看了纪录片之后,想到的是每年都被我当作文素材送学生的卡梅隆。感觉他们的人生轨迹似乎一致。
都是对于某部电影的痴迷和敬畏,使得他们发现了自己的人生方向。卡梅隆喜欢的是《2001太空漫游》而斯皮尔伯格喜欢的是《阿拉伯的劳伦斯》,然后他们都爱上了电影事业,坚定地走上了电影人生旅途。而且他们也都是混迹于影厂,学到了本事。卡梅隆是做特效,并且从中找到了自己的
看了纪录片之后,想到的是每年都被我当作文素材送学生的卡梅隆。感觉他们的人生轨迹似乎一致。
都是对于某部电影的痴迷和敬畏,使得他们发现了自己的人生方向。卡梅隆喜欢的是《2001太空漫游》而斯皮尔伯格喜欢的是《阿拉伯的劳伦斯》,然后他们都爱上了电影事业,坚定地走上了电影人生旅途。而且他们也都是混迹于影厂,学到了本事。卡梅隆是做特效,并且从中找到了自己的独立风格。而斯皮尔伯格靠着参观好莱坞,然后躲厕所,藏身好莱坞好多次,其中一次长达数月。于是,他看到了电影的方方面面,而且也装熟人,问了很多问题,学了很多东西。作为一名旁观者,他看得也许更清澈。除此,我们还可以发现斯皮尔伯格和王家卫一样,不带剧本,当然也没准备什么分镜头(不过这样做的缺点就是只能拍情节简单的故事,比如《侏罗纪公园》之类)。用他的话说:他要造成“压迫感”,这样可以创造奇迹。就像是临时发挥,然后就会发现,能够在最短的时间内,逼迫自己找到最好的角度,最好的方式去表达。换言之,真正地把导演置身最高境界,超越编剧,超越演员。这点我很理解,因为我也最享受这样的教学,教了很多年的教材,不仅不会再去备课,也不会再去看课文,当然临上课也不会去想什么。但是当面对学生,咕咕噜噜开讲,不仅能够保证该讲的知识讲了,而且总是能够在课堂上讲出一些新东西来。
当然,从斯皮尔伯格的“终身成就”上,我们不仅可以领悟到这些。
最关键的是,我发现一个道理,每个人都有表现欲,而且一直都在尝试表现自己。理解这一点就可以理解斯皮尔伯格一切的一切。
首先是斯皮尔伯格的恐怖片,从何而来。他自己的解释是“童年窗外的树木”,我们都做过孩子,都理解童年对于现实庞大世界的恐惧感,尤其是父母不在身边,尤其是黑夜。小斯皮尔伯格一个人躺在房间的床上,床上可以看到一扇窗,窗外有一棵“张牙舞爪”的大树。这样的经历该是多么入心入脑啊。斯皮尔伯格很快就找到了办法,就是把恐惧转移给姐姐们(人类本性就是这么恶劣)。因为不断琢磨,不断钻研,他总是能够吓到姐姐。所以他的电影《大白鲨》就吓到我们了,即便是《外星人ET》他也要吓我们一跳。因为恐惧的记忆最深刻,所以他创造了电影的奇迹。其实,他只是把内心,从童年就累积的恐怖,一直传达出来,传播开去,延伸扩大。
斯皮尔伯格是个可怜的孩子,他的人生经历,最重要一环,就是父母离异。母亲爱上了别人,于是和父亲离婚。没有一个孩子愿意父母离开,因为这样他就失去了一大半。所以,他的内心充满幻想,一直就想着“父母重圆”。毕竟在孩童时,这只是个幻想,但是幻想多了,就是故事。正如斯皮尔伯格自言,他的电影里都有家庭,都有分散与重聚。用他的伙伴所言:“他的作品有一种深深的信念,失去的东西会以某种方式回来”。同样,这样的感情,也是我们每个人都可以感受到的“聚散太匆匆”,因为“天下没有不散的筵席”。所以,我们都有这样的幻梦:“别后重逢”。于是,斯皮尔伯格就这样经常地让我们引发共鸣。即便他给我们看的是战斗片,童话故事,恐怖片……
不管是个人的,家庭的,还是民族的,人类到底都在表现自己的感受。斯皮尔伯格最经典的莫过于《辛德勒的名单》。这是他拍了很多商业片之后,赢得电影人尊敬的电影。也是他对自己的一次飞跃。然而我们看到了其中最微妙的东西却是斯皮尔伯格是犹太人,他讲的是自己民族的悲惨故事,所以他自己就是身临其境,心临其事。于是,他采取了一种全新的拍摄方式,让观众成为一名囚徒,置身其间,亲眼看着周围的一切。
所以,斯皮尔伯格告诉我们,电影作为一种艺术,本质就是表达,表达就是自己内心深处的东西,因为人性的共通的。展示共同的人性,自然引起永恒的共鸣,自然也就创造了经典,成就了传奇。18.5.25
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原著党,虽然原著小说也是看得我生气,但是我还是忍不住看完了小说。
但是电视剧,我是真尼玛无语了,编剧和导演到底都在想什么啊???脑子里装的都是屎吧???男女主怎么都这么蠢啊???都特么跟个大傻逼似的,是不是编剧导演本人就这样啊,你们这群大傻逼,特么到底瞎改的什么玩意......不会改编就别瞎改OK?不好拍就别
原著党,虽然原著小说也是看得我生气,但是我还是忍不住看完了小说。
但是电视剧,我是真尼玛无语了,编剧和导演到底都在想什么啊???脑子里装的都是屎吧???男女主怎么都这么蠢啊???都特么跟个大傻逼似的,是不是编剧导演本人就这样啊,你们这群大傻逼,特么到底瞎改的什么玩意......不会改编就别瞎改OK?不好拍就别拍了,真尼玛无语。
原作者也是,你一点不心疼自己的作品吗?只要能赚钱就行了是吧?拍成这个烂剧很开心吗???
微电影《淑贞》讲述了一个老人与他回忆的故事。陈凯歌将这个故事用影像的方式娓娓道来,让人看完倍受感动。该片不论是转场构图还是镜头都十分优秀,不过它最能打动我的是他的声音。它用旁白、音响和音乐将这样一个年迈老人的闲适生活,以及她对淑贞的怀念,完整又热烈的讲给我们所有人。旁白是该影片的一大特色。来担任旁白的人,便是剧中饰演孙子的史彭元。活力而又青春的腔调去讲一个老人的故事,不仅给影片蒙上了一层阳光
微电影《淑贞》讲述了一个老人与他回忆的故事。陈凯歌将这个故事用影像的方式娓娓道来,让人看完倍受感动。该片不论是转场构图还是镜头都十分优秀,不过它最能打动我的是他的声音。它用旁白、音响和音乐将这样一个年迈老人的闲适生活,以及她对淑贞的怀念,完整又热烈的讲给我们所有人。旁白是该影片的一大特色。来担任旁白的人,便是剧中饰演孙子的史彭元。活力而又青春的腔调去讲一个老人的故事,不仅给影片蒙上了一层阳光的基调,也更容易使观众感受到老人童心未泯的活泼。除此之外,旁白还起到了整理故事描写,连接故事脉络的作用,在影片中大量使用旁白的作品,一般会被视作有失水准。不过这种方式在该片中的运用却恰到好处,它完美的表现出影片的抒情性。
音响活跃于影片的每个角落,就目的来分,影片中的音响主要起到两种作用。一是为影片营造空间感和真实感,二是为了打破空间感和真实感,营造梦幻性。对于第一种目的来说,它主要体现在音响与影片的说话声画结合。如影片下雨时的水滴声、猫出现时的猫叫声、祖孙俩走在树荫下的蝉鸣声等。而对于第2种目的,它多出现在老人回忆青春时期的自己,比如与淑珍一起在雨下嬉戏的时候。当旁白告诉观众老人得了阿兹海默症的时候,出现了大量风铃的声音混合在镜头中,而画面却并没有出现与铃声有关的物件。悠远又清脆的风铃声,使人不由得联想起祖母与淑贞的美好过往。如果说第1种目的达到需要借用对位的声画关系,那么第2种目的想要达到借助的就是错位的声画关系。它使画面更加迷离,更加不真实,像一个祖母做了十几年都没有清醒过来的梦,伴着风铃声,一遍又一遍的在记忆中呼喊着“淑贞”。
“可我怎么觉得,我这辈子最想的人,不是你曾爷爷。还是淑贞呢?”
哪怕不再记得世事,哪怕即将忘却一切。老人也依旧能透过时间的重重迷雾,看见她和淑贞的影子。看见她一去无痕的青春岁月中,那唯一的隐痛。她会听见那个一遍一遍呼唤着淑贞的声音,听见那隐隐约约的雨落声。
那是她回忆了半生的声音。
-“每颗星星都孤独的存活者,一旦消失了就会被彻底的忘记,就好像我们每一个人一样。”
-“世间万物但凡存在过,那就会留下痕迹,就像人一样,只要有人牵挂,那就会留下痕迹。”
-“是不是谁给你酸奶你都喝?” -“也不是啊,陌生人给的就不能喝。” -“意思就是,只要不是陌生人给的你就喝
-“每颗星星都孤独的存活者,一旦消失了就会被彻底的忘记,就好像我们每一个人一样。”
-“世间万物但凡存在过,那就会留下痕迹,就像人一样,只要有人牵挂,那就会留下痕迹。”
-“是不是谁给你酸奶你都喝?” -“也不是啊,陌生人给的就不能喝。” -“意思就是,只要不是陌生人给的你就喝。” -“班长,你见过这个世界上有免费的酸奶,不喝的傻子嘛?”
-“人一旦没有了动力,就像天上的云朵轻飘飘,随风而来,随风而去。” -“多吃一点儿吧。”
-“林星辰,你知道比太阳还亮还暖的东西是什么吗?” -“是什么?” -“是星星,因为它能够照到太阳照不到地方,比如这里(指心)。”
-“林星辰,我知道你在想什么,但我从来没有把你当妹妹看待过,因为,你是我喜欢的人。”
-“陆一白,谢谢你,遇见你是我一路水逆人生中最大的幸运。” -“我会陪着你,你也会一直幸运的。”
讲述了美琪美雪因为魔法考试失败,和魔仙小蓝打扫藏书室,不小心把500年前的精灵费多巴放了出来,魔仙女王让魔仙,小蓝和美琪,美雪游乐,王子贝贝公主到人类世界寻找费多巴还和费多巴展开了一场战斗,最后,小魔仙们齐心协力,收服了费多巴,因为这次的努力,关爱女王,批准美琪美雪的第五集魔法考试准时通过
讲述了美琪美雪因为魔法考试失败,和魔仙小蓝打扫藏书室,不小心把500年前的精灵费多巴放了出来,魔仙女王让魔仙,小蓝和美琪,美雪游乐,王子贝贝公主到人类世界寻找费多巴还和费多巴展开了一场战斗,最后,小魔仙们齐心协力,收服了费多巴,因为这次的努力,关爱女王,批准美琪美雪的第五集魔法考试准时通过
《财神驾到》一部总共30集其实长度只有15集的配合过年的贺岁剧 类似于去年的《倩女喜相逢》只不过这次故事背景在民国时期的神仙下凡 又是单立文和傅嘉莉 单立文演大富豪倒是有模有样 傅嘉莉跟蔡思贝一样 都是观众缘不佳演技一般的小花 看她要努力多久才会得到观众认可 反正目前是还没有 黎耀祥演个老实人 没啥可说 倒是何广沛得说说 看样子他会是tvb新一代力捧小生啊 颜值担当的小鲜肉 演技稚嫩需要磨炼
《财神驾到》一部总共30集其实长度只有15集的配合过年的贺岁剧 类似于去年的《倩女喜相逢》只不过这次故事背景在民国时期的神仙下凡 又是单立文和傅嘉莉 单立文演大富豪倒是有模有样 傅嘉莉跟蔡思贝一样 都是观众缘不佳演技一般的小花 看她要努力多久才会得到观众认可 反正目前是还没有 黎耀祥演个老实人 没啥可说 倒是何广沛得说说 看样子他会是tvb新一代力捧小生啊 颜值担当的小鲜肉 演技稚嫩需要磨炼 就是声线太娘不太man 去年年底的《律政强人》里表现挺不错
过去的古天乐,时尚代言,百事可乐,乐事薯片…,和郑秀文、杨千嬅拍了很多喜感的电影,当然还有这部轻喜剧的爱情片,虽然和前几部的知名度少了一些,如今看毕竟快10年了,已经迎合不了现在年轻人的口味了。当年流行杀马特的造型,流行超级女声,这种类型的电影,由韩国《我的野蛮女友》开始了别样的爱情模式,那个亦是天花板,如今也没有哪个超越,即便是电影导演郭在容。本片电影轻松愉快,开心即可,要求不易过高。
过去的古天乐,时尚代言,百事可乐,乐事薯片…,和郑秀文、杨千嬅拍了很多喜感的电影,当然还有这部轻喜剧的爱情片,虽然和前几部的知名度少了一些,如今看毕竟快10年了,已经迎合不了现在年轻人的口味了。当年流行杀马特的造型,流行超级女声,这种类型的电影,由韩国《我的野蛮女友》开始了别样的爱情模式,那个亦是天花板,如今也没有哪个超越,即便是电影导演郭在容。本片电影轻松愉快,开心即可,要求不易过高。
在我看来,《盛夏未来》的结局十分离奇。整场电影涉及了离婚、中年婚姻、双向欺瞒、夜店、单亲家庭、暴力、同性恋、电子乐和媒体权力,而这些要素仿佛一场突如其来的海上风暴,在怒海狂涛的一刻钟后消失得无影无踪。银幕上打出“三年后”三个大字之后,我们看到的是一片风平浪静的大海:陈晨与父母关系融洽地坐在车上,没有王叔叔李阿姨,没有离婚协议、争吵和心理创伤——甚至连肉体创伤都没有
在我看来,《盛夏未来》的结局十分离奇。整场电影涉及了离婚、中年婚姻、双向欺瞒、夜店、单亲家庭、暴力、同性恋、电子乐和媒体权力,而这些要素仿佛一场突如其来的海上风暴,在怒海狂涛的一刻钟后消失得无影无踪。银幕上打出“三年后”三个大字之后,我们看到的是一片风平浪静的大海:陈晨与父母关系融洽地坐在车上,没有王叔叔李阿姨,没有离婚协议、争吵和心理创伤——甚至连肉体创伤都没有,帅哥吴磊依然站在台上,实现了自己的DJ梦想。我原以为耳聋的情节是要为叛逆青年梦想破碎服务,结果发现神通不敌业力(家业的力量),家里有钱长得帅真的可以为所欲为。
这是否落入了成年人俗套的教诲?是不是正如台词所说,《盛夏未来》告诉我们的是,青春是一次叛逆后的和解,我们终究要学着接受不完美?
这里存在着叙事性的诡计:我们原以为张子枫的叛逆是因为母亲出轨,后来才知道是为了弥合父母的婚姻;原以为陈晨与郑宇星是假戏真做,结尾却告诉我们陈晨早就暗恋郑宇星——原来如此!陈晨的叛逆不过是挽救传统家庭关系的一次尝试(说不定还是一次成功的尝试),郑宇星和陈晨的情愫也是在影片开始就注定好了的“爱情”。
换言之,在这部青春片中,青春从不越轨。老一辈的爱情败于张子枫声泪俱下的恳求,最终还是回归稳定家庭的价值观(论结果可能张子枫没赢,但论情感倾向和价值观表达,妹妹的表演从没输过),年轻一辈的情愫也不过是在“你爱我,我不爱你,他不爱我”之间打转。至于反叛传统的电子乐梦想——我十分怀疑电子乐在这部影片中是否具有反抗性,大概更多还是富裕中产的一种精神标志吧。
中年女性独立追求新爱情的尝试——输给了家庭和孩子。跨越性向阻隔的真挚情感——败给了俗套爱情。反抗主流文化和中心权力的电子乐、短视频——败给了有产阶级的收编。
全篇唯一一个越轨的刺点(punctum),是吴磊和张子枫在音乐节上的那个吻。它是如此地格格不入,以至于我一开始将它视作编剧的败笔。但实际上,ntxl与直女的吻至少有如下几种解读:
1.郑宇星具有某种“酷儿意识”,他的性向可能是流动的。
2.郑宇星和陈晨在某种程度上解构了“亲密关系阶梯”,把“亲吻”这一行为拉到了“异性好友”的台阶上。
3.郑宇星所处的文化环境让他对性接触更加开放,这与陈晨所在的“好学生群体”构成了鲜明的矛盾。
……
然而,在全片如此保守的基调上,这个吻很难不让人往“渣男”上解读,毕竟吴磊表演出一副人畜无害的样子,多少让我联想起身边两面三刀发展多角关系的恶心人类。
我想,这个吻本该是先锋的,深刻的,大陆青春片难得一见的亲吻。然而,正因为只有这个吻是先锋的、深刻的,反而成为了庸俗秩序中的“恶心”(萨特语),成为平静海面上唯一一个溺水的人。不过这次,陈正道没有让哪只手来拉住它。
看前半部分会觉得电影的重心在于表现当代日本年轻人的一种状态:疏离淡漠的人际关系、脆弱敏感的心灵、面对暴力的无力感以及对于人生和未来的迷茫。到后半部分又觉得电影开始有意聚焦于童年经历与创伤,好为结尾的升华蓄力。但我觉得电影想要认真探讨的,还是当代日本年轻人的身心状态。电影一开始,围绕主角掘贝,每个出场的人物就像一个个原子,彼此似乎存在关联,但并不深刻,好像随时可以退
看前半部分会觉得电影的重心在于表现当代日本年轻人的一种状态:疏离淡漠的人际关系、脆弱敏感的心灵、面对暴力的无力感以及对于人生和未来的迷茫。到后半部分又觉得电影开始有意聚焦于童年经历与创伤,好为结尾的升华蓄力。但我觉得电影想要认真探讨的,还是当代日本年轻人的身心状态。电影一开始,围绕主角掘贝,每个出场的人物就像一个个原子,彼此似乎存在关联,但并不深刻,好像随时可以退场,掘贝在与他人相处的过程中,看似笑嘻嘻很有元气,但她并没有真正交心的朋友,对于已经内定的工作也不确定自己是否真的合适,甚至对自我产生怀疑,觉得自己是别人眼中的瑕疵品。因缘际会之下,她与穗峰、猪乃木、安田产生了联系和羁绊,她逐渐走进他们的内心,也尝试向他人展现自己的内心,并在与他人有意义的交往与谈话中,开始反思自己究竟是一个什么样的人,以及自己真正想要的是什么。所以我觉得电影想说的,不是创伤,而是治愈,而能治愈伤口的,是人,是深刻的人际羁绊,是人与人之间互舐伤口、相互扶持、互道加油。电影的缺点也挺明显的,有着日本文艺片的通病,过分松散的叙事结构,以及病态式的情绪渲染,使观众在观影过程中捉不住重点,也容易产生无病呻吟之观感。不过缺点与优点又是相对的,松散自由的叙事结构打破了固有的叙事模式,过分的情绪渲染使电影人物的内心呈现更为细腻。我个人比较偏爱日本文艺片,喜欢那种云淡风轻谈论人生哲学的腔调,也喜欢那种不动声色揭露人生苦痛的残忍,虽然看多了真的会审美疲劳。
ps:安田因为自己jj太大而苦恼那一段,我觉得太有意思了。感觉也不是为了揶揄或反讽日本男性吧。掘贝一开始也不把安田的这个烦恼当回事儿,后来看到安田非常认真的态度,她才意识到,这个世界上真的存在各种各样的烦恼,我们觉得很可笑甚至很离谱的事,在当事人心里是挥之不去、每天都在努力想要解决的烦恼。所以不要看轻任何人的烦恼与痛苦。另一方面,安田的这一段也折射出当代年轻人心灵的敏感脆弱,一根稻草就能压倒一个人。当然这只是我的个人理解。
《俗女养成记》,什么鬼烂名字。这绝对是被名字严重耽误的一部好剧。
女主角,40岁、普通工作、失业、退婚,听起来也是悲催得毫无吸引力。
没有想到,整个剧都温暖、好笑,但随时能戳中泪点你让你大哭不止,又能在大哭的同时笑得喷出鼻涕。
刚开始的时候,片子真的只是普通生活+有点好笑而已。
女主,40岁,工作上,做总助做了很多年,看起来职位很
《俗女养成记》,什么鬼烂名字。这绝对是被名字严重耽误的一部好剧。
女主角,40岁、普通工作、失业、退婚,听起来也是悲催得毫无吸引力。
没有想到,整个剧都温暖、好笑,但随时能戳中泪点你让你大哭不止,又能在大哭的同时笑得喷出鼻涕。
刚开始的时候,片子真的只是普通生活+有点好笑而已。
女主,40岁,工作上,做总助做了很多年,看起来职位很好,实际上就是老板、老板娘,以及老板小三的保姆+打杂,日复一日、没完没了。
有心帮助刚来的新人成长,新人却觉得被管束了,说她羽翼未丰,她觉得被打压,反给你找不快活。
辞职信每天都放在办公室抽屉里,分分钟想拍在老板脸上走人,但毕竟只有工资收入,所以抽屉总是拉开又合上。
男朋友又帅、又暖、又萌,愿意为自己吃醋打架、愿意制造浪漫,家里还有钱,能说出“我养你”!
可是,相处四年半之后,毫无心动,连嘿咻都像是任务要交差……并且婆婆是控制狂……
但是毕竟40岁了,好想结婚,好想在大城市有个家!
太真实,主角就是如你我一样在在小城长大,在大城市生活、工作、恋爱的女生。
而她的工作生活,就是每一个普通都市职人的日常。
前几集非常爆笑,很适合下班之后看看无脑电视剧放松、调节心情。
刚开始有点不耐烦双线叙事里面都童年部分——谁要看狗屁倒灶的家长里短,小屁孩玩闹啊——正经点,女主婚前偶遇优质男,分分钟要出轨的剧情到底要怎么走啊?
毕竟这不是狗血情感剧。女主并没有出轨。但是还是毅然决然分手、退婚。
在这一点上我刚开始非常不能理解,为啥啊?温升濠演的男主角全是优点啊!并且奶萌奶萌一直求求不要分手。这怎么能分得下手啊!天哪噜!!
但是越到后面,就像越来越入味的菜。
女主的童年戏份,让人越来越喜欢。也明白女主做出种种选择都是必然。
因为我们成为什么样的人,是我们从小长大时慢慢决定的。
女主的父母、她的爷爷奶奶,也像极了我们每个普通人的父母,都不是什么十全十美的人,每个人都有自己的缺点:奶奶八卦、妈妈爱面子、爸爸好像很怂、爷爷爱吃甜食怕警察……可是他们都善良,对家人充满了爱、耐心和包容。
这个披着搞笑外皮的剧开始深入地去探讨:我们这一辈在父母、爷爷奶奶身边长大,远离家乡独立生活后,从小塑造我们的爱和羁绊,其实也一直在陪伴我们生活。女性可以更勇敢地去追求自我,过让自己快乐的日子。
虽然两岸的发展在历史上有一点进程差,但是40+的女主及其童年正好可以和我们这一辈人的现在和小时候对上。看上去,非常能感同身受。感叹编剧就像潜伏在我们身边生活一样,一点一滴都是我们内心的真实写照。
有几场戏我是哭成傻逼的。
一场是女主小时候以为自己不是父母亲生的,离家出走。
那一集夜里,小女生独自徘徊在野外,孤单、难过和害怕,觉得全世界都跟自己没什么关系了,只剩下自己孤身一人。
好在全家都在疯狂找她,然后从此让她确信,自己是安全的,被爱着的,不可缺少的。
其实是一个很正常的桥段,谁小时候还没被说过是捡来的呢。可我就是在这里崩溃了。因为这种孤单、难过和害怕和我的某个时空打通了,无论我现在已经是一个多独立强大的成熟女人,都还是瞬间回到小时候在顶楼阳台独自哭泣的深夜。小时候,只要是老师说我犯错,我的父母,就会觉得老师没有错,无论是不是我的问题,老师的做法多过分,父母都会站到老师那边,回到家,我受到的是更多惩罚和教训。其实教训和惩罚都没什么的,真正让人难过的是,没有人认可,没有人站在我这边。(当然,我的父母很爱我,只是那一代人,也在学着当父母,在教育上面,有对老师的迷信吧。)
还有一个场,是女主奶奶去世后,她弟弟在家人面前公开自己是gay。
她妈妈支持弟弟,请有意见的亲友离开,说这是我们家的事情,跟其他人无关,请不喜欢的人离开我们家。
她问她妈妈,什么时候知道的。
她妈妈说,中学时候看他日记就知道了。也询问了很多,知道这是先天的,不是病。虽然一定会遭到社会上很多非议,但是我不希望他不开心,也不希望他觉得自己孤单,因为妈妈永远是和他在一起,支持他,爱他。
再次泪崩。
当然,整部剧有爱的真实日常片段太多,多到几乎算是家庭矛盾的姑姑和舅舅,也都是带着无限的爱和包容。
无条件的爱、信任和支持。说起来好像很简单,好像是所有父母在成为父母的瞬间就自带的功能,实际上,不是的。
从小得到这样的滋养的小孩,长大也会对自己诚实,忠于自己,并且勇敢。
所以无论条件多好的男人,不爱了,就是不爱了。
看起来多好的工作,这种生活,够了就是够了。
其实能做出这种选择,并不容易。要顶住多少压力。足够勇敢和自信的人才能做得到。
片尾说,
「亲爱的陈嘉玲,
妳是从几时开始忘记了?
忘记这辈子其实很长,
长到妳可以跌倒再站起来,
作梦又醒过来;
妳又是从几时开始忘记了,
这辈子其实很短,
短得妳没时间再去勉强自己,
没时间再去讨厌妳自己。」
过自己喜欢的生活吧,做自己喜欢的人吧。
不要让人生,都在不开心中过去。
在看着女主角寻求快乐生活自我和解的过程中,感觉也治愈了自己某一个部分。
——————————————————————
说起来,女主角的扮演者谢盈萱也是金马影后。喜剧毫不浮夸,很自然地搞笑需要很强的演技,她做到了;难过和伤心也能一秒钟把观众带入。然而有金马影后加入,这部戏依旧是小成本。很难让人不和国内的片酬进行对比。
温升豪也是我一直很喜欢的男演员。这年他遇到了两部好本子,恭喜他。
如何算作是好的父母,如何引导孩子成长?这是我们做爸爸妈妈以来一直都在思考的问题。我曾为竞争激烈的社会环境而焦虑不安,看到“别人家孩子”的知识容量而紧张自己的孩子是不是起步晚了;也曾感慨“孩子的童年只有一次”,只要让孩子自由和快乐生活就好,其他无足轻重。就在这时急时缓、跌跌撞撞的养育之路上,我有幸看到了《陪你在全世界长大》,让我再次感悟到了养育的核心:爱,尊
如何算作是好的父母,如何引导孩子成长?这是我们做爸爸妈妈以来一直都在思考的问题。我曾为竞争激烈的社会环境而焦虑不安,看到“别人家孩子”的知识容量而紧张自己的孩子是不是起步晚了;也曾感慨“孩子的童年只有一次”,只要让孩子自由和快乐生活就好,其他无足轻重。就在这时急时缓、跌跌撞撞的养育之路上,我有幸看到了《陪你在全世界长大》,让我再次感悟到了养育的核心:爱,尊重,陪伴。
我们总想着教给孩子什么,教会他认识世界万物,教会他感知世间情感,而老极一家,更多的是平等与尊重孩子,陪伴他去体验。让孩子用自己的视角去看待生命中的一切,让孩子自己去定义每一项品质,逐渐知道自己想要什么,想成为一个怎样的人。没有谁一定是对的或是错的,作为父母,只是我们比孩子提前走过了一段路程。
父母和孩子可以是彼此成就的。孩子成长的过程也是为人父母成长的过程。无论家庭是贫穷或是富有,是稳定或是波动,过的生活是平淡无奇还是轰轰烈烈,都是一段别样的旅程,都是独一无二的风景。父母不用因为孩子而放弃自己所爱,孩子亦不用屈于父母而隐匿自己所想,只要彼此尊重,陪伴,在爱的浸润下度过每一天,那我们每个人都会有美丽人生。
本文授权公众号“尼伯龙根工厂”转载并发表
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太好看了!男主超帅气,女主漂亮,道具服饰精美。画质好,男女主的角色设定得也好。剧情情节又吸引人!整部剧给人以电影大片即视感!每一帧画面都那么唯美!这次搜狐闷声不响地给大家呈上了一部大制做!
情节情节一环扣一扣,超级紧凑,如果漏看一点就接不上去了。让你看的欲罢不能,只想接着往下看!
太好看了!男主超帅气,女主漂亮,道具服饰精美。画质好,男女主的角色设定得也好。剧情情节又吸引人!整部剧给人以电影大片即视感!每一帧画面都那么唯美!这次搜狐闷声不响地给大家呈上了一部大制做!
情节情节一环扣一扣,超级紧凑,如果漏看一点就接不上去了。让你看的欲罢不能,只想接着往下看!
第八集 Dundee
看着兄妹几个人一起整Rhea,还是蛮爽的。
Shiv开始怂恿Kendall和Roman的时候,这哥俩没当回事,还一直嘲笑Shiv被整惨了。
Kendall先听从Shiv,劝Rhea在祝酒时加上Rose的名字,这是Logan的姐妹,好像也是他的痛点。
第八集 Dundee
看着兄妹几个人一起整Rhea,还是蛮爽的。
Shiv开始怂恿Kendall和Roman的时候,这哥俩没当回事,还一直嘲笑Shiv被整惨了。
Kendall先听从Shiv,劝Rhea在祝酒时加上Rose的名字,这是Logan的姐妹,好像也是他的痛点。
Shiv又向继母吹了风。Marcia并没有把Rhea当作劲敌,但也没放过她。当面问Rhea有没有性病,并直接了当地表明Logan和自己还有性生活,Rhea最好保证自身的干净。尴了个大尬的Rhea。
Shiv当着老爷子的面揭穿Rhea本来不喝酒,但为了勾引Logan假装喝威士忌。
Logan对Rhea的疑心越来越重时,不喜欢惊喜的他终于被Rhea的惊喜派对惊吓到了。
Shiv在第二季最聪明的一招,就是明知游轮丑闻即将爆发,新任CEO会被生吞活剥的时候,温情脉脉地向Logan建议:相信你的直觉(你认为Rhea行,就赶紧宣布吧)。我都等不及要看下集Rhea被架在火上烤了。
Kendall的说唱简直尴尬到了顶点,但我感觉Logan还有点享受这个。
Greg在外公的2.5亿遗产和Logan公司的工作中陷入两难。是我的话,立刻马上选二亿五,但Greg可能是游轮丑闻负责销毁文件,卷入地太深,不能脱身?也或者是升迁加薪,让他留恋这热闹场?
Logan过家门不入,神秘的Rose之死,Evan的话,都暗示他小时候可能也是暴力的受害者。我不太关心他的过去,我只知道他现在是个monster。Kendall也有类似的经历,但Kendall对自己的孩子都非常小心的。因为自己的悲惨遭遇惩罚不相干的人,这不是理由。
Evan奉上了最佳台词:
He’s morally bankrupt. He’s a nothing man, who may well be more personally responsible for the death of this planet than any other single human being.
In terms of the lives that will be lost by his whoring for the climate change deniers, there’s a very persuasive argument to be made that he’s worse than Hitler.
The Logan Roy School of Journalism. What’s next, the Jack the Ripper Women’s Health Clinic?
哈哈,预测对了按照剧组的习惯,Zoom的名字还是会和漫画一样,叫Hunter Zolomon地球1的Hunter Zolomon和老杰长得一模一样绝对不是个巧合,它或者是在告诉我们,zoom和Jay还有hunter千丝万缕的关系漫画里,每一任闪电侠都有自己对应的逆闪电所以,我猜Zoom是漫画里老杰的逆闪电(Rival)Edward Clariss和Hunt
哈哈,预测对了按照剧组的习惯,Zoom的名字还是会和漫画一样,叫Hunter Zolomon地球1的Hunter Zolomon和老杰长得一模一样绝对不是个巧合,它或者是在告诉我们,zoom和Jay还有hunter千丝万缕的关系漫画里,每一任闪电侠都有自己对应的逆闪电所以,我猜Zoom是漫画里老杰的逆闪电(Rival)Edward Clariss和Hunter Zolomon的结合体还有一个问题,面具男是谁?首先,他和巴里一样都是被关在碳玻璃里面,所以100%肯定他是个极速者,加上他有黄头发,所以我觉得面具男就是地球2真正的Jay Garrick,也就是我们第二集看到和Zoom在打的老杰。(说黑人的,我觉得是滤镜和灯光问题,有几个角度能看出其实是个白人)那么以下几个问题来了:1、第二集Jay说自己是被吸进虫洞的,为什么他会被关在Zoom的牢房呢?回答:现在地球1的Jay是zoom克隆出来的,他拥有真正Jay的全部记忆,连他自己都不知道自己是克隆人!(他得病的原因也是因为他是克隆人,克隆人都是有缺陷的)想想以下几个问题:虫洞6个月前就打开了,为什么zoom没有立马过来,而是6个月后才过来?因为他需要人先去搞清楚另一个地球的情况,了解另一个地球的Flash,当然这就是克隆Jay做的事情了。2、那如果面具男是Jay,Zoom又不是地球1上的Hunter,那么zoom到底是谁?谁会是第4个长得和Jay一模一样的人?我的猜测是,zoom是地球2的Hunter Zolomon(此时长得和Jay不一样),因为痴迷速度而彻彻底底地研究Jay闪电侠,(因此他有Jay的细胞来培养克隆人),越来越痴迷闪电侠的他把自己整容成Jay的模样,根据Jay研究Velocity-6的成果并成功研制出地球2的Velocity-9(漫画里Edward确实是用V9获得速度),得到速度后因意外踏进神速力里面!到目前为止zoom实在太强了,漫画里凡是踏进过神速力的能力都会有提升,但无论是barry还是斯旺都没进过,但zoom进过神速力里面,所以他比谁都要强!从神速力里出来后的Hunter Zolomon发现自己来到了很多年前,也就是Jay闪电侠刚刚诞生的时间(或者是他故意穿越回来这个时间),对速度痴迷的他开始计划吸收Jay的速度,随后虫洞开启,发现平行世界可能会有不一样、更强的闪电侠,于是将克隆Jay作为探路先锋送到地球1所以综上所述,Zoom就是地球2的hunter zolomom整容成Jay的样子,但他的内涵是漫画里的Edward Clariss[图片]蓝色的闪电,巧合么?还有一个问题是,Zoom是怎样让克隆Jay说出情报的?1、zoom有催眠克隆Jay的开关,就像少正里的Roy一样[图片]2、zoom让地球2的Cisco通过触碰真正的Jay来探知克隆Jay的事情(这也是为什么14集结尾要把克隆Jay抓回去的原因,reverb死了,所以只有自己抓回去问)[图片]我猜结局的时候,克隆Jay会被洗脑之类的,成为Rival结局很可能就是Barry Wally Jesse vs ZoomJay Garrick vs Rival
导演很厉害嘛,男主为法院贡献了大部分的时间,单独看男主部分会觉得这人真是认真负责的好法官,性骚扰案也判的很好,对女性也表现的非常尊重,可是背地里,还是他的妻子在本身需要工作的前提下照顾他们的孩子,整个家庭的衣食住行,俩人吵架那集,直接是和稀泥解决的,是,有时候日子不用过得明明白白的,家庭上的根本问题还是没有解决,她过的还是原本的生活,唉,糊糊涂涂的过一辈挺
导演很厉害嘛,男主为法院贡献了大部分的时间,单独看男主部分会觉得这人真是认真负责的好法官,性骚扰案也判的很好,对女性也表现的非常尊重,可是背地里,还是他的妻子在本身需要工作的前提下照顾他们的孩子,整个家庭的衣食住行,俩人吵架那集,直接是和稀泥解决的,是,有时候日子不用过得明明白白的,家庭上的根本问题还是没有解决,她过的还是原本的生活,唉,糊糊涂涂的过一辈挺好的,每次看到男主回家,他的妻子接过递给她的衣服,做好饭菜,教着孩子功课,真的挺难受的,无力改变的现状,不如就当做自己真的幸福开心罢了,女人的付出是不被重视和认可的,甚至是可以忽略的,一个少女,经历婚嫁进入家庭饱经岁月的磨砺和洗礼,为了家庭变的圆滑和世俗,这也不是她想要的,她的丈夫却能轻轻抛出“你变了”这三个字,告诉自己的妻子她不再是自己心目中当年青春岁月那个清纯高洁而又楚楚动人的少女了,他全然忘记深夜里是在谁的怀里失声痛哭,是谁一直支持他不忘赤子之心坚守自己做法官的初心,这样理解支持他的妻子最后得到的是一句“你现在说话怎么变得这么市侩了”这种伤人的话语在一句不情不愿的道歉中被众人簇拥着就一笑而过了,怎么办,日子还得过下去
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希望评论区的各位理性讨论,如果想讨论一个家庭男女分工问题,追求男女平等请向着合理的解决问题的方向去讨论,不要故意用一些以偏概全的例子来激化矛盾,强调男女对立,一个家庭,是由夫妻双方共同支撑起来的,相关的评论我已经删除,希望大家理性讨论不要引战
fucking freak 异装癖姐妹团舞台感十足的电影,华丽绚烂的服饰。从头秀到尾。
夸张的造型下面也有疲惫的内心,越是费劲力气去证明的,往往越是社会缺少的、价值不认同的。
从大城市走进小乡镇的演出之路注定不平坦。反而是土著人的音乐聚会更为包容多元。
性感歌姬 灵魂舞者 颠覆认知男做女华服道具 世界舞台 天地苍茫怅寥廓对自身性别的反复确认对自我认知的不断
fucking freak 异装癖姐妹团舞台感十足的电影,华丽绚烂的服饰。从头秀到尾。
夸张的造型下面也有疲惫的内心,越是费劲力气去证明的,往往越是社会缺少的、价值不认同的。
从大城市走进小乡镇的演出之路注定不平坦。反而是土著人的音乐聚会更为包容多元。
性感歌姬 灵魂舞者 颠覆认知男做女华服道具 世界舞台 天地苍茫怅寥廓对自身性别的反复确认对自我认知的不断求证对世俗伦理的强烈冲击对传统观念的道德宣战
说到这部电影,第一次看,还是央六的周四台湾电影专场。由于当时有电视报,所以知道(电视报,这个可是当时最最权威的媒体了)。更何况,当时的男主角出场就让人眼前一亮,谢贤,谢霆锋的老爸。
用现在的眼光看,这部电影里的服装尽管是当时最时髦的,但是还是给人古早的感觉。如果不是看过秦祥林的电影,我想,我也不能接受,他在电影里的人设,是一个渣男。
何谓渣男?那就是,在两姐妹之间跳来
说到这部电影,第一次看,还是央六的周四台湾电影专场。由于当时有电视报,所以知道(电视报,这个可是当时最最权威的媒体了)。更何况,当时的男主角出场就让人眼前一亮,谢贤,谢霆锋的老爸。
用现在的眼光看,这部电影里的服装尽管是当时最时髦的,但是还是给人古早的感觉。如果不是看过秦祥林的电影,我想,我也不能接受,他在电影里的人设,是一个渣男。
何谓渣男?那就是,在两姐妹之间跳来跳去。但如果看过原书,才知道,紫菱才是他真正的女友,还是拜了费云帆这个情敌的存在,他才敢说出自己的情意。当然了,我不能说,姐姐是错的。爱情里,明争暗斗,只能说,谁是男人心上的心爱,才是感情斗争里的唯一。
当然了,费云帆算是比较憋屈的男主了。出场的时候,看到女主角出来,就围着她转,连他老哥都惊讶得很,你怎么对一个小丫头是那么好?而且好到,几乎是她要哪个,他就给哪个。或许,这就是那种,真的是遇到了克星。相比之下,楚濂这个一开始就光彩照人的角色,在这个西装男的衬托下,真的是漂亮。难怪有资料调侃,这部电影里谢贤是得罪了造型师,一出来就是大叔。
关于爱情,你能说紫菱是强者吗?
不好说。她和姐姐,是两种不同的女子。绿萍是精致的,她则是需要去理解的。或许是电影篇幅的关系,姐姐真的没有多大的表演空间,其实扮演姐姐的人是后来的金马影后,演技也是很不错的。但或许不是主角,就没有太多表现的机会,被甄珍压得死死的。或许,男人就是如此,他们不会被最美丽的吸引,但是看中的,必然是自己喜欢的。男人都爱我的套路,最早,大概就是琼瑶会这么写。这也可以理解,生活里,琼瑶并不是出色的,优秀的弟妹,她真的毫无存在感。但说到逆袭,真的是非她莫属。尤其是姐姐结婚那场戏,完全是室内,加上室外的场景来回切换。她看着姐姐嫁给了自己的心爱,还说了一句我在后来的赵薇版“情深深雨蒙蒙”里方瑜小姐对陆尓豪的台词,我最爱的时候,是在什么时候。我当时在看后者的场景时,石化了:肯定是琼瑶的本子,一模一样。
你能说,紫菱心里只有自己吗?
或许人性就是如此。她亲眼见到了自己的爱情被团灭,即使不甘心,也只能说再见。在和爱自己的人生活时,也会在生病和难过时,想到旧日情人的名字。这点固然让丈夫不满,但无奈,丈夫还是爱她多过恨他。再说了,正如这本书的简介所说,她对楚濂喜爱,哪里知道,另一个人对她的爱,是如此绵长。或许,这就是宿命吧,我爱他,他偏偏爱你,这个是姐姐的无奈。或许,楚濂,初恋,这就是,一个女子成长的过程。
你可以说绿萍恨她,但是恨又如何?小说结局,姐姐去了外国念书,结束了无爱的婚姻。楚濂只能离开,紫菱则迎来了自己的小宝贝。只是现实里,一个女子要原谅自己的男友爱上了别人,这点真的很不可能。
让人觉得可叹的是,拍完电影时,甄珍成了谢贤的妻子,但后来,二人分手,她嫁给了刘家昌。秦祥林和萧芳芳结婚后又离婚,除了和林青霞秦汉之间的恩怨纠缠,反倒是得到了自己的美满人生。巧合的是,谢贤和萧芳芳是曾经的情侣,或许对戏的时候,谢贤想到这个小子娶了他曾经喜欢的女子,眼里的恨,是觉得,萧芳芳怎会嫁给他,如同戏里面的紫菱那么喜欢他,论帅气,他和自己不是一个档次。戏如人生,人生如戏。多年后,秦祥林落了一个花心查理的花名,但还能和谢贤甄珍同台,不得不说,真的是大气的人。就连儿子调侃,爸爸你离过婚,他也不生气。放在现在的娱乐圈,估计早就把心机写在脸上,免谈!只能说,还是老派人,重和气。
只是,如今的甄珍,老了,发福,和儿子相依为命。相比谢贤好多了。想想,还是萧芳芳厉害,后来退出,还问前夫,你追到林青霞吗?当我听到“一帘幽梦”的歌曲(萧孋珠所唱),真的感叹,昔日连林美人都自叹不如的小甜甜,是如此美丽。岁月真的是无情,共此一帘幽梦。虽然看过了陈德容和新版紫菱,还是觉得,甄珍好,她那个最不招人讨厌的紫菱。