细节按照播出集数倒序展示(觉得写的好欢迎来一波收藏点赞转发??)
全集资源 https://www.kdocs 细节按照播出集数倒序展示(觉得写的好欢迎来一波收藏点赞转发??) 全集资源 https://www.kdocs.cn/l/crWMrwflJXJj(来自围脖??tv综合吧) (如何形容大结局?好比前面是豪华快餐全家桶,大结局剧情直接整了个佛跳墙哈哈!虽然时长一个半小时 但这快进的剧情 把本应该四五集的事情在一集强行说完 就很是离谱????? 还有前面铺垫了那么久的爽文剧情 突然不爽在一集里剧情仿佛10倍速改苦大仇深上价值了 本观众????) 第16集: 真是佩服,厉害了,愣是把一坨屎分开两次吃,真是不懂为什么有些人打五分和4分,是吃的很舒服吗,还是这个胡八一一脸装逼便秘脸,一个分头,在那个年代合适吗,也是,这个网大不在乎年代感,所有的年代感都是字幕上写的。 真是佩服这一群人,真厉害,千万也继续拍下去,给这些爱吃林雨申的装逼脸的人继续看下去,只是,别叫鬼吹灯了,真丢人。 真是佩服,厉害了,愣是把一坨屎分开两次吃,真是不懂为什么有些人打五分和4分,是吃的很舒服吗,还是这个胡八一一脸装逼便秘脸,一个分头,在那个年代合适吗,也是,这个网大不在乎年代感,所有的年代感都是字幕上写的。 真是佩服这一群人,真厉害,千万也继续拍下去,给这些爱吃林雨申的装逼脸的人继续看下去,只是,别叫鬼吹灯了,真丢人。 新艺城出品。 《开心鬼》系列的“衍生品”,没有了开心鬼,但有开心少女组,在“开心鬼”缺席的1987年,这部片子就成了观众的替代品,所以虽然质量比起“开心鬼”差太多,票房也拿了1200多万,位列年度票房第22位。 当然梅艳芳的加盟有一定号召力。 其实还是一个“追女仔”的故事,少女组做起媒人,促成曾志伟和梅艳芳。桥段不够好玩。 吴君如和大傻 新艺城出品。 《开心鬼》系列的“衍生品”,没有了开心鬼,但有开心少女组,在“开心鬼”缺席的1987年,这部片子就成了观众的替代品,所以虽然质量比起“开心鬼”差太多,票房也拿了1200多万,位列年度票房第22位。 当然梅艳芳的加盟有一定号召力。 其实还是一个“追女仔”的故事,少女组做起媒人,促成曾志伟和梅艳芳。桥段不够好玩。 吴君如和大傻倒挺登对的。大傻还叫Mark哥,戏谑了小马哥周润发一把,其时《英雄本色》正大火。 还有罗兰姐。 草蜢三子演得有点羞涩,不如别安四子在《开心鬼》。 电影主角和观众都在影片的故事情节中选找一种独特的气质,能够说服自己奇迹出现是有原因的。不是说爱情让灰姑娘走上舞台,赢得了最后的比赛。而是灰姑娘通过自己独特的表达——舞池中惊人的表现,赢得了白马王子的爱情。其实在影片一开始,观众和导演就已经在剧情寻找并认可这种“特质”。就像是一种水晶鞋情结。因为灰姑娘的故事中,只有她才穿的上那只鞋子,因此在白马王子存在的世界中,一定是有一种东西独属于灰姑娘。在 电影主角和观众都在影片的故事情节中选找一种独特的气质,能够说服自己奇迹出现是有原因的。不是说爱情让灰姑娘走上舞台,赢得了最后的比赛。而是灰姑娘通过自己独特的表达——舞池中惊人的表现,赢得了白马王子的爱情。其实在影片一开始,观众和导演就已经在剧情寻找并认可这种“特质”。就像是一种水晶鞋情结。因为灰姑娘的故事中,只有她才穿的上那只鞋子,因此在白马王子存在的世界中,一定是有一种东西独属于灰姑娘。在这种预设的前提下,银幕中的爱情才有发生的可能,故事中的奇迹才有发生的基础。我们反复的问自己,为什么那两个人是注定在一起的?为什么那么多美丽而有才华的女性围绕在白马王子的身边,他却会选择灰姑娘?和当年的童话比较起来,这个问题的回答要清楚了许多。因为当年的王子是惊讶于灰姑娘的美貌,继而一见钟情,可这样的解释太过表面化了,甚至有些轻浮。其实,独属于灰姑娘的美貌征服了王子是很正常的。王子也以同样的俊朗征服了灰姑娘。但是,现代社会已经不再买这个帐了。无数事实证明了那种光凭外表是不能说明问题的。人们必须在“命中注定”的问题上找到解答,于是,这种对于特质的寻找物化为一只鞋子,一个手机,一种经历。总而言之,人们必须对这个问题有一个答案,不然不会相信有这样的奇迹。于是,我们看到了舞会中有无数种表达自我的可能和机会,能够让王子和灰姑娘心灵相同,让他们未经接触就能了解,未曾了解就已熟识。让人们相信,是Mary的舞技与Joey Parker的契合使得他们相遇相爱。因为只有这样,只有当上帝为情侣们度身定做一对互相吸引的特质时,他们才会“Happy ever after”。灰姑娘,不过是一种命中注定的暗示,是一个相信爱情的借口。 有评论说,《咒》给观众下咒,看了晦气,不开心。这原本是不值一驳的说法,但渐成气候,我就大概说几点:1.思想沈查,归根到底,就是查“晦气”,只是这个“晦气”往往不作用于观众,而作用于桶治者,让他们不舒服,不利于稳腚,自然就要消灭掉,所以,若反对沈查,就不能承认有所谓“晦气”,否则,台下喊自油,上了台就搞砖制的中国文人陋习就不会消失。2.生活中的所谓晦气,都是建立在真实之上的,比如门口挂个死羊, 有评论说,《咒》给观众下咒,看了晦气,不开心。这原本是不值一驳的说法,但渐成气候,我就大概说几点:1.思想沈查,归根到底,就是查“晦气”,只是这个“晦气”往往不作用于观众,而作用于桶治者,让他们不舒服,不利于稳腚,自然就要消灭掉,所以,若反对沈查,就不能承认有所谓“晦气”,否则,台下喊自油,上了台就搞砖制的中国文人陋习就不会消失。2.生活中的所谓晦气,都是建立在真实之上的,比如门口挂个死羊,钱里夹张冥钞,但电影是假的,就失去了产生晦气的基础,而且,许多人注意不到的是,看戏时的我们也是假的,是所谓文化意义上的完美观众,对故事的观感并非是自己的观感,而是作为文化产物的假性自我的观感,这就是看《雷锋》《阿甘正传》《泰坦尼克号》受感动那么多人,也没出几个雷锋阿甘杰克的原因,假对假,逢场作戏而已,真有晦气还好了,顺藤摸瓜,要么能除外魔,要么能除心魔。3.晦气本身就是个伪概念,万事万物逃不出因果律,深信因果,心存正念,就算倒霉,也绝不是所谓“晦气”的原因,要么是自己有缺陷或思虑不周,要么是某种考验或消业,都跟看不见摸不着的“晦气”无关。总之,就不要产生“晦气”的概念,不要起差别心,这样就不会把人生不顺的锅甩到“晦气”上,反而错失解决自己问题的契机。 纪录片《我在故宫六百年》主题音乐OST QQ音乐:分享专辑 潘凡《纪录片《我在故宫六百年》主题音乐OST》 h 纪录片《我在故宫六百年》主题音乐OST QQ音乐:分享专辑 潘凡《纪录片《我在故宫六百年》主题音乐OST》 https://c.y.qq.com/base/fcgi-bin/u?__=u3ElDzO @QQ音乐 网易云音乐:分享潘凡的专辑《纪录片《我在故宫六百年》主题音乐OST》https://y.music.163.com/m/album?id=121042056&userid=106909013&app_version=8.0.20 (@网易云音乐) 台词文学性比较强,有大量的典故、隐喻、商业术语,再加上翻译的问题,略显晦涩。但其实也没那么难懂,而且每个人说的话都是符合他们的教育背景,尤其是崔书润,有大量引经据典,从历史故事引申出的战术。 从商战剧的角度看,也是一部很优秀的作品。贯穿始终,所有利益争斗的关键节点,都是多方势力焦灼的缠斗在一起。声望、人脉、经营权、股份、流动资金、不合规经营证据,甚至是all in的赌徒心理,所有 台词文学性比较强,有大量的典故、隐喻、商业术语,再加上翻译的问题,略显晦涩。但其实也没那么难懂,而且每个人说的话都是符合他们的教育背景,尤其是崔书润,有大量引经据典,从历史故事引申出的战术。 从商战剧的角度看,也是一部很优秀的作品。贯穿始终,所有利益争斗的关键节点,都是多方势力焦灼的缠斗在一起。声望、人脉、经营权、股份、流动资金、不合规经营证据,甚至是all in的赌徒心理,所有筹码都在不停地流动,牌桌上没有庄家,没有一家独大。 在这个博弈的过程中,我们不断见识利益的诱惑与反噬。像诚进集团这样富可敌国的体量,一句话可以调动几千亿的资金,损失几百亿也不过是被斥责两句,任何一个微小的决定,都会带来庞大的收益变动,更何况是集团会长这样万人之上的位置。在席卷而来的权力、利益面前,人心就像狂风骤雨中的野草,摇摆、飘忽不定。 而在这权力和金钱铸造的斗兽场内,每个人都献祭出了自己的一部分: 崔民载,先后失去弟弟、妻子,在妻子去世当天迎娶不爱的女人,看着爸爸替自己抗下牢狱之灾; 张泰铢,让爱人雪熙顶自己的杀人罪,抛弃自己多年恪守的底线去欺压弱势家庭,最后爱人看不下去离开了他; 崔书润,明明是自己最想保护的诚载弟弟,却告发他经济犯罪来威胁韩正熙;渴望家庭的温情、亲人其乐融融,却把这份亲情变成冷冰冰的利益交换,最终一个人孤独地坐在饭桌前; 韩正熙,带着面具守在仇人身边27年,放弃自己的人生为了夺走仇人的一切,最后却患上跟仇人一样的病症,失忆、思维混乱,真是讽刺…… 家庭、爱情、良知、道德,所有的作为完整的人拥有的,都抛弃吧,然后困在这欲望的地狱里,争斗,至死方休。 这种披着医疗剧的言情剧真的是一个拉圾,我想问一下编剧去过儿科医院吗?了解医院医生吗?我本人是在医院工作了二十年,毎天医生忙的象打仗哪里有那么多的时间陪病人聊天甚至解决心理问题,中国医院的实际情况是患者太多医生太忙更本没有时间装逼耍酷拜托编剧能不能认真一点,如果想写医院可以去医院看看体验一下医生护士的生活 这种披着医疗剧的言情剧真的是一个拉圾,我想问一下编剧去过儿科医院吗?了解医院医生吗?我本人是在医院工作了二十年,毎天医生忙的象打仗哪里有那么多的时间陪病人聊天甚至解决心理问题,中国医院的实际情况是患者太多医生太忙更本没有时间装逼耍酷拜托编剧能不能认真一点,如果想写医院可以去医院看看体验一下医生护士的生活 2017年,剧情科幻惊悚电影《 冰肤传说 | Cold Skin》 上来就要先说一下这张海报非常的带感说,很神秘,很唯美的感觉,值得点赞! 海景很美,意境非常的到位,可惜电影的整体完成度并不高,剧情更显的空洞。。说白了就是看的比较无聊。。故意挖坑,设置悬念, 2017年,剧情科幻惊悚电影《 冰肤传说 | Cold Skin》 上来就要先说一下这张海报非常的带感说,很神秘,很唯美的感觉,值得点赞! 海景很美,意境非常的到位,可惜电影的整体完成度并不高,剧情更显的空洞。。说白了就是看的比较无聊。。故意挖坑,设置悬念,然而只是因为悬念而悬念。。 和现在很热的 《水形物语》有点撞脸。。也许能算上非官方上的前传了吧 哈哈,开个玩笑。。 故事发展的尿性让我不禁想起《我是传奇》的感觉,也许能把我是传奇原著所表现出来最后才发现自己才是恶魔的那种反差感凸显出来,可惜并不是,事实证明我想太多了。。 最后的主题也是落入俗套,虽然最后倒是首尾呼应了一下。。强行满分作文。。 电影的主题升华的不够彻底,其实我算是没看明白这个电影到底想表达出一个什么思想。。一脸懵逼。。 -----我是冷皮的分界线---- 推荐指数:★★☆(5/10分),凑个热闹看看,这个电影就不推荐了。 各对选手争先恐后对最后一个婚礼的名额发起了冲击。 一直把我的钱押在老议员和托尼二号身上。 但是不好,似乎Ainsley与大叔Bryce已经在筹备婚礼了。不过Ainsley谈论Kash的次数太多了,连我都看不下去了,何况大叔乎?果然Bryce不高兴了。Ainsley心怀怨忿太久了,按理说在甜蜜的恋爱中,人是容易原谅的。Bryce这种历经沧桑的大叔也应该对Ainsley有 各对选手争先恐后对最后一个婚礼的名额发起了冲击。 一直把我的钱押在老议员和托尼二号身上。 但是不好,似乎Ainsley与大叔Bryce已经在筹备婚礼了。不过Ainsley谈论Kash的次数太多了,连我都看不下去了,何况大叔乎?果然Bryce不高兴了。Ainsley心怀怨忿太久了,按理说在甜蜜的恋爱中,人是容易原谅的。Bryce这种历经沧桑的大叔也应该对Ainsley有所指导才是。 最后Ainsley在教堂决定不要婚姻这个形式,只要两个人在一起,彼此相爱。像原作里的Charles和Carrie。 这一集的Ainsley有点像《绯闻女孩》里的Queen B,命令其他人孤立Maya,最后又玩了点阴谋让Kash和Maya重归于好。 两个好朋友都偷偷在网上跟踪对方,可爱。 托尼在打扮,安德鲁在帮他打领带。朋友们纷纷要去参加什么,“对托尼和安德鲁来说一生最重要的一天。”难道我预测对了?Oh, no!是托尼的公民入籍宣誓仪式。不过还是有希望拔得头筹的。 Duffy的妈妈得了重病,于是他和Gemma匆匆分开,且这一分不知多久。在Duffy在飞机上巧遇Maya,在她的鼓励下,Duffy终于电话向Gemma表白。Gemma带着孩子来到新泽西,并主动向Duffy求婚。第四场婚礼名额尘埃落定,为了患癌症的Mrs Duffy,fair enough。妈妈在Gemma到达时装死的样子,adorable。 Kash和Maya分开后各自发展顺利。本集开始Kash结束试镜后,用一个长镜头让Kash穿越四季,途中经历了Bash和Fatima怀孕生子,弟弟已经换了女朋友,Kash还是一个人。天气从阴雨到落叶再到雪花飘落,更突显了Kash的孤独。此段配乐用了Shekhar and Hussain Manawar的Dheemi Dheemi feat Vishal,有印度音乐的元素,格外动听,已进入歌单,可惜听不懂歌词。 Kash和Maya分别和别人有一次相亲,在这里通过镜头的转接,看上去象是Kash与Maya在交谈,他们的孤独,对感情既向往又害怕,他们都自顾自的说话,吓走了相亲的对象。“Because one of my associates is ... a vampire."连配角都算不上的过场角色,都这么cute。 在Kash的新剧中饰演哈尔王子的Eddie Redmayne,英国演员,曾在《万物理论》中饰演斯蒂芬-霍金而获奥斯卡最佳男主角,后在《丹麦女孩》中演绎首个接受变性的莉莉-艾尔伯,再次获奥斯卡提名。 剧里《亨利四世》海报上的哈尔王子真的是Eddie本人,下文Kash的父亲问到《丹麦女孩》中的这个角色,还想邀请Eddie来家中吃晚饭,爸爸是个资深影迷哦。 Kash要成为清真寺里的汤姆-克鲁斯,上集还是巴基斯坦的基努-里维斯呢。 话说还有两集演什么?到这里结束挺完美的了。 好奇中。。。 良心安利《一起同过窗》实在是太好看了第三季请光速上线(还是要保证质量)一定要为这部看的时候全程嘻哈哈+哭兮兮看完的剧写长评评一下群像9?人(按喜好程度排位)(内含剧透)/1?毕十三《同窗》里我最喜欢的角色『一千四百六十天,有一年是闰年,一千四百六十一天,可以等』??第一季前半部分觉得是一个无聊透顶的人整日里就是说“狼来了”的故事后期承包了笑点和泪点冷不防来一些石破天惊的话让人捧腹大笑不得不说 良心安利《一起同过窗》实在是太好看了第三季请光速上线(还是要保证质量)一定要为这部看的时候全程嘻哈哈+哭兮兮看完的剧写长评评一下群像9?人(按喜好程度排位)(内含剧透)/1?毕十三《同窗》里我最喜欢的角色『一千四百六十天,有一年是闰年,一千四百六十一天,可以等』??第一季前半部分觉得是一个无聊透顶的人整日里就是说“狼来了”的故事后期承包了笑点和泪点冷不防来一些石破天惊的话让人捧腹大笑不得不说【应岱臻】的演技太好表情/眼神+语气/声调的配合真是笑点十足他和顾一心也真的是太戳泪点了讲真的我很喜欢顾一心这个角色,我也觉得演的不差顾一心的人设也很配毕十三欢喜冤家一个赚钱无道,啥事都会做,但好在不黑心一个爱钱取之有道,却黑心爱垄断高价赚彼此都有自己的小缺点,也有对方没有的闪光点这样的两个人太匹配了点,真该相爱『我婚前不劈腿,婚后不出轨』毕十三未免也太可爱了些吧这个男生有点像王小波顾一心所要的追女孩子的事项,他都傻乎乎去做到了这个男生真的值得幸福啊,第二季顾一心走了好在还有洛雪不过他不爱一心的话,在我这人设会有些崩『她好讨厌啊,我真的好讨厌她,只讨厌她一个人的那种讨厌。』这年头的情话都喜欢反着说嘛?第二季前半部分的泪点被他和殊词妹妹承包话剧社表演那段,第二季精彩瞬间之一讲真的毕十三其实不仅仅是智商高,情商也超高当洛雪问他是否还记得10岁时的病友小姑娘时十三还问了一句是否与她相熟才说了一些很直接伤人的话 这部《起风了》与以往宫崎骏的电影有很大的不同,除了开头主人公与梦境中的偶像做朋友有些非现实之外,基本上属于一部现实主义的电影。从宫崎骏去参加柏林电影节参赛而不是拿去奥斯卡参赛就已经很明显。参加奥斯卡的动画都是像《冰雪奇缘》那样向小朋友传递爱与和平。不难看出宫崎骏打算为大人或者为自己拍一部电影。对于小朋友来说这漫长的两个小时,无聊且漫长。因为他们不了解二战时候的背景。主人公讨厌战争,他一心只想 这部《起风了》与以往宫崎骏的电影有很大的不同,除了开头主人公与梦境中的偶像做朋友有些非现实之外,基本上属于一部现实主义的电影。从宫崎骏去参加柏林电影节参赛而不是拿去奥斯卡参赛就已经很明显。参加奥斯卡的动画都是像《冰雪奇缘》那样向小朋友传递爱与和平。不难看出宫崎骏打算为大人或者为自己拍一部电影。对于小朋友来说这漫长的两个小时,无聊且漫长。因为他们不了解二战时候的背景。主人公讨厌战争,他一心只想制作出线条优美的飞机,可是却要为战争服务。飞机试飞失败后主人公选择离开一下下,那是一种疗伤,就像村上春树的小说的主人一样,遇到困难总会远行,然后事情发生,遇到自己一生中的挚爱。德国人的出现和后面主人公遭特工追捕,那是对战争的一种讨伐。他们更不理解大人的情感生活。菜惠子生病从疗养院远出逃,主人公为什么并没有立刻把病重的她送回山上疗养院,和最后飞机试飞成功后菜惠子的离开。他们更不明白战争这回事,不明白飞机为什么制作成功了但还是终究失败。他们不明白为什么最后菜惠子对主人公说让他活着,那是因为他受到打击,已经失去了生活的兴趣,他想自杀。这些种种的暗语对于我们来说,是给你两个小时让你思考一下生活中的种种矛盾,种种不如意。然后告诉你,起风了,所有的阴霾都幻化成风带走了,也寓意着新的生活开始了,唯有努力生存。看完我又要继续生活继续学习了。 从4月4日到现在,快两个月啦,刷了16遍剧,还有抖音、微博、B站集美们的无数剪辑和二创,好快乐、好幸福的两个月!WBL系列真的是从制作到表演都非常用心的作品,让我看到了台湾偶像剧的真正高水准。【故事】主线虽然不是什么新奇特故事,但剧本和导演真的优秀。一是故事逻辑顺畅。人物关系推进和故事走向是合情合理、且细节处理到位的,没有为了刻意达到某个情节点、某种目的而急转弯,或者粗糙处理的情况。这个问题 从4月4日到现在,快两个月啦,刷了16遍剧,还有抖音、微博、B站集美们的无数剪辑和二创,好快乐、好幸福的两个月!WBL系列真的是从制作到表演都非常用心的作品,让我看到了台湾偶像剧的真正高水准。【故事】主线虽然不是什么新奇特故事,但剧本和导演真的优秀。一是故事逻辑顺畅。人物关系推进和故事走向是合情合理、且细节处理到位的,没有为了刻意达到某个情节点、某种目的而急转弯,或者粗糙处理的情况。这个问题在大部分剧中很常见,总让人很出戏,破坏观感,所以我会把它当成衡量剧本和导演水平的一个重要的个人标准。二是全员台词没有一句废话,经典台词梗更是一抓一大把,整得粉丝个个把台词背得比主演还熟。三是得意之间的情感有一定的深度。对于那个五年,当书逸再一次勇敢问出:“你说的那个幸运,还是我的吗?”他嘴角抽搐的那一下,即使在看第16遍的时候,还是让我心疼得瞬间落泪。但正是这五年,让他们之间的爱情有了层次上的提升。我们每个人都可能因为一时的情绪和氛围去爱上什么人,也很难在青春年少的第一次爱恋中就遇到终生的归属。如果高仕德没有照顾母亲和弟弟的孝顺和担当,没有挑战岳父的勇气和隐忍,那他也不值得书逸的爱了。同样,从傲娇少年到霸气副总,书逸更需要自我成长和自我审视。五年的思念,让这份感情更加厚重更加稳固,是得意未来幸福相伴的积累,也让我们在得意和好时,感受到雨过天晴后格外清新的空气和格外芬芳的花香。【制作】一是每一个道具、每一帧画面都在讲述着无声的镜头语言,没有一个是多余的,甚至随处可见前后呼应的伏笔,比如医务室和酒吧里的骷髅模型。再与经典配乐结合起来,即使从头到尾没有人物出现,也能够连贯整部剧的情感基调。设置的伏笔都非常自然地融入在剧情中,没有刻意强调的突兀,而是需要观众细心去观察、用心去感受。比如几次高仕德为周书逸做的饭后面都有被吃掉和洗干净餐具,比如小得意与长大后得意的衣服同款,但后知后觉的我居然是看集美的点评才发现这些细节的。二是每一个画面都呈现出完美的角度、色调和布景。这里就真的要夸一夸摄影了。人物方面,不管侧脸还是正脸、远景近景还是特写,哪怕是哭的、生气的,只要入镜的全部都是完美角度,天菜颜值一点儿没浪费。而且充分利用适当的留白、物体的遮挡来增加镜头的层次感和营造情感氛围,比如在高仕德在自习室等待周书逸时书桌把人脸跟手“切割”,表现人物的焦虑情绪;二人办公室重逢时的磨砂门人影,表现人物的心理距离;周书逸裹进被子里的面部遮挡表现人物的痛苦情绪等。运镜技巧也非常高超,比如天台告白吻戏没有固定拍摄镜头,而是处理成些微的物理晃动,与天桥下的车水马龙和主角激荡的内心情绪相得益彰。三是必须狂赞服化道。不论主角配角的造型都好贴合人物的性格和身份,既有时尚感,又简约大方,不会刻意夸张。在细节方面也基本没有瑕疵,比如其他剧常犯的演员皮肤上痘痘很明显啦、背景脏乱差啦等影响美感的问题都没有在这部剧中出现。不得不让人感叹这种品位和精致度的才称得上偶像剧啊!【表演】林子闳的专业很过硬,他演绎的高仕德,纯情深情但不恋爱脑、十足少年感但不卖萌、智慧但不浮夸、稳重但不死板、城府但不招人烦。表演的尺度拿捏准确,使人物性格丰满、魅力十足。我想,这么出色的呈现,也应该得益于他之前多年表演经验的积累吧。真的一切都刚刚好。杨宇腾,不论你以后再出演多么厉害的角色,我永远都会把周书逸视为你的代表角色,因为你的模样、你的声音、你的动作你的气质就是周书逸本逸,你演的是什么样子,周书逸就该是什么样子。【友谊】如果要用两个字来评价得意……子闳是率真。宇腾是纯真。两个月平均每天3-4个小时刷samyu视频,让我相信眼见为实,子闳是那种不爱计较、不爱啰嗦、不爱虚伪敷衍,有个性主见担当但心思比较重,当然也很重感情,比较man的男孩子。无疑他在拍摄过程中给了宇腾很多的鼓励和帮助。而宇腾的努力简单温暖真诚也让两个男孩子的感情越来越好。他们彼此之间的那份接纳和默契是演不出来的,只有真的东西,才会如此打动人心。【最后】感谢用心制作和演绎WBL的所有人,感谢它带给我的所有美好。祝福,我的两位男孩儿事业、情感一路顺遂。期待,WBL的故事一直继续……澌澌2021年5月29日 感觉这部电影还有很大的提升空间,难道这是因为是很多年前的写的剧本,所以没有跟上时代的脚步?作为一部悬疑剧,个人觉得并没有给人特别大的兴趣想去知道真相究竟是如何,反而觉得这个故事的节奏特别平淡,女主也是耍了自己的小聪明去堵住电影里的制片和演员去抠真相。而且在看电影的时候并没有紧张的节奏感反而像平时陪爸妈在家看的电视剧似的。感觉唯一的反转就是在任杏知道真相之后不去把它曝光出来,而是选择了一个特别 感觉这部电影还有很大的提升空间,难道这是因为是很多年前的写的剧本,所以没有跟上时代的脚步?作为一部悬疑剧,个人觉得并没有给人特别大的兴趣想去知道真相究竟是如何,反而觉得这个故事的节奏特别平淡,女主也是耍了自己的小聪明去堵住电影里的制片和演员去抠真相。而且在看电影的时候并没有紧张的节奏感反而像平时陪爸妈在家看的电视剧似的。感觉唯一的反转就是在任杏知道真相之后不去把它曝光出来,而是选择了一个特别和气的方式去呈现,感觉不太现实。现实生活中真的有记者能够以这种方式去寻求真相吗?感觉这电影最终也草草地结束了,然后就开始了下一季??比起之前看过的悬疑电影,觉得这部电影还是真的太弱了。但在场景的选用方面导演还是用心了,居然真的去上海的电视台里面去拍摄,也有去了解他们现在正在用的是什么样的形式。 最后感谢《不散观影团》给了我个机会能提前观看电影,还见到了导演,听到了导演的故事~大家都在自己的领域努力奋斗,感觉真的很棒! 看这部电影,主要是无聊+黄奕因为过气了也开始演国产恐怖片了?+让我康康这部国产恐怖片又能编出一个怎么样槽点满满的唯物主义理由,没想到也不算太烂,我看着还可以,当然也没有很好。 第一,难得是一部真的有鬼的恐怖片,碟仙有两条线,明线是娜娜母亲扮鬼吓人,属于正常的国产恐怖片套路,一般令人吐槽的国产恐怖片就是人装鬼吓人套一点转折,让前期看起来闹鬼,后期揭露是鬼吓人。另一条线则 看这部电影,主要是无聊+黄奕因为过气了也开始演国产恐怖片了?+让我康康这部国产恐怖片又能编出一个怎么样槽点满满的唯物主义理由,没想到也不算太烂,我看着还可以,当然也没有很好。 第一,难得是一部真的有鬼的恐怖片,碟仙有两条线,明线是娜娜母亲扮鬼吓人,属于正常的国产恐怖片套路,一般令人吐槽的国产恐怖片就是人装鬼吓人套一点转折,让前期看起来闹鬼,后期揭露是鬼吓人。另一条线则是真有鬼,从电影中捉鬼师的一系列行动可以看出导演暗示确实有碟仙。第二,电影完成度可以,剧情逻辑说得通,主角配角没有出现特别脑残的送死行为,导演对镜头的把控不错,很多惊悚镜头拍的不错,恐怖氛围营造的可以。总的来说,比起其他国产恐怖片,这部片子还可以,没有让我产生浪费时间的感觉。 我叫雅各布,是一个身高五尺心宽体胖的皇后区高级面点师。 我叫雅各布,是一个身高五尺心宽体胖的皇后区高级面点师。 前一阵扎堆上了几部还不错的剧,像什么《龙岭迷窟》、《我是余欢水》等,整体水平在国剧范围内我觉得都实属上乘。但此后,各大网络电视平台却都有点趋于沉寂,直到今天,这部未播之前就宣称高水准的《古董局中局之鉴墨寻瓷》上线。 这部剧是一部系列剧集,改编自马伯庸的小说,费振翔导演,也就拍《龙陵迷窟》 那哥们,《古2》一开头,我就确定这剧 前一阵扎堆上了几部还不错的剧,像什么《龙岭迷窟》、《我是余欢水》等,整体水平在国剧范围内我觉得都实属上乘。但此后,各大网络电视平台却都有点趋于沉寂,直到今天,这部未播之前就宣称高水准的《古董局中局之鉴墨寻瓷》上线。 这部剧是一部系列剧集,改编自马伯庸的小说,费振翔导演,也就拍《龙陵迷窟》 那哥们,《古2》一开头,我就确定这剧一定是这哥们导的,因为我以为咱又得去盗墓呢,结果发现不是。 管虎监制,华谊制作,你就看看就阵容,似乎就是先告诉观众,谁也不能说不好啊!可我看了几集,谁说不是如坐针毡吧,但也着实有些坐不住,我觉得这部剧目前的吸引力,还不如在下幼年之际,王刚老师那著名大锤节目鉴宝吸引我。 好了,废话就说这么多,咱接下来就先分析下,这剧为啥我觉得还是不大行。 还不错的喜剧片,王小米的机智可爱大叔的幽默风趣莉莉的幼稚每一个人的人物特点都非常明确,让人喜欢!编剧的台词功力也非常不错,演员表扬轻松自然!看“我的体育老师”王小米求婚那儿笑死我了王小米:马克先生,我请求你,娶我!你愿意和我狼狈为奸、携手并进、共赴黄泉吗?马克:共赴不可能,我早点儿过去在那边等你[允悲][允悲][允悲][允悲]王小米太可爱了! 还不错的喜剧片,王小米的机智可爱大叔的幽默风趣莉莉的幼稚每一个人的人物特点都非常明确,让人喜欢!编剧的台词功力也非常不错,演员表扬轻松自然!看“我的体育老师”王小米求婚那儿笑死我了王小米:马克先生,我请求你,娶我!你愿意和我狼狈为奸、携手并进、共赴黄泉吗?马克:共赴不可能,我早点儿过去在那边等你[允悲][允悲][允悲][允悲]王小米太可爱了! 关于男主为什么说考上首尔大法律系后老爷子意味深长,这个点不只是学历的问题,背后更多是政圈资源,具体见文章最后面。
当然很多人包括我往往会选择摒弃自己的仁心,剧中的一段话很好:
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当然很多人包括我往往会选择摒弃自己的仁心,剧中的一段话很好:
从前有个人问神,天堂和地域有什么分别,所以神就带着这个人到地狱那边走了一圈,原来地狱也一样山珍海味的,但他们每个人都要拿着两尺长的筷子,一直抢来抢去,但是筷子太长根本吃不的,至于天堂的那些人呢,恩很厉害,他们个个都吃的很饱.......为什么呢?是因为他们大家你为我我为你,很快大家就吃的很饱啦....一念天堂一念地狱......
不错,我已经很多时候偏向地狱(虽然我是无神论者),但是还不能忘记自己还有仁心,每个人都有,只是没有去解码,我只求能时而解码下自己的那块未泯灭的仁心,保持天平的平衡,在现实形形色色的诱惑和无处不在的压力下,能让自己的仁心一直解码就是一份坚持一份毅力.....
一部好的电视剧不在于情节多么曲折离奇,而在于是否会给人以启发,是否会让人体会到自己应该吸取些积极的向上的一面,而摒弃丑恶的消极的观念,那么这就是一部很好的电视剧......
在结尾处,当阿恩知道自己已经无法回头了,但依旧让自己死得其所,造福了千万人,也同时体现出了导演想告诉我们一个做人的道理,努力让自己做的正直,即使没有很大的成就,努力让自己活的开心,即使只是平凡的生活,努力让自己错的有价值,即使已经无法挽救......
但在这部影片中沙漠是温柔的,是细腻的,因为有了程灵素,因为有了袁紫衣。我最喜欢的一场戏是在破庙中,袁紫衣把粘着麦芽糖的手指伸给胡斐,胡斐深深的望着她,轻轻地吸着指尖上的甜蜜。后来胡斐又不经意把麦芽糖倒在了紫衣的手上,那是怎样的一双纤纤玉手,丰润而洁白,
但在这部影片中沙漠是温柔的,是细腻的,因为有了程灵素,因为有了袁紫衣。我最喜欢的一场戏是在破庙中,袁紫衣把粘着麦芽糖的手指伸给胡斐,胡斐深深的望着她,轻轻地吸着指尖上的甜蜜。后来胡斐又不经意把麦芽糖倒在了紫衣的手上,那是怎样的一双纤纤玉手,丰润而洁白,被金黄粘稠缓缓流动的麦芽糖更衬托得如仙如幻,她举着手,长着手指,表情一如纯洁少女,而胡斐,为她擦手,扯出那千丝万缕,然后捧着她的手,一只只的吮吸,可爱的紫衣心理的斗争完全抵不过这个男人的温柔,和他的吻。
一切如印象派的画作,背景被黄色的烛光虚化,人物轮廓朦胧,节奏舒缓,如梦似幻。
而程灵素在这部电影中的位置,好像雨后彩虹,避免了整部片子落入俗套和可能的沉闷。
程灵素聪明,执着,可以在说笑中把胡斐保护的好好的,但胡斐到底是个男人,他有着天生对女人的轻视和保护欲,尤其是面对这个表面凶悍内心敏感的丫头,他的大男子主义比和袁紫衣在一起时更加明显。往好的想就是:胡斐没把程灵素当外人,往坏的想就是:他不爱程灵素。。。
尤记得她看着胡斐倒下时的表情和那句:告诉你不要还手的,那种忧伤和嗔怪是知道自己已经不能再陪在他身旁了。
最后她要胡斐想听他和她说一次“我爱你”,真是个卑微的要求,超凡脱俗,清心淡泊如斯,也逃不过一个爱字的纠缠。真是:因爱而生忧,因爱而生怖,若离于爱者,无忧亦无怖。。。
这部剧反映了现实中的很多问题。诉人较为冰冷,这股冰冷可能控制不好,就会带回家中,这是职业的并发症;反贪人员工作危险,可能家人都要面对着被寄送炸弹的危险;教授与女学生之间,容易发生一些情感纠葛;官场沉浮,背后有圈子,利益共同体,这个圈子摸不着看不到,平时一起为恶的猖狂,最后树倒猴孙散的落寞;贪官之前都当过秘书,这与现实
这部剧反映了现实中的很多问题。诉人较为冰冷,这股冰冷可能控制不好,就会带回家中,这是职业的并发症;反贪人员工作危险,可能家人都要面对着被寄送炸弹的危险;教授与女学生之间,容易发生一些情感纠葛;官场沉浮,背后有圈子,利益共同体,这个圈子摸不着看不到,平时一起为恶的猖狂,最后树倒猴孙散的落寞;贪官之前都当过秘书,这与现实很贴切;官员外逃,妻儿在国外,终日提心吊胆,天伦之乐,亲情又在何处?纠正冤假错案的压力,来自于内部,开会提意见时谁该发声,如何发声,这中现实的人情世故,都被展现出来;嫌疑犯讯问时的表情与动作,细节均能展现,包括情妇的出轨与背叛,自己再精明,情妇/身边的妻儿可不是如你一般圆滑,再怎么精心设计,又有何用。以上总总,联系现实,总能令人汗颜。这也是这一部剧令我叫好的原因。
这部剧有一些败笔,就是所有的感情线,到了最后,全部不提,仿佛从来没有发生过一般。以及最后金铭山的自杀,选择在曾经他成名的地方,这里也是他落幕的地方,很好,但是有个小小的细节*或者说是败笔,与现实矛盾):金铭山望着远处,自然也很容易看到下面有人在铺气垫,此时再豪情壮志的自杀,是一种虚伪?还是仅仅是一个败笔,则未可知。
总体而言,这部剧,如果说有官方的指导,则看出官方的一些导向,由于改编自真实案例,所以可信度很高,还出现了一年前刚颁布的法条,足见这部剧的用心之处。
里面首辅张思维我看到了,满精神的老头,但是没有表现出更多的城府,冯保则是刻画得太过分点,都快低上后来的“九千岁”了。大汉将军装束牛的过分了,人人手持方天戟,而且甲胄也更让人联想到“满城尽带黄金甲”。御马监勇士倒是帽儿盔背鸟铳,但是似乎也是用了清代的长杆弯把的“水烟”造型,甲胄细节没
里面首辅张思维我看到了,满精神的老头,但是没有表现出更多的城府,冯保则是刻画得太过分点,都快低上后来的“九千岁”了。大汉将军装束牛的过分了,人人手持方天戟,而且甲胄也更让人联想到“满城尽带黄金甲”。御马监勇士倒是帽儿盔背鸟铳,但是似乎也是用了清代的长杆弯把的“水烟”造型,甲胄细节没看清。万历皇帝基本没足够的刻画。
主角中元似乎是演武松的丁海峰,这部片子叫《热血忠魂之独行侍卫》,原恩想看看有没有续集的,其实可以接着拍。要是续本完全可以三部曲:
第一部“锄奸”(已经完成)
第二部“东征”(10年后,朝鲜战场,战争同时,引出明军南北内部矛盾,最后回国一幕引出努尔哈赤来朝贡)
第三部“萨尔浒”(30年后,战死沙场,最后的忠魂)
叙事:结构与观众心理节奏的脱节
《婚礼2008》采用了 “骗中骗”的故事模式,从《骗中骗》、《两杆大烟枪》到《疯狂的石头》,此类情节的电影并不少见,但它们在叙事方面,都集中在展示故事中双方高明“骗术”上,通过各种出人意料的骗技和扑朔迷离的情节发展将观众吸引其中,主人公爱情的情感发展和内心变化没有成为重点,只是一笔带过。它们是“炫技型”的,而不是“煽情型”的。《婚礼2008》将这一故事模式拓展到了人的情感领域,是大胆而有新意的尝试。
然而,尽管《婚礼2008》采用“骗中骗”的故事架构,却并没有在“骗”上下功夫。导演似乎也没有这样的意图,片中小陶虹饰演的婚托骗技之拙劣令观众发笑,且剧情设置上第25分钟,就让郭涛饰演的婚礼主持人识破了她的把戏,“骗中骗”的故事架构此刻就被瓦解了,而后的一个愿打一个愿挨式的欺骗成了谈情说爱的亲昵方式。在观众的观影体验中,这又将是一个假戏真做,婚托被男主角的爱所打动而改变最终双双坠入爱河的故事。就如好莱坞的俗套爱情片一样。后面的故事情节正是沿着这样的套路发展的,直到影片结束前10分钟,编剧的高明才显露出来。离去的男主角留下一封信,告诉女主角,也告诉观众,他四年前曾被她欺骗过,他历经辗转地找到并追求她,最初只是为了报复。这解释了影片之前无法让人相信的情节,使男主角在婚托拙劣的骗技下所表现出来的“傻”变得有逻辑可循了。观众此时可能有恍然大悟的感觉,但已然太晚。尽管影片的第一句台词就暗示了这一切,但过长时间的延迟交代与简单隐晦的暗示,并没能有效地影响到观众对剧情的判断。对观众而言显得不合情理的剧情,加上故事悬念的缺乏,使得他们早已游离于银幕之外。
对于情节剧来说,最重要的是让观众沉醉其中,感情激荡。无论如何,如果观众看完一部情节剧的开头,就说:“这是荒谬的,这样的事绝不会,也绝不应该发生。”那么,这部情节剧的整个结构就塌跨了,情节剧需要观众的持续赞同,并且需要调动连贯性剪辑的所有效力来保持这种赞同。 在这一点上,《疯狂的石头》便是成功的范例,它正是通过风波起伏的悬念故事和纷乱错杂却环环紧扣的结构逻辑,一步步铺垫和发展,将观众的情感反应激发到了最高点。而《婚礼2008》所讲述的原本是个有看头的故事,却因其叙事重心和结构都没能契合观众的心理节奏,难以使他们沉浸其中。
视听语言:风格与观众视听习惯的脱节
一般而言,电影形式可以简化为两个基本要素,镜头和剪辑。在当代电影发展中,它们都呈现出了一些新的风格变化。镜头方面,研究者将其趋势总结为“强化的镜头处理”,其特点包括“镜头的切换更加快速(据统计,如今的平均镜头长度仅在3-6秒之间,一部影片的镜头数在1500个以上)、长焦距和广角镜头的广泛使用、人物对话时的镜头处理强调在对话双方之间的正反打、多景别切换,摄像机的自由移动等” 。剪辑方面,跳接、特技剪辑效果等的频繁运用都是为了强调视觉上的节奏感。一言以蔽之,镜头和剪辑方面的这些变化都是在加快故事叙事节奏,用目不暇接的画面紧扣观众心弦。无论对于世界商业电影,还是具有相当规模的供出口的“艺术电影”,这种影像风格已经成为当前国际电影非常重要的特征。对于小制作商业电影来说,资金和技术的限制使其难以达到大片般的视听奇观效果,则更应强调通过镜头调度和剪辑方式的特殊来强化影片的视听效果和叙事节奏。近年国内较为成功的小制作商业电影《疯狂的石头》、《我叫刘跃进》等,都是如此。
然而在《婚礼2008》中,这种通行的并被观众所习惯的影像风格却是欠缺的。其镜头和剪辑的整体节奏缓慢,长达数十秒乃至一分钟的镜头比比皆是,且在镜头内部缺乏场面调度,如诸多对话镜头采用的几乎都是小景深的全景镜头和持续的双人镜头,缺少景别间的切换和特写镜头的使用,这使得画面信息非常有限,难以呈现妙趣横生的人物细节,也考验着观众的耐心。剪辑上,相较于《疯狂的石头》流畅、个性十足的多线剪辑方式,《婚礼2008》的剪辑方式只能用老套来形容,几乎都是按照时间顺序的单线剪辑,中间只运用了数次闪回和平行蒙太奇的变化。
可以说,《婚礼2008》最大的问题在于其陈旧的电影语言。它所呈现的风格不太符合当今电影语言的发展潮流,而观众的视听习惯却正是在顺应这种潮流的商业大片和通俗电影的轰炸下培养起来的,对视听语言的感受和评价形成了很多定势和原则。作为商业电影,《婚礼2008》悖逆了这些原则,也就一定程度增大了观众接受的难度,变得“不好看”起来。这种悖逆的起因,可能跟编剧出身初次执导的此片导演张承缺乏运用电影语言的经验有关。
喜剧元素:效果与观众心理预期的脱节
喜剧模式似乎是近两年间获得票房成功的小制作商业电影的不二法门。从《疯狂的石头》到《鸡犬不宁》,从《爱情呼叫转移》到《命运呼叫转移》,从《大电影数百亿》到《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》,从《大话股神》到《彩票也疯狂》……这与喜剧本身的特点有关,喜剧性往往是通过演员的夸张表演、幽默的语言、身份的错位来实现的。它倚重于演员的出色表演和情节的出乎意料,而不依赖场面的宏大,视听语言的精巧等。因此其同大片相比,容易炮制,制作周期短,场面简单,正契合小成本电影的需要。但另一方面,如何充分有效地调动各种喜剧元素,也给这类影片带来了极大的挑战。
作为一部与《疯狂的石头》有亲缘关系的影片,《婚礼2008》在荒诞喜剧效果的营造技巧方面表现出了很强的创新和延续。其中最为突出的是被大量使用的丑角形象。没见过世面的讨债民工,仰头猛灌啤酒的民工媳妇翠花,满嘴港台腔的过气歌星,被婚托欺骗的各色男人,说吵就吵的80后情侣……他们虽然戏份很少,却是影片荒诞感与喜剧感最重要的来源。对这些人物不遗余力的痴呆化、幼稚化塑造继续着《疯狂的石头》般的恶搞。在丑角们衬托下,两位主角似乎成了片中仅有的两个正常人,小陶虹作为一个婚托在与各式男人交往时虚假、夸张的表演,郭涛言谈间的冷幽默,同样是影片重要的喜剧元素。此外片中人物说的各地方言,因其具有的新奇性和张力,也增强了影片语言的幽默效果。
《婚礼2008》较为全面和有效地调用了各种喜剧元素,按理说,应该会有不错的喜剧效果。但事实并非如此。究其原因,一方面在于视听语言的落后阻碍了很多喜剧元素的放大呈现。更主要的则恰恰是因为其与《疯狂的石头》的亲缘关系,相比于从剧本到拍摄准备了六年,改了18稿剧本的《疯狂的石头》,命题作文式的《婚礼2008》喜剧效果还是存在着一定差距。比如对现实的讽喻虽然有一些细节呈现却远不如前者那般辛辣和集中。“有事飞信你,没事非理你啊。”“女人是最失败的创造,沟通需要说话吗?我们完全可以用一种最直接、最原始的方式来交流”之类的幽默对白因为与片中上下文语境的脱离,非但没产生效果还显得突兀。这些欠缺打磨的方面自然使其喜剧效果相对逊色了,也自然难以满足观众的心理预期。因为观众在观影中是以一种“像《疯狂的石头》一般”的标准要求着《婚礼2008》的,这也恰恰是其在宣传过程中所刻意强调的。当有限的喜剧效果与观众很高的心理预期产生了矛盾,观众的不满意便在意料之中了。
营销:质量与观众口碑效应的脱节
在当代电影发展中,营销显得越来越重要,甚至被强调为电影制作中最重要的元素。一部不重视营销的电影几乎不可能取得好的票房成绩。不仅大片如此,小制作电影也是如此。而这两者所采取的营销策略也有很大的差异。当今的大片,其营销费用甚至超过了预算的一半以上,这使其可以调动多种方式进行“轰炸式营销”,如铺天盖地的广告宣传、气势非凡的首映典礼等。而对于小制作商业电影来说,营销费用非常有限,在策略上只能选择成本低的方式,如档期运作、媒体宣传、口碑传播等。档期运作方面,在避开大片的档期前提下,贺岁档、情人节档等节日档往往是小制作影片的必争之地。媒体宣传方面,想尽办法制造各种噱头、新闻以赢得媒体的关注,尤其重视网络媒体的作用。这两者都跟影片本身关系不大。而口碑传播则必须建立在影片本身质量过硬的基础上,进而通过首批观众因对影片的喜爱而主动进行的口耳相传或网络传播来带动更多的观众。能否形成一定的“口碑效应”,对于小制作影片的票房成败来说,往往是最重要的。《疯狂的石头》即是一个口碑传播成功的范例。
就前两个方面来说,《婚礼2008》营销策略是成功的,档期上情人节上映使其应景效果十足,带来了首日150万的票房收入。宣传中在“《疯狂的石头》原班人马”的噱头上做足了功夫,赢得了媒体和网络的较多关注。此外,演员的选择也成了一种营销方式,《婚礼2008》中,有导演曾担任编剧的《疯狂的石头》中的原班人马,有风靡至今的电视剧《武林外传》中的傻捕快,有《加油好男儿》中的人气选手。他们都有较高的曝光度,能吸引各自的粉丝群,而且片酬不高,这种演员配置方式正是基于市场和投资双重考虑的最佳选择。
但营销手段并不是万能的,其无法弥补影片本身的缺欠。在通过制造噱头吸引了首批观众创造最初的优异票房成绩之后,由于上述分析中的一系列不足,观众们对此片普遍呈不满意的态度,网络上对此片的评价几乎都是恶评,“口碑效应”未能形成,票房增长也便后继乏力了。此外电影前期宣传中借势《疯狂的石头》的做法,虽然给该片带来了较高的关注度,但当观众们都在宣传策略的影响下抱着“另一部《疯狂的石头》”的期望来观看《婚礼2008》,不自觉的参照、比较也带给了这部质量不高的电影带来了巨大的负面影响。
结语
综上所述,《婚礼2008》的欠缺,正在于创作与观众需求的脱节,老套的线性叙事结构难以凸现故事本身强烈的戏剧冲突,也没能契合当代观众的心理节奏,视听语言的陈旧使得观众产生了审美疲劳,缺乏突破的喜剧元素也令观众产生了心理落差,这些问题导致影片不能被广大观众所接受,进而无法形成口碑效应,尽管有成功的商业运作手段,也难以在市场中像《疯狂的石头》那般小片立大功。
在《疯狂的石头》的刺激下,近两年国产电影中,出现了一大批类似《婚礼2008》的小制作商业电影,他们大多由民营公司出资拍摄,投资额都不大,都希望像《疯狂的石头》那样以较少的投资博取可观的票房收入。一方面,这些电影的涌现,为中国电影产业的多元化转型做了一个虽不起眼但又意义非凡的注脚,是值得肯定的。另一方面,我们也要注意到,这些小制作商业电影实践还很不成熟,虽然取得了一些成功,但这些成功都是个案式的、偶然性的。更多的商业电影得不到市场和观众的认可。从单部电影来看,我们或许可以说他们的失败原因在于其与观众需求和品位的脱节。但从整体意义上看,他们的失败则在于没有一整套经过观众检验的、可操作性强的、体系化的商业美学原则可供遵循,而处在散兵游勇、各自碰运气的状态。
因此,我们或许可以从《婚礼2008》的失败经验出发,在今后小制作商业电影的创作中,首先自觉而充分地研究当下观众审美心理、情感诉求的变化,以此为指导,有机配置电影的创意资源(类型、故事、视听语言、明星、预算成本等)和营销资源(档期、广告、评论等),寻找艺术与商业的结合点,变“脱节”为“对接”,在不断形成惯例的基础上建立有中国特色的电影商业美学体系,使更多的小制作商业电影有章可循,有朝一日形成像好莱坞一样成熟的类型电影体系。这对于中国商业电影的繁荣和成熟,将有非凡的意义。
命运,是一个古老而神秘的话题。它是一个答案,让一些人停止了思考,它又是一个问题,让另一些人产生新的追问。我总会在某些时候听到人说“这是我的命”、“这是他的命”、“这是我们的命”等类似的话。小时候听到这些话时觉得说这些话的人很深奥,仿佛他们知道很多我们未曾了解的事物;大学毕业后听到这些话时觉得说这些话的人在逃避,他们在现实的困境中只是无奈地叹息;今天看了八十年代老电影《乡音
命运,是一个古老而神秘的话题。它是一个答案,让一些人停止了思考,它又是一个问题,让另一些人产生新的追问。我总会在某些时候听到人说“这是我的命”、“这是他的命”、“这是我们的命”等类似的话。小时候听到这些话时觉得说这些话的人很深奥,仿佛他们知道很多我们未曾了解的事物;大学毕业后听到这些话时觉得说这些话的人在逃避,他们在现实的困境中只是无奈地叹息;今天看了八十年代老电影《乡音》后,我的脑海中莫名地思潮翻涌,我仿佛感到命运之神在向我倾诉,让我不吐不快。
先从《乡音》说起吧。
女主角陶春常常回答丈夫余木生的意见时总是那一句“我随你”,可她也深知自己份内的事情是服侍丈夫照顾孩子操劳家里的一切杂活。她偶尔也会有自己的一点小想法和小期盼,可她会谨慎地把自己的这点小想法隐藏起来,并有意无意地使丈夫泄露出意见,只要丈夫不认可,就从来不会自己耍性子一意孤行。不只是在那样一个时代,即使到了三十年后的现在,在中国广大的农村,陶春的这种行为依然是贤妻良母的模范。她每天干的活是煮饭、喂猪、种菜、割猪草、为丈夫送饭、哄小孩子睡觉,可这些活永远也做不完。
男主角余木生承包了一条渡船,每天起早摸黑在江上撑渡船,这是其家庭稳定的收入来源。
龙妹是他们的大孩子。她每天上学,偶尔也会帮妈妈做一些小农活。她是农村人眼中的懂事的孩子。虎崽是小孩子。他也是每天上学,偶尔也跟着妈妈上山砍柴,自己在一边一个人玩着乐。他是农村人眼中的小宝贝。
对他们而言,若他们一切平安,未出现什么大事情,他们是什么样的命运呢?
陶春一天又一天地操劳,也一天天地变老,直至悄悄地死去。于是被儿子埋在附近的某个山上,最后化为山上的一堆沃土。她虽然想知道火车是什么样子,她虽然也想知道山的那边是不是海洋,若在她死去之前社会发展得足够快,这些愿望都会实现。即使社会发展得不够快,她就会带着这些想法死去,或许当她死去时,这些想法根本就没有吸引力了。余木生也会一天天变老,直至死去。或许随着攒得钱逐渐增长,他会盖一所新的房子,然后在他盖起的新房子里死去。龙妹和虎崽若读书用功,考试成绩优秀,可能会上高中上大学,并最终走出大山,来到城里工作和生活。可这种机会在那个时代微乎其微,他们更可能的命运还是像他们的父母一样,龙妹成了另一个男人的贤妻良母,虎崽成了另一个女人的余木生。
若他们是这样的命运,他们会感到很幸福,他们永远也不会思考更多其他关于命运的东西。可他们并不是一切平安。陶春得了癌症,她将等不到变老就要接受死亡,这个变故改变了他们每一个人的命运。
余木生在反思。他感到自己很自私,对妻子关心不够,也没有考虑过妻子的想法。他改变了,曾经以为是妻子该做的事情他认为自己也该做了。他舍得花钱了,他还果断决定明天就不去渡船,为了满足妻子的心愿,陪妻子去三十几里外看火车。因为他此刻知道,渡船是每天都可以做的,可妻子到了明年将没有去看火车的机会了。可即使如此,他的命运也已无法回到原来的轨迹。龙妹和虎崽都将会失去亲生妈妈,他们在以后的成长里将没有了母爱,也将要承担更多的农活,他们通过读书改变命运的可能性继续降低了。
对他们这一家人而言,命运是摸不着看不到想不明白的东西。他们不知道,这个东西又支配着他们的生活。当陶春听到龙妹要学做针线活时,她非常伤心。她仿佛又看到了女儿和自己同样的命运。于是她对龙妹说了一句意味深长的话。她说:“好闺女,你要上学,要好好读书。妈不知道答案在哪,将来你一定会知道的,会知道的。”这既暴露了她对自己一生的不甘,也泄露了她对自己的人生其实还存在着太多的想法和期盼。可在她的人生里这一切都是不可能的事了。她唯有寄希望于女孩,她认为女儿通过读书,可以找到把握自己命运的钥匙和答案。可怜的陶春,可怜的这个贤惠温顺的农村妇女模范。
说完电影,就要正式说命运本身了。
命是人的生命,人的命是相同的,是生老病死,是赤条条来赤条条走,是尘归尘土归土。运是人的经历。人的经历是不同的。因此,我们讨论的命运,其实只是各不相同的经历。这也是我常常听到的“命运”。
我们探求命运的答案,其实需要回答两个问题。第一个问题是未来是否可以改变。第二个问题是个人如何才能改变未来。
第一个问题是信仰的问题。我不是一个宿命论者,我当然认为未来是可以改变的。若认为命运是无法改变的,那么一切关于命运的讨论都将失去了意义。
第二个问题是社会问题,也是每一个人都渴望知道答案的问题。电影中陶春对女儿说的那句意味深长的话中的答案,就是这个问题。
人之所以成为人,首先是因为人有生命。要维持人的生命,每天需要吃饭填饱肚子不至于饿死。需要积累财富不至于生病了没钱医治而病死,需要积累财富修建好房子不至于被大雨淋死,需要积累财富购买衣服穿在身上不至于冬天被寒冷冻死。当这一切都得到保障后,才会考虑其他的各种可能性。因此可以说,掌握命运的第一把工具是财富。财富得不到保证,就将受到不能维持生命的威胁。于是命运就通过这个工具,使每个人产生了花一辈子绝大部分的时间去积累财富的本能。
从这个层面而言,财富的获取方式和获取财富的能力,是命运的第一种形象。财富的获取方式,涉及了国家对社会财富的分配方式;获取财富的能力,涉及了个人的性格和能力素质。国家对社会财富的分配方式,决定了每一个人获取财富的机会是否平等;个人的性格和能力,决定了每个人在机会面前的把握能力。
社会财富的分配方式如何决定呢?由国家的政治体制和经济体制决定。经济体制也取决于政治体制,因此根本而言,国家的政治体制决定了社会财富的分配方式。
个人的性格和能力如何决定呢?由人的后天生活环境和受教育水平决定。后天生活环境为次要,受教育水平为主要。
我们再次回到《乡音》中,分析他们的命运是不是和命运的第一种形象吻合。
虽然陶春生活在中国的具体年代影片未明确说明,可从故事中涉及新建油炸房、大队、养猪卖猪、承包渡船等可以确定是介于七十年代末至八十年代初。他们一家人的命运都由那个年代的政治体制和教育水平决定了。当时的社会财富分配方式逐渐由绝对的公有制向允许部分私有制松绑,他们为了获得财富可以通过木生承包渡船和陶春养猪和鸡来获得。这样获得财富的方式也决定了木生早出晚归,决定了陶春每一天都有干不完的农活。可人一旦生病,小病忍忍就过去了,大病则会要了他们的命。因为政治体制也决定了医疗制度和医疗水平,并且个人财富又非常拮据,在这双重重压之下,患上重病的陶春的年轻生命就没了。
有人可能会这样问,难道他们不会通过其他方式获得财富吗?因为那个时代已经开始允许个人做生意了。这就涉及到个人在机会面前的把我能力问题了。
木生受教育水平不高,至少未上过初中,陶春同样。因此他们缺乏对时代发展方向的判断力。同时,他们是生活在一个穷乡僻壤的小山村,信息极其闭塞。在这种情况下,木生知道承包一条渡船在村里算是很了不起了,陶春知道如何很好地养猪养鸡也已经很了不起了。即使是上过中学的杏枝,面对结婚后那不可知的命运不同样感到恐惧吗?因为这还涉及了接受教育的内容和质量等问题。
三十年过去了,时光的车轮转到了今天,你知道自己的命运是什么了吗?你如何把握自己的命运?
他们为什么要逃离家乡?他们想要逃去什么样的地方?家乡的习俗还留着么?那场隔河的婚礼能不能让家乡的亲友满意?家乡的仇恨还带着么?如果你已不是土耳其人,我也不再是库尔德人,我们为
他们为什么要逃离家乡?他们想要逃去什么样的地方?家乡的习俗还留着么?那场隔河的婚礼能不能让家乡的亲友满意?家乡的仇恨还带着么?如果你已不是土耳其人,我也不再是库尔德人,我们为什么还要相互仇恨?
等候室的一切都是临时的将就的,面目模糊的人们挤在此处,焦灼地等待着去别处,等待着开始真正的生活。然而时光流逝,衣食住行,爱恨情仇,生老病死,真正的生活其实早就开始了。
有一个镜头留下的印象很深:
等待室地区又一起纠纷,一个男人被吊死在铁轨上方,一群女人围着尸体哭喊。军人对记者说,什么原因?民族冲突吧,谁知道呢。你看,他们为了自由越过边境来到这里,又在这里造出了新的边境。
看到这里忽然很难过,为边境所困的人在造就新的边境。那些因边境而起的真切的煎熬和痛苦,想要找到源头,只能指向一个虚无缥缈的体制,又弹回来,指向每一个受苦的人。是谁该为这人间的苦难负责?正是在人间受苦的人们。
身在这个国家,我们有伟大的墙有审查制度,我多少明白被困的无力和绝望,但我真不想明白,正是自己锻造的铁链,把自己捆得更牢,自己添砖加瓦砌成的高墙,隔断了自由的风。