一直以来,古装剧都在市场中占据重要比例,但近年来,古装剧市场题材同质化、情节雷同化趋势越来越严重,创新题材剧越来越少,而玄幻、宫斗等巨制剧早已使观众观感疲惫,如今“限古令”的出台,又赶上建国70周年现实主义题材剧受到热捧,更是大大压缩了古装剧的市场份额。在此之下,古装剧在起到积极引导作用的同时如何突破创新,成为影视从业人员急需 一直以来,古装剧都在市场中占据重要比例,但近年来,古装剧市场题材同质化、情节雷同化趋势越来越严重,创新题材剧越来越少,而玄幻、宫斗等巨制剧早已使观众观感疲惫,如今“限古令”的出台,又赶上建国70周年现实主义题材剧受到热捧,更是大大压缩了古装剧的市场份额。在此之下,古装剧在起到积极引导作用的同时如何突破创新,成为影视从业人员急需破解的难题。 一个个在小镇人眼中无法无天、人见人怕的恶魔玩偶,在一个外地来的武德充沛还有点强迫症的大叔手下竟然走不过一个回合!这其实已经点明了问题实质,根本不是玩偶有多可怕,而是当地政府和警官的不作为、故意放纵。还有就是当地人思想上早已投降,丧失了抵抗的勇气。影片交代,警官和威利游乐园的恶魔玩偶达成交易已经20多年。可想而知,这20多年,女警官、拖车肥仔、游乐园老板组成的恶人三人组不知道残害了多少人、多少 一个个在小镇人眼中无法无天、人见人怕的恶魔玩偶,在一个外地来的武德充沛还有点强迫症的大叔手下竟然走不过一个回合!这其实已经点明了问题实质,根本不是玩偶有多可怕,而是当地政府和警官的不作为、故意放纵。还有就是当地人思想上早已投降,丧失了抵抗的勇气。影片交代,警官和威利游乐园的恶魔玩偶达成交易已经20多年。可想而知,这20多年,女警官、拖车肥仔、游乐园老板组成的恶人三人组不知道残害了多少人、多少家庭。那么,为什么美国人对残害他人心安理得?一个原因是有利可图。恶人三人组在路上铺钉带破坏过往汽车,把受害人带到恶魔园地杀害后就把他们的车辆占为己有。这已经成为了一个产业链,无本万利的产业链。拖车肥仔负责下陷阱、带人回来,女警官负责打掩护稳定受害人,游乐园老板负责带人上祭坛……可见美国害人事业已经形成了链条。另一个值得分析的原因则是美利坚民族已经出现解体的征兆。任何族群,对一个共同体产生认同后,便很难下手故意杀害同族人,这是违背智人本性的行为,因为智人就是靠着团体才一步步走向全世界。片中的美国人对待陌生同胞毫无怜悯之心,20年来不间断残害同胞,可见他们早已不认同美利坚民族这一共同体,他们只认同自己以血缘、地域建立起来的共同体。既然你们不是我的同胞,下起手来自然毫无心理压力。由此得出结论,美国是一个邪恶的国家,解体的结局不可避免。 首先看这一部片子,我极力推荐先看他的上一部【镇魔司:四象伏魔】。 推荐的理由只有一个,那就是不看上一部,但看这一部会让人觉得莫名其妙,同时觉得这一部的人物发展脉络太模糊。 四象伏魔算是苍龙觉醒的前传。 简单概括一下四象伏魔到底讲了些什么。 往生教在人间为祸,皇帝派遣镇魔司前往打压,而往生教的教主早已经成为皇帝的国师。< 首先看这一部片子,我极力推荐先看他的上一部【镇魔司:四象伏魔】。 推荐的理由只有一个,那就是不看上一部,但看这一部会让人觉得莫名其妙,同时觉得这一部的人物发展脉络太模糊。 四象伏魔算是苍龙觉醒的前传。 简单概括一下四象伏魔到底讲了些什么。 往生教在人间为祸,皇帝派遣镇魔司前往打压,而往生教的教主早已经成为皇帝的国师。 萧震主角团四人大破往生教总部,带出一女萧玲,在回往京都的路上遭遇皇帝派遣的御林军伏击,原来萧玲的鲜血对于修炼魔功的人来说大有裨益,而国师/往生教主蛊惑皇帝萧玲乃长生药引。 于是皇帝派遣人出城接萧震等人,名义上是接送,实际上是要接手萧玲,但在这个时候萧震发现萧玲所修魔傲诀与自己有关系,而且发现她的血液可以镇压自己修炼魔傲诀带来的魔性,于是拒绝了。 后来他们也发现了往生教主的阴谋,在一番斗智斗勇之后,成功回到朝廷,打倒蛊惑皇帝的国师。 而后萧震和花无常并结连理在乡下疗伤数年,萧震上书请求让萧玲加入镇魔司。 剧情很简单,其中有几个关键剧情。 国师就是往生教教主; 萧玲是往生教用数十万人精血浸泡养育出来的至阴邪女,同时修炼了和萧震一样的【魔傲诀】; 关闯死于皇帝派遣的御林军围剿,宁无谋死于往生教顾念彤之手。 发现往生教总坛的是镇魔司的暗部也就是隐监,其中潜入往生教的碟子正是被以偃术做成傀儡的小瞳,剧中形容她是修炼妖术的隐监成员,因为萧震主角团忘了在往生教与她接头而被往生教众人感染(我实在不知道该怎么形容),并且被关闯所杀。 我梳理了一下四象伏魔主角团的特点: 萧震:和苍龙觉醒一样没有任何突出的褒义鲜明特点,在四象伏魔之中他的性格几乎都是在剧情的烘托下被动转变的。 花无常:比之苍龙觉醒要温柔得多得多,很女人。 萧玲:被缩在往生教总坛十几年,被救出来的时候只会在地上四脚着地地爬,甚至不会说话。天真、懵懂。 顾念彤:这个时候的顾念彤应该是个刚刚转正的往生教徒,是个称职的打手而已,哈哈。 在梳理一下主角团的关系。 萧震和花无常:两人早已经互相确认,只差最后一步的恋人,在结尾时结为夫妻。 萧震和萧玲:因为两人都修炼了【魔傲诀】所以从第一次见面就颇有心有灵犀的感应,在初期两人的感情颇为暧昧,但在结尾时确认为兄妹。 花无常和萧玲:花无常从一开始不太喜欢萧玲,首先因为她是往生教的魔女,对她心有芥蒂,中期更是觉得她害死了关闯和宁无谋,对她更加不待见,在整个过程之中也夹杂着一股吃醋的意味,直到萧震和萧玲确认为兄妹才好一些,在三人的生活之中,她一直都像苍龙觉醒中一样严厉地教导萧玲。 顾念彤:打酱油。 这是一代人的人生写照,展现出知青一代人的苦难与辉煌。令人深思,令人感慨!电影通过多角度的演绎,把一个人的人生经历与情感历程表现得淋漓尽致。这是一部主题鲜明,内涵丰富,需要认真观赏、细细品味的电影。电影中的几首原创歌曲旋律优美、委婉动人,勘称精典之作,将成为名歌传唱。这部电影包含了亲情、爱情、友情、乡情四条线索互相交织,情节曲折,悬念不断,值得一看。 这是一代人的人生写照,展现出知青一代人的苦难与辉煌。令人深思,令人感慨!电影通过多角度的演绎,把一个人的人生经历与情感历程表现得淋漓尽致。这是一部主题鲜明,内涵丰富,需要认真观赏、细细品味的电影。电影中的几首原创歌曲旋律优美、委婉动人,勘称精典之作,将成为名歌传唱。这部电影包含了亲情、爱情、友情、乡情四条线索互相交织,情节曲折,悬念不断,值得一看。 电影《卧鼠藏虫》的失利应该给所有导演和演员敲响警钟,如果影片质量不行,就不要进入院线,更不要有“高票房”的期许,现在已经过了“随便找个喜剧演员,emmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm,好没有意思!!!!!!!!!!!!!! 电影《卧鼠藏虫》的失 电影《卧鼠藏虫》的失利应该给所有导演和演员敲响警钟,如果影片质量不行,就不要进入院线,更不要有“高票房”的期许,现在已经过了“随便找个喜剧演员,emmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm,好没有意思!!!!!!!!!!!!!! 电影《卧鼠藏虫》的失利应该给所有导演和演员敲响警钟,如果影片质量不行,就不要进入院线,更不要有“高票房”的期许,现在已经过了“随便找个喜剧演员 「哈里根先生的手机」一部被亲情、友情包裹的惊悚电影(非恐怖,非变态,非灵异),风格还是一贯的斯蒂芬·金,只不过感情表达细腻了,大师也老了。 没写过影评,也不想写,现在写的也不算影评,烂笔头一个,看完一部不错的电影,从来都是找别人对自己胃口的影评看,希望你也是。 看了一下评论,没有,对我来说很罕见,仔细看看,说人格分裂占比很大,这就把我整分裂了…… 下面是我 「哈里根先生的手机」一部被亲情、友情包裹的惊悚电影(非恐怖,非变态,非灵异),风格还是一贯的斯蒂芬·金,只不过感情表达细腻了,大师也老了。 没写过影评,也不想写,现在写的也不算影评,烂笔头一个,看完一部不错的电影,从来都是找别人对自己胃口的影评看,希望你也是。 看了一下评论,没有,对我来说很罕见,仔细看看,说人格分裂占比很大,这就把我整分裂了…… 下面是我分裂的原因: 一,小屁孩人格分裂快意恩仇?电影中没有丝毫这样的暗示,如果拿「大麻仔」和「醉驾哥」嗝屁的造型就说是小屁孩做的,那就有点侮辱斯蒂芬·金了。 视力正常,看影片就知道小屁孩物理条件比那两个背时的差得不是一点点,要不然小屁孩也不会被「大麻仔」揍成「十字架」,至于「醉驾哥」那更不用说,妥妥的「机械战警」。 解释为「灵异」,「超自然」,整部片子看下来,个人觉得有点勉强。 二,评论中都没提到这个路人甲?就这张脸,不用我说了吧?不会有人觉得老富翁只有厨子和园丁吧?这憋憋是隐藏在暗处,随时等待召唤的御用杀手。老富翁和小屁孩感情处到这份上,以老富翁的智商,不会愚蠢到以为给了80万美刀就一劳永逸了。你想想大学、汇率、学科这些都想到了,还差最后一哆嗦? 谁说龚俊没演技?陆微寻,高攻低防,像瓷器一样高贵又易碎。男女主的差异让我想起me before you,共同点在于男主有钱长得帅阶级高,陆微寻更毒舌不可一世罢了。有人说男女主相遇只可能是男主遇到重大变故,例如残疾或破产之类的。这剧直接整个失去最珍贵的味觉… 前面几集会忍不住吐槽女主没有打工人的契约精神,还不花 谁说龚俊没演技?陆微寻,高攻低防,像瓷器一样高贵又易碎。男女主的差异让我想起me before you,共同点在于男主有钱长得帅阶级高,陆微寻更毒舌不可一世罢了。有人说男女主相遇只可能是男主遇到重大变故,例如残疾或破产之类的。这剧直接整个失去最珍贵的味觉… 前面几集会忍不住吐槽女主没有打工人的契约精神,还不花痴!因为不情愿被龚俊亲这件事不合常理。没自己的生活真是我很抱歉,女主太有生活了,不能随叫随到,也不会百依百顺。虽然欠钱但是不折腰。 我除了感叹龚俊帅,那种不耐烦的神情也没什么不能忍的,消沉地在沙发上放空,用酒浇花,面无表情,依然是女娲毕设。蜷缩着躺在地上一定很不舒服也没什么美感,脆弱感表现大失败!非给我整出一个“妈妈不要走”,我甚至有点不耐烦这种见多了的设定。这时候女主开始负责了,鼓励他,在沙滩上让他露出了久违的放松的笑,谢谢女主小太阳。 剧情的代入感真的很重要……因为我只看了cut,可能有失偏颇,不过现在究竟有什么东西是不可失去的?亲人的遗像遗物?电子照片?重要的东西却不放好… 去粘一个碎了的瓶子在我看来比重新买一把丁凯乐获奖的伞还要更幼稚… 莫名其妙地吃醋从何而来,这么多集相处了个寂寞 但凡看过剧的人,都说不出龚俊没演技这种话,陆微寻凌睿元澈温客行夏耀都是完全不同的人。 美强惨的惨写的太烂,没让我升起保护欲,美不用写龚俊自带的,也就强写的还不错。 本来对小说改编剧是不大期待的,毕竟被很多改编剧伤透了心,更何况是网剧。但是鉴于曾被原著小说虐到半夜爬起来找吃的,所以还是点开看了看。 第一集,妈的,男主像个智障!啊啊啊啊,爹好帅,娘好温柔。 第二集,妈的,男主还像个智障。帅爹,揍他!啊啊啊,爹娘好甜。诶?女主不错哦。 第三集,呃……男主还行,算了,接受这个设定吧。 …… 第十八集, 本来对小说改编剧是不大期待的,毕竟被很多改编剧伤透了心,更何况是网剧。但是鉴于曾被原著小说虐到半夜爬起来找吃的,所以还是点开看了看。 第一集,妈的,男主像个智障!啊啊啊啊,爹好帅,娘好温柔。 第二集,妈的,男主还像个智障。帅爹,揍他!啊啊啊,爹娘好甜。诶?女主不错哦。 第三集,呃……男主还行,算了,接受这个设定吧。 …… 第十八集,麻蛋,这就完了?第二季呢?第二季快交出来!还有,帅爹,你去妓院查案就查案,你坑亲儿子干啥?你媳妇儿不让你逛妓院,他媳妇儿就让他逛妓院了吗?!做人要厚道啊! 总体来说,剧情十分还原。关键是做菜啊,剧组一点都没敷衍,专门请了大厨,手替可以看出来,简直是舌尖上的方大厨。另外,男女主骑马的戏剧组敢拉远景,那是真骑啊,可以说是非常良心了!某些背景很假,但是鉴于经费应该都拿出买食材了就不苛求了。 超级还原! ps:为了不被打成水军,还得说一句,我为达康书记而来。《花间提壶方大厨》里最爱男主他爹沈一博,最爱看沈老爷夫妇偶尔的甜,真特么是偶尔啊,戏份太少。 第一集温情纪念亡妻,不靠谱的朋友导致他意外死亡 第二集小学老师换新工作,被迷信的学生和校长做掉 第三集小说家是小说中的人物,被现实中的作者抛弃 第四集绑架自己失败,再成功劝服绑匪合作拿到赎金 第五集科学家穿 第一集温情纪念亡妻,不靠谱的朋友导致他意外死亡 第二集小学老师换新工作,被迷信的学生和校长做掉 第三集小说家是小说中的人物,被现实中的作者抛弃 第四集绑架自己失败,再成功劝服绑匪合作拿到赎金 第五集科学家穿越过去,阻止自己与妈妈决裂但失败 第六集儿子被酗酒恋童癖老爸侵犯,女儿火灾中丧生 单方面宣布最好看的是第四集和第六集 第四集小细节: 1.女主大清早在床上已经是清醒状态,知道今天有大事发生,凝视了丈夫好一会儿,知道再也不见面了; 2.丈夫出门时,她在不停发短信,估计是和情人联系接下来的绑架安排; 3.被绑架后拿到手机不报警,而是打电话给丈夫让他顺从绑匪要求; 4.丈夫对女主毫不上心,连生日礼物耳环也是助理帮买的; 5.绑绷带是为了骗来给钱的丈夫,让耳朵两边都有血渍; 6.女主提前登录了银行,等着老公来打款(为何没看到输密码的; 7.老公爱钱多于女主,不离婚是为了不分财产。 《迷雾追踪》的前两集实在一言难尽,我多少有点坐不住。我不是说这两集烂,但《迷雾追踪》万一没火,前两集肯定要负责任。 悬疑剧,上来肯定得吊足观众的胃口,而第一集和第二集的着力点更多是在现实性和代入感上操刀。它们就像一段绵长的前戏,你不能说它不用情至深,但效果好不好呢?我反正在床上是有点躺。 《迷雾追踪》的前两集实在一言难尽,我多少有点坐不住。我不是说这两集烂,但《迷雾追踪》万一没火,前两集肯定要负责任。 悬疑剧,上来肯定得吊足观众的胃口,而第一集和第二集的着力点更多是在现实性和代入感上操刀。它们就像一段绵长的前戏,你不能说它不用情至深,但效果好不好呢?我反正在床上是有点躺。 网约车、抛尸野外、假借身份、施受害人角色互换……这些元素在现实中永远会吸引人眼球,《迷雾追踪》也据之讨论了一些社会议题,让剧集本身更添一丝厚重的色彩,不可谓之不用心良苦——但,这些悬疑题材并不罕见的元素,多少让这部剧一上来看上去就没那么刺激,而是有点太纪实了。 你甚至会看到有人说蒋勤勤在开头的表现“口条不太行”。拜托,二十多年了,你什么时候见过有人这样评价她?为什么听着就是没内味儿,主客观可能有很多原因,我们暂时不去讨论。但关于这部剧起头的成色究竟如何,多少可见争议。也许等24集全部结束时,我们可以真正重新客观的审视它,不过现在,我已经说完了我的主观意见。 所以,这是部烂剧吗?那我还起这个标题然后废话这么多干什么?听着,从第三集开始,从第三集中段开始,这部剧“突然”就原地起飞了,没错,原地起飞。那种腾空直上,突然被抓住心窝的感觉,你会体会到的。 当然,你得多坚持一下,因为前两集很快就过去了。 为照顾有些想先睹为快的观众,或看完但没完全看明白的观众,我简单捋捋前置剧情梗概。 片头,一个女孩被害(生死不明)。根据后来的剧情,可以反推她应该是周灿(目前看来不重要)。 接着,护士李佳佳在搭乘网约车后被虐杀。根据前情提要我们知道,杀害她的,应该也不是我们一开始以为的犯罪嫌疑人。 因为,他也被人杀了。 警察排查到了监视李佳佳的混混,和她存在不正当关系的情人,还有他的丈夫……这里头有一些悬疑剧情剧的常规元素,我在此不再赘述。总之,他们至少到现在为止看上去都无关紧要,而且被证明与事件主线并无关联。 好了,这就是前两集的主要内容…… 你会问,那这前两集演了个什么?还有没有必要看了?我快进行不行? 那我的回答也会是否定的。 首先你得明白,这剧现在抢先点播也只能看到第8集,这只是三分之一,后面什么情况我们还不好说。看似无关的可能有关,看似无关紧要的可能很重要,看似细枝末节的可能才是主线,这一向是悬疑剧最大的魅力。 其次你得理解,铺设一条足够强悍,拉力猛的惊人的主线是需要时间的,所谓于无声处听惊雷,你制造无声也得酝酿一番嘛。所以即使《迷雾追踪》真的只想通过这两集来做一个有意的铺垫,从技法层面也是说得通的。 毕竟《真探》也有好一段儿看上去挺闷的。 最后,哪怕是这前两集,终究有些东西也不是没有嚼头的——譬如它的画面风格,讲究的摄影手法,甚至干脆连画幅也直接电影化了。所有这些,自有内行看门道。 有人就说了,行了行了,好话赖话全让你说了。那你就讲讲,经历了这样的两集剧,第三集它能怎么原地起飞? 因为那些人,那些已经死去的,很可能死去的,可能将要死去的漂亮姑娘们,还有同样被害的网约车司机,都在抽丝剥茧的剧情中被发现同样与十年前的一场胎死腹中的选秀节目有关。更为诡谲而离奇的是,他们所有人,都曾经宿命般的出现在了同一张照片中(有人只是恰好经过,露了个侧脸),而本应出现在照片中却没出现的人,却可能因此而活到了今天。 这种瘆人的、惊人的、骇人的巧合与线绕丝缠,让《迷雾追踪》的观剧体验瞬间聚焦了起来,让悬念和可看度瞬间拉升了起来,让我的老腰瞬间直了起来。 为什么到第三集,观众一定会突然更想知道接下来发生了什么?因为选秀,这两个字,本身就意味着太多了。亮的那一面,是光鲜、耀目、飞升;暗的那一面,是幕后、诱惑、甚至死亡……所有这些,有些被最终放到台面上,有些不说也为人所不言自明的蕴涵,自带一种纠缠着暧昧与迷蒙的冲击感。还有什么能比剧情渐入佳境,然后直接被带进死亡选秀的漩涡中更令人欲罢不能的呢? 有一说一,其中的内情,懂的都懂,不懂的我也不方便说太多,毕竟利益牵扯太大,你们也别来问怎么了,说了对你我都没好处。我只能说这里面水很深,牵扯到很多东西……好了不玩梗了,认真说一句: 信我,到第三集,你看不了吃亏,看不了上当。 再认真一点,我还想谈谈这部剧的社会价值,和它真正少见和稀有的闪光点。 《迷雾追踪》是一部真正的女主剧。大女主,女受害人,女施害人,点亮整部剧烟火气息的高光女配,还有那些互相隐瞒着,谁也不愿说、不敢说、没说成遗言就再没有机会说出口的女性死者。这是一部几乎让男性角色靠边站的作品,最大可能的展现了一个现实社会中各类女性的人物影像。它是一幅画,一副女性独有和独被赋予乃至被强加特质的全景图像。 在这个女性平权意识觉醒,追求女权主义,试图为不平等的社会现实抗争并因此衍生出大量女性议题和女性诉求的当下,《迷雾追踪》不啻于是一次出色的影像表达,而它要展示与探讨的,可以说比很多相关话题的讨论要更有诚意,更有建设性,也更令人信服。在这里,你会看到很多复杂的女性,她们身后站着无数相似的背影,我们能在平凡与不凡的生活中找到她们。 刑警队长林雨虹是目前国产刑侦职业剧中罕见单挑大梁的硬核大女主。她强势、果敢、思维缜密、能力惊人,完全展现了现实生活中那些女性担当的巾帼风采,推翻了常见的角色偏见,还警花们以铿锵之色。与此同时,又能兼顾展示她在家庭和母亲角色中的尴尬与无奈,和案件发生时为女性受害者所急的强烈共情。这种深度和丰富度,瞬间就让蒋勤勤饰演的角色立了起来。 许潇晗、司雯嘉、王溪鹭这些演员饰演的死亡选秀的参与者们,共同表达出了一种包含着隐瞒、犹豫、畏惧、妥协的人物群像,与负责人一直成谜,内幕一直不明,隐藏着大量可疑和可能之处的选秀本身,形成了第三集以后将观众拉进巨大漩涡中的观影向心力。每个角色与她们身边姑娘们的表现,都与现实世界中应该有的观感和尺度高度耦合。对她们故事的猜测与揣度,成了观众在追剧过程中最大也最难完成的“任务”。 以艾丽娅饰演的吴小梅为首的众多配角(当然也包括男角儿,这里不再一一具名),则为构建本剧的烟火气和演技实力下笔甚重。这些小人物的身影,何尝又不是这部剧真正的灵魂。现实与写实,本质依靠的还是这些闪光的戏配将观众拉进现世之中,模糊了真实生活与影视作品的边界。而她们各自的愤怒、困惑、隐瞒、利落,无一不让人感叹:现实题材就该如此,现实生活本该如此。 从第三集开始,该立起来的,全立起来了。内容撑起来了,精神抖擞起来了,支棱他妈喊支棱起来了,戏里戏外,所有人物像完成了热身,也像英雄终于发育到了四级,有大招能用了。 当小人物摆脱程式化一生的挣扎像拷问一般令人清醒,当同样出现在生活中的困境像巴掌一样拍到你脸上,当指南针紊乱般指向不明的线索和不断反转的剧情让你欲罢不能,你就知道,这部剧好看在哪儿了。 我看好它逆势上扬,当然,前提是你得接受上来的这些设定,不过不要着急,毕竟再坚持一下,前两集啊……它很快就过去了。 繁华时期,很多人常常沉溺于群居之喧闹,害怕独处之孤单。但在我看来,青春的我们纵使独处,亦可绽放自身之光彩。 公益对弱势群体的作用是不可否认的,人是感性的动物,需要与他人的交流来完善自己的三观和丰富自己的内心,"没有人内心就会是一座孤岛" 繁华时期,很多人常常沉溺于群居之喧闹,害怕独处之孤单。但在我看来,青春的我们纵使独处,亦可绽放自身之光彩。 公益对弱势群体的作用是不可否认的,人是感性的动物,需要与他人的交流来完善自己的三观和丰富自己的内心,"没有人内心就会是一座孤岛"就想这些长江边上的孩童们一般,常年没有父母陪伴在身边,从而内心闭锁。这些公益人就是这群孩子的良师益友,疏导他们闭锁的内心,帮助他们释怀心中的苦闷。本就是一些含苞待放的花骨朵他们就应该在春天绽放出自己最美的一刻。却闭锁了内心,还好有这么一群可爱的人帮助了他们。与一群可爱的孩子相遇,是一份珍贵的人生体验和难忘的记忆。 催泪指数五星。鲍起静演的老母亲角色活灵活现,她扮演这种老年人角色已经得心应手,一眉一挑一颦一笑间全是戏。特别在是面对儿子的冷落时流露出的失望和落寞,欲言又止的嘴唇,望穿秋水的等待,让人有泫然泪下的心酸。电影中人最容易触怀的各种遭遇,“委屈不公”,“独守幼童”,“孤寡老人”,“生离死别”轮番上阵,画面感极强,伤感的情绪被导演不断的勾起。泪点来得太早,从一声叹息到心尖流淌的阵阵苦涩,到后面已经哭 催泪指数五星。鲍起静演的老母亲角色活灵活现,她扮演这种老年人角色已经得心应手,一眉一挑一颦一笑间全是戏。特别在是面对儿子的冷落时流露出的失望和落寞,欲言又止的嘴唇,望穿秋水的等待,让人有泫然泪下的心酸。电影中人最容易触怀的各种遭遇,“委屈不公”,“独守幼童”,“孤寡老人”,“生离死别”轮番上阵,画面感极强,伤感的情绪被导演不断的勾起。泪点来得太早,从一声叹息到心尖流淌的阵阵苦涩,到后面已经哭不动。这种苦情片的最终结局一定是死亡的到来,不管什么“心愿达成”,都是在为了这个爆发点而累积。母亲绝症确诊后,又是吐血又是昏迷,时日无多。观众都在等待“死别”的一刻到来,但中途拖沓得有点长,节奏感差,反而变成了期盼母亲早点咽气的厌倦感。太煽情就显得刻意,让我想起了另一部电影《黑暗中的舞者》。主角在绞刑架前磨磨蹭蹭的引颈高歌,成了一种刺耳的折磨。她坠落断气身亡的瞬间,观众长舒一口气,总算解脱了。相对来说,我更欣赏那种片尾集中爆发的泪点,它来得不经意,但冲击力强。例如《新不了情》里迟来的钵仔糕,《人生密密缝》里那对编织的毛线乳房,《父后七日》在机场的一个角落蹲着流泪。时隔很久,即使回忆起那个画面,仍让人有流泪的冲动。用力的煽情显得俗套,减半星。 很多人都没看懂,就瞎评论评分。真可怕 如果豆瓣分数都是这种人评出来的,打算换平台看评分了。 整部电影人物形象塑造,情节喜剧张力挺好。后期剧情发展不确定,吸引人并让人猜测,正是好电影必备的元素。前期摄像机靠近向前走男主的背部,转场到类似构图,说明去到另一个地方。前期在酒吧,男主对女妓女说fck off时,他们早就计划好暗杀犯错了的jade(这点是看到最后才反应过来的?? 很多人都没看懂,就瞎评论评分。真可怕 如果豆瓣分数都是这种人评出来的,打算换平台看评分了。 整部电影人物形象塑造,情节喜剧张力挺好。后期剧情发展不确定,吸引人并让人猜测,正是好电影必备的元素。前期摄像机靠近向前走男主的背部,转场到类似构图,说明去到另一个地方。前期在酒吧,男主对女妓女说fck off时,他们早就计划好暗杀犯错了的jade(这点是看到最后才反应过来的??一切都在掌握中)各种物件及布景推动情节发展,如手铐暗示危险。所有人物及性格都在影响剧情的发展。 看过原小说。这部小说很好看。虽然编剧有改编,但是觉得改编得很成功,比小说更合情合理一些。 有些男主本来的戏份被分配到方洛的身上,显得男主没那么可爱。男主的性格比较幼稚和冲动,现实中这种男生大概会注孤生,如果不是长得很帅家里又有钱的话。 男主的睫毛真是长得太好了,就是眉毛比较出戏。这部戏在服装方面很苛待男主,觉得男主完全可以有更像有钱人家孩子的穿衣风格。 女 看过原小说。这部小说很好看。虽然编剧有改编,但是觉得改编得很成功,比小说更合情合理一些。 有些男主本来的戏份被分配到方洛的身上,显得男主没那么可爱。男主的性格比较幼稚和冲动,现实中这种男生大概会注孤生,如果不是长得很帅家里又有钱的话。 男主的睫毛真是长得太好了,就是眉毛比较出戏。这部戏在服装方面很苛待男主,觉得男主完全可以有更像有钱人家孩子的穿衣风格。 女主的性格真是太好了,但是又很有底线的那种好,我很喜欢。其实这部剧最大的看点还是女主。 祝绪丹的长相很可爱讨巧,演这种有点古灵精怪的女生真的很合适。觉得她的戏路完全可以参照吴倩。 很期待第二季啊~特别好结局的梦中梦,不知道会怎么演?
继女真入主中原为今后的中国影视业作出重要贡献之后,倭人入侵中国正在为当前的中国影视业做出新一轮重要贡献。当前,只要打开电视,四五十个频道,总有那么四五个在播抗日剧。在这些个抗日剧中,抗日军民手榴弹打飞机已不神奇,手撕鬼子、一扯两半(包括头颅)颇够热血,而最近的两组镜头更是让人瞠目结舌。之一
继女真入主中原为今后的中国影视业作出重要贡献之后,倭人入侵中国正在为当前的中国影视业做出新一轮重要贡献。当前,只要打开电视,四五十个频道,总有那么四五个在播抗日剧。在这些个抗日剧中,抗日军民手榴弹打飞机已不神奇,手撕鬼子、一扯两半(包括头颅)颇够热血,而最近的两组镜头更是让人瞠目结舌。之一,抗日女侠在遭鬼子轮奸后一跃而起,全身衣服自动归位,并抢过机关枪将数十鬼子全数击毙;之二,全裸少女与八路军士兵面对面互敬军礼,以至于新闻图片都不得不打上码赛克!以至于CCTV都不淡定了,怒批这不是爱国主义,而是愚民主义。
据说目前每年有数十部抗日剧在筹拍,个别群众演员在一天不同的群组要死8次。对于抗战剧之流行其实是可以理解的。
其一,抗日战争是中华民族几千年以来遭遇最大危机的一场战争,说是亡国灭种还真不过。有些人或许要跟蒙古、满清入主中原作对比,认为亡国灭种有些过了。然而,我们要看到:首先,我们中华民族的定义本来就不只是汉族,我们从不把蒙古、满清当异族;第二,蒙古、满清入主中原,但却接爱了孔孟思想之教化,施行的仍然是孔孟之道,统治阶层以说汉话、写汉字、作汉文为荣。这一点跟日本在台湾、在东北施行的皇民化教育差之天壤。第三,抗日战争是一场全面的战争,日本不仅仅只是想划几块殖民地、建几个租界、占几个港口,它是要全吞中国。
其二,抗日战争应该说中国近代以来反抗外来侵略第一次取得完全胜利的民族解放战争,是中国近现代史的一个重要转折。在这一场中华全民族与日本法西斯进行的一场殊死决斗中,由于敌我力量极其悬殊,我国军民损失尤为巨大。当时日本的国力军力已居世界前列,是亚洲第一强国,拥有军队107万人、飞机2625架,海军力量仅次于英美位居世界第三,日本狂妄叫嚣“三个月灭亡中国”。而中国却正处在军阀混战、国共内战的复杂局面,没有统一的、强有力的中央政府以及国防力量。在这场战争中,我们牺牲了近三千万军民,遭受了诸如南京大屠杀等不堪回首的血腥屠戮。然而,在全国军民的浴血奋战,在全球华人华侨的全力支持下,在世界反法西斯同盟的共同战斗下,我们最终赢得了胜利,一雪一百余年来面对外来侵略屡战屡败、不断媾和之耻辱,极大地恢复和光大了咱们的民族自信心自尊心自强心。
如此,大书大写抗战史,大拍大导抗战剧绝对在情理之中。然而抗战剧必定是个现实剧,不是神话剧,不是玄幻剧,不是偶然剧,不是肥皂剧,不能想怎么拍就怎么拍,不能想怎么狗血就怎么狗血,必须一定程度上尊重史实,必须一定程度上考虑人民的心理接受程度。在那些以冷兵器大战洋枪洋炮、赤手空拳入万军之中取敌首级的“热血”剧情背后,我隐隐约约看到了“义和团”的影子。
“义和团”是中国近现代史上的一道疤,有着两个极端的评价。一个端在历史课本上,那是一场伟大的可歌可泣的人民群众自发的反帝爱国运动。然而,课本或许模糊了,义和团爱的是腐朽的满清王朝,他的宗旨不仅是“扶清”,而且要“灭洋”。后者就是他的另一端:极端的排外主义,纯粹的封建迷信与仇视现代文明。对于义和团,你信洋教是死罪,你有一支铅笔钢笔也可能招来杀身之祸,铁路电线全是异端,必须统统消灭。而义和团的领袖,大多是中国特色的狡黠的农民,市井的瘪三,或者装神弄鬼的神棍。在他们“神功护体、刀枪不入”的蛊惑下,一群群的团民无辜地倒在了八国联军的洋枪洋炮之下。“义和团”运动客观上并没有推进中国社会进步,反而把中国推进了更深的历史泥沼之中。
好了,再回到影视剧的话题上。中国的影视业已经走向市场化之路,那些个抗日剧,我想除极少数是有财政补贴外,大多都是纯商业剧。既然是商业剧,那么追求商业目的显然是第一位的,因此爱国主义基本上只是一个招牌、一个幌子(当然,如果能取得物质和精神的双丰收,这也未尝不可)。为什么热衷于拍抗战剧呢?一方面,收视群体有保证,爱国主义题材总会有一些基本盘的。另一方面,前期初得成功的抗战剧不少,前景和钱景也很可观。比如《亮剑》,据说重播了五千多遍,比如说《顺溜》,也争上了央视黄金档,等等。
然而,客观上,观众的欣赏水平在主动与被动中不断提升,好的题材和本子却不见得越来越多,如何吸引眼球,是摆在众编剧、众导演、众投资人面前的一大难题。于是乎,大家八仙过海,各显神通,都在出新出奇上做足了功夫。于是乎,裸女敬礼,弹打飞机,手撕鬼子,轮奸女侠,等等吸睛镜头应运而生、层出不穷、争奇斗狠。个人以为,拍抗战剧,可以反映抗日军民的英雄主义、乐观主义,可能有幽默、戏谑,但不能弱化了战争的真实残酷性艰苦性,也不能过于脸谱化、过度弱化鬼子。意淫式的快意杀敌其实是对在极端条件下始终坚持抗战的广大军民的不尊重。
最后,呼吁正在制作或准备制作抗战剧的众导演、众编剧、众制作们,千万不要把狗血当热血,你可以弘扬爱国主义精神,但你不能消费爱国主义精神,我们真心消费不起!四象苍龙
四象苍龙
很喜欢导演安排的这些伴着剧情出现的大段大段读白,几乎占据了剧长的1/3。
非但没有令人生厌,反而起到推动剧情的作用;他的沟通障碍,也正因为这些大段的读白而让观众可以一步步了解他的内心世界,不再成为一个问号。
而每一次的读白,经过编剧的精心编排和撰写,都能直击观众最内心的那一个问号,不仅是对主角动机的诠释,也是对现实世界中令人
很喜欢导演安排的这些伴着剧情出现的大段大段读白,几乎占据了剧长的1/3。
非但没有令人生厌,反而起到推动剧情的作用;他的沟通障碍,也正因为这些大段的读白而让观众可以一步步了解他的内心世界,不再成为一个问号。
而每一次的读白,经过编剧的精心编排和撰写,都能直击观众最内心的那一个问号,不仅是对主角动机的诠释,也是对现实世界中令人失去信念的种种事情的一个解答。
The world itself is just one big hoax, spamming each other with our running commentary of bullshit, masquerading as insight, our social meida faking as intimacy.Or is it that we voted for this? Not with our rigged elections, but our things, our property, our money.
整个世界就是一个骗局,充斥着言之凿凿的谎言,社交网站/软件像是拉近了人与人之间的距离,但亲密关系却没有见长。又或者,其实这都是我们潜意识想要的结果?这种驱动力,并不见著于政治游戏上的那一票,而是潜伏于我们的身边;我们自以为拥有的财产,我们所追逐的金钱,驱动着我们走向毁灭。
Elliot 在电脑屏幕前看着他们每天在做着这样那样的事情,刷着朋友圈、开着没有任何意义的会议、在大街小巷大包小包购物、自拍、一晚接一晚的派对、人山人海之中旅游……
在这些看似烦杂的信息里,隐藏着一个个不为人知的秘密。他用这种自己仅有的技能来保护身边仅有的朋友,仅有善良的人。
看似他享受着这种自我的世界,但其实并没有,Mr. Robot 的出现就是一个证明。
我们都有着强烈的融入群体的欲望,却又常常伴随着不可抑制的孤独感。
这种无时无刻产生冲突的矛盾感,贯穿着生活的方方面面,衍生出种种的看似病态却实在再也自然不过的扭曲关系和行为。
This is the world we live in, people relying on each other's mistakes, to manipulate one another and use one another, even relate to one another, a warm messy circle of humanity.
我们生存在这样的一个扭曲世界,每个人依靠着他人犯的错误生存。
借由这些错误,我们操纵着、利用着对方,甚至通过掌握对方的错误来建立和维系亲密关系,称之为人性的厄尔尼诺循环。
这种矛盾感处理不当,有人变成了感情控制狂,有人成为了凡事 Say Yes 的好好先生,有人选择充当独来独往的社交怪人,有人选择了ONS走肾不走心,有些人则迷失在真与假之间,选择了逃避,选择了《搏击俱乐部》。#剧透到此为止#
&nb
首先这妈是亲妈么,为了钱基本把闺女论斤称着卖了,这简直是现代背景的古代剧,这故事嫁接到古代毫无压力啊。大儿媳也堪称新时代以德报怨新女性,遇到个这么奇葩的婆婆不捅死她都是脾气好的,结果还捐肾,呵呵哒,捐你妹的肾啊。
其次大儿子死了以后婆婆支持二儿子和大儿媳恋爱,这就不说了只能说他们是真爱,婆婆观念真新潮。后来又蹦出来婆婆又有一个丢失的儿子...
光腚总局你能过审这种三观掉阴沟,毫无意义的电视剧,下架其他地区有意义有内涵的电视剧,是在建设封建社会价值体系么?
最后,编剧,叫你傻比你敢答应么?
故事说到这里,全是美丽童话的模样,就此打住,也许对这部电影的评价和情感,都会简单得多。
海滩、花火、月亮、蜜月旅行、记录幸福记忆的视频、放弃与宽恕、迷失与救赎,原来所有被细心装扮的美好细节,都是为最终的崩坏做准备。导演大概也明白,越是美好的,粉碎起来才越撕心裂肺,施加给观众泪腺的冲击才越有力量。
以为《失恋33天》再现,原来却只是另外一部《倾城之泪》。
黄真真好像从来都不那么循规蹈矩,当年她携《女人那话儿》进入人们视野,犀利的态度可称撼动三观,这些年虽然转而发力商业小成本,作品有得有失,褒贬不一,却从未放弃过对社会现实的关注与思考。
说起来,好像算是优点,可是之于具体作品,这份坚持,意义究竟几何,却让人难下结论。
《被偷走的那五年》有一个几乎完美的开局,轻快的叙述,别致的故事,紧凑的情节。白百合近乎本色地继续演绎没心没肺还失忆的大妞,张孝全拿捏得当的情绪表现,甚至阿KEN恰到好处,又精准非常的搞笑,都把影片朝着优秀爱情轻喜剧的方向推动。而导演的镜头承袭了《分手说爱你》路数,一段段DV手持摄影串联情节,作为“丢失时光”的见证,毫不违和地在电影中扮演着重要存在。这样的故事,让我一度以为可以用诺兰讲述《记忆碎片》的方式玩出爱情电影的新花样,甚至期望电影像《暖暖内含光》那般聪明、灵巧,又满满哲学思辨。如果说这样的期望完全忽视了国内观影群体实际,没有考虑投资方期待与票房压力,太过想当然的话。那么至少希望导演能够用电影前40分钟的态度,去好好讲述一个简单、清淡、诚恳的爱情故事,有一些幽默的点缀,或许掺杂着伤感和遗憾,甚至收获一个并非快乐的结局,即便作不了主打的硬菜,当一份精致又独特的餐后甜点,也足可获取掌声。
然而仅仅是简单的失忆爱情故事,显然满足不了导演的创作欲望。如果那么平铺直叙,韩国早有了《我脑中的橡皮擦》,甚至亚当桑德勒都搞出过《初恋50次》,且不论查理考夫曼《暖暖内含光》不可超越的存在。于是在电影进行到一个小时左右,一场貌似快乐结局的求婚桥段出现,一种不祥的预感便同时袭上心头。果然,最后30分钟,情节如预料中地急转直下,色调瞬间由暖色变为暗淡与冷峻,不安的情绪充斥在影院,电影于是分裂了,再与此前主题无关。这仿佛是另外一个导演在接手,对悲伤与病痛的表现不加节制倾斜而出,几乎失控,毫无婉转余地。甚至似乎还怕观众觉得不够刺激,直白地表现溃烂躯体与浮肿脸庞,难得白百合愿意扮丑,光头特效不够,还要咬牙切齿做狰狞态,却不知这般付出是否值得,倒真正是有了几分惊吓的味道,也符合出品方恐怖片起家的出身了。
在影迷见面会上,黄真真坦诚后半段的故事发展存在争议,而她坚持的目的,也只是借生死的选择,来说明真正的爱为何物。便是那种为求爱人安宁,情愿把痛苦留给自己的伟大。原来丢失的五年只是个幌子,导演最想讲的,是一个《深海长眠》般的故事。
可是这样的结局,无论于影片的名字,还是全片的基调,都不契合。不是说悲情或者苦难不可以,但是这样的翻转自然也要来得铺垫足够,翻转合理才行,至于表现的手段,如此直白与直接,你可以觉得导演是受纪录片风格的影响,但放在一部后七夕档,主打情侣观影者的电影中,未免也显得有点太过自我沉溺。导演直说happy ending太普通,却未曾想,生离死别、纠结苦难、涕泪横流的爱情,早不是什么新鲜玩意儿,即便加了点“现实命题”的调味,何尝又不是另外一种媚俗?
这其实回到了另外一个话题,我们为什么要去影院看电影,我们想从爱情电影里得到什么?
我们希望从悲伤中收获对现实拥有的珍惜,从快乐里分享和培植属于自己的情趣,通过故事里恋人们的坚持来自我激励,去追逐某段似曾相识的情节而唤起曾经的回忆。
生活里,有那么多值得我们念念不忘的,唯有爱情,要用一生追逐和维护,却又只是那么简单的事情。无论时光荏苒,无论悲喜,即便只是疏忽而过的发生,它都会是一种美好。它甚至不需要被正确所带领,只是在应发生之时之地出现,便已经那么完美。
这些,是爱过的人才会明白的事,不用那么多的意义和思考,也不必那么大费周章地铺陈与诠释,越是简单,却越是直击人心。因为爱这件事情,不需要你去说什么,懂的人自然会感受得到。这算不上道理,很多人却在无意中忽略了。
我还是很喜欢电影开篇的那些小情绪小细节,即便张孝全委屈的哭泣惹得全场大笑,那样的美好依然是可以触摸得到的。
黄真真导演,你若再做一些减法,观众便再多给一些分数,更多对话与沟通,理解和平视,你和观众总有一日会一起踩到那个刚刚好的情绪点上。