第二季前两集还是炒冷饭，不怎么样，但是后面五虎星的剧情还原了漫画，虽然画风还是比较喜欢原来的画风，毕竟也算是经典，但是新版的画风也有一定的创新性，所以还是可以看的，越来越期待后期漫画中提到的五虎星剩下三位，玉仙大师和小当家父亲登场了，诶一周更一集太少了，实在是迫不及待，希望后面的几集或者第三季第四季能够给我们带来更好的剧情！

一开始打仗的 戏份感觉拍得很儿戏，但是越看到后面越是伤感。杨佑宁是土帅了。眉目清晰，脸庞坚毅，身材挺拔，年代感。看怪了小鲜肉，才发现这才是我的菜。李淳和李安长得太像了。杨佑宁缺一个好的剧本好的导演，一定可以红起来的。期待李安导演可以拍一部海峡的故事。就像我爸爸五六十年代的黑白照。厚厚的嘴唇，难怪一直看得眼熟，太像了。。。

开宗明义，我在豆瓣各种号潜水十年有余，这是我第一个影评，写的目的很简单，作为一个阿坝州的孩子，我非常感谢该剧的创作团队和大力支持该剧的各单位和个人！因为有专门的影视剧详细讲述这里的故事本身就是很难得的事情。感谢你们宣传阿坝这个美丽但环境恶劣，注定要与大自然偶而或规律性博弈，搏斗，但长期必须和谐相处的地方。感谢你们演绎了这里朴实藏羌回汉的民族特性和感情，这些都是我终生难忘的人生体会。这里是四川盆地的肺，是川西平原最重要的水源地，是天府之国赖以生存的生态高地，因此，它的美景和贫穷并不是最重要的标签，只是最表层的属性；它对中国西南地区的重要性，以及它作为古蜀人发源地之一的文化传承，才是它最重要的内在属性。

介绍一下我自己的背景：我是一个在阿坝出生，长大到读大学才离开的汉族人。我的爸妈是秦晋之好，我的爷爷和姥爷都是解放四川，解放川西并且在阿坝藏边地区工作了一辈子的南下干部，我的父母和他们绝大部分兄弟姐妹也是在阿坝各个县工作了一辈子。基于以上，我说我自己是阿坝州的孩子也没问题。所以我对这部剧有些最直接的体会和感触。

介绍下阿坝州的历史：我出生在马尔康，这个地方是现在阿坝州的州府，在往前几十年是刷经寺，在往前刚解放前后是茂县凤仪镇，那会汶理茂三县是一个地区，统称茂汶地区。阿坝的美景大家都知道我就不啰嗦了，给大家简单普及一下阿坝的历史和风土。据最新的考古研究，阿坝州茂县的营盘山遗址据考证是最古老的古蜀人生活遗址，具体的大家有兴趣可以上网搜一下，这应该是古蜀文明发源于岷山山谷，岷江上游，随着年代逐渐下迁到成都平原的有力证据。阿坝地区出现在正史并有详细记载应该是从西汉开始。当时这里分为几个郡，其中最有名的是以现在汶川县绵虒镇为郡府的汶山郡。历史上阿坝比较有名的一段历史是唐初时期文成公主就是从阿坝松潘地区进入到土蕃与松赞干布和亲，当时松潘县辖区是唐朝和土蕃的边界，羌族也是从这个时期开始，由唐王朝大量启用番将番兵，通过建立战功而从西北地区分封到西南山区（这也显示了汉人古时候治番的聪明与狡猾）。再到后来的历史这里比较平淡，直到清末明国时期，这里逐渐成为川藏通商必经要道，逢乱世则鱼龙混杂，各种民族和势力犬牙交错。再到后来红军翻雪山草地，在这里剿匪平叛等，这段历史很出名，大家可以网上补充，这里不再赘述。

啰嗦这么久，有了这些铺垫，步入正题说一下这部剧。先说一下好的点：1. 如我开篇所述，能有这样一部剧本身就是件很值得欣慰的事情，当然这有很大部分是我的主观因素；2. 这部剧的编剧其实值得大加赞赏，因为作为一部描述四川藏边地区的影视作品，能了解到很多我这个土生土长，并且不断听上一辈和更上一辈讲述这里的各种故事的本地人才了解的很多诸如民俗习惯、历史故事、民族服装和古代兵器和生产工具等细节，并把它们汇集成剧集，比较自然和符合逻辑地串在一起表现出来，这是非常难得的事情，看得出是花了很大力气做功课才有的效果；3. 很多州里最近几十年变迁的情况描述，例如年轻人想考出去（特别是在这里支边和工作的汉族后代，尤其是干部后代），缺人才（我和我的绝大部分成绩优异的同学都选择在沿海，在内地甚至在国外发展，外地人在非计划分配年代更不愿意来。这里有些苦衷，并不是不愿意建设家乡，这里产业单一且贫瘠，很多专业学了在这里没有任何用武之地，绝大部分年轻人只能选择做公务员或者在事业单位任职）以及道路经常坍塌交通不便，对历史事件（汶川地震，以桃坪羌寨为原型的木格梁子的变迁史以及九寨沟的一些具体景区改善情况，以及以瓦切为原型的瓦麦乡的描述）的交代，基本上都尊重了事实，并没有做太大的艺术加工和二次创作；4. 带入感很强，特别是描述地震部分，我那时候正好在成都读研，感觉写实感非常强；5. 在描述羌寨和红原大草原生活的羌族和藏族的一些人物，如伊娜、老巴、桑吉时所表现出的少数民族的淳朴、率直、执拗和可爱让我想起了小时候的那些高半山的同学们，那个为了新学期学费暑假上山放羊但不幸坠崖的初中同学，那个地震中用双臂护佑两个学生的那位邻家教师大哥哥，那个因为长期在高原，得了心肌炎但一直没钱看病而错失读大学机会的羌族女同学，那个高中各种匪气但跟阿师专学生踢足球总会挑起群殴但保护大家的藏族同学......每每勾起我这些尘封往事的回忆时我都看得热泪盈眶，这些体会没在这里长期居住过的人不会理解，这里也要为蒲巴甲的本色出演点赞，确实演出了藏族汉子的真与纯；6. 也是最重要的一点，这个杨副州长太像我那个刚正不阿，老实巴交的姥爷。冒着危难剿匪，迎着艰险肃特，有权时不善权，文革时不昧心，为人刚正不阿，淳朴耿直，交了一辈子汉藏朋友的姥爷一生功勋卓著但低调朴实。一心一意做好自己工作，严格约束家人和子女的姥爷一直是我的人生榜样。就连把我妈的档案调回州里，干涉她的未来也像极了这个不顾子女前途的杨副州长。向我的姥爷、爷爷和所有南下解放和建设藏边地区的前辈致敬！

最后说一下槽点：这个大家或多或少都发现了很多，我说几个常识性问题：1. 没有什么多有名的羌寨在从映秀到都江堰的路上，地震时的那个指路牌不科学，可能是剧情需要强加的；2. 女主的海外博士读得跟玩似的，没读满两年就回来各种专家待遇还跑去建羌寨藏寨，而且一搞就是两年，完了又跟玩似的就在四川建筑设计院工作了，完全是在逗阿坝州的少数民族观众玩（觉得大家都没怎么读过书？）3. 在改革开放以后，特别是在90年代到现在，杨副州长这种州领导干部比熊猫还珍稀，现实情况根本不存在的，感兴趣的可以查一下，这个与主旋律不符我也不多说不惹事免得被和谐；4. 我觉得价值观宣扬方面过于扼杀个性，其实如果剧情是杨耀州搞完羌寨的事情出国深造，然后又回来回报家乡，显得自然且兼顾了对人性和人的发展的最大尊重，不过这个可能也与本剧的核心价值观不符；5. 感情戏过于绵密和曲折，前期女主像个傻子，后期男主像个疯子，现实中没有这样的cp可以坚持十几年的时空不重叠还能在一起。

其他还有很多感触，不再一一赘述。总体上这部剧不错，值得像我这样有深度关联的人用来勾起层层的往事，也值得想了解阿坝州除美景以外的风土人情的人用作观景前的作业或者观景后的总结辅助资料片。这部剧给予了我原生纽带的共鸣，算得上一部良心之作。

谢谢大家看我啰里八嗦讲这么多。希望外地的朋友通过这部剧了解一个事实：阿坝州不是那个只靠山吃山，靠水吃水的穷乡僻壤。她的风景很壮美，她的人民很淳朴，她的历史很悠久，她的故事很传奇。她为天府之国的数千年繁荣默默付出了很多很多，如岷山上长年的皑皑白雪风蚀成冰川，如岷江从源头的涓涓细流汇集成江河，世世代代，延延绵长！

EXO成员吴世勋确定主演网络电影《独孤：倒回（暂译）》，吴世勋将在片中出演主角姜赫，该片将有80%的动作戏，将由电影《恶女》的武术导演参与制作，《恶女》的副导演崔恩重也将执导此片。 《独孤：倒回》改编自同名人气网漫，讲述了创下大型事故后在街头徘徊的阿赫、摔跤选手出身的泰镇以及试图摆脱混混圈子的钟日这三个男人之间的友情。

印象最深的镜头，是白茫茫的阳光下紫禁城若隐若现的屋顶，弥漫着冬天自带的冷冷薄薄的雾，一眼望不到头。两倍速跳着看完了，背景音乐变得滑稽荒诞，高中时候班里传着看的小说又拍完了一部。看着看着倒又勾起想去北京的冲动。

每次去北京都觉得空气里满是沉淀的历史的味道。住的都不久，个把月，所以可以距离产生美，夏天热极了绿荫下的斑驳楼墙都是故事，冬天冷极了呼啸而过的车也好像是历史年轮隆隆的穿越声。老年的康熙在故宫高处眺望，慢慢地和他年轻的十三阿哥谈大清百年——讽刺的是现在人们大概更赞同大清误国百年啊！人总说以史为鉴，可惜再怎么雄韬伟略千古一帝也看不到几百年后的未来。其实剧开头的想法蛮有意思，让那个骄傲的十三阿哥看看二十一世纪的现代，王安宇那造型也真的就是十三本人了，像从清朝老画像里走出来的高配版一样——能点开这个剧，一靠搞笑弹幕，二靠男主颜值。有时真的很想让清朝前几个皇帝们看看满清的历史轨迹：虽说哲学讲事物发展总是曲折的，但看看你们大清天朝上国的路会不会有点偏过头了？话筒给你们讲讲有什么感受？

曾听有哪本书 忘了名字，把那个年代北京几路车到哪生活细节都描写地清清楚楚看得身临其境。现在很想有部剧，也不必太朝堂，能把那段恩怨爱恨带着些民间烟火气慢慢讲给我们听。不要总觉得找个清朝发型很帅的主演就可以放飞剧情。虽然这次管点用。

答应我下次不许再用了好吗。别浪费了主演的光头颜值，也别再给十三阿哥安排那种霸总台词了，精于骑射意气风发的少年鞠躬尽瘁通情明达的王爷，不同思想的碰撞傲慢与偏见简爱这么多可以借鉴改成偶像剧的，这种 “女人都口是心非” 的复古也大可不必！！

因为不光是女人，男人也可以口是心非的。

开玩笑。

但还是希望以后编剧以后改行吧，这已经不是写手和作家的区别了，这是反智主义的回潮。

把刚更新的几集都看完了，客观来说，这部剧的热度确实不该这么低。内容上来说绝对没有问题，很多地方看完挺感动的。今天能在电视上看到这么纯粹的主旋律电视剧，实在是太难得了！关键是他拍的太真实了。因为是和家人一起看的，他们作为那个时代的过来人，在看剧的时候，通过故事不断的回忆起往昔岁月，一切仿佛历历在目。听完那些故事，是更加能体会剧中人物的境遇和他们内心的那份坚持。扛过伤痛，为了内心那份理想，使得这些渺小的人物，显得那么的伟大。通过个人的坚持和努力，完成了一件历史性的大事！

为什么没有三颗半星的评价，我评的是三星半。可贵的是作为处女很成熟，对表演的控制，美学的掌握，这部在加上詹京霖导演的《川流之岛》，实现了台湾作者电影的传承，意义重大。非常值得观看。小缺点是美学上和侯导的看起来太过相似，此处减掉一星半。以后作品可以构建完善自己的电影美学。FIRST没拿奖太可惜，不知道怎么评的奖，像是一帮糊涂蛋。期待导演以后的作品！强烈推荐！

就很多电视剧来说，反派角色通常除了大BOSS之外，其余反派角色大多数都不出彩。但是电视剧《武当一剑》是个例外。虽然这部剧在豆瓣的评分较低，但不得不说，其反派角色是该剧最大的亮点。毫不夸张地说，如果没有这道丰盛的“下酒菜”，该剧也许彻底嚼之无味了。《武当一剑》的反派值得一说的有7个人，分别是无量、努尔哈赤、牟沧浪、唐二、常五娘、不歧以及黑衣人。

无量，可以说是该剧“最彻底”的反派。为夺掌门之位，他背叛武当，滥杀同仁，甚至在最后攻打武当之时，不惜炮轰武当，全不顾武当千年基业。

努尔哈赤则是个十足的野心家。从历史的角度来说，我们都知道他是最终的赢家，开辟了296年的大清王朝。从该剧的角度来说，努尔哈赤胸怀天下、有勇有谋，做事雷厉风行，对跟随的他的人视若兄弟，对反叛他的人心狠手辣。然而，努尔哈赤并不是不近人情，尽管耿玉京屡次三番破坏他的好事，甚至欲刺杀之，努尔哈赤却念及“三次救命之恩”，仍旧放过之。当然，努尔哈赤之所以不杀耿玉京，根本原因不在于回报“救命之恩”，而在于他要让天下武林人士知道，他努尔哈赤不是暴君，而是一个敬重侠客精神的明君，他的“缘分”不是他与武林人士的你死我活，而是他与大明朱由校之间的“人心之争”。杀一个耿玉京也就寒了天下武林人士的心，而放一个耿玉京自然也就赢得了天下武林人士的信任。剧中有一个细节也值得玩味，在耿玉京、巧儿和呼图安格格逃亡之时，努尔哈赤答应放耿玉京走，却在背后偷袭射杀呼图安。这也印证了呼图安曾告诫耿玉京的话：努尔哈赤是个冷酷残忍之人。该剧对呼图安格格这一角色的描述并不多，这是一大遗憾，好在其人物形象性格突出，造型鲜明，令人过目难忘。

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说实话，武动乾坤说不上是主题深刻的动漫，但是他做到了让人看一集爽一集的要点，当年没日没夜的追更小说，不也是为了让自己爽吗？动漫做到了，剧情节奏几乎是一集一个爽点

到了最后几集，可以说是把第二季推向了高潮，背景音乐和剧情的贴合程度也非常的高，几乎没有尿点

制作上面，建模精良特效炫酷，还要啥自行车啊？爽就完事了

金三角银三角，堆积的金银，怒放的花朵。罂粟何罪？

有罪的是人类。有说罂粟有毒，它愿意自己有毒吗？它跑到人群里放毒了吗？它好好地开在荒野里，招谁惹谁了？它怎么就莫名其妙成了罪恶的源泉？那些罪恶累累的肮脏的手，害了他们的命，取出他们的毒，给一双双天使的翅膀抹上了罪恶的标签，怪谁呢？

人类最喜自作自受，相互戕害。若俩恶相遇，狗咬狗，倒也不算什么？一声活该自可了结。怕只怕城门失火，殃及池鱼。正如罂粟无辜，池鱼更加无辜。呜呼哀哉！谁来保证无辜者的安全？有这些败类兴风作浪，谁来负重前行？使得善良者岁月静好？

罂粟怒放，勇士出手。

一部很励志的电影。讲的是上世纪二十年代一位热爱音乐的女子安东尼娅通过自己的努力成为美国第一代女指挥家的故事。

影片讲的是一个真实的故事。背景设定在1926年。安东尼娅是一个寄养在别人家的孤儿（这和乔布斯的出身几乎一样）。那时在美国，妇女获得选举权仅仅才六年，社会上对女人的偏见无处不在。由此可以想见，一个处于社会底层的女子，要实现自己的理想，成为指挥家是多么艰难。贵族沙龙上的嘲笑，汤姆森夫人的不屑，门格尔堡近乎诋毁的所谓“推荐信”，这些都没有动摇安东尼娅的决心。当德国著名指挥家卡尔·穆克拒绝了安东尼娅的收徒请求后，她踩着垃圾箱，登上卡尔·穆克家的窗台，和他有了这样一段对话。

安东尼娅：“史怀哲是你的朋友吗？”

卡尔·穆克：“我们是有些相似之处。”

安东尼娅：“一次大战他在法国被抓，他什么也没做，只因为他是德国人。你现在谴责我，不是因为我做错了什么，只因为我是美国人、或荷兰人、或女人或年轻人、或不吸烟。这叫短视。”

卡尔·穆克：“那就短视罗。”

安东尼娅：“在他写的关于巴赫的书说，那些音乐家为了他们最重要的日子来到，竭尽一生精力。我就是那样。”

卡尔·穆克：“你在损我吗？”

安东尼娅：“还没有。史怀哲放弃了音乐，选择了其它。而为了音乐，我宁可放弃热爱的生命。就算你不帮我，先生，我就是要成为指挥家。”

安东尼娅的执着终于感动了卡尔·穆克。他最后问了一句：“所以，你准备竭尽一生精力了吗？”他无疑得到了肯定的回答。

安东尼娅对音乐的热爱，来源于她的遗传天赋，更是因为只有音乐才能使她在这个黑暗的世界上看到光明，得到快乐和希望。获得精神的慰藉。她并没有高远的理想和伟大的抱负，仅仅就是喜爱。当法兰克问她：“你会仰望天空的星星吗？”她回答：“不会，我只欣赏脚旁的花朵。”为了音乐，她可以忍饥挨饿，忍受屈辱，甚至忍痛放弃了她渴望得到的爱情。当法兰克对她说：“我要你，我想娶妻生子。”安东尼娅毫不犹豫的告诉他：“那去找别人吧。”或许我们会质疑安东尼娅的思维太极端。可是，世界上许多的“第一次”的出现，不就是因为有了这些极端的人极端的想法和极端的举动吗？她没有伤害任何人，也没有向任何势力屈服，这样的奇女子难道不值得我们敬佩吗？最后安东尼娅的目标并没有在“凡事都有可能的美国”实现，而是在德国获得了成功。

我们不妨做这样的假设，如果安东尼娅的所有努力换来的并非是后来的成功，而是归于失败，那将会是怎样的情景？实际上，我说的这种情形更加常见更加普遍。目标没有达到当然很不幸，然而只要你做出了努力，经过了百折不挠的过程，看遍了人间冷暖，经历了世间的酸甜苦辣，即便失败了又怎样？即便是无人知晓又怎样？你的勇气仍然是值得称颂的。你的人生仍然是完美的。

影片的编导根据情节的发展，配上了许多我们熟知的音乐片段。反映了上世纪二十年代古典音乐的发展趋势。也体现了编导对于不同时代音乐的喜好。即；尊崇巴赫，喜爱德沃夏克，追随马勒、格什温、斯特拉文斯基。

并且这些配乐和情节是那么契合。举例来说：

影片的第一场音乐会是马勒的《G大调第四交响曲》；

安东尼娅全家在街头上观赏的音乐并使得她养母头疼的是苏萨的《自由钟进行曲》；

安东尼娅在法兰克和指挥家里弹奏的是巴赫的《哥德堡变奏曲》；

在富豪募捐会上，安东尼娅和罗宾等组成的乐队演奏的是德彪西的《梦幻曲》；

当安东尼娅得知自己的身世时疯狂的弹奏钢琴的是斯特拉文斯基的《火鸟》；

安东尼娅在德国指挥的首场演出是德沃夏克的《自新大陆》和《美国组曲》；

在安东尼娅圣母去世的教堂里管风琴弹奏的是巴赫的《亲爱的耶稣，我们在这里》；

在美国第一场演出是舒伯特的《第八交响曲》；

最后的结束曲是埃尔加的《爱的礼赞》。

影片的编导对于情节的剪辑和调度非常出色。特别关注了一些细节。如五次出现的洋葱，两次出现的那根筷子和被毁坏的琴键，与情节都密切相连。可见编导确实是用了心了。饰演安东尼娅的克里斯蒂亚娜 ·德·布奥恩和饰演罗宾的斯科特·特纳·菲尔德的表演都非常出色。尤其是菲尔德完美的表达了罗宾这个亦男亦女复杂的人物性格，还注意了相关的演技，如在酒吧的演出中，很自然很优雅的将大贝斯原地转了几个圈，很符合当时的演出风格。

比较差劲的是饰演法兰克的本杰明·温赖特。虽然很白脸很鲜肉，但是一遇到需要表达复杂情感时，便力不从心了。虽然不能说演砸了，可实际上让观众不知其所以然。

本人评分：7.5。

开始就是因为有元华和徐少强才想看看，没想到无论多好的老戏骨，也撑不起来这种垃圾片，真为他们不值，那个什么知秋一叶，哪怕你演出张学友三成就行，可惜，我就看到从头到尾的一SB。还有宁采臣，那是个什么玩楞，上哪找的演员，走后门进来的吧，还有聂小倩，不是我喜欢经典，不包容重拍，但是这个聂小倩，实在，算了，不想吐槽了，幸好看的早盗版，这要去电影院，我得后悔一辈子！王祖贤之后再无聂小倩，张国荣之后再无宁采臣，无人能超越，经典就是经典

TVB金庸同人剧系列第三弹 继续找了郑伊健来演。坊间传言说他辞演了94射雕郭靖的角色，私以为跟那几年疯狂接了那几部金庸同人剧烂片不无关系，大抵是身心疲劳了。

这个片的烂，基本上是这几部同人剧里的垫底了，从头到尾透着一股放弃治疗的躺尸气息，首先选角就不上心，除了郑伊健，全剧最好看的居然是个戏份不多的女配角，女主扮相平平就不提了，演技差得发指，国语配音都救不了那一脸呆板的表情，男二找了金毛狮王演反派 顶着张忠厚憨实的脸强行演一个阴险狡诈的反派。总之就给人一种“只要有浩南哥扛把子就够了其他人怎样都好”的弃疗感。

比较诡异的是这片似乎并不太想跟碧血剑扯上什么关系，用的金庸设定可能是最少的，就拿了个金蛇洞设定 以及开头让温仪母女出场露了个脸表示的确跟碧血剑有点关系，后面剧情展开就完全是TVB惯用的套路化剧情。比较特别的是虽然也用了女主被侮辱的剧情，但是下手的居然是男主，直接导致这个角色变成了杨逍和夏雪宜的合体。

都市爱情剧《芳心荡漾》由秦岚、蓝盈莹、郑合惠子主演，开播两天后，火速霸占了网播收视的榜首位置。

这部剧有点特别，整体观感可以概括为五个字——“华丽狗血风”。

笼统地表现为，用《猫和老鼠》的方式打开都市爱情剧的既视感，《芳心荡漾》算是拿捏了。

具体表现为，音乐不背景；狗血不抓马；爱情不悬疑。

有的观众喜欢，称（赞）其为新的尝试；有的观众不喜欢，称（呼）其为新的作妖尝试。

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最近在看湖南卫视献礼建党100周年的《百炼成钢》，之前对这种正能量剧是很排斥的，想不到也有看上瘾的一天！

记得很久之前跟朋友吐槽说，一点不喜欢近代史，感觉还是民国之前的历史比较有意思。朋友就嘲笑我说，受不了你们这些非要标新立异跟主流唱反调的人，如果没有共产党，你还在村里喂鸡呢！

这几年发现自己一点点在改变，特别是疫情之后，发现那些曾以为只是喊口号的正能量，变成激励无数人勇敢逆行的伟大信仰，甚至身边有熟悉的朋友也变成了新闻里的抗疫英雄，我自身也经历过连夜做核酸、酒店免费隔离这种高效抗疫举措，再看最近隔壁印度恍如人间炼狱的日常，真的是没有对比就没有伤害，突然就对我们国家的凝聚力、执行力多了一些敬畏，对党史也开始有些好奇。特别是这几年在国剧不断创新的大环境下，出现很多令人惊喜的好故事，正剧也变得越来越好看。

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今年是中国共产党百年华诞，一部别样的党史学习教育佳作《大浪淘沙》吸引了我，说它别样是因为这部剧以二十一世纪现代青年的视角来讲述从1919年五四运动开始、1921年中国共产党成立到1945年 “七大”召开这二十多年间，中国最优秀的一群先进分子找到了马克思主义救中国的真理，并选择信仰共产主义思想，他们共同建立了共产党，并以党的发展脉络为根基，在中国遭受危难时刻挺身而出所进行的不屈不挠、坚苦卓绝的奋斗史故事。因此，这样一部致敬中国共产党百年华诞的重大革命历史题材剧《大浪淘沙》让我加入了追剧的行列。“既然我们已经有了前进的方向，那么就让我们迈开脚步坚定地走下去。”这是第八集中共“一大”上，参会代表通过毛泽东说过的这句话让大家群情激昂，有了的理想、有了信仰的共产主义，未来的征程之上也有了正确的航向。1921年7月，中国共产党在这艘游船上诞生了，这便是“红船会议”，“一大”代表们在南湖的一艘丝网船上完成了大会议程，会议上建立三人组成的中央局，选举出陈独秀任书记、张国焘任组织主任、李达任宣传主任。党的第一个中央机关由此产生，同时也标志着中国共产党的正式成立。当我在观看这一段儿时，心一直随着剧情的发展起伏着，“一大”的胜利召开真的非常艰辛，起初会址原定在李汉俊家上海法租界一幢二层小楼里，但由于遇到警局的暗探，会议只能被迫终止，陈公博也因为害怕退出了“一大”会议，最后大家只能在了嘉兴南湖游船上继续召开会议。这次会议，大家通过不记名投票选举张国焘为组织主任，他宣布我们讨论通过了《中国共产党第一个纲领》和《中国共产党关于党的目标的第一决议案》，并选举产生了中央的领导机构，完成了原定的全部议程。从他的眼神中我看到了他对美好未来的憧憬、对开辟了一条前所未有的革命道路的野心，为了能够取得最终胜利可以挺身而出、力挽狂澜， 因为他们明白只有共产党才能真的救中国！其实，选择走这条路是要鼓起很大勇气的，其中的艰辛作为现如今的我们也许还无法深刻地体会到，因为目标和理想是很难轻易的达成。可是，我们的第一代共产党人并没有放弃，他们淬炼思想、锻炼意志、坚守信仰、迈开脚步坚定地走了下去，从此带领这我们走上了民族独立、人民解放、国富民强的崛起之路。“记住，无论问什么都说不知道，毕竟你们是客，警察不会太为难你们，我是已经准备坐牢，你们出去以后要继续干。”在第九集陈独秀被捕入狱后他对同在狱中的杨明斋等人说了这样一番话，坦诚爽直、性格刚烈的陈独秀知道自己也许会被判七八年，但在他心中信仰才是最重要的，因此，他告诫杨明斋等人，出去后一定要继续开展工作。后来，在各界的施压下陈独秀被保释出狱，那一天，青年们高唱着《国际歌》迎接他出狱。这样的一位把顽强与坚韧刻在身上的第一代共产党人，让追剧的我感慨万千，今年的7月1日是中国共产党将建党一百周年，在这重大时刻，我们要回望历史，铭记初心！如今，当我们回首那段激情澎湃,力挽狂澜的燃情岁月时，一定要珍惜当下来之不易的美好生活，若没有革命先辈们百折不挠的奋斗精神，我们怎会生活在物质与精神越来越丰富的祖国怀抱中。所以，我们不能忘记由革命先辈们前赴后继铸换来的和平，要记住信仰的力量，吾辈当自强！