烂尾烂得屁股都歪了。聂宝华做过最大的坏事就是坐沙发上捏个酒杯沉思,国企改制灭双赵,改革剧里都能当正向男主了。赵公子的出现无头无尾人设特别扁平,每天就是打扰聂宝华沉思,强调“这个电机厂很重要!” 咱们也不知道重要在哪,项目是咋进行的。陈浩瀚的爱恨特别的莫名其妙毫无来由,他哥牺牲了又不是全家都牺牲变孤儿了,为什么一定要营造只有卫国平管他的氛围,陈浩瀚对卫国平的
烂尾烂得屁股都歪了。聂宝华做过最大的坏事就是坐沙发上捏个酒杯沉思,国企改制灭双赵,改革剧里都能当正向男主了。赵公子的出现无头无尾人设特别扁平,每天就是打扰聂宝华沉思,强调“这个电机厂很重要!” 咱们也不知道重要在哪,项目是咋进行的。陈浩瀚的爱恨特别的莫名其妙毫无来由,他哥牺牲了又不是全家都牺牲变孤儿了,为什么一定要营造只有卫国平管他的氛围,陈浩瀚对卫国平的恨都多于杀他哥的人,为啥?就是一个制造戏剧冲突的工具人。警局也是全员工具人,没有卫国平办不了案。二哥这么好的角色打破了国产剧刑警即男模的僵局,却没有一个独立行走的人设。顾开岩那么好最后也恋爱脑了。整个剧配角全员逻辑不能自洽人设不能独立行走,故事线单薄扁平。
最后说说男女主,女主也没什么正经工作,天天拿着她哥的钱瞎蹦跶谈恋爱,她哥钱哪来的?纯纯在民脂民膏上蹦迪。一到涉黄夜总会人人尊称小聂总,问就说她哥的事一点没参与。明知道自己什么身份还天天往警局挤在警局里头秀恩爱,这是真正的爱么?还是以爱的名义出风头?男主至始至终就是一个情绪大过天的人。他的情绪凌驾于工作之上,凌驾于人际关系之上。前期观众不觉得怎样是因为他的这份情绪对应的是陈山河,和做个好警察好好办案并不冲突。后期当这份情绪对应的是恋爱脑,那他就啥也干不成了。还要把这份坏情绪向丢垃圾一样甩给身边的朋友同事。这种人在职场上按说应该是个又臭又硬挺讨厌的人,但警局人人无条件的深爱他,观感就变成警局全员工具人。最后我想说,这样情绪大于办案的人,他就应该脱了警服,像聂小雨说的:“脱下这身警服就可以光明正大的爱我啦!” 受害人们丢掉的只不过是命,而警服影响到的是我们的爱情呀!你俩最好锁死。这样的话编剧也不配叫这个角色国平,让真正因心脏病而死的白银案原型警察安息吧。
南大碎尸案在现实生活中确实没有破,我看过秦明法医说过,这个案子是南京公安心中的痛。卷宗非常的多,每年都要啃一遍之类的。如果这个剧关于南大案的结局是什么给高人/关器官移植了这种只有仑子才会造谣的漏洞百出的谎话,那真是彻底的屁股都歪到南极了。
如果这个剧没有中国两大最出名的真实案件支撑,简直是一盘散沙。每一个角色我都想问编剧,他是谁?他在这干啥呢?他自己知道么?真是扣题啊编剧。
刘天佐这个演员真的很优秀,特别喜欢他剧中一口北京腔儿,胖爷是绝对的潜力股!刘天佐这个演员真的很优秀,特别喜欢他剧中一口北京腔儿,胖爷是绝对的潜力股!刘天佐这个演员真的很优秀,特别喜欢他剧中一口北京腔儿,胖爷是绝对的潜力股!刘天佐这个演员真的很优秀,特别喜欢他剧中一口北京腔儿,胖爷是绝对的潜力股!
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一次熬夜在央四看到的,那会儿无聊多看了会儿,还挺有趣,就直接打开App从头儿看到尾。其实这本来就不是严肃的战争片,更多在于人物勾画和塑造,着力了点思想改造和塑化。我没那么严格,五分好评。还要140字才能发啊,还真有点无语。有时感觉近代战争剧不是意识特强就是天雷滚滚,或者被骂屁股坐歪,说真的,无论抗日还是解放剧,现在想更有血肉的拍,还真是挺难
一次熬夜在央四看到的,那会儿无聊多看了会儿,还挺有趣,就直接打开App从头儿看到尾。其实这本来就不是严肃的战争片,更多在于人物勾画和塑造,着力了点思想改造和塑化。我没那么严格,五分好评。还要140字才能发啊,还真有点无语。有时感觉近代战争剧不是意识特强就是天雷滚滚,或者被骂屁股坐歪,说真的,无论抗日还是解放剧,现在想更有血肉的拍,还真是挺难
1. 开场不久Marianne追赶Hélo?se去海边,担心她跳海;Hélo?se站住之后说:?a fait des années que je rêve de faire ?a.(我想这么做已经很多年了。)Marianne: Mourir?(一死了之?)Hélo?se: Courir.(迎风奔跑。)我记得在哪儿看见过法国人喜欢说人生是Nourrir, courir, mourir.(吃饭,
1. 开场不久Marianne追赶Hélo?se去海边,担心她跳海;Hélo?se站住之后说:?a fait des années que je rêve de faire ?a.(我想这么做已经很多年了。)Marianne: Mourir?(一死了之?)Hélo?se: Courir.(迎风奔跑。)我记得在哪儿看见过法国人喜欢说人生是Nourrir, courir, mourir.(吃饭,跑步,死去)所以我猜法国观众听到mourir和courir的谐音,脑子会动一下。
2. Marianne问Hélo?se: Vous savez nager?(您会游泳吗?)Hélo?se: Je ne sais pas.(我不知道/我不会。)Marianne: C'est trop dangereux si vous ne savez pas nager.(如果您不会游泳的话下海太危险了。)Hélo?se: J'ai voulu dire que je ne sais pas si je sais nager.(我刚想说的是我不知道我会不会游泳。)这里故意用savoir是“知道”,而savoir faire是“会做某事”,savoir这个词的双重含义,表现二人沟通不畅。这个梗后来又用了一次,这次两人关系有所发展,不再出现误解。这个梗法语特有,英语和中文台词均无法翻译。
3. 全片4位主要角色互相之间均使用敬语,甚至包括母女二人之间,可能是为了表现18世纪法国礼教束缚的社会状况。然而剧本还是设计了3处没用敬语:母亲略有动情地让女儿像小时候说再见:Dis-moi au revoir comme quand t'étais petite. 并且这句话的t'étais是非常随意的口语,在全片敬语的大环境下出现这样一句话,我估计法国观众会有反差感。Marianne叫Hélo?se不要睡着:Ne dors pas, ne dors pas. 听到这句话,Hélo?se马上说自己很后悔:Hélo?se: J'ai un nouveau sentiment.Marianne: Lequel?Hélo?se: Le regret.Marianne听后恢复了敬语:Ne regrettez pas.还有就是本片一个大梗——奥菲欧,Hélo?se叫Marianne回头看:Retourne-toi.
出生于新泽西州的 Fran Lebowitz,高中辍学后来到纽约闯荡生活。在她看来,这个城市物价高昂,房价疯狂,人行道上从来没有看路的人。以至于别人在问:「你为什么住在纽约」的时候,反而回答不上来。在城市居住,你的勇气,你的胆量,都将用来挑战这里日常中最为琐碎的危机,包括那些用手肘来骑车的年轻人。< 出生于新泽西州的 Fran Lebowitz,高中辍学后来到纽约闯荡生活。在她看来,这个城市物价高昂,房价疯狂,人行道上从来没有看路的人。以至于别人在问:「你为什么住在纽约」的时候,反而回答不上来。在城市居住,你的勇气,你的胆量,都将用来挑战这里日常中最为琐碎的危机,包括那些用手肘来骑车的年轻人。曾经当过出租车司机,也曾经在 Andy Warhol 的「工厂」里做记者,曾经被爵士乐大师 Charles Mingus 追到第七大道,也曾经坐在拳王阿里与弗雷泽「世界大战」的擂台前 …… 这些「曾经」不仅真实地构筑起 Lebowitz 的纽约记忆,同时也在塑造着她与这座城市的关系:「也许你来到纽约,不知道如何在这里生活下去,但是你总会想到办法在这里生活下去。」这是一种生活史的印证,也是一种时代经验的目睹。在混融的时间与空间中识别自己,是每一个选择前来纽约的人,坚持下去的原因。 多年好友 Martin Scorsese 虽然已无法记起究竟是如何认识 Lebowitz,但他们记得每一次聚会之后,都能聊上一整夜。毋容置疑,Scorsese 能由衷地欣赏她的幽默,她的愤怒,她对城市的尖刻吐槽与念念不忘。两人于 2010 年曾合作推出纪录片《公众演讲》(Public Speaking),时隔 10 年,围绕 7 个话题的《弗兰 · 勒波维茨:假装我们在城市》仍然在纽约发生。两位老友无论是在咖啡桌前,还是舞台之上都保持着如一的默契,一个在滔滔不绝妙语连珠,一个在尽情应和放肆大笑。 「评价是我的职业。」曾出版过《都市生活》(The Metropolitan Life)与《社会研究》(Social Studies)的 Lebowitz 将生活在都市的经验,转化为描述、见解、意识乃至愤怒。她的犀利与幽默,不仅会令人联想起那个念叨着离不开曼哈顿的导演 Woody Allen,脑中也会闪现活跃在上世纪 60 年代的城市批评家 Jane Jacobs。这个带着粗框眼镜的奶奶级媒体人,将日常观察凝练为她的「街道之眼」,同时成功打破纽约总规划师 Robert Moses 的社区改造计划。一部《美国大城市的死与生》(The Death and Life of Great American Cities)不仅成为了影响至今的城市规划经典之作,也挑战和改变了人们看待城市方式。 有趣的是,纪录片中 Lebowitz 经常在皇后博物馆内的纽约全景模型之中游走,这个完全复刻了纽约城市的模型,由 100 多名工匠组成的团队为 1964 年世界博览会所制造。庞大且精巧的地景,蓝图式的建筑规划,地图模型带来全新的空间感,人真正成为尺度的「主宰者」。Lebowitz 在拍摄中曾经不小心碰倒过「皇后区大桥」,这座竣工于 1909 年跨越纽约东河的悬臂桥,连接着皇后区长岛市与曼哈顿上东区,在建造时曾牺牲了 50 人的生命。「只是碰倒,没有损坏。」Lebowitz 在采访中强调。一次放大的近观,一种局部的对视,让我们重新审视那个无所不在的城市,究竟是以怎样的形象存在于我们的生活之中。 除了开篇与剧集同名外,余下的 6 个主题皆以政府部门的名称命名。这些部门所引发的争论与影响,看似是政策与规划,实际每一个环节都与城市中的居民息息相关,围绕着生活中的当事人所展开。在「文化事务」中她指责了那个为拍卖价格而非毕加索画作鼓掌的世界,艺术成为谎言的媒介;在「大都会交通运输」中她声讨了那些忽视真实需求的公共计划,只考虑艺术改造的地铁站;「审计部门」则直面了金钱在城市中的意义,那些没有流进你我口袋中的资金最后去了哪里?;她也会在「体育与健康部门」的篇章里调侃了自己多年不改的抽烟「坏习惯」与瑜伽养生的假流行;「户政部门」里的观点事关 Lebowitz 对于不同世代年轻人的看法,更重要的是,这位没有电脑,不使用社交账号的人强调了一件事:我不使用 Instagram 和 Twitter,并非因为我不知道它们是什么,恰恰是因为我知道它们是什么。最后一期的主题「图书馆服务」,对于 Lebowitz 这位书虫而言简直是信手拈来。从谈论曼哈顿中的「钉子户」Argosy 古书店,到采访美国作家 Toni Morrison,Lebowitz 认为书不是一面镜子而是一扇门,「我的世界大了 10亿倍」。 纽约公共图书馆售卖的冰箱贴里援引了 Lebowitz 的一句话「说话前先思考,思考前先读书」。事实上,这是 Lebowitz 在 1978 年《新闻周刊》中给到年轻一代的建议,这句话的后半段是:这样你会有事去思考,无需自己去编造。40 多年过去了,片中的 Lebowitz 不仅保持着与当时如一的发型、穿着、乃至坐姿与谈吐,更重要的是,71 岁的她仍保持着对这座城市巨大的热情与嗅觉,爵士乐般轻盈又灵动地谈论着周遭的一切。 Lebowitz 有时在咖啡厅内与 Scorsese 随性聊天,有时则站在台上进行脱口秀式批判,更多的时候,她选择在纽约的街头来回踱步喃喃自语,自称是城市中唯一会认真看「路」的行人。她在行走的过程中收集着来自街道上的「纪念碑」,当中的故事与传说,一一 被踩在脚底。 在这些铭牌中,匹萨饼大小的「Hess Hriangel」被称为纽约市最小的一块土地 —— 只有 0.3 平方米。在 1910 年的城市规划中,253 栋建筑都将被拆除用于拓宽第七大道并建设地铁,包括 David Hess 所拥有的五层公寓。抗争虽然无果,但 Hess 的继承人却在日后发现最初的土地拆建测量漏掉了一小块土地。他们不仅拒绝了政府提出捐让要求,还在此以三角形马赛克的铭牌标明了土地的所有权。这些斗争即便没有击破程序,却为城市带来一种形象:保持原则,永不言和。 纽约与全球所有大都会一样,土地与人的关系变得异常紧张,无论向西搬,向东搬,向南搬抑或向北搬,节节攀升的地价仍会令人无所适从。作为已经在纽约生活了 50 多年的「老客人」,Lebowitz 自嘲是房地产投资中「高买低卖」的失败者。看过 100 多套房子,经历了房价一周内涨达 1 万美金的疯狂时刻,她认为如果要买到心仪的房子,一个能装下一万册书的房间,她的头等大事就是中彩票。「我 18 岁来到纽约,不是为了投身房地产这一行。这里的人整天谈钱,仿佛这个话题很有吸引力,其实不是」。欲望与紧张交织,诱惑与失落并存,抓住机会的人藏身在大楼,没有地址的人消失在街头。 面对老马的发问,「你的幽默来自哪里,是后天培养还是天赋」时,曾经在中学得过「最佳幽默奖」的 Lebowitz 显然骄傲又自得。「天赋的伟大之处在于,它绝对随机分布在世界人口中的特性,它和任何事情都毫无关联。」而纽约,则如约翰斯坦贝克在《愤怒的葡萄》中所言:在纽约,一切都是聚世界之大成,它们彼此龌蹉又并行无碍:人口、戏剧、艺术、写作、出版,进口,商业,谋杀,奢侈,穷困 …… 迷失在纽约的多样性中,吸收了丰富体验的身体,也将成为社会空间的一部分。 作为「世界中心的岛」,曼哈顿曾是美国的起点。20 世纪 20 年代以来,不断从欧洲涌入美国的移民,经过漫长的大西洋航行,将在自由女神像旁的移民入境审查站中接受检查,获得资格。犹太诗人 Emma Lazarus 的十四行诗就将铭刻在基石之上,赞颂这个拥抱世界的「金色大门」。但到 20 世纪 50 年代,已经有 80% 的纽约客生于美国。直到 1965 年移民法《哈特-塞勒法》(Hart-Celler Act)的推出,新的移民潮再度开启,这使得各个国家的公民都可以申请移民美国,到 1980 年代时来自全球的移民已超过 100 万。在图书馆内,Lebowitz 与 Scorsese 寻找着各自家族的记录。犹太人的身份让 Lebowitz 思索种族与文化的联系,而意大利裔的 Scorsese 无疑拍出了纽约最好的黑帮片。 城市是世界的高度浓缩,以最疯狂的效率证明着人类的胆识。现任纽约市长 Bill de Blasio 在竞选演讲时曾提到,纽约是一个「双面之城」,贫富差距、阶级固化、市绅化与暴力,这里有被神话的一部分,也有令人心碎的瞬间。Lebowitz 虽然在纽约行走,却能瞥见世界所有大都市都共有的毛病,提醒那些兴致勃勃的异乡人。《假装我们在城市》在疫情来临之前开始拍摄,Lebowitz 曾对挤满纽约人行道中间的「白痴们」大喊「快点!假装这是一座城市!」,以讽刺那些从不抬头看路,活在自我世界中的都市人。疫情的到来,在城市陷入停滞阶段,Lebowitz 曾与《假装》的摄影总监 Ellen Kuras 在城内游荡,拍摄回来的照片非常漂亮。空荡荡的街道让纽约的变成精美的静态风景。变化随时在发生,但 Lebowitz 并不希望继续在这样的街头拍下去,「我们不是记者」,这样的纽约,这样的城市,反而是她最不希望记录的时刻。 直到今天,常态化的疫情正在使我们的生活发生翻天覆地的变化,拥塞渐渐冷却,我们在街道上看不到彼此的脸。当初 Lebowitz 向街道中央喊出的口号,不仅成为了这部纪录片的标题,同时成为了一则隐喻,过去的抱怨变成一封给纽约的情书。公平与趣味,城市有最吸引我们的东西;拥堵与漠不关心,这里也有最臭名昭著的故事。但周而复始的诱惑恰恰来源于城市的暧昧混杂,生活不仅是一种存在,还是一种发生,一种可能。 - 本文首发于《T》Magazine中文版新媒体端 -
本片gmd方面的人物塑造的都很不错,之所以选军统三剑客,是因为读过沈醉回忆录。
谈军统三剑客之前,必须说明的一点是沈醉、徐远举、周养浩在昆明关着的时候就已经闹掰了。
三剑客以及宋希濂等人是1956年才到功德林,本片显然对军统三剑客的关系做了改编。
另外需要说明的一点是沈醉和徐远举交待问题是比较彻底的,因为他们认为要是根据过去的行为来判罪,杀一个是死罪,杀一
本片gmd方面的人物塑造的都很不错,之所以选军统三剑客,是因为读过沈醉回忆录。
谈军统三剑客之前,必须说明的一点是沈醉、徐远举、周养浩在昆明关着的时候就已经闹掰了。
三剑客以及宋希濂等人是1956年才到功德林,本片显然对军统三剑客的关系做了改编。
另外需要说明的一点是沈醉和徐远举交待问题是比较彻底的,因为他们认为要是根据过去的行为来判罪,杀一个是死罪,杀一百个还是死罪,不如痛痛快快全部交待。周养浩是学法律的,交待问题的时候就非常喜欢推卸责任,反而给自己添了不少麻烦。
就改造而言,沈醉和徐远举都是较为积极的,周养浩就差一点了,由于他不老实交待问题,还喜欢摆出律师派头和提审人员争辩,管理人员认为他坚持反动立场,后来周养浩干脆破罐破摔,不求特赦,随别人怎么讲。估计,周养浩是万万没想到自己居然有刑满释放的一天。他被释放后,反而主动找媒体交待清楚了过去的罪行,比如杨虎城将军被害始末。
值得注意的是,特殊时期(wenge),在某些别有用心的人的威逼利诱下,他们并没有陷害他人的举动。
可能有不少人以为关在功德林里面反而好,可以躲过劫难。这样想就图样图森破了,事实上功德林同样受到冲击。
通常,我们想起功德林最顽固的战犯,一般会想起黄维。其实比黄维还固执的,大有人在。比如,杨文瑔,73年死的时候还大呼蒋介石万岁呢。
还有更过分的,比如段克文。此人被特赦后,赴美生活,出书污蔑战犯政策。当时,在美国定居的周养浩主动站出来澄清事实,反驳段克文(周养浩在美国低调生活,一向是不愿意接受媒体采访,因为当时美国媒体找上门来大部分是不怀好意想要抹黑中gong)
所以,虽然三剑客改造效果各有不同,但总体上是成功的。
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首先谈谈本剧沈醉。
沈醉是三人中心态最好的一个,刚刚到白公馆的时候,他和徐远举一起大发感慨,怀古伤今。但当宋希濂出现的时候,沈醉迅速的收拾好了心情迎来上去,又是敬礼又是问好。从宋希濂的反应,可以看出他根本没认出沈醉,但是伸手不打笑脸人,宋希濂也就顺着沈醉的话往下说。
这个时候徐远举和周养浩在干啥呢?周养浩自顾自躺着,徐远举虽然站在沈醉旁边,但是整个人木木愣愣。沈醉则是又帮宋希濂提箱子又招呼他坐下。
之后两天,周和徐一个哭一个睡。沈醉已经从宋希濂口中得到了有用的情报。一是gcd不会杀战犯,二是重要战犯要押送功德林。
到了功德林,周徐二人依然木楞,沈醉已然放正态度。他到了功德林就向所方申诉起义情况,此处与陈长捷形成鲜明对比,面对冤情,沈醉始终保持冷静,应对自如。陈长捷则是怨声载道。
沈醉的申诉固然有澄清冤情,期望释放的因素存在。但是更多的是要向所方表明自己的投共亲共态度。第一印象非常重要,沈醉的诚恳态度,就算没刷到所长和政委的好感,也绝不会给他们留下坏印象。
这里的坏印象指的是特务,特务是非常招人恨的职业,容易给人不好的第一印象。比如,胡大树一听来的大多数军统特务就觉得这些人不老实。押送的小战士也表示一路上严防死守,幸亏没出事儿。特务在那个时代是非常招人恨的职业。
除了表现合作态度外,沈醉还特别擅长抓住机会。陈长捷闹绝食,所长指定杜建时去劝。但是沈醉中间横插一杠子,成功的在所长和政委那里刷到了好感,所以,当所长要求会议记录时,沈醉站出来承担工作,所长表示就以你的记录为准,这是一种信任的体现。沈醉还借此还和陈长捷搞好了关系。李仙洲被气跑,他也跟上去安慰。
蔡守元安排接待名单里面没有沈醉,这件事其实老蔡做的有点不地道,沈醉和陈瑞章是老乡,关系一向很好,陈夫人没死的消息也是沈醉带来的。沈醉想要列席迎接陈夫人,主要是想打听一下自己夫人的情况,因为老婆是和陈夫人一起去的香港。探视名单里没他,还被人diss是因为特务身份。所以不能出席,沈醉气的掉头就走,但当徐远举和老蔡发生冲突的时候,他还是站出来拦着徐远举,事后还帮忙看护老蔡。当时屋子里一共四个人,沈醉很轻松的摆脱了气晕老蔡的嫌疑,完全没给所方和同学留下坏印象,黄维找人算账找的也是周养浩和徐远举,所方在意的也是徐远举的举报。30集所方召集同学给蔡守元治病,沈醉也位列其中,这充分说明所方和同学并不认为沈醉涉嫌气病蔡守元。
宋希濂是黄埔一期生,国共双方均有交情,和陈赓关系特好。陈长捷虽然被傅作义坑了,但是老傅在外头可没少为他奔走说话。李仙洲也是黄埔一期生,虽然作战不利落埋怨,人缘可不差。蔡守元和黄埔同学关系好,西南解放还立过功,和所方关系好。从履历来看,和这些人打好关系是绝对不会吃亏的。
除了以上这些人,王耀武、陈瑞章等人和沈醉以前就有较好的关系,沈醉过去人缘就不错。
反观一下周养浩和徐远举,嘴里吃着陈赓送的苹果,居然还在宋希濂面前咒陈赓被美国飞机打下来,这不是作死嘛。
现在说说周养浩和徐远举,周养浩阴险,徐远举暴躁。
得知gcd的战犯政策,这俩人满血复活,不再是一开始浑浑噩噩的样子。行为模式恢复到特务状态,鬼鬼祟祟,听个军情分析都探头探脑。人家沈醉和康泽可是光明正大坐在那里听的,也没见将军们赶人。
将军们为什么讨厌特务。因为他们情报工作做不好,报喜不报忧,提供不了有用情报,共谍都潜伏到国防部了,他们还蒙在鼓里。他们最擅长的不是情报分析,而是颠倒黑白、指鹿为马、煽风点火。
周养浩抱怨功德林同学分三六九等,他们特务是最下流的。徐远举抱怨别人不把他们当人看。
反正怪天怪地怪空气,就是不怪自己。
其实将军们也没那么排斥特务,比如沈醉,将军们可以和他一起做美军材料,一起做炒面。
康泽被排斥,主要是因为他成天阴沉着脸,别人给他提意见他就瞪眼,对志愿军取得的成绩不以为然。但是,他没有鬼鬼祟祟的特务行径,所以王耀武愿意劝他改恶从善,叶立三拉他一起为灯泡厂做贡献。
但是,周养浩和徐远举呢?周养浩是唯一一个所长和政委一致觉得,这人需要另行关押,清算罪行。他们行事准则是:我不好,你们也别想好。这样的报社心态显然是不受欢迎。所以基本上好事儿轮不到他们,坏事儿大家第一时间就想起他们。做人做到这份上也是够可以了。
其实,政工系统和特务系统。例如,刘安国、沈醉、康泽、周养浩、徐远举。他们都已经认识到军事系统的人将来肯定能出去,但是都觉得自己将来可能要老死在这里了。
面对这种情况,他们的应对方案各不相同。
沈醉积极改造,和同学打好关系,即便将来真的出不去,良好的人际关系也能帮他在功德林里混的如鱼得水。虽然,沈醉注重和军事系统同学搞好关系,但他并没有因此和特务系统成员撇清关系。
第一,出身是难以改变的,万一将来真要老死功德林。陪他到最后的搞不好就是这些特务系统成员,31集末,他与康泽聊天时顺口说出“要是将来你们都出去了,就留我和康泽在这儿过”这句话说明了沈醉是完全有这个心理准备。
第二,长期干特务,彼此都清楚底细,不能闹得太僵,以免周徐破罐破摔,翻旧账。仔细论起来,gmd不少将军可都是干过一些不地道的事情。比如黄维使用毒气弹突围,陈长捷下令烧毁民房等等。抛开剧不谈,在真实情况中,沈醉虽然和周徐闹掰了,但也尽量不招惹他们。
康泽态度正在发生转变。他是真觉得自己要老死功德林,所以态度消极。但是遇到转机,他还是愿意做出改变的。
周养浩和徐远举被动改造,他们其实也在参加劳动和学习。但属于被环境影响那种。
刘安国四处挑事儿扎心,主要是他身份特殊。有叛徒嫌疑,实际上,刘安国是所有人里内心最不安惶恐的。
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2019年8月21日更新老蔡事件
老蔡事件一开始给人的感觉是徐远举诬陷,比如胡大树就是这么想的。然而,后续剧情告诉我们这还真不是徐远举瞎编,而是确有其事。剧里设定老蔡的上峰是何应钦。何应钦与脚盆签订《 塘沽协定 》《 何梅协定 》,gmd在和脚盆妥协方面可谓是非常熟练。抗战胜利后,常凯申还雇佣岗村宁次、 富田直亮 等人帮助他打仗。白团大家可以自行百度。
军统在搞军事分析方面虽然不行,但是搞暗杀是很在行。抗战时期,三剑客负责组织锄奸工作,杀掉不少汉奸。所以,特务四人组一听就来劲了。
刘安国要徐远举说清楚情况,徐远举说明了时间、地点以及协议内容。因为鬼子没有上将军衔,但是汪伪政府有。刘安国是误以为老蔡要投身汪伪政府了,所以他认为老蔡的行为是十足的汉奸。这里补充一下,刘安国的原型表弟,抗战时期负责对伪军的策反工作,曾经遭到伪军情报机构追捕,参与过对日作战,并成功策反日伪军队。另外,表弟还曾经负责预防军队可能出现的投日倾向,但是这支军队依然投日了,表弟差点因此死掉。此处,刘安国一听老蔡是汉奸,反应最大,是较为合理的。
周养浩初听挺激动,很快就冷静下来,反问“你怎么知道的呀”?这一方面是质疑情报的真实性,另一方面就是在怀疑徐远举了,因为徐远举这条情报太详细了,时间、地点、连秘密协议的内容都一清二楚。当时,军统叛变投靠脚盆的人不少,有些人虽然明着没有投敌,暗地里却和汪伪勾勾搭搭,给军统造成严重伤害。虽然,老蔡的事情的确是个把柄,但是周养浩并不想搞出汉奸举报汉奸的情况。
于是,徐远举补述了情报来源。第一,他当时负责苏北情报,第二,他有内线。
沈醉听完情报来源质疑徐远举为什么不上报,既然知道的这么清楚,不上报就太奇怪了。沈醉的话其实就是再问徐远举,这个情报有没有经过核实,内线提供的情报是真是假?情报工作不能听风就是雨,老蔡虽然是杂牌部队,但大小也是统领一军的人。不能随便就认定他是汉奸。
徐远举又说明了不上报的原因。第一,日本投降。第二,戴笠意外去世,军统局权力交接的混乱时刻。
周养浩和沈醉的发问实际上是从情报的来源、情报的核实两方面来质疑老蔡是否是汉奸。徐远举均给出了合理的解释。
因此,周养浩听到这里认为蔡守元和鬼子签订秘密协定,所以他绝对是汉奸。送粮送菜不一定有记录,但是签秘密协定是会有存档备份的,的确可以作为证据。
换言之,这个事情确实存在,有搞头。周养浩和徐远举向所方承认的错误是言语失当,口无遮拦,而不是签秘密协议这事儿从不存在。所方调查的结果是同样也是秘密协议存在,只是主要责任人不是老蔡。
所以,所长虽然很生周养浩和徐远举的气,但是也没办法更一步处理他们了。周养浩所料不差。
gmd内部派系林立,就是是军统局内部也是同样存在派系。所以徐远举不清楚蔡守元是受命而为,是非常正常的情况。
当时不清楚,现在估计也都猜到老蔡是受命而为。所以沈醉一言不发,周养浩劝徐远举向所方认错,后来听到蔡守元大喊我不是汉奸徐远举也没有特别惊讶。他们或多或少都猜到老蔡只是个背锅的。
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2019年9月1日更新沈醉的另一面
从大部分剧情来看,沈醉已经成功打入军事体系成员内部,和他们相处融洽。
但是,有几件事却显示出沈醉的小心思。
第一件事:军统三剑客一唱一和的嘲讽军事系统成员。
这件事起因是叶立三怼徐远举,当徐远举向周沈抱怨叶立三等人看不起他们时。沈醉表示“他会说,他打的败仗就是因为你的情报工作没搞好”
沈醉和军官们混的很熟,对叶立三等人的观点非常了解,当他碍于情面没法光明正大的怼回去,说给徐周听,一方面是发泄一下压抑的情绪,另一方面也是在给自己找平衡感。军官们把战败的锅甩给情报人员,沈醉其实心里非常反感,不好明着发作,但是可以暗地里说给徐周听,借他们的反击给自己出口气。
第二件事:周养浩威胁叶立三
这件事起因是三剑客看见黄维撕掉材料,周养浩嘲讽黄维拍马屁拍到马蹄子上,引得沈徐发笑。沈醉发笑证明他认同周养浩的观点,内心对黄维受挫挺高兴的。当他笑过后随即又提醒徐周少说两句,小心些检查。这说明他意识到嘲讽黄维写美军材料,无论有用与否都是支持志愿军的体现,嘲讽黄维搞不好会被人认为是幸灾乐祸。
周养浩去捡纸的时候,沈醉并未阻止。沈醉觉得黄维写这么多,撕掉非常可惜。周养浩于是决定把这些东西拼起来。这一举动引起了叶立三等人的警觉。在二人的冲突过程中,沈醉一直在外围望风,周养浩说出叶立三害了几个重要干部的时候,徐远举得意的笑了,沈醉也有偷笑的表情。这说明沈醉对于周养浩能压叶立三一头觉得非常解气。当胡大树出现的时候,沈醉迅速收起了笑容。
当黄维来找他们算账,沈醉对周养浩说“那天你去捡纸,我就告诉过你小心写检查”。这纯属事后诸葛亮,沈醉提醒徐周小心写检查是为了让他俩少说两句,周养浩去捡纸的时候,他可什么都没说。周养浩听了他这番话,身体姿势没有变化,眼神快速扫过沈醉,直到沈醉离开,哼了一声,才和徐远举说话。心理学上,如果在谈话中被激怒了,一个常见的下意识动作就是快速扫过对方。
这说明周养浩对沈醉这种事后诸葛亮的行为很不以为然,但是他不想和沈醉纠缠,所以只是不以为然的哼了一声。然后,周养浩发表了自己的观点“在他们眼里功德林的同学分三六九等”。这个他们是把沈醉包括进去的。然后,他看了一眼黄维和沈醉离开的方向,又说“他们黄埔的,是最高级的”说到说到这里,他指着徐远举说“当然你例外,你和我们一样,都是最下流的”。这里补充一个知识点,徐远举是黄埔第七期。
康泽和徐远举的情况有点类似,他们都是黄埔出身,但是从事情报工作。康泽念念不忘强调自己的军官出身,黄埔出身。徐远举从没主动提起黄埔出身,他在意的是被骂特务。这里徐远举听到周养浩说起黄埔出身最高级,明显想要反驳。当周养浩把他例外出去时,他低下头叹气,然后表示“他看不起我们。我们还看不起他呢”。徐远举低下头叹气,说明他心里也很无奈。虽然,他是黄埔出身,但是一直从事情报工作,不像康泽,至少还带过兵。
第三件事:木工坊失火事件
其实,沈醉是清楚知道邱行湘锁门的,作为情报人员,他记忆力出众,在管理人员问起他是否知道起火原因时,沈醉一推三五六。其实,他完全可以站出来证明邱行湘确实锁门了。不过,这也可以理解,毕竟沈醉只能确定锁门,无法确定门内的情况,他的明哲保身并不算过分,事后,他也有安慰邱行湘。
关于三剑客捡纸拼图事件的小猜想。
一开始,我的猜想是抄袭,周养浩打算抄袭黄维的材料。但是,这一类军事材料都是有底稿的,整个写作过程不是一蹴而就,贸贸然抄袭绝对讨不了好。然后,我又觉得他们可能是想粘起来嘲讽黄维,但是要嘲讽黄维,直接拿出那些碎纸就可以了,没必要全部拼起来,如果真是为了嘲讽黄维,沈醉不太可能一言不发。现在回顾一下整个事件。
沈醉觉得黄维写这么多撕了怪可惜的,徐远举提议拼起来,周养浩主动承担了这项任务,又回忆了曾经的工作经历。当胡大树要求他交出碎纸的时候,周养浩明显不情愿,临走的时候还不忘撇一眼碎纸。所以,基本能排除周养浩打算粘好上交的可能。
综上所述,周养浩拼图的初衷可能真的是好奇,属于他的职业习惯。黄维写材料的时候,周养浩就围观过,曾经把材料拿在手中,后被黄维夺回。
没读过原著没看过老片,对故事一无所知来影院看。开篇贴片式的特效与概念化造型比较像日本片,剑客的气韵在。七星塘蛇蝎女那毛领子白衣有种俗气的美感,除了竹叶青愤怒扭曲的特写出戏,也是一场简洁不错的戏。神剑山庄也很好,树林的光线或许是特效,但不过份,徐少强演出名门的风度,对孤独的理解与劝慰或可认为是三少爷遁世后的醒悟。他讲“珍重”而非“保重”,是好的。血洗铁血门开始画风陡转,有种电视剧错觉,什么黑蕾
没读过原著没看过老片,对故事一无所知来影院看。开篇贴片式的特效与概念化造型比较像日本片,剑客的气韵在。七星塘蛇蝎女那毛领子白衣有种俗气的美感,除了竹叶青愤怒扭曲的特写出戏,也是一场简洁不错的戏。神剑山庄也很好,树林的光线或许是特效,但不过份,徐少强演出名门的风度,对孤独的理解与劝慰或可认为是三少爷遁世后的醒悟。他讲“珍重”而非“保重”,是好的。血洗铁血门开始画风陡转,有种电视剧错觉,什么黑蕾丝牛鬼蛇神,一帮群演演恐惧也是不像。到了妓院更是像走错「捉妖记」的片场,老鸨拿腔拿调的配音是电视剧的大陆货。待到三少爷被劳动人民捡回家当兄弟,我对「血滴子」乌托邦的恐怖回忆被勾起——穷人什么都是好的。手撕鬼子的大哥体现着无产阶级的乐观与智慧。所幸鲍起静奉献了动人表演(她才是真左派)。拜金女偷钱因为她要养家,后面还突然变了圣女(情由可原而宽恕下层人的恩客心态)。待到一群老百姓逼燕十三教他们武功就更可怕了,燕十三让他们滚,我也想让他们滚。没想到转头燕十三去打大老板,亮出不是自私自利的口号,我视其为一种异化。三少爷是爸爸的裙脚仔,软弱不坚定的小布尔乔亚,但其实是个很好的角色。林更新没有我从评论上看到的那么差,考虑到这个角色身上有种种诡异的设定——三少爷对女性蕴藏的能量有极大的恐惧,只有和男性在一起才安全。江一燕太做作了,这么一个脸谱化的角色能演得这么差,不美也不烈,只能演圣母。和她一起的竹叶青真是用尽眉骨之力在表演啊。3D效果非常好,视效也上乘,和东方武侠之风结合自如,可惜被中间横店风电视剧白瞎了。商贾和黥面念错了。我想象了一下,到上映之前应该很人审过这片,不是说他们没发现,可能发现了也不知跟谁说,或者懒得说...........无根据揣测分割线...........香港导演拍无产阶级运动总有暴民气质(消失的子弹,消失的凶手,危城),要不是剧情最后往往表现无产阶级的英勇,我都常怀疑可能是批判中国人的劣根性。别的导演我会认为是不接地气地迎合内地,而尔冬升,我觉得他本身带有很强烈的左派独裁者的气质,把自己看不惯的道德问题上升为一种运动形态。ps.对生活上感性的审美,加之对革命浪漫化的理解,恰恰是小布尔乔亚的特点。家里排行老三的尔冬升还真的是个三少爷
搬运自微博@张霆灵,已授权。
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观完影片泪流满面 好心疼恭珠在一个不好的环境下成长没有一点抱怨 欣赏她面对生活的勇敢 善良 乐观和 坚强。 被剧中感动的片段有很多——比如恭珠偷了同学的钱包不是为了给自己买一套运动服而是想给外婆买一副新的老花镜,是为了担心外婆的安危;小胖没有揭发她而是帮助并且告诉她以后不能撒谎了。因为小胖相信她的为人并且用最温柔的行为举动告诉她这是不对的。小胖长大后也一定
观完影片泪流满面 好心疼恭珠在一个不好的环境下成长没有一点抱怨 欣赏她面对生活的勇敢 善良 乐观和 坚强。 被剧中感动的片段有很多——比如恭珠偷了同学的钱包不是为了给自己买一套运动服而是想给外婆买一副新的老花镜,是为了担心外婆的安危;小胖没有揭发她而是帮助并且告诉她以后不能撒谎了。因为小胖相信她的为人并且用最温柔的行为举动告诉她这是不对的。小胖长大后也一定会是一个很好的小孩!
外婆闭眼前说:“看到你们出现在我家里我很开心,以前我总是一个人吃饭,一个人睡觉。”恭珠片尾也给外婆讲述了她在作文里写的‘小狮子’的故事。她也很感谢外婆给了她一口饭吃,给了她一个温暖的家。 最后用一句影片里的一句歌词来结束我的观后感:
“不论何时,你都面带笑容,不论何时,你都语带温柔。”
希望我也一直像恭珠一样 善良 坚强 乐观 勇敢。
甜茶主演的电影,没看简介来看以为是很平常的故事线进行。没想到是讲一个孩子吸毒反复挣扎无法逃离的故事,画面+音乐很是渲染人物心境和故事起伏这样。吸毒环境的压抑+看到父亲为了了解儿子吸毒而去尝试吸毒来感受毒品瞬间炸裂的愉快享受,不同时期画面的来回组接,有一种吸毒的现实与幻灭的切换,颠倒一般人的生活线。没有毒品短暂家人相聚的日子,以及吸毒逃离又联络父母的挣扎恐惧。家庭起
甜茶主演的电影,没看简介来看以为是很平常的故事线进行。没想到是讲一个孩子吸毒反复挣扎无法逃离的故事,画面+音乐很是渲染人物心境和故事起伏这样。吸毒环境的压抑+看到父亲为了了解儿子吸毒而去尝试吸毒来感受毒品瞬间炸裂的愉快享受,不同时期画面的来回组接,有一种吸毒的现实与幻灭的切换,颠倒一般人的生活线。没有毒品短暂家人相聚的日子,以及吸毒逃离又联络父母的挣扎恐惧。家庭起初主要拍了主角尼克和父亲重组家庭继母和弟弟妹妹画面,因母亲住在美国另一座城市,后期母亲和父亲出现在一起陪伴尼克,看完是压抑的,父亲在起初就问他为什么要吸毒,尼克回答不出来。小时候尼克画面时不时切出,还很小到父母膝盖的孩子,假期坐飞机去妈妈家看着就很心疼的宝贝,眼里充噬着不安,可能从小伴随的不安与恐惧是长存的吧。以至于与亲情父母的交流接口也在无形中迷了方向,不知为何,答不上来。结尾先是字幕讲述美国毒品现状,和说要把它当作疾病来正视,并以一点数据来展现吸毒带给美国人民的巨大伤害。在结尾字幕快出完,有一段独白,是尼克在学校里读过的一个诗人的一段话,写实而又并非可以用通俗字面理解,却通过尼克角色声音再一次把那段诗读完又有了许多赋予意义在里面。对了父亲是作家的身份,儿子尼克之前也在跟随兴趣写作(不得不说这是否是有遗传在里面呢),这部电影是根据书改编的,电影里父亲的名字是和书作者的名字一样,最后才意识到这可能是作者的自述与表达,面对儿子自己与毒品所经历的一切。(百度搜了下,是作者的回忆录改编~)
第一个结局很魔幻,大概是因为导演也觉得不现实吧。第二个结局倒是很契合现实,合适的人比深爱一个人更舒服,毕竟深爱需要不断自我催眠。
从一开始就觉得子晴很不像天蝎,直到大结局,真的是天蝎如子晴。子晴这种被要求“救”渣男的状态应该在恋爱初期大家都经历过,以为自己是唯一的,特别的那一把钥匙能够打开一个男人的内心。这样的幻想是对自我的定位不清,那时候的我们都愿意相信唯一,都
第一个结局很魔幻,大概是因为导演也觉得不现实吧。第二个结局倒是很契合现实,合适的人比深爱一个人更舒服,毕竟深爱需要不断自我催眠。
从一开始就觉得子晴很不像天蝎,直到大结局,真的是天蝎如子晴。子晴这种被要求“救”渣男的状态应该在恋爱初期大家都经历过,以为自己是唯一的,特别的那一把钥匙能够打开一个男人的内心。这样的幻想是对自我的定位不清,那时候的我们都愿意相信唯一,都愿意相信非你不可,都以为密语甜言和温柔的眼神不应该是谎言。甚至觉得渣也许是生理疾病,他并不能左右。
其实,只是渣而已。谁能够拯救谁呢?不堪回忆的过去,一段秘辛?一言难尽的原生家庭?难道经历了不幸的人一定就会给别人带去不幸?谁的一生又能真的不受伤害呢?渣只是在克制和放任中选择了放任,脑子和生理需求之间选择了做个动物,渣的很潇洒其实不稳定,而渣的任性与克制的爱就如同酒与茶的区别,一个次次上头,一个回甘暖一辈子。
剧中有一段很有意思,就是小麦无法独处,独处让他很抑郁烦躁。我觉得自我认知不够完善也是不容易有健康的恋爱的,自己都不知道怎么爱自己,如何爱别人呢?撩人的话脱口而出,却藏不住爱无能的心。
当很多大制作的电影你轰我炸的时候,总会不失有精致的小成本电影作品脱颖而出。
此类影片之所以能够逆水行舟,不一定依靠大场面和大明星压轴,最终依靠的还是内容为王。
于2022年上映的《暂无出口》就是一部非常典型的此类影片。
当很多大制作的电影你轰我炸的时候,总会不失有精致的小成本电影作品脱颖而出。
此类影片之所以能够逆水行舟,不一定依靠大场面和大明星压轴,最终依靠的还是内容为王。
于2022年上映的《暂无出口》就是一部非常典型的此类影片。
该片定位于惊悚悬疑题材,由亚裔女演员哈瓦娜·罗丝·刘担任女主,整部影片也是以她为中心开展故事。
小潘主任用行动告诉我们,如果你没有振华的优秀,那下面这个片子的逻辑,你可能在荒野之中被风吹的凌乱稀碎。
本集内容涉及人物较多,我们用XX小白来表示。
小潘主任用行动告诉我们,如果你没有振华的优秀,那下面这个片子的逻辑,你可能在荒野之中被风吹的凌乱稀碎。
本集内容涉及人物较多,我们用XX小白来表示。
最后更新一下,晚上刷到的导演辛爽的采访,看来我的理解方向是对的。【专访】《隐秘的角落》导演辛爽:这是一个关于爱的故事。 最后更新一下,晚上刷到的导演辛爽的采访,看来我的理解方向是对的。【专访】《隐秘的角落》导演辛爽:这是一个关于爱的故事。 《隐秘的角落》导演辛爽:不希望拍成一个猎奇故事丨专访 。 以下是原内容 细水长流的日常,矛盾也随着时间推移堆积越来越多,那些自以为没什么的,再说吧,算了的问题,其实没有消失,反而如同雪球一般越滚越大,最后达到了心里不能承受的重量就会炸了,甚至自己也不明白为什么。是啊,为什么,之前那么多事情都忍了怎么栽在这点小事上。虽然我有别人,有别人的居心叵测有别人的惦记。但那都不是重点,恋情是两个人的,所以出现问题也是两个人的,该省略的话咽 细水长流的日常,矛盾也随着时间推移堆积越来越多,那些自以为没什么的,再说吧,算了的问题,其实没有消失,反而如同雪球一般越滚越大,最后达到了心里不能承受的重量就会炸了,甚至自己也不明白为什么。是啊,为什么,之前那么多事情都忍了怎么栽在这点小事上。虽然我有别人,有别人的居心叵测有别人的惦记。但那都不是重点,恋情是两个人的,所以出现问题也是两个人的,该省略的话咽不下去,偏偏不该省略的倒说不清,一个总是不说一个总是不问。如果可以不细究到好,夜深人静又会反复咀嚼其中隐藏的含义。两个人都没有坦诚相待不是吗。 自尊心么,之前觉得那是最重要的东西,后来长大了一点觉得那一点都不重要,再后来又重新拾起了自尊心决定只跟自己的自尊心过一辈子,再再后来明白了,自尊心不是可以取舍的东西,不是应该考虑的东西,不是应该随着别人,随着情况而决定要不要的东西,它就应该是我随身携带长在我身上的东西,不应该扔来拾去。明白了这点之后反而不在意了。不会在遇到什么事之后第一时间就想这是不是伤自尊的事,先想到的是事情本身,我遇到了什么事什么人,应该怎么办,这才是重要的不是吗。 今天的我是那些细小的伤口组成的我,如同自尊心细胞身上的布丁,即使受过伤我也不会嫌弃,真的有没受过伤的自尊心吗?在柔美与细胞相见时,她写下的愿望原本是希望小熊成为男主人,但是细胞告诉他根本没有男主人,只有一个主人。是啊终其一生始终陪在我身边的都是我自己,所以第一顺位不要再让出去了吧 看过很精彩的一部电影无论是剧型还是演员都非常强,我从小就喜欢看这些类型的电影,每次看完电影后回家晚上睡觉的时候都会回忆一下电影的经过。所以没看完一部电影我都会做下笔记记录我看过的每一步电影,相对这部电影来说算是很不错?? 我会推荐我身边的朋友和家人也去去看这部剧,看完之后也让它们来一个影评。 看过很精彩的一部电影无论是剧型还是演员都非常强,我从小就喜欢看这些类型的电影,每次看完电影后回家晚上睡觉的时候都会回忆一下电影的经过。所以没看完一部电影我都会做下笔记记录我看过的每一步电影,相对这部电影来说算是很不错?? 我会推荐我身边的朋友和家人也去去看这部剧,看完之后也让它们来一个影评。 这剧情越来越离谱了,我一整个老人地铁手机.jpg,母亲癌症上演两男抢一女的狗血戏码,编剧为什么非要把出轨男搞回来恶心人,还有这个小雨如果真是这个情商智商根本不可能红吧,产品都不用说就澄清了两句话大家就买空了,把网红想得太容易了,这个副cp的剧情跟流水账差不多,突然事业就风生水起,真的槽点太多都不知道从何说起了,????凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑 这剧情越来越离谱了,我一整个老人地铁手机.jpg,母亲癌症上演两男抢一女的狗血戏码,编剧为什么非要把出轨男搞回来恶心人,还有这个小雨如果真是这个情商智商根本不可能红吧,产品都不用说就澄清了两句话大家就买空了,把网红想得太容易了,这个副cp的剧情跟流水账差不多,突然事业就风生水起,真的槽点太多都不知道从何说起了,????凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数我们内心创作的初衷,就是把人性的复杂一面展现出来。我们不展现纯粹的恶,也不喜欢基于猎奇的趣味。最终反回来的都会带给观众和我们各种思考,就是我们在生活里要避开这些恶,让自己学会爱,让自己学会正确的爱。如果有一些人说“这不就是我吗,这不就是我在生活里对爱的理解吗”,你就要琢磨一下,是不是自己的爱有问题,是不是要在生活里调整一些。我希望让观众看到、思考这些。
其实我想给观众呈现出更多的乐趣,比如我喜欢埋线索彩蛋,让大家看剧时有种交流互动的感觉,但我觉得一些过于夸张、过分的解读,也没有必要。比如我看到有观众解读朱朝阳在警车里搓手是因为他补刀了王瑶,我觉得不是我的初衷,纯粹的恶从来不是我想展现的,我不相信这世界上有无缘无故的恶,这不是我创作理念。
"灰姑娘"是西方童话世界经典角色,其原型可在各时代流传故事里找到对应,最终完善基础的是《格林童话》和《佩罗童话》的分别表述,从此"水晶鞋"变成一个少女梦想中代表美好生活的图腾。而有趣的是,灰姑娘与当代中国有一个文化现象上的奇特缘分。
简单说来,是七十年代英国根据故事又改编了一部真人歌舞片
"灰姑娘"是西方童话世界经典角色,其原型可在各时代流传故事里找到对应,最终完善基础的是《格林童话》和《佩罗童话》的分别表述,从此"水晶鞋"变成一个少女梦想中代表美好生活的图腾。而有趣的是,灰姑娘与当代中国有一个文化现象上的奇特缘分。
简单说来,是七十年代英国根据故事又改编了一部真人歌舞片《水晶鞋与玫瑰花》。1979年《大众电影》复刊后,在第五期封底登了王子与灰姑娘拥吻的剧照,如今看普通得不能再普通一个镜头,当年居然由一封读者来信引起轩然大波,其影响波及整个中国电影界,而从此也掀开文化思潮对于所谓"禁域"的一点点探索,最终在《庐山恋》上自行破冰。
相对于白雪莴苣睡美人等出身赫赫的皇二代,辛德蕾拉出身也就是个普通商人家庭,且在故事开始后不久便陷入人生低谷,沦为继母的女佣。所有改变的契机无非来自于仙女教母的友情协助,以及在舞会迅速俘获王子眼球的成绩,当然还有成功"饥渴营销"所造就的绝杀。但如此剧情不说放到如今,即便倒回一些年头,改编起来依然面对不少难度。一方面它太轻太常规,傻白甜的女主越来越不讨喜;另一方面说某个女孩只靠嫁得好完成逆袭,多少涉嫌过时的三观。但原著底子就在这儿摆着,难不成给灰姑娘再安排个落难公主身份?把仙女教母的协助当做大棋盘中的一步棋?后母莫非是黑魔法爱好者?也未见得更好。
让笔者意外的便是,在如今黑暗童话潮大行其道的市场。肯尼斯布拉纳的这版《灰姑娘》居然走的是非常严谨的保守风。完全无视了之前白雪公主穿盔甲冲锋陷阵、汉赛尔格莱特变身女巫猎人这种流行玩法,也没有多深化魔法世界的各种元素。仙女教母说来就来,干完活卖完萌就走,老鼠小鸟也不曾升格成聒噪的闺蜜。大量原著中适合开枝散叶的奇幻点完全搁置,只在跟主情节息息相关的地方才应付般地拍一下。
这样做自然是很难让大部分观众满足,即便画面努力制造惊艳奇观,也容易显得寡淡。可仔细看能发现,这不是失手,只是一种选择。原来卡司宣传上最大看点--凯特布兰切特出演"更人性化"的后母,拓展戏份其实并不算很多,谈不上洗白了多少。只是靠着凯特自行碾压级别的演技在撑。一边可劲脸谱化一边舒展肢体。后面在门前回头说"你这么善良,这么年轻"的那一瞬,还是看得出她心里相当明白所有事的道理。只是她选择了做一个这样的人,就好像灰姑娘选择了像母亲教导的那样,坚持善良美德。
那编导在其他空间里做了什么工作呢?细究倒也简单:给这个故事降维,得以悉心讲完的成长。
很多观众看完后必然吐槽王子长得过于抱歉(自然灰姑娘颜值也不算高,这倒不是问题),但除去使用美剧新晋演员控制成本的实际考虑,这对佳人在故事中的实际地位,本来也不像传统童话那么高。传统都是力图让普通观众无限倾慕,想要成为其中之一的存在。而这里就是两个正常年轻人,通过某些各自认可的美好,连为一体共同面对世界。
要知道在原著文本中,王子智商是硬伤。舞会上一见如此靓色,立刻扑上去;女孩穿着高跟鞋,他居然追不上;姑娘跑了,就拿着鞋子满世界试,认脚不认人。灰姑娘本身再出色,总好像显得只为攀高枝。当然童话故事可以不负责,现在讲来总未免心虚。
所以这一版中看着并不明显的几处改编点,切切实实地影响着整部电影的气质,乃至主题。二人初见不在舞会,而在野外猎场。给王子留下深刻印象是灰姑娘的爱心与所说的话。"正常和正确是两回事"甚至鼓励了王子的自信。内心视自己是学徒,言必称父亲教训的男孩于是发生改变,老国王看在眼里。这根本不算一见钟情,而是贵族心态的浅浅反思。莎剧名宿德里克雅各比寥寥三四场戏,把一个忧心忡忡却不乏幽默的父亲演绎得很清楚。灰姑娘在钟声催促下,还不忘回头跟国王打一声招呼的伏笔,才是让他放心的关键。而声名远扬却又不甚合理的"试鞋"仪式,因为后母同伯爵的密谋,变成一次明摆着的过场游戏。王子展现出的足够智慧,也将原著中极小几率的事件,提升为必然。
不妨这样理解,母亲死前遗留给灰姑娘的那段"正能量"的话,虽然听来普通。解释了其后的委曲求全,解释了教母的倾心出手,更使得灰姑娘在如此逆境中并没有丧失美好品质,从而获得了在王子面前最"核心竞争力",根据结尾旁白,也变成了王子最好的帮助。我们甚至可以假想,即便没有机会去舞会,即便没有白马侍从南瓜车那些包装,只要来日重逢,王子依然是会选择追求她的。
这当然还是相对童话,相对浪漫的演绎方式。这个弱小的国家是否真的能靠"一个优秀的王后"而取代"一次成功的联姻"获得实际利益,不能再去细想。要知道,理查德麦登在另外一个时空里扮演的北境之王,也同样执意选择了真爱之后……发生了一系列多么可怕的事。
这当然就是部童话电影,不傻气,不谄媚,也不惊喜,不深邃。故事不做太多转折,所以也会存在一些刻意。但在原本可以直接说教的地方,留有一点点思索的余地。
细究一下,辛德蕾拉其实不算一个真正的名字。Cendrillon由cendre和souillon两个法文单词合成而来。"cendre"在法文中是"灰";souillon含有"贱人"的意思,是两位姐姐的蔑称。说白了这就是灰姑娘的字面翻译。所以女孩到底叫什么,貌似无从得知。但她靠着口口相传,漂洋过海,在时间中活了下来。
嫁给王子的女孩那么多,可会跟动物说话的, 并没几个。不是吗?
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最后附一下当年那封信。
《大众电影》编辑部总编、编辑同志:
我看了你们编辑出版的一九七九第五期的封底影照,非常愤慨!我的心情久久不能平静,万没想到在毛主席缔造的社会主义国家,经过文化大革命的洗礼,还会出现这样的事情。你们竟堕落到这种和资产阶级杂志没什么区别的程度,实在遗憾!我不禁要问:你们在干什么???
英国音乐童话故事片《水晶鞋和玫瑰花》,我还没有看过,无法评价它是香花还是毒草。但我想,这部影片既然能受到你们的如此鼓吹,一定有什么“进步”意义。由此可以推断,这部影片一定会有许许多多的对九亿人民有教育意义的、对实现四个现代化有好处的镜头。然而,你们没有选登,却偏偏以封底的显赫地位,选登了灰姑娘和王子拥抱接吻的镜头。这是为什么呢?
毛主席生前多次教导我们:“洋为中用”。难道我们的社会主义中国,当前最需要的是拥抱和接吻吗?你们显赫地刊登这幅影照,是什么动机?是在宣扬什么呢?难道我们党的十一届三中全会的任务,党的政治路线,搞社会主义现代化建设需要你们这样宣传吗?难道九亿人民大众在新长征途中需要你们给予这样的鼓舞吗?你们吃着人民公社社员、农场工人种的粮油,穿着工人织的布,住着工人盖的房子,我们的战士保卫着你们的安全,难道是他们需要你们给予这样的精神刺激吗?你们这样做,我看是居心不良,纯粹是为了毒害我们的青少年一代。你们准备把我国的青少年们引向何方呢?你们还有点中国人的良心吗?还有点中华民族的气味吗?同志们!不要以为洋大人放个屁都是香的!
总编、编辑同志!我说的话尖刻一点,我还亲耳听到工农兵群众骂你们无耻呢!我认为良药苦口利于病,,忠言逆耳利于行。你们都是有知识的人,有学问的人,应该好好想一想,千万不要随波逐流,借“百花齐放”之名,行放毒害人之实。那样,九亿人民不会答应的!不管谁支持你们的这种罪行,我敢肯定,他总有一天会受到九亿人民的谴责或审判的。毛主席刚刚逝世两年多,我们有的人就把毛主席的教导忘得一干二净,就不讲阶级和阶级斗争了,就想篡改社会主义方向,就不坚持毛主席的革命文艺路线了,就不要为人民大众、为工农兵服务的无产阶级文艺了,而热衷的竟是那些对“中”、对“今”都毫无用处的洋人、古人,甚至资本主义腐朽的东西,攻击党和毛主席的洋毒草、古毒草、今毒草,也陆陆续续搬上了我们的社会主义的舞台,充塞了我们党办的报刊,这是多么触目惊心,令人难以容忍的事情啊!我决不反对学习外国的先进的科学技术和各国人民的先进思想(包括文化艺术),更不反对学习我国古代的对今天有用的先进的文化遗产,但我反对学习那些洋的、古的资本主义腐朽的东西。比如资本主义腐朽的生活方式,我坚决反对学习。因为拥抱、亲吻,留什么男不男、女不女的洋头,穿上什么这样那样的喇叭裤、超短裙、连衣裙、高跟鞋,跳什么“磨肚皮”舞等等。这些,对完成我们党的十一届三中全会提出的战斗任务毫无用处。我们九亿人民,在党和毛主席教育下几十年了,应当有中国人的气节,我们的报刊杂志,不能鼓吹这些污七八糟的东西,谁鼓吹这些东西,谁也同样会受到九亿人民的谴责和审判!
我也不反对爱情,我们应当提倡无产阶级的爱情,应当提倡中华民族风格的爱情,那些洋大人们腐朽的爱情,那些搂搂抱抱、亲亲吻吻的爱情,我看不宣传为好。因为弊多利少。你们可能认为这是艺术,不可没有。我看这类xxxx不如的艺术,不适合中国现代的国情,应当休止!我看你们的老毛病又犯了,也该及时治疗,否则,十分危险!
我在愤恨之下,一气写了此信。出言不逊,对你们一定会有一点刺激,也可能你们会觉得好笑,或是咒骂什么“极左思潮”、“四人帮那一套”等等。反正现在帽子工厂、棍子店尚未彻底关闭,我从来也不害怕什么帽子、棍子,敢做敢为,对了坚持,错了就改。你们如有胆量,请在《大众电影》读者来信栏,原文照登一下我的信,让全国九亿人民鉴别一下,那才算是“百花齐放”,有点“民主”的气味。否则,我只能认为你们做贼心虚。欠人民的帐是一定要还的,善有善报,恶有恶报,不是不报,时候未到!
新疆奎屯农垦局一二九团政治处-中国共产党员 问英杰
一九七九年六月十日
再附一个来信人的后续
“编辑部收到这封信后,认为应当全文刊发,我马上请示了袁文殊同志,他也同意刊发,并让我写一个编者按”,时任编辑部主任的马锐说,“当时大家认为这封来信不止对第五期的封底提出了意见,还对粉碎‘四人帮’以后,特别是党的十一届三中全会以后文艺战线的形势,提出了自己的看法,认为‘攻击党和毛主席的洋毒草、古毒草、今毒草,也陆陆续续搬上了我们的社会主义舞台,充塞了我们党办的报刊’,这是‘不坚持毛主席的革命文艺路线’的问题。我们认为,对于在这些重大原则问题上出现不同看法,有必要用说理的态度充分展开争鸣。”于是,《大众电影》在1979年第8期第4-5页全文发表了问英杰的来信,同时配发了一篇署名叶嘉的《一张封底剧照引起的对话》,叶嘉虚设了一场对话,就封底剧照进行了讨论。在接下来的第9、10期,编辑部继续在杂志上开展讨论,并开设“由一封读者来信展开的讨论”专栏,“自8月28日至10月15日期间,共收到来信和来稿11200多件,最多时,一天收到来信近七百封”。
据1979年第10期刊发的《寒流挡不住春天的脚步——读者来信综述》一文中称,“从已经收到的读者来信看,赞同他的观点还不到百分之三。问英杰后来又写来两封信,除坚持原论点外,没有更具体的阐述,也没有举出一个‘毒草’例子,所以我们不发表了”,编辑部发表的这篇文章并无署名,文章还认为,“这次把读者提出的问题公之于众,让大家进行民主讨论,是一次收效良好的民意测验:测出了是非,测出了人心的向背。”
这样的测验结果,却让问英杰很气愤,他甚至扬言要持刀杀害《大众电影》的两位编辑。后来成为问英杰朋友的钟扬回忆说,问英杰认为《大众电影》从第九期到第11期只发表了骂他的文章,没有发一篇支持他的文章,既然是展开公开的讨论,两方面的文章就应该都发表。
1983年9月底赴京参加全国农恳第二届摄影作品展览的问英杰,甚至还被农牧渔业部农恳局保卫处专门派人监视,钟扬就是接到任务、负责监视的工作人员。钟扬说,在北京的5天,问英杰没有丝毫要杀人的迹象,临行前,问英杰甚至还向他友好地道别。
在后来和问英杰的交往中,钟扬说,问英杰也发生了巨大的变化,他由一个厌恶跳舞变成了爱跳舞,每星期至少要跳两三场,并且没有固定的舞伴。“有一年,我和他一起去云南参加全国农垦摄影协会会员代表大会,一到昆明,他就邀我当晚跳舞。在舞场,他‘厚着脸皮’邀请那些素不相识的南方小姐,几乎没有空一场。”
这封信让问英杰成为了“名人”,据说有女性读者向他写信示爱,《大众电影》也自“吻照风波”之后,一纸风行,销量大增。