144991082
  • 菜鸟飞飞
    2019/11/16 20:21:37
    鹤唳萧萧舞华亭——《鹤唳华亭》剧评(2020年06月15日更新)

    12033187
  • my_dna_error
    2011/5/12 17:50:37
    補充資料:
    僵屍,或作殭屍 ,是中國民間傳說中一種死後經過很長時間卻仍然沒有腐爛的會行走的屍體。低級殭屍會隨趕屍者的鈴聲行動,卻通常沒有自我意識;而高級殭屍可隨自我意識行動。據《子不語》及《閱微草堂筆記》所記載,殭屍還有三個別名:移屍、走影,及走屍。直到現時為止還沒有殭屍實物報告。與中國僵屍相似存在的外國鬼怪,有吸血鬼、木乃伊、喪屍等。

    屍體化成殭屍之說
    《閱微草堂筆記》把屍體成為殭屍 (
    僵屍,或作殭屍 ,是中國民間傳說中一種死後經過很長時間卻仍然沒有腐爛的會行走的屍體。低級殭屍會隨趕屍者的鈴聲行動,卻通常沒有自我意識;而高級殭屍可隨自我意識行動。據《子不語》及《閱微草堂筆記》所記載,殭屍還有三個別名:移屍、走影,及走屍。直到現時為止還沒有殭屍實物報告。與中國僵屍相似存在的外國鬼怪,有吸血鬼、木乃伊、喪屍等。

    屍體化成殭屍之說
    《閱微草堂筆記》把屍體成為殭屍 (或稱屍變) 的原因分成兩項:新屍突變及葬久不腐,可能的構成原因如下:

        養屍地,這較為科學。土壤土質酸鹼度極不平衡,不適合有機物生長,因此不會滋生蟻蟲細菌,屍體埋入即使過百年,肌肉毛髮也不會腐壞,有些資料顯示屍體的毛髮,指甲會繼續生長,實際上是因為死後人體的肌肉收縮,致使原本藏在肉中的毛髮和指甲部份顯露出來。這種屍體稱作蔭屍,算是屍體和僵屍之間的過渡期形態,如果不加以處理很快便會化為僵屍。風水學中亦有此一說。此種情況在外國一部份地方的吸血鬼判斷方式相似。
        坊間流傳道家有太陰煉形之法,屍體葬數百年,期滿便會復生。
        新死的屍體被邪物/邪氣附身。
        屍體吸收了陽氣,借人生氣而屍變。
        人死之際,魂一散而魄滯。根據袁枚《子不語》:「人之魂善而魄惡,人之魂靈而魄愚」三魂七魄主宰人身,當魂離開人體,便會淪為惡鬼殭屍。
        人死後殯而不葬。甚至1950年代香港人仍有家中殮葬和停屍,所以其時社會屍變之說大行其道,如行雷閃電,大肚貓跳過棺材,屍體便會出現異變。

    殭屍的種類與特性

    傳說殭屍會吃人肉,也吸血。《閱微草堂筆記》曾對殭屍的形貌作出描述:「白毛遍體,目赤如丹砂,指如曲勾,齒露唇外如利刃……接吻噓氣,血腥貫鼻……。」殭屍也能成妖,變魃(或稱旱魃,因傳說黃帝之女旱魃為殭屍始祖而得名)。《神異經》載:「南方有人,長二三尺,袒身,兩目頂上,走行如風,名曰魃,所見之國大旱,赤地千里。」變魃殭屍能飛,殺龍吞雲,做成旱災。所以人們每逢旱災出現,便會四齣搜索殭屍,把它們燒成灰燼。袁枚《續子不語》更雲殭屍可能化成犼:「常州蔣明府言:佛所騎之獅、象,人所知也;佛所騎之犼,人所不知,犼乃殭屍所變。」殭屍屍變後,便會發出怪聲哀號,三躍三跳,化作獸形而去。故或曰:屍初變旱魃,再變即為犼。犼有神通,口吐煙火,能與龍鬥,故佛騎以鎮壓之。
    清代袁枚志怪小說集《子不語》有提到顏色各異的紫殭、白殭、綠殭...等,還有長毛的毛殭以及會飛但是怕火的飛殭。 《續子不語》中則提到雲南礦工遇土壓不得出,或數十年,或百年,為土金氣所養,身體不壞,化成乾麂子。 另外書中還有說到三種殭屍的分類,稱為「骷髏三種」。

        骷髏三種
            不化骨:人死後身體某些部位因為精神灌注而使其部位屍骨不化,所謂精神灌注就比如扛米工人因為一直用肩膀出力,他死了之後可能其肩膀附近就都不會腐化,而肩膀不化的部位就叫做不化骨,而不化骨若是之後得了日月精氣就會作祟。
            伏屍:千年不朽的屍體,無法移動,可以說是完整全屍的不化骨,久了之後得日月精華就會逐漸化為游屍。而《岣嶁神書》雲:「老蛤能辟伏屍。」
            遊屍:大概就是一般所說的殭屍、行屍,晝伏夜出,白天的時候依然是伏屍,但是到了晚上就會出來四處移動,吸收外界的靈氣,居無定所,久了之後更會化為飛行夜叉。
    【详细】
    49451706
  • 夏树
    2014/6/20 15:47:43
    最美好的,最重要的【添加了导演的回应】
    范立欣导演在知乎上亲自回答了【为什么去拍《我》】的问题:
    http://www.zhihu.com/question/24175938

    ——————————


    昨天受邀看了试映。
    范立欣导演在知乎上亲自回答了【为什么去拍《我》】的问题:
    http://www.zhihu.com/question/24175938

    ——————————


    昨天受邀看了试映。

    在看片之前,我主要担心几个问题。一个是会不会过度煽情,第二个是会不会故意去往基和腐的方向拍,第三个是会不会拍成下一届快男的广告片,第四个是不是会拍成比赛记录集锦。
    看完之后放下心,担心的事情都没有发生。

    导演范立欣的名字有的人可能听都没听说过,可是只要是听说过的人,一定知道这三个字的重量。作为中国首位获得美国艾美奖最佳纪录片和最佳长篇商业报道奖两项大奖的一位导演,他手下做出的一个个作品都是有质有量,口碑颇丰。
    2009年,范立欣的《归途列车》给我的印象特别深刻。他用春运做载体,将一个个春运中返乡归途中的人们,拍摄的既饱满又鲜活。作为一个有口皆碑的纪录片导演,范立欣的镜头运动十分自如,要讲什么故事,要呈现出什么样的画面,要给观众什么样的感觉,他胸有成竹。用我真心换你真心,观众觉得感同身受。

    看《我就是我》的时候,我一直在想,如果我是一个没看过比赛,对他们任何一个人都没什么了解的普通观众,我还会认为这是一部不可错过的电影吗。看完之后我觉得这个问题的答案一定是肯定的,因为影片并不是单纯的把比赛前情后续讲一遍就草草了事,也不是围绕着少年大书特书完全满足观众窥私欲就结束。它的成功之处在于,影片本身只是传达出了一种情绪和精神,当观者接收到时已经不由自主地深陷其中。那种强大的感染力,让我想起当时看漫画《食梦者》时的激动心情。两部作品的主人公都是为了梦想而拼命努力,再苦再累也甘之如饴,最后获得成功。看着他们的故事,渐渐你会变成他们身边的人,他们的欢笑和泪水、成功和失败好像就在你眼前,这种真实感触手可及。

    影片以距离决赛倒数的天数为时间轴开始讲起,即使没有看过快男也没关系,每个人都会为你标出名字。比赛的画面也是寥寥,更多是在观察他们在镜头之外的生活。被24小时监视的苦闷和压迫,排练的辛苦和体力的透支,彩排效果不尽人意更要受到导演和老师们严厉的批评。
    非常好的一点就是,影片并没有粗暴的要把谁捧上神坛,或是要为谁赚一些人气。相反的,片中的他们每一个都近乎是狼狈的状态,几度濒临崩溃,尤其是邻近决赛时。十几岁的年纪却也是最真实的年纪,他们私下里的交流和沟通似乎也没什么顾忌,在一起吐槽赛制和规定时,个个都成熟的要命,讲起道理并不输给长辈,能感受到他们在这种高压的环境下,飞速成长的差异感。
    我也是第一次能看到真正的比赛背后的故事,比如老师和选手之间的矛盾、乐队老师和选手之间的矛盾,影片没有遮掩全部把他们表露出来。山河与于湉那段矛盾冲突的情节,让人不知不觉地就紧张起来,镜头冷冷地在一旁观察他们的细微表现,那种临场感和真实感是扑面而来的,是浸透全身的。
    当探讨起个性与争议的问题时,曾轶可、王栎鑫的采访内容顺势而出,尝试以更多角度来传达不同的声音。何炅和汪涵,作为亲临现场的当事人,针对比赛中的一些状况也有很多见解。同时,几个空镜,远景,人物背景的特写,将情绪熟稔地联结、分割,节奏非常流畅自然。这也是它一点都不煽情的重要原因。
    对于男孩儿们的友情的表现,力道拿捏的也是刚刚好,能感受到他们的战友情、兄弟情,几乎感觉不到任何的基情的气息,这实在是太难得。于湉和华晨宇在比赛中形影不离的珍贵情感,在当时是热议的话题之一,然而在影片中并没有着太多笔墨来表现两个人关系是多么的熟络。而是插入了一段比赛录像,录像中的于湉,凭借着华晨宇粉丝的投票,赢得PK,可是于湉的表现简直奇差无比,这是一场完全靠人气赢得的结果。下一画面,就是老师和导演厉声地呵斥,男孩儿们低着头听着训话,于湉尤其狼狈,这让观众的情绪一下就变了方向,没有人再去想关于基情的什么。
    影片没有刻意地去描画哪个人,可是所有人的形象都饱满生动。其中有位选手被淘汰时,讲了一段现实至极的话:他直到淘汰时,通过名次获得的奖金,已经足够给妹妹交学费了。这是一段不掺杂任何价值判断的拍摄,由观众在心里给出定论。

    中国选秀十年,路途漫漫却并不平坦。中国的选秀,更是完全不能和日本的造星能力相提并论。纵使你超男、超女十年走过来,也比不过AKB那邪教一般的影响力。所以,导演抓住了这之中最本质、最真诚的部分,就是在这最美好的年纪下,每个男孩儿的成长,它是一种感觉,源自每一个正在努力的男孩,这种感觉就是一种最原始的能量,激励着每一个观众的心。

    有很多人完全不看快男,或是鄙视快男,会毫不犹豫地给电影打出低分。而且从档期上来说,前有《小时代3》后有《后会无期》,腹背受敌。但如果你还知道范立欣其人,还正青春着,或是怀念青春,那不妨可以尝试观看。
    【详细】
  • 67092099
  • Kiner
    2021/6/27 23:29:51
    小切口下的大故事

    看这部剧纯属偶然,是我在看别的剧时,意外get了演男二的冯荔军的演技,于是就搜他的剧,发现的这部。剧情讲述的是苏州茶商程氏家族的接班人程景墨与莲蓬西施阮秋水的爱情故事。由于所处的时代,整个故事中穿插了军阀混战、自卫革命、抵制洋货、妇女思想解放、家族兴衰等思想元素在内。能看出编剧想要从一个家族的发展,切入到展现时代的变更的野心。可能受篇幅影响,

    看这部剧纯属偶然,是我在看别的剧时,意外get了演男二的冯荔军的演技,于是就搜他的剧,发现的这部。剧情讲述的是苏州茶商程氏家族的接班人程景墨与莲蓬西施阮秋水的爱情故事。由于所处的时代,整个故事中穿插了军阀混战、自卫革命、抵制洋货、妇女思想解放、家族兴衰等思想元素在内。能看出编剧想要从一个家族的发展,切入到展现时代的变更的野心。可能受篇幅影响,这些时代元素除女主阮秋水渴望凭借自己能力,追求个人价值这方面展现较为完善,而在其他方面的发展则略有跳脱。剧情前期对于时代背景的渲染力度还是不太充分。但作为一个爱情故事,这部剧的表现已经足够了。以上种种思想更替,都多多少少能在男女主的人生历程中体现,传达了一种朴素但却真挚的价值取向。

    从爱情故事本身来讲,虽有女主与男主相恋后,却阴差阳错,错嫁男主父亲这种古早狗血剧情在,但编剧却以此为引,将新旧思想交替的时代背景融入到这个故事中,以错嫁开局,讲述每个人的选择,展现他们的人生与爱情,可谓不落俗套。即使走马观花倍速观剧,也能有所触动。看到男主为救女主,忍痛认下女主作为自己的小姨娘,两人克制但深沉的爱意,让我不由地想,若是在未思想解放的人身上,很可能会复现《母仪天下》中,萧育守着王政君一辈子的悲情故事。心爱的人近在咫尺,彼此却都无合理的身份接近。只能在彼此的克制中,相守一生。好在编剧将其放在那个时代,这样的古早虐心设定,也是为了体现女性思想的解放。正因为如此,水与墨的相遇,才有了一个美好的结局。

    离开剧情,讲画面,这部剧全部实景拍摄,大到满山茶园,乌篷摇曳,枕河人家,荷塘采莲,小到白墙青瓦,庭中天井,螺钿家具,冲泡茶具,一件件都在朦胧的江南烟雨中,显得格外熟悉而又亲切。主角一把油纸伞,走在河边青石板小路上时,我的内心充盈着感动,虽然细节上与我从小记忆中的江南多少还是有所区别,但画面真如水墨般充满诗意,贴合了大众印象中的江南。美中不足的是,既然剧集讲述吴县苏州的故事,又为何不在人物的台词和街市中添加一些吴语元素呢?主角时不时说几句方言,走街串巷传来吴语卖货民谣,镜头扫过桥边树荫下的百兰花奶奶,聚餐时的苏州特色的点心美食等等,这些元素加入,岂不更让人体会到江南风味?让熟悉江南的人,看剧更添一份亲切?因此,在这一点上,还是有些遗憾的。可能展现的还是大众印象中的江南~

    江南的画面应该搭配什么样的主题曲呢?片头的瘦金体歌词,竹青混色的底框,配上胡夏的演绎,又为剧集增添一笔江南风情。我真实地能感受到创作的用心。这首反复出现的主题曲和剧情适配程度极高,渲染着人物的心情变化。如无意外,会出现在我的歌单中~

    再来谈谈演员演绎,男女主演技还是稍显稚嫩的,但从他们后来的作品看,成长是很明显的。在这个剧集中也并为让观众出戏,作为两个非科班出生的新人而言,表现是合格的,甚至是可圈可点的。未来可期啊!祝他们能越来越好~

    最后,希望未来也有更多反应地方风土特色的剧集。烟雨江南也值得大家为她演绎美好的故事!

    【详细】
    136381409
  • sunny_day
    2013/9/8 23:45:07
    章子怡的本色演出
    娘娘出道十几年了,银幕上的第二个形象就是傻不拉几的农村妞(第一个是星星点灯里的女主角,没看过不好评价),那时候的她,就连现在对她恨之入骨的人都会觉得很清纯吧;哦,不,也许他们会觉得娘娘身上的乡土气息是与生俱来的。
      
      后来,娘娘搭上了李安这趟高铁,一路狂奔至奥斯卡。不过,玉娇龙这个按照李安说法,值得一个奥斯卡女配的角色,仅仅斩获了一个独立精神奖最佳女配角,连奥奖的边都没占到;
    娘娘出道十几年了,银幕上的第二个形象就是傻不拉几的农村妞(第一个是星星点灯里的女主角,没看过不好评价),那时候的她,就连现在对她恨之入骨的人都会觉得很清纯吧;哦,不,也许他们会觉得娘娘身上的乡土气息是与生俱来的。
      
      后来,娘娘搭上了李安这趟高铁,一路狂奔至奥斯卡。不过,玉娇龙这个按照李安说法,值得一个奥斯卡女配的角色,仅仅斩获了一个独立精神奖最佳女配角,连奥奖的边都没占到;以至于现在,人们常常内涵,要是当年娘娘拿了奥斯卡女配,如今是否就不会flop了呢?
      
      年少得志的她听从了张艺谋的劝诫,不接拍电视剧,等了好久,等来了英雄和十面埋伏。尽管只是配角,但两部电影时隔两年先后在北美票房的大获成功,再一次把她送上了奥斯卡的舞台,当然只是去颁奖的。
      
      最辉煌的时候,还没有来。
      
      艺妓回忆录的成功上映,给娘娘带来的除了第二次奥斯卡的颁奖嘉宾身份外,更让她获得了一次金球奖最佳女主角的提名。不过,这些荣誉,和娘娘饰演的小百合这个令国人想竖中指的日本艺妓相比,都被忽略了。
      
      更可气的是,娘娘居然找了个外国佬。更是进一步伤透了广大淫民群众的心!这种不可逆的伤害,至今仍隐隐作痛。在章撒恋刚爆出的时候,刻薄的媒体居然用跌停板来形容娘娘的落魄。
      
      出道近十载的她,在演艺事业上,一直大踏步前进,就和她的街拍一样。人不轻狂枉少年。成就高如娘娘者,在其同辈中,无出其右。她自然总透漏出一丝轻狂。不过,没有什么东西是不需要代价的。
      
      08年的汶川地震对于中国来说是一次转折,而同时,也埋下了娘娘命运的转折点。在这以后,多少门事件纷至沓来,以至于黑子亲切地称呼她为“门姨”。(关于她的捐款,讨厌她的人看了她捐建的房子和出示的证据也会说她骗募,喜欢她的人压根就不会相信这事)
      
      在她而立之年,这个别人事业的高峰期,娘娘开始蛰伏。一整年没有上杂志封面,也没有任何电影问世,很多人都觉得,她起不来了。
      
      不过,娘娘还真是打不死的小强(就像,黑子常称章粉为蟑螂一样)。顾长卫导演没有放弃她,在她最低谷的时候,用一部最爱,让她重回电影屏幕。手上的鸽子蛋已被摘下,巨星的光环也黯淡了许多,连她的眼神都温和内敛起来。
      
      之后的路上,幺蛾子时不时都会有。不过,最黑暗的时候都已经过去,这些小风小浪对于她来说,只是家常便饭。年初一代宗师里的宫二先生让娘娘赢得了不少好感度,即便人物形象受制于王导的叙事风格;6月获得法兰西文学与艺术骑士勋章;本月,宗师就要登陆美国。
      
      一代宗师里的她,眼神又变得霸气许多,然而这已不同于12年前的玉娇龙。玉娇龙是目中无人的张狂,宫若梅是历经世事过后的淡定自若。这何尝不是她现实命运的写照呢?
      
      看过一些关于她的采访,也曾现场近距离见过她。她既没有夜宴中婉后的心机,也没有玉娇龙的目中无人。更接近于她真实的,就算非常完美系列中的苏菲了吧。用她自己的话来说,一个直接简单,愿意为爱冒险疯狂的现代女孩。
    【详细】
    62691340
  • 元宝鼎鼎的帅爸爸
    2019/7/2 11:33:08
    伟大的前进

    在这个建党98周年的日子里,我在《长征》中回顾了党史中最伟大、光辉的历史事件。抛开影视剧惯有的渲染光环、两位天王级演员的精彩演绎和已人尽皆知的英雄事迹,今天想谈一谈这部剧以及这段历史中那些关于伟大的片段。

    在这个建党98周年的日子里,我在《长征》中回顾了党史中最伟大、光辉的历史事件。抛开影视剧惯有的渲染光环、两位天王级演员的精彩演绎和已人尽皆知的英雄事迹,今天想谈一谈这部剧以及这段历史中那些关于伟大的片段。

    10281274
  • 女人花
    2021/3/24 16:49:08
    电影《闪闪的红星》观后感

    故事情节非常精彩。讲述了一个普通的孩子___潘东子,从小他家里很穷,没钱读书,天天和小伙伴们一起打土仗,捉土豪......潘东子的爸爸是一名红军战士,跟随红军队伍转移了。妈妈又为掩护同志壮烈牺牲了。潘东子跟着游击队里的叔叔一起生活。潘东子正义感强,善良,机智勇敢,坏蛋胡汗三把山下老百姓的田地占为己有又封山,让山下的百姓不给山上的人送吃的,想饿死山上人又把米店里的米藏起来不卖。潘东子把胡汗三藏

    故事情节非常精彩。讲述了一个普通的孩子___潘东子,从小他家里很穷,没钱读书,天天和小伙伴们一起打土仗,捉土豪......潘东子的爸爸是一名红军战士,跟随红军队伍转移了。妈妈又为掩护同志壮烈牺牲了。潘东子跟着游击队里的叔叔一起生活。潘东子正义感强,善良,机智勇敢,坏蛋胡汗三把山下老百姓的田地占为己有又封山,让山下的百姓不给山上的人送吃的,想饿死山上人又把米店里的米藏起来不卖。潘东子把胡汗三藏米的地方告诉了百姓们,使得百姓不挨饿,还把胡汗三用斧头坎死了。最后潘东子和爸爸一样,也成为了一名光荣的红军战士。

    【详细】
    13341260
  • 王写写
    2019/10/25 12:24:38
    3D/4K/120帧,更像一场没有主谋的骗局

    若想判断李安通过两次影像探索对传统电影概念的逆反是否成立,就需要关注以下几个问题:一、什么是观看?二、电影技术史的进步动因?三、3D/4K/120帧是否丰富了艺术表现力?四、沉浸感从何而来?五、我们如何看待“影像真实”?

    若想判断李安通过两次影像探索对传统电影概念的逆反是否成立,就需要关注以下几个问题:一、什么是观看?二、电影技术史的进步动因?三、3D/4K/120帧是否丰富了艺术表现力?四、沉浸感从何而来?五、我们如何看待“影像真实”?

    10597284
  • sitemap