花的普及与我国历史上的“靖康之变”有关，南宋文人借凌冬开放的梅花表达一种坚韧不屈的爱国情怀。另外，梅花坚强的生命力，使得“劈梅”这样一种独特的嫁接工艺成为可能。现代园林中，我们常常可以看到人工创造的“枯荣相对”的艺术之美，即衰老的枯桩上抽出茁壮的枝条，开出灿烂的花朵。世界上菊花的品种有2-3万种之多，菊花品种之巨得益于它易于杂交的性质，养菊人每年都能够根据自己的喜好，通过杂交的方法创造出新的品种。菊花从中国传入日本之后，成为日本园林艺术中一种重要的植物。原产于中国的许多植物都成了园林植物，进入世界各地的花园，因此中国也被称为“世界园林之母”。公园是对自然的模仿，是植物的第二故乡，也为人类提供了寻求美感和栖居自然的极佳处所。

第十集的主题是花卉：绿绒蒿/大树杜鹃/大花黄牡丹/月季/蜀葵。绿绒蒿是一种生长在青藏高原地区的草本植物，品种丰富，色彩绚烂，给无数的登山者带去了一次又一次的震撼，有科学家专门研究绿绒蒿的人工栽培方法，这一集的绿绒蒿是在太美以至于我迫不及待换了头像。杜鹃在我的认识中是一种矮小的灌木，没想到杜鹃也可以开放在高大的树上。蜀葵在中国各个地区有不同的称呼，在古代就由中国传播到欧洲，比月季等植物还早两三个世纪。片中模拟了蜜蜂视角下花朵的样子，核心部分的颜色比较深，用以吸引蜜蜂。人工栽培的花卉拥有更大的花冠，更丰富靓丽的色彩，人类帮助花卉免于自然界的生存压力，同时将花卉改造成符合人类审美的样貌。

一直很喜欢任宥纶，但是感觉任宥纶可塑性不强，演这种小甜剧太多了，应该去尝试古装或者警察，没有逼过自己，你哪知道自己行不行呢，但是这个剧感觉三观很正，除了那个虐猫的洛医生，女二也很好看，女二陈昊蓝我就是很喜欢，她的可塑性很强，因为女二一般都是比较讨人喜欢的，除了那种和女主是情敌然后做一些诬陷女主的事，但是陈昊蓝还好，及时放弃了！故事线还是不错的，第一次不太接受女主的颜，后来看到马甲线。我直呼美女??????

本想着网剧的质量很可能不比大ip剧高，但没想到这么好看。看来现在网剧的质量甚至比所谓的大制作还要好。毕竟太穷，只能在剧情上有所新意吧。

整部剧总体是老瓶新酒，细节处很有新意。

比如男主人设，有两个身份。

身为皇子为了掩饰裝纨绔子弟。但却不是那种老套的、喜欢流连花丛青楼，而是喜欢玩，到处买东西，毒舌，洁癖，傲娇，有时还喜欢装柔弱。会为了女主男扮女装做自己不愿意的事，甚至为了留住女主设计把自己送上女主床。动不动就撩一下女主，还会故意吓唬女主，让她扑倒自己怀里。

身为天机阁主云影，沉默寡言，明知道女主喜欢自己，还老是拒人于千里之外。女主想亲他，还躲开，把女主一个人留在树上。可以说相当精分的直男铁憨憨。

一会是男追女模式，一会是女追男模式。

女主则是机灵俏皮，善良聪明。仗着女主身份“横走天下”。

总之就是很好看，入股不亏！

看到21集，一般男主受伤都是女主照顾，再不济也是女二。结果却是男二照顾男主！我都要被这个憨憨笑死，一边嘟嘟囔囔骂骂咧咧，一边又细心照顾。真的全员都很可爱。

讲实话这片子黑暗氛围的营造绝对可以打9分！！

话归正题，片中娇小女护士瓦尔是孤儿院出来的修女，信神。

但是，信神，体质太弱。

所以，很不容易进了医院工作实习第一天就被院长看不顺眼直接去上医院夜班，哪里知道这个夜班是个恐怖黑暗的夜班。于是，她成了被鬼欺负的对象，借身报复的工具。

讲真话，我对于片中的这些小鬼我只能说四个字–欺软怕硬！

你这算什么呢？呆医院那么长时间那么多机会你不报复，非要等这个体质弱胆子小还找不到工作的小女生来做你报复工具，实在太过分了。只能说鬼欺负人也是看人。

对于本片的开始五十分钟小护士点着蜡烛去医院拿药那一段，氛围是真的好。不过感觉这瓦尔小护士，胆子是真的小的可怜，一惊一乍的。

片子最后揭露的就是道貌岸然下的人性之丑陋，只不过最后小护士左手右手一边牵一个出去是打算干什么，难不成养小鬼？

总之，片子作为恐怖片来说还是优秀的！建议大家看看！

看完之后感觉这部剧真的挺悲惨。张文锦这个角色真的感觉很变态，感觉好恶心??莲心和重阳两个苦命人逃到上海过苦日子，日子苦也就算了，还那么多悲惨的遭遇。重阳自从和莲心去到上海后，感觉他真的生活中所有都是围绕着莲心的。莲心刚到锦荣工作的那段时间感觉重阳真的很心酸，融不进去她的生活，还害怕贺天追莲心，自己又害怕拖累莲心不敢和她在一起。贺天这个角色，挺痴情的，对莲心很好，还感觉莲心和重阳是兄妹情??他查案的时候有个怪癖吧，一直叠小青蛙是为了让自己更好地思考吗。贺天有句话说的很对：在扭曲的社会里没有公正，所以我要保护张莲心。那个时代的警局真的黑暗，好多团体都很黑暗，那个时代没钱没势真的不好生存吧，莲心和重阳想逃离上海去南洋这个愿望一直都没实现，两个人几年的积蓄还买不起两张去南洋的船票。重阳这部剧真的一直在挨打啊，太可怜了，为了莲心能豁出去一切的男人。