一部家庭温馨情感剧,剧情温暖又不失搞笑的成分,轻松简单。讲述了一场车祸使父女交换身体,不得不用对方的身体生活。父亲在体验女儿上学的苦与乐,如考试成绩大退追女儿的男神。女儿体会了父亲的职场不易如人际交往各种左右逢源。就这样彼此在现实中遭遇各种不便的同时,也逐渐更深刻地理解对方,重新找回被遗忘的亲情。虽然是老梗但是还是还是能够给我们带来深意很温情。
一部家庭温馨情感剧,剧情温暖又不失搞笑的成分,轻松简单。讲述了一场车祸使父女交换身体,不得不用对方的身体生活。父亲在体验女儿上学的苦与乐,如考试成绩大退追女儿的男神。女儿体会了父亲的职场不易如人际交往各种左右逢源。就这样彼此在现实中遭遇各种不便的同时,也逐渐更深刻地理解对方,重新找回被遗忘的亲情。虽然是老梗但是还是还是能够给我们带来深意很温情。
a no ne
你猜,故事为什么被称作故事?
故事需要花样。
忍受不了枯燥无解的日常的人,会从现实踏入虚构,但这也不是说谎,说谎的话,有一部分情况下,可以如愿的。
故事却不,故事有自己的逻辑,你创造了它,它却不一定听你的。这是花样。
花样玩的好的人很难有诚心写故事,我的认知里,写作的人要有天真。不想着天真,又何必虚构?
a no ne
你猜,故事为什么被称作故事?
故事需要花样。
忍受不了枯燥无解的日常的人,会从现实踏入虚构,但这也不是说谎,说谎的话,有一部分情况下,可以如愿的。
故事却不,故事有自己的逻辑,你创造了它,它却不一定听你的。这是花样。
花样玩的好的人很难有诚心写故事,我的认知里,写作的人要有天真。不想着天真,又何必虚构?
《a no ne》在我的心里就是这样一个天真又有花样的故事,感谢坂元先生。
美国前总统奥巴马退休下来后,闲得蛋疼,会看大量影视作品,这还没完,他还会每年都出一个自己喜欢的年度片单。
美国前总统奥巴马退休下来后,闲得蛋疼,会看大量影视作品,这还没完,他还会每年都出一个自己喜欢的年度片单。
今天立冬。
北京开始试供暖。但说了是试嘛,不是每个小区的暖气片会热的——格林还没试起来。
这么冰冰凉的日子,看部直男力的动作片,应该能取点暖吧。
结果看完傻眼了,这片子也忒直男力爆棚了,说是杀戮片或许更确切。
它是《黑夜降临》(The Night Comes for Us),但豆瓣是翻译成《嗜人之夜》。
今天立冬。
北京开始试供暖。但说了是试嘛,不是每个小区的暖气片会热的——格林还没试起来。
这么冰冰凉的日子,看部直男力的动作片,应该能取点暖吧。
结果看完傻眼了,这片子也忒直男力爆棚了,说是杀戮片或许更确切。
它是《黑夜降临》(The Night Comes for Us),但豆瓣是翻译成《嗜人之夜》。
是Netflix上个月在美国上线的印度尼西亚影片。
印尼电影,中国观众还是很陌生的,我印象中大陆院线从没引进过。
比起《大逃杀》、《杀死比尔》的杀戮,《黑夜降临》更杀得起劲,但它讲的故事其实并无新意——浪子回头、虎穴复仇、兄弟对决,我们可是受过香港黑帮片警匪片多年洗礼的呢。
男主角伊托是东南亚最大走私黑帮组织三合会成员,而且已经跻身到高层小集体“六海堂”(the Six Seas),他们的江湖法则是“永不原谅,杀无赦”。
有一次,伊托代表“六海堂”去执法,一个渔村的几个人偷了三合会的货,整个渔村要被屠村以儆效尤。
以性开头,以爱结尾。关注了女性借精生子和产后抑郁的问题,当一个女强人对爱情失去信心,唯有不真实的暖男去安慰了,倒是拍出了互相疗伤的治愈假象。没想到的是,跳伞竟然是治疗抑郁症的一个方式。
一部充满前段搞笑,中段浪漫,后段温情感人的爱情片,电影衔接流畅,法国外景迷人,郑秀文的霸道、冷血女总裁仿佛像现实里很多大龄剩女的缩影,影片即现实,又对爱情充满希望,只有爱情能救赎女主内心阴影。 <
以性开头,以爱结尾。关注了女性借精生子和产后抑郁的问题,当一个女强人对爱情失去信心,唯有不真实的暖男去安慰了,倒是拍出了互相疗伤的治愈假象。没想到的是,跳伞竟然是治疗抑郁症的一个方式。
一部充满前段搞笑,中段浪漫,后段温情感人的爱情片,电影衔接流畅,法国外景迷人,郑秀文的霸道、冷血女总裁仿佛像现实里很多大龄剩女的缩影,影片即现实,又对爱情充满希望,只有爱情能救赎女主内心阴影。
从导演层面讲,开头是比较凌乱的,后面才渐入佳境,剧本倒是不错。郑秀文演技爆发,让人又一次为她感伤盼她幸福,张孝全的喜感和憨厚非常到位,最重要的是,这次终于又有人拍他的肉体了。
现在打着历史剧名义的电视剧真的是没法看,剧情根本就禁不起推敲,弱智又幼稚,让人看了心里硌应。
且不说这个电视剧中三王夺嫡的法子有多幼稚,多小儿科,把高粱河战神的故事嫁接到他儿子身上多雷人了,就这个扭曲的三观,真该让它下架!直接上图,看看他们是如何鼓吹拿金钱买和平的!
现在打着历史剧名义的电视剧真的是没法看,剧情根本就禁不起推敲,弱智又幼稚,让人看了心里硌应。
且不说这个电视剧中三王夺嫡的法子有多幼稚,多小儿科,把高粱河战神的故事嫁接到他儿子身上多雷人了,就这个扭曲的三观,真该让它下架!直接上图,看看他们是如何鼓吹拿金钱买和平的!
九州系列是注定要失败的。十多年前的小说创作失败,十多年后的IP改编也注定要失败。《九州·华胥引》《九州·海上牧云记》基本都已经扑了。以后的九州系列也好不到哪里去。我来说原因。
原因不在于江南跟今何在吵架。文人相轻自古如此。作家之间关系好才是奇迹。
九州失败的真正原因,在于它违反小说,以及任何剧情创作最基本的规律。
这
九州系列是注定要失败的。十多年前的小说创作失败,十多年后的IP改编也注定要失败。《九州·华胥引》《九州·海上牧云记》基本都已经扑了。以后的九州系列也好不到哪里去。我来说原因。
原因不在于江南跟今何在吵架。文人相轻自古如此。作家之间关系好才是奇迹。
九州失败的真正原因,在于它违反小说,以及任何剧情创作最基本的规律。
这个规律就是:小说的背景设定必须为小说的立意与主旨服务。
这不是一个先有鸡还是先有蛋的问题,这是一个必须先有骨,肉才能有所依着的问题。一个小说作品,必须先确定立意,根据立意去确定核心剧情,然后再通过世界观设定去丰满核心剧情,以此服务于立意。
比如《指环王》,一个重要的立意在于权力对于人性的腐蚀;那么在世界观设定上,我就设定出这样一个能够腐蚀人性的、作为权力象征的“指环”,让主角去经受权力的考验。《指环王》的另一个重要立意在于正邪较量,隐喻不同国族的人们团结起来共同对抗法西斯(创作于二战,基本可认为是二战的隐喻);那么我就借用矮人、精灵、霍比特人、巫师这些不同种族的设定,去反映跨越族裔的力量。
托尔金的“中洲”从此开拓了奇幻架空大陆的先河。按理说托尔金对“中洲”的设定已经非常丰满了,他甚至专门创造出新的语言文字去演绎中州的历史——这样一个完美的世界观设定,为什么没有后继的中洲同人大放异彩?
因为“中洲”是为服务《指环王》的立意而存在的,是托尔金所独有的,是为弗拉多、甘道夫、阿拉贡这些鲜活的人物形象而存在的。它不可共享,不可复制,不可移植。
九州系列创作从一开始就违背了小说艺术创作的基本原则,它先建立了“九州”这样世界,然后让一群作者来各自发挥,编织它的地理与历史——这从根本上就是不可能执行的。一个作者必须为他的立意和人物去设定历史,这个历史必然是独特的、不兼容于其他历史的。当一群带着各自不同诉求的艺术创作者被迫在一片设定好的大陆上互相妥协,被牺牲的就是艺术的独特性。
而艺术家是最不合群的一种生物。因为独特是艺术的灵魂。艺术一旦失去独特性,就沦为工业时代的文化生产。皮之不存,毛将焉附?
九州系列的发起原因,是因为发起人有感于西方奇幻体系之发达,而中国竟无对应作品可一较高下。九州系列诞生伊始即带有一种被自我夸大了的、文化传承的使命感与责任感。
这种使命感实际上是文艺创作的极大束缚。
因为,真正有价值的文艺创作,必然是对于时代的观察与批判,对于人性的洞察与慈悲。
建国以来的中国当代文学史,放眼看去一大堆歌颂革命、歌颂群众、歌颂时代的主旋律作品,请问有多少免于时代的遗忘?
因为歌功颂德永远都是有时代局限性的。领导者说歌颂革命,夸夸夸一堆歌颂革命的作品;明天风向变了,领导又说不革命了,要歌颂改革开放,夸夸夸一堆歌颂改革开放的;后天又换领导了,说要搞文化复兴,夸夸夸印一堆三从四德来文化复兴。
九州系列这种“弘扬中国文化,创作中国的奇幻作品”的立意,跟一个上来就对作家们说“大家好好配合社会主义精神建设”的领导没有区别。参与九州创作,对一个作者的无形要求就是,要向西方奇幻作品看齐,要弘扬中国文化。
没有哪个成就经典的伟大作家的创作出发点是“弘扬中国文化”,即使他们的确怀有对文化的使命感,他们的使命感也不是通过歌颂来实现。批判才是作家存在的意义。鲁迅的创作出发点是对中国文化的自省——他是对中国文化太太太不满了,才有这么强大的撕逼热情。物不得其平则鸣。真正有表达欲的真正写作者,都是痛苦的,受过刺激的,在挣扎着的,然而还不肯妥协——“负尽千重罪,炼就不死心。”
这样也可以明白,《悟空传》与《海上牧云记》如此高下相迥的原因。写《悟空传》时的今何在,是个郁郁不得志的青年,那种青年时代的痛苦,挣扎,求自由而不得的苦闷,为理想近乎癫狂的自虐,完完全全表露在《悟空传》里。那时的今何在没有任何野心,没有想着“弘扬中国文化”。他心里充满了怀疑,尤其是对权威的质疑,他要问“神不贪,为何容不得一点对其不敬?神不恶,为何要将地上千万生灵命运,握于手中?”
所以《悟空传》的立意是对于权威的反抗。所以《悟空传》的每一个人物,每一个细节,每一个设定,都为反抗权威、反抗命运这个立意而存在。所以会有这个逆天行事的孙悟空,这个胆敢呐喊“我要这天,再遮不住我眼,要这地,再埋不了我心”的孙悟空。
——《海上牧云记》的立意是什么?除了弘扬MTV质感的中国文化以及非常标准的普通话,不好意思别的我没看出来。
《海上牧云记》被电视台退片,导演原著都出来哭惨,说我们有多努力,我们制作有多精良,我们意识流有多深刻,观众是多么肤浅,市场有多么残酷,云云。
都是屁话。
第一集1:40开场,各种远镜近镜镜头跟着一个算命人,一直跟到3:57秒。风景很好我承认,制作精良我承认——可是跟剧情毛关系?花几十几百万航拍,你服务了什么主旨?推动了什么剧情?衬托了什么人物?我要看大草原我看“套马的汉子你威武雄壮”MTV就好了啊,我干嘛浪费时间追剧??
今何在形容剧组多用心,洋洋得意举例,“皇后来见皇帝,皇帝却不肯理她”,到剧本里变成五万字;又说“穆如军与潮北八部会战”二十字,电视剧花了一亿拍了五集。
——艾克思揪死米??什么时候剧情拖沓已经等于良心制作??
我随便点开一集《康熙王朝》。索额图揭露蔡总管卧底身份,与之对峙,蔡总管禀告自己每回去十三衙门,通过在银瓶中放蜡丸传送情报;索额图表示原谅他,给他双倍饷银,还有夫人房中的小兰,只要能查出幕后主使,蔡总管点头答应;镜头一转,蔡总管自尽死了,索额图吩咐厚葬,传话说蔡总管暴疾而亡。
这段剧情搁《海上牧云记》剧组,剧本得写一百万字,电视得拍两百集了吧??你们猜《康熙王朝》拍了多少集?
——1分30秒。
嗯,康熙打准噶尔也没给你拍出五集来。
任何一个设定,任何一句对白,任何一个镜头——尤其是花钱的长镜头——都必须是为人物服务的,而人物是要为立意服务的。没有立意,就没有人物;没有人物,就没有剧情;没有立意、人物、剧情,你再精美的画面,再庞大的投入,再牛逼的卡司,再催泪的音乐——皮之不存,毛将焉附?
立意、人物、剧情何来?——必须是源于艺术家的独特创作。史上垂名的电影电视,一定是有着艺术家强烈个人色彩,能展现艺术家深刻的洞察力的艺术作品。
然而我们当代工业化流水线模式的这种集体创作,正在极大程度地压榨艺术家作为个体的表达空间。人物与剧情的设定不再来自于艺术家的灵感,而以市场为指南——宫斗红就加宫斗,夺嫡红就来夺嫡,搞基红就来搞基。
不用哭。扑定了。
Tvb很多弊端,尤其是在现在暴露的更加明显,大家的审美提高了,其他的剧种也竞争激烈。现在的眼光来看,确实tvb剧感觉制作粗糙、情节时而狗血。但tvb有它其他剧无法比拟的魅力,就是“人”。这是自它诞生以来就有的致命法宝——演员训练班。虽然现在的tvb人不如当年刘德华、梁朝伟、周润发这种咖位的星光熠熠,但余威尚在。它人才的培养模式+日操夜操的磨练,能够把佘诗曼当年的鸡仔声练到“视后”,即使是北上
Tvb很多弊端,尤其是在现在暴露的更加明显,大家的审美提高了,其他的剧种也竞争激烈。现在的眼光来看,确实tvb剧感觉制作粗糙、情节时而狗血。但tvb有它其他剧无法比拟的魅力,就是“人”。这是自它诞生以来就有的致命法宝——演员训练班。虽然现在的tvb人不如当年刘德华、梁朝伟、周润发这种咖位的星光熠熠,但余威尚在。它人才的培养模式+日操夜操的磨练,能够把佘诗曼当年的鸡仔声练到“视后”,即使是北上做配,戏份不多依然吊打一众其他演员。
看完了《城寨英雄》,多年的tvb回忆全部涌上来。比电视剧更跌宕的是那些tbb里的人们,那个tbb鼎盛的年代,小定、君鑫和伟豪难道不是在台庆二排跳舞的小配吗?什么时候突然演技炸裂成了独当一面的台柱子了,从三排到二排,现在在一排中间。从当年有点小才艺,就在各种节庆上唱歌跳舞,到现在和他们的前辈一样,能站上当年“四大花旦”、阿佘连庄的历史地位了。我仿佛是那种隔壁家的老阿姨,中间出国了几十年,一回来发现隔壁家的小朋友一下都长大成人,功成名就了。小定在《城寨英雄》里的演技不输上升时期的阿佘,悲喜转换,面部表情,那种感染力和控制力她配得上在tbb颁奖典礼上的气定神闲。
本文的全题是:请允许华语劳动人民看上精致温暖的爱情片 之 所有拿剪片纠纷炒作自己的导演都是大流氓如果让我用一句话来定义《假装情侣》,我要说的是,这是6月所有上映的电影中,最真诚的一部。之所以给出这样高的评价,并不是因为这部电影拍的好到什么程度,而是因为在这个已经被动作、古装、主旋律限制住的辉煌华语电影井喷季中,《假装情侣》表现出了一乃乃清新和一乃乃的诚恳。(好吧,这么形容它可能略显浮夸,但是
本文的全题是:请允许华语劳动人民看上精致温暖的爱情片 之 所有拿剪片纠纷炒作自己的导演都是大流氓如果让我用一句话来定义《假装情侣》,我要说的是,这是6月所有上映的电影中,最真诚的一部。之所以给出这样高的评价,并不是因为这部电影拍的好到什么程度,而是因为在这个已经被动作、古装、主旋律限制住的辉煌华语电影井喷季中,《假装情侣》表现出了一乃乃清新和一乃乃的诚恳。(好吧,这么形容它可能略显浮夸,但是最起码《假装情侣》比《雪花秘扇》好看多了。)如果以大多数影评人判断电影优劣的标准来评判这部电影,那么这部电影完全可以被概括为是一部剧情老套,表演浮夸,煽情过度,冗长无趣的影片。因为,完全就是一山寨《我的野蛮女友》,两个因为游戏而相识的人,男的是平凡的小职员,女的是被爱所伤的大美女,男的对女的一见钟情,女的对男的百般折磨。男的还必须有一个特别厉害的老板,和一个特别不靠谱的哥们儿,经过种种麻烦,最后女的被男的感动了,却因为对死去的前男友的爱的坚持而无法放下一切和男的在一起,再最后,女的逃避,男的历经艰辛找到她,两人拥抱在一起,从此过上了幸福的生活。从情节设置,到演员造型,甚至到配角的耍宝和片尾的煽情,都和《我的野蛮女友》如出一辙。单从内容和新意的角度说,《假装情侣》真的不能算是一部好电影,甚至这部影片连模仿都没能做的完美,一些太过夸张的情节,和结尾一波又一波没完没了的煽情,让影片显得浮夸和冗长。然而,我要说的是,所有这些仅仅以剧情为出发点的评价,真的可以将一部电影真实完整的概括么?答案显然是:不能,这就好比好莱坞科幻大片的剧情总是弱智到死,却可以靠特效的炫目博得全世界人民的追捧,劳苦大众们其实要的很简单,他们每天上班、下班、吃饭、睡觉,他们没有太多的情绪和太难懂的想法,他们不介意“如有雷同,纯属巧合”,只在意影片是不是够好看,气氛是不是渲染的够足,是不是够激发出他们的情感,或者触动他们的柔软。同理,《假装情侣》的可爱,也就在于它制作很精美,音乐好听,颜色漂亮,风景美的让人非常羡慕嫉妒恨,而且潜伏在剧情中,有很多带着生活影子的小细节都很动人。比如说,影片中扮演黄渤老板的那位来自《武林外传》的光头哥们儿,在钻到桌子底下抓黄渤时,首先看到的是另一位女同事的大腿,随后这双大腿的主人迅速将腿并紧、后退,老板把目光转向黄渤,一顿劈头盖脸的臭骂后,然后老板打算从桌子底下起身,但起身之前又往刚才大腿的方向瞟了一眼。虽然演的不够贱,但是完全看出来体现出创作者是有用心的,世上有哪个男的不会想多看眼丝袜大白腿啊,人家是有在用心表演的哇。再比如,影片的后半段,当黄渤与江一燕的感情走进一个进退两难的境地时,两个人一起躺在公园的长椅上,江一燕对黄渤说:“记住,我永远都不可能爱上你。”但是第二天早晨,先从长椅上醒来的黄渤,跑去用塑料袋装来清水,然后在上面扎满小孔,让塑料袋变成温柔的花洒,给江一燕洗脸。虽然这个情节之后,是没完没了的阳光,慢镜头,水中打闹和煽情,但是这个情节的设置显然满含着个人生活体验。有多少姑娘,在她们与喜欢的男孩在公园里聊了整夜后,在她们和男朋友一起看了一通宵的演出后,在她们陪男朋友的兄弟们喝酒喝挂又醒来之后,我保证,她们心中其实没有幸福,也没有爱,她们唯一的渴望就是想洗脸。可又泥嘛世上又几个男的能理解我们这份真实、迫切,却又因不想显得自己太事儿逼而不好意思说出口的心呢???前一阵做《功夫熊猫2》的时候,他们的艺术总监说:“我们将在成都采风得到的灵感柔和到电影的细节中去。”一句话,便可以道出一部电影成功的全部理由。注重细节,他们就能普通的变得生动,把残酷变成幽默,你说他们浅薄,可国内没有任何一部电影的深刻可以赶得上那部叫做《超级大坏蛋》的动画片,你说他们庸俗,可他们所表达的就是人类最古老最简单最质朴的感情。就像黄渤为《假装情侣》演唱的那首主题曲的歌词一样(不好意思这个桥段真烂俗):一出热播的剧情万人传说这种故事已经看得太多我只能在角落安静地听着这种故事已经看得太多我从未曾想象会有第二种结果就算剧本硬把主角换作是我又能够演出怎样的幸福呢我这样不值一提的角色你见过的何止会有上千百万个所以不奢求上天偶尔想起我只让你看到眼泪流过之后笑着的我在这部电影的开头,字幕上赫然打出“前段导演:刘奋斗”的字样,这种戏剧性效果的出现,据说是因为片方与导演的剪片之争引起的,刘导演想把影片剪成又一个《绿帽子》,或者又一个《一半海水一半火焰》,但是出品方出于对票房的需求,硬要将影片剪成一部精美商业爱情片。今天,我们姑且撇开如今电影出品人对电影创作者创作风格的不尊重,和一切为钱着想的功利心不谈,单就我个人的体验来说,我觉得能拍《一半是海水一半是火焰》这种爱情出来的导演并没有多牛逼,因为那拍的不是寻常人的感情,文艺篇之所以成为文艺片,就是因为他表现的一定是特殊环境下特殊的人和事,一顶要前段优美,中段惨烈,结尾苦逼,而这种片,恕我如今浅薄粗俾,那都是我小时候沉迷于做个装逼文艺青年才看的。但是当我发现听郭德纲相声比看刘奋斗王小帅张扬贾璋柯过的更好的时候,我决定迷途知反了。不要觉得自己的人生很戏剧话,好好活着比什么都强。《假装情侣》确实是没有《一半海水一半火焰》内涵上的深度,也没有《绿帽子》针砭时弊的造诣,但如果硬要选择,至少《假装情侣》赏心悦目,黄渤唱歌也可爱,不会让我看了心里堵的慌。在中国,在内地,在这个昏天暗地、自命不凡的华语电影圈,我们这些花钱买票的劳苦大众,还从来没有看到过这样一部以靠谱点的商业爱情片,这是怎样的一种悲哀?我相信,内地能做到奋斗水平的导演至少有1000个刘奋斗,还有上万个怀揣着“刘奋斗式理想”的准电影人,如果足够有钱,这些生活在假大空的文艺思潮和在电影奖项的争名夺利上的导演们,一年可以拍100部苦逼文艺片,然后把他们寄送到柏林戛纳威尼斯,在提名与金银铜贴的奖杯中,找到自己存在的价值,他们貌似关注社会,关注国计民生,关注社会上的一切假恶丑、嫖赌抽,就是没有关注过劳苦大众的心。香港有杜琪峰,台湾有魏德圣,韩国有郭在容,日本有岩井俊二,好莱坞有泥嘛诺拉·艾芙隆编出来的一个又一个又烂俗,又温暖的好故事,这些爱情故事都来自最真实的生活,却又比真实生活更美,他们让我们在下夜班回家的路上,学会欣赏城市的璀璨;他们让我们在到处是泥污水横流的坏天气里,学会赞叹雨的美好;他们让我们在疲倦或者低落的时候,学会自嘲“把青春献给了身后这座辉煌的城市”;他们让我们在恋爱,抑或是失恋的时候,有了一个可以代入的情境,也让我们在电影中找到自己的影子,而这种互动,才是电影能带给我们的,最美好的事。所以,尽管《假装情侣》有很多瑕疵,但我仍然要赞美它,请内地华语导演们允许华语劳动人民看上精致的都市爱情片。最后,再说一句:拿内部纠纷和剪片子问题来炒作自己的导演都泥嘛是大流氓。一《假装情侣》故事摆在那里,我不相信刘奋斗老师剪就能剪出水平剪出精神,那人家《最爱》剪了50分钟呢,人家不照样是一个广受好评、关注底层人民、关注人性弱点的幽默、感人、取得商业成功的文艺片么???俗话说,自己阳痿就不要赖下面没人,您又没出钱。
作者:伊姐 杉姐,本文首发《伊姐看电影》
01
有一部女性电影,我期待已久。
它就是《指挥家》。
作者:伊姐 杉姐,本文首发《伊姐看电影》
01
有一部女性电影,我期待已久。
它就是《指挥家》。
更正:看了大家的评论后认真想了一下,确实应该是影片里的三次相遇属于同一次算发模拟,占1000次里的0.1%,而不是我说的这三次算3次。另外有999次模拟是没有出现在影片中的。原文就懒得改了 凑合看吧。
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感觉很多人没有看懂第四集《绞死DJ》呢 我来给大家解释一下99.8%的由来。
美国有一个相亲软件叫OkCupid,每个人都
更正:看了大家的评论后认真想了一下,确实应该是影片里的三次相遇属于同一次算发模拟,占1000次里的0.1%,而不是我说的这三次算3次。另外有999次模拟是没有出现在影片中的。原文就懒得改了 凑合看吧。
=======原文分界线====
感觉很多人没有看懂第四集《绞死DJ》呢 我来给大家解释一下99.8%的由来。
美国有一个相亲软件叫OkCupid,每个人都要回答无数问卷,在问题中选出自己的答案以及自己认为可以接受的对方的答案,并且选出觉得这个问题对自己来说有多重要。在查看别人资料的时候系统就会综合双方所有回答算出两人匹配程度。举个例子来说,你说你更喜欢猫、不接受对方选择更喜欢狗而且你觉得这一点很重要,可是对方更喜欢狗;你说你抽烟而对方不能接受伴侣抽烟,等等等等,系统就会算出哦好你们的匹配程度很低只有不到10%.你在相亲软件上看到这个数字你就会忽略这个潜在对象而去跟匹配程度更高的对象聊天了。
第四集故事中的相亲系统也就是一个未来化夸张版的匹配算法。不像OkCupid一样回答问题来获得数据,这个系统需要你虚拟实践来获取你的数据(这样的数据更真实)。
先讲讲设定,设定的背景是这是一个类似乌托邦的社会,高度集权每人都要服从安排。系统根据当前的数据模拟出你的生活方式和你和对方相处的模式从而模拟出一个虚拟的恋爱经历然后再强制你们分开。系统最终会算出你们在安排了一次恋爱后会不会因为足够喜欢对方而不愿意分开从而冒着生命危险逃离虚拟世界。试想如果一个人跟你很不搭相处得很不愉快,你当然一分钟都不想多呆更不会为了ta而铤而走险对吧。
系统一共为男女主角模拟了1000次恋爱情景,影片展示出来的有三次:第一次是没有滚床单的一夜情他们没有出逃,第二次五年变成20小时也没有出逃,第三次出逃了。剩下影片没有展示出来的997次他们也都出逃了,也就是1000次里面998次都出逃了,所以是99.8%.
刚开始看的时候大家都以为“99.8%”这个数字是指百分之九十九点八的用户都找到了真爱,其实这是就是影片故意迷惑好在最后抖个包袱。有趣的是,男女主角在虚拟恋爱进行中这个数字就经常出现,这意味着系统早就已经模拟完了知道算法的结果了。你以为他们的虚拟恋爱过程是运算过程,其实只是运算结果。
现实生活中的整个故事其实是这样的:男女主角在音乐酒吧遇到,在相亲软件上查看对方资料时相亲软件的系统在几亿分之一秒之内模拟了上述的这1000次然后给出结论:你们两个很搭啊。于是两人对上眼了准备开始搭讪。所以啊别感动了,这个故事不是一个happy ending,而只是一个beginning。你看到的轰轰烈烈的两人只是两段代码而已,至于现实中的两人能不能成其实是不一定的,现实生活比模拟世界复杂变量更多而且更不可控,算法再高级也不是完美的。
另外打水漂为什么每次都是四次?看过黑客帝国的人就会明白,真实的世界里大自然的东西都是绝对随机的,而模拟世界里的东西就有规律可循。系统故意设定这种规律让大家观察到从而慢慢意识到这是个虚拟世界,其实是在暗中怂恿情侣逃出虚拟世界。只是没有人知道逃出的结果是什么,所以他们只会在为了争取和真爱的未来的时候才选择出逃。系统由你们是否出逃来判断这次模拟恋爱的结果是否是真爱。
看了一天覆流年,本来以为只是看个爽剧没想到又把我逐渐跑偏的三观上拉回来一点。穆泽是那种近几年很流行的人设,为了皇位不择手段,白切黑很带感,唯一的缺点是不爱女主,甚至后面好像因为他认为女主破坏了他和男主的兄弟情恨起了女主,笑:-D现在的作品都陷入了一个怪圈,只要你爱女主,那么你坏事做尽、丧尽天良都可以被原谅。第二世还有人说觉得女主更适合和男二在一起,不好意思忘了加限定词,是处心积虑接近女主,为
看了一天覆流年,本来以为只是看个爽剧没想到又把我逐渐跑偏的三观上拉回来一点。穆泽是那种近几年很流行的人设,为了皇位不择手段,白切黑很带感,唯一的缺点是不爱女主,甚至后面好像因为他认为女主破坏了他和男主的兄弟情恨起了女主,笑:-D现在的作品都陷入了一个怪圈,只要你爱女主,那么你坏事做尽、丧尽天良都可以被原谅。第二世还有人说觉得女主更适合和男二在一起,不好意思忘了加限定词,是处心积虑接近女主,为了皇位设计女主弟弟赴死,对俩人儿子的死视而不见,登基之后为了河运设计将女主母族满门抄斩的男二吗,可是他也不爱女主啊,有时候真的怀疑这些弹幕是所谓的娇妻发的,他今天吃完饭把碗和筷子放洗碗池了,他好爱我。穆川人设真的好久没见过了,热忱阳光,失而复得之后用湿漉漉的目光盯着女主看,像一只被雨淋湿的小狗,但还是止不住地摇尾巴,他一出现感觉世界都明亮了。弹幕说他没用,天真,为什么呢,因为他想让真正贪污了赈灾粮的官员受到惩罚,而此前他哥哥为了自己的皇位决定暂时放过这个狗官让他为己所用。为了自己的利益,就要让受苦的百姓做出牺牲,小狗好像明白,又好像不明白。这时候陆安然说:“君子喻于义,小人喻于利”小狗懂了,我也懂了。书本和学校教了我们很多做人的道理,社会却说我们天真,希望我们永远不违逆本心,即使不得不,也不要走得太远。我永远喜欢热忱阳光天真的小狗
怪兽计划2八月十二号开播,官方出官宣了
怪兽计划2八月十二号开播,官方出官宣了
演技烂到吐,看了一集,剧情实在搞笑,毫无逻辑,场面也是小家子气,就几十个人就当成几万大军了??醉了。。特效一塌糊涂。这烂片如何做出来的,能不能做点良心剧。。。。。。名字也是好笑,倾世妖颜,那个演员也能叫容颜??????
演技烂到吐,看了一集,剧情实在搞笑,毫无逻辑,场面也是小家子气,就几十个人就当成几万大军了??醉了。。特效一塌糊涂。这烂片如何做出来的,能不能做点良心剧。。。。。
演技烂到吐,看了一集,剧情实在搞笑,毫无逻辑,场面也是小家子气,就几十个人就当成几万大军了??醉了。。特效一塌糊涂。这烂片如何做出来的,能不能做点良心剧。。。。。。名字也是好笑,倾世妖颜,那个演员也能叫容颜??????
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现在搞不懂了,是不是网络剧都是这个水准啊。
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首先是独白
开头有一段独白:从树上下来的人,习得如何用火并手握着刀,制造出轮子,开创出道路,最终学会播种并定居在某处,在国家与王的制度尚未出现的远古时期,智人从未做过梦,且从未高踞在大自然和食物链的顶端,古代母亲们守护的雄伟之地,这里是阿斯
从树上下来的人可能指
首先是独白
开头有一段独白:从树上下来的人,习得如何用火并手握着刀,制造出轮子,开创出道路,最终学会播种并定居在某处,在国家与王的制度尚未出现的远古时期,智人从未做过梦,且从未高踞在大自然和食物链的顶端,古代母亲们守护的雄伟之地,这里是阿斯
从树上下来的人可能指的是银蟾,他在瓦韩族的时候住在树上、后面萨雅也梦到过这个场景并且自己也在树上建造了个房子
在国家与王的制度尚未出现的远古时期,智人从未做过梦
根据坦雅的母亲去世的时候说的话可以得出,瓦韩族的历代娘娘除了白狼奶奶之外应该是都没有做过梦,且没有做梦的期间部落自己都是平静祥和的度过每一天的,也就是当坦雅开始做梦的时候她已经被抓且遇见了萨雅,也开始了她氏族娘娘的命运,同时也是国家与王的制度快要渐渐开始了的时候
个人认为白狼奶奶一定是做过梦的,才会跨过大黑崖来到伊亚勒克,并且知道总有一天该发生的事情还是会发生,历代娘娘都会学习舞蹈以及一些其他东西,总有一天会用得上,后面坦雅也对这个提出过疑问,白狼奶奶真的能够看见这么久以后的未来吗,也验证了这点
智人从未做过梦,且从未高踞在大自然和食物链的顶端后半句食物链顶端,坦雅问过萨雅为什么把他们抓来,萨雅说需要人来播种种植作物,建造雄伟的房子和很多华丽的衣服和宝石,坦雅却说瓦韩族一头野猪就可以喂饱至少20人,也不理解为什么需要那么多东西,且后面坦雅教萨雅打鸟的时候还会给死去的鸟做仪式,感谢它牺牲自己喂饱人类,这里注意萨雅的反应是认为这个举动很无聊没必要,这也验证了没做梦之前的生活,瓦韩族从未高踞在大自然和食物链的顶端,而萨雅这边一直都是这种扩张态度的生活
最后一句:古代母亲们守护的雄伟之地,这里是阿斯
阿斯达的伟大之母阿萨辛,而坦雅是阿萨辛的氏族娘娘这一代的继承人将作为母亲之一继续守护这片土地
其次是预言(下次再写…..
感觉这剧的逻辑很缜密且合的上