一种关于“99.9%有罪率也有0.01%的可能性被推翻”的逆向思考。面部特写在玻璃前形成的双重曝光效果,使得眼中的泪水也不过成为了镜面中的虚像。善意和恶意可以在言语间轻易摇摆不定,就像媒体可以用舆论杀人,利用反复的谎言获取最大限度的信任或是揣测,最终成功让第三者改观印象、质疑真相、甚至判决生死。
“有个人恩怨的杀人因为背后带有一定的因果故事情节”,所以就可以比“贪图金钱的杀人这种
一种关于“99.9%有罪率也有0.01%的可能性被推翻”的逆向思考。面部特写在玻璃前形成的双重曝光效果,使得眼中的泪水也不过成为了镜面中的虚像。善意和恶意可以在言语间轻易摇摆不定,就像媒体可以用舆论杀人,利用反复的谎言获取最大限度的信任或是揣测,最终成功让第三者改观印象、质疑真相、甚至判决生死。
“有个人恩怨的杀人因为背后带有一定的因果故事情节”,所以就可以比“贪图金钱的杀人这种完全出于一己之利的做法”判处更重的罪行,种种荒诞的措辞却可以说服无知。
虽然律师和检察官都受“法律”的制裁,但也可能因为相同的身份、相似的成长环就可以轻易动摇想法,最终被虚妄的正义感冲刷也成为了制裁生死的杀人凶手。
「容器」作为一种只可读不可写的意象,接受着所有「盲人摸象」产生的正负面评价,最后在这种刻意制造的绝望中感受着「生而为人」的原罪。
除了人物形象反差的戏剧化,片中几个重复镜头的前后呼应,使得是枝裕和的这部片有了电影感的蒙太奇效果:例如监控录像中役所广司在车尾的摇窗动作铺下的伏笔,与片末福山雅治在得知翻供后的归途中,同样的摇车窗动作,压抑的爆发只是对新鲜空气与善意的渴望。以及福山雅治走出法院的摸脸动作,意在和粘上鲜血的杀人片段相呼应,凶手各怀恶意,而律师也成了判决生死的「第三度杀人者」。
最后, Ludovico Einaudi的配乐加一星,但是整体依旧用生活化的慢节奏拍一部悬疑题材的片,实验性强烈,但是也需要在逻辑上细细推敲才能完美。
其实我一点都不反感主旋律的电影电视剧.比如《建军大业》的青春热血.比如样板戏《智取威虎山》的戏剧传奇.甚至没任何剧情的朱日和阅兵和天安门升旗仪式都能让人热泪盈眶.价值观的输出本来无可厚非.可把主旋律的电影电视剧拍得这么烂怎能怪观众反感??一张打印店风格的宣传海报连导演名字都找不到…剧情更是……没来由的狂风暴雨.没来由的晴空万里.没来由的没顶之灾.没来由的死里逃生.一切都跟现在基层政府部门的汇
其实我一点都不反感主旋律的电影电视剧.比如《建军大业》的青春热血.比如样板戏《智取威虎山》的戏剧传奇.甚至没任何剧情的朱日和阅兵和天安门升旗仪式都能让人热泪盈眶.价值观的输出本来无可厚非.可把主旋律的电影电视剧拍得这么烂怎能怪观众反感??一张打印店风格的宣传海报连导演名字都找不到…剧情更是……没来由的狂风暴雨.没来由的晴空万里.没来由的没顶之灾.没来由的死里逃生.一切都跟现在基层政府部门的汇报短片一样.雄伟大气却又空洞虚无.整齐划一却又底气不足.一堆老戏骨演技全在线却看不到戏剧冲突.演绎的是救人的团队却看不到剧情的人性…人物的出现消失.人物的生死无非只是主创团队处心积虑的布排而已.给一星.打死不能再多了……
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我是金并,
我有一句mmp我现在就要说。
我是金并,
我有一句mmp我现在就要说。
风间教官用他自己的方式使学生们正确的认识自己的阴暗面,更重要的是如何面对。尼采说过∶当你久视深渊的时候深渊也在望着你。是的,警察正是这样的一个面对深渊的群体。所以,风间老师要"清楚"那些会被深渊吞噬的人。只有那些在深渊中依然坚持光明的人,才配与黑暗同行。记得还有一部类似的剧"special"也是一部这样的剧,虽然不是美好的大结局,然而确实如樱花那样,给
风间教官用他自己的方式使学生们正确的认识自己的阴暗面,更重要的是如何面对。尼采说过∶当你久视深渊的时候深渊也在望着你。是的,警察正是这样的一个面对深渊的群体。所以,风间老师要"清楚"那些会被深渊吞噬的人。只有那些在深渊中依然坚持光明的人,才配与黑暗同行。记得还有一部类似的剧"special"也是一部这样的剧,虽然不是美好的大结局,然而确实如樱花那样,给人们留下对美好的思考,有时间建议喜欢二次元的小伙伴们去看一下。
搞了半天,其实就是大麻的幻觉。吸了大麻,把男友跟夫妇杀光了
我也是无语了。
一切微生物入侵都是女主脑海的幻觉
电影在告诉你们不要吸毒
吸毒后果很严重。。。。。。
。。
搞了半天,其实就是大麻的幻觉。吸了大麻,把男友跟夫妇杀光了
我也是无语了。
一切微生物入侵都是女主脑海的幻觉
电影在告诉你们不要吸毒
吸毒后果很严重。。。。。。
。。。。。。。
。。。。。。。
。。。。。。。。。。
。。。。。。。。。
这种成本拍出来。。。。
微生物特效就3个。。。。。
哎
搞了半天,其实就是大麻的幻觉。吸了大麻,把男友跟夫妇杀光了
我也是无语了。
一切微生物入侵都是女主脑海的幻觉
电影在告诉你们不要吸毒
吸毒后果很严重。。。。。。
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。。。。。。。。。
这种成本拍出来。。。。
微生物特效就3个。。。。。
哎
今天和大家分享的是乔治·A·罗梅罗的丧尸片系列,《死亡日记》,enmm,伪纪录片,这个模式还是挺熟悉的,相较于死亡录像的大幅度抖动,拍摄的手还挺稳的。
片子设定的依旧是众人不知丧尸是为何物的情况,死人复活,食肉饮血,看似新闻闹剧下,却不断透露出真实事件的味道。正在进行野外拍摄的学生团队,惊奇看见这条活死人新闻,咋舌不已,怕不是个假新闻吧?而不断出现的死亡人数又
今天和大家分享的是乔治·A·罗梅罗的丧尸片系列,《死亡日记》,enmm,伪纪录片,这个模式还是挺熟悉的,相较于死亡录像的大幅度抖动,拍摄的手还挺稳的。
片子设定的依旧是众人不知丧尸是为何物的情况,死人复活,食肉饮血,看似新闻闹剧下,却不断透露出真实事件的味道。正在进行野外拍摄的学生团队,惊奇看见这条活死人新闻,咋舌不已,怕不是个假新闻吧?而不断出现的死亡人数又印证了新闻的真实性。
客观说,特效还是比较用心,但故事网大水平。
开场反派就出动找梵天神奇碎片,我就被这里吸引的,男主则能看到这一切。接着就不行了,男主看到漂亮小姐姐就一见钟情,然后就追小姐姐,一直到完就像爱情片。女主也是夸张,男主一追就沦陷了,富豪千金就这样被孤儿院小子一下抱走,感情的进展比幼儿园过家家随意。然后就反派聚集梵天神奇的碎片,男女主角则阻止,一点意外没有,而该死的死光光,中间正反两派斗几
客观说,特效还是比较用心,但故事网大水平。
开场反派就出动找梵天神奇碎片,我就被这里吸引的,男主则能看到这一切。接着就不行了,男主看到漂亮小姐姐就一见钟情,然后就追小姐姐,一直到完就像爱情片。女主也是夸张,男主一追就沦陷了,富豪千金就这样被孤儿院小子一下抱走,感情的进展比幼儿园过家家随意。然后就反派聚集梵天神奇的碎片,男女主角则阻止,一点意外没有,而该死的死光光,中间正反两派斗几个回合就完了。
故事完全就是网大的套路。至少感情网大还知道有个发展过程,而这个电影给人的感觉就是男女主角死也要在一起,他们在一起是不需要理由的,只要导演安排的都是合理的。
整个故事不是为了讲梵天神奇,而是男女主角谈恋爱,所有的灾难都是为了表现他俩爱得深沉,爱得死去活来。本来以为是个神话,看完神器不过是谈情说爱的载体。
整体给二星鼓励,给后期的。导演和编剧完全不行,菜鸟水平。故事没有讲好,严格来说离题了。明上男女主角重情重义,实际他俩根本不在意别人感受,以自我为中心,用奔跑和泪水来表达完全没有感情的感情,显得极其空洞和虚无。而男女主角的过渡表达,并没有塑造得有血有肉,相反使得其他角色几乎没有塑造而缺少灵魂,整个电影像游戏一样升级打怪。
无聊的可以看看,如果像我一样想看看印度的神话传说根本没有。
观剧全程体验算是舒服的国产剧,并无出轨等狗血剧情。最重要的是在几位实力派演员的演绎下,主要角色塑造全都性格鲜明且三观较正,并不存在真正意义上的反派。
女二田野在离婚前一直都是任劳任怨的贤妻良母,但只因不甘心于平凡的生活就开始所谓的追求自我,还一度表现得自己像是受害者——后来发现失去的才是最好的,回家拿钥匙偷戴戒指那段剧情刻画
观剧全程体验算是舒服的国产剧,并无出轨等狗血剧情。最重要的是在几位实力派演员的演绎下,主要角色塑造全都性格鲜明且三观较正,并不存在真正意义上的反派。
女二田野在离婚前一直都是任劳任怨的贤妻良母,但只因不甘心于平凡的生活就开始所谓的追求自我,还一度表现得自己像是受害者——后来发现失去的才是最好的,回家拿钥匙偷戴戒指那段剧情刻画出的物是人非更是令人唏嘘不已,但破镜再难重圆,终究开始释怀;而相比之下女主王小米简直就是完美女人——勇敢直白、知足懂事,再加上其外形条件足以瞬间引起观众对王晓晨这位演员的兴趣。
再看由张嘉译饰演的体育老师,虽然身份普通,但其成熟理智且真诚。对母亲不存在愚孝,对女儿也可以心平气和地进行交流——这不正是中国完美传统男性的真实写照吗?随着故事发展,前期行事堪称不要脸的男二邱枫也逐渐成熟;而赵金麦饰演的女儿马莉即便如此懂事,在剧集前中期有时依然会刻薄到令人吃惊的程度——足见家庭变故对孩子的影响。
讨论区包含诸多抨击本剧价值观的封建负面评论,但其实能够从根本上影响孩子的首要因素向来都是家庭教育,影视作品和游戏等只能算其次。而就本人而言,虽然本剧剧情逻辑上可能确实存在缺陷(比如男主作为普通体育老师却始终没有生活压力,严重脱离现实等),但绝不至于像有些人笔下“中年男人的意淫盛宴”这般夸张,相比之下马克这个角色更具有现实意义——谁说中年人的第二春不可以自由恋爱的?
P.S.鸿茅药酒和百草味广告植入过于频繁。
元芳你怎么了元芳!你怎么这样啊元芳!
盛大的冬奥会开幕式甫一结束,另一台冰雪大戏便拉开帷幕——2月5日(正月初五),国家广电总局重点指导项目《冰雪之名》登陆北京卫视。这部剧以中国三代冰雪人与冬奥会的四十年逐梦之旅为主题,将青春的激昂与历史的厚重相结合,展现了四十年来国家百姓与冬奥的相伴而行。
以冰雪之名,言中国变迁
盛大的冬奥会开幕式甫一结束,另一台冰雪大戏便拉开帷幕——2月5日(正月初五),国家广电总局重点指导项目《冰雪之名》登陆北京卫视。这部剧以中国三代冰雪人与冬奥会的四十年逐梦之旅为主题,将青春的激昂与历史的厚重相结合,展现了四十年来国家百姓与冬奥的相伴而行。
以冰雪之名,言中国变迁
全剧始于上世纪八十年代,正对应了改革开放的历史节点;而中国冰雪运动的发展,也同大国崛起同呼吸、共脉搏。剧中严义国、严振华与严阳三代人共逐冰雪梦的传承,也正是中国三代人建设强国的缩影。三代人对冰雪运动的态度,都与时代同步发展;正是因为冰雪运动,三代人离开家乡、迈入都市、步入国际化。
剧中的冰雪运动,不拘泥于摘金夺银、争光添彩等荣誉,而是展现了时代的深邃与厚重,使冰雪运动上升到全民体育文化。这也象征着中国的大国情怀:如今中国并不再像四十年前那样,需要用奖牌来证明自身体育实力、发扬民族气魄,而是向世界展示中华民族的包容胸怀、大国气度。
以冰雪之名,言百姓民生
《冰雪之名》并非聚焦典型,而是着力讴歌无名英雄,以群像的方式展现全民助力冬奥。正如总编剧梁振华所说: “主人公们的每一次全力冲刺背后,都承载着整个中国基础设施的飞速建造、科技产能的大量投入、冰雪产业的全力支持,承载着教练员、建设者、媒体人、志愿者等普通人的奥运梦想,他们因滚烫的冰雪之心和爱国之心聚集,他们的身影也浓缩了当代中国精神。”
作为一部优秀的体育题材剧集,《冰雪之名》立足现实、落脚细节,力求向观众展现翔实的历史。剧中演员对东北人感情的恰切掌握,不仅体现在那浓郁的口音上,更埋藏在那内敛而深沉的表达中;总编剧梁振华与主创团队辗转东北多个城市,采访众多我国第一代冬奥运动员,并最终取景于哈尔滨,在鹅毛大雪中复刻了冬奥梦开始的地方;演员们对冰雪运动的了解全面而系统,编剧与导演对于细节的把控恰到好处,无论是滑冰训练、体能训练、姿式训练,演员们都亲自上阵,表演地专业而真实。这些细节与真实感,都将观众深深地代入了故事中。
故事的上下篇“冰雪情缘”、“冬奥梦想”,让观众看到了人物随时代的成长。以严振华为代表的老一代冰雪人,为了步入更大的赛场而历尽艰辛,品尝了胜利的喜悦与失败的苦涩;以严阳为代表的新一代冰雪人,即使自小条件优越,但是为了实现自我价值并为国争光,毅然决然地刻苦训练,走出了舒适圈。
三代人在逐梦的过程中,实现了自家乡到城市、由业余到职业的蜕变,也经历了从追逐个人荣辱到民族荣誉的成长。与此同时,他们也收获了友情、亲情、师生情与爱国之情,塑造了平凡而伟大的饱满形象。
少见的男主角是圣母的
还圣母的这么彻底
你说他是个富二代我都信
对恶沉默本身也是恶
以德报怨 何以报德?
原团队里是没有一个正常的人
孙宁还算三观正 也是后来才加入的
要么是软胖子 要么是闷骚男 要么是见钱迷 要么是老色痞 要么是圣母婊
女主角后期几乎没什么存在感 基本都是在围绕着圣母杨打酱油
少见的男主角是圣母的
还圣母的这么彻底
你说他是个富二代我都信
对恶沉默本身也是恶
以德报怨 何以报德?
原团队里是没有一个正常的人
孙宁还算三观正 也是后来才加入的
要么是软胖子 要么是闷骚男 要么是见钱迷 要么是老色痞 要么是圣母婊
女主角后期几乎没什么存在感 基本都是在围绕着圣母杨打酱油
导演编剧都下岗吧 真的是烂
文|林艾米(amylin_writer)
文|林艾米(amylin_writer)