《南风知我意》发布了最新片花,由成毅、张予曦、付辛博、李泽欣主演,改编自七微的同名小说,讲述了家世显赫的三高(个子高、智商高、颜值高)植物学家傅云深和母胎单身外科医务工作者兼勤俭持家10级学者朱旧在边境相遇,因共同的研究目标与信仰互生情愫,分离后又重逢的真爱故事。
《南风知我意》发布了最新片花,由成毅、张予曦、付辛博、李泽欣主演,改编自七微的同名小说,讲述了家世显赫的三高(个子高、智商高、颜值高)植物学家傅云深和母胎单身外科医务工作者兼勤俭持家10级学者朱旧在边境相遇,因共同的研究目标与信仰互生情愫,分离后又重逢的真爱故事。
因为有两个关注的友邻评价很好而去看的,看完之后在心里给他们的信用权重加了几分。结果打开豆瓣页面,好多一星两星的。有人喜欢有人不喜欢,这很正常,但细看文字评论,顿时有一种WTF的感觉。
有人说猥琐。没错,这片子就是把男人的猥琐意淫拍给人看啊。都已经拍得这么猥琐了,怎么会理解成宣扬?还有人说歧视,说侗掌柜那个角色贬低女性,那谁谁贬低同性恋。拜托,这片子里每个人的形象都是片面夸张的。还
因为有两个关注的友邻评价很好而去看的,看完之后在心里给他们的信用权重加了几分。结果打开豆瓣页面,好多一星两星的。有人喜欢有人不喜欢,这很正常,但细看文字评论,顿时有一种WTF的感觉。
有人说猥琐。没错,这片子就是把男人的猥琐意淫拍给人看啊。都已经拍得这么猥琐了,怎么会理解成宣扬?还有人说歧视,说侗掌柜那个角色贬低女性,那谁谁贬低同性恋。拜托,这片子里每个人的形象都是片面夸张的。还有说直男癌的。通过表现男人的丑态来鼓吹直男癌吗?
这是个卡通风格的喜剧,并不是写实画风的。夸张,但又不太夸张,什么个程度呢?男主在家假装发脾气不想出差的时候,老婆有句台词:“戏过了啊”。就是这个程度。说它是喜剧,是因为它滑稽夸张,但它并不是让人开心的那种喜剧。男主趴在下水道边捞耳坠的时候,突然下起大雨,这场雨是情绪上的伏笔。男主为了寻欢,不断做出各种夸张的事,不断撒谎,丑态毕现。在又一次谎言和掩饰之后,终于和yoyo共处一室,他发现自己兴奋不起来了——兴奋感已经耗尽。在担心故事该如何收场的时候,yoyo的男朋友出来救场——没错,就是救场。寻欢结束了,故事可以收尾了。怎么收呢?跳楼。假如,这不是一场梦,男主真的跳楼了。是不是三观就正了?出轨男遭曝光酒店裸身跳楼警醒世人?电影很温和,男主从梦中醒来,回归苟且的日常生活。但如果跳楼是真的呢?它完全可以是真的。不过这样就,戏过了。跳楼是一个提醒:假如真的到了这一步?真的要到这一步吗?
这是很长时间以来看的最好的国产/华语电影,故事夸张而合理(为免抠字眼,再说一遍,这是卡通画风的),表演活灵活现,情绪水到渠成。
以前看访谈,说有些投资方要求电影要浅显,要好懂,要说得明明白白,不能让观众看不懂。心说投资方是不是拿观众当白痴啊。结果,这么一个简单直白的片子,也能受到这么多莫名其妙完全跑偏了的批评,简直无语。不知道是语文教育太失败导致观众理解力低下,还是烂电影太多养出了一堆只知烂片烂不知好片好的观众。
作者: NoNoNos
作为一个“张迷“,在威尼斯电影节观看许鞍华的《第一炉香》心情是非常复杂的。
第三度出手的许鞍华,是改编张爱玲次数最多的导演,更是一位女导演。但是从旧作《倾城之 作为一个“张迷“,在威尼斯电影节观看许鞍华的《第一炉香》心情是非常复杂的。 第三度出手的许鞍华,是改编张爱玲次数最多的导演,更是一位女导演。但是从旧作《倾城之恋》和《半生缘》来看,论文学性还原度不如李安的《色·戒》,论(上海)城市生活况味的把握不如侯孝贤的《海上花》,论海派风情复刻不如关锦鹏的《白玫瑰红玫瑰》。 许鞍华自己都说过,当年对张爱玲作品的理解不对,所以拍得不好。 刚刚从首页刷出单均昊的霸道总裁cut 哇,竟然全程痴汉笑?????? 走下车,长大衣西服墨镜 唉呀妈呀真的是配上bgm (朋友在旁边哼唱起来) 命中已注定是我看不清 你爱我的把戏就像狂风暴雨 命中已注定是我太任性 你的花言巧语把我推入陷阱 我怎么有力气挣开你爱上你 你就爱money 刚刚从首页刷出单均昊的霸道总裁cut 哇,竟然全程痴汉笑?????? 走下车,长大衣西服墨镜 唉呀妈呀真的是配上bgm (朋友在旁边哼唱起来) 命中已注定是我看不清 你爱我的把戏就像狂风暴雨 命中已注定是我太任性 你的花言巧语把我推入陷阱 我怎么有力气挣开你爱上你 你就爱money 老是被人误解 哪怕天塌下你都无所谓 我不算完美不想一步登天 被你盯上了就会有危险 赶快醒醒 这世上没有奇迹 赶快看清 别中了他的迷魂计 命中已注定是我看不清 你爱我的把戏就像狂风暴雨 太熟悉了,小时候追的火热现在再看也是毫无违和感 而且真的很苏耶 茼蒿小天使 导演沙漠的技巧有一些亮点。影片跟大多数青春片的套路一样,用男主视角的旁白开场。但是电影并没有因此陷入老套,影片只有105分钟,为保持情节密度,镜头量很大很碎,沙漠在部分地方加了一些类型片的剪辑技巧,而高质量手持保证了电影的沉浸感。在不错的技巧里,我的确有被触动到。 但是,故事显然无法衬托技巧上的亮点,它没办法 导演沙漠的技巧有一些亮点。影片跟大多数青春片的套路一样,用男主视角的旁白开场。但是电影并没有因此陷入老套,影片只有105分钟,为保持情节密度,镜头量很大很碎,沙漠在部分地方加了一些类型片的剪辑技巧,而高质量手持保证了电影的沉浸感。在不错的技巧里,我的确有被触动到。 但是,故事显然无法衬托技巧上的亮点,它没办法对我实现更深层的触动。 过往的爱情电影万变不离其宗,一般立足在某种外部环境里,核心展现两个主角的情爱脉络,也就是两个关键部分:外界的影响,二人对彼此的认知的改变。因为爱情不是一个人的事,它是一种彼此相望,是两个独立个体的纠缠,也是两个人共同面对外界图景的姿态。 而《我要我们在一起》志不在此,它一方面着力描画浪漫,另一边则又高度依靠男主角个人遭遇来推动情节。也就是说,从头到尾影响这份爱情的因素只有一个,男主角戏剧般的人生遭遇。这看起来像它的名字一样,“我要”才是创作者的意志,“我们在一起”则只能是“我要”的结果。于是,女主角是不重要的,男主角则定于一zun。 故事这般设定了凌一尧薄如纸般的面貌:在物质层面,她始终以寄生的面目存在,甚至在母亲住院时获得了发小的物质支援,研究生毕业的她始终不曾有任何独立的主张。电影里,凌一尧陪着吕钦扬出演一场又一场感人戏码,但她的性格、意志、选择、事业观、爱情观和世界观则完全被忽视了。 甚至,凌一尧发小的背景被模糊,凌一尧妈妈的观念也欠缺更丰富交待,围绕凌一尧的社会属性构建也很单薄,她不需要自主,不需要抗争,不需要说服,她逆来顺受,没有观点,只需依偎在吕钦扬身边,便完成了她的爱情梦。于是,她成了清纯女神,是男孩吕钦扬的某种青春期象征符号。 再从男主吕钦扬角度来看,命运的捉弄从始至终没有离开过他。他总会在关键时间遭遇挫折,暴风雨受伤、被潜规则利用、被好友欺骗、被暴风雪围困……这些挫折打击了吕的人生,但也描画了他的能力和精神:我们也看到男主角刚毅、拼搏、正直、善良、忠诚、有责任心且懂得浪漫的品质。 影片把大篇幅的笔墨放在爱情情景之上,欠缺了更细更深层的对底层生活的刻画,以致这些激烈的转折,像创作者对底层的一种戏剧化想象,男孩的品质就成了无根之木,像是创作者借着这个人物对自我的美化。这也进一步导致,吕钦扬这个人物始终处于一种“我很努力也很忠诚但命运对我不公”的道德式的自我感动里。 因此,当原贴故事尚能在阶级固化的现实里透射一丝抗争的意味,这部电影几乎不存在任何反思的空间。 它的男性视角没有逃脱过往国产青春爱情电影的偏狭,反而把这种偏狭进一步放大。 缺少对爱情的哲学理解,缺少对底层的有效同情,十年了,吕钦扬做得不够好。但我想问一问,十年的青春片的创作者,谁又何曾做好过? 其实女主在餐馆的时候已经说的很清楚了,就是她的现状都是过去选择的结果,她很爱自己的孩子,然而生活的无望和孩子的不正常又让她心力交瘁,但是在这段她还没有想放弃。直到遇到怪物,这段经历让她最终送决定送走女儿,实际上就在她女儿最后一次发疯之前她还正在尝试用怪物的方式重新开始,离开过去生活的地方换个名字换个身份重新开始,但是女儿的发疯使她认识到这一切在一个不正常的 其实女主在餐馆的时候已经说的很清楚了,就是她的现状都是过去选择的结果,她很爱自己的孩子,然而生活的无望和孩子的不正常又让她心力交瘁,但是在这段她还没有想放弃。直到遇到怪物,这段经历让她最终送决定送走女儿,实际上就在她女儿最后一次发疯之前她还正在尝试用怪物的方式重新开始,离开过去生活的地方换个名字换个身份重新开始,但是女儿的发疯使她认识到这一切在一个不正常的孩子面前都是徒劳的,最终她做出了弃养的决定。这是一个痛苦的过程,行成鲜明对比的是孩子的父亲。这个明显有暴力倾向情感缺乏的男人或许才是孩子不正常的最大原因。 电影并不是英雄式的大团圆结局,现实写实的结局更引人深思和悲哀,最后无力反抗,被小伙伴误解,对现实的无奈无耐和对生活对家人的希望,只能看着关着小伙伴的大门落下,带着被小伙伴的烫伤,跟者黑老大继续做着不情愿的工作。社会是一个整体,更公平的社会要每个人都去争取,并且需要开化民智,分辨是非和善恶,电影中的少年一直在作斗争,但不是无意义的无脑斗争,只是最后同乡的逃跑还是少年抓住的,如果放了同乡,也许同 电影并不是英雄式的大团圆结局,现实写实的结局更引人深思和悲哀,最后无力反抗,被小伙伴误解,对现实的无奈无耐和对生活对家人的希望,只能看着关着小伙伴的大门落下,带着被小伙伴的烫伤,跟者黑老大继续做着不情愿的工作。社会是一个整体,更公平的社会要每个人都去争取,并且需要开化民智,分辨是非和善恶,电影中的少年一直在作斗争,但不是无意义的无脑斗争,只是最后同乡的逃跑还是少年抓住的,如果放了同乡,也许同乡及其家人更危险。但抓回了同乡,更打击了小伙伴们反抗的决心。愚昧,贪图,虚伪,不进取始终是人性和全人类的天敌 看完动画再看真人版感觉差距很大 首先剧情因为电影长度问题删了好多设定也改了不少 必然会造成看得时候觉得剧情跳跃不连贯等问题 动画前几集看的时候也觉得看不太懂 电影更不用提了 然后男女主感觉没什么cp感不知道是演员的问题还是剧本的问题动画里男女主虽然也面瘫脸但是日常互动交流感觉还是很有爱的 真人完全觉不出来 然后就是演员的演技问题 看动画其实设定也面瘫但是完全没问题因为人设就是如此 但是真人就 看完动画再看真人版感觉差距很大 首先剧情因为电影长度问题删了好多设定也改了不少 必然会造成看得时候觉得剧情跳跃不连贯等问题 动画前几集看的时候也觉得看不太懂 电影更不用提了 然后男女主感觉没什么cp感不知道是演员的问题还是剧本的问题动画里男女主虽然也面瘫脸但是日常互动交流感觉还是很有爱的 真人完全觉不出来 然后就是演员的演技问题 看动画其实设定也面瘫但是完全没问题因为人设就是如此 但是真人就会有呆的感觉 我觉得二次元的一些特有的气场还是很难在三次元还原的 会长长发挺pl短发确实不如青春里的感觉好可能是角色性格原因?对周平没什么意见 但他的长相确实没有传统二次元男主的感觉啊… 《黑镜》最新一集《潘达斯奈基》改变了一般电影的放映方式,以交互式影像的形式推出,观众可以在观看过程中自主选择剧情走向,从300多分钟素材中“导演”出属于自己的90分钟电影。我先后四次从头开始体验这个故事,尽量选择不同的分支,收集更多的信息。在数遍的体验之后,我对这个故事有了更深的感受。 《黑镜》最新一集《潘达斯奈基》改变了一般电影的放映方式,以交互式影像的形式推出,观众可以在观看过程中自主选择剧情走向,从300多分钟素材中“导演”出属于自己的90分钟电影。我先后四次从头开始体验这个故事,尽量选择不同的分支,收集更多的信息。在数遍的体验之后,我对这个故事有了更深的感受。 交互式的形式:可以,但没必要? 本以为又要来霸道总裁,结果晓明哥一出场直接笑喷,这原来是个霸道张飞hhh 出场就开始碰瓷瓷讹人,靠给媒体爆料为生,因为不工作不结婚上来就被律师女朋友甩了hhh可以说不安套路出牌了,霸道这方面被女主拿捏的死死的 不过我猜后续大概是李狗嗨里雅人叔那种反英雄、毒鸡汤人 本以为又要来霸道总裁,结果晓明哥一出场直接笑喷,这原来是个霸道张飞hhh 出场就开始碰瓷瓷讹人,靠给媒体爆料为生,因为不工作不结婚上来就被律师女朋友甩了hhh可以说不安套路出牌了,霸道这方面被女主拿捏的死死的 不过我猜后续大概是李狗嗨里雅人叔那种反英雄、毒鸡汤人设吧? 两个女主,一个女律师,一个女记者,都不好惹。感觉晓明哥这次霸总不起来了。 在母亲死后,女主的人生几乎完全陷入黑暗(被杀的老鸨仗义、热心)。无人关心、任人摆布,忘记了被爱的感觉,自暴自弃。她觉得自己不配拥有任何好东西,所以一次次逃走。直到扳倒男爵(恋童癖专业户钱德勒舰长饰演),救出小女孩,承担起育人的职责之后,她终于感受到自己的价值和人族天赋,重拾被夺走的自信和自尊,觉得现在配得上农夫救赎的爱, 在母亲死后,女主的人生几乎完全陷入黑暗(被杀的老鸨仗义、热心)。无人关心、任人摆布,忘记了被爱的感觉,自暴自弃。她觉得自己不配拥有任何好东西,所以一次次逃走。直到扳倒男爵(恋童癖专业户钱德勒舰长饰演),救出小女孩,承担起育人的职责之后,她终于感受到自己的价值和人族天赋,重拾被夺走的自信和自尊,觉得现在配得上农夫救赎的爱,回归家庭。 至于激励女主勇敢战斗的力量,不一定是基督信仰,对于不同文化、种族的人,也可以是老天、真主或者宇宙中某种目前未知的机制。 独身人群,是否很多都因为受这种自暴自弃的意识困扰,如何转变? 拆弹专家:香港警务处爆炸品处理课 EOD(Explosive Ordnance Disposal Bureau) 成立于1972年,隶属于香港警务处行动处行动部,除了解除炸弹危机外,甚少人知道爆炸品处理课亦会参与反恐及保护要人的工作,在有需要的情况下,可以立即处理爆炸品和生化事件。还有“香港炸弹数据中心”同时 拆弹专家:香港警务处爆炸品处理课 EOD(Explosive Ordnance Disposal Bureau) 成立于1972年,隶属于香港警务处行动处行动部,除了解除炸弹危机外,甚少人知道爆炸品处理课亦会参与反恐及保护要人的工作,在有需要的情况下,可以立即处理爆炸品和生化事件。还有“香港炸弹数据中心”同时跟美国FBI等69个国家定期交换反恐情报,为全球反恐出一分力。 爆炸品处理小组只有数十名成员,24小时候命,肩负起最危险的爆炸品处理工作,每个步骤都要与时间竞赛,必须迅速评估、果敢判断,同时要随机应变,因为许多无法预测的风险可能随时发生。女性“拆弹专家”更是极少数,她们经过遴选、训练和实习,执勤时同样能穿上逾百磅的防爆衣和头盔,面对种种恶劣环境,依然不嫌肮脏(Dirty)、不畏困难(Difficult)、不怕危险(Dangerous),进行程序复杂的爆炸品拆除或引爆工作。每个参加课程的队员都无惧面对炸弹的威胁,认为那是毕生最富难度的挑战,最终通过考验获得火龙章成为拆弹专家。 炸弹是极大杀伤力的武器,在每个城市里,任何人都可能是一个潜在敌人,都有机会随时爆发,带来恐怖和残酷的破坏,而这个城市有一支受过专业训练的警察,时刻警惕,随时阻止灾难发生,引证香港是一个安全城市。 笔迹专家:林婉雯 Maria Lam 英国笔迹专家公会(The British Institute of Graphologists)首位华裔笔迹专家。 美国笔迹分析基金会(American Handwriting Analysis Foundation)会员。 师承英国著名笔迹专家Mrs Ruth Rostron及Mrs Tracey Trussell。 香港城市大学应用心理学社会科学硕士。 澳洲麦觉理大学管理学硕士。 香港理工大学会计学(荣誉)学士。 香港会计师公会会员、特许公认会计师公会资深会员、香港特许秘书公会会士、特许秘书及行政人员公会会士,同时亦为香港国际仲裁中心及香港调解资历评审协会之认可调解员。 现为执业笔迹专家,企业管理顾问及专栏作家,擅长通过专业笔迹分析为不同年纪的成人及儿童找出性格特质、天赋与自我提升方法,亦以笔迹分析协助企业于招聘上配对合适的专才、为员工发展与团队管理上提供专业意见与解决方案。曾于北京举行之“中国笔迹心理分析高峰论坛暨汉字笔迹分析学术年会”担任主讲嘉宾。 著作 2019年推出《你有多久没写字?原来笔迹能反映你的个性!》 2020年推出《原来笔迹藏着心底话!21堂成长必修的笔迹课》 法医人类学家:李衍蒨 Winsome Lee 美国俄勒冈大学哲学学士(学系荣誉毕业生)。 香港中文大学人类学文学硕士。 美国迈阿密殓房及相关机构完成实习工作。 英国攻读法证学及鉴证科学研究硕士,主修法医人类学。 东帝汶法证科担任法医人类学家及顾问,处理无人认领的人体残骸。 先后到过波兰进行生物考古学、法医人类学及法医考古学研究,以及于塞浦路斯项目担任助理顾问。 著作 2017年出版首部法医人类学著作《尸骨的余音——法医人类学家为逝者发声》,获选为“第29届中学生好书龙虎榜”中学生最喜爱的十本好书之一。 2018年推出《尸骨的余音2——法医人类学家的工作和使命》。 2019年推出《尸骨的余音3》为此系列最终章。透过骸骨故事与读者思辨人性,获选为“第31届中学生好书龙虎榜”中学生最喜爱的十本好书之一。 2019年推出《木乃伊不容易》 2020年推出《存骨房:法医人类学家的骨骇笔记,历史上的悬案真相与骇人传闻其实是……》 2021年推出《骨子里的话——法医人类学家上的骨头课》 犯罪学副教授:陈庆泉博士 Dr. CHAN, Heng Choon Oliver 香港城市大学犯罪学副教授。 美国佛罗里达州坦帕市的南佛罗里达大学取得“犯罪学博士学位”,并获颁“2012年度杰出犯罪学大使奖”。亦同时拥有心理学学士学位和犯罪心理学硕士学位。 2014年,获大学教育资助委员会辖下的香港研究资助局颁发「杰出青年学者奖」。 2017年,获得由香港城市大学颁发的「校长嘉许奖」及「新晋研究学者奖」。同年,获得终身任命及晋升为副教授。 2018年,更获得由香港城市大学颁发的「杰出导师奖」。 2019年,获香港城市大学颁发「人文社会科学院教学创新奖—团队奖」。 陈博士曾于美国华盛顿警察局的凶杀案审查组实习,后来被雇用为其中一位联邦调查局暴力罪犯逮捕计划的分析师。 陈博士的研究主要集中在性侵杀人、罪犯侧写、性犯罪、杀人、缠扰行为方面,以及亚洲犯罪学。 著作 直到2021年4月,陈博士发表了超过90篇的期刊文章和书籍章节,并在许多国际、地区性及本地学术会议上发表演说。 此外,他出版了四本学术书藉,其中两本是关于性侵杀人的专题论文 (Palgrave Macmillan,2015年4月;Springer Nature, 2019年6月),而另两本是与其他作者以犯罪心理学角度,共同编辑亚洲刑事司法—包括警察、惩教和法律心理学 (Routledge ,2017年3月),以及有关全球缠扰行为的专题学术书藉 (John Wiley & Sons,2020年4月)。 陈博士是 Cogent Social Sciences 学术期刊犯罪学与刑事司法部分的高级编辑、Frontiers in Psychology 学术期刊法庭心理学专科的副编辑、Heliyon Psychology 学术期刊法庭心理学及犯罪学专科的副编辑、「国际罪犯治疗与比较犯罪学杂志」 (International Journal of Offender Therapy and Comparative Criminology) 的副编辑、刑事司法期刊 (Journal of Criminal Justice) 编辑顾问委员会成员和许多其它同行评审期刊的编委。 这是一部百分百的粉丝电影,据说电影主演也是粉丝,为此还特地前往日本(即使要获得授权也要去接触的吧),获得北条司了赞许云云…… 作为城市猎人的粉丝,我觉得电影是成功的。 法国人对漫画充分本土化的创作背后,是用心还原地人设、经典场景(情节)、恰到好处的引入日本动画版的配乐,就有了这么一部目前最“完美”的作品。之所以打了引号,是因为看着一副外国人面孔,讲 这是一部百分百的粉丝电影,据说电影主演也是粉丝,为此还特地前往日本(即使要获得授权也要去接触的吧),获得北条司了赞许云云…… 作为城市猎人的粉丝,我觉得电影是成功的。 法国人对漫画充分本土化的创作背后,是用心还原地人设、经典场景(情节)、恰到好处的引入日本动画版的配乐,就有了这么一部目前最“完美”的作品。之所以打了引号,是因为看着一副外国人面孔,讲着法语的冴羽獠(尼基拉森)和槙村香(劳拉),内心还是经常出戏的……然而电影的神奇之处就是通过充分还原漫画原作场景、道具、人设(发型、服装、小动作),即使有出戏感,仍然让人觉得“这就是城市猎人真人电影!” 要说美中不足,就是演员选角,法语对白,法国文化背景带来的“违和感”了。 抛开漫画方面的元素,电影在动作设计,剧情设计,剪辑,配乐上还是中规中矩的,讲了一个荒诞但完整且能自圆其说的故事,表现了法国人对香水的情结,充分秀一把法式幽默。 电影中出现了漫画中的五个角色:海坊主(猛犸象),野上冴子(海伦),槙村秀幸(托尼),槙村香(劳拉),冴羽獠(拉森)。 海坊主应该是最完美还原漫画角色的,毕竟黑人壮男还是很好找的,戴个墨镜还不用怎么说对白,真是随便找个路人都能演啊,最后扛着火箭筒(如果找个RPG-7系列更完美)的造型也算是经典了。 野上冴子性感有余杀气不足,没给角色表现的机会,完全就是凑数的。 槙村秀幸雨中托孤一幕,特地用了慢动作,气氛完美。 电影开始……冴羽獠与海坊主在医院中大战一场(有儿童不宜镜头),接着转到槙村香在火车站的留言板拍下写着XYZ留言信息,回到闹市中的红色小楼……红色宝马MINI车……满满的情怀啊……遗憾的是卡通感过于强烈的“大锤”只出现在一幕想象的场景中。 电影不仅仅依仗还原漫画来吸引眼球,其实如果按“完美还原”来说,与原著(漫画、动画)还是有着些少差异的,但是胜在通过尽量还原加上用心演绎,达到了“神似”的效果,加上精心设计效果不错的动作场面(部分还原漫画场景)、老朋友“乌鸦”、子弹底部的“CityHunter”印记、“六发子弹打中同一个地方”的伏笔、小狗捡球的伏笔、“帽子”伏笔等等,使电影丰满起来,用心造就了这部漫画改编电影。 最后,外国人显老的效果在高清细节下放大了十倍啊。。。。。。。。。要是两主角的皮肤能是10年前的状态就好了。作者: NoNoNos
我觉得还行,有点不够刺激。
总体感觉蛮真实,特别是种族主义,联想到现实生活,地域排外何尝不是一种种族主义的衍生产物,像电影中一样,这是分几个级别的:
第一级,大部分人都有这种情况,或是嘴上不说,或是只在私下场合,吐槽哪里哪里人很奇葩,人之常情,这是最轻的级别;
第二级,喜欢在网上地域攻击,但是现实中很少提及,其实在他的心里这种歧视已经根深蒂固了;<
我觉得还行,有点不够刺激。
总体感觉蛮真实,特别是种族主义,联想到现实生活,地域排外何尝不是一种种族主义的衍生产物,像电影中一样,这是分几个级别的:
第一级,大部分人都有这种情况,或是嘴上不说,或是只在私下场合,吐槽哪里哪里人很奇葩,人之常情,这是最轻的级别;
第二级,喜欢在网上地域攻击,但是现实中很少提及,其实在他的心里这种歧视已经根深蒂固了;
第三级,现实中张口闭口外地人,网络上紧拥地域意见领袖,为其呐喊助威,这种人现实中可能不会有什么过激的举动,但是如果有人带头,他绝不落后,如同电影中那个小跟班;
第四级,“演员”,就像电影中的广播主持人,在网路中前呼后拥,语言处处游走在禁忌边缘,不断煽动其他人,这种人其实只是为了自己的利益,他是聪明人,他很清楚地域者的心里诉求,不断吸粉的同时荷包也逐渐鼓起来,但在外人看来他是个热心无私的公众人物。
第五级,将现实中所有的不满统统发泄到歧视对象身上,无论网络还是现实地域炮随便开,毫无禁忌,能欺负绝不手软,如同电影中的混混。
再高的级别我国也不是没有,但基本上要和宗教结合才可怕,毕竟大家还是想安稳过好日子的。
歧视的原因根源在心,行万里路读万卷书,去的地方多了,结交的朋友多了,就发现什么地方都有好人坏人,别人歧视你,是他个人的狭隘,你反过来歧视他来自的地域,仿佛有似报仇一般的快感,其实在不知不觉中你也沦为同一类人。
电影中“we all create a narrative based on what we think is important.we see what we want to see"多半才是歧视的根源。
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相比于《兵临城下》,这部电影是更纯粹的狙击手电影。给我印象最深的还是影片开头两位狙击手在密林深处射杀目标的那段,敌方在乱射一通后看着满眼的茂密丛林,可以想象他们那种无奈的感觉。此时的两位狙击手却已经在大山和树林的掩饰下悄悄离开,向撤退点进发。
然而前面一瞬间还在羡慕狙击手这种神奇的进攻技巧振臂欢呼,后面一瞬间却为其中一位的突遭冷箭身亡而惊出一身冷汗。原来狙击手的工作远远不像我想象的那般闲庭信步,你悄无深吸地几百米外取对方性命,对方也可以不动神色地“以彼之道还施彼身”。当看到片中老兵那一串美国大兵军牌时,你会意识到当一名狙击手的危险性丝毫不比战场上冲锋陷阵来的低。
后面的任务执行阶段更像是一场实战性的狙击手教学演示,号称神枪手却一直纸上谈兵的小伙子在老兵的训练和实战的锻炼下逐渐成长为一名优秀的狙击手。以前玩过《使命召唤》游戏的影迷估计看到此片会有很多熟悉的场景吧。
本片最激动人心的地方莫过于老兵在军营中为了找到合适的射击位置而潜伏在空旷的稻草地上那段,不是有充分的自信、勇敢和经验,是根本无法做到的。
自古代扶乩之数算起,碟仙传说着实由来已久,作为中国经典惊悚IP,大概就像日本惊悚电影的扛把子贞子一样,
自古代扶乩之数算起,碟仙传说着实由来已久,作为中国经典惊悚IP,大概就像日本惊悚电影的扛把子贞子一样,往往让人闻之先惧。碟仙2延用了这一经久不衰的惊悚题材,由小伙伴们的童年阴影“香港鬼王”雷宇扬亲自执导,张韶涵、方力申还有红姐联合主演,炫酷逼真的3D特效和后期制作,就观影感官体验来说,确实是让人心惊肉跳、头皮发麻。“厉鬼”以上帝般的狩猎视角对一众深陷人间地狱的主演们步步紧逼,而更可怕的是所有征兆一一应验后内心深处逃无可逃的绝望。雷导纵横香港鬼片界数十年,对每一个镜头的掌控都拿捏得十分到位,总能get到了观众心理的惊悚G点,加上走心的3D特效真实还原了恐怖的场景,可以说是感官刺激程度爆表。
曾经一段时间,碟仙游戏在各大校园十分流行,玩过的小伙伴应该知道,碟仙游戏往往难逃隐性作弊的嫌疑,请仙者内心所想在潜移默化中成了碟仙所答,正如影片中由爱生恨、为爱成魔的“碟仙诡影”。佛语说由爱故生忧,由爱故生怖,殊不知,爱中更有贪嗔痴三毒,大概你倾尽心力所爱之人不爱你的那一刻,你才发现你那一颗只爱他的灵魂中,也有忽明忽暗的心思和一千八百种坏毛病,作茧自缚、画地为牢,自甘坠入无间地狱。
影片情节设计别具匠心,让观众一颗心七上八下地在悬疑惊悚的剧情中沉浮,才刚刚从大逃杀的血腥和惨烈中走出,现实的惊变又让人触不及防,极大地冲击了感官,真相也在重重迷雾之间逐渐揭开。世间哪有这么多魑魅魍魉呢,多是人内心的业障罢了。一念地狱,百死不赎。如果真的有地狱,那也许就是这个婆娑世界本来的样子吧。
Jon Snow简直是我看过的最好的人,他正直善良又怀有悲悯之心,是个真正的Stark,但不像他的哥哥和父亲,他远离权利的漩涡。他没死在疯狂南下的野人手中,没死在长城外铺天盖地的异鬼手中,那么多的危险,每一次都能毫不费力的要了他的命,可他却活了下来,但讽刺的是,最后他没有死在战场上却被自己宣誓保护的兄弟一
Jon Snow简直是我看过的最好的人,他正直善良又怀有悲悯之心,是个真正的Stark,但不像他的哥哥和父亲,他远离权利的漩涡。他没死在疯狂南下的野人手中,没死在长城外铺天盖地的异鬼手中,那么多的危险,每一次都能毫不费力的要了他的命,可他却活了下来,但讽刺的是,最后他没有死在战场上却被自己宣誓保护的兄弟一刀一刀刺死在黑城堡阴冷的雪地里。就像凯撒受人背叛被最信任的部下刺23刀一般,当奥利走到雪诺面前,用手中的刀刺进他的心脏的时候,雪诺的眼神让我不忍再看,宛如凯撒放弃挣扎的那句"Et tu, Brute?",“也有你吗,奥利?” 。
最终,伊蒙学士的那句:“Kill the boy”一语成箴。
然而最让我感到心寒绝望的是,我绞尽脑汁想知道雪诺到底是哪一步走错了,但他没有,他的每一个行为都无可挑剔,也许正应了那句Valar Morghulis。他什么都没有做错,却逃不过死亡和背叛的诅咒。
有许多评论说Stark家“往好了说是 血性男儿 善良有温情 但是放在这种背景下就是一家子作死狂魔 想什么干什么 以为所有人都跟他们家人一样”“只懂荣誉,不懂政治和人心”真的非常正确,无法反驳。但是也许这就是Stark家的魅力吧,勇敢坚强,心怀悲悯。世界上有太多的残忍凶暴的小剥皮,太多长袖善舞的玛格丽,太多泯灭人性的史坦尼斯,我们总是需要雪诺,珊莎或者罗柏来给我们希望和正义,在维斯特洛的残忍游戏中给我们温情与感动,虽然他们怀有着这样的荣誉以至于注定是别人餐桌上的血肉,Stark之所以是Stark,正是因为几乎带有悲剧色彩的品质,才让人无比尊敬喜爱。
以卵击墙,我愿与卵共存亡。
话说当年的《喋血街头》票房惨淡不信邪,JOHN此番卷土重来欲找个新手来顶风口浪尖,可是JOHN同学的霉运自好莱坞归来还没到头,找个灌水的剪辑师剪出90分钟标准片长的fashion show,旧上海调调 + 枪战动作 + 男女情兄弟情 = 可歌可泣的爱恨情仇?!
拜托~看着片尾复仇时候小刘贴着条小胡子瞪出副陈宝国演大宅门的等死pose和男男板the matrix式的子弹横飞枪战,想不吐牛奶的就直呼此乃高杆cult片鸟~
至于有没有赶超《无极》的素质,还要待将来是否出导演联合监制BUG修正重新剪辑扩展版DVD盖棺定论,HOHO。
剧情很简单,三个好哥(ji)们(you)的青春,各自不同,却不妨碍在一起hhh。矫情却不做作,没有怀孕没有
剧情很简单,三个好哥(ji)们(you)的青春,各自不同,却不妨碍在一起hhh。矫情却不做作,没有怀孕没有堕胎,没有自杀,没有嗑药,没有哭天抢地,没有撕心裂肺,多的是搞笑,也有苦涩,却真的是做了好多铺垫酝酿了足够的情绪但是就是“我哭不出来哎”,哈哈×N。
1. 鱼饼篇
Wuli鱼饼啊,从此无法直视他的剧了,这还是那个虽然也会笑嘻嘻但是严肃认真起来也是真的帅气又让人心疼,但是连女主的手都没牵过的英道吗啊啊啊啊。。这部剧鱼饼也是豁出去演喜剧了,别的不说,鱼饼是承包了大部分的羞羞的台词了啊,“我们sexHAYAJIA”出现大于两次,还有kiss戏,无法直视啊啊啊。。。身材一百分,发型一百分,衣服搭配一百分,演技一百分,侧脸一百分。我奏是爱鱼饼,憋叫我停下来。。。
就这么呆着,在遇见真爱之前。无所事事,漫不经心,甩着两条大长腿四处寻觅美女,顺带给两个哥们毁人不倦地传授经验。然后遇见真爱了,然后真的认真了,然后真的受伤了。一回头,发现好哥们跟前女友在一起了,疙疙瘩瘩别别扭扭但是还是友情万岁了。最后自以为最谙爱情的最高身高再不济也最有钱的孑然一身只得跟在两个好哥们屁股后面思考到底是哪里出了问题。但是有什么关系,劳资这么帅高又有钱,还受过爱情的伤懂得了爱是什么,而且劳资才二十,年轻多么美好。
2. 姜河那篇
即金京载。(鱼饼原谅我竟然忘记他在剧中的名字了,年纪大了嘛TOT) 一直觉得姜河那太适合演好好学生,努力又上进,性格还好的那种,未生,monstar, 无一例外。长得就很好学生有木有。这部也不例外,他是三傻里唯一一个正常上大学的人。初恋没有勇气表白,然后更囧的遇见了不可能的做教授小三的学姐,沉浸在自己的YY里,做了个美好的梦,然后梦醒了,学姐终于转正,远走他乡。剩下姜河那红着眼眶,关上门,真诚地恳求同学们删掉有关教授正室找上小三学姐厮打的视频。我是真的被感动了,当姜河那深深弯腰恳求的一瞬。但是,现实是什么呢?那就是大家当然不会删视频,怎么会错过凑热闹理所应当地踩别人更何况是一个小三的机会呢?尽管那个男生用心地恳求过。然后现实还有就是两个好基友乐此不疲地对视频加以点评揶揄他怎么不跟教授正室在一起23333。当然还是鱼饼带领他俩去发泄---去找小姐。姜河那终于摸到女人的胸,却不过是凸出来的布料而已。所以还是吼几嗓子比较有效,真的受伤了,不算爱情的爱情,胎死腹中。
但是没关系,还有空窗的没来及表白过的初恋。适合的最终会在一起(pihua)
3. 俊昊
2pm里的算是忙内了吧,笑起来眼睛会眯在一起,嗓音清澈。在这部电影里设定是家道中落的四个孩子中的长子,高考失利,兼职不断依然穷到都不敢跟喜欢的人出去喝酒,因为连米都买不起了啊TUT.、忽然想起来这部电影另外没有落入俗套就是没有所谓的哥们接济哎,大概是鱼饼跟河那都不是那么有钱并且经济独立罢(废话)
想对妈妈好却一直不被领情。喜欢并学习漫画,再战高考,所以跟好哥们的妹妹李侑菲有了交集。新的爱情。最喜欢这对啦,好强的CP感,慢慢的喜欢然后表白,最好的是我也喜欢你,并且愿意为你作出重要的决定,哪怕是放弃你还有其他所有人都觉得无法理解的高考,然后还形式主义地去剪了个堺雅人头hhhhhh。然后大家一起,事情就没那么严重啦,这是我的决定,虽然艰难,但是已经作出,你们就负责接受并适当安慰,当然你们不会真的安慰到我。虽然我哭不出来。那是因为我真的决定好了啊,而且不是所有人都会成为金妍儿。放弃也是一种选择,而且这个选择又不会死人,所以糟个屁啊。。。
最后的最后,生活当然不会照着剧本来,所以跑偏又有什么关系,这是我的人生,二十岁,就这么年轻,你咬我啊、、、、
(超过二十好几年的我就默默滚去该干嘛干嘛吧HHHHHHH)
缘分本意是出自佛家的词汇,而道家和儒家是从不讲究缘分的,道家讲心,儒家讲理,只有佛家,才
缘分本意是出自佛家的词汇,而道家和儒家是从不讲究缘分的,道家讲心,儒家讲理,只有佛家,才有你我有缘一说。现在缘分一词,被整个铺开了,尤其用在感情牵绊上,基本每个想要分手的恋人,多多少少都会用有缘无分来形容,意指只有相遇的缘,却并无最后在一起的分。分,就是情分,没有情分了,说明也要散了。
不知从什么时候开始,我顶讨厌缘分这个词,总觉得缘分一词,多多少少带了点自甘堕落或混淆视听的意味,也挺为那些被对方用所谓的缘分劝退的恋人心生不平,因为万事皆缘,基本也就意味着万事皆空。道家讲心,所以会追求内心的平和,讲究形而上,注重的是自身的修养;而儒家讲理,追求的是治国平天下,属于形而下的范畴,向来不信因缘,用孔子的话说,见义而不为,无勇也。只有佛家,算是介于形而上和形而下之间,上可圆寂成佛,下可普渡众生,说白了,有因必有果,而因果,也就是缘分。
缘分一直用以指代人类所有的情感,但如今年轻人伤春悲秋,把缘分一词多用于恋爱中,至于其真实含义,也多是以讹传讹,大抵会用该词去解释恋爱中的所有巧合和变故,所以恋爱中被伤害多的一方,对该词多多少少带些怨气,很难释怀。
这年头有太多人会用缘分一词去搪塞、疏远、亲近、冷落其他人,理由纵有千百种,到无话可说的时候也多用该词去诠释,问题是缘分一词属天定,所以最后用缘分一扯,对方瞬时就会没了脾气,因为谁能斗得过天呢?这也是我不喜欢缘分一词的原因之一。
我们从小到大,从单纯到圆滑,从纯粹到世故,从真心到假意,从相爱到生疏,从生至死,往往临了,再来一次回光返照,或看似大彻大悟而去,或带着诸多遗憾死不瞑目,或苦笑一声只得释怀,或愀然不悦义愤难平。凡此种种,最终都会被一句尘归尘土归土无形消弭于人间,所以少不读水浒,老不看三国,被缘分左右的事情,还是不要提前知道的好。
不要以为一个最初见到你的人对你的好就非真心,事实上,可能他跟你交往的过程中,只有最初的好才是真心的;也从来就没有因缘分分开的人,因为相见是缘,相恋是分,如果最后分开,并非有缘无分,而是已经不爱,缘分还在。
一个人不论如何成长,总会丢掉一些东西,学会了成熟,就丢掉了天真;学会了圆滑,就缺少了可爱;学会了忍耐,也就失去了童真。所以,当一个人让你成熟一些时,他其实是想让你不要那么天真;而往往圆滑处世的人,旁人也从不会觉得他有多少可爱;至于有些人可以一忍再忍,这只能说明他内心有多少勇气,就会有多少黑暗,因为童真是不需要忍耐的。
乱涂数言,其实是想对某个人说,缘分早就存在,只看你愿不愿意捡起来。
丙申年二月二十子时作