一个生活在现代化大都市的漂亮植物学家和一个活了四百年且被诅咒永远无法离开河流的坏老头之间会擦出怎样的爱情火花呢？植物学家坚信一个古老的传说是真的，要深入丛林那个数百年来无人踏足的地方，而被酋长诅咒无法离开河流的男主也在几百年间寻遍了河流的几乎每一个角落找寻那个能破除诅咒的地方，就这样两个风马牛不相及的人在丛林相遇了，一场丛林奇航就此展开。高大威猛且不失可爱的强森和英姿飒爽还有点小彪悍的布朗特，还有不错的3D效果，震撼的音效，都让这次丛林旅行更加异彩纷呈。

冲着宋伊人我点开了《时光教会我爱你》，然而一路失望加失望～

这部剧的定位是现代都市甜宠+轻喜剧，然而全烂了……

我直接剧透吧，男主霸道总裁，高冷龟毛情商低，人设一点不讨喜～

女主是最最常见的傻白甜人设，或许她只能算“傻”和“白”，她把所有的错全推男主身上，你自己蠢被竹马各种算计利用怎么不说？你自己亲手养的备胎男二往死里整男主还把你害得这么惨你怎么不说？全部怪男主头上。你妈妈跪下来逼男主当渣男主动跟你分手你又全怪男主头上～

甜宠剧？各位见过总共24集直到大结局最后几分钟才开始正式谈恋爱的甜宠剧？你以为12集会在一起？实际上编剧还没玩够，你以为20集会在一起？实际上这只是开虐的前奏罢了……

说到男二，这个演员我可熟悉了，云风、云疏、宽永都是他，第一次见他演这么恶心的角色。从头到尾他一直在针对、设计、陷害男主，为了得到女主他可是各种手段都使上了，包括欺骗、离间、主动摧毁女主再趁虚而入，包括利用她妈妈……就这么黑了，结果他任何报应都没有，被所有人轻轻松松原谅，过程都不要一秒洗白，编剧你是不是脑壳有包？是不是？是不是？？是不是？？？

主线内容大概是开局男女主的误打误撞，然后明争暗怼，契约情侣，相互好感，双向暗恋，误会冷战，刚和好一集又彻底分手开启虐恋模式，3年后男主追妻火葬场求得原谅正式在一起，大结局～

最后总结：想看高甜撒糖的请直接绕道，想看清爽小喜剧的请直接绕道，如果是冲着颜值来的，请直接下一部剧……

职场女人很不容易。不过有的女人，能在不容易中创造奇迹。《Trust me 》（《相信我》），女主角Cath是一名熟练尽责的护士，因为向媒体举报了所在医院的一系列违规操作，却被诬陷，失去工作和经济来源。作为单亲妈妈，她铤而走险，借用了医生好朋友的证件，在另外一所医院里，开始了急诊医生的工作。这部剧是一个心理惊悚剧，没人忽然死去，黑暗里也没有怪物。但是分分钟你都会觉得胸口发紧，觉得下一刻善良的女主角就会穿帮，幸好，还没有，暂时还没有。突破自己的局限，跨出舒适区，走向人生新境界的不仅仅有护士cath, 还有《cleaning up 》，这个故事的女主角更鸡血，她是一个有赌瘾的清洁工，但同时也是一个善良顾家重义气的聪明人。她在偶然的机会发现，原来好好利用自己做清洁的证券公司搜集到的看似零碎无关紧要的消息，居然可以在股市大展身手，当然，她也在违法的内线交易中越陷越深。这是一个丫鬟生了小姐命的故事，身为清洁工的sam, 扮演起交易员也丝丝入扣，不仅在业务上能对答如流，还俘虏了金融白金单身汉的好感。不过童话永远是童话，纸也包不住火，急诊室的男医生发现了护士偷梁换柱的秘密，但是他已经被她迷住，说我愿意帮你。清洁工虽然露了破绽但也拿住内线交易那伙人的短处，在极度危险中找到了片刻安全。

这些故事告诉我们什么？ 在合适的环境下，加上一点神秘的配方，有的人可以爆发小宇宙？女人可以变成女超人？嗯，是啊。因为都是单亲妈妈，要挣钱要孩子啊。前夫那么窝囊，还有别的女人爱上，钱永远不够用，他却总是试图来抢娃。怎么办，护士可以变医师，清洁员可以变银行家。谁不曾是弱不经风的少女啊，但是只要当妈，就会开挂。

（文/杨时旸）

“谁控制了过去，谁就控制了未来。”乔治?奥威尔的这句话几乎可以被当做《健忘村》的潜台词，这几个字被延展成了一部戏谑又荒诞的电影。某种程度上说，《健忘村》就是《1984》的变体——以吵闹、喧嚣又无厘头的喜剧替代了原本的冰冷和残忍。

王千源饰演的田贵装扮成一个装神弄鬼的道士，带着一部可以为人们清除忧愁的宝器来到这个村庄，这里正要通火车，村长想让村民集资建车站，但人心不齐。村长发现这件宝器不但可以抹除人们的忧愁，更重要的是，可以随意抹除所有记忆，然后听由自己摆布。但田贵最终设了圈套，把全体村民变成了为自己挖宝的行尸走肉。

这个故事很有趣，它在最初就明确交代了背景——村民们最初对于老村长是不满的。因为他蛮横又专制。火车要开来了，新时代开始了，他听说火车能给人们带来财富，就决定修建车站，想征了谁的房子就要谁搬家，觉得舒淇饰演的秋蓉阻碍自己儿子的前程，就强制把她许配给村里的无赖，村里的知识分子——守旧的秀才——反对他修建车站，问他凭什么要听他的，他就跳着脚说，就凭这里是我开垦的，你们是后来的。你看，他专横归专横，但他有他可爱的一面，他毕竟还允许人们和他争论，甚至还可以互相动手。某种程度上说，这是一种平等，你可以发号施令，但我可以不言听计从。他忽悠大家，想不想发财啊？大家齐声说想，他说，那每家都捐点钱好不好？大家一哄而散。他也无计可施。所以，他即便专断，也算是一种开明的君主，一种尚且允许制衡力量存在着的威权。但最终，他被替代了，由一个彻底的没有底线的人取代了。

田贵把村民们变成了傀儡，把村花秋蓉变成了自己的老婆，把自己塑造成了从土匪手中拯救了村庄的大英雄。人们编撰了歌颂的歌谣，每日合唱，摆出了整齐划一的动作表达崇拜，他成为了传奇，一个降临的救星。人们放弃了私欲，财产甚或爱情，终日聚集在一起吃饭，干活，别无他求。 世界上所有曾经真实存在过的乌托邦，无论建立方式还是维系方式从来都是如出一辙的，依靠恐惧和蒙昧。那个村庄面临的其实是一个已经发生剧变的时代，自行车代替了马匹，火车也即将驶来。只是，田贵每日告诉人们外边的世界充满危险，比如，到处都充斥着想要洗劫村庄的土匪。 就如同《1984》中所呈现的一样，健忘村的崩塌也同样因为爱情的萌发而被撬动。

哪怕是那场曾经引发了死亡的，猥琐的偷情，但被放诸于一个被洗脑的社会之中时，都显得令人动容，还有秋蓉当年写给自己情郎的几封信，某种意义上说，重读那几封信的心理冲击，相当于启蒙，那不是宏大的启蒙，并没有从整体意义上教化着人们明白自己被愚弄，而是从微小的、自我的、个体化的、私密的细部进入，唤起自己切身的记忆，对于爱情的感受，以及身体层面的温存，这微小的悸动足以颠覆掉巨大的蒙昧。

绝大多数此类题材都会呈现得冷峻，即便走喜剧路线，也大都是黑色喜剧，但《健忘村》却选择了戏谑，它有着众多港片中才会有的混不吝和无厘头，还充斥着无处不在的绵柔的台湾腔。应对着这个其实冰冷的内核与题材，这种呈现方式确实时不时令人跳戏。从电影本体上讲，它有很多瑕疵和令人尴尬的不响的包袱，但在这个时代，它所专注的主题仍然值得被反复诉说。

忧愁是我们正常生活的一部分，忧愁、焦虑之所以存在，是因为独立思考，是因为与现实生活中的那些无奈和褶皱。所谓的负面情绪不可能被如此单纯的抹除而保留其他美好的部分。你要么成为完整的人，面对完整的情感，要么沦为傀儡。所以，提防那些想为人们缔造乌托邦的人吧。

健忘村面临的是一个变革的时代，一个注定要开放的时代，人们拥有了被叫作铁马的自行车，更即将迎来火车，只属于某些人操控的“桃花源”终将必须融入更广阔的世界。

最后，一切都看似被拨乱反正地拯救，秋蓉被推举为村长，她回魂了所有人的记忆，但仍然剔除了一部分——自己被许配给村里的无赖那一段。而仔细看看，每个人身上仍然都贴着一个布条，写着崭新的名字，所以说，那真的是回魂了每个人吗？她每天笑意盈盈，看似给了人们一个繁花似锦的时代，但仍然在欺骗村民，从这个意义上说，她其实仍然是田贵的变体罢了。她的控制方式显得柔软又魅惑，但冷酷的内核从未改变。不知道有多少人领略到了她笑容背后的残酷。

电影的片头，曾志伟扮演的石老爷让手下放着两个风筝，只有身子，没有脑袋，一直在飘飘荡荡。那是谁的影子呢？

以为很好看，结果女主角丑出了天际，多看一眼妈的勇气都没有。哎！败笔，剧情也够他妈的夸张，差点觉的这就是当代反恐突击，妈的穿越啊～还在说说女主，有病啊，找这么一个丑妞，让我有勇气写剧评就是这女主是在忍不住要多两句，女主太丑了。标准鞋拔子脸吧！实在忍不住说几句，抗日战争活活打出了英雄气概，编剧尊重尊重历史吧！有你他妈的这么胡编乱造的嘛？也太他妈能太咆了。

看完整部电影，我觉得最后徐峥是死了，而最后那也只是小孩对结局的一种渴望，她从小就一直幻象着她的爸爸是有魔法的，当她好不容易找到自己爸爸的时候却招到迫害，所以她从内心的希望她爸爸能够用魔法逃出来，也希望他爸爸能用魔法来对付坏人，这也是为什么最后拉帘子的是小孩自己，而结局那里整个空间包括声音都变得迷离，也正是因为这只是小孩幻象出来的。

而这样的话也就能说明为什么当魏建被放在水箱里面的时候他的那些打手们无动于衷。而最后三人在沙滩上的画面，也正是小女孩所渴望的美好的幸福的家。

最后小孩问徐峥是怎么逃出来的，是因为小孩在慢慢长大，慢慢已经不能用幻象来欺骗自己了，所以才问了徐峥，希望能从徐峥那里得到答案。

在某瓣top 250里，有这样一部泰国电影，明明剧情非常俗套，但却仍然能看得人沉浸其中，被深深戳中。

它就是《初恋这件小事》，拍出了青春岁月那些单纯美好的情愫，清新怡人，令人心向往之，近90万人给它打出了8.4的高分。

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这部剧首先说我个人的观点哈，没有什么特别大的缺点，打戏...处理的都非常好，看的人很舒服也很带感，唯一美中不足的就是在夜修独要下崖找草药哪里，不适合用动漫，应该用真人，所以我觉得这是全剧最不足的地方，其他的地方都很好????，女主有很多人说长得不好看，但是我觉得也行啊，长的不丑，剧情新颖，女主医术高超，男主专业宠妻100年，很甜很好看

①《角头》电影在2015年上映后，接着续集《角头2：王者再起》在2018年春节上档，票房破亿，《角头》系列电影，俨然成了台湾黑帮电影的代表。2021年《角头：浪流连》以「角头前传」的方式，带出北馆的恩怨，还有五虎的兄弟组合，同时以阿庆再做未来故事连结的要角，成功延伸角头宇宙的世界。

② 《角头》系列电影，每集都以一个黑帮要角为轴心，带出故事，首集为黄鸿升饰演的顶庄接班人阿雄，续集则是王识贤饰演的北馆副手高国仁，前传则是郑人硕饰演北馆五虎之一的阿庆为主。虽然《角头》系列电影的时间与世界观成一体，不过每集的故事剧情，都各自独立，所以基本上单看一集，还不至于看不懂，不过对于角色关系的前后，每集都看过，则对后续剧中客串的角色，多少有了解。

③ 角头目前故事的重心组织是落在北馆，未来顶庄、大桥头的恩怨或许在影集会再延续，而是主角人物带出周边组织的现在及过往，有利于独立的剧情故事，亦能与《角头》系列电影，发生的前后事件，交错的时间，产生交集。

④ 《角头》和《角头2》的票房却非常不错，分别拿到了8000万和1.27亿台币，《角头2》也是2018年少数票房破亿元的台湾电影，还入围了金马奖的三个大奖。

千呼万唤、千盼万盼，

五一黄金周，终于来了！

电影院硝烟四起，十多部影片扎堆来袭！

群雄争霸，大片云集，有部新片知难而上。

作为最后一部空降“史上最挤五一档”的作品，这部电影究竟什么来头？到底哪来的勇气？

今天就带大家看一看。

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一个跟毒贩子打交道的卧底，敞开身份卧底不怕家人被报复？

一个跟毒贩子黑帮打交道的卧底，动真情高调谈恋爱，你说是为了接近KK？好的那为什么确定关系？

一个跟毒贩子打交道的卧底，把底全兜给毒贩子，就为了发展下线？？？？我的个妈呀！不暴露，不出卖你，不弄死你都对不起你的低智商！

KK分明有10万存款为什么付不起医药费？

女主对一个萍水相逢的人大方得跟圣母一样，十几万眼都不眨给人凑？

女主被小美人派人骚扰时男二过来住外面沙发不睡睡房间沙发有区别？自己坐轮椅的妈不需要照顾了是请人了还是咋滴也不交代？

还有，刘伟和小美人都怀疑你们是内鬼了男主还忍不住公开场合大张旗鼓地去找KK当这么多人揍他？就是让人家确定你们的确就是内鬼呗？

女主闺蜜动用店里的钱买包真的没关系吗？合伙关系真的不需要质疑吗？

咖啡店被砸了重装要30万，你们之前周转一两万都困难，重新采购用具不就得了非得四处借钱重装？？？

闺蜜情伤喜欢上了带着病孩子的单亲爸爸，这段也是莫名其妙！

还有女主妈妈，那叫一个尴尬，我还以为后妈呢！想要刻画一个嫌弃单身女儿的催婚妈妈可不是这样弄的！

秦海璐和白光为什么选这样的剧本？

林更新年纪上来了要转型也是必要的，可为什么要选这样的剧本？

又是一部大女主戏啊，

孙俪说丁黑导演的要求是十分的严格， 孙俪是实力派演员，她在面对丁黑导演也会很紧张，制作班底是很不错了感觉，

腾讯视频简介:1884 年，周滢跟着养父周老四来到关中，输光钱财的周老四将周滢卖到沈家当丫头。

周滢逃跑时躲进吴家东院大少爷吴聘的轿中，颇具商业头脑的周滢得到了吴蔚文的赏识，被获许留在吴家。沈星移怀疑沈家大少爷被吴聘暗杀，出手将其打伤。为救昏迷的吴聘，周滢嫁入吴家冲喜。

吴聘身亡，吴家处境困窘，周滢决定要重振吴家东院。 周滢入股陕西织布局，却遭受了朝廷反对洋务运动势力的打击，陕西机器织布局面临重建。为救深陷牢狱的周滢，吴家交出陕西机器织布局的所有股份以及与洋商的生丝合同换得周滢一命。

出狱后的周滢重燃斗志建立泾阳布厂，吴家产业再次有了新起色。庚子国难，周滢用自己的方式担起了吴家大业的重振之风，又引领了动荡时局的改革之路。

不过现在不太喜欢大女主这样戏了，说不出来的感觉，，，

也是小的时候看过的一部电影了只记得是讲偷东西的，我发现原来的老港片总是有这样的段子，设计一个场景让主角八仙过海各显神通地偷东西。然后！让我惊艳的是林熙蕾啊啊啊啊啊！不知道为啥，港风美女那么多，我却特别喜欢林熙蕾的颜啊！这样的脸是那种淡淡的，但是又不寡淡，反而越看越有韵味的那种。虽然我也喜欢港风的浓颜美女，而且还挺多，但是林真的太对胃口了！

整部剧看似悬疑重重，一步步逼近事实真相，但实际上主角都是莫名其妙的隐藏自己的某些关键信息，法官一开始不告诉老黑是他儿子撞的，儿子不知道出于何种目的背着老子跟受害人他妹谈恋爱，儿子的种种行为都莫名其妙，去车祸现场拍照，去法庭看卡罗的审判，跟老师谈的好好的又跟受害人他妹好上，审判完了还去参加受害人家属的聚会，这脑回路我真的不理解

把怡敏斥为自私有些过分，也掉入弯直二元对立的陷阱，忽视双性恋的认知困境。的确，如果没有自闭症的孩子和总缺席的丈夫，她几乎不可能再爱上亭亭。同性恋情在她那里成为备选方案，而非平行的考量，就像厌男恐婚的侄女埋怨自己不是女同一样，把爱次等化为逃生通道，女同作为父权制鄙视链最底端又被较低端的同胞骑着脖子当马遛了一遍。可是怡敏何尝没有为爱而爱呢，她只是不知道有两份爱时该怎么办。难道一个人有选择却不坚定，就要被剥夺讲述痛苦的正当性吗。对孩子和异性恋家庭的偏好和维护并不全出于传统模式的规训，她真诚地关怀和享受孩子的成长，亭亭也是；至于丈夫，事业家庭两难全和浪漫爱消退本就是中年人普遍困局，而且两人之间也有协商的机制。爱最大的告白宣言属于年青人或者纯同性恋或者其他此类能够做单选的人，碰上双份牵绊时，这个逻辑要么偃旗息鼓，要么更加气势凛凛地审判道，好一个不负责任的利己主义者啊——可是怡敏说出了“可是”。我绝不为父权的说教辩护，不欣赏把性少数当成出逃父权的后花园，也不赞同不负责任地贪求兼得主流认同和私情，但问题在于怡敏的复杂性没法被这三条批判归纳，爱也没法仅靠勇气和真心兑现，我们为什么不能诚实地面对人自我影像的含糊和抉择的迟疑呢。在一个怡敏很可能比亭亭更多的世界里，我们除了为亭亭热切的爱受屈折而悲伤，为什么不能也听听怡敏捧着心脏在手上却永远找不到一副合适的镜片去看清咫尺之间的故事。LGBT are not used to and can not solve the problem that patriarchy lead to，so do “love/courage matters ”，that's man's limit