这篇影评可能有剧透 人物们 申硕宪 ：男一号，银行保安大叔,独居，某天突然喝了口泉水获得超能力。 陋微: 女一号，男主的十多年不见得女儿，经营炸鸡店。 洪常务：开发商主管 故事就是.... 保安大叔觉醒超能力抗拒拆迁队却把自己送进牢里。 很不完美得几条线： 超能力线：突然得觉醒，群演们表现...  (展开)

文/梦里诗书


升级豪华版的《蒸发太平洋》虽然少了一股昔日《绝命航班》的穷酸，变成了一场明星巨贾的航班，敢于自比《泰坦尼克号》的勇气无疑是令人惊讶的，但这豪华的配方，还是那熟悉的味道，导演周文武贝依旧还是上演着一场烂俗的坑星不商量。

在上一次坑了《绯闻女孩》的爱德·维斯特维克后，这一次的导演更是坑了昔日《超人归来》的布兰登·罗斯，何以如此？《蒸发太平洋》无论撑起何般排场，仍旧还是个空有明星，却毫无内容可言的电影，所谓的科幻电影除了那一身假模假样的制服，比五毛多一毛的飞机特效外，再毫无何般科幻可言，而在上一部中，那只装神弄鬼的黑猫怪配方，依旧还是被传承在了这部其中，成为了电影英雄打怪兽的张力，令人无法想象多么低能勇敢的导演编剧才能在《绝命航班》已经为人不忍直视的尴尬中，还敢于延续着那烂俗的老梗。

电影并不是依靠请了型男靓女，有了博人眼球的噱头，就能引人入胜的，显然周文武贝在拍了两部电影后亦然没有明白这个最为浅显的真理，空难题材本是一个很有发挥的选题，布兰登·罗斯是一名堪有颜值的好莱坞明星，张雨绮亦是一个中肯的演员，但这部作品做了些什么呢，就单从电影布兰登·罗斯塑造成一个本自厨师的英雄，便可想而知知这是一个多么秀逗的故事，宁愿将资金投入特效，投入演员，唯独不愿意去夯实剧本，一而再的玩着假到不忍直视的矫情做作，中美合拍的制作硬是被其沦为了笑谈。

即便是今日的好莱坞，确也不会玩着如此低幼的英雄救美，不过如此电影倒也契合了命题，唯愿其能快点蒸发在大平洋的汪洋大海之中。

一直觉的这个怎么可以称为备胎呢？这个只是一个女生和一个自己一直很喜欢的男生之间发生了一夜情后，被男的果断遗忘，而女的在伤心落寞的时候遇见了一个不知道是什么的卖日本小吃的一个会算命的人，然后开始了反击。为了吸引男的注意，开始努力的改变自己，变得美丽，然后开始有预谋的去制造偶遇，简直是烂透了的表演。完全就是把故事叙述出来而已。我们看的是故事，想要听故事，并不是听你叙述故事，一个故事简介就能看完整个故事我也是醉醉的
记得前任1的时候，在最后王丽坤那里是一个亮点，有内心的独白，会让我们在小小的同时有那么一点的感悟。
不过电影告诉了女生一个真真切切的道理。如果你不漂亮，如果你不美丽，就不要幻想有那么多的幻想。与其在那幻想还不如把时间发在如何让自己的魅力升值。当你变得美丽时才会有人回头看你。

最近看了一部网络电影《武动乾坤》，之前也听说过《武动乾坤》，知道电视剧是杨洋主演的，仅此而已。 作为一个路人我只晓得天蚕土豆是原著作者，可惜书我没看过，电视剧没追过。看这个电影的海报我还天真的以为杨洋又来拍电影了。 然而直到影片结束，演员表出来我才知道我是个...  (展开)

我怕有一天会失去你，但是你却无所不在。
                                                                        ——题记

       用了豆瓣很多年，从最初的为了初恋来到这里，渐渐的开始为了属于自己的这片领域添砖加瓦。写影评、贴照片、写游记、参加同城活动……感恩豆瓣，让我有了可以治愈情伤、治疗心痛的地方。
      《长在面包树上的女人》，是某个剧荒的夜晚，机缘巧合打开，从此便一发不可收拾的剧。继小哇的来不及我爱你，到今天再次沉沦，竟有6年的时间。
       这么多年过去了，让我流泪、大笑、心痛、纠结、恐惧的故事，又开始了新的篇章。
       感谢可以回忆，感谢在这段没有爱情的空窗期里，能够找到属于自己的天地，可以慵懒的坐着，去享受一个人的咖啡时光……
       那么请允许我以局外人的身份评价倾诉内心愁苦衷肠。

     （一）他喜欢我，该千方百计查出我的电话，那是一个男人爱慕一个女人的表现。后来我当然知道，他不是那类男人，他要女人付出。
       缘分的出现，刹那的欢愉。你不曾想过，前半生浑浑噩噩独自一人，突然在某个瞬间，你所有的情愫开始有了归宿。从此，你既害怕靠近，又渴望和他纠缠。在是否可以失去他的这场竞争里，你只敢用“消失”来测试自己的忠贞度，来测试她对你的爱。每一次离开，对她是折磨，对自己的心又何尝不是？我怕亲密无间，又怕永别。于是只能通过一次次的改变来让你满意、幸福。
       这是我对你的爱，我爱你无可救药，我爱你深入骨髓。（林放）

     （二）最美好的爱，是成全，成全你去寻找你的快乐。
       结局部分因渣剪辑，搞得剧情模模糊糊，难以串联。于是去了“贴吧”，想要寻找真相。看过大家的讨论以及对于结局的想法，这才明白，杜卫平的出现究竟是为了什么。
       站在程韵的视角，一定不会再去选择林方文。即使我是那么的爱你，因为你的一举一动而费心费神、悲痛，让自己由一个吃醋嫉妒的小女人变成一个合格称职的女友。连我自己都未想过会有这样的变化。这都是爱所赋予我们坚持下去的能量。
       可是，杜卫平这样的男人，才是值得我们托付一生的“合适”的人。他永远不会突然消失而让我们去寻找奔波。他的生活是这样的简单，家、厨房、菜市场。这样一个接地气的男人，才是在经历了大风大浪、痛定思痛的爱情以后，我们能够选择的合适的对象。
       爱情，本身就是需要勇敢、同时也需要理智的东西。他并不是我们生活里的全部，但却使我们原本波澜无惊的平淡生活镶嵌了一层金边，散发出炫目的光芒。
       如果你的内心足够强大，可以忍受那些看似幸福表层下的斑驳，那么林方文，可以成为你的选择。
       如果你是一个爱写东西、敏感细腻的文艺女青年，那么我想，杜卫平这样平凡又真实的小男人，才是你的归宿。

     （三）琐碎的生活也是爱情的一部分。
       生活很琐碎、很烦躁，当柴米油盐充斥了我们的生活。把我们的小惊喜、小确幸掩盖，原本的幸福快乐会在不经意间无影无踪。这是爱情的无奈，也是生活的真谛。
       能理解就好了，能看透就好了。可是我好像，看不透。
       光惠和维栋的爱情未免太过梦幻。我不知道生活里有没有这样'完美'的爱情。
       沈光惠，无疑是我们心目中的女神级别人物。学生时代的第一名，排球队队长，某名牌大学财经系毕业，以第一名的成绩考入投行。工作几年，月薪过万，标准女强人的资本。关键是一米七的个子，浑身上下充满了文艺女青年的气质。皮肤白皙，让男人无一不在敬佩的同时，滋养了爱情的种子。
       孙维栋，更是标准的新好男人。台湾来的教授，家境优越、兄弟姊妹众多，他却是唯一的男丁。白皙的斯文模样，体贴的举动。家人善良、单纯、可爱，条件好得很，却从未招摇，更不曾嫌弃过光惠，只为可以给光惠及家人更优渥的生活而努力着。不抱怨、不解释，一心一意地付出着。
       看似八竿子打不到一起去的两个人，却因为彼此的高标准相遇了。此时光惠的内心是拒绝的，因为她的心底一直藏着一个人，藏着那个想爱却不敢爱、但早已在某个不知名的时刻进入她的内心的拥有灿烂笑容的男孩子。
       人都是感情动物，原本毫无感情的两个人，却在一次次的接触中拥有了平淡生活中细微的幸福。
       谁能想到，光惠竟是三个人中第一个收获幸福的人……
       也许，幸福来时忘记了敲门。于是老天爷嫉妒了他们的爱，毫不留情地收走了。
       正如迪之所言，幸福降临的时候，让我们牢牢抓住，再勇敢一点。<END>

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附：经典语录
1、一个海滩或一个泳池，才有一个救生员，她一个人便等于一个海滩。
2、作为一个女人，你最好很出色，或者很漂亮。
3、一个女人决定要爱一个男人的话，谁也没法拦住她！
4、那时，我觉得老真是罪恶。现在，我觉得认为老是罪恶，才真是罪恶。
5、我从没想过我竟举杯为一个处女饯行。
6、世上并没有他曾经以为的那种超凡脱俗的爱，因为男人办不到。
7、她爱他，可是也怀疑他是否欺骗自己。但怀疑他太痛苦了，到不如相信他。
8、两个情妇在抒发当情妇的感受，好象情妇是世上最伟大也最伤感的身份。
??9、一个女人，一生之中，无论如何要当一次第三者。是的，做过第三者，才会明白，爱一个人，是多么凄凉。我们想要的人，并非常常可以得到。
1、.男人如果要走，又怎能留得住呢？
11、他喜欢我，该千方百计查出我的电话，那是一个男人爱慕一个女人的表现。后来我当然知道，他不是那类男人，他要女人付出。
12、我心里有说不尽的欢愉，天的遥远地的辽阔，海的深沉山的高峻，也比不上天地里有一个男人，为我写一首歌。
13、深情是我担不起的重担， 情话只是偶然兑现的谎言。
???14、两个人没有可能永远在一起，结合是例外，分开才是必然。
     ??我们都是为终会分开而热烈相爱。
15、众目睽睽，大家都目睹我是这段爱情的失败者，我还能选择留下吗？
16、他便是这样一个人，喜欢令人失望。回头，他却在我后面。
17、纯情的女人是天使，放荡的女人是魔鬼，魔鬼总是比较好玩的。
18、「那你为什么学小提琴？」他问我。「为了爱情。」我甜蜜地告诉一个陌生人。
19、优点是义无反顾，缺点是经常失手。
20、想不到当一个人被抛弃，正常也是一种罪过。
21、我突然明白，他为什么说爱我是一件很吃力的事，我对他的要求太多。他并不是责怪我在颁奖礼出现，而是再一次明白，我不会给他自由。
????22、所有为爱而做的事，都不是坏事。
23、我不希望我只是你生命中的过客。你曾经离开我一次，也会有第二次。
24、那是最快乐的一天，因为有一个男人在四千公里以外疯狂地思念我，原来被人思念比思念别人快乐
25、无牵无挂的日子才是最快乐的。
26、六天里，他平均每天摺一百六十四只飞机，思念我一百六十四次。
27、会令女人伤心的，便是好情人。
28、因为有死亡，我不愿忠贞。不。正是因为有死亡，我才愿意忠贞。
29、因为只有一天寿命的爱情从来没有机会变坏。
30、“跟你同居三年的男人，你没有思念他，却思念一个相处仅仅一天的陌生人?”
　　——“因为只有一天寿命的爱情从来没有机会变坏”
　　当时我想，她说的也许是对的，时间营养一段爱情，也毁灭一段爱情。
31、我不想做一个每天晚上等男人回来，却不知道他会不会回来的女人。
32、一个很久没有见面的朋友突然打电话给你，问你地址，毫无疑问，她想把结婚请柬寄给你，并且以为你会替她高兴。
??33、我的不治之症是爱着一个不能给我半点安全感的男人。
34、原来人的记忆有一个自动净化系统，把不快的记忆洗掉。
35、女人要是喜欢你，即使你是一个十恶不赦的坏蛋，她还是喜欢你。如果她不喜欢你，你是善长仁翁也毫无意义。
36、原来有本事令人伤心的人，才是最幸福的，是两个人之间的强者。
37、女人固然不必太伟大，但男人太伟大可能会失去一个女人。
38、我已经不是那个躺在你胸膛上看月光的女子，也不是那个听到你的情歌会流泪的女子。
39、原来一个曾经多么爱你的男人，有一天，也会变得很绝情，他最爱的，还是自己，他不想自己再受伤害。
40、并非每一个女人都要得到最好的爱情，她们明白代价。只有我这种女人，才会为了虚无飘渺的爱情浪掷青春，到头来一无所有。
41、恋爱是不能假设的。
???42.女人比男人擅长爱，所以女人常常吃苦。
43、男人对女人就象对待脚下的球，他们只想控制它、驾驶它。
44、当一个男人不再碰你，那就完了。
45、明知留不住的，不如潇潇洒洒地放手。我觉得我的心好象有一道疤痕，早已结成厚茧，现在即使再被伤害一次，也不象从前那么痛了。
?46、多么不可一世的女子，在爱情或物质面前，还是要低头。
47、不能把你留在身边，不是你的过错，而是我的失败。在你已经爱过我的那些短暂岁月里，我或许是世界上最幸福的人，只是那些日子已成过去，要留也留不住。我知道爱不可以乞求，如果我能够为你做一件事，便是等候。
48、有几多首歌 我一生能为你唱 从相遇的那一天 那些少年的岁月 该有雨 洗去错误的足印
49、我已经不是那个躺在你胸膛上看月光的女子，也不是那个听到你的情歌会流泪的女子。
50、如果我比林方文早死，我要轮回再世，做他的女儿。我很想知道，像林方文这样的男人，会是一个怎样的父亲呢?我不要来生再跟他相爱，那还是有机会分开的。我要做他的女儿，流着他身体里的血。我要得到爸爸对女儿那份不求回报和倾尽所有的爱。而且，他永远不会离开我，直至死亡再一次把我们分开。

这是一则关于婚姻的现代寓言。关于婚姻，这个故事中的表象仍是亘古不变的围城和坟墓的困局，激情到日常，幻想到破灭，相爱到冷漠到怨恨到相杀。新媒体引导下的公众舆论为这则故事披上了现代性的外衣，但对于长期浸淫在美国文化中的观众而言，公众群体无意识和易被操纵的本性也早就不是什么新鲜内容。

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太阳底下并无新事，而这部电影却如此引人入胜地把这些平凡的主题勾兑得别有滋味，有声有色让人欲罢不能。故事成功塑造了一对非正常的夫妻尼克和艾米，为人艳羡的金玉良缘天作之合。同作为事业有成的文化工作者，二人皆属聪明机敏，博闻强识，品味不凡之人。如此高度契合的婚姻却偏偏在两个聪明人的经营下不断走向破灭，直至妻子导演了一出惊世骇俗的失踪戏码。除此之外，故事的另一个新意则是第三者力量的引入，同著名的辛普森杀妻案类似，媒体和公众作为看客和自诩的裁决者一边摇旗呐喊一边推波助澜，他们的介入把婚姻生活从私人领域内抽离出来，置于公众舆论的审判台上。将私人情感和大众的道德判断糅杂在一起，在故事的立意层面构建起纵深，也让简单而老套的故事设定交叉出新的复杂度。

讲故事的方法同样重要，对于本片可能更加重要。这样一部长度约150分钟的电影，却丝毫不觉拖沓，整个过程充满惊喜而畅快淋漓。得益于吉莉安弗林的原著和剧本，大卫芬奇的运筹帷幄，这一趟两个半小时的过山车遍历险境，令人时而百思不解，时而会心一笑，时而拍案叫绝。仅仅通过轻轻拨动剧情的木偶线，无需诡吊的配乐和故弄玄虚的气氛渲染便将悬疑推至极致，足见编导功力之深。

整个故事的结构十分精巧。做一个无聊的解剖的话，叙事在横向上分为两条线索，分别以尼克和艾米为中心人物平行展开。而纵向上则是按时间序列，以艾米的计谋揭露为中心点分为前后两段，其中前一段可以视为事件的悬疑篇，后一段则算是事件的解决篇（小学生柯南既视感= =）。

前后这两个段落中叙事其实又各不相同，在悬疑篇中，艾米失踪后尼克的生活和侦破进展是按照时间顺序发展的明线，而伴随艾米日记中的倾诉这一暗线，我们得以从回溯的角度一窥二人的婚后生活。明面上，案发现场疑点重重，线索层出不穷，尼克的生活浮出水面——婚外情，吃软饭，貌似无辜的他却包裹在谎言之中；而暗地里，艾米鬼魅般的叙述则将婚后生活的不幸与浮现的线索一一对应，冷漠，家暴，字字血泪。尼克和艾米的两条主线如同磁带的AB面，一明一暗，一顺续一倒叙，一实一虚，构筑了镜花水月般的婚姻迷宫。

当艾米的日记被找到，所有线索都浮出水面并指向一处时，早就被邻居和媒体记者们穷追猛打的尼克已经千夫所指百口莫辩。而电影则在明示尼克的茫然不解的同时，借助女警官之口，让开了上帝视角的观众意识到事情并非如此简单。比起侦探小说式的推理来鸣冤昭雪，这则故事在此却突然神来之笔直接将艾米的所有计谋整盘托出，其此时已改头换面避人耳目，只待目睹背叛自己的丈夫受到惩罚，这果然是一场精心设计的骗局。至此撕破迷雾，女主角艾米终于从幕后走上台前，让故事继续朝着未知的方向进行下去。

上半段故事是静态的解谜，诸多线索逐渐收拢，与之相比，下半段的故事骤然增加了具有无限可能的开放特性，男女主角的命运成了最大的谜团。男女主角各自的境遇则作为两条叙事上的明线齐头并进。焦头烂额的尼克开始试图反击，谋求资深辩护律师帮助，寻访妻子的“受害者”们，最终将自己的命运的赌注押在了电视访谈上。而艾米的隐居生活亦遭遇重大打击，聪明反被聪明误，自身甚高的犯罪头脑偏偏栽倒在两个老江湖的鸳鸯大盗手上，而不得已转而投奔曾痴情追求她的富家子弟。此时，尼克在电视上播出的“忏悔录”成为了扭转二人明运的契机。

从艾米目不转睛地凝视着荧屏另一端那个爱过恨过的男人的时刻开始，结局便已经写好。于是富二代成为又一个艾米的牺牲品，艾米再度出现在刚刚保释的尼克面前。至此，两条线索终于汇成一股，死去的婚姻再度复生，以一种符合我们期待却不符合我们理想的扭曲形态。

“她到底在想什么？”影片首尾衔接，形成了一个无法逃脱的环形。两个人的生活由分离到汇合，再次分离，各起波澜，而又最终再次会合。整个故事的立意与结构精妙绝伦，立体而不散乱，内容和层次之间的关联更是有一种叙事的美感。

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但结尾不意味着结束。对于公众而言，这起轰动全国的失踪案无疑只是一场一波三折皆大欢喜的美国往事，万众瞩目的美国甜心死里逃生，变态绑匪死有余辜，出轨丈夫重新做人，一段即将崩塌的婚姻重新被挽救。公众和媒体们不会相信也不会去试图想象自身只是受人摆布利用的棋子，也不会反思自己的武断，认知失调机制会让他们更加坚定地认为无论如何丈夫就是有错只是我们宽恕了他而已。

极少数人：尼克，尼克的姐姐，律师，女警官，艾米的前男友，当然还有艾米自己，他们知道事实，却不能或不愿去还原真相。尼克可能是其中最为痛苦的一人，在艾米的威胁之下，最终还是决定要和这个曾经想要置其于死地但又为了回到他身边而动手杀人的女人在众目睽睽之下维持这段婚姻，养育孩子。

于是我们不解且愤怒，正义没有伸张，Bitch还是那个Bitch，更为惊悚的是，Bitch告诉尼克：这就是婚姻。听到这句话的时候，不禁愕然，要不是离门远的话我拔腿就跑，然后直接去离家最近的影碟店预定DVD等回家的时候放给亲戚们：看，这就是我单身的理由。

但我终究没有走，谁特么会信一个女魔头的话。可我们还是会去思考这到底是怎么一回事，除去疯癫的因素，为什么两个如此默契的人会走到这一步，毕竟他们之间的契合是我一直在寻求的东西，即使某位名人说过在虚拟作品中寻求真实那一定是脑子有问题。

尼克至始至终都被老婆玩弄于鼓掌，换句话说，似乎就是大多数已婚男士的代表，区别在于程度。也和很多男人一样，相识之初浪漫贴心信誓旦旦，婚后冷淡懒散浑浑噩噩，在现实生活的打磨下激情不在，甚至开始寻求婚外的慰藉。

艾米要比尼克要耀眼的多，和尼克一样也是一位小有成就的文化工作者，但同时是父母所创作的畅销全国系列童书《了不起的艾米》的原型，周身贴满了金光闪闪的标签：哈佛高才生，聪明风趣，美丽，超凡脱俗。在遇到风度翩翩谈吐不凡的尼克之后，艾米为其吸引而与之步入婚姻。

两个聪明人，相似的背景知识结构，用流行语来讲即是具有同样的频段和波长（频段波长二者属等价表述，因频率乘以波长等于光速= =）。在结婚关系中，总是要有主导者和控制者，聪明人在一起更是要争个高低。很显然，尼克输了。失去了掌控能力外加现实的不如意使其更快地变成一个自己曾许诺不会成为的人。

艾米是受害者，亦是加害者。她聪明至极，聪明到不屑于理会“宁信世上有鬼不信男人一张嘴”的古谚。她问尼克会不会像其他人一样甜言蜜语哄骗她，尼克情真意切地表示不会，有理由相信热恋中的人在此时的确是真情实意（在此问题犹豫的人都孤独终老于是灭绝了）。于是她认为尼克将一直恪守诺言，一直让婚姻保持新鲜感，把寻宝游戏一直玩下去。至于婚姻破灭什么的，她没有想过，毕竟他们都是聪明人，是灵魂伴侣呐。共同扶持并不在她的字典里，她要的是设想中充满乐趣永不褪色的完美婚姻。

于是当问题出现，当她的婚姻像俗人们的婚姻一样开始倾覆时，一切的问题都转到了尼克头上，这个男人才是罪魁祸首，是背叛了这段婚姻，背弃承诺之人，甚至还贪图自己的钱财。这就是对灵魂的谋杀，于是必须受到惩罚，比如死刑。

而当尼克在电视上伪装出自己的忏悔后，艾米这个疯女人居然又像小女孩一样相信了他。她当然没有信，但只是想要，哪怕是装出来的，至少看起来是完美的婚姻。为了这个她不惜杀人，用自己的头脑制造另一个骗局，然后回到这个怨恨畏惧自己的男人身边，威逼他将这场婚姻继续下去。

那个辩护律师说的一点没错，“你们俩是我见过最疯狂的人”。除了艾米，另一个疯了的人就是尼克。即便被折磨的奄奄一息，即便重新认识了生命中最熟悉的陌生人，他还是选择留下，被控制。我猜，这不仅仅因为艾米的恐吓，什么身败名裂，什么父子分隔，这些都不是问题，他完全可以打出手里的牌，借机逆转，最不济不过鱼死网破。两个人自由恋爱走到一起一定是骨子里有些东西在互相吸引的，这些东西包括危险与不安。对于尼克，除了自己仍旧完整的家庭，对于自己错误的些许反省，恐怕也仍有着同样疯狂的因子在血液中需要有另一个同类来压制。

他们剩下的生活，可能仍是被勉强称作婚姻的东西，是小说家们绞尽脑汁把矛盾推到极限时的衍生物。但这才不是我们日常对于婚姻的概念，除了共同生活，柴米油盐，哪怕偶尔的分歧，以及十之八九的不遂人意，但总归是要一齐前进一齐努力一齐互相理解的一段过程。允许我再掉一次书袋，根据多伦多大学今年的一项研究（发表于《实验社会心理学》），相比那些不断成长并克服问题的情侣而言，那些感觉相互之间完美契合的“灵魂伴侣”们更容易分手。毕竟不同的人，总归是有分歧的，这些分歧造成的不快对于这些人更为致命——这意味着不再完美。引用实验人员的一句总结：这（伴侣关系/婚姻）就是一段旅程，你对现在感觉更好，在未来做的就更好。

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说了一堆被前人们从诗经开始一直到当下的流行歌曲中吐槽过不计其数次的废话，似乎勉强感到婚姻没有那么可怕以及艾米确凿无疑就是疯子无误。最后的话留给这场闹剧中最不堪的人——警察和FBI（公众和媒体已经被社会学家吐槽够多了），哪怕只要按照艾米的胡编乱造顺藤摸瓜追查下去，很容易就会发现她的谎言，尤其对于搭上性命泡妞裸死床上的富二代巴尼（没注意片中的名字），这起莫须有的绑架总会有各种漏洞（和观众的上帝视角无关）。除了明哲保身的女警官，其他警察乃至FBI居然也都放弃了职业素养，竟然仓促结案，编剧你是对FBI有什么偏见么......

穷人，冰毒，偷渡客，缅甸腊戌的三个关键词。在赵德胤的镜头下，三者具备了某种自然且紧密的关联，同时也构成了他绝大多数电影的主题。《冰毒》正是其中之一。

《冰毒》里吸食毒品的人，不是我们想象中的富人、也不是常因此见诸报端的明星，而是那些艰难谋生的穷人。电影开头，穿着缅甸纱笼的男人在农田卖力地处理废弃的秸秆，在菜地里采摘能够卖钱的菜叶，他们耗费大把的时间和精力务农，赚的钱却越来越无法维持基本的生活。

这是一个处在进步的社会中，底层人的生活缩影。整个建置过程便注定了电影的基调，它是灰色的，同现代文明相隔绝的。这种感觉一如影片中人物之间的对话，缓慢而迟滞，从不流露任何感情和关心。

他们开始想方设法谋生活，但“星星是穷人的珍珠，日落是穷人的剧目”这样朦胧诗意的画面永远不会出现在赵德胤的电影里。在他眼中，这些特殊地域的残破与衰败远不能催生出浪漫主义的花朵，星星和落日也不会成为穷人的灵魂收容所。电影里，庄稼汉只能用家里唯一值钱的黄牛换来一辆破旧不堪的摩托车，挤在大客车门口期待着能有好运降临；从小被人贩卖到中国的缅甸女人，想等攒够了钱把孩子接来，从此远离那个痛苦之地。不论是出于何种贫穷，他们最终殊途同归，面对贩卖冰毒的暴利诱惑，最终走向了自己希冀的反面。

赵德胤也许是近年来台湾最受推崇的独立电影导演之一，媒体频频冠之以“下一个侯孝贤”、“李安的接班人”等等光环。其实，这倒不仅仅是因为他曾是侯孝贤主导下金马电影学院的学员，受到过李安的亲自提点，更重要的是他极度写实的电影语言。《冰毒》中大篇幅的长镜头、演员无剧本的即兴表演，无不体现出导演对于电影本质的探索与理解。电影只有十天拍摄期，100万台币（约合人民币20万）的拍摄经费，而且几乎没人会想到它是出自一支仅有七人的拍摄团队之手。赵德胤受到关注是有理由的，不论是他拍摄风格还是他的拍片模式，都截然有别于市场条件下的绝大多数电影。正如台湾媒体人陈乐融所言，“赵德胤的低成本拍片模式，刷洗了台湾自《海角七号》成功后对‘商业类型片’或精致或粗糙的大量仿制，回归侯孝贤一脉的人文内涵与艺术外衣。”

赵德胤电影的独特之处，更体现在他所选择的拍摄题材，他将电影的触手延伸到之前从未有人涉猎的领域——缅甸华人。这些人第一次成为了电影的主角，电影也注定要揭开与我们的理解相异的另一种现实。作为第四代缅甸华侨，赵德胤试图在包括《冰毒》在内的“归乡三部曲”中勾画出他曾经生活过的腊戌原本的样子，这里落后、停顿、没有希望，十年前和十年后几乎找不出太多差别。它像极了另一个中国，或者说是旧日中国的“垃圾回收厂”，这里还保留了在中国也许早已被淘汰的传统（水烟、门联、安老衣……），而这些风俗也许只能在现在中国的一些偏远农村见到。

移民的第一代华人最初怀抱追求更好生活的愿望来到缅甸，却不想他们后代的生计依旧无比艰难。就“异乡人”的主题，《冰毒》其实更具有一种普世意义。类似对于移民生存状况的探讨，可以是新加坡导演陈哲艺在《爸妈不在家》中对菲律宾女佣的刻画，而在当下中国，移民的时代主题似乎更为深刻，譬如贾樟柯的《山河故人》，便试图从更大的时空、更宏观的角度来探讨“流动”的议题。

《冰毒》中，王兴洪饰演的农民和吴可熙饰演的三妹实际展现出穷苦移民后代的两种生存状态。前者代表了本分的庄稼人，在面对贩毒唾手可得的财富时，往往表现出犹疑与胆怯；后者代表了遭遇更为不幸的一群人，他们因绝望而获得勇气。其实，电影中没有穷人不是被绝望所包覆，他们因此获得某种力量，又被它诱惑，走向绝路。所以，冰毒更多的被赋予了一种象征意义，它一方面代表了财富与希望，一方面又成为灵魂坠落的深渊。当我们猜测两位主角会有怎样的结局时，答案其实已经隐藏在了前文的叙事中，等待他们的必定不会是想象中生活富足、亲人团聚的场景，故事注定以悲剧收场。

赵德胤坦陈，相比于“归乡三部曲”的前两部，他在《冰毒》中加入了更多的主流叙事元素。正如他有意为之的结尾，片头被拿去当作抵押品的黄牛扮演了绝望，最终死于屠刀之下。杀牛的场景与疯癫的农民构成了一种现实主义的蒙太奇，低下的农工阶层终于还是无法扭转自己的命运。

即使父亲什么也不说，孩子也感受到父亲即将离去。从过马路需要父亲提醒到后面孩子主动按铃，从打着伞低头跟在父亲身旁到牵引父亲走过街道，孩子也在默默成长，小心翼翼的为父亲接上一杯水，轻轻的为父亲盖上比自己还长的毛毯……父亲为孩子周密打算让人心酸，孩子默默照顾父亲...  (展开)