《很纯很暧昧》这部剧，改编得非常成功。为什么会这么说，请看后面——

第一，改编，改编，顾名思义，就是改，大改，完全改，把原著所有的剧情，元素都打乱，然后再重新编凑起来。成为一个崭新的故事。这部剧，它做到了。除了剧中人物角色保留了原有姓名，其他内容都完全彻底地改掉了，丝毫没有原著的任何影子。这样彻底的改编不是成功的改编，那什么才算成功的改编？

第二，很多人都是冲着原著来看剧的，但是已经完全改的面目全非了，势必要让原著的读者极其失望。那么，抛弃了原著的故事，又要如何吸引观众？这部剧也成功了，用贯彻全剧始终的福利和撸点，硬生生地把慕名而来的读者留了下来并转化为了新剧的观众。君不见本剧之中，几乎集集有撸点，处处有福利。无论是数次脱掉校花的裙子，还是各式美女脚下的十多厘米的高跟鞋，要么就是露胸，露腿。秀身材，秀性感。可以说，原本我已经失去了继续观看的欲望，但是导演和编剧硬生生地用骚气十足的短裙低胸深V，和白花花的大长腿把我留了下来。不光是我，剧中所有的弹幕无论骂得多么厉害，但却丝毫不见减少，由此可见，留下来的观众，绝非我一人。对着女神，萝莉，御姐从第一集撸到最后一集的大有人在。

第三，为什么会有这样的效果，我告诉你们。那是因为导演和编剧，真正吃透了原著的精髓。才能拍出这样的效果。即使把整个剧情改得和原著毫无关系，那也无所谓，因为原著的精髓还在，只要符合原著的精髓，那么无论剧情怎样改，读者都会买账，观众都会买账的。你们可能会问我，原著的精髓是什么？哈哈哈，建议你们回去重读一遍原著小说。一定能够体会到，原著的精髓，就是“女人”二字，很纯很暧昧嘛，开后宫，泡女神，见一个上一个，各种类型的美女统统揽入怀抱。鱼人二代所写的整个故事，不就是这样一个满足男性的YY幻想的故事么？本剧正是牢牢地把握住了原著的这一点精髓，才能拍得如此成功。无论是当年的宅男女神赵奕欢，还是骨感美女小萝莉蓝凌，或者护士制服的丝袜长腿王笑嫣，还是前凸后翘时刻穿着紧身短裙高跟鞋的熟女孙洁。不都是满足男性幻想的对象么？导演和编剧从一开始就知道，神马剧情故事，都是无所谓的东西，只要牢牢抓住“女人”二字的原著精髓，无论剧情改得再离谱，都会有人看的，所以他们最用心的地方就是女演员的选角，可以说，选的都很到位，每一个女演员都让男性们想入非非。萝卜青菜各有所爱，即使讨厌这个，不喜欢哪个，但总有一个让你喜欢的，能满足你性幻想的。从这一点上，可以说，这是一部改编得非常成功的良心好剧。

这是一个很神奇的剧，每次看的都很费劲，每一季看完以后都特别想看下一季。

这四季断断续续又一口气刷下来，时间节点也恰好重叠了我一个特别重要的人生转折点。

故事里的挣扎和束缚告一段落，人生依然深陷在不明朗的混沌里，但是除了硬着头皮撑下去，再努力撑一下，再没有别的办法，就硬着头皮再顶一顶吧。

在2021的最后一天，去体验了一个人的电影，座位是7排11座儿童厅。实话说真的很磕杨玏和毛晓彤的荧幕cp。在电影开始之前，我的旁边坐了一个姐姐，她和她朋友来的，她看起来很活泼开朗，在她坐下我给她一个微笑开始，就貌似拉近了距离。她问我：一个人来的？我说：嗯。电影也就拉开了帷幕，剧情是从两个人陌生、有交集到慢慢熟悉走向甜蜜的恋爱开始的，两个人从开始骑一辆车四处奔走，甜蜜的不像话，到经过时间的洗礼变得开始争吵，不理解，各有委屈，吵架期间印象最深的是陆鹿姗和江宇的那段：（陆：你知道我想要的生活是什么吗？我要的是安全感 你懂不懂。江：可是我如果什么都没有，我怎么给你这个安全感啊。陆：我需要你的时候 你在，这才是我要的安全感。）台词真的很有感觉，一下子共情住了。很能理解的同时也很难受。最深的体会大概是在一段感情中，感觉那种大家都有委屈却都又不懂不理解彼此的那种难受。电影中的情节跟生活中也没差多少，真实，琐事。在一段感情中，我见过你爱我的样子，所以当你不爱我的时候，我是能发现的，能感觉到的。即使这样，电影里最后的结局是好的，都各自努力，成为更好的人，缘分让他们再次遇见，江宇也为了爱情，跑去找陆鹿姗的那一瞬间帅的不像话。看这些的时候，旁边的姐姐也不时的跟我讨论当下的情节，当说到为什么看这部电影的时候，我突然没控制住自己的情绪，告诉她“我分手了”。她像个大姐姐一样给我讲婚姻这回事，给我讲她的故事，让我看她那两个可爱的女儿，还不时的开导我，那时候心里只想说“谢谢”。可是，生活不是电影，没有那么多巧合的遇见，错过了，那就活该遗憾叭…

一直覺得，我應該寫一篇文章，為《大隻佬》平反。還記得當年《大隻佬》以《大塊頭有大智慧》一名在內地上映時，受盡惡評。但在三年後一個百無聊賴的下午，本想用這部“爛片”打發時間的我，卻發現此片品質高得出乎我的意料。後來得知大陸公映版把所有關於了因（劉德華飾）看到的“幻象”（因果）統統刪剪一光，才明白當年此戲惡評如潮的緣故。《Running on Karma》，是這部電影的英文名。海報上有大大一句“萬般帶不走，唯有業隨身”。是的，這部電影說因果業報。自己對佛家的理解，還不知能不能算得上是入門，因此對於電影當中滲透出來的佛理，實在是不敢妄語。既不論道，那就談戲。電影的優劣分明。先道缺點，首當其衝的便是“大隻佬”（粵語，即大塊頭）這個造型，如此商業化的設置難免讓人覺得十分造作。然而，在參加了香港國際電影節的韋家輝名家講座後，我才知道了一些關於這部電影誕生的故事：在《瘦身男女》大賣後，杜琪峰韋家輝準備乘勝追擊拍一部關於“健美先生”的同類型商業電影，但拍著拍著，因緣和合之下，韋家輝看見光頭的劉德華，竟然想到了大佛，然後，意念一轉，便拍成了現在這樣一部滲透著佛理的電影。韋家輝總說，“不能讓老闆虧錢”，而且，“珍惜膠片，拍過的能用就用，不能隨便丟棄”。縱然這不是電影不足的藉口，這種同情也不該出現在學院派的電影評論當中，但性情如我，仍覺得能用一些已有素材改拍成另一部電影，已是一件很了不起的事。此時，“大隻佬”這個造型變得不這麼礙眼，而戲中的一些幽默橋段，也變得不那麼唐突可笑。立體的人物刻畫是《大隻佬》的一個亮點。了因是一個打上韋家輝印記的經典角色，慧果居士劉德華的佛學修為，亦使他能夠準確把握住角色的內心，表演得十分出彩。韋家輝筆下的很多主角都具備了某種超乎常人的特異能力，了因亦如是，他有一雙可以看到因果的眼睛。但是，亦如韋家輝所說，這個世界不存在完美的人，你一方面能力強，便自然會有能力弱的一方面。從這個層面看，未參透因果前的了因便是如此，他雖看到了因果，但卻看不透因果：既然在因果法則下自己總是無能為力，善報惡報都不一定會報在自己身上，那自己為何還要去種善因？當了因對李鳳儀說出“日本兵殺人”跟“李鳳儀要死”的因果關係（非前世今生）時，李鳳儀也跟了因一樣，無法參透當中的玄妙。在兩人對話沉默之際，有個很安靜但又很飽滿的鏡頭：一個老婆婆在他們身邊走過，推著垃圾車撿垃圾。我想，此時的了因雖懂得何謂“因果法則”，何謂“公道”，能清楚瞭解她撿垃圾的因，但卻又無法真正看到她撿垃圾的果。《大隻佬》另一個亮點便是流暢的敘事，這亦是銀河映像一貫的優勢。從一開始的商業敘事，到最後大講佛理，無論是故事文本還是人物內心，其間的轉換絲毫不令人覺得唐突，而連接在其中的，便是了因與文師傅和李鳳儀的對話。這兩番對話，是故事發展的文本鋪墊，而一曲由林夕填詞的《身外情》，更是將了因和李鳳儀的內心轉變，感性地傳達到觀眾腦中。然後，一個衝突性極強的剪接（李鳳儀的特寫——了因急速奔跑），把故事帶入了高潮部分：了因上山找孫果，然後看見了另外一個了因。一個相同的因，在兩個不同的選擇下，會出現不同的果，這便是韋家輝創作道路上一直很關注的話題“選擇”。與《一個字頭的誕生》分別敘述兩個相異的選擇不同，《大隻佬》中兩個選擇導致的兩個果，直接在同一空間一併相遇。這樣的構思無疑更具創造力和先鋒性。五年前了因打死了樹上的小鳥，看到了因果，看到了公道，但他卻感到了自己對因果法則的無能為力，然後決定脫去袈裟，下山還俗；五年前了因打死了樹上的小鳥，看到了因果，看到了公道，然後他決定“替天行道”，入山打死孫果。這便是選擇決定人生，一念天堂一念地獄，種的是善因還是惡因，一切取決與你的選擇。最終兩人在大佛下對望，其實正是了因坐禪觀照自己內心的一個過程。五年前的了因看到了因果，現在的了因參透了因果。參透了因果的了因，在五年後終於遇到孫果。他平靜地把孫果帶下山，穿上袈裟，點七一根煙，悠然離去。這是神來之筆。或許，很多人覺得奇怪，既然重新穿上袈裟當回和尚，為何還會抽煙？然而，這正是了因看破了世情，才能做到的淡然。萬法唯心造，既然已經放下，為何還要執著於那一根煙？或許你會記得，在電影中段了因離開警察局時，也向警官拿了一根煙抽，隨後他把一包煙直接拿走，這便是執著與放下的區別。以前的了因，只能從果看到因，此時的他，卻可從因看到果。此刻再回望五年前那個撿垃圾的老婆婆，他應該可以看到這個因之後的果了吧。是的，“佛只著力一件事——當下種的因”。劇終之時，李鳳儀說，“希望以後不會再有人殺人”。最近聽到魏茵不幸遇害的消息，便不自覺地想到了這部電影。雖素未謀面，但卻感觸良深。謹以此文，悼念在白依鄉尼格村瑪依河邊去世的魏茵。

这部剧，其实反映了很多很多现实中非常无奈而痛苦的现象，所以会让比较年轻、未曾真实照看过老人亲人的暂时幸福的人潜意识地不自觉抗拒，害怕自己将来会面对类似的情形，打了低分，或是说该剧三观不正，这是很可以理解的。但其实，这个剧其实已经尽力地没有暴露出很多负能量，把老人的话题往积极的方向指引了。给了五分，是因为剧里宋家姐妹的演技是真的好，姐姐皱纹里深藏的明亮眼睛，妹妹腰杆里笔直的坚强人格，都是立体而生动的。

现实的世界是，对老人好，老人或是因为痴呆，或是因为偏心，或是因为年纪大了不能理解生活的新时代，就是不领情，就是各种做作，就是给照看的人添麻烦，就是会使得好心没有好报，就是心软的人受折磨，像是艳艳对她的婆婆，明明尽了心意，偏偏遭受这般。我是疫情期间，呆在老家，和我妈妈一起照看我爷爷的感受，让我理解了很多世界的真实和无奈。他就是偏心不肯照顾他的长子和儿媳，明明人家都不肯给饭吃还恣意辱骂，明明人家就是贪图他那可笑的微薄农村退休金和田地，但就是偏爱。反倒是我和我妈辛苦烧了一桌子的菜却要嫌弃指责浪费，却要发脾气，却要耍性子。。。心软的人就是会受气，这跟徐丽和他哥何其相近，连气死老人都很近很近。。。连借钱都很近很近，更不用说老人去世后就要分可笑的几万块家产。。。着实可笑，着实可气，就是现实。

对这个世界，要更温柔，更包容，更谦和，因为真心实意爱我们的人其实并没有多少，能够和剧里沈家兄妹这般和睦可靠的亲情，这般坚实的物质基础，这般明理知性的母亲，其实已经很好很好了，对他们的偶尔的脾气和不满，总得多多体谅，因为他们也会回赠同等的宽容，使得我们能够改善进步，而非在一时情绪的亢奋激昂中背弃绝离，滑落空虚寂寞的深坑而勉强用自强独立来遮盖沁骨的孤独。

看完这个片我忍不住要吐槽一下郭晓冬的普通话，故事发生在重庆白沙镇，整个片子都是以这个小地方为背景，所以我觉得如果用重庆口音来拍摄的话效果会更好。而郭晓冬的普通话口音说重庆方言有点让人出戏。一对七年之痒的夫妻，褪去了爱情的激情之后，留下的是无限的互相猜疑与吝啬。电影中有个片段是蔡伟航在网吧看到自己的妻子与别人的桃色新闻之后回到家中，当他去洗漱的时候陈雪松翻出丈夫的手机开始查岗，又掏出丈夫的钱包查看，然后偷偷的拿走了蔡伟航的身份证，等蔡伟航洗漱完，趁着陈雪松睡觉的功夫拿出她的手机也在查找着意外收获。这样的一对夫妻，最熟悉的彼此的人，如今却是最不相信彼此的人。影片的开头的片段给人的感觉是陈雪松很霸道，对蔡伟航的母亲太过冷淡，可是镜头一转，嘴上抱怨婆婆不好的她知道是婆婆的生日之后还是去看望了婆婆，这代表她并没有想象中那么不通情理。她的丈夫把她带到她曾经情人的工地羞辱她，这是对她的不公平。她和小吴的感情线并没有她丈夫想的那么不堪，她也不过是想气气他，在爱情中每个人都会有这种小计量。后来她知道自己的丈夫带着孩子去做亲子鉴定时，她的那种失望再也抑制不住了。珍惜眼前人，这五个字中包含了太多，既然选择了相守扶持，就给彼此多一点的信任，不要让爱情经历过时间的风霜之后变成渣。

假如三木典子不是个bitch？

（有剧透，未看剧者慎入）

（本文同时发布于知乎）

看了《白雪公主杀人事件》（白ゆき姫殺人事件）后，上网看了看，很多网友对三木典子的评价都是bitch啊，恶女啊，不做死就不会死啊，虽然错不至死但很讨厌啊。

嗯嗯，和我想法一致。我也是这么想的耶。可是我的大脑这个时候突然岔了一下。咦……？这个场面好像似曾相识啊。对了，在影片中，网友们认为美姬是凶手的时候，也是这么众口一词的骂美姬的。那么，我会不会也落入了同样的套路呢？我对三木典子的这个“bitch”的印象是真实的吗？会不会受到了误导呢？

回过头去再仔细看下本剧，里沙子、容美、系长、美姬和典子等这几个人的故事，可以大体分为二种：第一种是在影片的“现实”中出现的故事，第二种则是在影片的“回忆”中出现的故事。而在“回忆”中出现的故事，又可以分为两种，一种是在自己的“回忆”中出现的，另一种是在别人的“回忆”中出现的。

举个栗子：

“公司活动时，美姬驾驶车辆连超三车”，此事属于在影片的“回忆”中出现的故事，出自容美的回忆中。

“案件告破后，美姬驾驶车辆险些撞到雄治”，此事则属于在影片的“现实”中出现的故事，而不是出自任何人的回忆。

在影片的“现实”中出现的故事，我认为可以视为真实；而在影片的“回忆”中出现的故事，则其真实性要打个问号。

用《罗生门》来做个对比的话，就是这样的：影片结束时樵夫抱走婴儿，此事属于在影片的“现实”中出现，可以视为真实；而山贼、武士、女人在山林中发生的事情，属于在影片的“回忆”中出现的故事，其真实性要打个问号。

以这样一个界定去看《白雪公主杀人事件》的话，三木典子实在是个几乎没法用任何“现实”的故事来评判的角色——因为她在电影一开始就死了。她的所有故事，都出自别人的回忆。具体来说是出自里沙子、容美、系长、美姬这四人。再进一步细分的话，可以发现，那些给你带来三木典子负面印象的故事，基本都出自里沙子、美姬这二人的回忆。那么里沙子和美姬的回忆真的可靠吗？

先看里沙子。里沙子的回忆分为两段，前一段对典子基本都是“好评”，后一段则基本都是“差评”。有网友认为后一段是里沙子认罪后的供述，掺杂个人修饰最少。然而这也不太好说。《罗生门》里的山贼供述时，已经被抓住了，然而照样为了面子而说谎。里沙子在被捕前有动机去美化典子（撇清自己嫌疑），在被捕后也有动机去丑化典子（为自己杀人多找点理由）。

具体看一下里沙子认罪后的回忆：

塞肥皂事件：有点奇怪的是，结合里沙子前一段的回忆，这事发生在参观车间的时候，周围有很多员工（这也是很正常的情形）；可是到了里沙子后一段的回忆，好像车间里就两个人，没有其他人似的。典子为什么当着车间那么多人的面光明正大地把公司产品塞给一个后辈（塞的同时还说话了）？即使典子是前辈，当众教唆后辈偷公司的东西，这也是近乎自绝于公司的行为。后辈因为无知而自己拿了一次公司的产品，尚可原谅，前辈也就负个教育不力的责任；而身为前辈竟教唆后辈偷公司的东西，大家想想，换哪家公司会容忍？这事是真的呢？抑或是可以称为惯偷的里沙子编造的呢？

出头事件：本身没什么可黑的。但是加上塞肥皂事件好像显得典子很虚伪似的。可如果塞肥皂事件是里沙子编造的呢？

拒绝请吃饭：本身没什么可黑的。作为一个前辈，请后辈吃饭，见后辈有些局促，开玩笑说“偶尔也要回请”，很得体啊，对方马上就安心了。后来对方真要回请了，又说“等你有了后辈再请她”，也说得非常得体，就是一个体贴、大度的前辈。请吃饭和送里沙子唱片，应该都是真实的事情。仅仅是因为有塞肥皂事件在前，才又显得虚伪。看过东野《恶意》的人应该知道是怎么一回事。

厕所内的暗示告发：直接促使里沙子杀死典子的导火索。厕所内的话本身很有可能是真实的。但是其内涵……真是要告发里沙子么？在里沙子的回忆中，典子死前疑惑地问“为什么”。如果典子真是打算告发里沙子，应该明了里沙子为什么要杀自己啊。

结合美姬的大学同学说的“小天多次送给我由于缺货难以弄到手的白雪香皂”，

【详细】

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之前的笔记骂过第一季狗血三角恋，第二季好了很多，至少丰富了苏和rose的人物性格，逃不开那四个字：原生家庭。

苏太可怜了，温柔亲切是她的保护色，内心千疮百孔，破败不堪，亲妈没人性后爸是禽兽，她连生命中唯一一个真心喜欢的男人都是闺蜜扔掉后捡来的，她会走到今天的地步是因为她太了解弱者被欺侮、输了就什么都不是的感觉，她那么好胜也没有对rose的男人出手是因为真心在乎rose的感受，谁对她好她记得，她有心的。

有人要问那她为什么还要栽赃rose贩du，为什么还要把股份转让给所有人，大家难道没有因爱生恨的经历吗？就是因为爱之深恨之切，而且她一开始并没有想害人是第一时间割腕自杀的，这些做法都符合苏极端的性格。

我们逃不开一个问题：苏是谁杀的？

我相信苏是自杀的，只是在死之前给每个人都制造了杀人动机，除了两个人：吴子维和中村先生。

这两个人有什么共同点呢？都是苏生命中无条件爱她的两个人，子维爱她是因为当她亲人，子维品性就很纯正对人真诚，中村爱她更是不求回报甚至知道自己不是苏所爱之人仍然愿意守护苏的幸福。

先说大家最不能理解的，苏为什么自杀前要给rose制造最大的杀人动机，因为苏是她摆脱原生家庭之后最后的希望和避风港了，这个避风港因为一个男人抛弃了她，她后期对rose真的恨大于爱了，她和江瀚在一起也像偷情一样小心翼翼，为什么？明明江瀚已经和rose分手了，她又不是第三者插足，但她还是顾及rose的感受，当初rose和江瀚在一起的时候苏就已经喜欢江瀚了（江瀚也说过早知苏喜欢他），跟自己闺蜜去抢男人她不是没机会但她没有这么做啊，她真心希望rose幸福的。后来rose知道苏和江瀚在一起是怎样？祝福他们了吗？没有，她故意喝酒时和江瀚亲昵去气苏，她见不得他俩在一起觉得自己被背叛了，可是江瀚明明是先和rose分手才去勾引苏的，要渣也是他最渣，不是苏。

Rose是真心见得苏幸福的人吗？她爱上自己的前男友就不行了？

在苏看来，rose对她的好更像一种优越感和强者的施舍，你们看看花子吧？像不像以前的苏？无助到在rose家寄人篱下，rose对她也很好，这是她性格如此，并不是因为苏是特别的。rose在保护店里人家里人时心里会有满足感，也收到了这些人的善意和维护，这些能完全说是不求回报吗？苏在所有人中对rose怀有最大的善意和爱的（如果她心里还有的话），所以这是她最爱也最失望的人，所以她才对rose做得这么彻底。不然一般的恨也无法激怒rose这种人对她下手吧？

江瀚太渣，苏的真心喂了狗，江瀚还说要选也选罗雨侬，可以说激化了苏和rose的关系，苏故意把他的情书寄的到处都是就是想激怒他杀自己。

何予恩，苏真的不爱他吗？她曾经对他有期待的，毕竟他也可以嫁给一个自己不爱的中村，但是她用孩子考验他的时候他退缩了，在苏看来不过又是一个言大于行的渣男而已，所以他用其实没有孩子这个点来刺激他杀自己，何予恩的愧疚和爱当然比江瀚多，江瀚都下不去手，他更下不去手的。

她对阿季的态度有时和rose对她的态度一样，强者对弱者，赢家对输家的俯视。所以她毫不犹豫的把钻戒给了阿季，因为她知道阿季贪财，更贪恋中村先生的爱，这些她都得不到，唯有自己施舍给她，不是好心，施舍而已，自己死了她也脱不了干系。

至于百合，苏早就知道百合藏du的事，只是后来成为了她可以利用陷害rose的一个工具。

至于花子，她绝对不是主观动机杀苏的第一人，她对苏并没有什么置她于死地的恶性动机，如果是她杀了苏，只可能是误杀，而追她的警察阿达会撞死江瀚，也是因为江瀚快要找到真凶了，他先下手为强而已，毕竟他对花子强暴一事有愧疚，是不是苏对花子说了什么激起了花子或者阿达的杀心都有可能，两人同伙犯罪也符合抛尸山野的设定。

苏是真的支离破碎的一个人，非常脆弱，只靠一点点爱把自己缝合得看起来像个完整的人，当那一点点爱也消失了之后，彻底破碎的她誓要割坏每一个人，她想在每个人心里划一刀何尝不是一种自我存在的证明呢？

把送人头当勇敢，日军就会几句日语，逻辑不严谨，打战时候战术思维低，让不少人白白牺牲，出这种烂片感觉是在侮辱先烈。就除了镜头的效果看勉强还能用以外一无是处。不知道这片是怎么过审核的，也不知道是什么样的导演编剧才能拍出这样的片。如果只是想赚钱，请别做这种低质量抗日剧来侮辱先烈，人家毕竟是英勇牺牲，不是去送人头的。

随着前年年末两个战队商标的注册，预示了战队史上一次全新的创新。那就是在战队正剧中安排两支战队进行VS剧情。快盗战队鲁邦连者vs警察战队巡逻连者从一开始就充满了两支战队对抗的元素。从角色设定来看，是快盗对阵警察，从战斗的目的来看，是对恶组织复仇与守卫和平的世界，从立场来看，是过去与未来，从武器上来看，是飞机对汽车，从剧情安排上来看，是连续剧对单元剧，甚至从名字，从使用小玩具的位置上来看，快盗和警察都有着不同之处。但是即使是这样迥然不同的两支战队，也能够在强敌面前联手，也能够相互理解。纵然立场不同，角色不同，但都是正义的伙伴。这样的话又需要在乎谁的戏份多谁的玩具更帅吗？今年的战队也是在假面骑士大和与假面骑士拉奇以来，唯一一部能够平衡好各个角色的作品，无论是快盗队的回忆杀还是警察队的嘴炮杀都给我们留下了很大的印象，也使得这七位战士都给我们留下了很深刻的印象。用前辈战队道具制成的鲁邦收藏品也是本作的一大亮点(东大妈:没想到吧，致敬也有这种操作的)。找鲁邦收藏品的原型也成了我每周的乐趣之一。当然，并不是说快盗战队VS警察战队就没有缺点，很显然的就是，24分钟每集的长度无法支撑起两支战队的戏份，在表现时略微显得不够深入或是不够全面，但也足够了。从观众的角度来看，快盗战队VS警察战队无疑是一部优秀的作品。作为平成年间最后一部战队(也许)它无疑给自高速战队以来的平成战队划上了一个标准的句号。那么，在接下来的日子中，我想我们也会继续期待着超级战队给我们带来的感动。

金色索玛花的故事来源于大凉山脱贫攻坚当中的真实故事，充分展现了大凉山独具人文特色和生态环境，也充分展现了贫困地区干部群众脱贫奔康的强烈愿望。

万月作为天地村第一书记，肩扛扶贫的重任，不“空号式”解决问题，不“符号式”完成任务，认真落实和执行党的扶贫政策，最终带领贫困群众脱贫致富

万月出来天地村百般不适，但她凭借她一贯的逻辑分明，理性的作风，到村民这里处处碰钉子，受这里严酷的生存环境和落后文化所羁绊，扶贫工作推进甚微

《金色索玛花》艺术化的表达了扶贫事业的“两不愁，三保障”方针高度还原了基础扶贫现状在脱贫攻坚收官之年，极具代表意义

当我看到港大毕业生极其装逼地说自己考了CFA level 1的时候，我就知道编剧不懂大学生求职，更不懂金融业大学生求职。

或许，编剧知道国内金融业只看cpa核心科目觉得cfa二级以下都是水货嘛？本科生考了一级是可以，但装逼地拿出来说，港大毕业生，你可能需要再深造一下？

或许，编剧知道如果你想把普凌资本吹的牛一点，就该知道稍微牛一点的都卡学历卡学位嘛？

或许，编剧知道如果你想去投资部，本科生也好研究生也好，没几个月半年相关实习经验连简历关也过不了嘛？实习了半年的金融编辑，他过的应该不是简历关，而是爸爸关吧？

或许，编剧你知道没毕业不能转正么？只能签三方，只能等到拿到毕业相关证书后才能签劳动合同？

或许，给姜小果同学面试安排上正装会好点？

姜小果的求职成功让我想起来n部电视剧里女主求职的影子，和面试官有误会、通过自己死缠烂打赢得工作。怎么？是优秀的学生正常的求职，过五关斩六将凭借实力拿到工作，不值得拍么？求职那一块，表面写满了励志，但依旧脱离了真实情况，给现在的求职学生一种错误示范。我可以不优秀，我只要在面试后足够死皮赖脸就行了。

如果真的想写青春求职，为什么不能真实点？

只是困难求职的应届金融毕业生对求职的吐槽，对电视剧的吐槽而已。

英国人，波兰人，法国人，大家都有个共同的敌人，为了共同的目标，共同的利益走到一起。敌人的敌人不一定就是朋友，但盟友之间必定有一个共同的敌人！比起单纯渲染二战时期英国人保家卫国的无惧无畏的那部著名的《伦敦上空的鹰》，这部同样根据二战真实事件改编的《飓风行动》剧情本可以更有深度广度，但是制作就显得差了一个级别，尤其空战就像完成了一个简单的二维平面战机游戏。似乎是对于悲情，仇恨的刻画渲染更能增加共鸣，却使得这部本可以增加些些很多不同意义的制作，略显得肤浅仓促，不过整部电影，相对于国产几乎99%的描述二战时期抗战片，已属上乘！影片结尾，仅以一段话概括了后来波兰飞行员的不幸的下场和结果。背后的历史背景，自然是不好在这部电影里一一细说。。。真正的英雄是痛苦而悲壮的！而痛苦悲情却是通向悲壮光荣的兴奋剂！

90:45知道自己将变回白痴的阿辉和化妆成小丑艺人的老友小炳说：

你不要化成这样子，我怕到时认不出你(不认识你) 我很怕。

白痴的恐惧是一个人孤零零地忘记那些一直在身边的人，变得谁都不认识。

爱他的人如星星点点烛光，随着忘记，烛光在他的世界熄灭，只留一片黑寂.

窝在一个小角落，黑寂会不会缩小