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毕业季又叫分手季，从客观角度来说就是理想抵不过现实的原因。

毕竟校园的生活是很单纯美好的，但是一旦毕业踏进了社会，一切就变得很复杂很现实了，这种情况下，感情可能就没有办法得到很好的维持了。

当然有很大一部分原因是由于两个人的感情还未达到一定的深度，因此也就没有办法经得起现实生活的各种考验。

学生时代的任务就是学习玩乐，但是一旦毕业了，踏入了社会，就要各种碰壁的找工作，承担起生活所赋予的各种责任，这个时候可能就没有办法把感情看的那么重要了，特别是异地相处的恋人，很自然的也就败给现实了。

所以《匆匆的青春》一上线，到现在的全网排名是44名，热度一般，评论区更是零星仅有的几个人。

追到了一半后，我才明白，剧是好剧，但剧中的主人公的选择，一般人是不能复制的。

【详细】

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这部周播剧，采用了一群非主流的“新”演员，因为除了胡鸿钧和刘佩玥外，其他演员在TVB剧里并不多出现。故事分成两条线，一条是“过去进行时”，一条则是“现在进行时”，讲述的是男主角为了救妻，而陷入一个困局的悬疑故事。

一帮结识于“青年宿舍”的年轻人，有了深厚的情谊，但男主角随后深陷于一宗警方调查的“线人被杀案”，成为疑犯，与此同时他又莫名地陷入另一宗绑架案中，绑匪将他的妻子绑走，要他交出一亿，可是他根本对那些绑匪没有任何认知。在寻求救妻的过程中，却被警方抓走，之后在拘留所中得到“贼王”的帮助，得已逃出，在一边躲避警方的追捕，一边为营救妻子而努力。而那些昔日跟他识于微时的朋友们，纷纷伸出援手。

第二周播放的，就是讲了Milan这个角色，如何从绑票案后性格转别成一名刚强女孩子，并发现亲生父亲、以及绑她的匪徒跟男主角思朗那宗案件相关连的内容。接下来其他角色，也将会陆续牵进这个案件里，并且用剥洋葱的方式，一层层地解开各个角色与主线案件的关系。

剧中的两条线，前一条讲述他们过去的故事，是比较欢乐和轻松的内容；后一条线则充满紧张悬疑的气氛。由于在两条线上的跳转，因此剪接考验了TVB的幕后制作功力。电影的质感，还有演员的新鲜感，都让该剧与TVB其他的剧集截然不同。

虽然有观众认为这些“大龄”新人，谈不上“青春”二字，不应该打着青春剧的旗号，但其实这部剧本来就应该是悬疑剧，而不是青春剧吧，因为过去线只是回忆，真正的主要故事是现在线，所以为了不让演员分成两拨那么突兀，因此让这些大龄青年们来演，也无可厚非。

梅花三弄三部曲里我最喜欢看的就是梅花烙和鬼丈夫了，相比之下，可能鬼丈夫更能戳中我的心，每次一想到那么风度翩翩的起轩被大火烧成那个样子，我的心都跟着痛，更何况是他自己，他那样一个对自己的容貌充满自信对自己的一切都充满这期盼的人忽然失去了让他引以为傲的一切，他变得自卑自弃，甚至想轻生，可是他却不能，因为他心里还有爱，有着对乐梅深刻的爱，因为这份爱，这份牵挂，他选择了痛苦的活着，以另一个身份活着，每当看到乐梅近在眼前时他是什么样的心情，看到乐梅以为他死了那些伤心真是疯狂的举动他又是什么样的心情，看到乐梅越来越依赖自己甚至差点认出自己是什么样的心情，他只能逼自己狠心逼自己绝情逼自己推开乐梅，因为一个残缺的他没有办法给乐梅一份完整的爱，直到乐梅知道真相，他依然坚持要乐梅放弃自己，他想让乐梅记住的永远是曾经那个耀眼的他，而不是现在这个残缺面目可怖的他，可是他低估了乐梅对他的爱，他败给了乐梅对他的爱，他能做到的只有接受，否则他毁灭的不只有他自己，还有深爱自己的乐梅。虽然整部剧里哭的比笑的多，难过比开心多，但是我真的被他们之间的爱情深深打动，一见钟情可能是因为外貌，可是真正爱上了外貌也变得不再重要，只要是所爱之人的，不管好也好，坏也好，美也好，丑也好，那份爱永远不会变

这部剧即将播出过半，第六集最后的四人集聚一堂的画面，应该提示着好戏即将开场。

看着李道河前女友的出场，我或许可以理解为什么他会被崔米卡吸引，他为什么会如此让人匪夷所思的爱上崔米卡。

他的前女友，高挑的身材，披肩的长发，舞台歌剧的女主，所以唱歌也是很好的吧。这一切，崔米卡和她如此相像。

李道河，这个财阀三代，虽目前我们还不知道他是为了什么和前女友分手，但是让他身心受到伤害是肯定的。所以他对待秀奉，只是因为她是适合结婚的对象，可以为家族的生意带来好处，可以双赢，门当户对。而秀奉肯定是爱李道河的，所以被求婚那么多次，还是拒绝，她要的是两情相悦的爱情与婚姻。你不爱我，我可以等，因为你再也找不到除我以外更合适的人，我势在必得，我志得满满。

可事情，却偏离了轨道，出现了崔米卡。一个一开始并不能让秀奉放在眼里，后来却不得不打起精神，动用一些手段来了结的人。

崔米卡，童话中的灰姑娘，因为奶奶的突然离世，她突然拥有了一个与众不同的能力，能够看到人们的生命时钟，可以看到这催命的倒计时。当看着自己的时钟还不满100天了，当自己还有梦想没有实现，最害怕的不是死亡，是一分一秒的看着自己临近死亡，却无能为力。所以，当李道河出现，当他可以停止自己的生命时钟，所以，崔米卡，想尽办法，不顾一切的要留在李道河身边。是的，我不爱你，但是我需要你。

我理解崔米卡的破釜沉舟，我理解奉秀的不甘心，但是却很难理解李道河的态度。最后，崔米卡在你身边，时钟却还是无法挽回的在倒计时了，是因为你动摇了吗？你那暖心一握，走吧，回家，让身处尴尬的米卡多么感激，给了米卡多少奋不顾身的勇气？可现在，因为前女友的出现，这一切都成为了海市蜃楼吗？

期待后面的剧集。。。。。。

坦克、运兵车、大飞机机舱，枪斗、剑战、对狙，别墅渗透、“真人CS”、汽车追逐……这部电影把你能想到看过的所有动作元素都涵盖了！虽然个别情节有些幼稚，但是能看到剧组的用心和野心。5分打底，没毛病了！

再说回情节，完全被动作消解，有种硬凑的观感。开头的毒枭大作战，集装箱狙杀很精巧，但是，远距离狙击手安娜还被警察生擒，就比较尴尬了。狙击点和狙杀点离得那么远，安娜欣然被捕，过于渲染女主的高大全，非常尬。为什么不能简单的说下安娜的心路历程么？虽然后面情节有过解释安娜的行为，但是，就不能把这个转变闪回几次么？否则，安娜就是精神病。其后，酋长两个太子的出镜，非常搞笑，不过配合对战的背景，就太跳戏了。这个情节设置的那么弱智虽然让战争多了些戏谑，但是让充满阴谋的权力之争沦为笑料。笑料没事，关键是整体都在打打打杀杀杀，而且是拳拳到肉、枪枪爆头那种，其他都是阴谋风格满满，突然加入这个戏谑，非常跳脱。

打斗的节奏，非常拖沓，我二倍速看的都没觉得快。虽然演员都很卖力，但是动作设计太简单，仿佛街边打架，吆喝挺猛，打起来翻来覆去就那么几下子。尤其是模仿挨打王装束和男反派在房间里那场枪斗术，一顿转圈一顿挑逗一顿亲，非常单调且无聊。

本片的服化道非常用力，有预算且有野心，向一线大片致敬或者靠拢的心气。对比好莱坞一大票小规模战斗题材电影来说简直是良心之作。希望此类电影再接再厉，在情节设计上、文戏上在多一些雕琢！

我来（以我个人理解）解释下为什么全员恶玉这么烂。首先他起了恶玉这个名字，从头到尾就没讲清楚何谓恶玉。难道处刑课代表的正义一方单方面认为是恶玉就是了吗，处刑课是否以前就做过这种强行判决行刑的暴行？处刑课，警察署和关东具体的上下阶层，机构分布，权利范围，能力规模这些都没有讲清楚。连所谓的本部也都是纸糊的一样一捅就破。

另外这几位主角的行事动机也是不明了，如果1亿和10亿根本算不上什么为什么要参与袭击新干线？一开始如果是为了钱，试身手和好玩。和各自的目的，目的达到了为什么还要陪两个灾星小孩子玩过家家，理由在哪？只有黑客脑子在线，得到了报酬，达到了目的，就去做自己想做的事。没有被女主那嘴炮都算不上的洗脑蛊惑。

另外黑客也太万能了，等于说前期剧情会被卡BUG的地方就由黑客解决。中期他不在了，BUG就越来越多。我完全看不懂小孩召集这几个人的用意是什么，黑客和搞事王还有搬运工的作用我看到了，其他人呢？就只是凑个数？

女主本身不是恶人，那么她的动机就莫名其妙。你跟我说她只是为了还500块钱。那除此以外，她奉陪这群人一路走到黑的理由是什么？看起来她最基本的明辨是非能力应该是有的，那么她是觉得自己这么做是正确的，是正义吗？还是说上了贼船就理所当然想当恶玉了？因为我中期从未从女主一行人口中提到诸如“处刑课才是真正的恶人，所以我为了自由才要和他们对着干”等等的话。所以她就真的只是为了圣母连命都不要？

我看到短评里拿诸如银翼杀手全面回忆那种设定背景和剧情大纲类比。这其实是有区别的，首先在这部作品里主角们作为反派并不是被诬陷而是的的确确干了很多恶行被悬赏那么他们肯定不是好人。可是前期并没有说清楚关东到底是什么以及处刑课警察署是否有黑幕所以主角一行人的行动理由一开始就不构成“救世”这个典型的赛博朋克反乌托邦主题。

反之，如果这是讲女主如何成长为一个成熟的恶玉的故事那她为什么会想这么做的动机就完全不明了。我可从来没看到过她一开始说了自己的目标是成为恶玉因为自己过去经历过什么，又或者因为对生活感到太无趣主动寻求刺激等等。完全没有提到。

另外其他本身已经是恶玉的人，做这些事是像医生和搞事王和黑客那样有自己的目的。生活太无趣，接受委托也是为了自己姑且还讲得通。搬运工是有在正经接受委托达成工作，他的目的从头到尾都是完成工作不是找刺激也成立。那多少符合一点恶人的样子，算是有“自己的美学”。这在送人送到新干线那还能讲得通，后面直接就收钱拜拜了为什么还要继续参与。

这帮人难道难道难道是……那个，那个那个在寻求自我救赎吗？

如果是寻求自我救赎那就更看不懂了，因为我就没看到过有哪个人物说他一直想怎样怎样然后终于完成了，可以不留遗憾死去了之类的话，一句也没有！搞事王虽然算是找到了想做的事并为此而死，可是他这个人物的智商和性格太单薄了，他的死亡也很没有重量。

就像短评里有兄弟提到的致命的一点，人物之间沟通对话就是两个角色两个角色这样的对话，其他人就和挂机了一样死板。

所以这就是典型的空无一物，每一个人物的塑造和单独故事线都讲不完整（不管你是用倒叙还是插叙）就退场的话。最开始就不应该塞这么多人，编剧你把握不住。

可惜了这个水平中上的制作了。

2022年10月15日晚和女朋友在家看了这部印度版的《阿甘正传》。女朋友挺喜欢阿米尔汗，原版《阿甘正传》则是我最喜欢的一部电影。

《阿辛正传》整体来说质量挺不错的，主要剧情和原版相比没有进行大改，但是融入了很多印度本土特色，比如把等公交车变成了坐火车二等车厢，巧克力变成了炸脆球，那句经典的巧克力人生格言也变成了炸脆球格言，有些小改编让人莞尔一笑，十分有趣！电影本土化的成功让印度观众有了更好的代入感，也让外国观众领略了印度美景，经历了印度近年的大事件。

个人觉得电影成功改编的地方是丹中尉变成了默罕默德大哥，敏感的印度宗教冲突变成了妈妈口中的闹瘟疫等，更加有趣也更加引人思考。不足的是一些小梗很难引起外国观众的会心一笑。比如去照相碰到领袖暗杀，外边的各种政治运动，对印度人来说很熟悉，可是外国观众却完全不知道。不像原版，嬉皮士运动、越战、水门事件、苹果公司等等，观众都熟悉万分！

最后说一下，阿米尔汗的演技还是那么好，虽然有科技复原青春，但那股憨憨的机灵劲让人欲罢不能的喜欢！

有些书、有些电影、有些电视剧是会让人想要一看再看的，因为每次看都会有不同的收获。在我看了两遍《海上孟府》之后发现，除却剧本本身、除却演员出色的表演，它在很多细节上处理得很好，在这一篇里就和大家聊聊这些细节。

服装

先说孟文禄吧。在他刚从国外回来时孟家二姐让上海的六个裁缝连夜赶制了一箱长衫给他，却被他回绝了，说不愿穿像面袋子一样的衣服，之后一直穿的是西服，直到老孟先生去世，榔头夺门，他通过密道逃出孟府。当他再次回到孟宅时，第一次穿起了长衫，服装的变化反映了心理的变化，我以为这代表自此他接受了孟先生的身份。此后，他一直都是穿的灰色长衫，偶尔有穿过浅棕色、浅灰色。但是如果我没有记错的话，他只有在宁波去见张小姐时穿的是一袭白色长衫，仿佛一个纯真的孩子，这大概也是全剧中唯一一段两人不被打扰的相处时光，没有战争，没有婚约，此时的宁波如同一个世外桃源，而这一袭白衫似乎在提醒我们梦是要醒的。虽然他口中说着这是他第二次被赶出上海，可是我却看出他喜欢在宁波的时光。他说要留下来，张碧兰问：真的？他回答说：真的！可是两个人都知道那不是真的，他是孟先生，必须要回到上海带领他的家人在这乱世里往前冲。

榔头的服装也很有意思，他一心想做孟家的主人，却很少穿上正式的衣服，有时是颜色不对，有时是样式不对，有时是不合身，仿佛总是不合时宜。比如桔色的衬衫、深棕的西服套装；浅柠檬黄衬衣、砖红色西装、白色西裤；在随二姐去接孟文禄时虽说穿的是白衬衫、黑色西服套装，西服却是有暗纹的；他去陈先生家向苏沛提亲时穿着一身白色的燕尾服，却是黑色衬衣、红色领结，左边别了一朵玫瑰，右手拿着一根手杖，仔细看上衣与裤子的白也不是一个白，陈先生说：榔头啊，你鼻子上再套个西红柿，可以到大世界去变魔术了！即便在他自立门户后穿上一身白色西装却依然给人一种不庄重的感觉。

孟家二姐一直都是穿的旗袍，直到她女儿龙娜被炸死她后才不再穿旗袍，此时她以明白幕后指使人就是九公，跟孟文禄说是要去国外散心，却去了邹县，和九公同归于尽。

而孟家大姐却是在二姐去世后才穿起了旗袍。

以前看书说有一个人不开心时穿黑色衣服，开心时穿白色衣服，当时觉得有些意思，现在看来确是有些道理。原来服装里有尊卑、有心情、有无从坦白的心事，有无法言明的感情，有你我不及的梦……

而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！

而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却着一身月牙白！

白光的歌

白光的歌也算是故事的一条线索，宁波的张碧兰就是因为喜欢白光的歌，心里才生出了对上海的向往，才会去上海，这才在船上与孟文禄相遇，并阴差阳错地救了他一次。后来知道了他是孟家的三公子，是能够救她未婚夫张木华的人，想要混进孟家的宴会时，也是抢了白光的请帖，又硬着头皮到台上唱歌，这才被孟文禄看到，开启了一段不一样的人生，救了他第二次、第三次……正如她对孟文禄说的：你让我看到了，我这一辈子都不可能看到的生活。后来随张父回宁波等待出嫁时也是一直放着白光的歌，一直央求阿福探听上海的消息。

在开始的时候张碧兰就像每个年轻人一样，会有喜欢的明星，会因着这份喜欢连带着生出许多别的喜欢。你看，时移势易，时代变迁，许多事却并没有改变。

我们会遇到很多的人和事，总是有些随风，有些入梦，有些长留心中，于是有时疯狂、有时迷惘，有时唱，愿美好长留你我心中。

通篇的演员/角色闲聊。

相比十年前《建党伟业》的内港台老中青全明星，这部的阵容的确区别明显，只能说新生代济济一堂？当然这和内容也有关，时间圈在1921，不像《建党伟业》改朝换代诸多大事记，没那么多历史角色可发挥。1921更多属于年轻人吧，和一个新生的政党一起。所以年轻人演年轻人也倒没什么问题。虽然(鲜肉)我并不能认得太多，数星星仍是观看本片最大的乐趣之一。(只是作影视文化的消遣，历史和革命前辈当然是崇敬感怀的，望豆瓣能放出我这篇没营养的影评??)

南陈北李。陈坤演陈独秀，最早看到他狱中剧照，面庞沧桑又眼神锐利。刮了胡子又觉得好熟悉的陈坤。十年前他演周恩来。感觉他状态仍是比较年轻。李晨演李大钊，记得当时还发一篇通稿专讲他为了角色剃短头发……反正演的毫无记忆点。

谁能扮演教员，我觉得都是很大的光荣。而且任由你顶流扎堆，演教员就是C位哈哈。第一次看王仁君演毛是在《古田军号》，就很有好感。范儿和气场都好足，走起路意气风发。是近些年我比较中意的青年教员形象。相比《建党伟业》，《1921》中毛的戏份窄很多。而且主场景都发生在上海。也简单刻画了在湖南他和萧子升的意见向左。大多时刻他是一个很年轻很活力的青年状态。他跟陈独秀说起自己探索十余载仍一事无成时，也是给荧幕前迷茫的青年一点鼓励。在狂欢的法国人队伍里被揪出来拦住，是很有趣的一处，受委屈的不甘心。然后用力从法租界跑到外白渡大桥，这一段有点儿感人。就是被那种青年的拼搏志气感染到。

片中和杨开慧一起的情节不多。就是赴上海分别的一段。周也算是演过杨开慧中最有一丝“刁”气的吧。当然了我觉得年轻演员有自己鲜明的表演个性是好事。而且我真是吃她娇嗔的小儿女样子??。

和毛同行的何叔衡，这次存在感比较强。张颂文演出了一个老学究+新派知识分子+革命者的多重色彩。而且有些地方，比如跟在毛杨后面作电灯泡，演得很有趣可爱。

本片的一大从李达王会悟夫妇视角展开，十年前黄轩演刘仁静，十年后成李达。怎么说，和倪妮一对璧人，被信仰包裹的伉俪情深让人艳羡。另外片中有一段设家宴请毛吃饭的情节，比较温馨细节。

两人结婚一场戏闪过许凯和史彭元，算认出来。宋佳演陈太太高君曼，中年妇人扮相，不过还是很美。这两年新竞的小童星韩昊霖扮演童年陈鹤年，演得不错。袁泉客串一位女校校长，只理发店烫头情境下的一场戏，依然是一贯知性大方的知识女性形象。

只拍一大的话影片内容显然无法充盈，所以引入了日共和特高课在上海的周旋戏码，对马林赴华轨迹也略展开。以此来烘托大时代风云气。史实真实性如何不清楚，不过是十足的大片儿范儿。十里洋场自然有大亨凑热闹，此次又是倪大红扮演的黄金荣。我也是第一次在意到原来他还做过法租界总探长。田雨演其手下一个头目，戏当然还是比较好，他这个角色就是历史书上闯进一大会场的那个密探。谢孟伟演跟着他的一个青帮打手，全程一脸戾气发狠。镜头很多，说实话戏也不错。因为潘嘎之交的热梗流行，我又对他关注很多。另外一直觉得嘎子很高大魁梧，没想到在王老师面前还低了一截。

片中集会大场面拍了烟草工人大罢工。尬戏大王欧豪演罢工领导李启汉，说实话一开始还有点不敢认。感觉他是突然成熟了些？总之这次表现还算可以了些，还有个原地邪魅一笑的镜头，可能对表演是开悟了一点??。罢工工人里有俞灏明徐佳跑龙套。看片尾字幕有曹骏，没看见。

另外有刘仁静闪回出现的五四运动火烧赵家楼的场面。欧阳娜娜演陶玄，张雪迎演缪伯英。其他像几个北电中戏上戏女生演的“五四四公子”，都不太认得。

其他一大代表，袁文康演李汉俊，也是比较平稳。袁也是一步步比较扎实成长为电影咖吧。王俊凯邓恩铭，很少年，其实感觉他可以演稍微有点沧桑感的角色了。刘昊然演刘仁静，也就那样吧，说话时你察觉不出和秦风有多大区别。胡先煦包惠僧，听何叔衡讲故事时眼泪汪汪，他擅长的。窦骁陈潭秋，像他演过的瞿秋白忧郁。祖峰十年前还绷着褶子演五四学生，此次演董必武。两人镜头都很少。陈公博和周佛海两位变节汉奸，张超和张云龙两位光鲜帅哥，在一橱窗前会晤握手，场面让人发笑。两人各携一位佳丽，钟楚曦和宋轶。他们参加一大就像富家子出游吧，是不同的一路人。关于一大日期的彩蛋，大东旅社的殉情男女，也是拍了，不过直接从报纸上念出来，没有安排像《建党伟业》很戏剧隐晦的情节。另外《建党伟业》中饰演陈公博李励庄夫妇的佟瑞欣叶璇也都在片尾演员表，叶璇是看到了，就是尼克尔斯基乱敲宾馆房间出来的那个女人。佟瑞欣则没注意到。该片中对张国焘刻画加了点异端的意味，不像《建党伟业》里泛泛正面。

留法青年团给了几个镜头。王源演17岁的邓，另朱一龙白宇等，数赵露思演得不自然。郑爽演的向警予镜头删除，没有换人补拍。

中山先生和宋庆龄，冯绍峰刘诗诗，一般过场吧。耿乐陈炯明，全片难得出现的一个军阀。未发迹的蒋中正，拍了他和陈果夫叱咤股票交易所的场面。比较有趣，而且魏大勋的确给了眼前一亮的感觉。

片中还有毛回忆逃避父亲追打的一段，殷桃安泽豪演毛父母。这里应该出现之前官宣过的焉栩嘉饰演的少年毛。因为之前网络上争议删掉了，换做了王仁君的声音演出。另外演员表中的马天宇张婧仪等，都没注意到。删的戏和人物应该有很多。

影片结尾交代了几位未见到革命胜利一大代表和杨开慧的结局。收束则又是一通大混剪，剪的镜头应该有《建党伟业》《建军大业》《长征》《勇士》《大决战》《决胜时刻》等，还有彩色的开国大典录像。潦草没甚新意。

就这样吧，也不知打这么多废话有什么意思??建党百年到底还是个大日子的。郑大圣首拍主旋律，感觉也比较认真。影片质感一尘不染，男俊女靓光彩照人，美得不可方物。可能某种程度上未能真正拉近与当代青年的距离吧。也只是沦为热闹一场了。

《鬼》黎奶奶扮起小白兔来十分柔弱可爱，剧情编排、矛盾设置相当精彩。最后一番说教意味的话经她口中讲出来也不觉得俗套，瞬间又回到了爽利泼辣的黎氏特色。

《春闺梦断》费穆是意境营造的大家，此短片呈现了意象化的实验风格，士兵怀中的梧桐叶是国土的象征，而少女梦中与暴徒的抗争进退便是表现抗日情节了(p.s.居然还有被暴徒凌辱的场面)，但估计连陈燕燕黎灼灼也未能参透她们拍了个啥。2020.09.13

《陌生人》在精悍有限的一屋一夜时空中制造出强烈的矛盾比对、残酷的戏剧冲突，老头最后点燃杀子强盗给的钱，烧掉了埋葬了儿子儿媳的草屋去反抗报仇，觉醒得有点过分激进。

《三人行》喜剧感与讽刺意味的充分发挥，这社会终究吃人。

《月下小景》话剧式的写意拍法，哀婉的时代悲歌，在不幸际遇中难以存活的年轻人。

《两毛钱》跟同年的《压岁钱》不知是谁借鉴谁，一张纸钱的流通所揭露的社会人物群像。2020.09.27

剧情进展到20集前半，反正朱一龙的角色出国了，正好让我歇歇，这剧情太闹心了～

虽说当初算是菊花硬逼文三块结的婚，但是怎么还真的演到离婚了呢？两个人还都重组家庭了，这剧情太6了吧～

菊花那边能看出来是真的在赌气才离的婚，从离婚前到和于世勋结婚，都看出她还想着文三块。但是我总觉得算了算了，反正于世勋对她也是真好（可是可是家暴这种事不是有一次，就会有无数次嘛，真的没关系吗～）有话真的要直说，不想离婚的离了，不想结的结了，要不是于世勋搞的，还真得说一句对于诸葛还是不负责任的。

文三块那边我就不懂了，前面说是赌气才离婚和紫玉结婚，那为什么结婚以后一家人和和乐乐的仿佛菊花从来没存在过呢？所以10年来菊花的存在其实就是家里必须具备那种女主人的功能性道具，换一个人照过是吗？除了中西生活理念有些不一样，还真是过得非常和谐哈。哦，难道这是传说中大人的隐忍？不明白，民国的家庭伦理剧太难理解了！这会儿紫玉又要出国了，后面再香菜了文三块就好玩儿了。。。

海东升拿着枪去文三块家那里，所有人跟读取队列数据似的要挡枪那里真是硬生生给我逗笑了。但是还是要珍惜生命的呀，还好暂时还没死，但是去日本疗伤这一点还是很让人担心啊，紫玉的事情估计也还有后续，加上后面肯定是有反抗日本的桥段吧，死亡flag还在飘啊飘呢。唉～是不是应该降低一下标准，只要海东升不叛国就是HE了╮（╯＿╰）╭

紫玉和于世勋这两人真是最强撬棍，强强联合，给个支点估计能撬动地球，就祝你们幸福。。。

要说看到现在的感想：现在就非常后悔，为什么要把《怪医文三块》放在最后一部？看剧的强迫症和补番的初衷决定了我一定会看完，但臣妾真的累了，比看《新边城浪子》后30集累个1.5倍左右。配图真的以后闲得慌再加吧。。。

三体，无论谁来拍都能凑凑热度，捞一笔走，观众要想看到好电影就得让滥制作没有盈利，别去买电影票，要不是张番番抱着版权占着茅坑不拉屎，观众早已一饱眼福了

大力呼吁卡梅隆来拍，只要观众的呼声高，总是有希望的，群众的力量才是最大的嘛，团结起来，伟大领袖毛主席说过，中国人民已经组织起来了。。。