每年推出的新的影视剧不少,但总觉得少了什么味道。不如翻经典老剧来看。《武林外传》想必是很多人重刷的选择吧,那个时候的演员真的是“抗打”,经得起一遍遍的琢磨。
每年推出的新的影视剧不少,但总觉得少了什么味道。不如翻经典老剧来看。《武林外传》想必是很多人重刷的选择吧,那个时候的演员真的是“抗打”,经得起一遍遍的琢磨。
EP1
班超战败贵霜帝国。
当时欧亚四大强国:汉朝、罗马、安息、贵霜。
EP2三国时期魏国对河西走廊及西域的管控徒有虚名。仓慈任敦煌太守,重新成为商贸中心和战略要地。EP3五胡十六国(匈奴、鲜卑、羯、狄、羌),匈奴人沮渠蒙逊取得北凉政权后,兴佛教,弘扬佛法,最早开凿了“北凉三窟”。五胡十六国前后长达三百年,河西走廊的敦煌如同一个保温箱,把中华文明的火苗保存
EP1
班超战败贵霜帝国。
当时欧亚四大强国:汉朝、罗马、安息、贵霜。
EP2三国时期魏国对河西走廊及西域的管控徒有虚名。仓慈任敦煌太守,重新成为商贸中心和战略要地。EP3五胡十六国(匈奴、鲜卑、羯、狄、羌),匈奴人沮渠蒙逊取得北凉政权后,兴佛教,弘扬佛法,最早开凿了“北凉三窟”。五胡十六国前后长达三百年,河西走廊的敦煌如同一个保温箱,把中华文明的火苗保存下来,并与多种域外文化相融合,发展出一种独具特色的文化特质,它继承自汉,经过西凉和北魏,又传承至隋唐。
无敌帅卧底警察??白月光化学女神??朱砂痣飒爽女警??反差萌聪明反派的设定就很吸引人。立意比较吸引我的是“好人”or“坏人”的界定。喜欢剧中海叔的一句台词:“当我注视深渊的时候,深渊也在回应我。我手上是有血,但这个血,是黎明刺破黑暗必须要付出的先决条件。”这是老凯撒质问海叔“你是好人?难道你手上就没有沾过血?”的时候海叔的回答。凯撒对于海叔,对于淦天雷,都是不见天日的深渊。“让老百姓生活在阳
无敌帅卧底警察??白月光化学女神??朱砂痣飒爽女警??反差萌聪明反派的设定就很吸引人。立意比较吸引我的是“好人”or“坏人”的界定。喜欢剧中海叔的一句台词:“当我注视深渊的时候,深渊也在回应我。我手上是有血,但这个血,是黎明刺破黑暗必须要付出的先决条件。”这是老凯撒质问海叔“你是好人?难道你手上就没有沾过血?”的时候海叔的回答。凯撒对于海叔,对于淦天雷,都是不见天日的深渊。“让老百姓生活在阳光之下,总得有人把黑暗给他们挡住吧。”要想挡住黑暗就必须直面深渊。你看着深渊,深渊也在看着你。于是他们伪装,纠结,幻想,回忆,挣扎,假情假意,事与愿违......都为了那个毕生的信念,法律的枷锁。“好人还是坏人,界定不光看行动,还要看内心。”也许看上去无可奈何的他们手上沾了血,但他们骨子里是个好人,心中有光,心底有灯,深渊的吞噬也改变不了他们。苏灵也是如此,她心中有善,即使身处毒窝,也出淤泥而不染。(全剧的白月光,永远的意难平)其次这部剧在赋予淦天雷神一样的身手的同时,还赋予其人之常情。车厘子坠崖,凯撒案暂时尘埃落定,邰局让其继续当卧底,淦天雷怒吼:“我在一个不见天日的环境下,我待了十几年,十几年,我也想过正常人的生活。”他也是个父亲,他也想带着女儿去每一个只是答应但从来没去过的地方。我觉得这场戏安排得恰到好处,它淡化了淦天雷的英雄色彩,让角色“活”了过来,沾染上了烟火气。然后是这部剧的爱情part,白月光苏灵vs朱砂痣杨晓蕾。看到有网友留言:“虽然杨晓蕾很好,但我希望淦天雷爱的是苏灵。”我举双手赞成。“你喜欢春天,明年春天我一定娶你。”虽然全剧苏灵只活在回忆里面,但是能看出来他们之间的爱就是那种不能颠倒黑白的爱,完全和全剧立意一致。(而且真的很配很甜)最后,温柔藏在最深的地方,黑白永远没法颠倒。
回顾将近三十年的时光,在我的笔触下似乎从未写过“爱情“这个古老的命题,我决定为《爱的迫降》写剧评从网友那三言两语的评论开始。
某位网友说——如果两人都是颜值巅峰的时候出演就好了。
另外两位网友表示反对——年经演不出这种克制、深沉、隐忍的爱
回顾将近三十年的时光,在我的笔触下似乎从未写过“爱情“这个古老的命题,我决定为《爱的迫降》写剧评从网友那三言两语的评论开始。
某位网友说——如果两人都是颜值巅峰的时候出演就好了。
另外两位网友表示反对——年经演不出这种克制、深沉、隐忍的爱。
——情感是需要沉淀的,不是所有的美好都只属于青春
韩剧果然是拍爱情剧的翘楚,总是能把最狗血的故事拍成缠绵悱恻的“纯爱“动人故事,我想爱情之所以千百年来为人们所赞美、歌颂,正是因为真挚的爱情是非常稀少、难得而又珍贵的。据说,按照全世界75亿来计算,芸芸众生在茫茫人海中遇到相爱之人的概率只有0.000049%,更多的人是终其一生,未必能遇见爱情。
成年人的爱情有多难?消费主义盛行、速食爱情的时代,成年人的时间擅长用金钱来衡量,会计算恋爱的投入产出比,会权衡利弊,所以才难以交付真心。尤其被房子绑架的年轻人不敢轻言爱,时不时面临选面包还是爱情的灵魂拷问,才会怀念“从前慢”的父母爱情。
幸好,这部剧不存在这些问题。一位是韩国排名前0.01%的财阀的女儿,一位是朝鲜二把手的儿子,势均力敌的两人根本犯不着为柴米油盐酱醋茶和一些鸡毛蒜皮的小事操心,然而在李政赫和尹世莉之间却隔着难以逾越的三八线,任何一方站在对方的国土都是“犯法“,相比之下平常人操心的事都不值一提了。
两点五星吧
看了两三天,终于追更到第二部的38集。真是搞不明白编剧是觉得自己有多大能耐,四个女主角加上各自cp,串联起各自亲情、爱情、友情、事业线!一集里面有各种乱七八糟的事情发生,真的是看的人头很晕。
两点五星吧
看了两三天,终于追更到第二部的38集。真是搞不明白编剧是觉得自己有多大能耐,四个女主角加上各自cp,串联起各自亲情、爱情、友情、事业线!一集里面有各种乱七八糟的事情发生,真的是看的人头很晕。
梁爽应该是两部集改变最大的人了,但她同时也还保留着自己的“任性”,是个口嫌体正直的傲娇女孩儿。虽然她失败很多次,但她一直在坚持着,超级有个性。改变同样大的应该是段家宝,第二部确实吃了很多苦,但是她演技很差hhhhhhhhhhhhh,表演特别模式化,看了累人,不想说了hhhhhhhhhhhhh。小丁不用说了,新加入的室友,对她缺少亲切感。
最想说的是姜小果,也是为了她特意来看第二部的。头发留长的姜小果,眼神不再充满活力,总是疲惫、要死的样子,让本观众也看的很疲惫。看看下班后没事就聚聚跟姐妹、准对象在一起多快乐啊,所以要不就整点欢乐性格,让我也看得乐呵乐呵。要不就让累啊,那也继续苟着别辞职啊。割裂的生活和工作态度,就是透露出没有统一的人生观哦,所以让人感觉这工作压力好像也不是很大,人也不怎么稳重的样子。
关于事业,很遗憾,我没有看到她在这三年级的进步,嘴上挂着带我入门的师父教我怎么怎么样,但是她行动上一点没跟上。在工作上缺乏独立性和责任心,对自己的份内之事没有坚定的投入,搭档不加班她居然也不加紧完成任务,自己也下班了,就是又重新犯了好几次没紧抓工作进度的毛病。三年的时间依旧没有适应行业,喝醉酒乱发语音骂人的事居然会发生在她身上(演员那块明显也演崩了)。不知道防备别人,依旧傻乎乎的听人画大饼,大饼糊了还气急败坏。那王姐明明就不把她当回事,都是竞争关系了不知道怎么还会问人家要资料,还要贴上去跟人家交流。强行升职的她,看上去根本没有匹配职位的工作能力和领导能力。接触吐槽墙几天,彻底遵从内心所想去做自己热爱的事情去了。好家伙,纠结的时间都不过半天,打个电话给妈妈哭一下完事儿啦!周寻三年前说她耍小聪明、好大喜功,她是一点都没有变,没有变成一个踏实的职场人。这样子的姜小果,身上完全没有周寻的影子,只能说周寻半年多的培训打了水漂吧。在蓝禾的三年,就是没有外界帮助,姜小果单纯靠自己所能达到的极限。为什么在遇到那样教导、帮助自己的人之后,还能是这样的生存状态....姜小果的悟性实在很差。以后她的生存状态也只会更差。
关于姜小果本人,我的判断是她是一个非常需要外界支持的人,面对困境和压力无法从内心获取力量。在她难过的时候,齐颂的靠近确实让她感受到那种温暖,可以让她重新活过来,所以她很容易的接受了齐颂的爱。这也就导致她会很容易被别人影响,被别人改变,她根本不知道自己想要什么。她被qs亲了之后,瞬间爱上他。被qs的创业激情感染之后,突然意识到自己要的是什么。我相信,风投行业将会是她无法回去的远方。她在午夜梦回时又会不会想到自己应该对妈妈负责呢?一切都是情绪感染之后做出的决定,我根本无法理解这样的人。
正是她的缺乏独立性,我认为就算有机会的话,她还是不要和周寻在一起了。他们完全不合适。周寻还会专注于事业,而姜小果已经开始随遇而安了,人生态度天差地别,这还怎么在一起?姜小果可以接收来自齐颂100%的爱,周寻也会有一个能和他并肩作战的女孩,这样对两个人都好。
二十几岁,希望大家都能更加踏实。
2018-05-7有幸参与了《路过未来》成都场路演喜欢电影里的新民有点坏坏的小可爱,影片里涉及到的是很多现代社会都存在的问题。新民是一个试药的头子,到处找人为医院试药。耀婷努力工作,为了买房子把父母接到深圳,由于凑不够首付而参与试药。影片中有很多相联系的小细节,比如耀婷爸爸身上和耀婷身上的疤痕。 其实写到了现在也不知道自己在写些什么,有很多感慨。杨子姗小姐姐的演技在线的,她把耀婷这样一个角色
2018-05-7有幸参与了《路过未来》成都场路演喜欢电影里的新民有点坏坏的小可爱,影片里涉及到的是很多现代社会都存在的问题。新民是一个试药的头子,到处找人为医院试药。耀婷努力工作,为了买房子把父母接到深圳,由于凑不够首付而参与试药。影片中有很多相联系的小细节,比如耀婷爸爸身上和耀婷身上的疤痕。 其实写到了现在也不知道自己在写些什么,有很多感慨。杨子姗小姐姐的演技在线的,她把耀婷这样一个角色演绎的很好,对于家庭的责任压迫着她,想要在深圳买房的压力推着她前行。新民的妈妈,我个人理解是买卖的新娘,当然我也不知道这样理解的对不对。在新民四岁的时候,他妈妈跑了,他爸爸听说他妈妈来了深圳,所以把新民也带了来。在深圳这样一个墓地也基本媲美房产的地方,新民也想要给爸爸买块墓地。其实社会上像新民耀婷这样的人有很多,在他乡打工,拼命的想要留在他乡,希望他乡变故乡,可其实他乡永远是他乡,可是故乡在哪却也说不清。新民是尹老师饰演的,他真的有把痞痞的却又透露着点点可爱内心抱有一份善良的新民塑造的恰到好处。写到这里我已经完全是一锅粥了,我其实当时特别想问一个问题,但是拼命举手也没有被提问,我很想知道新民对于耀婷的感觉,因为电影时长的原因,所以感情线不是特别连贯,其实这个世界像耀婷一样善良对家庭抱有责任的女孩不说全部,但也不少,所以在新民遇到耀婷的人生之中难道就没有遇到类似的女孩吗,还是由于母亲的原因选择性的忽视了,因为对于耀婷的了解更深入,所以喜欢了她吗?啊我也不知道我在说什么了,我现在只想拼命的夸尹老师,他真的好可爱,好爱新民嘤嘤嘤,疯狂为尹老师打电话!!!???
难得的好剧!!剧情节奏很好,演员演技到位,医疗救援法律等专业各方面都很到位。更重要的是,难得见这种板正主题叙事却一点不刻意煽情的。废墟母子那个情节,前面一直在对话里侧叙母亲,轻描淡写点到为止,直到大家撤离的时候,才真正给到镜头去描摹母亲,那一瞬间鸡皮疙瘩都起来了,生者的撤出连带着喧嚣的气息一起渐褪,犹如死者瞑目好像一切都在此刻沉寂了,而沉寂之下,之前只存在旁白中的母亲直入镜头,是乍一看已同废
难得的好剧!!剧情节奏很好,演员演技到位,医疗救援法律等专业各方面都很到位。更重要的是,难得见这种板正主题叙事却一点不刻意煽情的。废墟母子那个情节,前面一直在对话里侧叙母亲,轻描淡写点到为止,直到大家撤离的时候,才真正给到镜头去描摹母亲,那一瞬间鸡皮疙瘩都起来了,生者的撤出连带着喧嚣的气息一起渐褪,犹如死者瞑目好像一切都在此刻沉寂了,而沉寂之下,之前只存在旁白中的母亲直入镜头,是乍一看已同废墟化作一体的身躯,保持着最后的护着孩子的姿势,镌刻在光影中,是孩子的天使。
较之30年代凯瑟琳赫本版本和90年代薇若娜瑞德版本,西尔莎罗南既没有前者那种咋呼夸张的假小子气,也没有后者过于甜美的软糯感。尤其是薇诺娜另一形象(《纯真年代》里的May)蛮深入人心,所以May那股不懂诗书但天真隐忍的白玫瑰气质也一直环绕着她。在《小妇人》里饰演一个与May完全相左甚至可以说和May的情敌Ellen相似的女性,薇诺娜是不够令人信服的。倘若那会
较之30年代凯瑟琳赫本版本和90年代薇若娜瑞德版本,西尔莎罗南既没有前者那种咋呼夸张的假小子气,也没有后者过于甜美的软糯感。尤其是薇诺娜另一形象(《纯真年代》里的May)蛮深入人心,所以May那股不懂诗书但天真隐忍的白玫瑰气质也一直环绕着她。在《小妇人》里饰演一个与May完全相左甚至可以说和May的情敌Ellen相似的女性,薇诺娜是不够令人信服的。倘若那会她有现在做Will妈妈(《怪奇物语》角色)的劲儿估计会更有表现力。
但罗南是适合出演此类角色的,她坚毅的眼神、与周遭格格不入的weirdo气质,在《伯德小姐》里已然有过表现。说实话,前两年我还因为觉得罗南长相刻薄不怎么喜欢她,甚至因为她有点抗拒看lady bird,但看完lady bird又到小妇人,我深感“上镜头性”下,人物的精神特质透过一个合适的演员加之电影形式、内容上的技法渗透出来,那种生命力、神采是多么熠熠生辉。片子开头,出版社同意她的故事之后,奔跑在纽约街头的Jo,穿着黯淡无光但脸部神采飞扬。当Jo跑起来的时候,怎么能够不想到奔跑在《弗兰西丝哈》里的落魄但自由的弗兰西丝哈呢,这个跨越的互文显然也是激动人心的。于是,你知道这个故事会是什么样的故事,你知道这个人物会给你带来惊喜与震动。hey,你看,女孩充满生命力和无限可能性。
Jo是个在教授批评自己的文章之后能立刻气到离开的人。Jo也算蛮毒舌,和Amy的相爱相杀中两人总是以神经喜剧里的绝快语速互相抵损,甚至在因beth赶回家中得知beth不希望干扰Amy的订婚所以Amy暂时还在巴黎的时候,Jo立马回说:“Amy总具有逃离苦难的幸运能力”。还有就是她和Laurie两个人偷摸出来跳舞的那场戏,和其余版本处理得也完全不一样,这里的璧人直接挪到了房子外面,在黑夜中狂舞,Laurie更是以女性的身姿转了好几圈倒在Jo怀里,非常格格不入的欢快,背景里亮着灯光的玻璃窗里是高贵优雅的舞会,前景里他俩恣意乱转,一种对世俗礼仪的蔑视跃然纸上。这版对Laurie表现太多,再加上又是甜茶出演,想必很多观众会为之抱不平。我私心也觉得,单就这个文本来说,Laurie比教授更懂得Jo的内心,他们都是跳脱在世人眼光之外的,不屑不在意。但可能Laurie并未有任何天赋爱好,对于Jo仰慕多于爱恋。这里给了一个钩子,可以去思考人生阶段与感情需要的关系。
Greta给Jo的纸笔之爱表现得非常非常多。以至于你看完之后回想这部影片,Jo拿着纸笔写写画画的形象是溢出来的。在纽约的公寓,教授微笑地看她和她打招呼,她头也不抬,站在壁炉前面修改文稿,教授第二遍说你着火了,她才发觉。然后教授举出自己的衣服,也因为同样的原因烧了一块。大笑。同样,四姐妹里爱弹琴的beth和爱画画的Amy,她们的特长爱好也是塑造她们人物的一大切面。至于大姐,我则觉得相比之下对她的表演才能表现得比较单薄,所有的演戏场面四姐妹都是同时参与的。但大姐属于早熟型,人生追求更倾向于对家庭、对爱人而不是对自己的爱好。当艾玛沃特森饰演的大姐很诚恳地对不想让她结婚的Jo说:“你不能因为我的梦想不重要就轻视它,我就是想要和John一起面对人生的苦难”(回忆的大意)。很开明的,虽然一方面Jo这个女性形象进步、激进了很多,但另一方面对女性选择的各种权利也给予了重视。Amy在Laurie质疑自己嫁作有钱人时的反驳也同样掷地有声:“你有钱,你是男的,所以你不在乎婚姻。我没钱,而我作为一个女性,没有赚钱的途径;就算我有钱,我嫁给谁,钱便给了谁。在这样的情况下,我不得不把婚姻视作经济交易。”而最最令我有共鸣的是Jo对母亲说的:“女人也有天赋、思想、雄心,我觉得那种一说起女人就和谈情说爱联系起来的论调,让我觉得非常恶心。所以我不要结婚,但是现在我好孤独。”这是多少feminist的内心困境呢。
电影的形式在一定程度上对主题内容产生不可忽视的影响,这则经典文学故事被注入了现代先锋意识。与直接使用线性叙事结构不同,这里用了交叉双线叙事,用色调以示区分不同时空阶段。一段是冷色调的现在时空,一段是暖色调的过去时空,两段交织在一起。
暖色调讲述着Jo和仨姐妹快乐融融的家庭生活,在party上遇到同样不合群的Laurie并与之结交,将Laurie带入姐妹们的女孩俱乐部玩耍,大姐Meg与Laurie的私人教师相爱,Amy与Jo相爱相杀,Beth被馈赠了Laurie祖父的钢琴,Beth去给贫困一家送食物结果染上猩红热所幸虎口脱险,Amy被送到姑妈家暂住……直到Meg正式结婚,Jo拒绝了Laurie的示爱,Amy要跟随姑母去欧洲求学,Jo也选择去纽约打拼,暖色的过去结束。
冷色调里,在纽约待了好长一阵并与教授结交的Jo,接到Beth病危的通知,匆匆回家;Amy没有收到消息,在巴黎等待富二代男友向她求婚,遭到Laurie的讥讽;Beth鼓励Jo写作并倾听Jo写的故事。Beth病逝后,Jo疯魔般写成《小妇人》一书。她后悔当年拒绝Laurie的决定,在年少他们经常交换信件物品的邮箱里放上情书,不料Laurie陪伴Amy回来,此时Amy已经成为他的妻子。Jo把书稿寄了出去,教授来到她家拜访,众人劝她大胆示爱。Jo一路追到了教授要去的车站。值得品味的是,这里又是一段交叉蒙太奇,出版商要求更改结局书才能够出版,于是伞下拥吻的happy ending被加入,Jo和教授合办了学校,一大家子其乐融融,同时交叉剪辑着Jo注视着自己的书被印刷出来的段落,直到最后书上金粉被扫开,little women一行字赫然在列,然后它被放到家族聚会的桌子上,电影宣告结束。
电影的时空不再囿于现实,而可以按照人的想象进行重组和再造。 虽然电影以现在时空开始讲述,但重头戏明显在过去时空上。现在的为生计奔波、寂寞冷清对比出过去的无忧无虑、热闹欢乐。当Jo照顾Beth的两段剪在一起,物是人非的痛感令人嘶声裂肺。就这样一味丧下去么?对比是为了表现过去的总是好的么?不是的,沉湎于过去的情节未尝不像《午夜巴黎》一样虚妄。现在乃至未来都是有希望的。书是良药,书刻画了爱情,书成就了自我,书让热闹欢乐再度返还,女性的成长故事里女主角终于和自己、和周围人都达成了和解,生活有了一个新的欣欣向荣的面貌。其实在出版商针对这本书提出建议之后,我们会思考后面的是现实么?还是仅仅是改过后的书里内容的再现呢。现实和书中文字已然无法分清。 你怎么想都可以,注视着书印刷出来的那部分一定保真。尽管我要把从最后的伞下拥吻(蓄积—释放)开始之后的视作书中的情节,只因我丝毫不觉得Jo会在现实生活中妥协自己的爱情。
电影艺术性的表现之一,就在于为观众提供了多少想象的空间,并且使观众产生丰富的情感联想,体现出诗意风格。双线交织方便了从现在的压抑到到过去的释放的能量转换,直到最后两条线变成一条, 变成最后的大释放——写书,激情迸发,像弹簧一样。
感谢Greta再次告诉我,一个倔强奇怪热爱自由的女孩仍旧可以温暖可爱,也感谢在这条路上一直诠释着的西尔莎罗南。
看了这个电影,就感觉想追查毒品没什么惊心动魄,就是什么过程都没有就结束了,这就是传说中的反派降智?男主一般演技还可以,女主就很尬,而且在日本所有的日本人都说中文??对于男主插手警方的事,所有人竟然都没有意见??警局是女主开的吧??但是整部剧的拍摄还是可以的。而且白禾这件事感觉很俗套,他一出场我就知道他是一个反派了,他的死也非常的草率。
看了这个电影,就感觉想追查毒品没什么惊心动魄,就是什么过程都没有就结束了,这就是传说中的反派降智?男主一般演技还可以,女主就很尬,而且在日本所有的日本人都说中文??对于男主插手警方的事,所有人竟然都没有意见??警局是女主开的吧??但是整部剧的拍摄还是可以的。而且白禾这件事感觉很俗套,他一出场我就知道他是一个反派了,他的死也非常的草率。
一路跟着,从2010年走到2021年,从毛骗到麻辣5,从初中到大学毕业,到工作,人的一生中也不长,但,对我的青春来说,真的很长很长,从前爱,现在爱。以后继续爱。
没有看过前几季的,希望看了他们的过去。了解了他们,再评论,再打分,更不要说什么长得丑,看看自己的生活和自己的能力,一群大学生,从稚嫩到成熟,在学校从用简单的DV开始,就在网剧里创造辉煌,多少人下载优酷就是
一路跟着,从2010年走到2021年,从毛骗到麻辣5,从初中到大学毕业,到工作,人的一生中也不长,但,对我的青春来说,真的很长很长,从前爱,现在爱。以后继续爱。
没有看过前几季的,希望看了他们的过去。了解了他们,再评论,再打分,更不要说什么长得丑,看看自己的生活和自己的能力,一群大学生,从稚嫩到成熟,在学校从用简单的DV开始,就在网剧里创造辉煌,多少人下载优酷就是为了看毛骗,看麻辣,我的软件也从当初的风行,暴风,快播,转到优酷,当年也算是网剧的巅峰了,而整个后期也就那么几个人,就在校园里,拍出了一幕幕感人的画面。
看完麻辣宿舍,名字也改了,画质也好了,片尾也长了,不认识的人也变多了,加油,一路走来,不容易,每一部剧,都能看到你们对观众的负责和用心,也希望未来大家都会更好。
微信,微博,抖音等等,都关注了,直播也会去看。
真的,真的,本来不想写,但是又看到那些一星的评论,心中不适,便写了这段文字。或许只是不适合一部分人看吧,不喜欢不看就是,勿用一些无关痛痒的言语恶心人。长得丑怎么了,校园环境又怎么了,所有宿舍都应该像一些大型电视剧里那样,和宾馆一样?
不喜欢不看便是
#OPPO看不见的TA# #王俊凯# 我是先看的线下电影院抢鲜版,今天中午又看了好几遍。不得不说,王俊凯很适合大荧幕,很适合拍戏。他成长了不少,很自然的表现力,将所想所要表达的东西表现的淋漓尽致,有真正的去理解深入代入自己的情感去表现角色,当时的我看哭了,今天再看又哭了??我爱的少年,一直在成长,一直在进步,带给我们更多惊喜,更多新的角色@TFBOYS-王俊凯
#OPPO看不见的TA# #王俊凯# 我是先看的线下电影院抢鲜版,今天中午又看了好几遍。不得不说,王俊凯很适合大荧幕,很适合拍戏。他成长了不少,很自然的表现力,将所想所要表达的东西表现的淋漓尽致,有真正的去理解深入代入自己的情感去表现角色,当时的我看哭了,今天再看又哭了??我爱的少年,一直在成长,一直在进步,带给我们更多惊喜,更多新的角色@TFBOYS-王俊凯
1.发现最终无法让自己对此剧持警惕与审慎态度、终于承认非常喜欢它的原因,是剧中大量的“重叠”情节——我真的超级吃这套:现在的自己与过去的自己重叠,将来的自己与过去的父亲重叠,趋炎附势的可笑之人在每个时代重叠,聚会上总有一个愤然离席的女人的重叠……这种重叠想要告诉我们的事情如此简单:只有跟过去的自己和解才能获得坦然。就像[伯德小姐]的结尾,鸟小姐给母亲打电话,大意说,你年轻时去的那个什么什么桥
1.发现最终无法让自己对此剧持警惕与审慎态度、终于承认非常喜欢它的原因,是剧中大量的“重叠”情节——我真的超级吃这套:现在的自己与过去的自己重叠,将来的自己与过去的父亲重叠,趋炎附势的可笑之人在每个时代重叠,聚会上总有一个愤然离席的女人的重叠……这种重叠想要告诉我们的事情如此简单:只有跟过去的自己和解才能获得坦然。就像[伯德小姐]的结尾,鸟小姐给母亲打电话,大意说,你年轻时去的那个什么什么桥,我去了,真的很美。这时镜头从女孩脸部切到旧日时光中母亲驱车的面部,那种悠扬感真是棒极了。
说回来,此剧最爽到我的一个重叠是Briget与帕特里克母亲形象的重叠,她俩屈从于同一种男人,但那时Briget很年轻也没生孩子,尚有机会打个电话收起行囊就准备抽身。她拎着箱子向车里的帕母致意的那幕真是酷爆了。后来她成了和帕母一样的女人,在看穿男人出轨时为了孩子选择隐忍,好在她趁自己没疯之前就走掉了,临走前酷炫地甩了公主脸色——还带走了那个在楼梯上独坐的孩子。所以导演最终非常非常善意的,给了她一个漂亮的“出逃”镜头。我猜这种说走就走的痛快源于她有一个比较健康的成长环境,多少也和她年轻时的嬉皮士作风有点关系...
2.以上是非常明显的,有一个重叠是二刷才看出来的:为什么帕特里克每次想要一吐真相都会被别人打断?
第一集,帕特里克跟玛丽安在餐馆,玛丽安:如果你能跟他说一句话,会说什么呢?帕:我会说...我会告诉他...没人能那样对待别人。这时服务生前来收盘子,帕:哈,我可能有点当真了。玛丽安:抱歉,你刚才说什么?
第三集,帕特里克终于要跟朋友一吐真相了,结果被服务员打断了三次。
这些可能源于第二集,儿时的帕特里克曾经有好几次机会想要向他人倾吐真相,但都被某种外界力量、或者说外界原因打断了:向混蛋教父倾吐真相,教父以一种疑惑的眼神看着他,大概是觉得这人不值得信任,遂放弃(背景里是钟表声,满煎熬的);向神志不清的母亲倾吐真相,结果犹犹豫豫,捏碎了杯子自杀未遂;坐在楼梯上,被隔壁阿姨邀请倾吐真相,主动拒绝了她,随即被承诺自己的母亲会出来陪伴自己——那大概是帕特里克离倾吐真相最近的一次。但摄影机让我们从门缝里看到帕父,让我们看到他也在观察屋外的景象。最终,这位混蛋老爸耍了几个小花招,转移了在场人员的注意力——但这其中又不包括孩子的母亲,她抓着桌子看向走廊 最终又服从的样子让人揪心极了。
说到这儿,第一遍看的时候不知在想什么,竟然没看出来帕母一直在嗑药。总觉得詹妮弗·李演的有点奇怪,但怪中又带着某种令人信服的感觉。妈的原来她是一直在神志不清中紧张、害怕、厌世、怀旧、爱儿子又觉得儿子是个负担。演的太好了。
3.说起餐桌戏,一刷时觉得Briget那身被讽刺“像中世纪女巫”的衣服有点奇怪,后来想到,她是为了调戏帕特里克他爹嘛。他爹崇尚十八世纪,睡衣都华丽复古,这俩人晚餐见面时眼神那叫一个亲切,一个称赞对方的裙子,一个称赞对方的复古小皮鞋。
4.帕特里克他爹为了跟Briget同坐耍了个小手段:先晃了晃邻家女士送自己的“书”,说什么,啊,你一定得给我讲讲这本书,然后才用不可抗拒的口气说,Briget你跟我一起坐。
我觉得挺好看的,没想到篮球也可以做得这么好看,我看之前没想到我会这么喜欢,有点出人意料。比较专注球员们球场上的较量,参加的球员们的水平也比较高,美中不足的是编辑还有待提高,能提供更佳的观看角度,煽情也可以少一些。如果说第一期是综艺大于竞技,那么第二期就是竞技大于综艺。真的很燃,非常不错!
我觉得挺好看的,没想到篮球也可以做得这么好看,我看之前没想到我会这么喜欢,有点出人意料。比较专注球员们球场上的较量,参加的球员们的水平也比较高,美中不足的是编辑还有待提高,能提供更佳的观看角度,煽情也可以少一些。如果说第一期是综艺大于竞技,那么第二期就是竞技大于综艺。真的很燃,非常不错!
写在评论前。
最近看到《武动乾坤》那奇高的一星比例,我一直在想,究竟哪里出了问题?真的有那么差吗?
我想了很久,最终觉得是这部戏的受众群体选择错了。
张黎一直都是拍正剧的导演,而且可以说是拍正剧的典范人物,他拍的剧也有固定的受众群体,且这几年随着大明王朝被更多的人看到,愿意看他拍的正剧的人也越来越多。
《走向共和》里有一句话:
写在评论前。
最近看到《武动乾坤》那奇高的一星比例,我一直在想,究竟哪里出了问题?真的有那么差吗?
我想了很久,最终觉得是这部戏的受众群体选择错了。
张黎一直都是拍正剧的导演,而且可以说是拍正剧的典范人物,他拍的剧也有固定的受众群体,且这几年随着大明王朝被更多的人看到,愿意看他拍的正剧的人也越来越多。
《走向共和》里有一句话:一代人只能做一代人的事。这句话,张黎本人也经常说。此次接拍武动,出发点是不满于现状,他想要拍出点不一样的东西,和他以往拍的那些戏不同的剧,这次他把目光投向了年轻人,他想要用这剧告诉年轻人“永不言弃”这个道理,出发点其实比那些情情爱爱的剧高了不少。正如张黎自己说的,一代人只能做一代人的事,拍年轻人看的片子,就必须迎合年轻人的口味,于是他选择了大热的玄幻题材来讲这个故事,也用了年轻人来拍这个剧。
大概有八集,一集20多分钟,故事并不连贯,每一集都是独立的故事,并且每一集都有相同的开头,那就是经纪人突然被剧组告知明天临时取消拍摄的理由,八集就有八个原因,得知明天停拍一天,所以就有了艺人的“摄休”,所谓“摄休”就是看看艺人们如何度过休息日的。
大概有八集,一集20多分钟,故事并不连贯,每一集都是独立的故事,并且每一集都有相同的开头,那就是经纪人突然被剧组告知明天临时取消拍摄的理由,八集就有八个原因,得知明天停拍一天,所以就有了艺人的“摄休”,所谓“摄休”就是看看艺人们如何度过休息日的。
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