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葬送的芙莉莲
全12集 - 主演： 种崎敦美,冈本信彦,东地宏树,上田耀司,
- 地区： 日本
- 年代： 2023
乔丢丢
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师傅鼬14081227
C.Zz????校园霸凌，为什么要替恶魔解释是原生家庭造成的坏，这不就是等于把自己的错归纠到其他地方，觉得不是自己的错嘛，坏就是坏，恶就是恶，不用去原谅。人之初性本恶，控制不住自己的恶，犯了错，就该被惩罚，就该被法律制裁，为什么要原谅呢，与被害者有什么关系，被害者只需要自己走出困境就行，没有什么解铃还需系领人，滚犊子吧。剧中的施暴者没有一个是可怜的。
校园霸凌，为什么要替恶魔解释是原生家庭造成的坏，这不就是等于把自己的错归纠到其他地方，觉得不是自己的错嘛，坏就是坏，恶就是恶，不用去原谅。人之初性本恶，控制不住自己的恶，犯了错，就该被惩罚，就该被法律制裁，为什么要原谅呢，与被害者有什么关系，被害者只需要自己走出困境就行，没有什么解铃还需系领人，滚犊子吧。剧中的施暴者没有一个是可怜的。
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翟昂纳多这种shi一样的东西拍出来会拉低中国电影的平均水平
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电饭锅里煮蛋糕10035253
徐小三14700252
豆友234551392萧嫣这个角色设定是比较出人意料的，不同于设想中的冷酷女强人设定，萧嫣虽然是铁丁，但却不缺烟火气，不缺温暖也不缺活泼，已经身居一定高度，说话做事都直接了当，面对上司的妻子以及在和以前的社友多年后再见面时的状态，也非常贴合现实，有虚伪、表面客套的热情一面，明明是丁克族但还要对着上司的妻子夸孩子像小天使一样可爱，热情客套至等上司妻子走后，转身便“川剧变脸”，还有发现曾经
萧嫣这个角色设定是比较出人意料的，不同于设想中的冷酷女强人设定，萧嫣虽然是铁丁，但却不缺烟火气，不缺温暖也不缺活泼，已经身居一定高度，说话做事都直接了当，面对上司的妻子以及在和以前的社友多年后再见面时的状态，也非常贴合现实，有虚伪、表面客套的热情一面，明明是丁克族但还要对着上司的妻子夸孩子像小天使一样可爱，热情客套至等上司妻子走后，转身便“川剧变脸”，还有发现曾经的舍友把自己屏蔽了，甚至另外三人还避开自己建了小群，自己因为没有结婚没有孩子融入不进别人的话题，但是请了别人来吃饭并且有求于人还不得不继续保持微笑，尬聊下去的状态，简直就是真实的社交场景再现，都非常有真实感和代入感，让这个角色看似是我行我素的丁克族但又极具烟火气。
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。首先感谢美术特效组的辛勤劳动付出，你们完全值得拥有更好的编剧来施展才华。但很抱歉我实在是没办法给这部剧打三颗星以上。
关于整部电影节奏差劲、元素乱搭、人物缺乏动机的问题我就不去分析了，因为于我而言整部电影最恶心人的地方
首先感谢美术特效组的辛勤劳动付出，你们完全值得拥有更好的编剧来施展才华。但很抱歉我实在是没办法给这部剧打三颗星以上。
关于整部电影节奏差劲、元素乱搭、人物缺乏动机的问题我就不去分析了，因为于我而言整部电影最恶心人的地方就在于强行伪百合，如果无脸男一开始是无脸女我都能欣然接受，整部电影本来不必设置这种情节，白蛇完全是被强行性转的，为什么对小青充满执念的白蛇没有在第一世就进入到修罗域？为什么进入其他所有人都没失忆就单单白蛇失忆？（更正一下这里，我又去看了第一部，那个宝钗在第一部里能吸取人的记忆。）没有原因，编剧不这么设计就没办法强行伪百合。
无脸男画女硬说男最后再告诉观众他是性转白蛇的这一剧情实在是带着一些恶趣味。我在看到最后青蛇修好发簪然后开始回忆的瞬间立刻想要干呕，甚至让我想起Rick and Morty第五季第四集。
如果你觉得我说的不对，点个不认同然后退出去，没心情和你吵，谢谢。
7/24 补充
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声明一下我本人并不热衷于磕cp，我这里说的百合更倾向于指代青蛇白蛇之间的友谊。
有些豆友认为六道轮回白蛇轮回成一个男子也很正常，且不去深究为什么白蛇会轮回转世，退一万步讲就算你转世成一个男子，这个人物能不能不要顶着一张女小白的脸，你多加一些棱角修饰得男性化一些也比这强吧，无脸男的配音很好听，但是在以女性化的白蛇脸示人以后，他每次开口我都很痛苦很尴尬很想逃出电影院。
再者，结局的时候有人用白蛇的声音喊一句小青，编剧既然这么喜欢男小白的设定，最后怎么不选择用男小白的声音喊小青收尾啊？
另外分享一下，我在观影中第一次想逃出电影院就是在司马抛弃小青以后小青那段睿智发言说什么男人都靠不住都背叛了自己的时候。EXCUSE ME？？？给你们提供庇护所的章鱼老哥被牛头人用叉子叉的时候小青你在干嘛？？？罗刹被灭门那个女罗刹也没有出卖你们说你们去了万宜超市的时候小青你在干嘛？？？对了司马救了小青两次吧，司马也救了无脸男一次吧，司马还在无奈之下同意了小青让无脸男入帮的请求。司马根本和那个无脸男毫无关系，无脸男还欠司马恩情吧？司马后面不是告诉你让你和她一起离开了吗？修罗城不是危机四伏人人自保的城市吗？司马不帮小青救无脸男为了自保锁门就是背叛小青了？？？？？？？？？？小青你就眼睁睁看着司马被牛头人捏死啊？我们小青可真是太大女主了！！！！！！！这段剧情简直就是对观众智商的羞辱，从中可以看出编剧已经无所谓剧情逻辑主角动机，放弃治疗了。
最后一次补充==========================================================================
又有几位评论说这张女小白的脸是面具所以没法改，这部电影的核心是在小青小白之间的情谊超越性别超越时间的。
第一点，嗯确实是面具，但配上男性配音它看着就是难看别扭，而且我认为不止我一个观众觉得这张脸违和到生理不适。另外为什么修罗城里人人长得正常也都没失忆，就无脸男一个人又失忆又毁容（小青最后的回忆里无脸男这一世虽然只有背影但也没毁容吧？）？因为不失忆剧情编不下去，不毁容没办法给他戴个面具让你猜他到底是不是小白（为什么毁容了还要配那个鬼发型？平头更合适好伐？）。编剧自以为设置了一个巧妙的悬念，其实它又臭又硬又无聊。
为什么无脸男手里有人皮面具？但为什么之前又一直没带上？为什么牛头人除了金光护体还能用面具法术？面具带味道这一点在临近大结局之前有任何地方体现过吗？类似的问题我还能再问出来几十个。这些都是因为编剧发现没办法让剧情自然流畅但又需要解释很多东西而加上的，它们都只是编剧的工具，这也导致了人物的行为缺乏动机。
第二点，我认为这部电影是想要讲述小青因对小白的情谊这一执念而落入修罗域，在自认为被男人背叛了以后觉醒认识到了万事要靠自己，诉诸的方法则是变得更强大。可惜她自认为背叛那段双标明显，最后离开修罗域也并不是靠自己，变强那段更是搞笑：机械降神一天变强，法海简直就是慈善家20年不管不顾原地不动帮助小青提升修为。你这么nb都能联系上牛头人给他金光护体为什么不自己进入修罗域普度众生？（还有就是蜘蛛精不是说这里是幻象吗为什么法海真人在这里？为什么雷峰塔也在这里？修罗域没有时间概念引出来的时间bug编剧已经放弃解释了吧，例如雷峰塔下关着小白同时小白的转世无脸男在修罗域晃荡，法海和小青打了20年的同时却又只为牛头人提供了不到一天的外挂。）
至于超越时间超越性别的情谊，很抱歉不需要这部电影大家也都知道小青和小白相伴成百上千年，她们两蛇形影不离。
其实电影还有很多能吐槽的地方，但我觉得说了这么多没必要再继续讲些什么了。
我认为自己应该和很多人一样，最开始关注追光动画是因为看到创始人王微厌倦版权之争离开土豆自立门户，想要让追光成为中国皮克斯的故事。也了解过追光最开始制作的几部电影都比较低幼，受众群体不是主力消费人群所以赔了不少钱，直到19年的《白蛇起源》开始转型做成人动画。然而《青蛇劫起》和追光的其他电影一样，有前沿的技术有优秀的动画人才有充足的资金，想要在电影里融入很多东西但却连一个基本的故事都讲不好。我真心希望追光能让拿出足够的资金，聘十几二十个专业编剧，把他们关到小黑屋里一年，然后打磨出一个顺畅自然、能让人眼前一亮的剧本，真正用电影讲好一个故事...
真最后更新——工具人配角设定以及前后矛盾汇总：孙姐：帮小青理解世界观的工具人，执念不清楚，死因是攀岩差几米没上去。大章鱼：呜呜呜给那么多人提供庇护所最后被抄家的时候没有一个人来帮你，大章鱼你死得好惨！牛头人：除了法海的一句会助他死后不入地狱以外没有任何说明，不知道执念是什么，不知道为什么直到最后都在兢兢业业当反派（这种无法让人理解内在驱动力的反派一点说服力都没有，单纯就是一种为了反派而反派的工具人），不知道凭啥还能使用面具法术。司马：最开始真挺油腻。另外前脚说我要报仇要东山再起，后脚立马以自己的执念和信物为代价和老板娘做交易要逃离这里（在此处是帮小青理解这个交易的工具人，但是老板娘后面直接白送），执念和葫芦我也没太理解。罗刹二姐：我真觉得这个可能很多人都忘了的角色是唯一让人感受不到有逻辑问题的配角，而且我看追光的幕后视频说这个角色身上的鸟类装饰还很难制作要克服一些技术难点。老板娘： 前面一直说自己是奸商，后面也不要小青和无脸男的执念和信物了，直接白送公交卡加通关秘籍。另一点可能是想体现老板娘有多强大吧，能在无池里无伤洗澡随意出入修罗域。但是我个人认为这点也挺不好的，你片中好几个设定什么不能用法术，无池进去就失忆转世轮回，修罗域没有时间概念，然后立马就抛出来一个不受这些规则束缚的角色和事物。蜘蛛精：人设真的好看，但你和你那黑风洞tmd从哪儿冒出来的啊？法海：电影开场一掌把小青打死让她入轮回（当然因为执念小青去了修罗域），黑风洞里菩萨心肠给小青当了20年陪练，生怕不小心把小青打死。
给你一个能多赚点钱的建议吧，出一本《青蛇劫起电影设定集》定价在100到200之间，里面还可以加一些对乱七八糟东西的解释，有些和我一样觉得电影难看的应该会买设定集支持你们的画师。比你那个在b站卖的手办强。
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不学无术/为辅助大家理解与需要，配合中字翻译版把原文贴出来，导演回复中个别语句笔误已更正。
为辅助大家理解与需要，配合中字翻译版把原文贴出来，导演回复中个别语句笔误已更正。
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cat客厅沙发旁的相框是年轻的她们，也曾如花，被人艳羡。而今年老色衰临破产还好保有见识与品味。入狱后的游刃有余足见其充满魅力，可面对爱情力不从心。只因你太好宠坏了她，才让她出轨？还是平常生活的乏味冲刷了她对你的眷恋？
熟悉和已走样的身材终结了激情却抹不掉身体的欲望？还有对青春的贪念和自我追寻…她渴望新生，渴望一段不再被呵护的崭新关系……全剧结尾，清晨的勇敢离开是永别还只是外出一会？观众
客厅沙发旁的相框是年轻的她们，也曾如花，被人艳羡。而今年老色衰临破产还好保有见识与品味。入狱后的游刃有余足见其充满魅力，可面对爱情力不从心。只因你太好宠坏了她，才让她出轨？还是平常生活的乏味冲刷了她对你的眷恋？
熟悉和已走样的身材终结了激情却抹不掉身体的欲望？还有对青春的贪念和自我追寻…她渴望新生，渴望一段不再被呵护的崭新关系……全剧结尾，清晨的勇敢离开是永别还只是外出一会？观众还是剧中人都留有太多迂回。她的出走会像曾经的《娜拉出走之后》？老去的身体勇敢的出走…
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腿麻了看第一集的时候我就在猜后面会不会走向韩剧亲妈惯用语“我反对这门亲事”的狗血套路。
果不其然……基本无剧情的甜甜腻腻了好几集之后，感觉集数差不多了，男女主的地下恋情开始暴露了。
不然这剧就玩不下去了。
然后你就会发现这个包裹着纯爱现实，熟女加甜美系小狼狗外壳的故事，实际上就是国产婆媳剧一样的苍白内核。
但是由于很多人夸过它写实，而《漂亮姐姐》的所
看第一集的时候我就在猜后面会不会走向韩剧亲妈惯用语“我反对这门亲事”的狗血套路。
果不其然……基本无剧情的甜甜腻腻了好几集之后，感觉集数差不多了，男女主的地下恋情开始暴露了。
不然这剧就玩不下去了。
然后你就会发现这个包裹着纯爱现实，熟女加甜美系小狼狗外壳的故事，实际上就是国产婆媳剧一样的苍白内核。
但是由于很多人夸过它写实，而《漂亮姐姐》的所谓写实刚好让我膈应到生理不适。
又偏偏赶上同期两部主打写实向的韩剧。
你说巧不巧？
写实和写实之前，相似设定一对比，就知道差了多远。
都是女主角因为男主而开始对人生重燃希望。
《我的大叔》里是让李知安开始学会关心身边的人（要搬走时陪着难过的静希站了很久才离开。），也愿意接受身边人的善意。
《漂亮姐姐》里是让女主不再愿意忍受上司的咸猪手……
说的难听点就好像是一个青楼的姑娘为了一个男人决定从良，然后我们在这歌颂是他们爱情的伟大终于让青楼的姑娘学会自尊自爱了。
请问你把姑娘的人格放在哪？
行吧，你硬要说这是爱情的伟大。那女主之前也不是没有男朋友。之前的男朋友在的时候怎么就没见她因为爱情跟上司硬刚了？
别说是因为前男友是渣男。渣男也是后来才显现的特质，总不会他们在一起时女主就知道前男友是渣男吧？
女主的公司里有的是女员工不搭理上司的明示暗示。而且女主跟小狼狗确定关系之后就分分钟敢跟领导正面刚了？
所以她之前到底是因为不敢才忍着，还是因为觉得“比起丢了工作，被吃几回豆腐也没什么”？
如果这个角色不是孙艺珍这种级别的美女来演，我都觉得她的渣男前男友说的很对，这个女主角的人设就是个魔芋，毫无滋味，毫无魅力。
说到前男友。
《LIVE》里明虎也算是韩静吴的前男友，一样是决定分手（live里面还是女主主动提的要分手）。
明虎说的是，分手是因为自己心里还没能忘记前女友。也是因为两个人不太合适。
干脆利落的处理的两个人的关系，给静吴和自己都留了足够的体面和余地。
甚至为了以后共事不尴尬，大大方方的和静吴一起把分手的消息告诉队友。
《漂亮姐姐》这边，靠让渣男出轨来强行分手我也就忍了，为了制造矛盾居然还要让渣男用各种下作的方式纠缠女主角。
编剧是不这样就不知道怎么凸显男主的伟光正和男女主之间的真爱吗？
为了凸显男女主的形象是多么正面多么聪明，多么正常。所以要把所有会站在男女主对立面的角色都写的毫无逻辑又蠢又坏。
包括但不限于女主前任，女主上司，女主亲妈（这个角色尤其恶心，上一个让我这么膈应的还是樊胜美她妈。）
比如你打死都不能理解渣男前任条件那么好，第一集随随便便就能勾搭上一个妹子为什么非得这么下作的非纠缠女主不可？
你也不能理解女主的亲妈知道女儿被绿了还能撮合女主和绿她的前男友。
但是硬要反对工作好人品好，除了没爹妈哪哪都好的男主。
你说生活里有这样的人吗？
肯定有。
但是导演或者编剧在电视剧里故意用一个又蠢又坏的人设作为故事的主要矛盾，还沾沾自喜的觉得自己是在给你揭露现实。我只能说这种做法很不高级。
真正难得的写实向剧本是什么样的？
我觉得是向LIVE这种的。
主要角色（包括主要反派）里每个人都有自己的性格，每个人都有自己的遭遇。
每个人都有自己的行为模式，和正常人及以上的智商和情商。
我说的智商和情商是指所有的行为都符合他们的性格和利益，所有的性格表现都知道以尊重对方的人格为前提。
即使是剧里面最暴躁最强势的五羊邨，老婆要求离婚，他也会选择尊重然后再想着把老婆追回来。
女主静吴跟他说觉得基层工作太累，想出国留学。他不高兴放人，但是想都没想的就同意女主的决定。
这样的人才是大多数人的常态，甚至比大多数人更通达人情。
而这么一群人格完整，通达的人还会在生活里处处碰壁，被踩下去又爬起来。
这才叫生活。
那些因为反派都又蠢又坏所以能写上16集的故事，那不叫写实，那只能说主角真他妈命苦。
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记忆中的天堂女主米洛尼生于印度一个中产之家，家庭条件比上不足比下有余。她家的房子整洁干净，请了一位说是保姆但看起来更像仆人的阿姨（只能坐/睡在地上）。虽然米洛尼家不能够支付她去美国念书的费用，但在印度生活得非常舒适。可能就是因为被家里保护得很好，她才会一吃街头的食物就会生病吧。
米洛尼的母亲控制欲极强，连买女主穿的衣服都没有耐心问过女主
女主米洛尼生于印度一个中产之家，家庭条件比上不足比下有余。她家的房子整洁干净，请了一位说是保姆但看起来更像仆人的阿姨（只能坐/睡在地上）。虽然米洛尼家不能够支付她去美国念书的费用，但在印度生活得非常舒适。可能就是因为被家里保护得很好，她才会一吃街头的食物就会生病吧。
米洛尼的母亲控制欲极强，连买女主穿的衣服都没有耐心问过女主的意见。可能就是由于这种压抑的家庭氛围，米洛尼的眉间总是透着忧郁，像极了诗人戴望舒笔下那个“丁香一样地结着愁怨的姑娘”。
米洛尼喜欢上男主拉菲是因为在他的眼中/镜头下，她是天仙般的美丽。还有，拉菲很贴心，愿意帮她遮风挡雨。当她被男老师骚扰的时候，拉菲保护了她。当得知她只钟情于已停产的Campa可乐时，他能想方设法帮她找到曾经的那个配方重新做一瓶Campa可乐送给她。在米洛尼心里，拉菲就像是王子一般，总能守护自己。
米洛尼身上有文艺女青年的那种单纯。在她的脑海里，住在小村子里以种地为生，累了在树下休息是像住在桃花源里一般惬意。可现实情况是，从小养尊处优身子瘦弱的她也许根本种不好地。如果她和男主真的在一起且回到男主的老家生活，她估计很难习惯。
电影的节奏和背景乐都与女主温柔的个性非常搭。女主米洛尼也被出演过2016年电影《摔跤吧！爸爸》的演员桑亚·玛荷塔诠释得恰到好处。整部电影看起来非常轻松。电影的最后，导演用了唯美的开放性结尾给足了我们想象的空间。
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极地的云各种烤肉很漂亮，电影不怎么样。
抱歉给了不及格。
男主烤肉时候，给肉翻个身都要全身动一下，好像干啥似的，手法也不行啊，吃个肉要这么紧张么？后面的客人烤肉才是自然的状态吧。
然后，一直说要好吃，就得要有让肉变好吃的心情。
要让肉好吃，要有好的肉，要有好的酱料，要有好的处理方法，要有好的烤肉技术，不是嘛？
心情……
反正男主
各种烤肉很漂亮，电影不怎么样。
抱歉给了不及格。
男主烤肉时候，给肉翻个身都要全身动一下，好像干啥似的，手法也不行啊，吃个肉要这么紧张么？后面的客人烤肉才是自然的状态吧。
然后，一直说要好吃，就得要有让肉变好吃的心情。
要让肉好吃，要有好的肉，要有好的酱料，要有好的处理方法，要有好的烤肉技术，不是嘛？
心情……
反正男主其他时候都不开心，只有吃肉时才眼睛发亮表情愉悦，哈哈哈。
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CCCP全集看完后更cc讲故事的水平太差劲了 看到最后两集不想说了 一开始那么多悬念，挖了那么多坑，到最后却草草收场。节奏把握的太差了，倒数第二集还在挖坑，指望最后一集把前面的坑都填完？你有那个能力吗？人物作用还是不行，最后Kate回归，结果几乎没毛用，就是露个面。这几集简直是新版反派大杂烩，有头有脸的反派都露个面，哭泣天使那集感觉还可以，虽然跟魔法特笔下的还差不少。总的来说看完挺失望的，以为这几年
全集看完后更cc讲故事的水平太差劲了 看到最后两集不想说了 一开始那么多悬念，挖了那么多坑，到最后却草草收场。节奏把握的太差了，倒数第二集还在挖坑，指望最后一集把前面的坑都填完？你有那个能力吗？人物作用还是不行，最后Kate回归，结果几乎没毛用，就是露个面。这几集简直是新版反派大杂烩，有头有脸的反派都露个面，哭泣天使那集感觉还可以，虽然跟魔法特笔下的还差不少。总的来说看完挺失望的，以为这几年来CC有了进步，没想到和11季没什么太大差别。刚看完第一集 感觉又回来了 有了多集故事应有的悬疑感 yaz人物形象立体了起来 虽然和博士讲话有些冲不大喜欢 但总归不再是那个没几句台词的工具人形象 第一集作为6集故事的开篇 介绍了一大堆新人物 新的危机 十三姨很有博士的感觉的 还沿用了一些以前的设定 比如第一季的 第八季的 当然只是提了一句 还出现了很久不见的it's bigger on the inside 新人物进t娘的时候我就盼着这句话的出现 当然也真的出现了真开心 (随便写写 坐等出后几集)
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小辫子8433831
行者悟天刚看了三集，我不得不说，值得学习的地方太多了。品质不亚于电影，看这个对与自己作品的打造，简直就是教科书一样的存在，从人设，场景设计，到最后渲染，画面/动画表演，都非常优秀，不愧是DW/NF 共同出品的片子，要是我们也能做出可以从剧情/美术/制作能匹敌的就好了。
或许是看太多了日漫，人人都在看日漫，说实话，我不喜欢日本的动画和漫画，太啰嗦，太拖沓
刚看了三集，我不得不说，值得学习的地方太多了。品质不亚于电影，看这个对与自己作品的打造，简直就是教科书一样的存在，从人设，场景设计，到最后渲染，画面/动画表演，都非常优秀，不愧是DW/NF 共同出品的片子，要是我们也能做出可以从剧情/美术/制作能匹敌的就好了。
或许是看太多了日漫，人人都在看日漫，说实话，我不喜欢日本的动画和漫画，太啰嗦，太拖沓
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风影慕遥给自己的记录。
看到第一集结尾，一家人行走在海滩边，自闭的孩子笑得很大声，他的双胞胎姐妹粉色的头发在空中飘扬，心里突然很感动。
片尾的字幕出来了，四年后，他们的房子赢了，承认他们的循环系统和基础设施的一样好或者更优秀——突然泪就掉下来了。
给自己的记录。
看到第一集结尾，一家人行走在海滩边，自闭的孩子笑得很大声，他的双胞胎姐妹粉色的头发在空中飘扬，心里突然很感动。
片尾的字幕出来了，四年后，他们的房子赢了，承认他们的循环系统和基础设施的一样好或者更优秀——突然泪就掉下来了。
一个传统的瑞典木屋，被罩在玻璃温室里，温室的空间有双倍的夏天，可以种花，养葡萄，养蔬菜。屋里的水还可以净化之后浇花，太美好了，梦想中的住宅就是这样的——主要是还能防虫吧？
第二集 用自己的影响力搭建一个社区
虽然他的努力很让人敬佩，但是我仍然很怀疑，真的可以通过这种方式，让一个衰败的街区重新活过来吗？
第三集 巴厘岛的竹子
与做建筑相比，建筑师家里的竹子家具更值得推广吧，毕竟可以更容易纳入普通人的生活空间里，甚至可以量产。
第四集 香港变形屋
如果不得已只能居住在极其狭小的空间里，也可以用某种方式让生活变得更有趣，更灵动。
在建筑领域来说，他的房子是32平米，但对他来说，房子是无限。
但是，我还是希望换一种居住地方，到更大的空间里。
第五集 缅因屋
这个房子的外观和内部结构都很棒，只是我仍然没办法接受大面积的混凝土。
第六集 用手工来解决住房问题？
我觉得现代建筑本身就是为了解决城市拥挤问题，模块化可叠加的房子，通用的教材，相对狭小的居住空间，尽可能利用面积。
而手工的做法，明明更适合“豪宅”，有财力有时间也有闲暇，去享受手工的美好与细腻。
像她那个大房子，完全不能解决城市居住问题好嘛。还是香港那个变形屋更实际。
第七集 用恢复自然环境的方式享受自然
这个房子和生活方式都太喜欢了，房子本身的社交很美，有高大的落地窗，有中间的泳池（换成之前看过的自然泳池也许更好？反正我也不会游泳），有房顶上的（仿）自然生态，还有附近的小河和湖，傍晚可以去看蝙蝠出来觅食。
唯一的缺点是吸引到的野生动物不全是讨人喜欢的，蜥蜴什么的还可以，那条??看起来是有毒的呀！
第八集 好莱坞已经成为需要保护的“历史”了么？
看到后面觉得很像天源公司的广告，尤其是cnn报道都出来的时候哈哈哈。
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他奶奶喉结大28111356
不知怎么观赏电影《红月亮森林》《红月亮森林》是一部什么样的电影？作为制片人，我必须明白这个问题。所以在电影的剪辑过程中，我反复观看，反复思考。起初我认为这是一部知青爱情片，因为故事讲述的是两个男知青和一个女知青之间的爱情纠葛。后来我发现，电影还有一个爆发点，就是林场知青与农村姑娘之间的情感故事，他们之间说不上爱情，因为知青只是无意中帮助了这位姑娘，姑娘的爱是单相思。后来看了老王（指编剧王茂久）的
怎么观赏电影《红月亮森林》《红月亮森林》是一部什么样的电影？作为制片人，我必须明白这个问题。所以在电影的剪辑过程中，我反复观看，反复思考。起初我认为这是一部知青爱情片，因为故事讲述的是两个男知青和一个女知青之间的爱情纠葛。后来我发现，电影还有一个爆发点，就是林场知青与农村姑娘之间的情感故事，他们之间说不上爱情，因为知青只是无意中帮助了这位姑娘，姑娘的爱是单相思。后来看了老王（指编剧王茂久）的文章《一部交织着亲情爱情友情乡情的命运交响曲》才知道这部电影所涵盖的内容非常广泛深刻，几乎涉及了人生所有的情感历程。而每一种情感都是一条线索，互相交织、互相影响。同时每一条线索都充满悬念。其中最隐蔽的悬念恐怕是男主角与父亲之间的关系。男主角严兴16岁就去林场当知青，只是为了寻找失踪父亲的踪迹，结果找了几十年也没有结果，直到生命的最后一刻，才揭开谜底。他的父亲在电影中只出现过几个片段，而且是在他的梦幻中出现。可是，他的一生都离不开父亲的影响。故事的这种设置，其实是在阐述两代人在思想上事业上的传承。而他们的事业是不是还会传承下去呢？男主角的儿子会不会继承爷爷和父亲用生命开创的事业呢？这是编剧设置的又一个悬念。当然要完全看懂这部电影的思想内涵，确实不是一件简单的事情。但愿这部电影能够引起大家对人生的思考，对过去与未来的思考.
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西門澤龍大官人73971931
陈小姐很多剧迷跟我一样喜欢看悬疑剧
因为悬疑剧
就是高智商的观众与编剧的一场博弈
为什么说Franklin是整个剧作的钥匙呢？
不是我提前看过原片，而是我读得懂镜头语言
把
很多剧迷跟我一样喜欢看悬疑剧
因为悬疑剧
就是高智商的观众与编剧的一场博弈
为什么说Franklin是整个剧作的钥匙呢？
不是我提前看过原片，而是我读得懂镜头语言
把这一集写老头的所有的戏串起来
大概可以拼出一个很重要的前情剧情
Grace的父亲是一个无比肮脏的商人
他的财富来源很可能裹挟这一个巨大的阴谋
或者说
命案
他曾经在婚姻众无数次出轨
最后他杀了自己的妻子 Grace的母亲
童年的Grace很有可能目睹过命案
是黑人律师帮助老头颠倒黑白洗刷了罪名
老头得以留存自己的财富和名声
但是老头最爱的女儿因此留下了巨大的心灵伤口
为什么这样预测？
Franklin多次出现的美术馆很重要
有没有想过为什么要把很多场对话戏放在这间美术馆呢？
我本来以为是大都会 纽约嘛 最重要的美术馆
但是我从那幅特纳的作品看出来原来不是大都会
是第五大道与第70街交界处的Frick Collection
这座美术馆就是收藏夹弗里克本人的豪宅
他是一位商业巨贾
曾为了利益与另一位商人朋友反目成仇
他的一生为了利益作出不计其数的伤天害理的事情
残害无数家庭 可谓劣迹斑斑
是19世纪美国资本家的典型
最终他捐赠了自己的豪宅 捐赠了自己生平所藏
博以历史留名 想用艺术洗去自己的罪孽
如果说到这里你还不认为Frick与Franklin之间具有某种影射关系
那么我告诉你 这位收藏家的名字 叫
Henry
还与剧中Franklin的外孙同名
这部剧有对美国资本主义发端的反思与批判
利益与金钱至上的观念为整个社会的堕落留下了祸根
恐怕比一个悬疑的外壳
更值得深思
猜错你打我脸好了～
具体解读看视频吧～
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天启后裔6212603英华先生很多人都以为影片名称翻译错误。更多影评者都纷纷人云亦云，吐槽翻译名称不合适。 有的甚至都没真正的去看完成或者看透！
引用： 为什么翻译为"领袖水准&quo 很多人都以为影片名称翻译错误。更多影评者都纷纷人云亦云，吐槽翻译名称不合适。 有的甚至都没真正的去看完成或者看透！ 引用： 为什么翻译为"领袖水准"的正确解释。（领袖水准）影评 (douban.com) 经过我多次的回顾，我发现这个大佬的影片名称翻译的恰到好处，因为片名本身就是答案。 许多人看到这样的类似科幻片子的时候，总是自行脑补一些逻辑性的问题，指出片子的各处BUG，然后大肆渲染，来验证自己的逻辑和思维能力，我想说，这都是自以为是的狗屁。逻辑是片子赋予你的想象，而不是你要强加给片子你所想象的逻辑，每个人都有思想，那么每个人的逻辑也不甚相同，所以，逻辑可以围绕片子赋予的逻辑扩展，而不是你在这里天马行空的渲染。 其实每个影片都赋予了影片的逻辑，就对于科幻类型的影片逻辑其实并不是那么重要，就是因为没有逻辑性，为什么这么说呢，本身循环就是一个不符合逻辑的事情，那么你怎么讲，怎么渲染，他都是不符合逻辑的。所以你们些人就不要在这里找这个BUG了，因为所有的科幻类的片子都是没有逻辑的。 那么逻辑这一项抛除了，那么这类的电影到底是看些什么呢？ 那么我来给大家讲讲，科幻类的电影关注点在哪里； 首先第一个，影片的发展顺序。我这样说估计又有很多喷子要喷了，先打住，我说的顺序并不是你想那样逻辑上的顺序，而是片子赋予的演绎顺序。节奏上拿捏的恰到好处。当然，有人说镜头过于重复，甚至是太过敷衍，其实这恰恰是这个影片的一大亮点。给人一种就应如此的感觉。这是交代重复的响应。每次的重复都让你清晰看到，清晰的看到主角的成长，这不是单纯的重复，让每次重复都有所成长。这就是为什么说片名翻译的恰到好处的地方。 第二个，那么这个片子赋予了什么逻辑呢，就是一个单纯的游戏，只是披着科幻的游戏。就像咱们玩3A大作单机游戏一样，关卡就在哪里，让你疯狂，让你绝望，让你欢喜，让你悲伤。残酷的结局让你彻底失去方向。然后抛下也就这样的失望。其实不然，在你玩游戏的过程中，你付出过，放弃过，失败过，甚至不想玩下去了，然后有拾起接着奋斗，接着练习等级，然后在去过关。它就是给你赋予这样的痛并快乐者的感觉。 第三个，看完前两遍的时候，我也很诧异结局的嘎然而止，我总是觉得缺少一个镜头。那就是主角醒来的镜头，预示着美好。其实给个开放式的结局反而有些科幻了，本身游戏的逻辑科幻化，所以显得那么不伦不类，导致后面看过的人都一脸懵逼，甚至觉得违背了这个片子逻辑，然后让大家脑部，而更多的人反而科幻化脑补，和其他同类型科幻片对比，那么就显得那么苍白了，因为本身这个片子的逻辑并不是科幻画，而是游戏化。当我多次刷过以后，我发现了，这个片子让我感觉亲身体验一番游戏一样，我豁然开朗，片尾的开放交代，不正是我们玩游戏的结束吗，从零开始不断地挫折，不断地奋斗，经过了多次尝试，把时间刷到极致的时候也正是这个游戏被我们抛弃的那一刻，这一刻没有在回归，没有再尝试，也不再有下一次的游玩。那么这个结尾必然是一个悲剧，所以缺少的那个镜头也不会重置，因为，我得到了这个游戏的全部勋章，已经没有挑战可言了！这个片子刷过几遍后理解了多有内容，反过来发现，哦也就是这个样子，之前的艰苦，之前的困难，回顾后原来也是那么简单。（主角）我得到了最终想要的结果，那么我还在能期盼些什么呢。正好相应片尾男主女主的对话，一个吻，一个承诺，我爱你，让整个游戏变成了回忆。让整个片子变成了逻辑循环的切口。封闭了循环的闭环。它作为一个不是科幻类似科幻的方式让我们畅游在这个世界，给我们讲述了人生中我们所有最求的最终篇章。人生难道不就是一场游戏吗，人活着是为了什么呢？那么大概这个片子就以这种方式给咱们这样展现出来了吧！ 我是英华， 我有我的思想；我有我的主张；我的思想我主张。相信我，你也有！ 我看电影后很喜欢看影评，看完影评再看电影，之后再看影评！我从来没写过，这是我第一次写影评，第一次那么强烈的写出自己的影评。【详细】
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王奋斗本剧中吕不韦的故事，过于神奇，也异乎简单，实在让人无法相信。虽然取于《史记》，但是《史记》又有多少可信呢？
查了维基百科，关于《史记》和秦始皇的词条，确认了吕不韦的故事大为可疑。
《史记》中称，秦始皇的生母怀胎12个月。而，这部《秦始皇》，更加神奇，怀胎14个月。如此违背自然科学，更像是关于哪吒三太子的神话。
“三寸不烂之舌”的作用，被司马迁过于夸大了，好
本剧中吕不韦的故事，过于神奇，也异乎简单，实在让人无法相信。虽然取于《史记》，但是《史记》又有多少可信呢？
查了维基百科，关于《史记》和秦始皇的词条，确认了吕不韦的故事大为可疑。
《史记》中称，秦始皇的生母怀胎12个月。而，这部《秦始皇》，更加神奇，怀胎14个月。如此违背自然科学，更像是关于哪吒三太子的神话。
“三寸不烂之舌”的作用，被司马迁过于夸大了，好像这些舌头的主人们，智商都远高于舌头的听众。而那些听众，经常也是皇宫贵族，却经不起舌头的翻滚，那些人好像没舌头，或者那些人的周围也从来没有一个像样舌头。
皇宫贵族们，遇到文人，总是被反问，总是被激将，总是被逼迫选择，总是被文人们罗列的厉害一下子擒获，而文人们的智慧不过是把利害结果放在行动原因之前——谁信？
这些三寸之舌的主人，经常也会用其他手段，不过是金钱和美女。金钱的频率更高，影响历史的美女一共只有那么几位。接受的人，一拍即合，好像他们没有另外的渠道可以得到这两个并不稀奇的馈赠。而且，没有丝毫的防范，从来不考虑对方的动机。
从《史记》开始，史书中最没用的，就是皇上、国君，或者类似这样的人。他们胆小怕事，一听说帝国进军，就吓得得手足无措；他们听信奸臣，怀疑忠臣；又举棋不定，缺少智谋，偏听偏信，左右摇摆，却好酒好色。成就，都来自于那些忠心的宰相，或者类似的谋士；失败，或者亡国，都是因为奸佞之臣，或者身边的妃嫔、太监。
更大的问题在于，逻辑上不成立。所记载的三寸之舌的表演，都可以被三下五除二的否定掉。正如算命先生所称的“心诚则灵”，如果一个观众或读者以为那些语言高深莫测，那么就只能呜呼哀哉而五体投地了。而作为一个受过现代科学教育的普通人，这些说服只能欺骗学龄前的儿童。
还有，完全把历史机械简单化，把历史的重大事件归因于某个人，把战争的胜败归因于某个将帅，甚至归因于一顿饭、一个玦，《鸿门宴》。这种思维方式，如同评书表演者一样，为了吸引无知的听众，胡编乱造，胡说八道，逻辑滑稽，知识浅薄，严重违背历史唯物主义。
《史记》，是以所谓的“人才”为核心的。有识人才者， 有疑人才者，还有“千里月下”追人才者。类似的，这些“人才”，不善于搞人际关系，不善于争取决策者的信任——非常普遍！所谓的人才，经常需要一个“伯乐”，来举荐，来保护，来进行妈妈式的安慰。和他们的期望相反，他们经常遭遇同僚的谗言，被最高决策者怀疑，被水平更低的同僚打压。而，当他们怀疑得不到妈妈似的关爱的时候，经常会选择自杀。这真的是历史吗？——胡说八道！
在这种个人决定历史的逻辑下，为了塑造英雄人物，保证英雄人物的算无遗策、百战不殆，只好把失败的责任归于他人。荆轲刺秦为什么没成功？在于他等的人没有来，在于催促他的人，在于他懦弱的搭档——司马迁转嫁责任的模式，无异于市井泼妇！市井泼妇的方式，却经常最有效，后代的史书和评书，一直沿用。《三国演义》，诸葛亮的失败转嫁到失街亭的马谡，或者上天的不配合，突然下雨浇灭了诸葛亮的平生最后一把火。
除了不会失败，《史记》及之后的史书或文学作品，经常还会塑造“先知”“圣人”“超人”，他们会非常准确的断定事情的发展——不是判断，而是提前确定，包括非常小的细节。而且，他们对别人的要求，在后来的事情发展中，也都证明是完全正确的。他们还会掌握考试权，莫名其妙地对别人进行考试——而必不可少的条件是，不告知考试，一般是突然袭击，还要装作若无其事，事后也不会承认，也绝对不公开考试结果；考试的内容，必然是出题者编造的谎言。另外，他们会完全控制皇帝，或者类似的重要人物，他们会完全准确判断皇帝的动机、意图，以及思维方法、行动方法，总能够给皇帝事前的建议、事后的总结。经常的，皇帝的所有行为和语言，包括情感，甚至表情，他们的反应经常是完全在预料之中的冷淡，或者彻底的鄙夷或嘲弄。
和这些神乎其神的人物类似，《史记》用不可达到作为成功的标准。而这些神秘的标准，司马迁一般只能想出一个，当然片面至极，更不要谈什么系统性。比如，“喜怒不形于色”，如果行刺者不能达到这种幻想的标准，就可以满心得意却故作遗憾地说，“太子，你要刺杀秦王不能成功。”司马迁的这种伎俩，对于否定他人非常有效，至少能吓住善良的人。而如果要问司马迁，什么样的人才可以呢？你能不能提出一些建设性的标准呢？被文人吹捧的太史公，只有张口结舌啦。
正面人物，是什么人呢？忠臣、良将、侠士、隐士，正面人物的名单，从古至今变化不多。而且，正面人物的行为方式和思维方式，也一直沿用《史记》确定的模式。除了不善于和决策者搞关系，他们都超级自负，对于同僚一直心存鄙夷，不屑于和他们合作。他们希望找到和他们一样相似的人，所谓的“知音”。那个“知音”，只是另外一个组织中的人际失败者。如此，他们可以共同嘲讽他人，诅咒社会，悲悯人生。
如此推演，《史记》只能当作故事来读，千万不要当真。大的历史框架，存在众多疑点，细节的对话与行为，只是进行艺术创作，就像“目生重瞳”一样，为了艺术而违背科学。在情感模式上，完全遵从世间百姓，因为害怕战争而惊恐，因为利益受损而愤怒。如果，读者相信了文字和语言的力量，相信了读书和口才的力量，妄图以此齐家治国平天下，最后只能是自酿悲剧。
其实，判断一个事情是不是真实，只需要看一点：信息是如何获得的。从《战国策》《史记》到《三国演义》《水浒传》，以及《家春秋》《骆驼祥子》，每个事件中，信息的获得方式都没有提及，好像信息空前绝后漫天飞，即使随身携带GPS手机的你我都无法比拟！比如，荆轲在雪地等待人的案例，超级神奇，必然穷尽了司马迁的最高智慧、极端想象。金庸的小说，也没有逃过这个魔咒，最重要最绝密的信息，来源于窗下偷听，或者客栈中他人的对话。信息的获得方式，是判断历史真实还是艺术创作的根本！
以古代的信息传播手段，一个人的名声很大，是很难办到的。而《史记》中动不动就称，“整个国家都轰动了”，只能是作者没有任何根据的夸张。而，小孩子的歌谣，被《史记》中作为一个信息传播的表现，更是没有任何根据的幻想。
《史记》还有另外一个模式，《三国演义》描述诸葛亮也如此，设计计谋的人一定要对别人有非常强烈的要求，而且绝对不能告知原因。当然了，为了计谋更加富于戏剧冲突的色彩，一定要把计谋神秘化。而，神秘化的一个通用方法是，泄漏计谋的一部分，那是对别人提要求的一部分。突然地，计谋展示了，算无遗策地，必然成功！——历史真的是被这些眼睛斜视、撇吃辣嘴的文人左右吗？
不正面沟通，而突然的发脾气或生气，以此来证明自己有本事而且道德高尚，证明别人有严重的性格或品德缺陷，证明自己不愿意与这种严重缺陷的人合作——自古至今，真是愚蠢而变态！
《史记》，制胜的招数，离间是最重要的。离间的方法简单而又单一，承担最大责任的，总是皇上，或类似的最高决策者。最高决策者稀里糊涂，就被身边的坏人摆布。
差不多，我们可以得出结论：司马迁，创作《史记》，肯定是有一个动机：为了有更多的读者，必须让作品更戏剧化、更有艺术震撼力。亚洲电视的编导和司马迁异曲同工，刻意加入爱情戏，浪漫得只能给现代人看。
古往今来，文人自诩，文人相欺，文人酸腐，文人愚钝，因为读书而发疯的人更不是少数。这是因为，《史记》已经确定了史书模板：让读者相信，历史是富于谋略的读书人创造的，而皇权贵族只是在被读书的人控制。
秦始皇和吕不韦，争相宴请群臣，“请客吃饭”可能是革命的重要内容。
亚洲电视的标志，米雪。相对多变的台标，她更有公信力和号召力。
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王维涛表演整体失控，太生硬刻意，台词太假，山西煤矿怎么能说北京腔？学生作业水平，一分给导演调度。南特这种电影节也太好拿奖了，题材交给老贾会是什么样呢？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
表演整体失控，太生硬刻意，台词太假，山西煤矿怎么能说北京腔？学生作业水平，一分给导演调度。南特这种电影节也太好拿奖了，题材交给老贾会是什么样呢？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
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陳輝霆陳遇安当艺术家患上产后抑郁症是怎样的？——人们问我何为艺术家 我觉得艺术家为人们呈现痛苦 天赋的艺术家是用一辈子去燃烧去努力做一件事。要诚实地面对自己 要逃避懦弱 就要去发现去好奇 然后谦虚地告诉自己 我不知道 对于未知你要深入观察它 那是在提示你要彻底改造童年所构建的世界 我认为成年并不存在 那只是心态而已 我们从来未停止去追寻童年的梦想。电影的呈现方式仿似是一幕幕脑海残存映像的整合，场景跳得频
当艺术家患上产后抑郁症是怎样的？——人们问我何为艺术家 我觉得艺术家为人们呈现痛苦 天赋的艺术家是用一辈子去燃烧去努力做一件事。要诚实地面对自己 要逃避懦弱 就要去发现去好奇 然后谦虚地告诉自己 我不知道 对于未知你要深入观察它 那是在提示你要彻底改造童年所构建的世界 我认为成年并不存在 那只是心态而已 我们从来未停止去追寻童年的梦想。电影的呈现方式仿似是一幕幕脑海残存映像的整合，场景跳得频繁。前半部分是剧情片—幸福的男女主角有些甜蜜的二人生活，可是怀孕后女主承受不住生活的繁琐患上产后抑郁症决心离家出走，后半部分是悬疑片—女主角Paz出走亚丁湾溺水身亡，男主角通过蛛丝马迹查找遇害原因。艺术家都喜欢追寻孤独，而深不可测的大海正是能让她们沉没下去的理想国。女主角收养的鯊魚是贯穿全片的线索，片尾给出的片名叫【PLONGER】译作下潜，究竟女主角Paz潜下去大海，是在逃避生活的琐碎，还是想去追寻些什么呢？ 俗世的我暂时未能参透。
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连城易脆
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