《时光机》是84年出生的泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利(Nawapol Thamrongrattanarit)执导的第七部电影长片,在过去几年中他的创作在商业作品和独立艺术之间游刃有余,尝试了剧情片和纪录片的各种类型。在前作《死于明日》闲聊死亡降至,在《恋爱诊疗中》探讨工作和健康生活,在《36》中定格摄影和记忆,无论话题轻重、艺术与否,其实坦荣瓜塔纳利电影的内核都离不开对于当下年轻人生活方式、
《时光机》是84年出生的泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利(Nawapol Thamrongrattanarit)执导的第七部电影长片,在过去几年中他的创作在商业作品和独立艺术之间游刃有余,尝试了剧情片和纪录片的各种类型。在前作《死于明日》闲聊死亡降至,在《恋爱诊疗中》探讨工作和健康生活,在《36》中定格摄影和记忆,无论话题轻重、艺术与否,其实坦荣瓜塔纳利电影的内核都离不开对于当下年轻人生活方式、人生态度的一种关注,这部《时光机》也是如此。
审美上拥抱极简主义、将“断舍离”奉为行动哲学成为这个时代年轻人的标签。《时光机》以“断舍离”的六步法则为章节,打开一个女孩告别过去开启新生活的故事。瑞典深造归来的Jean回到泰国,她不仅准备开启自己的家居设计事业,同时立志于将北欧的极简主义哲学贯彻于生活中。新的工作要求她必须有一个独立的工作空间,于是Jean决定以断舍离的方式来彻底清理她和哥哥以及母亲共同工作生活的旧宅(过去曾是一间音乐教室),把它改造成一个符合极简主义美学的工作室。
超级喜欢第一部《欢乐好声音》,剧情搞笑有趣,音乐好听到落泪,所以一直非常期待第二部,今天偶然发现第二部在21年底已经上映,所以马上找来影片细细品尝。
剧情没的说,比较老套,就是一群小地方的人为了进入大舞台然后坑蒙拐骗最后成功逆袭的故事。但是不乏音乐的好听,太多经典金曲频频而出,带动我的听觉,在观看的过程中身体都随着音乐的律动
超级喜欢第一部《欢乐好声音》,剧情搞笑有趣,音乐好听到落泪,所以一直非常期待第二部,今天偶然发现第二部在21年底已经上映,所以马上找来影片细细品尝。
剧情没的说,比较老套,就是一群小地方的人为了进入大舞台然后坑蒙拐骗最后成功逆袭的故事。但是不乏音乐的好听,太多经典金曲频频而出,带动我的听觉,在观看的过程中身体都随着音乐的律动而摇摆,而且是比较轻松有趣的音乐向动画电影,所以剧情对我来说其实不算特别扣分。
这部电影的缺点,一句话描述,就是“看的时候不觉得有什么不对,看完以后心里开始膈应,然后越想越令人讨厌。”
1、剧情虽然老套,但是人物设定有问题,几个动物组成乐团,想要前进大舞台,这无可厚非,但是欺骗别人就是你们的不对了,明明不认识Calloway,结果为了留下来硬说是Calloway的朋友,当他们被安排进非常棒的休息室的时候,我都为他们感到心虚。
男人邂逅了一个美艳妇人,妇人把他带回了家。
然而,就在两人下象棋时,妇人的老公回来了。别误会,这不是仙人跳,老公也不是来捉奸的。
男人邂逅了一个美艳妇人,妇人把他带回了家。
然而,就在两人下象棋时,妇人的老公回来了。别误会,这不是仙人跳,老公也不是来捉奸的。
(本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载)
下面播报一则K社洋葱新闻:
日前,《小欢喜》第二部秘密开拍。
由于主角之一林磊儿去拜师网红毛毛姐。
(本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载)
下面播报一则K社洋葱新闻:
日前,《小欢喜》第二部秘密开拍。
由于主角之一林磊儿去拜师网红毛毛姐。
简单地通过电影解说看完了整部剧(以后估计也会再一集一集地看一遍的)
对于像我这样共情能力极强的以及有一些唯心主义的信念的人来说,我很愿意代入这样的情景中,也可能很愿意相信九尾狐确实存在 也很相信前世今生的说法。
剧中的每一个人物性格都很鲜明,很有特点。整部剧的基调有点小爱与大爱的概念在的,或者说化为自我,他人,社会...螭龙也许就是忘了怎么去爱吧....
简单地通过电影解说看完了整部剧(以后估计也会再一集一集地看一遍的)
对于像我这样共情能力极强的以及有一些唯心主义的信念的人来说,我很愿意代入这样的情景中,也可能很愿意相信九尾狐确实存在 也很相信前世今生的说法。
剧中的每一个人物性格都很鲜明,很有特点。整部剧的基调有点小爱与大爱的概念在的,或者说化为自我,他人,社会...螭龙也许就是忘了怎么去爱吧....
剧中反反复复提到的是人与人之间的爱。人到底是为自己活,还是为别人?李然为了见到智雅而活,智雅为了父母而活....我暂且认为人当然是为了别人而活,我觉得为自己而活是一个不可思议但也不可否认的信念..很强大..我暂且做不到。就像面对生死抉择,我可能会选择先行一步,毕竟最后留在世上的人孤独..又是一种煎熬吧...
最后的结尾他回来了,弟弟以命去换,男女主团聚,虽说是一个he,但是一家人终归是没有团聚,我很相信命运论,终有一人要死去吧...弟弟说有罪得死,但是他又有什么罪呢...我觉得这里是一个文学的隐喻,甚至可以在弟弟的身上看到我们自己的影子:缺乏安全感,缺乏爱...社会上被抛弃的孩子,缺爱的孩子比比皆是...最后弟弟懂得了爱,也以死示爱....他也回来了,但以人的身份回来,这就与生活贴近了,我们的生活中并没有那么多的死而再生的机会,珍惜当下,用心去爱才是最重要的。
最后的最后,九尾狐再现给我留下了悬念,可能逻辑上不严密,但对于我来说,艺术或者说根本称不上艺术的这种文艺性作品有的时候并不需要最后的逻辑感,他应当展现逻辑带来不了的美...他依旧在执行自己的使命,这也许是生生世世的宿命...这种传说神话也是充满戏剧性的吧..无法用逻辑衡量。
因此,我在看剧的时候,不怎么追究这个剧的逻辑,除非特别离谱,但也是因为我自己也是一个非常容易代入的人,因此也care不到逻辑bug吧...
在我看不到的地方,他们也在好好生活吧
总之,大家都要好好生活呀
(反思:呜呜呜光看剧了,语文作业又没写,哭死我了,明天补!高三加油!)
严重怀疑片名有误,不应该是叫“谈判“么?而且是很失败的谈判!
披了 协商 的外衣,其实说得还是复仇的事儿,并且又抹黑了一把韩国政府。“好人”勾结草菅人命,“坏人”挺身为民除害。
这片子最大的毛病就是为了设定好的结局,强行设计的危机障碍,以至于剧情漏洞不少,好比如女主站在窗口为男主挡住狙击枪口,其实你把窗帘拉上不就得了?好在片子节奏不错。
剧情从发现人质就在
严重怀疑片名有误,不应该是叫“谈判“么?而且是很失败的谈判!
披了 协商 的外衣,其实说得还是复仇的事儿,并且又抹黑了一把韩国政府。“好人”勾结草菅人命,“坏人”挺身为民除害。
这片子最大的毛病就是为了设定好的结局,强行设计的危机障碍,以至于剧情漏洞不少,好比如女主站在窗口为男主挡住狙击枪口,其实你把窗帘拉上不就得了?好在片子节奏不错。
剧情从发现人质就在国内之后开始崩坏,后面男主进屋后就该一顿扫射,杀了那几个衣冠禽兽,不给女主上来墨迹的时间,塞个脑洞吧:后面玄彬和孙艺珍那般泪眼婆娑的对望,不续个狗血爱情戏码,怎么对得起广大观众呢!不信你们戳图,我特意截的~
这部电影可能比较跳脱的是在2D部分,因为这部分是记忆、是碎片化的,创作者就在剪辑上剪碎,很有拼图游戏的乐趣,很负责任地三刷《地球》,把这部分的时间线(12年前、12年后),以及关键的细节帮大家理一理,3D部分用长镜头把罗和所有失去之人共处的时间延长,比较连贯,就不赘言了。
———————————————————— 这部电影可能比较跳脱的是在2D部分,因为这部分是记忆、是碎片化的,创作者就在剪辑上剪碎,很有拼图游戏的乐趣,很负责任地三刷《地球》,把这部分的时间线(12年前、12年后),以及关键的细节帮大家理一理,3D部分用长镜头把罗和所有失去之人共处的时间延长,比较连贯,就不赘言了。 ————————————————————剧透慎点—————————————————————
这一季如果说东京台的byplayers2有着最强阵容,那么这一部可以说是紧随其后。织田叔演监察役应该是相当熟练了,漫改电视剧的结果是这前几集的铺垫压抑且有些夸张,剧本的怪异几次险些弃番。但最后一集的爆发,拿捏的很好,演技都出来了,强大的卡司,恰到好处的配乐,所以有耐心看完,就会有信心做个社畜,值得一看。
这一季如果说东京台的byplayers2有着最强阵容,那么这一部可以说是紧随其后。织田叔演监察役应该是相当熟练了,漫改电视剧的结果是这前几集的铺垫压抑且有些夸张,剧本的怪异几次险些弃番。但最后一集的爆发,拿捏的很好,演技都出来了,强大的卡司,恰到好处的配乐,所以有耐心看完,就会有信心做个社畜,值得一看。
以一首把人叫醒的开场曲开始这篇乐评儿:
在线: Thor: Ragnarok - 以一首把人叫醒的开场曲开始这篇乐评儿: 在线: Thor: Ragnarok - Mark Mothersbaugh 好久不见的大锤在他的新电影里,不仅觉醒了雷神之力,当上阿斯加德CEO,迎娶高富帅弟弟(误),出任小舰长(误),并且一锤锤出了6.7亿美元全球票房(还在增长中),成功将漫威的超英系列送上影史最卖座的宝座。 人生赢家的大锤,一跃重回漫威三巨头中的小红人,队长的地位都岌岌可危啦。 雷大锤,已经不再是那个四肢发达傻愣愣的锤子之神,而是一个全新全异的神: 我们停战吧。战争不知道从什么时候开始。漫不经心的电话。诸多的借口。电话里公事公办的态度。直到后来长达数分钟的沉默。你的气。我的殇。一场混乱的烟火。肆意张扬。战争不断升温。同一屋檐下的两个人。突然间形同陌路。没了交换爱意温情的眼神。没了充满爱抚温暖的拥抱。真的不习惯。入夜。外面。喧闹的霓虹迷离绚丽。屋内。本是相依相爱的两人冷漠对峙。空气冰冷浮躁。杀气重重。我的错。亦或是你的不对。答案不得而知。 我们停战吧。战争不知道从什么时候开始。漫不经心的电话。诸多的借口。电话里公事公办的态度。直到后来长达数分钟的沉默。你的气。我的殇。一场混乱的烟火。肆意张扬。战争不断升温。同一屋檐下的两个人。突然间形同陌路。没了交换爱意温情的眼神。没了充满爱抚温暖的拥抱。真的不习惯。入夜。外面。喧闹的霓虹迷离绚丽。屋内。本是相依相爱的两人冷漠对峙。空气冰冷浮躁。杀气重重。我的错。亦或是你的不对。答案不得而知。都已不重要。我亦知道我错大于你。你的固执倔强在这时显露无疑。不理我。不看我。亦是不再拥我入怀。太害怕。太惊恐。因为曾经的失去。曾经想要得到的幸福。清澈以及绚烂。面目全非般破碎成片。剩下仅有的温暖。紧紧拥抱。我。站在时间之外的空茫之中。丢了时间。丢了心。重心荡然无存。消失无余。我无措的张望。等待着。期许太久。得到亦知它的来之 “越轨者因为心理问题而不能越轨”,这个命题和“艺术在失去了边界的同时也失去了艺术性”一样,这大概是作者想要传达的辩证法之一,正好集中体现在了高潮那场破坏现代艺术展的狂欢之中。另外也能看到对极权主义propaganda一种远景的恐惧,“精神宰制”。主人公没有被父亲精神宰制而成为艺术家,但他同时他被更大层面地宰制了,他要不成为了精神分析师,要不成为了侦探,他没能成为父亲的愿望,却成为了父亲现实的 “越轨者因为心理问题而不能越轨”,这个命题和“艺术在失去了边界的同时也失去了艺术性”一样,这大概是作者想要传达的辩证法之一,正好集中体现在了高潮那场破坏现代艺术展的狂欢之中。另外也能看到对极权主义propaganda一种远景的恐惧,“精神宰制”。主人公没有被父亲精神宰制而成为艺术家,但他同时他被更大层面地宰制了,他要不成为了精神分析师,要不成为了侦探,他没能成为父亲的愿望,却成为了父亲现实的某一面。个中藏着弗洛伊德关于俄狄浦斯父权焦虑的命题,人以父亲给予的来杀死父亲并成为他。主人公成为艺术家的焦虑被抑制在潜意识里,它一要越过那条界限上浮到前意识,就会带来“被迫展出”的焦虑,噩梦就是这一焦虑的自救法之一,窃取画作则是最终解法。影片中的画作在博物馆被公开展出,这正好与主角潜意识的“展出”表里契合了。所以主人公要成为一个收藏者。当主人公的父亲真的死去的一刻,作为对“弑父渴望”的恐惧和愧疚,像一把钥匙似的,潜意识留存的父亲的意志被打开了,开始外化。噩梦即是前意识表的挣扎,正如主人公好友所说,噩梦只是开始,冲破梦的前意识之后,势必伤人或自伤。现实中被展出的画作既是“红丸”也是“蓝丸”,它们无关的、不受控制的存在却不断提醒主人公被强加压制“艺术家渴望”的存在并引诱它向外泛滥,同时,它们的存在也正好提供了方便的现实解法(“现实”仅对影片而言)——这也确实是心理治疗会用到的一条思路——在现实中找到潜意识的映射物,通过操控现实重新把它们纳入自己的控制当中。把对外展出的画作取回来,重新藏回自己的潜意识中。这也是为什么他是collector而不是theft的意义。这里相互指涉的编剧法堪称完美,潜意识之于画作,外化之于展出。“取回”画作让自己方便地达成了父亲的“艺术家渴望”,这其中反而得出的结论是:父亲的精神植入根本就是荒谬的,父亲没有植入“我要成为艺术家”的愿望,只是植入了“我要获得那十三幅画”的愿望。灵性的追求哪有什么捷径可走,美好理想的意识形态化宣灌只会制造欲望错置的怪胎。这大概是电影藏到最后想说的了。 感觉电影中有句话说的特别好,捕老虎的人都不捕虎崽,因为虎崽是母虎的全部,哪怕用尽一生母虎都会记得,居中的二凤当时为了她的女儿放弃了本来的生活来到乡下,后来她的女儿被人贩子抓走二凤开始了寻找女儿,她为了寻找女儿什么都不怕什么都不在乎,因为她心里有一种信念,为母则刚,世界上的母亲都是伟大的。 感觉电影中有句话说的特别好,捕老虎的人都不捕虎崽,因为虎崽是母虎的全部,哪怕用尽一生母虎都会记得,居中的二凤当时为了她的女儿放弃了本来的生活来到乡下,后来她的女儿被人贩子抓走二凤开始了寻找女儿,她为了寻找女儿什么都不怕什么都不在乎,因为她心里有一种信念,为母则刚,世界上的母亲都是伟大的。 我的第一次评论献给这部剧,那就是:恶心??玛德还要继续码一百多个字才让发表,余下都是废话。(父亲突然去世,素未谋面的继母刘凤英带着三个孩子成了家里的新主人。赵春雷的恋人徐海洋意外身亡,农村女孩罗桂花却找上门来声称怀了徐海洋的孩子。为了占据房产,自私的弟弟吴明光和赵春雷开始了无休无止的争斗。二妹吴明美经历着自己惨痛人生却把所有矛头指向赵春雷而引发轩然大波。小妹吴明丽身陷情感陷阱。刘凤英又车祸瘫 我的第一次评论献给这部剧,那就是:恶心??玛德还要继续码一百多个字才让发表,余下都是废话。(父亲突然去世,素未谋面的继母刘凤英带着三个孩子成了家里的新主人。赵春雷的恋人徐海洋意外身亡,农村女孩罗桂花却找上门来声称怀了徐海洋的孩子。为了占据房产,自私的弟弟吴明光和赵春雷开始了无休无止的争斗。二妹吴明美经历着自己惨痛人生却把所有矛头指向赵春雷而引发轩然大波。小妹吴明丽身陷情感陷阱。刘凤英又车祸瘫痪等等家变,再次把赵春雷和吴家姐弟的矛盾推到顶点。赵春雷善良真) 1.一开头姜大卫被村民追赶还感觉带点喜剧色彩,几分钟后匪徒进村,完全是一片肃杀,反抗-杀-再反抗-再杀-最后一场大杀。2.此片的音乐给人深刻印象,记得是奇才陈勋奇,那个反复出现的段落,第一次出现就是三娘子一早从土匪窝走出来的场面,走的慢,镜头移的也慢,伴着那段浑厚带着悲壮的音乐,直到最后三娘子的梳子断掉,这是给三娘子活生生的握断的啊。3.这个村子是善良的,因为他们 1.一开头姜大卫被村民追赶还感觉带点喜剧色彩,几分钟后匪徒进村,完全是一片肃杀,反抗-杀-再反抗-再杀-最后一场大杀。2.此片的音乐给人深刻印象,记得是奇才陈勋奇,那个反复出现的段落,第一次出现就是三娘子一早从土匪窝走出来的场面,走的慢,镜头移的也慢,伴着那段浑厚带着悲壮的音乐,直到最后三娘子的梳子断掉,这是给三娘子活生生的握断的啊。3.这个村子是善良的,因为他们连小偷也不打,绑人也不会。也是懦弱的,土匪来了,他们希望的是土匪早日离开,也是被动的,陈观泰打倒了一个土匪,村民们一用其上拿着农具打死了土匪,最后一场大战,土匪都死得差不多了,村长带着人出现了。更是麻木的,一个个壮汉被绑在柱子上,一个小时杀一个他们只是看着,土匪们看中了村里的女人,他们也只是看着。除了村长,其他人没有一个有名字或者有身份的,因为他们所有人都一样,他们的名字叫做懦弱4.五虎将的身份,五个人的共同特征是有正义感,敢于反抗。一个银匠,唯一一个没武功的人,用炸药和土匪同归于尽。一个村民,习武,在全村人的围观下与土匪恶斗致死,同时激发了村民的勇气。一个少爷,这个角色与这个村子的定位有点脱离,象这种世外桃源般离最近县城都要走几天路的村子却有一个会唱戏的没落贵族,也许是张彻不忍心让狄龙演一个村民吧。少爷最后也是与土匪同归于尽,少爷死后,大批村民赶到,可悲。一个想躲避世俗的大盗,为了保护他们舍身挡子弹。最后一个是卖艺人,也是五人中唯一活下来的,刚结交一班兄弟,最后却得一个落寞走出村子。5.韦弘这个土匪头子到后半部才出现,个人还挺喜欢这张方脸,可惜戏份少 这部片子其实还是蛮有心机的。大家有没有想过一个问题,女主贝基干嘛要在塔上撒男友的骨灰?虽然女主想要忘记过去也不一定要把男友骨灰撒了,埋在一个地方有时间看看不更好吗?所以,我觉得这是一个关于谋杀的故事。大家别忙喷我,先想一下,有没有这个可能。当女主知道丈夫和闺蜜亨利偷情之后,她取下了戴在手上的戒指,当时我以为她会把戒指扔了,可她把戒指用项链穿起来戴在了脖子上。但是,她当时并没有取下项链,那是怎 这部片子其实还是蛮有心机的。大家有没有想过一个问题,女主贝基干嘛要在塔上撒男友的骨灰?虽然女主想要忘记过去也不一定要把男友骨灰撒了,埋在一个地方有时间看看不更好吗?所以,我觉得这是一个关于谋杀的故事。大家别忙喷我,先想一下,有没有这个可能。当女主知道丈夫和闺蜜亨利偷情之后,她取下了戴在手上的戒指,当时我以为她会把戒指扔了,可她把戒指用项链穿起来戴在了脖子上。但是,她当时并没有取下项链,那是怎么把戒指弄进去的?这里应该是幻想。可是女主在爬高塔之前就戴着这个戒指项链,那么这个镜头必有深意。还有一段女主的幻想,她爬到塔顶取下灯泡,然后给无人机充电,接触不到插座,她取下了戒指,然后无人机就可以充电了。为什么有这一段幻想?实际上女主是想扔了戒指,把它扔到灯泡插座上。那么用灯泡插座充电谁教的?闺蜜亨特。戒指是谁的?她丈夫送的。是不是将闺蜜和丈夫用某种方式联系起来了?丈夫的骨灰撒在塔上,闺蜜的尸体在塔下,他们俩正好背着女主偷过情,是不是还挺巧合的?她的丈夫用143代表我爱你,刚好闺蜜脚上刺有143的数字符号。是不是他俩之间特有的暗号?闺蜜说他们之间只交往了四个月是谎话。他们一直在暗中来往。他丈夫从和女主在一起就没说过我爱你,而是用143代替,丈夫和闺蜜一直在偷情。两口子去攀岩,闺蜜又跟了去。这是和女主丈夫断了吗?丈夫死后女主一直很痛苦,直到闺蜜来找她。女主发现了一个秘密,闺蜜脚上刺有143的符号。是的,在旅馆女主就发现了。我个人倾向于在塔上闺蜜扔鞋是幻想。影片喜欢将时间顺序打乱,闺蜜在塔上扔鞋后,有时候镜头是她脚上只穿一只鞋,有时候又有两只。这是在提醒扔鞋可能是幻想。女主为什么一下子想通了决定要把丈夫忘掉,因为她发现丈夫对感情不忠。正好闺蜜在旅馆住的那一晚,她梦见丈夫对她说:"143",然后丈夫满身的血。可见那天晚上,闺蜜和她同住,她发现了闺蜜脚上的刺青。脱鞋是真的,脱掉内衣是晚上要睡觉了,这是发生在旅馆的事。导演把这件事挪到了高塔上。将时间顺序打乱,真假混在了一起。女主发现了闺蜜的脚上有数字,恨不得把闺蜜的鞋扔了,拿鞋去砸人,这就幻想成了塔上的扔鞋。知道了丈夫和闺蜜的婚外情,女主突然发现丈夫并不是真正的爱自己。丈夫出了事故那天女主已经很累,丈夫只是让她跳到自己怀里,将两个人的绳索拴到一起。看到闺蜜后,带着女主继续往上攀岩。一个男人真正爱一个女人,绝对会把她的安全放在第一位。最好就是放弃这次攀岩,因为女主已经体力不支。可以对比一下女主父亲对她的爱,不一定要挑战要成功,但一定要安全。可是丈夫和闺蜜明显是一类人,喜欢冒险和刺激,他们总是激励女主,却不管她的体力能不能支撑下去,没有把她的安全看的那么重要。我总觉得,那次丈夫不出意外,女主很可能会死。因为丈夫和闺蜜明显是事先约好了一起攀岩。当时女主已经没力气了。如果女主稍有闪失,丈夫也许会解开锁扣,那死的就是女主。可是那只鸟冲出来,死的反倒是丈夫。女主知道了闺蜜的背叛,将戒指取下来,穿到了项链上。所以这件事是真实的,只不过导演又打乱了顺序把这段挪到了高塔上。从这时开始,女主想到了报复。闺蜜和女主爬塔时,两个人的绳索又拴在一起。很像丈夫死前也是两个人扣在一起。闺蜜在前面爬,女主就在后面弄坏了螺丝。爬上高塔两人用手机一阵狂拍之后,女主把丈夫的骨灰扬了。然后,女主让闺蜜先下去。螺丝坏了,闺蜜-下去就出了状况,这时两个人绳索是拴在-起的,女主内心挣扎了一阵,终于松开了锁扣,闺蜜掉在了那个有两个大圆锅的地方。女主一直不敢伸出头看,她背的包没有掉,闺蜜也不是去捡包死的。捡包这一段是幻想,太多问题了。闺蜜都没扣安全扣,这是导演有意指向闺蜜死于女主解开了锁扣。闺蜜都快要爬上去了,又去用手够梯子,整个槽点满满。女主弄死闺蜜,内心不敢承认,幻想了这段。女主一个人在高塔平台胡思乱想了半天,又仿佛看到闺蜜的魂来找她,说起鞋子,又说腿在下面,女主很害怕。女主挣扎了很久,克服了恐惧,用绳子下到了闺蜜死的地方。鼓足勇气把闺蜜推了下去。她并没有在塔上呆三天,这都是幻想,实际上第一晚她就获救了。闺蜜掉的那个地方,大圆锅不是平的,过一个晚上闺蜜的尸体就很可能会滑下去。秃鹫也早把尸体啃光了。为什么要幻想在塔上呆了三天,这里为了着重突出夜晚。就是女主在旅馆知道丈夫和闺蜜背叛的那个夜晚。那个夜晚才是发生这出悲剧的源头。最后一段下到大圆锅那儿把闺蜜推下去是真实的。她没吃闺蜜的肉也没吃秃鹫,包里有食物。至于怎么获救,就是提前告诉老爸地方了。她想好了整个计划让老爸如果打不通电话就报警。她获救后就朝闺蜜尸体那儿瞄了一眼就和爸爸走了。真不像和闺蜜两个人感情深厚的样子。其实外国影片很喜欢用这种真假混一起让人推理的方式。这部影片将惊险刺激与悬疑结合的不错,值得一看! 追平18集,在有将近两周的时间,剧情就会告一段落。 与传统电视剧,或者说与当下市面上流行的爱情偶像剧来说,这部剧的爱情线并不是特别突出,而情感进程也并不是大开大合,看这部剧,你不能说是看一个人的故事,而是要看一群人的青春。 一开始对这部剧并没有抱着多么大的期待,毕竟有四年压播剧这个可怕 追平18集,在有将近两周的时间,剧情就会告一段落。 与传统电视剧,或者说与当下市面上流行的爱情偶像剧来说,这部剧的爱情线并不是特别突出,而情感进程也并不是大开大合,看这部剧,你不能说是看一个人的故事,而是要看一群人的青春。 一开始对这部剧并没有抱着多么大的期待,毕竟有四年压播剧这个可怕的名头加身,若不是有极其严重的质量问题怎么会压播这么久呢?然而,有一说一,追平这部剧,从入坑到逐渐上头,再到开始引起我的思考,这部剧绝不是质量差,甚至从一定程度上来说,除了演员的衣服比较过时外,剧情内容,节奏,传达的理念,还有题材,虽然四年过了,但这四年里却没有出现与其一致甚至可以超越它的东西。 最起码,如此正能量加身的剧集,且企图传达非常正直的观念,并且在魔幻般的今天,其讲述的娱乐圈事件与今天的娱乐圈清朗运动不谋而合,这难道不能称为,四年前的理念不仅没过时,反而是超前的么? 因此,这部剧在裹挟着各种名头的情况下跟大家见面,刚出了一个剧情梗概就已经被黑的一塌糊涂了,更有甚者,批评画面,批评男主长相,做小视频的还没看或者刚刚看了十分钟,就给这部剧下了定论——烂。当他以不负责任的心态赚取自己的经济价值的时候,不知道是什么心态。 之所以我一直不敢写评论,也是害怕这部剧前面几集还行,后面几集烂尾,不过目前追平十八集,已经可以负责任的说,这部剧不仅没有烂尾,反而有了愈加精彩的趋势,后面的剧情跌宕起伏,曲曲折折,你永远不知道会发生什么,最起码从第十二集开始,我所有对后面剧情的常规预设,都得到了彻底的颠覆,但也自控在符合剧情的逻辑之内。 反套路、反矫情的造梗能力也是我对这剧的一个很强烈的印象,看了那么多亲亲抱抱举高高的戏码,遇到个不矫情的戏码一开始还反应过来。方岩在海边抱了陆七一,结果最后一句是“快走,再晚食堂就没有饭了。”当然,这样一句话并不是真的说食堂里没有饭了,而是通过这个一个剧情,表现出两个人的性格和关系,尤其是这样一对羞涩的大学生情侣,方岩转移话题是为了掩盖自己的羞涩,七一一句你等等我呀,是表明自己的内心已经被方岩打开。所以,情感并不是说出那句我喜欢你才算开始,这种朦胧的暧昧岂不是爱情最美的阶段。 青春是美丽,它的美丽因为它的冲动、热血、真诚和激情,《而你刚好发光》这部剧不是一个人的故事,而是一群人的青春,除了龚俊饰演的方岩,和王子璇饰演的陆七一,现在,我也认识了大大咧咧有外貌焦虑的郝开心、认识了家里很贫困,但很有力量和潜力的李三尚、认识了乐天派富二代但缺乏父母关心的杜昂、认识了肤白貌美家境寒酸但一直独立坚强的白乔,还有那个娘娘的修文同学、对人严格自己却有心结的孙卓文老师、认识了专业能力巨强但单纯的唐老师,每个人都很令人触动。 或许这就是这部剧的魅力吧,而你刚好发光,这世界也因为你而有光。 想起小学时的班主任,和女教师差不多年龄,每个教师节我们都必须给她送礼物,没有送礼物的同学会被她百般挖苦,明天上下班都有和她“顺路”的同学家长开车送她,有一些小事也经常拜托家长。有一次她在说话的时候广播刚好响起,声音太大,一位同学捂住耳朵,她立刻让那位同学站起来,厉声责问她是不是因为不想听自己说话才捂住耳朵。可是她教书教的很好,班上的同学都是多交了学费才进入的这个班,当然是应该理所当然的好。后 想起小学时的班主任,和女教师差不多年龄,每个教师节我们都必须给她送礼物,没有送礼物的同学会被她百般挖苦,明天上下班都有和她“顺路”的同学家长开车送她,有一些小事也经常拜托家长。有一次她在说话的时候广播刚好响起,声音太大,一位同学捂住耳朵,她立刻让那位同学站起来,厉声责问她是不是因为不想听自己说话才捂住耳朵。可是她教书教的很好,班上的同学都是多交了学费才进入的这个班,当然是应该理所当然的好。后来忘了什么理由她要调走,家长们纷纷请假去校长办公室抗议,最后她还是走了。换来的新班主任很温和,在自我介绍里我说我是一名差生,她温和纠正我,说没有谁比谁更差。可家长们还是说,这个老师不合格,教的不好。于是我们很快又换了一个班主任,他一来就是年级带头人,家长一听到这个头衔就都闭嘴了,可我完全记不住关于他的任何细节,只记得他的名字,因为很有趣,因为班上的男生爱用他的名字开玩笑。
 
那么何为“时尚惊悚”呢?既然有时尚二字,因为离不开美景,美女,帅哥啦。所以细看影片的一众主演,你会看到来自韩国的美女韩宝凛,长相酷似李小冉的曾泳醍。都为影片的颜值增加了不少的分数。而作为歌手的品冠,这不是第一次演电影了,但这次是他第一次出演有关惊悚的影片,这也给我们带来了一些小小的期待。
夺命旅行,看片名就知道是有关旅行的故事,所以在影片开始不久后,大伟和小琪就开始一场浪漫的二人世界自助游了。这一站的目的地是去往马来西亚。也正是他们来到了马来西亚,才会开始他们的惊险旅行。
影片在拍摄的手法上,对于人物的拍摄多是采用呈下启上的拍摄手,这样的目的是在于带给观众们一种恐怖电影里常见的“居高临下”的感觉。也就是说导演想告诉我们,每个杀人狂魔他们都是认为自己是临驾于任何人之上,看人的眼睛永远如同狗眼一样。所以这样的拍摄手法成为了影片的常态。
当然也正是因为这样的拍摄手法,为影片带来了很多的精彩戏份。最值得说的一段惊悚戏,就是品冠与杀人美女的决斗场面。虽然二人的决斗没有那么的暴力,也没那么的渲染多姿。但是呢,男人与女人之间的打斗,哦,不对。应该纠正为是一位努力保护自己未来妻子的大伟与杀了很多男人的魔女决斗。而魔女的那双眼神让人看到就害怕。而大伟在成功制服他之后,犯了天底下大部分男人都会犯的错,向自己的女朋友炫耀那胜利的一刻。可是这真的是胜利吗?是最终的吗?
虽然影片有那些惊悚的地方,但是罗家英的出现,顿时让这一部惊悚的电影披上了前期宣传时所说的“时尚惊悚”的元素。也就是说罗家英虽已是老人。但却不改那喜剧的本色。他负责在这部电影里的搞笑部分,让整部本来是很紧张的,很严肃的,很让人惶恐的影片。成为了一部带有喜感的片子。
当然影片在恐怖的特效部分少了以往的靠那些血腥的场面,而是多了很多来自于演员面部表情的镜头。所以说导演这次是尝试了以往不同的手法来拍摄。这样的创新也是迎接广电的政策带给观众的惊喜。相信在以后的类似的影片,能够给我们带来更多的惊喜。
至于这部电影究竟质量如何,在看完这部影片相信很多女孩子会说更适合情侣去看的一部喜剧电影。但是如果让更为专业的射箭人士,他们会说影片关于弓箭太过业余。但是有谁能保证一部电影没有任何的槽点呢?有槽点的影片,才会有人关注,不是吗?
十三年啊,好多事都不一样了,这样的电影香港也不会再有了。
年轻时的金城武真是帅啊,条儿真顺啊。那么死板的“蓝衬衣+无框眼镜+黑色单肩包+超市塑料袋食物”的宅男打扮都掩饰不住那张青春恣放、帅气逼人的脸,怎么看都觉得陈慧琳瞎了眼,这么正的一帅哥结结实实的摆跟前,怎么就非看上郭富城那个傻小子呢?可我又想说,陈慧琳这个港产村姑凭什么要我们金城
十三年啊,好多事都不一样了,这样的电影香港也不会再有了。
年轻时的金城武真是帅啊,条儿真顺啊。那么死板的“蓝衬衣+无框眼镜+黑色单肩包+超市塑料袋食物”的宅男打扮都掩饰不住那张青春恣放、帅气逼人的脸,怎么看都觉得陈慧琳瞎了眼,这么正的一帅哥结结实实的摆跟前,怎么就非看上郭富城那个傻小子呢?可我又想说,陈慧琳这个港产村姑凭什么要我们金城武爱啊!可爱情不就是这样没有逻辑,毫无道理么,谁说你帅我就一定得爱你,我靓你就一定得爱我呢。何况这个宅男“好闷”,闷到爱你爱到发烧都不肯说出口,能憋出一本小说都不会说出口,对待爱情像玩填字游戏一样,唔关你事。
郭富城真是,十几年后再看,我认真觉得,如果他有演技的话,十几年都没有进步。游牧人个性爽直,率性而为,在这种小品电影里亦不需要太深刻的刻画,他的表演无论在当时还是现在看来,作为跨刀演出的偶像歌手来说,都是可以接受的。只是当年没想到,如今的郭天王非常严肃的把自己定位为,“一个演员”。每次一想到他那种举轻若重,恨不得让所有人看出“我在演戏”的表演方式,我就觉得好难过。香港影坛虽然没落了,可好的演员还是有一大把的,偏偏真正好的,永远黄金配角着,永远衬得那些要么木头一样,要么扎猛子一样演戏的主角十分滑稽和难堪。看看客串出场的曾志伟,张国荣,袁咏仪,什么叫润物细无声,什么叫于无声处,什么叫举重若轻,戏不是演出来的,是要俾heart的。
看多了奚仲文作美指的电影,真的会诱发对美术设计的兴趣,看似不经意的每一处,其实都是精雕细琢,都是精益求精。《倩女幽魂》里的兰若寺,水波之上轻纱幔帐,毫无鬼怪的凌厉之气,衬着小倩不可方物的美艳,不似鬼反如仙一般的气韵。《金枝玉叶》里千里迢迢运来的名贵油画,英式古董家具,简洁雅致到极的黑色被单,那个沐浴着阳光,摆满绿植和非洲乐鼓的天井,处处流淌着一种不食人间烟火的绝美,衬托着顾家明这种精神贵族的卓然品位。到了《安娜玛德莲娜》,则是深色的实木地板,把床单揶的齐齐整整的单人床,永远收拾的干干净净的四方餐桌,随意斜摆着的半靠背木椅,半透明的白色窗帘,一整排宽大玻璃的老式开窗,一栋仿佛刻满了儿时成长痕迹的锈迹斑斑的旧式公寓,这么沉静恬淡的场景,让人觉得里面就应该住着一个“得闲玩填字”的寂寞的人。
几年后,让奚仲文真正名声大噪蜚声国际的是《满城尽带黄金甲》的服装造型设计,获得了奥斯卡奖的提名。可我一直觉得,他做的最好的或者说最为我心水的还是美指,还是那些印着强烈的“香港制造”标签的文艺小品。唯有跟这个城市同呼吸共命运一起成长起来的人,最了解它每一个角落的样子,最了解在这些角落里曾经、正在、可能会出现的人和发生在他们身上的故事,也最了解在这个现代化的城市里挣扎求生的人们,除了醉生梦死,其实心里都藏着一个低徊隽永的梦。经他手精雕细琢的每一处场景,就是他为这个城市里的人们构建出的童话般的梦境。在这部电影里,奚仲文升格做导演了,每一帧画面都带着他本人独特的审美痕迹,像一副真正的油画。搭配简洁明快的节奏,清新的叙事风格,似有若无的情感涌动,到处都是香港的味道,是已快消失殆尽的香港电影的味道。
张国荣和袁咏仪那段故事真是好,真是好,再看仍然觉得是最好。电影到了第四乐章,XO侠侣天马行空的出现了,在虚幻和现实的交叉中引出了又一段暗恋的故事。不得不说,这短短几分钟的故事,再加上这两位不落痕迹的演绎,真是high light了整本戏。记得最早看的时候,对琴盒里藏了多年的一句“莫敏儿,我爱你”“我早就知道”感动不已,觉得那是最美的暗恋。现在再看,觉得,太单薄。单身的两个人,一个暗恋,一个明知被暗恋,却守着那层窗户纸不捅破,留下一句暧昧至极的话藏在琴盒里自此天各一方,这是多青涩的青春才会发生的擦肩而过的故事啊。简单,纯粹,回忆起来一笑而过,说是暗恋,可恋的这么云淡风轻。相比之下,袁咏仪那把雨伞,却装满了她沉的不能再沉的暗恋,把自己逼到不能、不敢、不愿再拾起,重的让我都替她累,替她叹气。
那个出版社空间的设计,想必也是奚仲文属意的。狭窄而长的木梯,局促并排的编辑们的办公桌,台灯洒下的朦胧的光晕,一扇望向停车场的木窗,主编室堆满文稿却不失整洁的窄小办公桌……在这促狭的空间里,滋养着一股暗涌的情愫,日复一日,越来越深,越来越沉,填满了办公室每个角落,逼得人无处藏身。袁咏仪就坐在面对楼梯的第一张办公桌后面,每天早上期待着熟悉的脚步声由远及近,渐渐清晰,为着说一句“早晨!”,每天晚上又听着它由近及远,渐渐消失,然后起身,慢慢蹭到狭小的窗户旁,望着那个人冒着雨跑向停车场,她后悔连句“拜拜!”都未出口——她连工作上的事都不敢抬头对着他讲,还怎么敢把伞借给他,而这把伞,分明就是为了有一天可以借给他才随身带着的。这样拥挤的空间里,人与人之间近的能听见对方的呼吸,却又远的听不到心里的声音,对方无名指上的戒指把两个人拉开到无穷无限远。
茨威格的《一个陌生女人的来信》把一个义无反顾投入爱情的深渊,飞蛾扑火般自燃爱情不求回报的女人描绘到了极致。袁咏仪饰演的小编辑没有这样。她爱得够深,够沉,把自己放的够低,但她也懂得适时收手,找回迷失的自己。又一个没有送出雨伞的晚上,一篇文笔很屎的柴文拯救了她,同样一个暗恋的故事,莫敏儿的故事里被暗恋的人从一早就知道,他们的故事早就开了花,只是没有结果,可她自己的故事呢,根本只是生下了根,却都还来不及发芽呢。故事里的人终其一生也不过是像最初的相遇,她自己难道也要蹉跎一生守着这份无望么。她比茨威格小说里的人要勇敢,她选择了离开。站在世界上最遥远的距离两段,与其幻想拉近彼此,不如相忘于江湖。离开之前,她把出版这本小说作为最后一件心愿。
到这里,请容我主观的插一句:暗恋,除了那种甜蜜苦涩的心情令人不能自拔以外,暗恋的对象,更是挑战用情深度和持久度的苛刻标准。爱情本来就没有什么道理,有些人暗恋的对象无论外型还是才气可能都不起眼,无它,萝卜青菜各有所爱。可放到电影里,能让袁咏仪这个任凭如何往木讷老气里装扮也丝毫掩盖不住自然散发清丽气质的美女一见倾心,明知毫无结果仍一往情深的暗恋对象,如果不找到同样丰神俊秀的人物来演,要如何服众?想想吧,如果出版社里有这样一位主编,每天穿着同一款朴素的风衣,打着古板的领带,戴着学究气十足的眼镜,思想刻板又顽固,生活两点一线,单一而无趣,固执的认定《双城记》里的爱情才是荡气回肠……在他手下打工,怕是要愁死人了——可如果他是张国荣……那么,包括暗恋在内,一切都变得顺理成章。张国荣先生在这种情形下的客串,与其说是客串,不如说唯有他才可压阵。
这两位戏精,把几分钟的故事演绎的声色俱佳,不落痕迹。镜头几乎都是侧面取景,没有面部定格,更多采用全身全景。袁咏仪目送张国荣离开办公室的这场戏里,“哗,你仲系度磨?”“我……都差唔多走啦!”她迅速关掉灯,抓起书包,一心盼着和他一起下楼,可对方只丢下一声“拜拜”就已不见了身影。只见她呆呆的站定,不甘心的探身望了望楼梯——如果眼光有重量,这一段陈旧的木楼梯怕早已断了百次千次了。望着在楼梯消失不见的背影,她失望的坐下,又探头望了一眼才死心,赌气似的拉开刚刚关掉的台灯,一束柔光的侧影打在她脸上,迟疑、犹豫,闪烁不定,最终还是缓缓站起身,低着头,慢慢绕过办公桌,又急急地踱到窗边,望住楼下的身影,便再也动不得了。这一连串的动作中,她把那种渴求、失望、急切、迟疑、害怕又期待的心情一点点揉进肢体里,短短几秒,了无痕迹。袁咏仪真是个好演员,客串的戏份都把每一分钟做足,还做的这样好。陈慧琳做为女主角,全片的戏加起来都比不过袁咏仪这一场来的有味道。
张国荣更是如此。第一个镜头就是他的背影,在楼下淋雨疾跑,袁咏仪在楼上痴痴望住的,就是这个了。以他对演戏的高度职业精神,《阿飞正传》里连人不出镜的脚步声他都亲力亲为,这个背影,一定是他自己的。与袁咏仪的对手戏,其中一场是在主编的办公桌前。这个狭窄的办公桌,两个人相对而坐,为一篇文笔很屎的投稿争论。挡住镜头的稿子一拿下来,哗!一张脸光彩夺目,让人不忍直视——有这样的主编,办公室的女小编只有袁咏仪一个人暗恋他么?!——在“文笔很屎”的话题中,张国荣拿着支笔拖起袁咏仪的下巴,“喂,你望住我同我讲嘢,得唔得啊?做乜你整日同我讲嘢都唔望住我啫?”这一句的尾音轻而悠长,虽是责问,却透着孩子气的委屈,飞扬着少少的性感——暗恋还需要理由么!袁咏仪怕是也心里小鹿乱撞,开始语无伦次了,“你咪话想要啲怪鸡啲嘅小说,呢篇几怪鸡啊!”……听到这个理由张国荣好气又好笑,一边笑一边摇摇头,朝她瞟了一眼。
唉,就是这一眼……暗恋这种事,做的再不留痕迹,掩饰的再好,都不可能一点都不被察觉的。被暗恋的人如果有心,是能看得出来,感受的到的,再不济,旁观者全都看在眼里,难保不会八婆出去。被女下属暗恋,他是不知道呢,还是装不知道呢,暂按且不表,但不论哪种都好,他都是无意发展危险关系的,言语之间听得出他家有妻儿,且关心备至,应该是个好丈夫好父亲。但主编先生这一眼瞟去,本是一个无奈的善意的嘲笑,可由他张国荣先生瞟来,真可谓是“一段风流,尽在眉梢,万般风情,悉堆眼角”,骨子里的性感和魅惑,都在这一眼之中悉数尽放。如果这一眼是完完全全属于主编的,我确信他是明知被暗恋而装不知道的,而且单凭这挑逗般的一眼回应,故事再往下可真的惟有暧昧方可续延……但我更多相信,这一眼,是属于他张国荣先生的,自然而然不事雕琢的性感,是强大到难以掩饰的性感,或者,我可以理解为是张国荣先生为主编这个角色所代表的吸引力添加的最有力的注脚。再接下来喝水的动作,一落而就,镜头再没给到袁咏仪——我这镜头外看故事的人都魂飞魄散了,这位暗恋达人又如何能够?袁咏仪说这篇小说好就好在没有用“天荒地老”这么荡气回肠的字眼。可在我眼里,你自己的故事,这样的心情,这样的交集,这样的有心无力,这样的暗来明往,不是山盟海誓才会天荒地老,不是生死离别才叫荡气回肠,这种飞蛾扑火不求回报的爱恋,似乎没有机会却永远在等待被点燃的光辉,才是真正的天荒地老。
无厘头的童话爱情故事怎可比《双城记》,两个人的争论还没有完。身为主编连听到“莫敏儿”这个名字又气又恼,他颇无奈地甩甩手,有气无力扶了扶眼镜的样子像足了老学究,十分好笑。最后,答应好好看完稿件的主编先生赶着下班,又是熟悉的匆匆跑下楼梯的身影,还不忘扔下一句,“不过你要应承我,千祈唔好再将呢份稿同《双城记》相提并论啊!”
《侠侣XO》终于还是要出版了,借别人的故事述说自己的心事,离职前袁咏仪最后一次为稿件润色,也为自己的故事收尾。最后一分多钟的对手戏,一个为她的前途祝福,一个忐忐忑忑地说有机会一定会再回来。以后的事谁知道呢,袁咏仪怕自己也不知道吧。做好了离开的准备,可真要忘掉一个人,不是时间和距离就可以做到的。曾经这么近却那么远,未来,或许这么远却反而那么近。
好在她终于鼓起勇气送出了那把伞,“我知,我次次见到你出去淋雨落车……横掂我有spare,你挪去啦……”原来这些话其实这么容易说出口的。对面听的人,就算以前神经再大条也好,一直糊涂也好,听完这番话,也什么都该明白了。可偏偏他明白的时候,却已经实实在在地“唔关你事”了。
“寂寞正挥发着余香 原来情动正是这样
曾忘掉这种遐想 这么超乎我想象
但愿我可以没成长 完全凭直觉觅对象
模糊地迷恋你一场 就当风雨下潮涨”
……
岸西编剧,奚仲文导演,UFO出品,这样的电影,不能叫电影,说是文艺片都显铜臭气,也不单是一个爱情故事,借局中人的话说,这分明是童话,但是是一个并不虚幻的现实童话。这样的片子不必特意找来看,它是天生就戴着不经意间遭遇你某种心情的宿命的。可能是某个清闲的午后,就那么随意的一翻,跟着里面简单、熟悉、清新的几张面孔一起笑笑,打发偷得的半日浮生,顺便抚摸一下早已遥不可及的浪漫。没有什么山盟海誓,没有什么海枯石烂,更没有什么声嘶力竭。袁咏仪说,这个故事好就好在没有用“天荒地老”这么荡气回肠的字眼。可我偏偏觉得,这分明就是一个天荒地老的故事,而且是生下了根,却永远没有来得及发芽的天荒地老。
今天很有幸能够听到《樱时》的导演蔡旭晟的演讲 有幸了解到这部动画片创作的前因和后果 讲座的开始 蔡老师就说到台湾人和大陆人有一点不同 那就是台湾人比较啰嗦 的确今天的演讲给人更多的感觉就是絮絮叨叨 有可能是一个极简的概念 但是蔡
今天很有幸能够听到《樱时》的导演蔡旭晟的演讲 有幸了解到这部动画片创作的前因和后果 讲座的开始 蔡老师就说到台湾人和大陆人有一点不同 那就是台湾人比较啰嗦 的确今天的演讲给人更多的感觉就是絮絮叨叨 有可能是一个极简的概念 但是蔡老师一直在不断的强调 不断的转圈 最后他甚至用语无伦次总结了这次的演讲 虽然在语言的表达上 蔡老师给人一种弱势、木讷、打结的印象 但是有心的人 可以穿透语言本身的隔阂 去听懂讲述者所要表达的东西
在听讲座之前 我就看过一遍《樱时》 结果发现自己并不能看懂 不过我并没有感到沮丧 我想 抱着这种疑惑和不解 也许能够更让我用心的去听这次的讲座
首先 蔡老师为我们解释了为何这部动画的名字为《樱时》 其实这也是我本身所疑惑的地方 他说到樱时在闽南话里有往时的意思 意为小时候的一段时光 而作品表现的就是阿亮童年里的一段经历 取名《樱时》 就是这样一种迂回的表现 其次 提到樱花 很多人都会想到日本 而台湾又曾经被日本殖民 所以很多地方都受到日本的影响 很多台湾的老一辈都会说很流利的日语 可见这种影响是多元 持久 真实的 包括对于作者也是一样 这是作品取名《樱时》的另一个原因 但是作者也有讲到 台湾的樱花和日本的不同 台湾的樱花颜色特别鲜艳 所以我们看到的电影里的樱花也是鲜红一片 作者觉得自己没有照搬照抄日本的樱花是对的 因为任何一部作品都应该和当地的环境相契合 除此之外 蔡老师还提到 台南的农民需要神明来庇佑农事 于是会在田间路边造一座小庙 然后在庙宇旁边种上樱花树 这样 樱花的盛开就让人隐隐约约的感觉到是受到神明的力量 同时这些神明也在冥冥之中庇佑着周遭的百姓
但是 看似有着信仰的人们 其实并没有对神明保持始终如一的虔诚 相反 社会化让人们以一种功利的态度对待这些神明 就像人们买六合彩 然后祈求神明让他们能够中奖 结果在愿望落空后 这些人就会毁掉庙宇 这一点在《樱时》作品里也有表现 比如 阿亮看着被丢在地上的神明公仔 感到难过 并说着 为什么它们会被丢在这里 大人们不是很喜欢这些神明公仔么 以及之后 阿亮和阿太同时见证了庙宇被烧掉的情景 也许大人们的世界小孩子根本不会懂 小孩子天性善良 相信世界的美好 就像神明一样 就是因为大人的功利行径 所以台湾的神明又会被叫做“流浪的神明” 当这些神明被火烧过 油漆斑驳 木头磨损后 就像是被病痛折磨的老人家 其实它们是非常绝望的
随着社会的发展 人们的欲望也在不断的膨胀 他们失去的越多 渴望得到的也越多 于是他们有很多很多的愿望 但是作者其实就是想借着这部作品帮助神明说说话 其实神明并不是有求必应 并不是会照单全收你的愿望 神明其实是很单纯的存在 就像老人家拜神明 他们其实只是单纯想要感谢当下的生活 不像现在的人 欲望越来越大 让神明都感到压力
这就是作者想要表现的 当然另一方面 这毕竟是一部和人神鬼魅相关的作品 有信仰 有宗教 有感性 作者在帮助神明说出心里话的同时 也在鼓励大家在辛苦的当代生活里 不妨去相信一个神明 让他在无形中给予你力量 这不是一种迷信的做法 只是 很多时候 我们确实被忙碌的生活冲刷 故而所剩无几 甚至丢失了最初的信仰 我们忘记了世界上还有一个美好的动作 那就是紧闭双眼 十指相扣 默默祈祷 神明也许无法告诉你该走哪条路 但至少让你知道哪条路绝对不能走
最后 除了作品的本质和内涵之外 蔡老师还提到这部作品的表现手法 我觉得听了之后很感动 感受到一个艺术家 一个导演的态度和用心 所以我觉得也有必要提一提 这部作品在表现时着重于对光影的表现 作者按照时间的推移而呈现不同的光线 这不仅仅是视觉的需求 而是一种感染力 吸引观众和角色同在 随着光线的变化 观众和角色一齐被时间所推动 和角色一齐经历一天的光景 好像和角色一齐在有着这种光线变化的场景里生活一样 正如日本的动画重视背景一样 这背景不一定要很细很真实 但是却要让观众感受到故事的场域
讲座结束后 外面的雨也停了 只是人民公园的路面依然湿漉漉的一片 我的心好像也被打湿 但是我分明知道打湿我的不是雨水 而是感动的泪水 我们要相信美好 相信信仰的力量 相信感动不是一种能力 而是一种习惯
原帖有较多图片附以解说,建议观看原帖:)
《16个夏天》今年7月在台湾首播,11月结局。该剧述说着在1998年的夏天开始的一段不断错过的恋情,背景
原帖有较多图片附以解说,建议观看原帖:)
《16个夏天》今年7月在台湾首播,11月结局。该剧述说着在1998年的夏天开始的一段不断错过的恋情,背景则是两岸三地这16年来的时代变迁,并以“时间轴”紧扣剧情,呈现写实感,打破台湾电视剧浪漫梦幻的一贯印象。
?关于主题
在这部剧的开头几集,你会看到女主顶着蘑菇头(ps:老实说,林心如年纪也不小了,还演一个大学生,难免有些出戏啊),性格大大咧咧,脾气火爆,却刀子嘴豆腐心,为朋友两肋插刀,为家人忍让付出,恋爱时小鸟依人,被劈腿后也不甘示弱,直接将男友衣物从高楼抛下。在观众渐入剧情的同时,也不禁疑惑:女主同样是狮子座,同样是友情和爱情、校园与社会的转换,同样是错过的情愫,甚至连每集片头出现经典语录的模式都一样,这会不会是《我可能不会爱你》的诚意复刻?又或者只是台剧堆里一个“东施效颦”的过场?
“一场看似荒谬的报复性上床行动,让失恋的唐家妮(林心如饰)遇上了方韦德(杨一展饰),原本该一夜结束的夏日荒唐,却让她碰上了她的真正’初恋’。然而一切像是梦一场,1999年,台湾史上最强的921大地震,震醒了唐家妮的美梦,多年来陪伴在她身边的汪俊杰(谢佳见饰),在这场天灾中,为她瘸了脚。 唐家妮义无反顾的陪伴着他,两人结婚,也走上了平淡却踏实的小夫妻生活。2008年,她和方韦德意外再相遇,他们知道彼此都还惦记着对方,但她有婚姻,他也即将步入礼堂,不过两人还是选择维持着好友的关系。然而,这一次和韦德的重逢,却对家妮、俊杰及好友瑞瑞(许玮甯饰)都产生了不小的影响,终究,韦德和家妮还是选择了说再见。2013年,一场好友的婚礼,两人命运的红线又再度拉上…“以上是《16个夏天》的剧情介绍。
其实,台湾偶像剧想拥有一个较好的口碑并不难。除了一贯优秀的演员颜值、唯美画面之外,只要能保证主题明确即可,就像是一篇不跑题的作文,有理有据,逻辑清楚,老师一定会给你个满意的分数。如果再加上措辞优美,那就惊艳无疑。而《我可能不会爱你》和《16个夏天》显然都已经过了不跑题那关。
两部剧通篇看下来,细细回想,其实两者压根不是一回事。虽然相似的元素很多,但前者更多的是描述男女之间友谊与爱情界限的特殊感情形式,聚焦的是初老熟女这个社会群体。而关于后者,看过这部剧的观众应该都知道,整部剧的台词、独白中提及最多的,就是“错过”、“遗憾“、”再见”这三个词。
【错过是遗憾的开始,再见是遗憾的结局。】这,就是《16个夏天》的主题。
?关于“错过”和“遗憾”
(一)
【缘分当然无解。】
1998年夏天,方韦德第一次见到唐家妮,是在游泳池,正巧唐家妮溺水,他下水救人,却晚了两秒钟,唐家妮已经被他人救起。方韦德第二次见到唐家妮,是在唐家妮打工的便利店,他再次英雄救美,这次是成功了,但也没做成朋友。所以可以这么说,如果没有第三次见面,他们就不过是茫茫人海中的萍水相逢而已。谁能想到,前一日还陌路的两人,第二天就住在了彼此隔壁。人生如戏,你从来不会知道,每一天的每一刻,我们曾错过了多少可能。
[这个世界上,无解的事很多,比如说,如果你可以早一分钟,或者,只要早几秒钟,你是不是就会和某个人某件事产生连结。但往往大部分的人生,我们总是在错过。错过倒垃圾,错过最后一班车,错过点名。以上我全部接受,当你习惯错过这两个字无所不在,那么,这个世界上,还有什么可以难倒你。—方韦德]
(二)
关于这部剧的剧情,很多观众反应难逃狗血,尤其以3大梗最受诟病,其1就是男主为什么会放弃和女主的感情而远走?其实,仔细思考,理由不能更充足:【他很犹豫,他不确定。】
方韦德在发现自己对唐家妮的心意的时候,曾幻想出唐家妮逼问他“心意“的画面,而他手足无措不知如何作答。高大帅气、嘴巴贱格的方韦德,本来就是很讨女生喜欢的一款,甚至同一个时间段有3个女友:长腿1号、大胸2号和翘臀3号。一个经常把花心挂在嘴边且身体力行的人,恐怕对自己是否具有”专情“基因很难有认知吧?他甚至对告白这件事毫无经验。好巧不巧地,情敌汪俊杰在大地震中为了救家妮而变成瘸子,好巧不巧地,不管当时他怎么研究,也没有解开代表家妮对他心意的密码。所以,他其实不能确定唐家妮是否也喜欢自己,也不能确定他是否比汪俊杰更喜欢且更有能力保护唐家妮,同时,他更不确定,浪子般的他,未来是否真的能一心一意与唐家妮过上幸福的生活。
也不是没有过挣扎,因为唐家妮,他开始思考未来,面试、换工作;在家妮守在为了救她而受伤的俊杰身旁时,他也曾痴痴地在她门口一遍又一遍地敲门,给她打电话,也无人回应,恰逢母亲病危,那个雨夜,他站在窗前,就像一个失去了一切的孩子。
[如果那天,陪在你身边的人是我,我们两人,现在的结局一定不一样吧,但那天,我终究是错过了你。—方韦德]
但他为什么要逃?有人会问。
如果,你也曾有过青春的得失,有过未来的迷惘,有过逝去的伤痛,如果你也曾在某个年少的时刻,觉得自己什么也没有了,什么也给不了了,那么除了逃走,你想不到第二条路。方韦德就是这样的人设,就像家妮在葬礼上说的那样,他的人生,压抑又勉强。
[很多事情很玄,比如,明明想说的话,为什么嘴上不敢说,要用伪装的方式,把它包起来。像一颗糖一样,递到他面前,等他拆解,期望他,解开我的密码。—唐家妮]
汪俊杰曾眼看着家妮和第一任男友出双入对而将爱意深埋,这是他的犹豫。
唐家妮将这辈子最想说的话写成密码,不敢轻易拆穿,这是她的犹豫。
所以他们都错过,或者曾经错过了。
千禧年跨年晚会上,方韦德还是赴约了,他望着不远处的四个小伙伴,轻轻地看了一眼,记住了他们此时的样子,然后在倒数声中,黯然离开。
(三)
在第一集的剧情里,唐家妮和方韦德彼此还不认识的时候,他们曾选过共同的公开课,方韦德因为迟到悄悄溜进教室时,老师正在讲课:“If you hesitate, too long you will miss the opportunity.它的动词的另外一个解释,就是‘想念’的意思。”真的不得不感叹编剧的用心,命运之神的箴谕往往就在身边。
【一旦错过,就会想念。一旦怀念成瘾,便成了遗憾。】
(四)
[人生中大部分的事情,只要你努力,几乎都可以得到。比如,一份好的工作,一个令你满意的升迁,一群好同事,虽然大部分的努力和结果都可以成正比,但有些事情,却是你怎么努力也得不到的。得不到的,会变成遗憾,藏在记忆里,久了,也就慢慢忘了。甚至你会怀疑,它是不是发生过,除非,你有机会重新遇到。—唐家妮]
按照电视剧的套路,男女主角必须再次相遇,剧情才能得以继续上演。
彼此的联系方式随手可得,但他们却断了联系整整8年。是不想联系吗?是。唐家妮曾删掉阿庆给她的方韦德的手机号码,可见她并不想再相见。也许,曾经的记忆早已消散,曾经的悸动已成云烟,除了他们自己,没有人可以见证,如果行将踏错,便是笑话。谁会傻到用虚无缥缈的回忆来撼动平静安稳的生活?
这就是现实。
【大部分的遗憾都是这样处理掉的,现实中的人们往往都是在这一步就说了再见。】
【这是遗憾第一解。】
但野心不小的编剧要呈现的一个完整的过程,探讨所有可能性,企图解开关于“遗憾”的难题。所以,洒了一把又一把必不可少的狗血。
终于,他们在上海无意中重逢了。
轻轻的一句“好久不见”,包含着兴奋、尴尬和不安。回忆瞬间涌上心头。
[唐家妮,其实,我从来没指望过,我们会再见。
听说,你事业顺利,听说,你过得很好,听说,你们的恋情,听说,你结婚了。这样就够了。见面,只是多余。
有时候我也会想,你会不会怪我当初没有好好说再见就离开,那时候,我们的世界,一夜之间全变了。你不可能属于我,我也不知道怎么走下去,只能逃。为什么,花了很多年忘掉的,在见到你的一瞬间,统统都回来了。为什么,你会在这个时候出现。—方韦德]
然后呢,他们是不是就该拥抱、亲吻,重新展开爱情?不,这不是现实,现实是,就算双方用着同样的电话铃声,就算方韦德终于解开了唐家妮的密码,就算方韦德实现了当初随口一说的设计出地图手机的承诺,他们也只能云淡风轻地,挥手再见,没有人想怎么样,他有他的葛晴,她有她的汪俊杰。
说到这,最受诟病的3大梗之2,就是唐家妮嫁给汪俊杰这件事,很多观众认为,唐家妮怎么能为了报恩而展开一段婚姻,但事实是,不是报恩,而是感动,而是真的爱情。因为信任了对方对自己的爱,因为感动而交付了真心,是实实在在的爱情,就像方韦德和葛晴3年感情这般。
只是,不是最爱而已。
这也是现实,谁能有幸和一生最爱相知相守?
?关于“再见”
(一)
巧合的是,方韦德被调回台北工作半年,五人帮再次聚首,方韦德和唐家妮,也再次在同一个时空里。这是编剧实实在在的狗血,呵呵我不能再帮编剧说话了。而之后大学校园的偶遇、台南演唱会的相见就确实是巧合了,当然了,虽没有意图,却是心之所向,传说中的“心理出轨”,就看观众怎样理解了。俊杰和瑞瑞的背叛以及流产的意外,成为家妮和俊杰离婚的导火索,整个走向不同了,而韦德和家妮的心,也包不住了。
[有些回忆,很美,但有些回忆,因为充满遗憾,禁不起触碰,只适合藏在心里。当时我总以为,错过这一次,还会有下一次机会,就这样挥霍我们的时光,没想到,那一刻的错过,换来的却是后悔。—方韦德]
[有些回忆,很美,但有些回忆,因为充满遗憾,禁不起触碰,只适合藏在心里。我们以为,藏在心里很安全,不去触碰,这一辈子就可以和它和平共处,假装从来没有发生过,但是根本不可能。每一个夹杂着遗憾的回忆,倒头来,我们只能面对,然后接受它就是你的人生。想把那些藏了好久的感觉找回来,或许我们需要的只是勇气,面对现实的勇气,面对我爱你的勇气。—唐家妮]
在台南演唱会上,那个迟来8年的吻,方韦德简直Man爆了,还有天桥下的告白,掷地有声:“我想通了,如果你不够勇敢的话,我勇敢就够了。我不要再错过了,我不要再错过可以和你说早安的每一天。”,这段朴实却有力的告白,也迟到了8年。
在充满回忆和过往的天台上,他们彼此拉着手,没有热烈的情话,没有亲热的缠绵,只是稍微有些尴尬地、兴奋地、郑重其事地,许下承诺:让我们,慢慢开始。
【再次相见,寻回所爱,与过去的错过道别,这样的happy ending,是上帝的恩惠。】
【是遗憾的第二解。】
但这样的恩惠,常常少之又少。
(二)
我说了,编剧用心良苦,要不怎么说是年度最走心呢,心还未走完呢看官们。
编剧可劲儿地铺网:前几集,方韦德抵抗力差,随随便便就被唐家妮传染感冒,升级到发烧;中间几集方韦德工作辛苦,从而事业有成;方韦德经常加班,容易疲倦。然后,癌症梗就身负重任地来了。
这就是3大备受诟病的第3梗。
狗血吗?狗血。真的狗血吗?其实不。
编剧是要告诉你,“遗憾”的终极Boss不是再不相见,而是:永无可能再相见。
为了不让唐家妮面对这个终极难题,也为了自己不用面对这个终极难题,他又逃了。
这一次,是5年。所幸,他还能撑5年。
终于,在阿庆的婚礼上,五人再次聚首。方韦德其实挺狠的,他每一次的逃跑都彻彻底底,干干净净。于是,有了大家在瑞瑞民宿聚会却不欢而散的那一幕,他不仅企图切断所有可能的往来,还揭开了岁月的丑陋面目:“阿庆,就不要强人所难了好不好,每一个人都要你去接,就说明每一个人都没有想来的意思不是吗?俊杰,你有想跟我重新恢复友谊吗?没有吧。要像二十岁那样掏心掏肺,三不五时大家聚在一起相互取暖,真的不必了吧。”
岁月到底是什么。
(三)
唐家妮是勇敢的,恍然间一下子明白了所有事实的她,毫不思量地冲向眼前的风雨,用一身孤勇让方韦德所有理智全线崩溃。作为一部台剧的女主角,这是她应该做的。但作为一个女人,这样懂得爱情、珍惜爱情,实属难得。
不要说方韦德作,面对遗憾,向左走向右走都没有错。因为唐家妮的英勇,他才放心将痛苦分了一半给对方,因为唐家妮的深爱,他才安心享受着突来的快乐与甜蜜。一个善良的男人,要经过怎样的挣扎,才能做出这样自私的事。感谢唐家妮,感谢爱情。
当方韦德的博客从“来不及说的话”才刚变成“有你在的每一天”不久,癌症复发了(编剧你出来,我们谈谈人森)。我印象最深刻的一段是,在黑漆漆的房间里,得知自己病情复发的方韦德颓在沙发上摆弄拍立得,一遍又一遍地按着快门。他告诉寻进来的家妮:“我现在终于知道,为什么我那么喜欢拍立得,是因为这个声音。一听到这个声音,就觉得相片框住的一切,都会变成永远。”他后悔了,悔得肠子都青了,没有“侥幸”,他们完了。这一次,他再也无路可逃,也逃不动了。渺小的他哭得鼻涕一把眼泪一把,像个孩子一样企求:“我们结婚好不好”。这一次,他不要理智了,他顾不了家妮的未来,他要等一个可以和挚爱相守白头的奇迹。
面对癌症复发的事实,作为女主,唐家妮并不像预期的那样不管天崩地裂也要厮守在一起,而是试探性地询问需要推迟婚期吗。面对瑞瑞的询问,她心疼地说:“这是韦德想要的(却不一定是她想要的)。”这一点又要赞一下细节的处理,十分写实。她接受了这场赌博,接受了一个近乎确定的寡妇的未来。感谢唐家妮,感谢爱情。
[第16个夏天,我的世界好像终于有了颜色,每一天都值得纪念,我开始想填满有你在的每一天,不想再因为任何误会,错过任何时刻。—方韦德、唐家妮]
[我曾经以为,当你习惯错过这两个字无所不在,那么,这个世界上,还有什么可以难倒你。但我错了。唐家妮,我不想错过你。—方韦德]
如此深情,如何不遗憾?
如此遗憾,何解?
在处理完方韦德的葬礼后,唐家妮在空荡荡的房子里,想起过往,想到无望的未来,她不甘心,留下这深不见底的遗憾,要她怎么拯救自己?她疯了一样地试图把他的衣物全部扔掉,最后却只能抱着那团熟悉的衣物痛哭。
如此深情,如何不遗憾?
如此遗憾,到底何解?
方韦德在治疗期间曾为唐家妮准备了未来三年的礼物,不得不说,他是个负责任的男人,到底是自己招惹来的终极难题,走之前怎么也要解决掉它。礼物后来被唐家妮一一拆开,她哭成泪人。唐家妮终于懂了,正如他的良苦用心:“三年说长不长,说短不短,应该足够让你对我说再见了。【不用忘了我,也不要一直想着我】,我把这台古董留给你,我们的青春,也留给你,别忘了,你还有大把时光值得记录。”
最后,是一张写着“想念”字样的卡片:【时候到了,我们应该笑着说再见】,唐家妮,再见。跟我一起说,方韦德,再见。
如果既没有在最初时深埋遗憾,待其随时光消散;
也没有在再次走近时相拥彼此,打破遗憾,拥抱幸福;
那么,面对至深的遗憾与伤痛,不是无解,只是没有标准答案,我们只能、也愿意相信:
【记住了,就是永远。 】
【结束了,就是开始。 】
【这,是“遗憾”的最终解。】
?关于“标准答案”
如果错过是这样地遗憾,是这样地可惜,那是不是每一次我们都要用尽全力、紧紧抓住?这样,是不是就能不遗憾?这个疑问,编剧也考虑到了,有人会告诉你答案:
[我常常想起,十六年前的那个夏天,如果当时,我们没有错过,如果我发现自己爱上你的那一刻,就鼓起勇气告诉你,如果当时我们就开始了,我们会不会又因为年轻气盛,就轻易结束了。也许就是因为不断错过,我们才确信,彼此就是唯一,那么错过,就一点也不遗憾,错过,很美好。—方韦德]
再次说到男主的癌症梗,这样一个烂梗,在最后几集里竟然能被救回来,简直是奇迹中的奇迹,这不得不归功于台词的真挚动人以及细节的写实细腻。“遗憾”的主要体现无非是:爱消逝、爱却不能爱,以及性命终结—死亡。这个梗,编剧避无可避。(观众们轻拍咧!)对此,编剧也下了一番功夫,除了对韦德身体素质的铺垫外,其实还有一条线,在第五集,方韦德和唐家妮在方的房间门外正式划清界限时,方韦德曾说过:【生老病死,谁也避免不了。】韦德妈妈、家妮爸爸,还有韦德自己都是在证明这一点。
只要有死亡,就会有遗憾。
编剧的“企图心”和电影《等风来》一样:不是心灵鸡汤,没有标准答案。
有的只是解读,这样一部走心的作品,不应该只被冠上老套狗血的标签,只要你用心体会,就一定能看见剧里那些认真却不一定完美的诠释。如果关于“遗憾”,以上三大解能让观众得到一丝丝的慰藉和警醒,便是这部剧的意义。
[这个世界上很多事,我们都还在找答案,但,或许这个世界上很多事,根本不需要答案。—唐家妮]
本文原创。如需转载或引用,请先联系获取授权,并在转载时注明以下版权信息,非常感谢:
转载自:豆瓣
作者:雪莉
原帖地址:http://www.douban.com/note/452385132/
未经作者授权,就转载或引用,且不标注版权信息的行为,均视为侵权。
井底窥人-《大明宫词》感
文/ln
黄世仁放债,借了套大明宫词的DVD予我,其中有这么一幕,
张易之口若悬河巧舌如簧,给太平讲述情的美好。屋外兀自站了十四岁的李隆基,那些关于爱的理论、爱的意义,都是成年人的事吧。少年只是愣愣地听着,有些明白,又有些不明白。
大明宫词正是一部华丽而凄美的情史,所有的人皆是爱得奔放、爱得激烈,而俺只是个懵
井底窥人-《大明宫词》感
文/ln
黄世仁放债,借了套大明宫词的DVD予我,其中有这么一幕,
张易之口若悬河巧舌如簧,给太平讲述情的美好。屋外兀自站了十四岁的李隆基,那些关于爱的理论、爱的意义,都是成年人的事吧。少年只是愣愣地听着,有些明白,又有些不明白。
大明宫词正是一部华丽而凄美的情史,所有的人皆是爱得奔放、爱得激烈,而俺只是个懵懂的小孩,有如十四岁的少年看成人的沧桑故事,俺怎么会懂,俺又能说什么。
想卷起铺盖蒙混过关,催债的却在身后逼得不依不饶,这可愁煞了我。只有强打起精神,铺纸墨于数丈深的井底,腼颜书写我所不能洞悉的大唐天空。
相忘怎堪忘
薛绍
于薛绍而言,生命就好像一场负重的奔跑,他已然疲惫不堪,肩上背负着予亡妻长相守的承诺,停不了,不能停。他的人生是一次次挣扎与妥协的循环,反反复复、患得患失,一步步地沉沦,直到无路可退。
庄子有曰,相濡以沫,不如相忘于江湖。然人的际遇各不相同,我们没法企盼薛能如令狐冲一般,有退而求其次的豁达--血海深仇尚在身,而他生命中近乎所有的悲痛与欢乐,都留在了那个已逝去的人身上,相忘怎堪忘?这是一条永远也望不到终点的路,面对仇人的女儿,五年的朝夕岁月每一刻都是煎熬,碧海青天夜夜心,他又怎么能“如今才是唯一”呢。
罗大佑在恋曲1980里唱到,爱情这东西我明白,但永远是什么?此情此景中,长相守的感情,我并不相信,亦不感动,然世事无常如白云苍狗,难得他心中对爱情仅存的那点执念,无论荣辱起落――始终不变。
我们是不是都已心甘情愿地向现实低头,我们是不是都已沉默地臣服于权力的淫威之下呢?决裂于薛绍的人生究竟是好是坏,难当定论,但为这般义无反顾的坚持、为被世人嗤之以鼻的抗争--我选择尊重他,如此罢了。
众人皆醉我独醒
李治
李旦说我的儒弱来自我有限的才能、和我对自己才能的正确认识,放在李治身上倒更显得合适。他的血脉中流淌着中国式文人典型的犹疑与软弱,而他又并不全是一个昏庸的人,诡谲多变的宫廷政治,他皆是看在眼里,却独独选择了沉默。
最精彩是武后废贤一幕,李治兀自潜心于皮影戏的山水青苍之中,轻描淡写间化解了妻子一轮又一轮的诘问。重剑无锋,大巧不工,说的便正是这番境界。他波澜不惊应答如流,又无不流露出一种独醒的悲怆,一句“你是让我弑子还是休妻”,聪慧如武后,亦是被驳至哑口无言。
与妻子的强势不同,李治深谙强极则辱的道理,用毕生书写了一个弃字,名缰利锁,该放则放,英雄美女的沉重,当弃则弃。这样的人生,些许是少了些九霄放歌的慷慨激昂、缺了些弹指间叱咤朝野的帝王霸气,但至少在生命的弥留之际,他获得了最大程度上的幸福――
昔日顾盼间尚有几分狡黠的小女儿已嫁作人妇,云淡风轻,岁月静好,人生的最后一刻能有她相伴,已是上天最大的眷顾。那些埋藏在他宿命深处的记忆如皮影戏般一幕一幕地重放,直到她蓬松的黑发涨满他的眼帘,直到他看不见道路山川,直到眼前终只是漆黑一片……
名利、江山、爱情,所有的一切皆随一代帝王溘然而逝划上了句号。浮光掠影褪去之后,重现眼前的竟仍是,最初的芳草碧云天。
去似朝云无觅处
王维
如果没有《少年行》后莫名的尴尬,他与太平的长安夜话,多半会是七剑中澄波碧海赞词人的重演。发乎情、止乎礼,这是一段典型的书生式感情,青年男女花前月下吟诗作对,双方皆是深以为意,怎知一个深切(又作喷饭)的眼神触动彼此心结,于是无所适从,于是黯然退避,于是――成就了一场半生的漫长离别。
韶华白首,不过转瞬。王维二十年后重访故人,说起当年的悄然远引,蓬转飘零有若白纸。去了哪里,又能去哪里,五湖泛舟也好,听雨层楼也好,为躲避一场迟一天便会到来的爱情,他将自己放逐进一场无尽的虚空之中――青山万里,流水依昔,不是流浪,只为淡忘。而今重回长安,忆起往日种种恍若隔世。这百味杂陈中,有对缘如浮云的希嘘蹉叹,更多的,则是时过境迁后的豁然开朗。云水吟的配乐有如一幅古典的水墨画卷,雅韵徐徐、云开雾散,恰是于此景此情最好的诠释。
他用半生的孤寂沉淀了一段引而不发的感情,而他终只是她生命中无足轻重的过客罢了,恰如是,来如春梦几多时,去似朝云无觅处。
还记得年少时的梦吗
李隆基
李隆基的出场有如阴霾天空中的一抹亮色,好一个青衫磊落的英俊少年,看他与太平讲述当朝局势,运筹帷幄、引经论典,这般不急不迫的风度甚是可贵,很有种少年人指点江山的风发意气。如果可以选择,我希望时间能永远静止在那个下午,青山如黛,桃花浮水,少年开朗而清爽的笑容里,你读不出任何有关爱的沉重。
只是,他的梦想和宏图之上,却依然有别的东西--她落难之际,他明知这是一场设好的局,却甘愿入虎口、下牢狱,不顾一切往火坑里跳;看她与知己追忆往昔,他恼她,甩下对风花雪月的不屑,扭头便走,殊不知对她的情亦是难下心头。病榻上他收敛了眼中的锋芒,笑得分外灿烂,而这样的笑靥,也只有在她面前才能无所忌惮地绽开。
我想每个人在鲜衣怒马的年少时都有过相似的信仰,梦想爱是关乎一生的事,梦想会倾尽所有去爱一个人。怎知生命中最深的爱恋,终也会抵不过时间,当有一天,当他真正长大的那一天,当岁月磨去他昔日的棱角,当他叱咤朝野,当他发兵西征,当最后的最后,他在马嵬坡以恋人为筹码换政治上的安宁时,他可还会记起许多年前--那个为了爱而不顾一切的冲动少年?
无望而炽热的爱,一辈子仅有一次。这朵永远不凋零的花--是年少时的梦。
君生我未生
薛崇谏
他将自己毕生的情感寄托在继母身上,要如何告诉她,二十年的颠沛流离中,曾无数次地想起她,又要怎么让她知道,支撑自己活下去的全部信念,便是有朝一日能重归长安,回到她的身边,当着众人的面喊她一声,母亲。
爱与思念本是人之常情,只是并非每个人都有权对另一个人无所顾忌地倾诉衷肠。爱她却不能告诉她,思念她却不能伴她左右接近她,当这段隐忍的感情已无法用爱的名义坦然言明,便只有于刀光剑影中,以生命为代价浴血高歌――少不经事的太子,杀。与世无争的相王,杀。莫逆之交的朋友,杀。阻碍她登基的绊脚石们,杀杀杀……
面对长剑下堆积如山的头颅,他已然要承受道德上的谴责,而太平的鞭策则更是如一盆凉水,劈头浇下来,从头到脚,冷到心底。世上安得双全法,不负如来不负卿。他只有咬紧牙关,不动声色地将这段不归路继续走下去,直至将她送上――万人之巅的王座。
是非对错,他已无从探究;不屑与冷眼,他可以漠然相对;斩人如乱麻,他亦是做得波澜不惊。而拔剑四顾时的他,心中又可曾茫然过?为他蘸满鲜血的双手,为他不断压抑的感情,为他眉宇间深得化不开的忧愁……
生死一线之际,他终还是说出了一个爱字,而这个字背后究竟揉合了多少种感情,连他自己也并不清楚罢。多少年了,他只是固执地坚信,荣耀与离弃、恭维和冷眼,是他们共同在经历,然而二十年的岁月早已在他们之间划出一道永不可逾越的鸿沟,殊不知--她已然清晰地俯览了他的一生,而他却无法真正解读她的过去。长相守的孽债,他真的懂吗?
君生我未生,我生君已老。
恨不生同时,日日与君好。
日暮酒醒人已远
武攸嗣
这段荒唐的婚姻里尽是绝望,眼看着齐眉举案的人尚在身边,却各怀着一段心事,苦苦挣扎在爱不得、罢不能的漩涡之中。太平同情他,心存愧疚于他,却始终无法爱上他。她一心在茫茫人海中追寻长相守的知心伴侣,灵魂间电光火石的碰撞,枕边的他给不了,事关馄饨的刻骨回忆,粗枝大叶的他,更是懂不了。
这本是俗世中千万貌合神离故事中的一出,傅彪将武攸嗣演绎成了另一个面瓜,因为座上那顾影徘徊的身影,他卑微的生命从此有了存在的理由。只是公主却不是青衣,汝何故生于帝王家的磋叹,冥冥中早已为这段悲剧埋下了伏笔。
小时候看书,见得最多的是怅然离去的结局,爱不得大可放手,互道一声珍重,从此两忘烟水中。而深宫内院却不比游剑江湖,逼仄的青瓦森森压下,大唐的高墙将每一个人都人深深囿入其中。想走走不了,想避避不得,注定了陷入一场无从回避的纷争之中,上至帝王将相,下至农人百姓,归途竟是横竖一个死字。
他本是一介市井小民,吃着并州城的烧饼,偷笑街头骗钱的把戏,胸无大志却也过得悠然自得。若不是因为入了宫,若不是因为遇到了她,若不是因为她美若天仙,若不是因为齐眉举案的人终成了她……他兴许不必以生命为代价去祭奠这段绝望的爱情,他兴许尚能从一场无望的婚姻中全身而退?
日暮了,酒醒了,酩酊大醉后的他愧然对人世作了最后的告别,转瞬即被湮没在滚滚的历史洪流之中,遥远到再没有人能记住。
侯门一入深如海
韦氏
从未想到过,带给我不期然感动的,竟会是这么个夹缝中生存的世俗女子。年少时求而不得的单恋,释怀嫁入侯门,妥协于一段并不算圆满的婚姻,落魄时布衣荆钗、粗茶淡饭,飞黄时花团锦簇、锦衣玉食。她的一生几起几落,用尽全力伸手一抓,掌心却空无一物。
李显的无能迫她不自觉地去填充家庭中决策的角色,以柔弱的身躯面对于她亦是无知的世界。生活不断地逼迫她,抬眼是破不开的漫天无奈,低头是涉不出的泥泞沼泽,只要有那么一丁点的希望,就像抓住了救命稻草,有如飞蛾扑火般合身迎上。
深谋远虑如她,知天下,识时务。她喝醒李显,不为李元季之理想主义所煽动,她力排众议传书于长安,贺武皇登基以示忠心。身为废君之身,命尚自难保,又何以忧社稷、何以复李唐?聪慧精明如她,明察秋毫识破武三思遣来的杀手,她护着一双年幼的儿女,不卑不亢周旋于剑拔弩张的胁迫之下,她晓之以理动之以情,终是以一片坦诚之心换得全家上下的平安;不离不弃如她,十三年来一次又一次将万念俱灰的丈夫从上吊的房梁上放下――这般执手相看的感情,她自己又甚少提起,往事经由安乐公主口中说来,反是有种别样的感慨与钦佩。
而百转千回之后,她的命运竟是由别人来左右。李显的废立给她带来十三年颠沛流离的放逐,村野农妇的生活已然熬过,眼看终是盼到了苦尽甘来的这一天,怎知安乐的弑父又将她推上宫廷政变的浪尖,更是把她一路送上了最后的断头台。而她仅是想保住自己的生命和地位,这么简单而卑微的理想,却在权力的腐蚀下一步步地沦陷。
刑场上蓬头散发的她踉跄着倒下,千言万语化作无限的不甘。空气于刹那间凝定,曾经懵懂的小女孩彷佛又重现眼前――怀着对深宫的期许,怀着对未来的惶恐,她穿过一道又一道的重门,沿望不见尽头的甬道怯生生往里走。
只是,那么明澈的眼神,终还是穿不透重侯门后深深的帷幕。
半生寂寥付君心
太平公主
陈红是那种天生的美人胚子,容华如水,衣袂如风,明丽里又带有几分不自觉的慵懒,将一代公主空灵无邪的气质演绎到淋漓尽致。初看下当她保守沉旧――隐忍、文秀,永远只是不露声色地侧立于人左右;她又并无传统女子性格中懦弱求全的一面――面对昔日情郎的胁迫,她亦是有长剑一划的决断与勇气;她烈烈真性,玉骨冰心,当道出宁为玉碎不为瓦全的感言时,薛绍听之亦是肃然;她心胸宽广,不耻与垂暮的母亲推心置腹,冰释多年来蓄积下的怨恨与误解;她才华横溢,轻徭薄赋、智斗酷吏,朝野之上于政事亦是心如明镜……
而这样一个女孩子,她的心却是简单的,这种简单来自于他对夫君完全的信任;恰又是因为这般义无反顾的信任,她甚至没有了恋爱中女子常有的心思--他的童年是如何的,他成长的地方是怎样的,他为何会成为此时的他,为什么没有更早地遇到他?
江偶告诉我们,人心能有多大,喜欢的只是区区几人而已,而能执子之手与子偕老的只有一个,于薛绍而言,这个人是慧娘。若干年前上元夜市之上,少不经事的女孩初遇温润书生,恰是不早不迟,只是――“小姐,你认错人了。”
只缘感君一回顾,从此思君朝与暮。她若是错了,便是错在在当时的月太柔、当时的风太轻,而他,刚好出现了,而她,又恰巧动心了。于是这场猝不及防的相逢,却被她误作是毕生之真爱,穷尽了一世的寂寥去追随――纵是生离死别、纵是天人永隔,纵是鬓发渐苍、纵是红颜迟暮,纵是嫁作他人妻,纵是沦陷于一段露水情缘,纵是所有关于爱的信念――终是一一颠覆、终是轰然倒塌……而那个被无限神话了的男子,竟一如既往地活在她的记忆之中,被永远的定格,慢慢咀嚼,再放大,
直至终老。
皮影戏
暨尾声
红尘的本意,原只是分离。
太平公主终其一生所朝觐的东西,却最终如流沙般悄然无痕地从指缝间滑落――父皇、母亲、薛绍、皇兄、韦姐姐、春、继子……所有的亲人皆是离她而去,天地洪荒,竟只留一懵懂少年陪她唱最后那出凄清寂寞的皮影戏。大明宫是她人生尽头的戏台,弥留之际她可以坐在那里回忆,和谁演过的戏,和谁吟过的诗,和谁一起的快乐――巧笑倩兮又怎样,翩若惊鸿又怎样,还不都如镜花水月,所有的幸福转念已然破碎成幻象。
在整个大明宫词中,甚至都无法找到一段传统意义上花前月下的故事,所有的情感都是激烈的,每一个人皆是爱得义无反顾,爱得倾其所有。我们可以为故事中这般惨烈的命运一惋三叹,然而戏剧终究是高于生活,观罢整部电视,你甚至很难找寻到代入的切口--那些人,那些事,他们皆是游离于我们人生之外的传奇故事,彷佛盛开在华丽而又遥远的梦境之中,伸手掬捧却只是徒劳,什么也摸不着、什么也抓不住。
粉身碎骨的美好与忧伤,我看不太懂,岁月总能让这些痛,磨钝成平镜。镜光深处藏着波涛汹涌的浪,你一辈子都不想再翻滚。曾以为这一生也放不下的人,早盼到风轻云淡的那一天。理想的少年和纯情的少女已然长大,达观与通透并非因为爱得不够深,这世界是这般的现实与冷漠,所有和风花雪月沾亲带故的事物,都被蔑视成傻子,情感被堵在胸口,欲吐不出,欲咽不能。我们只有躲在戏台的白色绫幕后,借别人的故事娓娓诉说现实中寻不到的性情人生。
每个人的心中都有这么一出寄托心事的皮影戏,呆滞而庄重的纸影间其实别有洞天,在那片传奇的土地之上,没有犹豫与猜疑,没有伦理与道德,没有理智与冷静,就像戏中唱得那样,有的只是那一江春水,那清溪桃花,那如黛青山――
都没有丝毫改变。