這不是影評,不講紀錄片結構與內容,只是想紀錄觀影後的反射性情感,但字數太多,豆瓣只讓我用影評格式發文。
喜歡這部紀錄片的原因不是畫面跟節奏做的多好,而是內容和我的生命經驗八成是貼合的。對於從小就拿筆畫圖到成年的人來說,尤其又是女性,在這部片裡我可以從幾個現象對照出不同於男性思鄉的情懷。我真正進入學校學畫是2008年讀高職的時候,那是全台灣美術教育名氣最大的學校,出過不少文藝領域的
這不是影評,不講紀錄片結構與內容,只是想紀錄觀影後的反射性情感,但字數太多,豆瓣只讓我用影評格式發文。
喜歡這部紀錄片的原因不是畫面跟節奏做的多好,而是內容和我的生命經驗八成是貼合的。對於從小就拿筆畫圖到成年的人來說,尤其又是女性,在這部片裡我可以從幾個現象對照出不同於男性思鄉的情懷。我真正進入學校學畫是2008年讀高職的時候,那是全台灣美術教育名氣最大的學校,出過不少文藝領域的名人,不過這件事我也不是事先就知道,也是填學校分發的當下,以及很後來的人生才知道。按自己當時的學力,我無能應付讀死書的生活,其實是上不了任何一間高中的,即使這所最好的美術學校對學科要求不高,我也進不去。後來知道學校有夜間部是因為學校主任打電話來家裡招生,那感覺好像買贖罪卷,對家人有交代(即便這始終被他們視為“問題”),就輕鬆的入學,辦註冊手續就像登記交通票卷,跟著大批同齡人獲得這個階段合法身份。總之,為了避免品學皆不良的青少年們滋事,夜晚的學校是男女分班,我就這樣讀了一個假女校四年。在這四年之中以及往後的人生,我和當時比較親近的同學們走往不同的地方,她們大多沒有去大學完成高等教育,有幾個未婚懷孕,早早就結婚生子。每個人的遭逢都不一樣,被性侵、在酒店上班、替家裡還債、好賭、虛榮,這些是學習不好的未成年女性的大致生命背景,再依據我和她們當時親近的程度,我了解到一個人情感匱乏、尤其又是女性的時候,想要獨立但又和主流價值格格不入,那麼某種情感的投射、依賴為親密關系為基礎的交往狀態,就是她們的避風港,即使有任何不平,她們就是想要某種從小就丟失的東西,偏偏她們又說不明白那是什麼,直接順應本能是唯一讓憂愁解套的路徑。因為這些原因,她們會離開地方到遠方,她們不可能像《金城小子》裡的男人們留在家鄉,或許有一天哪個在城裡混過的人來畫她們,她們也不會想要被畫。就這點來說金城小子跟高雄小子在這片裡做的是有點濫情。在家庭的傳統價值裡,女兒就是要被潑出去的水(有些人也是恨不得永遠離開家),女兒要是有任何一種獨立自主的形象或能力都和人格問題掛勾。看完這部電影,我想著繪畫在當時的女性班級裡面意味著什麼,為了什麼而畫又為什麼放棄不畫?這是看完《金城小子》我留給自己的問題。
李安是一个作者性非常强的电影导演,他最新执导的这部《双子杀手》虽然有着特工动作片的类型化包装,但电影内核却依然是李安独有的风格化特征。很多人提到李安的风格特征时,往往会谈到父子关系,甚至认为父子关系是一种典型的东方式主题。但实际上,弑父情结同样也是西方文学表达常常出现的情感主题。所以,父子关系其实是没有东西方文化的区别的。真正的区别在于,如何表达父子关系。真正能体现一个导演风格的,也不在于这
李安是一个作者性非常强的电影导演,他最新执导的这部《双子杀手》虽然有着特工动作片的类型化包装,但电影内核却依然是李安独有的风格化特征。很多人提到李安的风格特征时,往往会谈到父子关系,甚至认为父子关系是一种典型的东方式主题。但实际上,弑父情结同样也是西方文学表达常常出现的情感主题。所以,父子关系其实是没有东西方文化的区别的。真正的区别在于,如何表达父子关系。真正能体现一个导演风格的,也不在于这个导演讲述了什么故事,而在于这个导演如何讲述故事。在我看来,李安真正的风格特征,在于他讲述父子关系的故事时,呈现出的那种模棱两可、闪烁其词、暧昧含糊,最终却又宽容温厚的态度。这种态度,在我看来才是典型的东方式的表达,也唯有李安能用一种电影化的语言,将这种态度呈现于他的电影之中。
一星给徐海乔季肖冰和祝绪丹(没错,有祝绪丹!)
我不明白,为什么简远信的剧,造型能那么丑,剧情能这么雷,明明活佛济公一还是可以啊……
不过,老人家似乎都喜欢这种狗血剧。
韩林儿还是不错的,徐海乔演技可以
陈友谅造型可能是里面最好看的了吧
对了,b站有韩林儿cut跟陈友谅cut,喜欢这两位的去b站看看cut吧,追完这部剧的我表示简直是
一星给徐海乔季肖冰和祝绪丹(没错,有祝绪丹!)
我不明白,为什么简远信的剧,造型能那么丑,剧情能这么雷,明明活佛济公一还是可以啊……
不过,老人家似乎都喜欢这种狗血剧。
韩林儿还是不错的,徐海乔演技可以
陈友谅造型可能是里面最好看的了吧
对了,b站有韩林儿cut跟陈友谅cut,喜欢这两位的去b站看看cut吧,追完这部剧的我表示简直是浪费时间,我怎么就没发现演员cut这种东西呢!
小时候买了一本故事书,名字叫《木偶奇遇记》...不不不,在这之前,我就已经听过这个童话了。老房子里那个高高连接着天花板的书架上,放着一台我的母亲用自己婚前几乎所有积蓄买的“天价”音响,从我尚在母亲腹中,直到我出生之后的五六年,通过那台音响,我听完了小孩子也许应该听的所有童话,其中就包括《木偶奇遇记》。再到识字后,我真正拥有了触手可及的《木偶奇遇记》,是人民文学出版社2004年
小时候买了一本故事书,名字叫《木偶奇遇记》...不不不,在这之前,我就已经听过这个童话了。老房子里那个高高连接着天花板的书架上,放着一台我的母亲用自己婚前几乎所有积蓄买的“天价”音响,从我尚在母亲腹中,直到我出生之后的五六年,通过那台音响,我听完了小孩子也许应该听的所有童话,其中就包括《木偶奇遇记》。再到识字后,我真正拥有了触手可及的《木偶奇遇记》,是人民文学出版社2004年那一版,内页是清新的护眼绿,薄薄的205页里承载了我对一个由木头制造的孩子冒险的幻想。时隔多年,当我抛开婴孩时从听小骨传导而来的匹诺曹,抛开童年时在文字中寻找的匹诺曹,而重新以这部罗贝托·贝尼尼的电影的角度,以一个成人的身份去触及这个故事时,我的感情更饱满、情绪更复杂,童话背后折射出的现实世界也变得更加清晰。匹诺曹从一截完美的木头,成为一个能说会跳的孩子,这个过程是一夜之间完成的,他就像一张白纸一样干净:纯真、又有着强烈的自我意识;他崇尚自由,急于摆脱木匠爸爸的怀抱,他翘课去看木偶表演,深深的被人类世界吸引,被自己的同类吸引。这难道不是一个青春期的孩子吗?同样干净纯真,同样强烈的自我意识,同样渴望逃离原生家庭的掌控,有太多比学习更值得沉迷的诱惑,有太多理由去反叛家长的规训,有愈多志同道合的朋友在影响我们的人际生活。他是我们每一个人,稚嫩如我们,莽撞亦如我们。而这种共鸣感,是婴孩时、甚至童年时期也无法获得的。有些概念就是这样,需要通过感受对立概念,才能获得直观的理解。对于简单纯真的感受,往往都是通过对复杂的体验才能得到。等我们都长大成人,再回过头,看看曾经青春期的我们,是否怀念那时候纯真的傻气?而明明那个时候的我们,总是不可一世地认为自己足够成熟清醒。故事的主体放在“匹诺曹的寻父之旅”,为了重新回到爸爸身边,他经历了一番冒险,木偶马戏团的打喷嚏的巨人团长和友爱的木偶同胞、两个利欲熏心的坏蛋、森林里的仙女奇遇......尽管险象环生,但每次都幸运脱险。当匹诺曹差点被木偶马戏团的巨人团长丢进火堆充当柴火以烹熟羊肉,他听取友好的小丑建议,在他打喷嚏的时候不断提到自己可怜的爸爸以此煽情,并亲吻了巨人团长,巨人团长感动落泪,第二天清晨给了他金币让他回家;当他因为暴露了钱财被两个贪婪的坏蛋追杀,垂危在生死线,一个森林里的小仙女救了他,并给予悉心照料,两人一起在城堡里嬉戏玩耍,等匹诺曹痊愈后,仙女让他继续他的寻父之旅;阴差阳错被抓到荒谬的法庭,即将因为“无辜”被猴子法官审判入狱时,他机智的编造出自己“偷抢拐骗”的经历,得以释放;掉入海里被送进鱼腹,奇迹般发现了日思夜想的爸爸,团聚之后想办法离开,可惜即便能从鱼口出去但爸爸不会游泳,匹诺曹给予父亲信心,让他相信自己可以把他安全带上岸,他也真的做到了.....在这一段段冒险中,我为他捏把汗,为他的单纯却易受诓骗、为他轻信而不懂自保。但一次次的化险为夷,让我不禁考虑来自这块小小木头心脏的力量。他原生态的纯净心灵虽然让他容易上当,但也让他拥有绝对的善良好心肠;他甚至并非血肉之躯,只是一截木头,但却拥有普通小孩可能都不具备的勇气和机敏;尽管他曾是一个顽皮反叛而让爸爸担心的小孩,但是经过这些冒险后他已然成为了一个敢于承担责任、懂得照顾父亲的小男子汉。他完成了自我的蜕变。匹诺曹:我不想一辈子都做木偶,我想成为一个真的小孩。仙女:你会的。而这个变化,必须经过意志锤炼、必须接受分离疼痛、必须直面艰苦学习、必须保持纯粹本心。但是匹诺曹不懂提炼真理,他还太小,只能和所有普通孩子一样,在迷茫中碰壁、受伤又毫无其他出路地继续前行,在这条路上,他不能折返。如今这个世界太浮躁了,太多的成功学甚嚣尘上,现代人都急功近利,他们有目标,有想法,有智慧,但还是没有成功。所以,他们真的该去学习那些“幸存者”的成功学信条吗?那些使人腻味的鸡汤,那些自作聪明的“干货”,那些十脸懵逼的“职场小白须知”?都是在构陷成功罢了。不如去读读匹诺曹的成功学,他教会你的比你认为的要多得多,比如适当接受同伴的建议,学会向上打感情牌,诚心诚意地结交朋友,升级随机应变的本能,始终携带勇气和善良。童话里的蟋蟀,是我心目中的宝藏角色,如同NPC的存在。他说,不要做个坏小孩。听到了吗,不要做个坏小孩。P.S. 画面的光影真美,取景也很有意大利童话气息。罗贝托·贝尼尼老了,还记得他的《美丽人生》和《地球之夜》,他太擅长饰演一个脉脉温情的普通男人。
萝莉们选择暖男“Léon”大叔的五个标准 微信公众号请搜索“假模贾样的青年”,欣赏更多精彩。
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这部作品是讲述女主角顾小满和男主角左岸之间从幼儿园到大学互相暗恋而不知的故事。从女主角顾小满暗恋左岸多年让我看到了自己的影子,喜欢这件事要尽早告诉对方,不表白也没有机会了。岁月如梭,等待过久就是任意让这段情感在心里面变得越来越深刻,自古女子用情深,太长时间投入的情感融入了各种不安的情绪,最终反噬到自己。
三个男主角,成熟稳重的左岸,青梅竹马幼稚可笑的展越,玩世不恭用情至深的沈晨阳
这部作品是讲述女主角顾小满和男主角左岸之间从幼儿园到大学互相暗恋而不知的故事。从女主角顾小满暗恋左岸多年让我看到了自己的影子,喜欢这件事要尽早告诉对方,不表白也没有机会了。岁月如梭,等待过久就是任意让这段情感在心里面变得越来越深刻,自古女子用情深,太长时间投入的情感融入了各种不安的情绪,最终反噬到自己。
三个男主角,成熟稳重的左岸,青梅竹马幼稚可笑的展越,玩世不恭用情至深的沈晨阳。其实从故事开始的时候顾小满的父亲已经告诉我们该选什么样的男孩,选择的伴侣务必是顶天立地的男子汉。
左岸人设任人诟病,他和心计深的孙安宁来往过近,关键时刻他没有立即相信顾小满受到孙安宁的诬陷。只能说这部片子对人性是过于通透,左岸不是十全十美的顾未易,不完美的角色才是真实的人生。(当然我很喜欢血糖飙升的顾未易,哈哈哈,在此表白)人生要现实的缺陷,要接受人生的不完美。左岸也有好与坏的不同棱角,他在校中光鲜亮丽,他对爱情(面对展越与沈晨阳对顾小满的爱情告白)也有卑微不自信,剧中左岸从默默守护顾小满,陪她补课的男孩,随着他的不断成长后到了大学后他也反思自己并予以修正(1对爱善于表达,条件更加优越的沈晨阳的出现让他意识到自己的不足之处2聆听小满室友刘丹的意见不再抱着愧疚之心接触孙安宁)。
顾小满和袁湘琴都是我喜欢的表白剧女主角,顾小满是散打冠军,文化课程度不高的她为了追上左岸的脚步下了苦功夫考上了一个专业,她的心中对鲜血有畏惧,尽管追逐理想遭受到别人的质疑、孙安宁的使绊子,自己也一度畏怯过。在左岸的鼓励下她依然可以乐观、勇敢的去面对挑战。这部电视剧通过自立自强的女主人公顾小满演绎了人追求梦想及其态度表现。左岸与顾小满都在向完美之路奋进。
等了好久,终于等到今天左岸的告白,顾小满热泪盈眶。我也止不住泪水,世界上最幸福的事情,莫过于暗恋的人恰好也喜欢自己。
《河神2》终于开播了,因为郭得友的扮演者从万人迷「现男友」李现换成了《爱情公寓》里的展博金世佳,使得广大河神粉的心情在期待和担忧中不断摇摆,比如下面这条热评就很具有代表性。
《河神2》终于开播了,因为郭得友的扮演者从万人迷「现男友」李现换成了《爱情公寓》里的展博金世佳,使得广大河神粉的心情在期待和担忧中不断摇摆,比如下面这条热评就很具有代表性。
难道我们会喜欢《大象》(2003)这样的电影?摄影机紧随着人物,就像在电子游戏中主观视角永远贴身于游戏中的某个角色,以获得切实的体验感。这是被一个完整意识掌控的影像,出自导演的预前设定,并被那台宛若机器般自动运转的摄影机所完成。
《夜行盛宴》中的角色走动,看似与《大象》相似,实则已经失去了对距离的精准测定。在这部电影的前半程,通过几位主角的交互出现,整座巴黎的城市空间展示在角色
难道我们会喜欢《大象》(2003)这样的电影?摄影机紧随着人物,就像在电子游戏中主观视角永远贴身于游戏中的某个角色,以获得切实的体验感。这是被一个完整意识掌控的影像,出自导演的预前设定,并被那台宛若机器般自动运转的摄影机所完成。
《夜行盛宴》中的角色走动,看似与《大象》相似,实则已经失去了对距离的精准测定。在这部电影的前半程,通过几位主角的交互出现,整座巴黎的城市空间展示在角色不间断地穿行中。一开始,我们并不清楚他们要干什么——他们忙着倒地铁、忙着出门、忙着穿过大街小巷、忙着用手机交流信息……只是到最后我们才明白。
这种无序的混乱正反映出影像没有为一颗完美的大脑所掌控。
这颗完美的大脑出现在《大象》中。就像电子游戏的运作总是已经被预先编码的程序所掌控,《大象》中人物的行动与时间线的交织其实早已为导演的意识与摄影机的运作这双重强力所控制。
在《夜行盛宴》中,贝特朗·波尼洛放弃了导演的强权——无论这是有意,还是掌控能力失调所致——我们都感知到了一类与众不同的新影像:难道它还可以被分析、被解码、然后重新生成?
这或许是未来电影的某种趋势:也即导演开始削减自己在电影摄制中的领导权力,让影像在“无中心”的状态中自动生成。
《米歇尔·福柯》(2016)不正是这样一部电影吗?汪民安抽身而出。或者《持摄影机的人》(2016)中基尔斯滕·约翰逊从为别人拍下的素材中重现拼接出一部新作品,“作者电影”这个根深蒂固的概念是不是也同样在消逝……?
同样,那条被摄影机的运动标示出来的逃逸线此刻也宣告瓦解了,它不再能迈向死亡。这是它不再能生成为法西斯影像的原因,它隐藏起自我的意识。而这种自我意识导致了《大象》的硬化,同样也导致了《雪山之家》的失败。
我绝不害怕挑战我对探索你充满好奇。纽约城很大,哪里都是拥挤的人潮,谢天谢地命运给我们机会为彼此打开看世界的眼睛,我们在城市的各个角落里冒险,红色笔记本里藏着线索和任务,我想知道你的名字又有着想见你一面的新年愿望。可这是纽约,不是童话,欲望的丛林差点让我们迷失其中,我的内心在无望漂泊。我跌下神坛,我赤裸的摊开自己,把纽约和自己都摆在你面前,希
我绝不害怕挑战我对探索你充满好奇。纽约城很大,哪里都是拥挤的人潮,谢天谢地命运给我们机会为彼此打开看世界的眼睛,我们在城市的各个角落里冒险,红色笔记本里藏着线索和任务,我想知道你的名字又有着想见你一面的新年愿望。可这是纽约,不是童话,欲望的丛林差点让我们迷失其中,我的内心在无望漂泊。我跌下神坛,我赤裸的摊开自己,把纽约和自己都摆在你面前,希望我们能共同承受给彼此带来的失望。直视内心的时候我选择吻你,跌下神坛你还是我的Note-soulmate。
武侠片,算起来是一个具有中国历史文化特色的影片类型,这也和我们中华数千年的文化息息相关。
从秦汉时期到明清民国,无不流传着诸多关于江湖、武侠的传说与故事。
江湖,有洒脱的意境,更有重情重义的酣畅淋漓,一个本想远离世俗纷争,但却始终摆脱不了恩怨情仇的地方,这个地方存在于大好河山的每一个角落,更存在于每个人的心中。
武侠片,算起来是一个具有中国历史文化特色的影片类型,这也和我们中华数千年的文化息息相关。
从秦汉时期到明清民国,无不流传着诸多关于江湖、武侠的传说与故事。
江湖,有洒脱的意境,更有重情重义的酣畅淋漓,一个本想远离世俗纷争,但却始终摆脱不了恩怨情仇的地方,这个地方存在于大好河山的每一个角落,更存在于每个人的心中。
笑死 怎么评分这么低超出了我的想象??
冲着减肥小知识和甜甜无脑恋爱剧去看的,观感还不错~剧中的闺蜜真的人美心善哦现实中估计塑料闺蜜情更多吧,带着女主变美收获甜甜爱情,哦对,有一点的观点我很喜欢:并不是为了,而是成为自己想要成为的人(想要成为能够堂堂正正站在他身边的人,能够和那个人见面的自己),带着一颗健康的心和强健的体魄,然后去实现自己的梦想。为了下面主要总结一些减肥小知识。<
笑死 怎么评分这么低超出了我的想象??
冲着减肥小知识和甜甜无脑恋爱剧去看的,观感还不错~剧中的闺蜜真的人美心善哦现实中估计塑料闺蜜情更多吧,带着女主变美收获甜甜爱情,哦对,有一点的观点我很喜欢:并不是为了,而是成为自己想要成为的人(想要成为能够堂堂正正站在他身边的人,能够和那个人见面的自己),带着一颗健康的心和强健的体魄,然后去实现自己的梦想。为了下面主要总结一些减肥小知识。
脑残片子,看了会吐。没有正能量,全篇都在打广告,反派憨逼熊是游戏公司,但为什么有自己动画的三只松鼠也要赞助。起因经过结果都很奇怪。看不懂写什么。现在也只有567那一类国漫之光了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜
脑残片子,看了会吐。没有正能量,全篇都在打广告,反派憨逼熊是游戏公司,但为什么有自己动画的三只松鼠也要赞助。起因经过结果都很奇怪。看不懂写什么。现在也只有567那一类国漫之光了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜
影片开始,奥兰多的一个信封找不到了,应该是放置的去尼加拉瓜大瀑布的票据。来到酒吧,找到了驻场的歌手玛莲娜,玛莲娜是个变性女人,和比她大20岁的男人奥兰多相爱,奥兰多在中国餐厅为玛莲娜庆祝生日,并且相约十天后去尼加拉瓜大瀑布。
两个人回到奥兰多的公寓,一场爱的游戏过后,睡梦中,奥兰多发病,并在玛莲娜回房间去东西时,跌落楼梯,头破血流
影片开始,奥兰多的一个信封找不到了,应该是放置的去尼加拉瓜大瀑布的票据。来到酒吧,找到了驻场的歌手玛莲娜,玛莲娜是个变性女人,和比她大20岁的男人奥兰多相爱,奥兰多在中国餐厅为玛莲娜庆祝生日,并且相约十天后去尼加拉瓜大瀑布。
两个人回到奥兰多的公寓,一场爱的游戏过后,睡梦中,奥兰多发病,并在玛莲娜回房间去东西时,跌落楼梯,头破血流。送往医院后,奥兰多脑出血死亡。无助的玛莲娜脑子一片空白,奔走街头,却被警察、奥兰多的家人怀疑是逃跑。
随后,麻烦接踵而来。奥兰多的家庭对她冷眼相待。儿子用钥匙打开门,直接闯入,质问父亲身上的伤痕怎么来的,歧视她的性别和生理,要求玛莲娜尽快搬走,“给我个确切日期,不然我就把你撵出去。”。前妻来电,要她归还车辆,并在见面后出言不逊:“我觉得你和奥兰多的行为很变态。我不知道你算是男人还是女人。”让她不要参加葬礼;道德风化与未成年保护科的科特斯警官找到白天在餐馆工作的玛莲娜,质疑玛莲娜和奥兰多的关系。科特斯强迫玛莲娜做检查,否则就进一步调查奥兰多的死因。医生让玛莲娜脱光上衣,下衣,做出肢体动作,脱下衣时,医生让科特斯回避,科特斯表示拒绝,从目光的视角判断,科特斯看了玛莲娜的下体。玛莲娜倍感屈辱。布鲁诺再次偷偷来到玛丽娜的家里,并偷走了小迪,整理了房间的物品,把玛莲娜的行李箱扔在门外。玛莲娜的闺蜜夫妻把玛莲娜接到家中暂住。
玛莲娜来到教堂参加追思会,受到前妻索尼娅的呵斥和众人的抵触,布鲁诺开车将她掳走,对她言语上的侮辱,还用胶带缠住她的头和嘴巴,整个脸变形后的特写让人心痛。玛莲娜来到酒吧,酒醉沉迷,放纵自己,可是过后是更深的空虚。她开车回家看见死去的奥兰多,在后视镜看见死去的奥兰多,在酒吧看见死去的奥兰多,影片对玛莲娜对奥兰多的深爱有多处表现。
玛莲娜从餐厅顾客那知道了奥兰多留下的钥匙是三温暖的储物柜的,她从女宾入口进入,偷偷进入男宾部,打开储物柜,可是储物柜内什么都没有,奥兰多说的旅游票据的信封也没有。暗示玛莲娜没有了任何的依靠,任何的寄托和希望。
玛莲娜在葬礼结束后来到殡仪馆,索尼娅和布鲁诺仍然对玛丽娜辱骂了一番。玛莲娜找不到葬礼的处所,恍惚间,奥兰多的背影出现,带玛莲娜穿过一个黑暗的通道,在这里,玛莲娜看到了奥兰多,并和她拥吻。玛莲娜打开一扇门,进入了火化间,在火化炉前,玛莲娜见到了奥兰多,目送奥兰多遗体缓缓进入火化炉。这的镜头有点迷幻,或许导演为了表现最后的告别,但是虚幻有些突兀。
赤裸上身的玛莲娜注视着放在私处的那面镜子里的自己,“我就是我,与性别无关”,这或许是导演要表达的吧。玛莲娜开始向过去说再见,积极向上地跑步。最后,坚强的玛莲娜妆容精致地登上舞台,她的人生开启新的篇章。
I'm no one.
I want what I'm supposed to want, I wear what I'm supposed to wear, and I work where I'm supposed to wor【详细】I'm no one.I want what I'm supposed to want, I wear what I'm supposed to wear, and I work where I'm supposed to work.I stand for nothing.I've never fought in a war and I probably won't ever have to, 'cause the next one's gonna kill us all.I can buy things I can't afford, which means thev're never really mine.I don't live. I don't believe.I accumulate.I'm a brand-- a middle-class white guy.But you're who you are even though the price you pay for it is being disinvited from the rest of the world.I'm the one playing dress-up.Is it wrong to want to be with one of the few people in the world who isn't, to have one person in my life who I know is real?Stan 性别:男
外貌:人畜无害,有时甚至看起来有些俊俏招人怜爱
人物关系:老婆,情人Angel,老板
性向:不明(不能确定他到底有没有曾经爱过老婆,从Angel的外形也是女性,他一开始也不知道来说,也不能简单归类为gay或双)
人物性格:聪明,迷茫,敏感,懦弱
人物设定:
被典型的中产阶级外壳包装的普通家庭白人男子,不管自己是否有梦想,会努力追求令人羡慕的物质生活。
混迹于两个不那么适合自己的社交圈,一个是“高于”自己的阶级水平的上流圈,一个是“低于”自己的阶级水平的有色人种LGBT圈。
And渣男,毕竟出轨了没什么好洗的。
但是却看的自己感慨万分,对不起一不小心共情了(作为努力在大城市生活的小镇青年)。
这样的人物设定注定了他是一个纠结结合体。
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聪明的他好像只需要努努力,就可以挤入想要攀上的上流社会,过上想要的生活。聪明的他,巧妙的穿梭于老板、老婆、Angel之间。
就像Stan讲的,他的“中产”生活好像什么都可以买的起,但是因为有贷款,其实这些东西也并不都真的属于自己。为老婆买只穿一次但是贵的要死的礼服,只为参加和上层们一起的宴会。换上Fancy的车车,出入都更有面子,好像真的有中产那味儿了。而这些努力换来的一切,在并不虚荣或者说十分实际的老婆面前,并没有那么打动她,快乐是肯定的,但是不能get和他同样的快乐,也不喜欢这些花里胡哨的东西,既然花钱不如来点实际的更好,比如一台洗碗机。无声无息的两个人虽然在一个家庭,没有矛盾但好像不是一路人了。
和Angel的关系,是Stan在有了中产外皮之后,享受着“高人一等”的快乐,自己的一些小举动,都可以让对方星星眼。同样Angel美丽的外表令他着迷,欲罢不能。他们脱离于自己真实的生活和圈子之外,都活在只有两个人的理想世界里,也并不了解彼此的真实生活。对Angel的爱,就像是小孩迷恋臻爱的玩具一样疯狂,是真的,但是也不是不可抛弃。
当Stan和Angel一起参加Ball的时候,面对Angel小伙伴审视自己的眼神和调侃的话,手足无措,像个去错了大人地盘的小朋友(想到几年前,第一次买票看Drag Show没见过世面的自己,端着杯橙汁呆呆站了一晚上)。他从来没有和Angel一起来过她的世界,面对这群一直被人冷眼相对的特殊群体,毕竟人类对于未知的第一反应是恐惧。对于他过于冲击,一时之间,迷茫的让他害怕。他可以放弃Middleclass White Boy的生活,抛弃一起,和Angel过这样的生活吗?不知道,不,当然不行,但是不可以告诉Angel。也因为这次之后,两个人BE。
虽然共情渣男很可耻,但是在感情渣之外,get到了同款迷失感。想要更好的生活,努力后得到却累得也没有那么快乐,想要特立独行且自由奔放的生活,放不开也get不到,羡慕一种状态却永远无法融于的无力感。
如果说性格决定命运,为什么人会想要不适合自己的生活呢?
如果贪心是原罪,心如止水是否一定能活得快乐?
无从得知。
1.镜头运动掌握得驾轻就熟。平在监狱里的第一次出场(镜头从老师的背后往前移,平抬头)每个镜头的移动都设计的很有韵味~2.镜子在片中出现多次,镜子映象,是一次更深刻的画面尝试。3.平去饭店找琳是视听的第一段高潮,雨夜弃婴是第二段高潮,声音的斗争。婴儿的哭声和雷雨声,两种声音相互战斗。婴儿的收纳箱就像一口棺材。4.对白片的出现,让人物的发言真的很僵硬 ,很不自然,像在读文章。无声片还是一代丰富的
1.镜头运动掌握得驾轻就熟。平在监狱里的第一次出场(镜头从老师的背后往前移,平抬头)每个镜头的移动都设计的很有韵味~2.镜子在片中出现多次,镜子映象,是一次更深刻的画面尝试。3.平去饭店找琳是视听的第一段高潮,雨夜弃婴是第二段高潮,声音的斗争。婴儿的哭声和雷雨声,两种声音相互战斗。婴儿的收纳箱就像一口棺材。4.对白片的出现,让人物的发言真的很僵硬 ,很不自然,像在读文章。无声片还是一代丰富的电影遗产呢!此时无声胜有声!