看完《可可西里》心里缠绕着那份久久不能磨灭的心痛。在这个物欲横流的世界，无奈的现实终归无奈，谁也改变不了它的存在。导演之所以用纪实性的电影安排剧情，很大程度上想唤醒我们所有的人类，没有过多的剧情冲突而是简单的顺序拍摄下来，也没有跳跃性的剪拼，目的在于能紧紧抓住观众的心灵，让观众在残酷的现实中默默的被感染。影片在画面确实不错，基本上糅合了纪实性作品应存在的价值。不管是影片的开始还是结局都是安静的让人心疼，多了一份冷静。影片一点都不矫情、不做作，明确的看到一个冷静稳重和拥有极大震撼力的作品。这也是一部电影的希望和见证现实的有力处理。更能彰显影片的真实价值和现实意义的呼声。

本来看到张新成演这部剧，我对它的期待值没有那么低了，但是看到这个导演我吐了，这不是《你抄袭时很美》还有《陈情令番外》的导演吗啊啊啊，球球了好好导不要糟蹋了这个小说。我心态都有点崩了，关键是您这作品也太不能让人信服了，这本小说是我的白月光，您的剧要是真的毁这部小说的话，那不好意思以后我就是您的一生黑了。

本以为是强强联合，却没想到是烂剧的衬托。剧情真是让人莫名其妙，别的不谈，只谈角色人设:男主你在怎么厉害也要懂得学会尊重人吧？冷酷无情就算了，一点不尊重人。女主又一傻白甜，职场人不知道个深浅，被骗不是一次两次。男二进队干嘛来了？找对象来了吧？！还有教练，纯粹一传话工具人，重要场合没有领导力，任由队员激发矛盾，出了事啥也解决不了。周越这种人咋进的队，心术不正成天不好好学着进步净想着怎么恶心人，阴人呢啊。这不是抹黑职业选手呢，这剧注定失败一半，别的就不谈说了。除了失望还是失望。

这好像是我第一次看吴昱翰主演的电影，他饰演的方耀东，第一印象给我的冲击有点大，太可爱，太帅了！尤其是回家集体对质，及之后被赶出家门，那满脸疑惑，和纯纯的冤种颓废造型，毫无违和。章若楠饰演的白娜，家庭因素渴望关爱，渔村邻里热闹和谐，她与渔村方家相遇产生的化学反应，很搞笑，也很温暖。搞笑女那么可爱，怎么会遇不到有爱情呢。吴彦姝奶奶饰演的角色，看似无关紧要，但出来的几个场景都是超级感人的。可谓整部电影中唯一的泪点，不过是很温馨的泪点。王思成不出意外还是纯纯的搞笑担当，仍然是不太聪明的亚子。我注意到结尾餐车的一个系列，其他人都围在一起，只有王思成饰演的舅舅围着大家转圈，活宝的形象相当立体了。虽然片中有几个衔接不是很自然，像是时长等原因剪掉了，略显交待不清。但整体轻松有爱，男女主人设也很般配。现实和形式化的艺术手段相结合，还算是520比较合格的一部电影。温暖友爱又搞笑，干净利落不矫情，这才是真正应该在520或者情人节，给情侣们看的电影，也是单身狗看完，又想谈一场甜甜恋爱的电影。

先吐槽一下女主乔安，并没有感觉到女王范，刻薄到是不少的。还有吻戏就要有吻戏的样子，能不能玩点真实的。

电视剧也有爱情线，但是我觉得是可以忽略的，个人并不喜欢拖沓的电视剧爱情。当然这也不是这部剧的重点，这部电视剧核心就在于裸露的展现我们对钱的追求，道德什么的都不值钱。把影视行业真实的展现在观众面前。

丛林法则从来都不只在丛林

从未顾忌嘲弄的世俗，初心所不变是那侠之大者的梦。周星驰饰演的小人物总满是悲与喜的交融，在看似荒诞的无厘头幽默里予人以真切的感动，《功夫》并非一场低俗的恶搞，而是周星驰集人生所感，匠心独诣而出的那冷暖交织的江湖情仇。

星爷的最大成功之处在于将小人物的辛酸史以无厘头的幽默方式展现出来引发大众共鸣。影片将传统功夫与乐器契合周氏风格的故事与形式展现，戏剧效果、人生感慨与文化哲思浑然天成。十年后再回首，少了些幽默，多了份感慨。

jesus，我该说什么来着，我本来是打算看一部《小偷家族》，因为今天我的心情有点乱，是那种嗨到低落的迷离，但鬼知道我怎么看了山田孝之的这部《硬核》。结果，我看了一部比我现在心情还迷离十倍，比我的人生还要丧十倍的人生。

以前看过这部片的预告，想着山下敦弘和山田孝之这俩一起怎么也得是一部励志片来的，结果感觉被开了一个大玩笑。虽然，看完这部电影多少还是得到了一点安慰，或者说是感动，但那不是我所预期的感动。毋宁说是山田孝之最后说我好感动的时候被感动了。

这部影片从各方面来说都十分硬核，勉强的上班族，怀疑的社会边缘者，以及被感情玩弄又擅自玩弄感情的女人，如果再加上爱国的反政府分子和玩世不恭的青年人，那简直就是社会的缩影了。颇有麻雀虽小五脏俱全的意味。如果说这种投射还多少显得含蓄的话，那山下敦弘对于多惠子小姐的刻画就毫不遮掩了，暂且不说露点这事儿，就这剧本，台词，说山下敦弘没读过渡边淳一我都不信。

山田孝之在这部戏里奉献出了男人级的表演，请各位女粉务必观看。

首先声明，我不是厌女症，也不是南拳北腿，纯讨论人物剧情。

如果说，编剧导演确定玛莎是水门事件的“吹哨人”，那么就不该给她剧中这样糟糕的人设。一个正常女人不可能既打老公，又打孩子(尤其第七集、第八集)，喝醉了去骚扰熟睡的孩子，喝醉了去学校骚扰孩子……跟人家聊正事的时候(出书、上电视节目)先酗酒、嗑药把自己喝个烂醉(五十七岁去世不是没有原因的)。剧中不止一次(至少三次以上)通过派对嘉宾、朋友、工作人员之口，指出玛莎是一个生活中非常强势、酗酒成性、完全不考虑他人感受且极端自我的人。这里我只讨论酗酒。有句酒坛名言：女人不醉，男人没机会。我实在不能苟同！其实只要郎情妾意，哪管她醉与不醉！微醺那是最好的。如果她一定要醉，我也必定要等她酒醒。以防万一工作中翻江倒海，青菜粉丝、鸡鸭鱼肉一床都是！实在核突。酗酒买醉的女人(男的也一样)，往往在圈中以（肢体与酒品）豪放著称，且名声在外。滥酒但不耍赖，有缺心眼的嫌疑。圈中酒局一开，十有八九会叫上她，众矢之的，上窜下跳，搞活气氛，功不可没。但是久而久之，稍稍正派的酒友就会扬弃她，因为会觉得羞与为伍，损友们则一如既往的灌醉她，吃她豆腐，看她的笑话(这个结论玛莎老公也旗帜鲜明地多次指出)……呜呼哀哉！逢喝必醉的女人既可怜，又可悲、又可鄙、又可恨(心疼她老公一万次)。只能哀其不幸又怒其不争。