评价《亲爱的》是件矛盾的事。但有一点可以肯定，无论相比挨刀子的《投名状》或反被聪明误的《武侠》，这部电影并不坏。哪怕是第一观感以及价值取向上，它也比《中国合伙人》要端正得多，应该值得推荐。陈可辛变通求生存的功力令人刮目，作为一个纯内地化的社会问题选材，陈再次斩断了与香港电影的所有联系。田文军被骗一段，镜头扫过火车站的周遭环境，也捕捉到形形色色的底层国人。一反整体节奏，有如异端组织出现的寻子会，其实是把富人和中产阶级也拖下水了。通过这些看似无意、实则有意的手段，陈可辛令他们一起出现在这个寻子打拐的现实故事当中，构建了一个银幕上的当代中国，碌碌众生相。如果稍加注意，这些年的中国院线片热衷于抽离现实，规避风险。哪怕是一些号称接地气的青春题材，其实也都是胡编乱造。相比《失恋33天》之类卖座片的空中楼阁，《亲爱的》有真实事件改编为基础，没有了商业类型片的浮夸和不切实际，几位演员的表演都拿捏得恰到好处，没有明显短板。导演试图在一个法与情的纠缠当中，令当事人和观众的情感得到超越升华，不再有单纯的善恶之争，爱或者恨，人与人的情感超越了法律和血缘。从深圳的城中村开始，田文军寻找一根红线，隔壁家寻找一只猫，引出了潜伏的寻找主题。田文军和妻子因为没有明说的原因离婚，但观众看到的是，他们被分割为两个截然不同的阶层（从工作场所和居家环境可以管窥）。另一方面，失踪的孩子也引出了另一个更大的阶层鸿沟，从新兴的大城市代表深圳到落后的江苏农村，从良心觉醒的事务所律师到自保其身的农民工，他们暂且达成了来之不易的和解，收于一张大网。然而，由于拐卖方的面目模糊，包括在李红琴身上投注的同情，《亲爱的》又很容易让一些观众左右为难，满足于奇情，满足于煽情，满足于感动。本是天经地义的打拐行动，突然变成了伦理道德的夺子大战，这是陈可辛的聪明之处，消除了黑暗、屏蔽了丑陋，但这亦是这部电影的最大软肋——居然没有一个主要或次要人物是被憎恶的。同《中国合伙人》的视点游弋一般，《亲爱的》也完成了一个突如其来的逆转。电影中段，第一视角从田文军变成了李红琴，最后看着，它又更像一部群像戏。如果题材更为深入一些，那么，田文军和妻子应该反过来思考为人父母的责任。寻找孩子，不如说是寻找父亲和母亲身份的意义所在，而不只是简单的寻找亲生骨肉。但陈可辛显然有着更大的野心，李红琴被处理成一个缺乏文化但又拥有母爱的人物角色，她被封建传统的生育压力所拖累，求子不得。然而，这种案例在儿童拐卖案例中显然是极其罕见的存在，并且，也拉低了整部电影的立意和调性。一个软绵绵的《亲爱的》，它要的其实还是今天你有没有哭。如果对比寻子的关键情节和李红琴独闯福利院，那么，《亲爱的》完全倾向于人物内心的情绪酝酿，制造着情感阻隔，而非打拐过程的困难重重。它没有被拍成一部特色类型片，而是一部华语专有的通俗文艺片（文艺片≠艺术片）。大概是下三滥的煽情电影看太多了，拥护影片的观众特别害怕有人说这部电影煽情，仿佛一旦和煽情发生关系，整部电影的格调就上不去，票房也不会卖座。但说实话，这些都是杞人忧天。由于立足现实主义，《亲爱的》会揶揄叱呵公检法系统，也会关注到那些久治不愈的现代病，令中国的社会状况和政治、经济交织在一起。哪怕《亲爱的》只是引发公众对路边乞讨小孩的关注和实际行动，那么，它也超越了许多没心没肺的院线电影。并不是说，电影一定要有警醒世人的作用，兼负道德标兵。可是，歪风邪气的中国电影，确实欢迎《亲爱的》，无论你是沉溺于伤感无法自拔，还是为那些依然在寻子路上的人们而有着清醒的感动。不出意外的话，《亲爱的》大概会成为仅次于《甜蜜蜜》，最受好评的一部陈可辛作品。做出这样的评估很简单，连《中国合伙人》都能让内地观众集体高潮，那么，《亲爱的》显然会cry me a river。无论是黄渤的独角戏，还是赵薇的大眼睛煽情，或者是张译那无言的沉默，每个观众被击中的地方不尽相同，但相似的结果，大概是会在电影院里落泪。这样说的原因当然不是为了鼓吹《亲爱的》有多经典，它并不是陈可辛最好的作品，只是，它出现在这个国庆档，出现在2014年的中国电影市场，那么，它是一部生逢其时的电影。如果说，陈可辛在前作是有所投机，那么，即便这一次依然是聪明取巧，他也是站在了更妥实的地方，不仅政治正确，而且情感正确。这部电影没有呈现出《盲山》那样的压抑恐怖气氛，也没有变成《追击者》那样的快节奏电影。几乎可以说，整部电影没有一处场面跟恐怖或者阴郁沾边——除了张译讲述的吃猴脑，把普遍典型的社会问题归为了一个人的因果业报。在这种明亮氛围下，《亲爱的》让明星饰演普通人，让观众感受那些周围的事。这一代年轻人，在他们的成长记忆中，几乎都有各种人贩子拐卖小孩的传说或流言。有些事确实有其事，有些则父母吓唬小孩的玩笑伎俩。在我的家乡泉州，作为儿童拐卖的一大流入地，它的名声不甚光彩。原因就在于此地封建思想残余势力严重，重男轻女，妇女更是被生育负担所绑架，香火不能断。如同那句“没有买卖，就没有杀害”，如果没有市场，也绝不会有拐卖。《亲爱的》避开了拐卖的真实罪恶，转而选择了以亲情化解难题，稀释观众反感的社会阴暗丑恶。但现实中，人贩子是绝对不可能帮你养小孩，小孩留在身边就风险，必须赶紧脱手。小孩被拐走的事情我没见过，不过，那些因为不同原因（例如躲避计划生育政策）而寄养在农村某家的小孩倒是有好多例子，亲眼目睹。寄养三五年后，当风声过去，小孩子到了学龄，这个时候，父母的出现就会引发一场撕心裂肺的情感争夺战。不过，由于血亲压倒一切，即便收养的老人有再多不舍，他们也知道孩子不是己出，无力扭转。相反，孩子由于不谙世事，他们会表现得更加强烈的痛苦，甚至会有成长阴影。某种程度上，如果去掉拐卖这一恶名，那么，《亲爱的》其实正是讲述了一个类似的故事——情感伤害是不可避免的存在。所以，我不太认为，《亲爱的》的力量是来自于那些泪水，是煽情的洪流。在我看来，当黄渤以为自己终于赢了，结果发现，自己反而是个输家时，他的痛苦才是更加真切的。相似的还有赵薇，当她以为终于有了赢了的希望和可能，结果她也发现，自己一直是个输家。对孩子的爱不仅捆绑了这几个人，那些离散的家庭，也捆绑了无法挽回的人生时间。这些反反复复的迂回当中，《亲爱的》正视了中国人的情感真空和道德困境，这在眼下的院线电影里是极其罕见的。好在，电影毕竟不同于现实，电影强化了情感的撕扯，激化了矛盾的冲突，而在现实中，生活自有一套应对难题的解法。

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还是决定写点什么，自己当下对它的感觉还是值得记录的。

作者通过两个女人（织女）一个男人（牛郎）来徐徐展开了画卷。我真的很喜欢这种忠实记录普罗大众生活的片子，因为它的影像风格和语言系统都不是飘在空中的东西，一看过去你就觉得湛江黏热的风都已经吹到了自己脸上。

先说一下李大萍，一直在织毛衣，是名副其实织女。扮演这个角色的张一不是职业演员，不过她很好的完成了这个角色。其实好多比较纪实风格的导演有时候用一些素人演员也是有道理的，他们身上有一种非常生活化的气息，给人一种舒服的感觉。大萍这个角色，其实也是一个可怜人，没有上过什么学，很年轻就出来打工，和父母兄弟的关系也很一般，最后怀孕了走投无路想最后想依靠一下父母也无法的时候的眼泪真的很让人心疼。这样一个憨妹妹，在一辆公交车上可能就把第一次给出去了，也不懂生理知识，直到流产了才知道自己怀孕了。当服务员不行，当洗脚妹没有口才，后面经过姐妹的介绍去才去当了清洁工。她和张海丽抗争的方式也很憨，比如离家出走，或者扔掉张海丽的口红，最后还特别傻的举报了他们，结果自己进了警察局，也丢了清洁工的工作，第二次怀孕了也不要求结婚就要生孩子，最后很绝望直接跳进大坑想要把孩子给摔掉……其实生活中木讷的人真的也比较吃亏吧，让我想起了贾迎春，也是很木讷，最后被伤害得很惨。人还是不能太憨了，适当的还是要长点心眼。另外也能看出来大萍还是很恋旧的一个人。她和同乡的姐妹一直联系很多，自己有好多小玩意儿也留得好好的，小时候姐妹教她织的毛衣，给姐妹的礼物也是毛线织的围巾。能看出她是一个很珍惜生活中的美好的一个人。大萍同意收留张海丽和给张海丽买退烧药也表现了她的善良。她后来为了排解难受的情绪，天天织围巾，拿给姐妹，姐妹说热；拿去街上卖，路人嫌丑，但是只有张海丽在片子的结尾戴上了她织的帽子，虽然嘴上嫌弃，扯下来了一把，但是最后还是戴上了。大萍和她孩子也都有戴。三个人都是同一款的粉色毛线帽，她们组成一个特殊家庭，互相扶持生活的感觉一下就传达出来了。另外在陈进准备把生病的张海丽扔出去的时候，是大萍阻止了他，并把张海丽放回了床上。她起码没有让张海丽在那么羸弱的情况下就被陈进扔出去。这和后面陈进抛弃了大萍，但是是张海丽最后收留了大萍形成了一个有趣的呼应。张海丽也一直在给大萍做一个老师，不管是教她应该怎么做饭，到后来教她该怎么离开了男人也能过好自己的生活，教她怎么哄孩子，做一个妈妈。潜移默化也给了大萍好好活下去的勇气和能力。

说到张海丽，她也是一位织女，她一直在努力编织一个更好的生活，一开始她投靠了一个牛郎和织女，后来自己成了那个织女的依靠。看得人高兴。这个角色的精明能干被颜丙燕表演得淋漓尽致。颜丙燕出演底层务工人员真的一绝，那种市井的可爱和缺陷都被她特别生动的演绎出来了。一开场一个身材苗条，穿着廉价豹纹裙子的女人出现，头发用发夹夹住，在路边的镜子上对着涂口红，背着行李，到了陈进的住处就很热情的叫人，看到大萍就说她是第三者插足。开场就向你表明了她是一个还有些姿色的，想要来投靠男人的一个底层的女人。这个角色虽然卖假货，市侩，但是心还是很善良的，她这么能说会道，完全可以说服陈进赶走大萍，但是她没有。她存折里孩子的照片也看出了她作为母亲柔软的一面，后来又拿自己仅有的七千块去保大萍出来，没钱了还是振作精神去街上叫卖，最后离开了陈进，回来的时候又生龙活虎的，用虽然辛苦但是正当的卖菜的方式来养活自己（对比陈进还是在做非法的勾当）并收留了大萍，从这些都看出了她作为市井小人物的不易，心善和坚毅和上进。另外颜丙燕为了角色学的四川话虽然有些小小的地方有点不像，但是总体来说还是很不错的。颜丙燕通过她的肢体，语言，眼神真的把这个人物给演活了，她是一位太优秀的女演员。

很妙的是，这两个织女一开始是因为这个男人而是一个对立的关系，互相都不喜欢对方，但是在这个男人离开之后，她们和解了，互相依存了。大萍在坑底打了张海丽几拳，并说她是坏女人，其实是她对张海丽的心结打开了，彻底地接受了张海丽的善意。 最后在菜市场张海丽知道了是原来大萍举报的他们之后锤了大萍好几拳，说要让她还钱也是一个她们的结最后解开的一个展现，张海丽和大萍之间再没有秘密和芥蒂了，她们可以齐心合力共同创造属于她们的安稳的生活了。

最后说一下这个电影里的牛郎，也就是男主角陈进。他其实对大萍还是在乎的。当初留下张海丽也是因为张海丽说自己可以照顾刚刚流产的大萍。之后他也告诉张海丽不要欺负大萍，他会去把离家出走的大萍接回来，然后让张海丽搬到隔壁去，大萍再一次有了孩子，他同意了把孩子生下来，赚了钱，给大萍和自己买了诺基亚手机。但是他其实是不太懂大萍的，他一直觉得大萍是傻傻的，但是张海丽能看出有些时候大萍在装憨。他看见大萍一直在打毛线也不知道大萍是怎么了，只觉得她可能抑郁了。赚了钱给大萍的礼物是诺基亚，但诺基亚是他想要的东西，或许大萍收到毛线会更高兴。但是他对大萍的感情也就止步于在乎了，多了没有了。他可以为了自己的假货“事业“，要求大萍“顾全大局”，以自己的“事业”为重（插一句嘴，男人果然真的是一种自信百分百的生物），让张海丽在大萍的身体好了之后还住在他们家里，不顾大萍的不舒服和委屈。在大萍第二次有了孩子之后没有想和大萍结婚并给大萍一个真正的家，而还是去干了不合法的勾当，虽然他的借口是等有了十万就回家结婚，但是他混了那么久存折上也只有四千，真的是要等到猴年马月啊。 最后为了自己不被抓，丢下好几个月身孕的大萍跑路了……他对张海丽呢，也是谈不上什么真心的，给张海丽的DVD礼物，是路边抽奖得来的。张海丽有用能干的时候留下张海丽，一旦张海丽不行了，病倒了，就要赶走张海丽。但是又会在张海丽走了以后想念张海丽，会在车上唱他们唱过的歌，会嫌大萍做的饭没有张海丽好吃，嫌大萍的人没有张海丽有趣。其实陈进只是喜欢这些女人能提供给他的好处，牛郎只能和织女有福同享，有难的时候就各自飞吧。他在的时候两个织女打架，他走了，反而织女们和和气气地敞开心胸地拥抱彼此了。感觉这个陈进的角色有点像女儿国的子母河河水，女儿们因为来到河边认识了彼此，之后喝了这个河水而成为母亲，但是河水是一直奔流向前，没有回应的。

总得来说，这是一部不错的很写实的电影，描写了女性之间从对立到和解的过程，展现了当代社会里中下层女性的辛苦但是坚毅的生活面貌，歌颂了女性的包容和善良的品性。不错。

付小溪一边吃着我做的早饭，一边用几个周末的早晨刷完了《早餐中国》，从此对企鹅的美食纪录片萌生好感，但对我提供的早餐质量颇有微词，结果我做了后悔不迭的事——告诉他又新出了一个《宵夜江湖》，然而我除了方便面，并不会做其他宵夜，于是今天开播五分钟，听到了彼此喉咙传来的吞咽声后，我默默抄起手机点了一份外卖炸鸡……

宵夜是一个城市很私有化的东西，生活的时间越长才会了解的越深入，加上小摊小贩比较多，美食点评app这类东西很多时候是用不上的，这种时候就可以回忆一下之前看的各类美食纪录片，即使具体店面不记得，大致方向总不会错。《宵夜江湖》第一站安排的是沈阳，我还挺不服气的，作为一个在哈尔滨生活了十几年的人，一直觉的哈尔滨的宵夜才是最拿得出手的东北宵夜，不过要论纪录片来说，只要有人拍，拍哪都是好的。

看到开羊蛋店的年轻小伙子，付小溪和我说，他觉的有勇气把人生固化的特别不容易，做出这样的决定，并不会显得比我这种说辞职就辞职的人更畏首畏尾，他宁愿牺牲掉一些本可以有的自由，选择去做一件更有责任感的事情。好吧，我也很喜欢这个小伙子，只是因为他的进货渠道那么好，和他做朋友的男生一定都很强力叭。

除了羊蛋，第一期的好吃的我都喜欢，这些风里雨里的小买卖，日常辛苦的同时还总能去艺术化食物品质和味道的态度让人佩服，这也是能出名的宵夜的根本。当然，对我来说，宵夜之所以好吃，除了食物本身，更是因为小摊边挤来挤去的人群、因为摊主热情的叫卖、因为空气中弥漫的饥肠辘辘的味道、因为偶然听来的摊主的小故事，矫情一点的话，还因为抬头看到的路灯上摇曳的月色。

事实证明，美食和故事结合在一起这个方向是很动人的，生活总是很容易枯萎垮掉，人们又总会尽可能快的淡化伤痛，马不停蹄地用美食睡眠音乐和电影给自己加油鼓劲，用力愉悦地过完这短短的几十年人生，毕竟拉肚子忍几天就过去了，吃好吃的才是撑起我保证每一天生活质量的英雄梦想。《宵夜江湖》，老姐姐在江湖里等你更～

真是有点大片儿的味道了，不过这次是中国大片。从几乎从第一个镜头就已经有了些悬疑感，没开始多久就是动作精准，拳拳到肉的打戏。可是看下去才发现这不过就是个开胃菜，动作戏多到超级过瘾，男性有力量的魅力，女的又英姿飒爽。简直不要太养眼了。在整个都是未来感的画面中，过客们也都虚虚实实。其实特别必要的情节都已经有了，但就是会让人感觉剧情较弱，太注重打戏部分。电影时间相较其他常规电影短。虽然是网大，但如果情节能够更加饱满，那么故事逻辑也会更加说得通，煽情部分也会更加感人，绝对会更好的。

如果让一个喜爱装逼的文艺爱好者挑选出一部最佳爆米花，我一定毫不犹豫选择《格斯拉大战金刚》。吃惯了法式料理（夸张比喻）的食客如果推荐了某家汉堡，那么一定不是他/她本身就是汉堡爱好者，而是这家汉堡确实做得出神入化。首先是顶级的特效。到了2021年，年轻且挑剔的观众对电影特效中的毛发数量比对自己的岌岌可危的头发还要关心。特效中最难搞之一就是体现动物的毛发，而金刚那满身浓密顺滑飘柔的毛发，着实能够拿去拍洗发水广告，每一帧都是billion dollors的味道。并且不同于以往的哥斯拉系列中，怪兽的出现大都是在黑蒙蒙的夜晚，属于特效不够惊悚来凑的氛围组，这部哥斯拉的出场及打斗基本都是在光天化日的大白天，任何细节都一览无遗，而最终的大战必要选择在车水马龙、高楼林立，建模困难指数十颗星的香港，这大概就是顶级工业特效带来的豪横自信。

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因为我看剧都是2倍速，看的比较快，最近又剧荒，昨晚就随便找了一个剧。因为这个女主以前没见过，点开了这部剧，然后我发现，还不错吧。

女主潜水不知道是不是真的，但是好厉害的样子。男主的性格还行，会有小时候的阴影，但大部分时间还好。让我爆笑的是签约仪式时男主忽然变海神??

反正也无聊，就接着看下去吧。

张彻难得拍文艺片，比他后来拍的一众番茄酱盘肠大战要有意思多了，可能是因为编剧不是倪匡而是邱刚健。

故事的主人公一股新浪潮的味道，保守一点的或许觉得这不是“正经人”，但这种生活态度好像又有点潇洒有点酷。而且他又不杀人越货，无非是感情上放浪一点、私生活上随便一点。我时常觉得这种电影的主角不是要讨观众的喜欢，而是一种生活方式的载体。电影半是悲悯半是嘲弄地把这种状态呈现给大家看。而在今天，这样的主角可能更难以引起共鸣，毕竟大多数当代青年的困扰已经大不相同。

张纯是有放浪的资本的。家里不缺钱，老爷车虽然有时发动不了，带人出去兜兜风还是没问题的，他也算个有车一族。母亲宽容到溺爱，不仅不介意儿子不出去工作，就是被拘留了也没有半句重话。所以张纯大可以挥霍自己的青春，反正他没有什么特别的责任，反正他也不知道想要做什么。因为迷茫所以无聊。工作随便做做就好，反正不做也没有关系。女孩子随便玩玩就好，反正大家你情我愿图个刺激。朋友也有了，红颜也有了，他好像什么都不缺。本来生活可以就这么稀里糊涂地继续下去。这个时候，温柔出现了。

这次相遇对两个人来说都是一种新鲜的刺激。张纯结识了好多底层的女孩子，所以开豪车的大小姐给了他新鲜感；温柔一直在父兄的保护下，大概过去也从没结识过张纯这种口无遮拦的叛逆青年。张纯所在的世界对她来说是一种未知的刺激，也正是为了寻求这种刺激才有了惹祸上身的咖啡店之行。

张纯最初的油嘴滑舌证明了他开始对温柔并没有产生什么爱情。这一点我非常同意一些评论的见解。然而，这个时候，阻力出现了。张纯过去为所欲为惯了。之前，偷渡来的女孩子要被遣返，他一点也不受影响。总之，从来都只有他去祸害别人，哪有别人阻拦他的。于是他开始一根筋地追求温柔，别人不让做的我偏要做。这算不算真正的爱情且不论，但温柔的分量从此不一样了，毕竟得不到的是最好的。

关于张纯的困境，他的老板在冠冕堂皇的说教之余给了很明显的暗示。“好好干，有一天你也会坐这种椅子。”言下之意：服从，然后凭借努力打破阶级的鸿沟。这当然是骗人的鬼话，如果他运气够好，说不定能成为又一个盖茨比。无论是因为看穿了，还是不在乎，张纯选择了另一种方法：暴力。当一个人拥有了力量（枪）是不是就更有发言权了呢？影片中已经给出了答案。张纯在打死自己认为的“阻力”之后，也只是仓皇地逃之夭夭。甚至在见温柔的最后一面两人还是隔着铁丝网。所以张纯所面对的必定是一个dead end。

至于大卫，他的分量没有一些影迷感觉的那么重。这个角色的戏份并没有太多发挥的余地，因为笔墨不够又显得一些行为有些突兀。还是玛丽和温柔各有各的特色，尤其像玛丽那样细腻立体的女性角色在张彻的电影里非常稀有。可惜最后一段温柔的塑造还是差了一口气。她挣脱了警察，却不直接去找张纯而是去捡地上的空弹夹。知道张纯没有子弹，她不第一时间说出来，也不挡警察的枪口。该说是大小姐终究不是Bonnie还是张彻终究是张彻呢？总之，对张老师电影里的女性是不能有太大期待的（张老师：女人怎么可以陪男人一起赴死？不行，不行！男人就要和男人一起壮烈嘛，附搭一个女人倒不是不可以）。

感觉张导在最后还是忍不住了，终于把脱衣裹伤的桥段硬塞了进去，这使得最后一段戏变得无比冗长。我实在不能理解张纯一个第一次握枪的社会青年都知道要打头，警察们却默契地一起向目标的腹部开火。还有啊，如果一定想把脖子拍进去，好歹定格一下吧？这又没什么遮挡的，“死人”的颈动脉肉眼可见地跳动着，实在有点出戏。另外我可能是少有的不太喜欢主题曲的人。

难得张老师认真地文艺了一下，观众们却不太买账。于是张彻终于意识到大家根本不想理会什么青春伤痛，帅哥撒番茄酱盘肠大战才刺激嘛。文艺片就此画上句号。张彻没有抛弃少年之死的母题，但重新回归男儿热血路线。而那个叛逆的少年其实也悄悄地变了，当然，那是后话。

ps：附电影中最喜欢的两个镜头，张纯看温柔，不是隔着栅栏就是铁丝网，这道屏障他无法逾越。

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阳光玫瑰葡萄 日本

葡萄拥有欧美的血统

日本的水果天堂 山梨县，日本最接近太阳的地方，海拔高，日照长，降雨量少。

水上笃的水果园位于山顶，因为最接近太阳的葡萄最甜，所以从下往上吃，葡萄会越来越好吃。

日本如今依然沿用手工筛选的方法，一串200多颗的葡萄，最后只会留下毫无瑕疵的30颗。

因为在日本葡萄作为礼品不但要好看，还要好吃。

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