2021年12月26日,CBD万达影城,参加际洲先生的包场。全场有150来人。夏伯渝、夏登平、柯庆峰诸先生到场交流。气氛很好。
影片技巧有限,但是抓人、有力量。力量来自两点:山与人。
生活在城市太久了,山成了一个概念,人不自觉地傲慢起来。
通过有
2021年12月26日,CBD万达影城,参加际洲先生的包场。全场有150来人。夏伯渝、夏登平、柯庆峰诸先生到场交流。气氛很好。
影片技巧有限,但是抓人、有力量。力量来自两点:山与人。
生活在城市太久了,山成了一个概念,人不自觉地傲慢起来。
通过有限的镜头,感到了山的气息。那冷、那硬、那复杂的纹理,真令人着迷。
需要定期看山。人被还原为原人,赤条条。生命稀薄,如同被风卷走的雪雾。
夏先生是个宝贵的人。或许强健的体魄能让人乐观。即便残疾,乐观依然饱满。
观众问:登山时想什么?答:走好这一步。
真正朴实,真正智慧。想到写作,想到人生,也是如此。
1.被告人:在刑事案件诉讼中,被公诉机关指控涉嫌犯罪的当事人称作“被告人”。2.公诉人:指在刑事诉讼当中,代表人民检察院以国家公诉人的身份,出席法庭阐述公诉机关的指控意见,依法追究被告人刑事责任的司法人员。3.被害人:是刑事诉讼当事人之一,指人身权利,财产权利或其他合法权益受到犯罪行为侵害的人。4.《人民检察院办理未成年案刑事案件的规定》第二十一条明确规定:人民检察院提起公诉的未成年人与成年
1.被告人:在刑事案件诉讼中,被公诉机关指控涉嫌犯罪的当事人称作“被告人”。2.公诉人:指在刑事诉讼当中,代表人民检察院以国家公诉人的身份,出席法庭阐述公诉机关的指控意见,依法追究被告人刑事责任的司法人员。3.被害人:是刑事诉讼当事人之一,指人身权利,财产权利或其他合法权益受到犯罪行为侵害的人。4.《人民检察院办理未成年案刑事案件的规定》第二十一条明确规定:人民检察院提起公诉的未成年人与成年人共同犯罪案件,不妨碍案件审理的,应当分开审理。5.我国实行婚姻登记制,结婚、离婚登记具有公示效力,且涉及身份关系,一旦进行离婚登记,身份关系不得逆转。6.未取得《长沙市城市养犬许可证》饲养犬只的,由公安机关暂扣其犬,并可处罚1000元以下的罚款。养犬人应在犬只被暂扣七日内携有效证件或补办有效证件,到公安机关领取犬只。7.《中华人民共和国民事诉讼法》规定:知道案件情况的单位和个人,都有义务出庭作证。国家机关根据证人与本案的利害关系,并和其他证据相互印证,决定是否采纳。8.简易程序:是在确保司法公正的基础上,提高诉讼效益的诉讼程序。符合下列条件的基层法院案件,可以适用简易程序:(一)案件事实清楚,证据充分的;(二)被告人对指控的犯罪事实没有异议的;(三)被告人对适用简易程序没有异议的。9.刑事自诉案:是被害公民直接向法院提起诉讼,而非检察院提起公诉的刑事案件。其举证责任全由自诉人承担。10.《中华人民共和国刑法》第二百七十条【侵占罪】将代为保管的他人财物非法占为己有,数额较大,拒不退还的,处二年以上五年以下有期徒刑,并处罚金。本条罪,告诉的才处理。11.“对于当庭认罪自愿认罪的,根据犯罪的性质,罪行的轻重,认罪程度以及悔罪表现等情况,可以减少基准刑的10%以下,依法认定自首,坦白的除外。”——《人民法院量刑指导意见(试行)》12.第三人:与案件处理有利害关系,参与诉讼的案外人。13.人民陪审员:由法定程序产生,代表人民群众在人民法院参加合议庭审判活动的人员,是人民群众参加国家管理,行使审判权,对审判工作进行监督的重要体现。14.根据《中华人民共和国民事诉讼法》规定,私自撕毁法院公告的行为,属于妨碍司法人员执行职务的行为,依法可处罚拘留和罚款。15.《中华人民共和国民法典》第1043条:夫妻应当互相忠实,互相尊重,互相关爱;家庭成员应当敬老爱幼,互相帮助,维护平等、和睦、文明的婚姻家庭关系。16.法律援助:指由政府设立的法律援助机构或者非政府设立的合法律所组织法律援助的律师,为经济困难或特殊案件的人给予无偿提供法律服务的一项法律保障制度。17.《中华人民共和国民事诉讼法》第六十四条,当事人对自己提出的主张,有责任提供证据。人民法院应当按照法定程序,全面地、客观地审查核实证据。18.酒驾和醉驾的区别:在道路上驾驶机动车,血液酒精含量大于或者等于20毫克/100毫升,小于80毫克/100毫升的驾驶行为属于饮酒后驾驶;血液酒精达到80毫克/100毫升以上的,属于醉酒驾驶机动车,依法以危险的驾驶罪定罪处罚。19.未经法定手续批准,任何单位和个人不得私自保存枪支、弹药,持枪人员和持枪单位须向所在地县,市公安局申领持枪证。20.《人体损伤程度鉴定标准》规定,以容貌损伤或者组织器官功能障碍为主要鉴定依据的,在损伤90日后进行鉴定,法律另有规定的除外。善良的心是最高的法律!!!
马桶台居然还在放这个屎剧,每天中午我爷爷奶奶看这个,听了一下台词差点吐出来,真踏马毒害老年人。。。。。。。。编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧,
编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧
马桶台居然还在放这个屎剧,每天中午我爷爷奶奶看这个,听了一下台词差点吐出来,真踏马毒害老年人。。。。。。。。编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧,编剧快点被泥头车创死吧,
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看到哪吐槽到哪,随时更新随时弃剧(我并不能觉得这剧我可以看很多集)。有的槽点可能没有特别离谱,但并不是只有非常离谱的槽点才可以被点出来。就是因为观众现在心目中的要求越来越低,导致国产偶像剧越来越烂,在这个全中国都在内卷的时代,凭什么偶像剧可以光明正大的摆烂啊?麻烦国产偶像剧都给我卷起来好吗?
??首先,偶像剧
看到哪吐槽到哪,随时更新随时弃剧(我并不能觉得这剧我可以看很多集)。有的槽点可能没有特别离谱,但并不是只有非常离谱的槽点才可以被点出来。就是因为观众现在心目中的要求越来越低,导致国产偶像剧越来越烂,在这个全中国都在内卷的时代,凭什么偶像剧可以光明正大的摆烂啊?麻烦国产偶像剧都给我卷起来好吗?
??首先,偶像剧男女主颜值不在线、画面不唯美真的会让人萎一大截。
偶像剧就是看俊男靓女谈恋爱啊,主演的颜值真的非常重要,但不知道为什么,现在的偶像剧男女主的颜值越来越低了,尤其是男主演,大部分偶像剧男主演甚至长相不如普通人,我不能理解,看这种偶像剧图啥啊?图男主长得丑吗?(后面这段话说的是其他大部分偶像剧,此剧男主演虽然不算很帅,但也还没到丑的地步)
如果男女主颜值不太够,那么这个时候就需要导演来找最合适主演们的角度和场景,让整个画面拍的唯美一些也可以。就拿鬼怪来说,男一和女一都不是那种乍一看觉得很好看的人,但是导演的拍摄画面真的特别厉害,很多地方都是可以截图下来做壁纸的程度。但很明显,这剧的画面拍摄也不太行。
其次来聊聊女主的身材。正常情况下女主演这个身材演偶像剧女主我觉得ok了,不需要再瘦了,但是剧里的女主是超模诶。给大家放个现实的模特和女主的对比图(模特是网上随便找的,我也不知道是谁)。就,有一点点出戏。
在工地的时候,多满子问萩原久,你没有打乒乓球的理由,为什么要跟我一起比赛,萩原久看着多满子的背影说:我想我应该是喜欢上
多满子回头,萩原久说:乒乓球。
虽然知道会是这样的情节,却还是被打动。你们有没有过这样的时刻,很喜欢一个人,想表白却又害怕很好的朋友关系被打破。
但那个时候我就已经觉得萩原久眼里的多满子格外好看了。是恋爱的感觉啦!
还有就是萩
在工地的时候,多满子问萩原久,你没有打乒乓球的理由,为什么要跟我一起比赛,萩原久看着多满子的背影说:我想我应该是喜欢上
多满子回头,萩原久说:乒乓球。
虽然知道会是这样的情节,却还是被打动。你们有没有过这样的时刻,很喜欢一个人,想表白却又害怕很好的朋友关系被打破。
但那个时候我就已经觉得萩原久眼里的多满子格外好看了。是恋爱的感觉啦!
还有就是萩原久来接多满子的时候,一秒钟亲上,多满子跳到萩原久的怀里,说为什么这么迟才来的时候。我整个人都是姨母笑阿!!!!!
前言:weibo上有博主提起张新成,大家可能会想起他的《你好旧时光》、《大宋少年志》等等一系列代表作,他最近的新剧《光芒》也已经风风火火地开播了!有演技,也有代表作,这么一个宝藏男孩,却一直不温不火,似乎总是离爆红差了那么一口气。
前言:weibo上有博主提起张新成,大家可能会想起他的《你好旧时光》、《大宋少年志》等等一系列代表作,他最近的新剧《光芒》也已经风风火火地开播了!有演技,也有代表作,这么一个宝藏男孩,却一直不温不火,似乎总是离爆红差了那么一口气。
好多剧都会把男女主设置成欢喜冤家,互相各种傲慢偏见,方便后面的打脸情节,但我看了两集发现余生这部剧的套路不太一样,男主顾魏是女主父亲的医生,还是说出她父亲有可能得癌症的那个医生,女主父亲呢,明显讳疾忌医,所以对他十分抗拒,女主家庭温馨幸福,性格天真执着,也或多或少把这种情绪转移到了男主身上。
顾魏是个即将放弃临床可也过分尽责
好多剧都会把男女主设置成欢喜冤家,互相各种傲慢偏见,方便后面的打脸情节,但我看了两集发现余生这部剧的套路不太一样,男主顾魏是女主父亲的医生,还是说出她父亲有可能得癌症的那个医生,女主父亲呢,明显讳疾忌医,所以对他十分抗拒,女主家庭温馨幸福,性格天真执着,也或多或少把这种情绪转移到了男主身上。
顾魏是个即将放弃临床可也过分尽责的医生,虽然看起来冷冰冰的,可他看穿了女主这种矛盾心情,就前往了一次阴差阳错的约会试图说服她,提起了花剌子模信使的故事。
大概在几百年前,花剌子模有一个国王,他会将带来噩耗的信使悉数斩杀,然而杀了信使,坏消息依然是坏消息,所以顾魏跟林之校说她父亲可能有癌症起,她就注定对他的诊断建议心生抗拒,他们俩就注定是欢喜冤家。
这个偏见逻辑,真的很顺啊!!
那么问题来了,人家小姑娘对你偏见,除了人品过硬之外,你这个看尽千帆的老男人为什么对人家这么热心肠这么不厌其烦?!!难道真的没有看她有一点不一样?!
1、萧生的三级片壳股傍上爱奇艺差不多两年,终于搞出个作品,尺度把握尚可,难理解爱奇艺粤语只能在手机上看且不能投屏 2、向西作品一贯在HK自嘲流行,估计内地人还是看不惯 3、广州人听着粤语觉得挺爽,不少GAG换成国语(连台词都换了)就尴尬了 4、大爱最爱林敏聪,难得戏份如此多,毕生怪才,跪服,baby john演出也惊喜,比初出道好太多 5、剧情意料中无厘头,后段略显草率,至于政治社会隐喻就别
1、萧生的三级片壳股傍上爱奇艺差不多两年,终于搞出个作品,尺度把握尚可,难理解爱奇艺粤语只能在手机上看且不能投屏 2、向西作品一贯在HK自嘲流行,估计内地人还是看不惯 3、广州人听着粤语觉得挺爽,不少GAG换成国语(连台词都换了)就尴尬了 4、大爱最爱林敏聪,难得戏份如此多,毕生怪才,跪服,baby john演出也惊喜,比初出道好太多 5、剧情意料中无厘头,后段略显草率,至于政治社会隐喻就别太认真,存当一笑片看看就好
冰雪系恐怖片,宗教氛围,一间与世隔绝的房间,孤岛之上几个人之间内心的对立与异变。这些元素的组合,让我最初还是很期待《乡间小屋》的,可惜虽然电影在剧本上还是下了功夫,镜头也在有模有样地去营造气氛,奈何故事讲着讲着,似乎就没有了主心骨,悬疑有余,惊悚不足,看罢只觉得要好好教育一下熊孩子,天天整阴间的活,一不小心就把自己整死了。
冰雪系恐怖片,宗教氛围,一间与世隔绝的房间,孤岛之上几个人之间内心的对立与异变。这些元素的组合,让我最初还是很期待《乡间小屋》的,可惜虽然电影在剧本上还是下了功夫,镜头也在有模有样地去营造气氛,奈何故事讲着讲着,似乎就没有了主心骨,悬疑有余,惊悚不足,看罢只觉得要好好教育一下熊孩子,天天整阴间的活,一不小心就把自己整死了。 剧透预警 故事起始于母亲劳拉的自杀,和丈夫理查德感情逐渐疏远的劳拉,独自带着两个孩子艾丹和米娅生活,当理查德告诉劳拉自己即将和格蕾丝结婚的时候,劳拉再也承受不住,饮弹自尽。 失去母亲的两个孩子一直无法对他们未来的继母产生好感,父亲理查德为了拉近家庭成员的关系,便在圣诞节带着一家人到了郊外的大房子里去玩,自己离开,留下格蕾丝和两个孩子,希望他们能在每日的相处之中逐渐熟悉对方,摒弃前嫌。 (文/杨时旸) 美梦变成了噩梦。这就是《人生切割术》的基调。 任何一个职场人士都或多或少曾冒出过那个念头——如果能将工作和生活彻底分开该有多好。工作时工作,生活时生活,像两个自己 (文/杨时旸) 美梦变成了噩梦。这就是《人生切割术》的基调。 任何一个职场人士都或多或少曾冒出过那个念头——如果能将工作和生活彻底分开该有多好。工作时工作,生活时生活,像两个自己,彼此永不搅扰。《人生切割术》中的卢蒙公司将这这个美梦实现了。这家神秘又庞大的公司用分离技术,将人脑装上了“开关”,进入那栋公司大楼,从电梯缓缓下沉的时候,你就变成了工作人——innie(内部人),下班,走出那栋楼,你就成了生活人——outie(外部人)。工作人知道自己在外部有“在别处”的生活,外部人也知道自己在卢蒙上班且接受了分离手术,但也仅限于此,两者之间横亘不可逾越的界河。直到有一天,卢蒙公司进入了新人,一切原本稳定的状态开始抖动起来。 无论从题材、设定还是故事内部的构架与推进方式来看,《人生切割术》都是一个标准的反乌托邦故事。它冷峻又邪祟,既有《1984》的黑暗和肃杀,又有《美丽新世界》中的狂欢和迷乱,它有诸如《黑镜》《西部世界》一类的新兴敌托邦中的科技感,又有上世纪cult式的恶作剧范儿。 《人生切割术》的推进方式是反乌托邦故事标准的走向:禁锢——觉醒——受阻——挣脱,人与人从被隔绝的原子变成真正携手合作的团队,从分裂变得凝聚和信任——这种走向与故事中的“切割术”形成了巧妙的共振、对照与反差,都是分离与弥合,对峙与重建,大脑中的机制如此,人与人的行动与关系也如此。反乌托邦的叙事范式得以从内而外地建立起来。 而那个让超级稳定结构产生裂缝的因素是从Helly R的出现开始的。这个年轻女人从一间会议室醒来,发现自己逃脱无门,声音从小小音箱里传来,令其回答几个莫名其妙、互无关联的问题,然后,她被告知自己即将在这家卢蒙公司工作,并观看了自己此前自愿接受分离术的视频。她被介绍给三位同事,资历最长的Irving,有点猥琐的热心小哥Dylan ,以及刚刚替补前任担当主管的Mark,他们的工作——如果那算得上工作的话——是要在屏幕上挑选出“令人害怕的数字”,并消除它们。圆咕隆咚的古老电脑,屏幕上舞动的数字像是红白机时代的电子游戏。从这开始,一些微妙的图景渐次显现,其实,这个公司的一切都像是舞台的布景,员工的行为也像自己都不知为何而做出的表演。这里充斥着古怪,空旷、肃穆的巨大办公室里,四个人的工位彼此紧挨,公司充满极简主义的线条,洁癖般的干净,到处是创始人的谚语与画像,这一切既肃穆又扭曲,又崇高又低劣,这些乖谬景象伴随着四个主角对于公司的探索,逐渐揭露出整个公司的全貌,惩处与奖励,心理治疗和行为干预,永远满含笑意但却深藏阴谋的中层主管,视公司为信仰的高层 Cobel女士,只通过声音出现的公司董事会,以及其他那些藏在公司各个角落里的、彼此不能交流的神秘部门…… 故事氤氲出一种独特的令人毛骨悚然的诡谲,一座孤城般的公司,一座终日被白雪遮蔽的小镇,几个散落在各处的孤独的人。卢蒙公司看起来一切都好,熨帖又稳妥,但似乎总缺少有些什么?缺少什么呢?自由,自主,以及对于所有事、所有人身份来龙去脉的交代。换句话说,这里像个隔绝舱,每个人没有来由,没有去处,所做的事情没有前因也没有后果,他们的头脑中像被突然植入了一组代码,如提线木偶般完成眼下的事,换取一块巧克力,几块糕点,一张象征荣誉的照片,似乎这就是最值得兴奋争取的事。他们像是猴子和白鼠,在迷宫与转轮里奔突,总被看不见的眼睛盯着。 工作与生活的内外两个世界,原本一直稳定,直到新到来的Helly R决定冲出这个公司,结束这里令人窒息的生活。于是,困境出现了。这是一个极其典型的黑色幽默般的困局——如果你想从卢蒙离职,就需要外部的你掌握这个想法,做出这个决定,不然,这就无法成立,外部的你只会一直保持每天上班、回家的无限循环。而卢蒙有着严格的安检制度,离开的时候,身上是不可能藏有文字,也就是说,任何一个接受分离手术的人都无法做到自己与自己“里应外合”。这是经典的“22条军规”般的魔咒,也犹如那个令人绝望的假设:如果你被送进了精神病院,如何证明自己没有精神病。从这个角度去讲,卢蒙几乎就是边沁的环形监狱与《1984》的老大哥的杂交升维版,只是换上了现代和温馨的环境,但却随时泄露出更原始的凶恶。那些古老的监视办法都来自于外部,而现在的监视直接嵌于大脑内部。 说到底,这一类敌托邦设定中唤起反抗决心和勇气的缘由都是爱。在这个故事里,有Irving的同性之爱,有Dylan对孩子的父子之爱,也有Mark对亡妻的追忆之爱……所有这一切凝聚成代表人性温度的一端,而与之对立的则是公司里那些高管对卢蒙体系的信仰,炽烈和冰冷,柔情与刚硬,这二者构成了不可避免的对决——来自于普遍人性与后天灌输的“信仰”。 这故事的几个接受分离术的主角大都是生活中的孤独者,虽然也有社会关系,但并不紧密,Mark丧妻,Irving只有一条狗作伴,从某个角度去去看,他们做出这个选择,无非是畸零人拯救自己,但最终却陷入了更深的绝境,而女主角Helly R的外部生活却极为鲜见,一切到了最后才昭然若揭,那形成了一个巨大的反转,一种宏大的牺牲,一场不可理喻的献祭以及最终极的革命。 《人生切割术》之所以被剧迷奉为久未见到的封神之作,一方面在于坚持反乌托邦经典配方的同时又萃取出崭新味道,另一方面,则是因为这部剧中暗藏着的无数细小的“梗”,初看从未觉察出什么,而走到最后一集,才猛然发现,前面的每一个细节都暗藏深意。公司的俯瞰图犹如人类大脑的切片;Irving在工作时出现的黑色粘稠液体的幻觉是“外部自己”绘画的颜料;卢蒙强调的9大核心价值与四种脾气秉性对应着公司里的各种设置,再加之那场读书会上来宾们奇怪的言谈举止……这些谜题一个勾连一个,似乎无穷无尽,成为了一场挑逗剧迷参与的解谜盛宴。这部以职场为背景的剧还特意设置了领英的官方账号,提供了与剧情相关且更深入的一个个谜题的入口。对于这些数量庞大的梗,注意不到也并不影响理解剧情,但如果找到了这些,就像坠入盛大狂欢,到处是明显的象征与隐秘的指涉,让人惊骇地回想起某个久远的细节或者让人感到一阵脊背发凉。 这个故事由AppleTV出品,导演是以喜剧出名的本·斯蒂勒,但他曾经导演过一部扎实的现实题材美剧《逃离丹尼莫拉》,而另一位导演伊费·麦卡德尔则参与过剧版的《美丽新世界》,这一次他们将现实与飞升巧妙地结合在了一起。 乔治·奥威尔在《让叶兰继续飘荡》中写道,“摩西的十诫被缩短成了两条,一条是‘汝等应当挣钱’,而另一条是‘汝等不可失业’”。某种程度上讲,这成为了解释《人生切割术》的一句谶语,当然,这部剧里的公司已经脱离了金钱和利润,而上升为一种隐喻,一种权力系统的浓缩。这个故事并不瞄准政治,但用公司这个概念对准了一切系统、机构和体制性的权力机制,完成了一场冷峻的审判。从这个角度上看,这个故事就像是由卡夫卡重写了《第二十二条军规》,又被奥威尔编辑了一遍。 《人生切割术》向我们提出了一个问题。我们的身份和人性被什么定义?是记忆,捍卫记忆就是捍卫自由,捍卫自己,捍卫人性本身。我们不应允许记忆被外力篡改、截取、添加和挪用。在这第一季的结尾,故事留下了一个更大的悬念,男主角Mark的妻子还活着,且一直生活于卢蒙公司之中。这将成为一个更大的推动力,解救妻子也解放自己,而那些埋藏着的无数个小小的谜团,或许也将渐次解开。 (本文首发 南方人物周刊 ) 《漂流团地》的问题和亮点都非常突出,必然会为影片带来颇为两极分化的评价。我个人是非常欣赏这部电影的,但在观影过程中,一些体验也与不少恶评颇为一致,这说明了电影叙事与剪辑,情节构成的一些问题。即便如此,我仍然很喜欢《漂流团地》,它的人物与故事内核揭示出了现代人在自我、家庭和历史之中的抗争与超脱,它螺旋上升的主旨确是激起了我强烈的共鸣,当然这个前提是观众得忍受前期小朋友琐碎无聊的争吵,这一推进情 《漂流团地》的问题和亮点都非常突出,必然会为影片带来颇为两极分化的评价。我个人是非常欣赏这部电影的,但在观影过程中,一些体验也与不少恶评颇为一致,这说明了电影叙事与剪辑,情节构成的一些问题。即便如此,我仍然很喜欢《漂流团地》,它的人物与故事内核揭示出了现代人在自我、家庭和历史之中的抗争与超脱,它螺旋上升的主旨确是激起了我强烈的共鸣,当然这个前提是观众得忍受前期小朋友琐碎无聊的争吵,这一推进情节的方式成为了拉低电影水平的硬伤。 因此首先谈论的便是电影叙事的问题,在我看来,小朋友之间的拉扯和主线及其关键情节的联系实在太弱了,一次又一次的危机,一方面没有太推进主角团的关系,另一方面和主角团之间的抉择也没有太强的因果性,即便神秘的建筑小精灵(或许是地缚灵?)也没有予以前百分之九十九的漂流之旅一个清晰,同时也是应当富有悬念的目的性,这对电影前期的观影体验的影响几乎是毁灭性的了。 具体来说,这种糟糕的观影体现便集中反映在无聊的叙事节奏和冗长恼人的对白两点。由于缺乏引人注目的看点和矛盾,令这些小朋友们的争吵——还得吐槽这些小兔崽子把东亚家长不好好说话的习惯和毛病学得倒是非常到位——逐渐难以让人忍受。真实,确实挺真实,无理取闹,抗压能力弱还真是小学生的写照,不过说来,他们大多数时候还是和少年热血漫画的角色一般果敢,更别说拥有着超强的身体素质,难道这就是足球部的双前锋吗?这点我一个成年人都很敬佩,因此航佑和夏芽还是很难讨厌起来。而这其中女二令人血压升高的几次爆发犯熊,可能确实说出了作为局外人的观众的些许心声:夏芽你忘不掉爷爷,忘不掉旧团地,憋扯上我们啊,而且更显得四个配角实在无辜,同时形象塑造也相对单薄;所以虽然我非常同情和理解夏芽,但女二的指责,总将我从航佑和夏芽之间的和解与成长——成长线的核心意象便是如何处理团地这个叙事空间以及有关人格化的团地,小精灵诺波的一系列重大抉择——中拉出来,去思考甚至怀疑他们行动的合法性和正当性,这让电影最动人,最有趣,也最精彩的内核失去了本该绚丽的光彩,蒙上了一层厚重,也难以忽视的阴影,这不得不说是一大败笔。 即便如此,当电影到达尾声,还是拉回了我不少的好感,也实实在在的让我体会到了治愈与希望。直到结局,才恍然发现电影是想表达几个几近青春期的孤独小孩互相拯救,渡人渡己的故事。诺波期待孩子们的笑声,不愿孤独地形神俱灭,不仅在现世现身,试图通过隐晦的方式在老楼挽留夏芽,而且在现世干预坠楼的夏芽,或有意或无意地将主角团带入了建筑的往生之海。夏芽在老楼中一度得到了幼时未曾得到的归属与家园,宛如未断奶的幼儿,她迟迟难以割舍与爷爷生活的时光,然而正如爷爷家所在的即将拆迁的团地一般,这段时光也注定要和它的物质载体团地一同逝去,当然夏芽沉浸于此也未尝不可,在老楼里痴迷于nostalgia,寻求确定性和安全感确是她的自由,但谁知道这会将她和她的身边人卷入一场惊险的夏日神隐。航佑自不必说,难以理解夏芽别扭矫情的行为,不明白她为何沉浸和自责于自己的“过失”,进而也试图挽回曾经亲密的联系,但是电影也清楚地告诉我们,学东亚家长嘴臭是不可能实现和解的。在此“漂流”的神隐,为这些孤独的孩子们提供了一个和解,一个互相拯救的契机。 在我看来“漂流”与往生之海是人类面对自然与社会所滋生的孤独与无助的隐喻及其高度具象和物质化的空间,无论于人格化的老楼诺波,还是卷入老楼的主角团来说都是如此。从前期的情节,多多少少可以看出往生之海的些许规则,如若不到达彼岸之“家”,老楼诺波的命运不过两条,一是如摩天轮姐姐和游泳馆小精灵——还是可以合理推测出送航佑急救食品的,大概是游泳馆的精灵——独自随波逐流,独自面对凶险的狂风大浪,进而导入第二种结局,亦即因为大海的环境或者与漂流的其他建筑碰撞——如与百货公司碰撞之后急转直下的境况——孤舟般的老楼难以保持结构的完整与浮力,等待它的便是被海底的阴影所吞噬,迎来彻底的死亡,这一点称不上什么恶意,不过是这片海洋的“自然之理”。游子们等待着回归远处的家,最后的暴风雨也是与自然之理抗争的高潮,齐心协力,不放弃一个人、一座楼的主角团,终究实现了自我的救赎与升华:诺波不必独自漂泊大海,超越了他过往与航佑夏芽生活的记忆,与他的同僚们一同在小岛乐土开启新的生活,而不必孤独面对天道自然的无常。夏芽在同伴的帮助之下,身体力行捍卫了诺波这个幼时美好生活的集合体,到达“家”的小岛之时,隐喻着她接受了时间的残酷,并与成长的阵痛实现了和解,具体到电影,大概就是她开始接受爷爷的去世,老楼的瓦解,与青梅竹马感情逐步的淡薄——以成人的经验,小学最后的暑假,来年四月的毕业季,这点所昭示某些缘分的终止或许也是不言自明的;这场浪漫的告别,最终意味夏芽这个仍在爷爷襁褓中的幼儿实现了断奶,拥抱了成长。于航佑来说,他先前不能理解接受的约莫是与夏芽关系的疏远,但他又缺乏沟通的勇气,然而他作为团队的小领导则在漂流中,凭借“拯救所有人”的高远,践行了责任与果敢,与夏芽达成了和解,推动了两人的成长,将结局导向大团圆;至于其他四人配角,收获了生死的莫逆之交,难道还不够可喜吗? 由此正是孤独与死亡的阴霾与暴风雨被驱散,结局最美丽的海上盛景,象征着希望获得了最灿烂而光明的胜利,如此的安排,这些小朋友们成长的故事还是给予了身为现代人的观众一味治愈的甘露和勇于直面孤独之常态的补剂——强心针?这部节奏和叙事“温和”,缺乏战斗性的电影确实很难算上。也是因此这部有着累累叙事硬伤的电影终归让我讨厌不起来,并乐意为它写一篇长评来细细把玩、回味它的情节、人物和世界。 最后,漂流“团地”还是隐隐的能够瞥见主创团队的些许现实关怀。团地是战后日本经济复兴时代的产物,是工业化进程中解决工人阶级住房问题的权宜之计,居于闹鬼团地公寓楼的爷爷,也是团地世代的代表,夏芽和泡沫时代风格的city pop插入曲,都在反映一股战后日本黄金时代的nostalgia情怀。当然怀旧的产生端赖于当下与记忆中的过去的落差,拥有着switch和智能手机的当代日本社会不再如泡沫破碎前的活力与精神、物质的富足,亦缺乏对未来的期待:再努力考学劳苦工作也不足以实现阶级跃升,年老的养老问题在日本迅速蔓延的老龄化面前则更为严峻。因之当代日本,正如无法从爷爷家的过去走出来的夏芽一般,今不如昔的感念解构了现代以降的进步主义信仰/宏大叙事/意识形态。故而主角团的成长,建筑的往生,或多或少传达了主创对于这一历史与世代记忆的超脱的希冀。同时置于中国的历史语境,我们也同样面临着改开时代以及逐步走来的“后工业”时代所需要面临的一系列产业转型及其带来的人员就业、工业建筑处理的问题,而电影复兴这一希望的零星火花的旨趣,也足以为保守不同民族国家身份和历史传统的人们共享,从而激起共鸣吧。 一开始给人的形象很难想到他是英雄,我对DC了解的不多,但是我还是比较喜欢DC的,一开始我以为是温子仁导游的新恐怖片,结果一看标题居然是DC英雄(好吧,原谅我的无知),在这个上来就到处讨论演技设定的时代,我只想说(你行你上啊,不行少逼逼),不是不让说,你觉得不好看没问题,反正别人觉得好就行,认真你就输了。 一开始给人的形象很难想到他是英雄,我对DC了解的不多,但是我还是比较喜欢DC的,一开始我以为是温子仁导游的新恐怖片,结果一看标题居然是DC英雄(好吧,原谅我的无知),在这个上来就到处讨论演技设定的时代,我只想说(你行你上啊,不行少逼逼),不是不让说,你觉得不好看没问题,反正别人觉得好就行,认真你就输了。 故事围绕孙光明下乡展开,表现了不少下乡开展工作中的有趣故事,代表性的是“有毒蔬菜”、煎饼滞销处理上的分歧、煎饼的发展困局、合并海青村、召开党员组织生活会、兴办民宿和对张子灏大农庄计划的不同主张等,贯穿全剧的有两姓纷争和一条潜在的线,也就是党和政府扶贫政策和乡村振兴的思想,这条暗线没有刻意表现,但在故事呈现中自然而然地表现了出来。剧中村子的取景非常美,感觉终于有一部剧展现的农村不一样了,展现的 故事围绕孙光明下乡展开,表现了不少下乡开展工作中的有趣故事,代表性的是“有毒蔬菜”、煎饼滞销处理上的分歧、煎饼的发展困局、合并海青村、召开党员组织生活会、兴办民宿和对张子灏大农庄计划的不同主张等,贯穿全剧的有两姓纷争和一条潜在的线,也就是党和政府扶贫政策和乡村振兴的思想,这条暗线没有刻意表现,但在故事呈现中自然而然地表现了出来。剧中村子的取景非常美,感觉终于有一部剧展现的农村不一样了,展现的扶贫角度不一样了,也许有人觉得村里人一点儿都看不出贫困,其实我国的很多农村在这两年的发展中早已经旧貌换新颜了,并不是我们传统认识中的黄土满天飞,吃穿不便,灰头土脸的那样儿了,而且我们现在不同地区在扶贫发展上存在的问题是不一样的,剧中村子在原型是位于东部沿海城市青岛的,是比较发达的地区,所以这部剧展现的农村更贴合当前一部分乡村振兴的现实。这些村子他们有自己的产业和经济支柱,比如剧中的煎饼和蔬菜,他们很多人并不缺钱,但是也会存在贫富差距,比如丽英和桂花因为家庭变故致贫,另外贫困并不仅是只单纯的物质层面;还有像海青村老人很多,年轻人口流出严重,传统制茶手艺面临失传,村子发展面临很大问题;除此之外,剧中对思想观念的展现比较多,传统的小农思想,封建家族和传宗接代思想等;在孙书记处理农药蔬菜和煎饼时,很多人的不认可和不理解,农药蔬菜的欠条名场面,还有办民宿和张子灏的大农庄计划,表现村民的跟风和短视,还有在出现问题是从来不是想着先解决,而是先推卸责任,但是他们也有可爱和朴实的一面,比如当桂花家着火时,每个人都为救火出力,在孙光明民宿开张缺人手时,在抢修水渠时能积极主动参与帮忙;最后面对大农庄计划时不同思想的碰撞应该算是最高潮了,很贴近现实,是很多村子面临过的问题吧,设计不错,到底是选择资本注入投资还是保留土地保持乡貌,到底怎样村民才能收获最大利益,哪样才是我们需要的发展方式,这些问题给人带来深思,但是有些地方逻辑存在问题,不连贯,也有可能删除了,不过总体看故事呈现还是不错的,故事的最后每个人都有了比较好的结局,蔬菜、海青茶、民宿等都与现在时兴的微商互联网联系了起来,发展的越来越好,贴合实事,当然后石沟村的村民也留住自己的土地。人物塑造上,书记孙光明作为第一主角,人设是美食大v、报社副主编、工作狂,性格有点儿傲娇,感觉还有点城府,看完觉得这个书记真不错,是个实干派,业务能力强,与村民不同,遇到问题总是先去解决问题,无论是处理农业蔬菜的果断和长远考虑,还是发挥本村优势去兴办民宿和合并海青村;他还能发挥自己的长处,比如民宿和利用余书记喜欢吃他做的菜,不仅如此,他还能寻找每个人的长处优点,并发挥至最大化,比如丽英、桂花和清荷新龙;最后村主任改选时,表面上不吭声,暗地里培养了自己的人,还解决了两姓相争问题;其实这也是一个成长型的角色,开始是下乡的不情愿,后来书记越干越有滋味,书记的气质和处事风格也在无形中发生了变化,个人感觉,与余书记的几次见面是成长的几个转折:第一次为了留下,也许这次是为了面子和不服输的脾气,但是后来证明他的处理很好还顺带整了张子灏,为后石沟村赢得了同情分;第二次是因为与村民处理煎饼主张不同,被村民要求罢免,书记说村里问题处理和城里不一样,这次回去感觉孙光明有些支棱起来了;第三次述职开会汇报工作,还给书记做了个苦瓜借着苦瓜诉苦哈哈哈,讲到村民有派工作推进有难度,书记的话记忆深刻“村民可以有派,不同姓氏可以相争,但是孙光明你要记住你不是一个人,你是有组织的人,你有自己的退伍”感觉此处也将剧情推向一个小高潮,孙光明回去召集党员队伍,开组织生活会,会开的也很有波折,也从侧面反映出另一个基层党组织的涣散的现实问题,宣誓的名场面是印象最深的,入党誓词铿锵有力直击人心,书记的声音、灯光和剪辑在此处加分,自然而又感动,不忘初心,牢记使命的责任感涌上心头,孙光明开始带领党员发挥党员的先锋模范作用,无论是在打扫卫生还是修水渠时;第四次是大农庄计划的分歧,这次做饭不好使了哈哈,这之后也是一个向高潮的推进,绿水青山就是金山银山,孙光明回去后开始慢慢争取村民,唤起村民对土地的情感,争取留住自己的土地。孙光明在成长,而且成长的很快,个人感觉演员的诠释也很到位,处理农药蔬菜时的讲话触动人心;被要求罢免后的小脾气;面对余书记时还带着点小心翼翼;跟村民和张子灏的对手戏好玩自然,比如浇了一头面粉时;面对突如其来的大农庄计划而徐唯一瞒着他时,望着天空的眼神太戳心了;还有听菜苗生长的声音时和张子灏提到自己前女友,表现出来的爱过而又错过的情绪等等,还有孙光明挺有干部气质的,尤其是一些政策思想作为台词出现时,孙光明的台词和表现仿佛就是一个村干部,这种干部气质,表演和台词处理让人感觉自然,没有丝毫演的痕迹,让人舒服。跟孙光明一比,徐唯一这个网红主播就成长的太难了,出场时咋咋呼呼,不懂交通规则,分不清场合,总是直播的不合时宜,还去那种形式贷款???可好多剧都这样,女主开始就是用来找麻烦用的,后期慢慢的开始,和孙光明一起唱双簧怼人,管理民宿管理的还不错,剪辑广告不错,尤其孙光明生气不理她之后一下子就有了新点子好点子,可能不逼急了真的不会成长吧哈哈,后期感觉还挺可爱的,这个角色的作用个人猜想哈,编剧可能是想让她代表二十多岁年轻一代(但是前期表现看有点黑年轻一代)他和孙光明更像是两代人,孙光明已经是成熟有经验的第一书记,而徐唯一是正在成长的一批,结局徐唯一走后又折返回来,回到后石沟村,同时孙光明去找她,也许是代表乡村的发展吸引了越来越多的年轻人,年轻人有了回到乡村的想法,乡村振兴后继有人吧,两辆车从前后到并排前行,徐唯一在追随着孙光明的步伐,不断成长进步(个人想法),孙光明更像是徐唯一成长路上的师傅,领路人,同样余书记也是孙光明的领路人。另外岳岚的气质不错,她的戏份更多是作为孙光明的人脉资源出现的,张子灏和后石沟村的联系太多了点,啥事都能扯上关系,不过张子灏这个富三代的不务正业和急切想证明自己以及后期的转变诠释的很好,他也在成长,和孙光明、岳岚的对手戏搞笑,看着舒服。此外村里的代表人物冯进宝,八面玲珑、油嘴滑舌、墙头草一个,这个本人觉得一定要夸一下,这个角色太到位了;还有正事不干一点儿,整天上蹿下跳的赵老八;暴发户刘富贵;还有迷迷糊糊却又不迷糊,和村民不太一样的妇女主任刘海棠;顽固封建大家长代表赵玉山,同时又是朴实的,热爱着脚下的土地,那个捧着一抔土的画面,下水抓鱼的场面和祭土地神时的场景都很深刻;无条件支持书记工作,顾大局的革命前辈老党员老祖奶,在讲到入党经历支前时让人感动,为之动容敬佩;还有讨厌无为的村主任,为了张子灏给画的所谓的大饼,让后石沟村错失评选,打着正义的旗号干着虚伪的事情……这些人物都很典型,个人感觉表现的也很好,丝毫不跳戏,看剧时总能想到村里那个和剧中人设相似的村民,很接近生活,给人一种熟悉的感觉。当然各位演员表演都很到位,除了徐唯一台词有点有时听着不得劲,有些地方不够自然。不过也有不少瑕疵,可能拍戏周期问题,剧中没有季节的变化,提到半年一年的时间变化,可是全是毛衣棉衣;可能表现重点不在孩子,孩子少了点,只有丽英家一个(可能咱大山东孩子太拼,没时间出来玩);孙光明的出场略微有些尬,不过这个视频也展现他的性格,但是这处设计很容易劝退观众;还有村子背景可以多一点充满活力家禽,看门的大狗,树上睡觉的猫咪,让人感觉很温馨贴近生活;还有里面的好吃的太多了,卫视大晚上播放的时候,深夜放毒不太友好,吃也不是不吃还想吃哈哈后石沟村发展带着理想化的感觉,孙光明这样的实干派是一部分人,在面临处理后石沟村农药蔬菜还是调走时,可能很多人就已经选择后者了吧,在大资本注入还是费时费力保住土地时可能很多人选择了大资本吧,这部剧的很多场景也勾起了童年的回忆,比如,二叔摸鱼,小时候也整天和小伙伴下河抓鱼摸螃蟹;还有熟悉的煎饼,小时候也是吃煎饼长大的,那薄薄的一层,劲道有嚼口,摊好之后打上一个鸡蛋撒上几粒盐,卷起来,那时候觉得人间美味……看这部剧时有不少被打动的地方,总体而言个人觉得这部剧不错,展现了山东乡村的现状和变化,希望剧能再播几遍,改变一下对传统乡村和山东的刻板印象,我们需要像《山海情》一样的年代扶贫大戏,也需要《温暖的味道》这种反映当下乡村振兴的剧。最后代入感太强,书记写欠条时是2019年,看完已经在考虑面对2020年的疫情及疫情影响,书记孙光明又会怎么做呢总之希望我们的乡村能越来越美,成为真正看得见山望得见水,记得住乡愁的好地方,守得住绿水青山! 爱情是什么? 是好看的皮囊?或是满腹的才华? 爱情是什么? 是好看的皮囊?或是满腹的才华? 又或是倾尽所有的付出? 或许《美人皮》里猫妖宾娘的经历能给你答案。 最近一段时间刚好不太忙,通过网络追完了《胜算》,个人觉得柳云龙的谍战剧质量一般都非常高,但是需要细细品味还要有一定的人生阅历,方知其中内涵。没想到《胜算》的评分会如此之低,真的是不应该。在和平年代下的青少年有几个能理解战争与和平的含义。希望当前的教育要让青少年真的战争的残酷,和平是多么的来之不易。 最近一段时间刚好不太忙,通过网络追完了《胜算》,个人觉得柳云龙的谍战剧质量一般都非常高,但是需要细细品味还要有一定的人生阅历,方知其中内涵。没想到《胜算》的评分会如此之低,真的是不应该。在和平年代下的青少年有几个能理解战争与和平的含义。希望当前的教育要让青少年真的战争的残酷,和平是多么的来之不易。 一、这种体裁是我会喜欢的类型,轻松刺激,紧张,可以放松心情。但这部影片,之所以买票,不得不说还是因为有吴磊,其它不说,最起码,养眼。我就是这么肤浅!二、影片拍的差强人意,过去了一段时间,我只能说,我就记住了吴磊有出演这部电影。三、里面有跑酷?(是是这么说吧?)挺帅的。四、半中文半英文,好像还是英文居多?很别扭! 一、这种体裁是我会喜欢的类型,轻松刺激,紧张,可以放松心情。但这部影片,之所以买票,不得不说还是因为有吴磊,其它不说,最起码,养眼。我就是这么肤浅!二、影片拍的差强人意,过去了一段时间,我只能说,我就记住了吴磊有出演这部电影。三、里面有跑酷?(是是这么说吧?)挺帅的。四、半中文半英文,好像还是英文居多?很别扭! 日式温情家庭喜剧,有些理所当然和不知所云的进展,偶尔给人并不深刻的感动。很细腻的摄影风格,比较追求画面感,对称构图、黄金比例等等都有很好的体现。以荒诞的结果开头,包裹在家庭喜剧外壳下其实有很多的无力感。在大城市的女儿做着幼时梦想的职业,却发现其实并没有让自己幸福的魔法,麻木冷漠的婚姻,却为了追求表面的和谐而假装宽松理解。一开始无法接受妻子的逝去而把自己变成妻子和母亲的父亲,因为孤独而相依为命 日式温情家庭喜剧,有些理所当然和不知所云的进展,偶尔给人并不深刻的感动。很细腻的摄影风格,比较追求画面感,对称构图、黄金比例等等都有很好的体现。以荒诞的结果开头,包裹在家庭喜剧外壳下其实有很多的无力感。在大城市的女儿做着幼时梦想的职业,却发现其实并没有让自己幸福的魔法,麻木冷漠的婚姻,却为了追求表面的和谐而假装宽松理解。一开始无法接受妻子的逝去而把自己变成妻子和母亲的父亲,因为孤独而相依为命的假父女,看似单纯天真却是能最快理解并接受改变的弟弟,还有无法面对真实自己的羞愧一直想要逃走的泷。明明是奇怪的一群人却都那么理所当然的生活在一起,看似最正常的女主在其中格格不入。结局还是幸福的,渴望家庭的人聚在一起,渴望爱情的人收获新的开始,渴望理解渴望坦白渴望面对自己最后都做到了,只是一切美好的就像是导演的梦。家族,似乎对日本人是很重要的主题。不是依赖血缘关系,而是情感和附存。能够成为家人,是莫大的缘分。正是因为家人,才有许多事情无法接受。正是因为家人,才有许多事情最终和解。
这个三流港产……合拍片最欺负人的地方在于 开头让人多少有些期待它是一部主题比较深刻 内容比较扎实 人物比较立体的犯罪题材影片 结果没想到在所有方面都碎成渣渣 最让人不能忍的就是两个性格飘忽的男主角 和命都快没了还跟打酱油一样不相干的女主角
古天乐余文乐哥儿俩在不知道佟丽娅和她的钱的来龙去脉之前 为什么一而再再而三帮助她 不惜冒生命危险 导演说 你们自己想像吧 你看 同情帮助弱小是人性啊 好色是人性啊 热爱冒险是人性啊 所以 出于任何理由 两人这么做不奇怪吧 我还用解释吗
佟丽娅被男友欺骗伤害 为什么不顾危险一定要把钱留在身边 导演说 你看 女人被爱情所伤 一定是不会放弃经济补偿的 女人不都这样吗 这是人性啊 有什么不懂的吗 不用我解释了吧
余文乐为什么一度执意要分佟丽娅的钱 导演说 你看不到吗 余文乐是香港社会底层劳动人民 穷 所以当然要钱啊 这是人性啊 还用再多说一句吗
古天乐以成熟稳重的形象出场 为什么随后表现得那么暴力 导演说 我不是告诉过你们了吗 古天乐过去是当差的 警察嘛 面对坏人 以暴制暴 这有什么好奇怪的 再说了 暴力也是人性的一部分啊
既然剧中人是这样的匪夷所思 行事章法不明 演员水货一样的表演也就没什么苛责的必要了 毕竟导演不打算在砍人和撞车之外给他们分配更多的表现空间 几个主要角色还不如李灿森演的一个外强中干 拉大旗作虎皮的古惑仔小头目
当观众看到佟丽娅因为权钱交易而失去爱情 醉酒后被古天乐“救”回家中时 会感到人间真情可以对抗被金钱所麻木的人心和社会 尤其是这一幕中元华饰演的“花姐”的住处 是一个精心布置的 非常温馨的小空间 这是绝佳的暗示 只要导演愿意在几个人的情感建筑上多花一点心思 而不是把所有精力都放在追逐砍杀上的话 片子是可以立起来的 主题是不用全场梦游 又在结尾生拉硬套的 主角是不用全场梦游 彼此硬拧在一起毫无火花的
它选择了简单粗暴 于是对它的评分也只能简单粗暴了
而由由的爸爸,一直以“对抗激烈竞争”为借口控制着由由的时间及与同学的交往,就是怕任何他不认同的外界因素影响到自己的孩子,似溺爱却又有些残爱,完全的剥夺了孩子的选择,不过好在他也并非固执到底,在最后当由由哭诉着“我不帮他会后悔一辈子”时,他心里终于有所触动,经过一番思想斗争同意她下车去帮助曲曲。
这部影片的确展示了我们社会生活与校园生活沉重的一面,两者之间的差异太差,更是点明了环境对于少男少女的影响与重压,展示了部分少男少女在环境影响、重压下性格、心理的变异,但同时也展示了社会、学校总体向上的气氛。
即使像电影中曲曲、由由这样受到环境重压的少男、少女而言,他们对爱、尊重、友谊的向往及本质上的善良并没有变,包括我自己当年在学校也一样,面对友谊之间,至今还是很多的挂念与不舍,有苦有笑,有悲有痛,而影片中这种分寸感的掌握尤其表现在对他们青涩、懵懂的爱在心底悄悄潜存。
它展示的不是欲望与性的骚动,而是一份纯净,一份对少儿情感处理上的启示,也平添了影片中的青春、朝气与诗情。