艾丽莎有能力,有才华,也有魄力,多次挽救WIN杂志社,她是个纯正富二代,却不骄不躁。可你们还记得这个富二代是怎么“空降”的吗?她的空降,说是为了挽救WIN,但实际就是来练手的,说白了,WIN不过是一个跳板。所以她的到来,许多人都不欢迎。第一个最不欢迎她的就是薇
艾丽莎有能力,有才华,也有魄力,多次挽救WIN杂志社,她是个纯正富二代,却不骄不躁。可你们还记得这个富二代是怎么“空降”的吗?她的空降,说是为了挽救WIN,但实际就是来练手的,说白了,WIN不过是一个跳板。所以她的到来,许多人都不欢迎。第一个最不欢迎她的就是薇薇安,一个空降,把她多年的努力和成果全打没了。她气急败坏的冲大董喊着:“你说过我这次出差回来就让我做做主编的!你说过的!”这里是有委屈的。多年为了WIN呕心沥血冲锋陷阵的,结果一个空降就把自己炸没了,能甘心吗?而跟随她一起打江山的那些手下也不会甘心,毕竟眼看着就要“一人得道鸡犬升天”了,结果……来了个新官,新官上任都要烧火,必然闹心。但大董其实更闹心,他都是大头头了,结果总部直接来个空降,虽然主编得听他的,但人家是大小姐,说轻了人不把自己当回事呢?说重了记恨怎么办?内心的小算盘们都在骚动。
艾丽莎呢?她也有自己的小算盘。就说她招找找做她的助理。她知道杂志社的人都对她有着自己的小算盘,所以她急需一个自己人。这个人可以能力才华都差点,但一定要是小白纸一张,这样就只能抱着她,对她忠心,她用起来也方便。这就是为啥微微安给她安插了3个人参加面试,结果都被她踢出去了。明明那三人都是杂志啥的老员工,用起来更顺手才是。不可否认,她也确实被找找的演讲打动了,但小算盘依旧在。就像她在剧里说的,“寻找其实挡了很多枪,这些本来是不属于她的。”而寻找需要一份不错的工作,她并不想要被转入这些争斗里,但她从被录取的那一刻起就没了选择。即使她之前工作过,但6年的家庭主妇让她有了空窗期,她就是一个小白。小白要熟悉公司的运作,工作的操作,小团体的人际关系等等,她还被薇薇安一伙人不还好意的时不时的下绊子,出了错你们只看到艾丽莎给她擦屁股,却对她的担当和承担无视。我不觉得这是艾丽莎给寻找擦屁股,因为帮助寻找也是在帮她自己。对寻找使绊子,何尝不是想拉她下水。
寻找是有才华和能力的,都以为她是个青铜,其实却是个王者。就说欧宝事件,这是艾丽莎自己联系的品牌,结果被微微安使绊子,只能放了话不解决好就辞职。寻找私下找线索,深入虎穴搞定了这件事。她这不是帮助艾丽莎吗?你们说她忘恩负义,但她伤害过艾丽莎吗?即使她知道艾丽莎喜欢向前,而且一直和儿子在一起,她做了什么?她只想自己离开,甚至把自己的心血白领衣橱计划都留下,自己孑然一身离开。她和向前离婚时也是孑然一身的离开,什么都没带走。你们说她知道这事后对艾丽莎不理不踩冷淡甩脸子,她却没有当众让艾丽莎难堪过,也没说过啥过分的话。她想的不过是自己离开。她之前还主动对艾丽莎表示过如果有关于小孩子的问题可以问她,她没想到那个孩子就是她儿子。而且向前是这么说的,他说艾丽莎就是他给儿子找的小妈,儿子不需要她了。寻找最在意的就是儿子,她破釜沉舟离开就是怕自己发病起来会带着儿子自杀或者让儿子看到她自杀,对向前这样的刺激,你们扪心自问,你们是寻找你们受得了吗?!而她从来没有把这些发泄给艾丽莎。
寻找和艾丽莎,其实是互相欣赏的,真心把对让当做是朋友。更何况,当时留下寻找的,不只是艾丽莎,是大董点头的,艾丽莎就是总部空降的,也得给大董面子。寻找,从头到尾,就不曾欠艾丽莎的,更遑论忘恩负义!
白领衣橱计划,最开始就是寻找的构想,她在工作之余还做着各种调研。胡楠在发现她的小动作后,也加入进来帮她一些忙。这个计划,就是寻找自己做的企划。不是艾丽莎做的,也不是大董做的。而这个企划,却能让WIN杂志社转型成功,说到底,真正挽救杂志社的,也可以说是她。
大董对她无条件支持,在她提出辞职时,也是他用这个她要留下的企划来挽留她。我觉得大董是个很合格的领导者。因为他知人善用,狠心冷血,莫得感情。他只在乎杂志社,杂志社好,他就会在这个位置一直好。所以艾丽莎的空降,他不满意也不说什么,让薇薇安和艾丽莎斗,只要不损害杂志社的根基就行。但薇薇安太疯狂了,他毫不留情的弃了她。她挽留寻找,给寻找最大的支持,就是为了白领衣橱计划的成功。只要白领衣橱计划成功,杂志社就会彻底转型,他就安稳了。毕竟艾丽莎早晚会走,杂志社这块跳板空间并不大,留不住大小姐的。再说艾丽莎这个总部嫡系的大小姐要是留下来不走了,他绝对会胃疼。
寻找是很纯粹的,她会全身心的投入到工作中。相对于薇薇安疯起来不管不顾,寻找这样的才是让大董更放心的,更何况她的白领衣橱计划就是杂志社最需要的。她最后做上主编,也不是只靠艾丽莎就能决定的。这一步步,寻找也是用血汗走出来的,看似一帆风顺,其实多少心酸在其中。
我实在纳闷,就算是只看cut,也不能误解这么深啊!
她最初离家出走时,也就打包了一些衣物,和儿子的合照,一点钱。结果钱还丢了。向前给她买的房子的钥匙,她当时就留在了那个房子。到了离婚,她也是净身出户。她一直都是孑然一身。向前破产,跟她没啥关系。你们或许说因为她离开,他精力被分散才着了别人的道。但是他被陷害丢了工作时,他是有足够积蓄的,要不是他冒进炒证券,能全亏了吗?寻找看到他在送水时,也是震惊的。因为她走的时候他好好的,工作也在。就算没了工作也还有足够的积蓄。寻找都没想到他能把积蓄败了。但是她没有幸灾乐祸,她只是想帮忙,希望他好好的,这样儿子也好好的。结果他那自卑的自尊,一直在憎恨魔化她。我不知道你们是多同情这样的向前,以至于让你们说寻找卷走了他的钱让他破产!自始至终,寻找都没有诅咒过向前一句,一直是希望他也能过得好。在第一时间发现他过得不好时,也只是说我能为你做什么。她从没有把他当做敌人,打抚养官司也是,要不是向前不让她看望儿子,一周一次的探视权都不让,甚至威胁表示要让她见不到孩子,让孩子忘记她,她根本不会打官司。
寻找去见胡楠,胡楠以为她为了抚养权官司而让他拒绝把版权卖给向前。寻找并没有,她是希望向前也能过得好,她不会干预这个,更不会让胡楠为了自己而害向前。而胡楠也有自己的想法,即使艾丽莎让他把版权随便点卖给向前,他也是跟向前谈了一个他觉得合理的价格。绿茶就更谈不上了。胡楠是喜欢寻找,但他的喜欢有多深,说实话我不确定。因为开始他是探究的并强势介入,他跟踪寻找,他要她按他的做法生活,这样反而只会更推远寻找。寻找的世界只有儿子,努力工作也是为了找到自己,希望自己快点好,回去找儿子。胡楠的强势介入,其实会吓到她,所以她很强硬的当面一次次拒绝。在慢慢的接触中,胡楠找到了和寻找最好的相处方式,不是强势的介入,以为让她按自己想得方式生活就是对的,而是和她并肩作为幸福的伙伴。
说寻找绿茶,利用胡楠的喜欢;说她矫情,有好日子不过,老公不出轨养着她还作;说她忘恩负义甩脸子给艾丽莎,人家给她工作还不感恩戴德的;说她害了向前,卷走了他的钱让他破产没了工作;说她不负责任,一个母亲居然抛弃自己的孩子……怎么不顾保姆啊?自己有病也不能离开孩子啊,孩子多可怜啊!这简直开了外挂,就是被捧上主编的!小胡总那么好,怎么可以不爱他!渣了前夫,又来坑小胡总,白莲花!那块板子怎么不砸死寻找!寻找怎么不去死!傻逼竟让艾丽莎擦屁股,没有艾丽莎她就是个废物!……
其实我不指望所有人都会理解寻找,但是对于很多恶意的解读,实在是看到后有点开始怀疑人生。有一种善良的人终不得好报的感觉。我以上叨叨的这些,我相信有一些人是看到了就当没看到,然后无限放任自己的恶意。是不是寻找触痛到了一些人的痛处,让他们恨不得撕碎了她。在这世上活着,谁都不容易,都难,没经历过的恐怕更不会理解。生而为人,总要有个底线吧!
最后。愿岁月静好,愿我们都要好好的。
电影《西尔玛》讲述了少女西尔玛离开家乡后,身上的神秘力量因为对女同学的渴望而苏醒。事件频发,西尔玛渐渐了解到自己身上的秘密,以及过去的往事。父亲又因为这股力量消失,西尔玛离开了家乡。虎头蛇尾,结局完全没有意义。本来开了很好的头,可西尔玛在面临抉择后,故事结束的实在太仓促。让父亲消失,又帮助母亲恢复行走,离开家乡,找回女同学,这一切选择并非不合理,但只让观众看到西尔玛接受了力量与自己的内心而已
电影《西尔玛》讲述了少女西尔玛离开家乡后,身上的神秘力量因为对女同学的渴望而苏醒。事件频发,西尔玛渐渐了解到自己身上的秘密,以及过去的往事。父亲又因为这股力量消失,西尔玛离开了家乡。虎头蛇尾,结局完全没有意义。本来开了很好的头,可西尔玛在面临抉择后,故事结束的实在太仓促。让父亲消失,又帮助母亲恢复行走,离开家乡,找回女同学,这一切选择并非不合理,但只让观众看到西尔玛接受了力量与自己的内心而已。这如果作为电影的表达实在是太不匹配了。视听能看出是下了功夫的,一开始的野外的氛围塑造,大量全景,危险逼近。声音也处理的很好,用喧闹放大静。最终故事却没讲好,实在可惜。
承旭你的气质和完美身材外形应该演楚霸王,而不是普通偶像剧,楚霸王这个角色只有言承旭能够把他演到极致。楚霸王霸道狂野义气像一头雄狮,但是有时又有些单纯可爱,楚霸王对虞姬粗犷深刻专一为情奋不顾身,外表看起来如此霸道的人对虞姬却如此温柔,这样的形象只有言承旭能够把他演绎到极致演绎到尽善尽美
承旭你的气质和完美身材外形应该演楚霸王,而不是普通偶像剧,楚霸王这个角色只有言承旭能够把他演到极致。楚霸王霸道狂野义气像一头雄狮,但是有时又有些单纯可爱,楚霸王对虞姬粗犷深刻专一为情奋不顾身,外表看起来如此霸道的人对虞姬却如此温柔,这样的形象只有言承旭能够把他演绎到极致演绎到尽善尽美
整体来说是一部有趣的电影,电影前半部分都比较流畅,风格幽默诙谐,贵族们滑稽的形象被生动地刻画了出来。后半部分略显拖沓,但由于弓张力已经拉足了,就没觉得沉闷。导演极力想表现女王和侍者之间的感情是真心实意的,无趣的宫廷生活里,突然出现了一个人,忠诚善良可靠,告诉你除国政,宴会之外世界上还有其它有趣的事物,在位超过半个世纪女王,将英国变成了日不落帝国,亲眼见证它走到世界的巅峰,就如她所说:I am
整体来说是一部有趣的电影,电影前半部分都比较流畅,风格幽默诙谐,贵族们滑稽的形象被生动地刻画了出来。后半部分略显拖沓,但由于弓张力已经拉足了,就没觉得沉闷。导演极力想表现女王和侍者之间的感情是真心实意的,无趣的宫廷生活里,突然出现了一个人,忠诚善良可靠,告诉你除国政,宴会之外世界上还有其它有趣的事物,在位超过半个世纪女王,将英国变成了日不落帝国,亲眼见证它走到世界的巅峰,就如她所说:I am 81 years of age. I've had nine children and 42 grandchildren, and have almost a billion citizens……I have known 11 Prime Ministers and passed 2,347 pieces of legislation. I've been in office 62 years, 234 days. Thus, I am the longest-serving monarch in world history. I'm responsible for five households and a staff of over 3,000.…但在晚年,她竟觉得自己需要的只是一个可以常伴身边的朋友,看似对阿卜勒杜偏执的“ 宠爱”,显得女王很任性,很胡闹,不更突出展现了女王对这份感情的珍惜并且用尽全力去维护友情的坚定决心吗?与那些看似正儿八经循规蹈矩的皇室成员对比鲜明,她的行为在他们眼里是无比荒谬的,是不入流的,可耻的,谁都想不到这种事出自英国女王,恰恰相反的是她到最后从没忘记过自己身为一国之主,英国权力的最高象征,她正是用她的威严与权力来反抗到底。“得到一个知己我容易吗我,我是女王,我的人,关你屁事!” (朱迪丹奇果然是老戏骨,角色都辣么霸气)在与阿卜勒杜的朝夕相处中,女王像孩子般天真快乐,他们也跟普通人一样毫无顾虑的谈天说地,他和女王第一次的长谈,他提到了地毯,说:“生命就好比一张地毯,我们在其中穿梭来回,形成一个图案…一只秃鹰被永生烙在地毯上…” 阿卜勒杜说自己以前是囚徒的记录员,女王别又深意地补充:我们都是囚徒。 现在回想一下台词,不就在意味着女王和他都被套在一个固定的位置,两者界限分明,身份一个天一个地,谁也不能超出自己的范围。每个人都有所禁锢,有时还理所当然的觉得自己生来如此。好评编剧,这个关键的情节,既能促进两个人关系加深,强化这种关系的矛盾,又有一定隐喻性,间接点明了电影核心的一部分。影片善于从女王生活的细节中培发展人物感情,逐渐建立起人物关系,这样女王的形象就丰富饱满了,缺陷在于,阿卜勒杜的形象在女王形象下给弱化了,没有那么透彻,因为感觉朱迪在领着这部戏在走[捂脸],我反而感受不到他的影响力。。。毕竟男主人设上也有一些东西是解释不通的,没有共鸣,整部戏下来,配角反倒印象深刻。嗯,作为一个历史传记片,差强人意了。
超英类型片中专门用来泵肾上腺素的特效,在这里里基本算是没有,特效水平甚至连《绿箭侠》都比不上,打斗场景也少之又少。
超英类型片中专门用来泵肾上腺素的特效,在这里里基本算是没有,特效水平甚至连《绿箭侠》都比不上,打斗场景也少之又少。
一个人独自把他的《异度空间》看完,不可否认他的演技让人叹服。
脑海里回荡着异度空间里那些经典的台词,最后他站在顶楼上的那些话更让我想要飙泪。现在都还可以忆起最后章昕出现,他们一起坐在屋顶一个晚上时自己的心境,也许那一刻想得更多的是如果十年前有那么一个人也出现在张国荣面前,也许他不会跳下去,给观众留下那么多的遗憾。
这部电影是一部颇具诚意的心理悬疑电影,虽然有一些灵异的
一个人独自把他的《异度空间》看完,不可否认他的演技让人叹服。
脑海里回荡着异度空间里那些经典的台词,最后他站在顶楼上的那些话更让我想要飙泪。现在都还可以忆起最后章昕出现,他们一起坐在屋顶一个晚上时自己的心境,也许那一刻想得更多的是如果十年前有那么一个人也出现在张国荣面前,也许他不会跳下去,给观众留下那么多的遗憾。
这部电影是一部颇具诚意的心理悬疑电影,虽然有一些灵异的情节和画面,但只是通过这些灵异的碎片,揭示一个反灵异的事实。全片由紧张的氛围在不动声色的演绎下贯穿始终。片中大都市繁华如常,人来人往,时光的车轮按部就班地前进,暗藏的寂寞与绝望却无声无息地在咬噬每一个敏感的心灵,纵使室内室外阳光灿烂,男女主角笑语嫣然,阴影的笼罩仍然若隐若现,让你没有一刻能够放松。
耐心的把《异》的前面部分看完,如果说前面部分像催眠曲,那么到了到了高潮部分就引人入胜了,看着他在这部片里由一个心理医生转变成精神病患者,看着他挣扎背负着的苦痛,看着他因为一些诱因记起了自己尘封心底的想要忘却的记忆。看着他一步又一步的自己逼到绝境。。。
张国荣用精湛的演技,迷离的眼神,痛楚的眼泪,诠释一个无奈、无助的梦游者。他先是在梦游,呆呆地瞪视前方,眼里满含泪水;被闹钟震醒过来,茫然低头,看到自己手中的旧物,全然崩溃……整段戏里你看不到演员的存在,他的崩溃与疯狂完全发自内心,体现在肢体的每一个细节:面部肌肉不能控制地颤抖着,眼神失去焦点,一片血红,甚至他抱住章昕的那双手,仔细看,是抽搐的,手指抽紧在一起,关节僵直不能弯曲……将影片前半部分的他与后半部分的他对比来看,尤其震撼。
影片结尾将他推上天台,也将剧情推向了高潮,张国荣几近疯魔的表演也让人颤抖,如果你能从头到尾都注视着他的眼睛,你能看到他的目光从最开始的炯炯有神慢慢随剧情暗淡。他的声音,他说话的方式,亦从坚定自信转而颤抖。我最喜欢的是他在天台上的那一段独白:
【他(眼神飘了一下,苦笑)你终于令我回到这里来了。我知道我该怎么做。(转身,走向天台边缘)你想我跳下去?(哭,咽哽)你想我死!(站在边缘,回望女鬼)不过我想告诉你,一直以来我都没有开心过。一直以来……我都不可以接受另一个女孩子。是因为你。你死了那么久都不开心,我有什么权利开心?(咽哽,低头)但我很想忘记你。我真的很想忘记你。如果我死了可以满足你和令你开心,我会做。(抬头)你以为我下去之后,你就可以忘掉以往不快的事情?有些东西破碎了就是破碎了,怎么都不能补救。我们大家怎都不会忘记,永远都不会忘记。(回想片段)我们以前一起开心过,痛苦过。我两样都会记住,不会再像以前那样,什么都忘记了。我陪你死!】
我无法在这里逐一描述他神情的变化,只是这一段的长镜头大特写让我们看到了他在绝境上的坦然面对,面对自己的心魔。看到最后他战胜自己的心魔同时得到救赎,回归平静。这种平静与旧日的平静还不同,不是假象的平静,而是在铭记一切、知晓一切的基础上的平静,也是永久的平静。旭日初升,劫后余生的两人互相依偎,静静地坐在天台上。
很多人喜欢跟风,信了媒体的谣言以为哥哥是拍了这部片子抽离不出来才抑郁而死的,那真是对这样一位伟大的演员精湛演技的一种亵渎!
台湾电影首先要警惕的问题是过度文艺。其次,不要总拿政治和性别说事。
一者是风格上的,脱离现实的土壤;一者是主题上的,博取眼球。
对于后者,我们很能理解。当社会从保守走向开放,批判前种环境的压迫是人之常情。
因此,大
台湾电影首先要警惕的问题是过度文艺。其次,不要总拿政治和性别说事。
一者是风格上的,脱离现实的土壤;一者是主题上的,博取眼球。
对于后者,我们很能理解。当社会从保守走向开放,批判前种环境的压迫是人之常情。
因此,大量台湾电影把视角聚焦在“白色恐怖”和“LGBT题材”,这实属正常。
问题在于,创作者一旦预先设定好探讨的主题,然后发展故事,有坠向主题先行的危险。
《弓蕉园的秘密》直白地把性别与政治结合,几乎像一则控诉“白色恐怖”的檄文。
同性恋情在某种程度上,也是对传统习俗和执政理念的违逆,同样算一种政治性表达。
《弓蕉园的秘密》甚至抛弃了大多数同性电影都会表现的角色摸索性向的过程。
两位女性角色在电影开始便已经一起,好像理所当然、名正言顺。
这难道不正显示出创作者急功近利的意图?为了表达主题而硬生生地虚构人物和配对人物。
从最开始镜头里电视播放的“zhan-中”事件,也能看出创作者强烈的政治诉求吧。
这样的电影真的不必看,因为即便不看,仅看剧情见解,我们也知道它要表达什么。
当故事不再能构建额外的意义,全部在预期之内,这样的电影还有拍摄必要吗?
我想,这或许反映出台湾电影人在拍摄环境越发自由的情况下,反被自由限制的困境。
当什么都可以拍摄,很可能什么都拍不出来——因为发出的声音往往针对着那些无法发声的时刻。
当然,大陆观众也不要对岸一拍涉及政治或同性的电影就兴奋,跟看a片一样。
活生生把一部烂片或及格的作品捧成佳作,还呼之为“华语电影之光”。
这是多么见过世面呢,你要在那样环境里,你也能拍出来,还能拍得更好。
老实说,我是原著党,上一次入场看《一路向西》的时候,是看了《东莞的森林》以后的事情,这次入场看《西谎极落:太爆,太子,太空舱》之前,就已经看了《西谎极落》,完全没有留意演员表的我,纯粹是带着对原著的念想买票和进场的。原著比电影要黑暗很多,也没有这么多刻意搞笑的场景,但字里行间充斥的,都是让人笑到喘气,又绝望得无法喘息的黑色幽默。“有楼先有高潮”(有房才有性
老实说,我是原著党,上一次入场看《一路向西》的时候,是看了《东莞的森林》以后的事情,这次入场看《西谎极落:太爆,太子,太空舱》之前,就已经看了《西谎极落》,完全没有留意演员表的我,纯粹是带着对原著的念想买票和进场的。原著比电影要黑暗很多,也没有这么多刻意搞笑的场景,但字里行间充斥的,都是让人笑到喘气,又绝望得无法喘息的黑色幽默。“有楼先有高潮”(有房才有性高潮)“要赢在射精前”近几年香港也是金句频出,偶尔觉得有道理的同时,又会觉得这道理来得特别残忍。可这又是香港年轻人的现状,城市化的程度更高了,却囿于生活空间的狭小,不要说组织家庭生儿育女,有时候空间小得连性生活都是奢求。很多人会把香港的现状与神州大地的情况分割来看,但今天的香港,又何尝不是现在的北上广深?如果说,现在的北上广深还不至于那么惨,但其实,我们终究有天,或者终究有一代人,要经历现在香港年轻人正在经历的困窘。太空舱这个情况,在我很小很小的时候听的是另一个词——
这部电影不像别的亲情主题的电影那样,走煽情路线,导演将温柔而细腻的亲情,像流水一样缓缓的注入观众的心中,让影片在故事的结尾展露出生机。另外,导演在电影中安插了一个画龙点睛的线索,男主角女儿的组合中经常提到的台词“不允许提问”,为了突出这个线索,甚至在影片结尾时,只有这句歌词带有字幕。不允许提问,虽然使用可爱的语气说出来,但真正的目的是不让对方进入自己的内心。因为害怕受伤,反而将自己的心保护起
这部电影不像别的亲情主题的电影那样,走煽情路线,导演将温柔而细腻的亲情,像流水一样缓缓的注入观众的心中,让影片在故事的结尾展露出生机。另外,导演在电影中安插了一个画龙点睛的线索,男主角女儿的组合中经常提到的台词“不允许提问”,为了突出这个线索,甚至在影片结尾时,只有这句歌词带有字幕。不允许提问,虽然使用可爱的语气说出来,但真正的目的是不让对方进入自己的内心。因为害怕受伤,反而将自己的心保护起来,拒绝对方的爱,这才是造成疏远、造成孤独的原因。
终于抢到豆瓣影评的沙发!在香港出差,看了sneak view抢先版,温粉应该不会太失望,普通观众就见仁见智了。A brief summary of points:
1. 鬼出现的非常早,而且形象也很具体,要有点心里准备这个鬼长得还是挺吓人的;
2. 鬼能力应该是招魂宇宙系列中比较强大的,不太受时空限制,不受鬼屋或者玩偶载体限制,想去哪里去哪里,当然我觉得比日本鬼还是
终于抢到豆瓣影评的沙发!在香港出差,看了sneak view抢先版,温粉应该不会太失望,普通观众就见仁见智了。A brief summary of points:
1. 鬼出现的非常早,而且形象也很具体,要有点心里准备这个鬼长得还是挺吓人的;
2. 鬼能力应该是招魂宇宙系列中比较强大的,不太受时空限制,不受鬼屋或者玩偶载体限制,想去哪里去哪里,当然我觉得比日本鬼还是有很大差距的;
3. 然而鬼的杀人方法比较有限,也因此造成了几个破解的方法;
4. 吓人的桥段很多,虽然还是很典型的温氏恐怖,但也有些小惊喜(至少不会像安娜贝尔2后半段一样无聊...);
5. 几个主人公包括小朋友们在内无论是外在还是内心都很强大,也符合温氏电影的主旋律,每个人都在战胜心魔的过程中成长;
6. 天主教不认可的unorthodox墨西哥巫医出场,期待在招魂3里面黑巫医能和沃伦夫妇联合作法驱鬼!
7. 结尾点到即止,不拖沓。
总之作为安娜贝尔3的超长预告片+外传还是很不错的,单独拎出来也能独立成为一个故事,至少没有破坏招魂金字招牌。
不知道这部剧想要表达什么,如果说是为了告诉大家一代巨婴是怎么养成的,那么好吧,编导成功了,你们成功的塑造了一代巨婴王小咪。
王小咪就是这个时代巨婴的代表。22岁,找工作被骗钱;发传单撒的到处都是,而且工作途中说跑就跑;找工作追求梦想却忘了审视自己的能力;
不知道这部剧想要表达什么,如果说是为了告诉大家一代巨婴是怎么养成的,那么好吧,编导成功了,你们成功的塑造了一代巨婴王小咪。
王小咪就是这个时代巨婴的代表。22岁,找工作被骗钱;发传单撒的到处都是,而且工作途中说跑就跑;找工作追求梦想却忘了审视自己的能力;沉浸在自己的世界里,不懂得原谅;对亲爹没有最起码的尊重,自己的亲爹救了他,说谢谢还要养父来教。不得不说,对王小咪的教育是失败的。
可能有人会说,她才22岁,大学还没有毕业,涉世未深,不懂很正常。这样的说法是养巨婴最好的摇篮。先说找工作,现在的网络这么发达,在找工作前想全面的了解一家公司并不难,而王小咪,做为一名大学生,却连最起码信息检索能力和自我保护能力都没有。再说发传单不认真,说跑就跑,这说明王小咪很不敬业,也没有基本契约精神,虽然发传单是只是一个临时的工作,但你既然要做,至少要做到尽职。追求自己的梦想,要去当脱口秀演员,可她的脱口秀说的一塌糊涂,和小学生作文差不多。她也不懂得原谅,亲爹确实在不知情的情况下说了些伤人的话,但当亲爹知道真实情况后立刻真诚的认错,但王小咪却得理不饶人,还有亲爹这个事儿,认不认亲爹另说,但就算不认亲爹,礼貌应该有吧,话应该好好说吧,尊敬长辈应该做到吧,这些教养应该小学甚至更早就应该学习吧?!可王小咪呢,活生生的演绎了一把虐父。还有更让人哭笑不得的就是亲爹救她后,说谢谢还得养父来教。最后,我特想问问,你们谁22岁时来大姨妈还有王大山这样的父亲守着床照顾?可能我缺乏父爱,理解不了这浓郁的父爱,这段剧情对我来说,太玄幻了,活生生大头巨婴情节。
我们这一代孩子,成熟的年纪因为各种原因被推迟了。因为一胎,导致我们这一代的孩子成为两代人无法宣泄的爱的唯一出口,爷爷奶奶外祖父母和父母,六位家长的爱全都集中在一个孩子的身上,捧在手心怕掉,含在口里怕化,最后活生生的溺爱出一代巨婴。王小咪就是时代巨婴的体现者。
一个角色的诠释是否成功取决于剧本和演技。不过一个好演员有可能救活一个有缺陷的角色,但一个演技单薄的演员可能彻底毁掉一个角色。显然剧本对这个角色不是很友好,再加上单薄的演技,让王小咪这个本来就很巨婴的角色又显得格外的巨婴。顺带着张嘉译和刘敏涛也被拉下了水,这夫妻俩的角色一样不讨喜,将刘敏涛将趾高气扬的讨人嫌演绎的淋漓尽致,张嘉译人设恍惚,一会儿通情达理,一会又撒泼扯皮,真的很失望。以张嘉译这样的段位,完全可以不接受这种三岁小孩写出来的角色的。
我决定弃剧了,原因一是真看不下去了,原因二是我和老公发誓了。事情是这样的,王小咪和陈暮谈恋爱,编剧想尽办法的狗血,前边罗晴烦人,后边王大山接力,我的天啊!老公说,如果王小咪因为王大山和陈暮分手了,咱就不看了,这话刚说出来,噶!王小咪提分手了!!这巨婴,遇事只知道退缩,不会想解决办法。后面我猜测一定是举家之力帮王小咪复合,最后来个大团圆结局。因为我不会继续看了,所以麻烦看完后面的帮我剧透一下,看看我的猜测对不对。这大头巨婴搞的我头大!!
严格意义上来说,哈里斯夫人热切追求的并不是奢侈品本身,而是对美的渴慕,这点从她那善良细腻的言行中就能够发现。昂贵是不可否认的事实,但一件衣服,从创意开始,到勾勒、选料、裁剪、拼接,缝纫等等流程,确实含有宝贵的心血,怪不得女主会发出那句惊叹:“这是在造月亮”……打动我的另外一点就是多角色的塑造,让我看到每个人都有其特质,视线也会随之转移,从而加强了互动体验。总之,故事并不酣畅淋漓,但却如奶茶般
严格意义上来说,哈里斯夫人热切追求的并不是奢侈品本身,而是对美的渴慕,这点从她那善良细腻的言行中就能够发现。昂贵是不可否认的事实,但一件衣服,从创意开始,到勾勒、选料、裁剪、拼接,缝纫等等流程,确实含有宝贵的心血,怪不得女主会发出那句惊叹:“这是在造月亮”……打动我的另外一点就是多角色的塑造,让我看到每个人都有其特质,视线也会随之转移,从而加强了互动体验。总之,故事并不酣畅淋漓,但却如奶茶般温暖柔和……
或许是很俗套的关于北漂的话题,或许在揭露现实的残酷,但不像现在很多电影,把电影拍成笑话,鸡汤,靠各种各样的手段博得观众的眼球,逗笑观众。
我很喜欢电影前段粉色的镜头,很美,用电影里的一个词就是一种胶片的颗粒感,整部电影给人一种非常舒适的感觉。
我喜欢看喜剧,尤其是那种笑着笑着会流泪的那种,但是看过了很多,都是止于笑,没有然后了。这部电影对我而言勉强算是一部
或许是很俗套的关于北漂的话题,或许在揭露现实的残酷,但不像现在很多电影,把电影拍成笑话,鸡汤,靠各种各样的手段博得观众的眼球,逗笑观众。
我很喜欢电影前段粉色的镜头,很美,用电影里的一个词就是一种胶片的颗粒感,整部电影给人一种非常舒适的感觉。
我喜欢看喜剧,尤其是那种笑着笑着会流泪的那种,但是看过了很多,都是止于笑,没有然后了。这部电影对我而言勉强算是一部喜剧吧,它虽然不会让你大笑,但会让你笑,因为它所表达的内容。是很多电影都表达过的潜规则,人生的失意,但很多电影都表现的过于浮夸,导演很聪明,很平淡的在陈述这些事实,渐渐的把你拉扯进其中。
我喜欢看悲剧,但不是那种虐的你死去活来的,这部电影真的很俗套,但是不令人反感对我而言就是一部值得看的电影了,它没有在男女主火了以后以爱情结尾,对我来说感觉还不错,梦想不是那么好实现的,机会确实很多,你也没有自己想象中的那么好。
感觉影片的名字其实不是很贴切。说了一堆,我也不知道自己说了什么,乱七八糟,阅历不够,慢慢提升吧。
假期倒计时24小时,刷完了一部小甜剧,Emily in Paris——《艾米丽在巴黎》,轻松、浪漫、甜蜜的美剧,30min*10集,像一口就能吃下的小慕斯蛋糕。
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