我愿称之为原耽。本人有原创滤镜，现在IP改编剧太过泛滥，以至于有多少人，连这部剧的剧名都没看清，就造谣是“耽改”？虽然有部分bug，加上剪辑问题，但剧情上仍然是优大于劣的。

这部剧的各个角色都有血有肉，坏人亦不是单纯的坏，他们都有着各自的悲喜。乱世之中，“暴力”警察江月楼和“良善”医生陈余之有着共同的信仰，虽然二人行事作风截然相反，但是都愿意为了景城的安宁付出自己的生命。最戳我的点在于他们对彼此交付了全部的信任，哪怕他有难言之隐，对方都能立刻察觉，并相信他，没有什么误会，纵然有人蓄意离间他们，也无可奈何，他们就是最懂彼此的！医生虽然手无缚鸡之力，但是内心极其坚韧，是我钟爱的强强CP，警医赛高～副cp也超好嗑，军阀VS戏子，一个是伪善的慈善家、幕后的大Boss，一个是性子清冷、隐姓埋名的花旦，这两个人之间隔着的哪是什么身份，而是血海深仇，“你不是董贤，他只是会谄媚逢迎，远不及你矜贵；可我也不是哀帝，我的偏好不在情爱，而在权力。”姐妹们，这还不嗑？

楚然聪慧明理，处事也守着自己底线，和江月楼陈余之一样，她心中藏着一腔热血。她是独立的自由的人，所以她会反抗父母为她订下的离谱婚约，但是她又会愿意为大义而奉献自己，是以为了揭露展君白的罪行，她会孤注一掷决然而行。而且楚然小姐姐太难了，靠她一个人要让两对cp过审（×

配角也不是扁平单一的工具人，虽然戏份不多，但人物的精髓已经刻画出来了。谁能不为紫宁的用情至深甘愿代之赴死而憾恨呢？谁能不为茄子小姐和猪先生的故事而落泪呢？谁能不为赵家兄妹为救对方甘愿牺牲自己的精神而叹息呢？一曲《勿念》，终是意难平。

楚珉和琉璃无疾而终的小情愫让人惋惜；江科长和江妈妈时隔多年终于重逢，但是一个成了缉毒警，一个成了毒枭，至此便是永别；白署长和白太太的替身梗亦不缺席，虽然白金波在工作上恪尽职守，但在感情上终究还是个负心人，以及后续他的人物最终走向也令人扼腕。这一切的一切，大约也只能说句“造化弄人”了。

金大成，在警署里和江科长互相不对付，但是在江科长深陷险境时，他又会挺身而出；王猛，虽然做了太多恶事，但是在老母亲面前，他只是个孝顺的儿子，但最终，母亲却被自己信任的人杀害……

“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。”民国乱世，有太多情义难以两全，有太多悲欢无处可诉。

看《酒店风云》看到中间MeiMei陷害Yee的弟弟，Met无所作为，整天一副要死不活的样子，Gas发现监视器却选择隐瞒，我开始隐隐觉得很不爽，甚至觉得编剧有点为了拖剧情而搞这些曲折的套路，但此时我还能理解，毕竟作为一部悬疑推理的犯罪剧，不可能只放一个烟雾弹。然而当看到Yee的弟弟都要被定罪了，这一大家子人一个个的事不关己，还在那搞些有的没的，我真的气到肝疼，看看这一大家子人都在干嘛：老太太，重度重男轻女，简直疯了，看到自家孩子被冤入狱（对！！！她还是知道他是被冤枉的）一点着急伤心的反应都没有，天天在家看案件报道新闻，偶尔发出几句往事不可说不再说的莫名其妙的感叹，什么鬼！！就因为那个被冤枉的是她女儿的儿子，是别人家的儿子，和她家的安稳比起来就没那么重要了！！面对Yee的质问，她不是自责，而是二话不说把她老公的手绘本撕掉，还反过来责怪她老公死了还来扰乱大家！我靠！！！！一个未成年少年的人生还没有你所谓的家庭稳定来的重要，而且这个少年还是你外甥啊！！！！关键是，这老太太从头到尾都是罪人，一点赎罪反省的事情都没做，一丝丝都没有，搞得我看到最后大团圆结局是在超级不爽，真是强行大团圆，强行洗白白，强行温馨！！！！！再来看看真正的罪魁祸首Met和她女儿MeiMei，两个真正参与杀人事件的人，就这么若无其事的看着他们的亲人被警局质问，被媒体围攻，被网民谩骂。当得知Yee了解了真相以后，第一时间逃离泰国，企图把所有的罪完全推脱给Yee的弟弟。MeiMei的冷静和理所当然看得我真的毛骨悚然，即使她是为了她父亲，是因为被母亲抛弃留下心理阴影，即使有那么两个让人无法不同情不理解的爱的理由，我也非常讨厌她。当Yee的弟弟在监狱里惶恐不安时，她在香港规划着和她父亲的美好未来，那笑容那对未来的期望都是建立在毁灭另一个人的人生的基础上的啊！而且那个人还是她亲姑姑的儿子，一起长大一起上学的亲人。但是她在舍弃他的时候毫不犹豫。这样的人设最后的结局竟然没有被定罪，而且还重新被所有人接纳，我真的服了编剧了。Met也是全程让人无语至极，一个年轻时机智灵敏的人，即使遭受了丧妻的打击，赋闲二十多年，也不至于傻了吧，然而看看他杀人以后的反应，后续的证物处理竟然让自己的女儿进行，被女儿一死亡威胁就马上不去自首了（好吧，这点理由我勉强接受），跑路去香港也是女儿一手安排，而他全程就是一副要死不活，我也不愿意这种事情发生的表情。虽然他最后理所应当的入狱了，但我对他全程这种反应真的无语至极！！！这样的人竟然能作为一个凶手从头隐瞒到尾，简直绝了，他这种人设如果不是编剧编，放现实里马上被抓。再来看看Gas一家，这一家基本和整个案件没有直接关系，全程负责在家看电视报道当吃瓜群众。前半段一家子恩恩爱爱的(除去第一集买车的小矛盾)还挺让人喜欢的。万万没想到，编剧在后半段硬是把Gas安排了进来。Gas犹豫后没有交出证据我可以理解，但是当知道Yee快查出真相时，他立刻向MeiMei通风报信，让她赶紧去香港的这种行为是什么奇葩桥段，Gas和Met关系好，在警察局不忍心交出证据我可以理解，但是Yee的弟弟不也是你姑姑的儿子吗？！然而整个过程中他一点都没为Yee一家考虑，反而一直试探Yee!看着Yee一家为了被冤入狱的小儿子天天以泪洗面，四处奔走难道一点愧疚都没有吗？开始我是用这几家关系不好来劝慰我自己，结果在最后一集Gas和MeiMei去监狱看Met时，Met问家里的情况如何，Gas的回答是不像从前一样亲密。我的天啊，看到这句话我都要气绝了，你们原来亲密过啊！！什么时候的事情啊！！！亲密到知道了真相还眼睁睁看着Yee的弟弟背黑锅，背叛Yee转头就通知MeiMei跑路，如果是这种亲密，那我觉得还是绝交吧！！！本来我挺喜欢Gas的，可是后半段的人设走向太迷幻了，简直没有基本的情理判断能力！更绝的是最后一集，Gas向家人坦白自己一直有监控录像，我以为至少他们能和Yee一家道个歉。然而但是结果！！他爸大晚上把监控录像扔垃圾车里了，最后还发表了一段“感人”的发言，一家人嘻嘻笑笑，从此父慈子孝，我的妈耶，这都什么鬼才逻辑，什么狗屁温馨大团圆结局，这一大家子对给别人造成那么严重的后果都没有一丝丝愧疚的嘛！！！最后要说的是pete和他母亲，这两人反而一点都不讨厌，从头到尾做的所有事情都很符合情理，最后的结局也很符合剧情人物走向。特别是pete，人物形象塑造的很饱满，有情有义，决绝和温柔并存，是个很好的人。pete的母亲就是个可怜人而已。全剧唯一智商在线的就是Yee了，也最可怜，尤其是在后半段的剧情中。Yee是整个家族中年轻一辈里的老大，他的性格和他的身份也很相符，他很沉稳很有担当，当然也很聪明。从一开始他就全身心地守护家人，当他母亲被怀疑时，他无条件相信母亲（他的三个弟弟都有怀疑过母亲），以至于在直播节目中被pete当场打脸后，他陷入无尽的伤心中，他觉得他的信任没有被平等对待。当怀疑转向他的弟弟时，所有人都在怀疑他弟弟的证词真实性，甚至连他们的父母都有所动摇时，也只有Yee一个人根据平时对弟弟的了解选择了相信他，并敏锐的发展了整个事件中的漏洞。在离他弟弟被定罪前几天，他甚至不顾自身安危独自前往香港，以非常手段揭露真相，最后将犯人绳之以法。从头到尾他所做的每一件事情都是为了守护家人，找出真凶（看完全剧，觉得真正在认真找凶手的也就他了），做为一个观众的上帝视角看来，他做的每一件事都没有错。Yee最后在香港的行为被很多人指责，在怪他的人里，我唯一能理解的只有pete一个人，毕竟真相牵扯到他的母亲，而真相又是以一种如此不堪的方式被揭露的，pete的愤怒很正常。但其他人的态度真是来的莫名其妙，除了Yee的父母和三个弟弟，这个家族里其他所有人都不曾关怀过他，在编剧的剧本里一路提及他的台词都没有！！还有那个Yee女友（不好意思，我到最后才确定他俩原来是一对，整个过程实在一点情侣气场都没有）直接就选择了离开，编剧没有明确交代她为什么离开，我作为一个观众看的也很莫名其妙，Yee是干了什么伤天害理毁灭良知的事情了，他做的是守护家人的事情啊，而且为了守护家人他必须得揭发其他的家人，在这个过程中他也很痛苦啊，选择非常手段是因为前面那几家人干的好事，他们那群“罪人”联手制造的境遇把Yee逼上了这条道路，他要不这么做，难道真看着自己未成年的弟弟被冤入狱，一辈子就这么毁掉嘛！！这个女友真不知道是什么圣母玛利亚心，竟然为了那些“罪人”责怪自己的男友，这个走向也太迷了。至于那群无脑的网友，在Yee的理发店喷漆的人，我就完全不想多提了，反正这群人从来没有自己的想法。最后一集只有Yee这个什么也没做错的人，背负着自我内心的罪责孤独一人在外，其他所有人都恩恩爱爱，和和美美，真正的“罪人”们享受着谅解的完美大结局。当我看到Yee胡子拉碴的出现在理发店，看到弟弟留下的"super bro"的超人画像泪流满面时，我更气了，实在不懂，为何无罪的人被惩罚，有罪之人那么轻易被原谅。虽然最后是大团圆结局，而且我也一贯喜欢大团圆，但这次我是真的不喜欢！！太憋屈了！！！！当然这里面还是有很多我喜欢的温情时刻的，但是憋屈生气更多，以至于在这发了那么长一段牢骚！

追了29集电视剧，实在对真相太好奇，昨天连夜看了原著。

当米振东第一次出现在摄像头里的时候，我还是蛮吃惊的。因为这个演员之前演过于成龙，一个几次让我感动到落泪的角色。他本人看上去也是蛮有风骨的样子。这样的演员来演米振东，这应该是一个有故事的罪犯吧？

果然，在第二十五六集的时候，在黄四海的授意下，胡大军这些罗罗们在一次公开听课的时候，几个人从背后对米振东下手，他一直面无表情地压制着自己，越发让人觉得这个男人是个角儿！

看了大半截原著后，前边的两次谜之铺垫有了答案。

第一次，黄四海向米振东挑衅，米振东沉稳地说：我会让你合理地死在这里。

第二次，童小娟去探监，米振东说：我可能出不去了，因为冯森来了。

就目前来说，个人觉得，米振东和冯森才应该是这部剧的主主主角，大家关注韩雪关注其他不合理的的地方有点偏啦！米振东才值得大家真正关注一下。

米振东，傅明月，宋丽敏和白小莲都是孤儿院的人。他们在李美娟和白继发的抚养下长大。

沈广军之前是一个保险经纪人，徐大发是一个数次和沈广军联手骗取保险额的人。

在沈广军和徐大发最后一次骗保的过程中，白继发成了车下鬼。

李美娟开的孤儿院是一个没有取得合格证照的单位。多年前在一次强拆中，因为碰瓷被过失撞死在了一堵墙下。在后边跟施工队的打官司过程中，孤儿院没有得到胜诉。

为了给自己的养父和养母报仇，米振东就把这里边的参与人及参与人的家人编排到了两个局中。

第一个局发生在十年前，他利用沈广顺和地下停车场奔驰车司机的冲突，将冯森的爱人郑炜丽杀死了。

因为拆迁工作和打官司的过程中，冯森和张有成是官方代言人，黄宇虹则是那个拆迁队的工头。

第二个局，他杀了徐大发，又将沈广军套到了杀人现场，坐实了沈广军杀人的假象。办完这件事后，米振东又通过入室盗窃将自己暴露在监控里，以顺利把自己送进监狱，求得用轻罪掩盖杀人的重罪。

原著里，整个过程，米振东将所有孤儿院能用的人都用了进去。

他还让李美娟和白继发的女儿白小娟去挑拨当年拆迁队黄羽红的儿子黄四海和一直没在剧里出现过的肖萌之间的关系，并把黄四海通过故意杀人罪送进了监狱 。

看看二监区五监室的人，除了不能出现在监狱里的，剩下的几个人，全是因米振东的策划进去的，沈广军、黄四海，甚至张一苇入狱的源头都能跟最初他的 局扯上关系。

再看看米振东，从始至终，一副沉稳老练不疾不徐的样子，具备了一个资深老板该有的样子。

说到这里，想起有别的评论吐槽张有成的选角，说他的表演很僵硬，完全不像一个多年沉浸在公法检系统里的书记。嗯，其实我觉得，他这次的表演还是更像《大丈夫》里那个不会跟子女沟通只会掂着大勺炒菜的父亲呀.......

首先，我是以剧书分离的状态来看的。“双生子诞，龙主九天”三十二字真言中这二句话，让乱世硝烟中的原、窦二大枭雄开始了一场以天下为博弈的战局！原青江娶了连皇后的妹妹为妻，受圣人点拨，搜寻五个身世不凡的孩童以聚龙气。窦相求贤不成杀死智者花斌，其孪生女花木槿与花锦绣却被原家暗人带进原府。木槿凭借父亲传授智慧帮助危难中结拜的小五义度过生死考验。然花家姐妹阴差阳错爱上三公子原非白。原青江看清花木槿的价值，逼其服下“生生不离”，一旦不贞定让来者武功尽废或暴毙身亡。非白对木槿挚爱至深，却深藏秘密：原家地宫中的孪生哥哥司马遽，爱上了花锦绣，造成痛苦的误会。窦相发动宫变，煽动南诏军血洗原家。木槿顶替原侯之女引开追兵，竟让南国世子段月容中了“生生不离”。木槿帮他洗清冤屈恢复王位，段月容深深爱上了她。木槿运用父亲传授的商训，女扮男装行商天下，暗助非白重整旗鼓立功建业。小时候很喜欢看原著，所以对我喜欢的原著影视化我一般都会看的

入围奥斯卡的片子，在综合水平上都不会差到哪去。

碰巧在贝尔法斯特待过一段时间，影片取景画面历历在目，画面从片头的彩色跳跃到正片的黑白，有一种怀旧感，口音也是正宗的北爱式口语。

影片是通过一个孩子视角来讲述战争，老戏骨和熟面孔很多，喜欢朱迪丹奇的表演。个人觉得分数打底了，很多年后会成为经典。

刚看完《化物语》的时候，认为主角是那种无法对身边的痛苦坐视不管的常见动漫角色，但是在看完《伤物语》后，我想我更认识他了。善良绝不是不加选择挽救一切痛苦，在帮助一个人时会成为另一方的加害者。对立的立场 不同的需求，就注定了不会有共赢。初看铁血篇，我对主角违背生物本性，不仅不逃反而将自己送到猎物手中的行为大感不解。牺牲总要分个对象，莫名其妙牺牲自己拯救吸血鬼岂不是愚蠢。看到冷血篇我才明白了他的想法，只不过是不敢面对眼前的痛苦罢了。在川流的车辆中，在成群的乌鸦旁，以充满情感的符号语言带入冲突，以隐晦的暗喻陷入剧情。救濒死的吸血鬼是因为不敢面对眼前的痛苦。做出牺牲的决定是要以自己赎罪。留下吸血鬼的命也只是自己没有勇气结束苦难。包括化物语中也是，主角一直以自我牺牲来逃避选择的责任，他不敢面对复杂的生活，不敢面对任何一方的伤害。选择从来都是一个痛苦且困难的事情，在色彩庞杂的世界里，每一个人每一件事都不是简单的非黑即白，选择总是伴随着舍弃与伤害。救下吸血鬼就代表会有人类因此丧命，所以用自己的命去赎罪，然后不管身后的伤害。愚蠢的伪善者在被迫面对吸血鬼食人鲜血的事实后，又荒唐地决定亲手杀死自己拯救的“弱者”。若是直接杀死倒也罢了，在吸血鬼临死之前，居然又再次动摇，无法面对自己成为杀害者的角色，最终剥夺对方的全部能力，使其成为这世界上最渺小的存在，但这是比死亡更大痛苦，豢养高傲的吸血鬼，使其成为影子一般的存在。即使在感情中也是一样，一直是被推着走的角色。这种逃避的姿态又像极了日常生活中的我们，不敢打死每一个虫子，不敢做出每一个选择，以逆来顺受处理生活的每一个变动，自得其乐的活着。

冲着7.1分的评分满怀期待打开电影，结果第一幕就是孙艺珍饰演的谈判专家面对绑匪被撕票直接情绪崩溃…有一说一，如果警察就这个心理素质，很难说有没有能力保护民众…硬着头皮坚持下来，发现孙艺珍得崩溃戏码贯穿全戏，但凡有人shi了，不论是面对面，还是隔着屏幕，你都可以欣赏到这位姐撕心裂肺的戏码…画面一转，作为地方警察厅的谈判专家，又指挥了一大帮子人查询男主入境的蛛丝马迹，刚刚还堆砌的警察厅长、国情院一干人都不见了…

与其说这是一部悬疑复仇片，不如说这是一部苦情戏，男主眼中有光，女主眼中有光，无论角色设定是正是邪，眼里始终噙着泪花，闪烁的都是正义的光芒，你没看错，就是始终！贯穿全片…

2.1分打给影片本片，5分打给男女主颜值…

双季演的黑花，一些成年人间才有的拉扯，话到嘴边又绕开的情绪，整部剧情太简单，但能给人绝境逢爱的纯粹体验，两个人在各自世界各种张杨，相聚时才有一种叠加的、压抑的脆弱，来自身体，来自宿命的伤痛。

季肖冰把解雨臣那种骄傲背后不易参透的赤真感演得太到位，季晨在这部里对黑瞎子的处理感觉跟前几部参演的相比，有更多打动人心的细腻元素，CP感最终看的还是一个“感”，不是站楼顶宣喊爱意就行，两个人站那儿就能看出来紧绷卸下，彼此都是对方重要的人，有松弛感才有迸发火花的空间。最后一幕雪夜并肩而行，冬日也许并不适合花的生存，但有属于它的黑夜与它为伴，相爱相护。故事在情感逻辑上无话可说，期待下一部！

毕导的毕业学校北京电影学院的硕士，你去拿毕导的导演作品和北电历年的毕业作品相比较，就会发现毕导的作品相差甚远，根本不如同样学校学生的毕业作品。我相信肯定有人拿毕导学的是表演杠我，但是你既然学表演，更应该比任何人明白，肢体语言比台词更加动人，塑造的人物更加立体，但是毕导的作品中肢体语言是真的贫瘠。

不过那些杠画面的，我劝你们去看小时代去，那画面好看。一部作品好与不好，重要的是视听语言的运用与叙事节奏的安排，而不是所谓的画面。

但是我相信不是北电没有塑造好毕导，而是北大毁了毕导，一个能教导学生小时代四部曲能代表一个时代，代表整个中国电影趋势，赞赏郭xx的作品，认为《小时代》艺术性高于某些文艺电影的学校，它真的能够教好一个真正的艺术人才吗？北大作为一所学府它是出类拔萃的，它对于中国科技与文化方面的贡献少有能比，但是艺术方面的教导还是请让更专业的人来吧？

ps：我的上述观点仅代表自己，此外我说的北大艺术教导的内容，全部出自北大出版的一本学生课本与学生作品。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：Libey玛格与海（来自豆瓣）

来源：https://www.douban.com/note/794613409/

干嘛老用两小无猜的梗啊？明明头开的挺好的。

罗正的片子还不多，就先找到这部。

男主的颜好神奇，刚开始觉得差罗正好远，看到最后也觉得挺顺眼。

女主的角色挺讨喜，屁颠屁颠的，我鸟。穿的几件大衣都不错，就是干嘛老穿个咖啡色的厚袜子，那并不细的小腿阿。

男二那个叫英俊的，哪里找到那么多套复古西装？里面的马甲估计现在都没有裁缝做了，有够老派。

这片子看完了并没有让我记住什么，倒是第一次看到女孩子给男生过生日过的那么大张旗鼓的，是可以记一辈子的。

有一幕一定要说，当时笑死我了，就记录在手机上了。

讲的是1910年的《追女秘诀》。

英俊对伟林说，“你不能因为刷存在感，就把祖坟刨了吧。”

史梦开始子曰。

伟林穿了身报纸做的乞丐衣登场，这衣服做的真是走秀标准，良心服装师，加鸡腿。

搞笑是挺用力的。随便拍拍的小成本剧，能到这个水平，也凑合了。

你也就随便看看吧，差不多就得了。

依然是移民题材。从广义来说，哪怕是对在中国境内北漂、沪漂、深漂一群人来说，我们都是移民，我们希望通过落户、买房、组建家庭、能说上当地方言来寻求归属感。但，完成了那些，我们的心真的安定下来了吗？属于那里了吗？我不知道答案。因为我一直在迁徙，每到一个地方，连一件以后可能带不走的东西都不敢拥有。

去年和今年两部很棒的移民题材影片，都用水生植物作为比拟。《米纳里》里把移民比作水芹菜，生命力旺盛，有水的地方就能生长。这部里面把越南移民比作水百合，看似无根，水下的根却扎得很深。片中的越南移民，虽然生活在美国，家中的摆设、饮食、风俗都是越南人的样子，除了女二会说英语。她把自己比作水百合，再贴切不过。说到底一个是想扎根新的土壤，一个是已身在新的土壤，根依然在家乡。

很多年前就在思考，以后我们不断迁徙的一代人，还有根吗？有几个还会选择落叶归根。上个世纪的台胞在寻根，这个世纪的年轻人拼命离开。

扯远了。很喜欢这部《蓝色海湾》。情感真挚，从第一个镜头就让人感到满是悲伤，结局更是虐出鼻涕眼泪分不清。除了想要谴责美政府移民法、“丑化”美警察又让另一个好的美警察挽回形象的段落，过于刻意和脸谱化之外。其它都非常喜欢。越南女二的支线、男主对母亲思念的很诗意的拍摄、生命逝去与新生的互文、亲人究竟是血缘还是在一起重要。都是我个人喜欢的议题。

好看又有意义。

一个大半辈子都在监狱里度过的男人，会怎样面对外面的世界呢。明明是一个前科犯，明明说起之前的黑帮往事也没有觉得有什么负罪感或者愧疚感，明明路见不平暴力出手的时候还洋洋自得……可是啊，总让人不觉得他是那样一个彻头彻尾的坏蛋。

被父母抛弃，可一生都不愿承认，不厌其烦地跟周遭的人强调妈妈是要来接自己的，是自己叛逆跑掉而已。无人教导，无人规劝，只有在所谓的组织里能够找到一丝温情和认同。何去何从，也已经很明显了。

看着他慢慢努力想让融入这个陌生世界的样子，有些好笑又心酸。控制不住的脾气和拳头总是带来异样的目光。前科犯三个字，好像就钉在了他的额头上，无论如何都洗刷不掉。

原以为一切阳光明媚了起来，懂得了克制，考取了驾照，找到了一个不错的工作，甚至身边也有了一些朋友的陪伴。可到底为什么呢，他在眼睁睁看着同事欺负残障人士的时候，在强颜欢笑附和着同事对他人的嘲笑的时候，我想他一定觉得这根本不是他想要进入的世界。

临走时，那个爱笑的大男孩送了他一把波斯菊。波斯菊随风飘扬，那美丽的样子才是他心中的美丽世界吧。看到此时我已经料到了结局。他努力想要触碰那束花，仿佛那是人生中唯一的一束光亮。最后他握住了，我想那另一个世界，一定更加美好吧。

电视剧《鼓楼外》正在北京卫视热播。这部由王之理编剧、于震导演并主演的电视剧，因为地道的北京味道而赢得了观众较为普遍的认可。该剧不仅仅取材北京鼓楼外的胡同地域特征，更是在地域内容之上，把老北京的胡同精神通过众多角色的故事呈现了出来。可以说，这部电视剧在丰富有趣的故事内容之外，则是开出了重角色，重精神的创作层次。随着剧作故事总攻内容的到来，《鼓楼外》的主要美学品位也可以管中窥豹了。该剧以仁义与和解为主题，通过地地道道的北京老理儿，实现了鼓楼外、胡同内的和谐生活。

仁义与和解，《鼓楼外》并驾齐驱的故事精髓

电视剧《鼓楼外》从师兄弟于钟声和尹东义的“仇恨”开始讲起，师弟算计师兄，误打误撞，酿成了人命官司，造成师兄四年的牢狱之灾。而于钟声出狱之后，开启了向尹东义的“复仇”模式，师兄弟则开始在各种生意场上竞争，从家具厂，到煎饼摊，再到后来的养鸵鸟搞生态旅游等等。一系列的挤兑和竞争之后，无论是剧中的角色，还是剧外的观众，都看清楚了一点老理儿——原谅与和解，才是正途，纠结于过去，只能是双损的事情。

整部《鼓楼外》，讲的便是鼓楼外胡同当中，两位主角及其背后的两户人家的和解。而且，这种和解模式，最先开启的，竟然都是两家当中的“粗人”。一个是于钟声那位混不吝的大哥，一个是尹东义那个吝啬非常的妹妹。该剧通过细致的剧情，让观众们看到了邻里之间真正的相处之道。细碎的矛盾，日积月累，最终会造成双向的负担，而放下这些恩怨，实现和解，则可以获得更好的生活。

而胡同邻里和解的精神支柱，则是老北京文化当中的那种仁义感。在《鼓楼外》当中，有一种非常浓郁的“认老理儿”的味道，这种味道，是让不少成熟的剧迷上瘾的。比如说，在这部电视剧作品当中，有着浓郁的尊老味道，但同时，也对老者、长者提出道德要求，德要配位。一言九鼎的易大船，总是能够在关键时刻震慑住自己的徒弟及其徒弟家属们，靠的便是自己身上的仁义德行。这位角色，非以辈分压人，而是以德行服人，关键时刻，总是能够对徒弟们施以援手。师父身上的这种仁义感，是师兄弟及其两个家庭和解的真正精神原动力。

德行与明清老家具，呈现互文关系

在这部《鼓楼外》当中，师父易大船只作为配角出现，但他的精气神，却是整部电视剧的支柱。大徒弟于钟声出事儿之后，师父紧急拿出二十万的存款，送到于钟声父母那里，让他们抓紧赔偿。而这位师父更是不声不响地购买了葫芦家的香几，希望通过这种办法，尽量补偿葫芦家里，并且取得家属的谅解。可以说，这位师父为徒弟做的每一件事情，都是悄无声息、不求回报的。在易大船身上，观众可以看到老北京手艺人的匠心与德行。这份仁义，又从何而来呢？

在《鼓楼外》当中，有一处点睛之笔，易大船和文老板初次见面，易大船开玩笑说，木匠活儿要做的好，一面要是手艺，一面则是心意。师父易大船的明清仿古老家具为什么紧俏？原因正在此处，这是一位在家具当中灌注了自己德行的老手艺人，在这位手艺人那里，家具已经不仅仅是家具，而是一种中国传统匠人的道德精神。在易大船身上，中国传统文化当中的德行，和明清仿古家具之间，形成了非常重要的互文关系。

因此，这部《鼓楼外》是缔结中国传统文化当中的很多美德的，尤其是仁义、睿智与谦和等等。老爷子身上的这些美德，正是传统中国人的基础性美德。而这份美德，也正是对北京精神的很好解读之一。我们要探究北京胡同文化是什么，看易大船即可。这位木匠手艺人，身上有着中国传统精神的过往，但同时，也有着中国市民生活的未来。我觉得，看《鼓楼外》不仅仅会形成仿古家具热，更是应该形成一种对于传统美德继承与发扬的热潮。

于钟声和易小船，是对北京青年的很好描摹

《鼓楼外》在故事丰富并且笑点频出的同时，深度刻画了一些北京青年的形象，无论是主角，还是配角，都有着非常多的出彩之处。我个人非常喜欢菊花这位煎饼大姐，真的是浓郁的生活气，充满着蒸蒸日上的动力感。像菊花这样鲜活的配角形象，在《鼓楼外》当中，俯仰皆是。而该剧当中，两位主角，于钟声和易小船，并不是道德上的完人，但他们却因为自己性格上的瑕疵，而成为较为真实的角色人物，自带了北京青年的精气神儿。

于钟声身上，性格豪爽，仗义有担当，广交朋友，虽然也有纠结于个人恩怨的道德瑕疵，但他有基础性的仁义，个人德行方面，也是知恩必报的。在于钟声身上，可以看到易大船中国传统匠人精神的传承感。尤其是于钟声身上的这种自我反思，是中国传统美德当中非常重要的一股力量。于钟声的故事，最终说明的，也是中国的一句老话儿：责人之心责已，恕已人之心恕人。

在易小船身上，观众能够看到这位女青年大大咧咧的一面，但同时，也能看到她的责任和担当，尤其是敢爱敢恨的性格特点，大胆追爱，一旦认定，誓死不渝。在易小船身上，有着北京女青年们的飒爽精神，尤其是在爱情上的那种真诚与努力争取感。甚至可以说，易小船这个角色，更像是中国传统小说中的“侠女”。《鼓楼外》在众多角色塑造上，可谓是虎龙画虎又画骨的。

同时，在该剧当中，也呈现出了北京胡同性格当中非常重要的一点特征，那就是自我纠错的能力。混不吝的大哥，吝啬鬼的妹妹，最先呈现了这种自我纠错的能力。《鼓楼外》敢于呈现角色身上的性格缺陷，但同时，也能够通过剧情的方式，让观众看到，认老理儿，重德行的胡同居民们，能够自我纠错，能够在传统当中开出未来。王之理编剧、于震导演的这部《鼓楼外》，和王之理编剧的《正阳门下》，也是呈现互文关系的。《鼓楼外》、《正阳门下》等作品，都是通过刻画北京四九城居民的生活内容，去呈现中国传统文化的真正魅力，尤其是那种生活当中可观可感的魅力。其实，北京的，便是中国的。（文/马庆云）