本文发表于《上海电视》2020年10月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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《呼吸》是两年半前在法国上映的电影，在豆瓣还不到6分，最近引入中国放映，时局变换，观众心情亦变，虚构故事和人物心境也不再那么遥远。看很多豆瓣短评质疑此片的视角局限，我意识到差评来源于人们对灾难缺乏想象力。好莱坞模式化大片长期展现的是全方位上帝视角，我们习惯于看到灾难从起因讲到结尾、从普通一家讲到将军总统、从衣食住行讲到医疗军警，《呼吸》却是局限于三口一家及邻居老年夫妻五个人活动视角的电影，观众不习惯，但这种不见森林只见树木的角度，正是灾难中真实的人类你我他之处境。灾难之下，停电停交通停通讯，人只能看见自己和房间。逃上屋顶的他人，暴乱群众，好警恶警，活狗死鸟，都是主角们目之所及的其他树木。导演的思路，大概是把五个各有特质的普通人放置在突降灾难的环境里，看看会发生什么。导演连普通人憋气时间都算得刚刚好，不是《战狼2》水下打斗那样超现实的憋气时间。

罗曼·杜里斯，是法国影坛中青年男演员里的中坚力量，虽年过四十才凭《新女友》提名法国凯撒奖，但他的表演自然，毫不夸张，有说服力，可喜剧可悲剧，可深情忧郁可跑跳动感，像梁朝伟那样容易让人遐想他即片中之人。从十九岁入行，他与法国老中青几乎所有优秀女演员都合作过，本片也是与“邦女郎”欧嘉·柯瑞兰寇合作。我见证他从饰演愣头青或忧郁青年，到目前频频饰演慈父，从文艺片演到法国主流商业片，再到好莱坞饰演配角——非英语国家所有一流演员在美国的角色困境。罗曼的演技，是稍有文艺性的商业电影的保障。

我不担心他演父亲，他会时刻担心患呼吸疾病而住在隔离舱内无法逃生的女儿，会在致命浓雾笼罩的巴黎执行一个个保护家人的短期任务，让脸部和身体呈现疑惑、紧张、焦虑、惧怕，这位文艺片常客游刃有余，而那些上房顶、落水、酷跑、飙摩托的戏，正值壮年的他亦能驾驭。这对十几年夫妻的感情有递进感，两位演员对此都很明确，片头他们有些隔阂，两人在后面戏份里彼此身体相对时的状态也说明如此，这是法国人即便在商业片里也不会放弃的、高于好莱坞的情感细节刻画。老年夫妻在深知儿子已死之后欣然在家等待死亡，也是欧洲价值观里动人的生命观。

中年夫妻为女儿“白忙活”，正是灾难时人最可能的处境，没人知道事态会如何发展，这也是关于亲子关系的隐喻。狗的几次出场，都是物种不会灭绝、人类尚有转机的铺垫。此片有“灾难元年”的意味，故事可继续讲，也可就此结束。

一家人上山打猎，却误打误撞的卷入一场毒品交易的风波。主人公乔的工友背地里乘机运送毒品，却遇上点小麻烦，把毒品都藏在了乔所拥有的小木屋里。引导一批杀人不眨眼的毒枭来到小木屋所在地，而碰巧乔与父亲正在小木屋里，一场小规模的枪战拉开了帷幕。

故事的最后，以小家庭战胜毒贩暴徒团体结束，但父亲却也因此牺牲；以少胜多，牺牲是必不可免的。而此片唯一的亮点也正是此处，片头描述了老父亲因为以前从直升机上摔下来，患上间歇性失忆症，在当地小镇上经常精神恍惚的制造出一点小麻烦。医生建议乔将其送往养老院，或者用更加特殊的办法严加看管，以免不必要的麻烦。乔，是非常孝顺的，非常敬爱老父亲，于是决定面对面找父亲谈谈他的情况。也正是此时，毒贩来袭，平时恍惚的老爷子，在保卫家人的时候非常果断，而且非常配合乔，老爷子的演技是很好的，放下枪杆是得了痴呆的，拖累家人的老头；拿起枪杆，眉宇间的严肃透露着宝刀未老，保护家人的决心，甚至视死如归。

但是，整个故事的内容，题材，不是特别的新意，一开始以为是家庭剧情片，到后来卷入到的雪地追逐战。一家人有点太过于临危不惧，似乎都是很有经验来对付坏人的突然袭击。影片最后，有点刻意的感觉，一定要来个倒挂捕兽夹，悬挂在空中，当下肉眼能立即判断出乔被挂着的时候所用的特效，或许国产片来说，还很合理，但是欧美片的特效，虽然就短短那几秒，不是本片重点，但也是会让人看的浑身不舒服，立马减分。

总的来说，此片的亮点似乎容易被不太惊心动魄的追逐战给淹没，毫无观看第二次的念想，甚至有点平庸无奇，没有高低起伏。

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傀儡皇帝就应该躺平吗？

该！当然要躺平！不然小命就没了……

齐焱他就躺了，但果真如此吗？

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齐焱，大兴皇帝，喜夜游猎狐，

天下人耻笑他弑兄夺位，

但身为上位者的他实际处处受制于阉奴，

甚至得唤大仇人阉奴一声义父??

齐焱内心不甘 但身为傀儡皇帝

不得喜怒形于色 不得有所作为，

又要让观众知道他不是真的不在意

这很考验扮演者的演技

成毅的表演恰如其分

把隐忍和沉重表现出来了，

不得已要和自己内心唾弃万分的阉奴虚与委蛇，周旋。

齐焱他有两个面貌 双面天子 表面他躺平了

但齐焱深刻明白他独自一个人行走在黑暗中

身边都是安插的眼线 他还在布局 期待他破局

“朕必赢！”

【详细】

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【朝堂辩论】穷者，谁不想达，达者，更畏惧穷。为求发达，穷人兢兢业业，辛辛苦苦，农耕其田，工利其器，商务其业，学读其书，人人独善其身，可是除了那些少数的书生可以考取功名，其他大部分人，仍然生活在艰难困苦中，是他们不努力吗?是他们不上进吗？非也，皆因如今的达者，不愿意，也不允许，把发达的机会赐与穷人，更不愿意与他们分享锦衣玉食。他们视穷为一种羞耻，也更因为他们曾经目睹诸多的显贵之人，在尔虞我诈中失败沦为穷人，于是更加惧怕贫穷。因此他们不遗余力的压榨穷人，聚敛财富，以求将这种发达保持永久，福荫子孙。在他们眼中，所谓的天下，不过是他们鼻子尖上，那一点点的金钱和地位。所谓上行而下效，穷者见达者，做成如此不光彩的榜样。为求发达，只能另辟蹊径。农弃其耕田而不做，或进城流浪，或落草为寇。工弃其后器而不用，或聚赌成瘾，或狂饮作乐。商弃其贸易而不做，或巴结权贵，或放贷渔利。学弃功课而不专，或投机取巧，或攀龙附龙。尽管有些人还再口口声声地说圣贤道德，不过修炼成了一个伪君子而已。其实，圣人古训本来无错，只能我们今人是否应该扪心自问一下。穷时，我们心忧天下了吗?而今的达者，是否应该修缮自心，诚所谓，已不正焉能正人！

7.5分：踩过界2开播之前，TVB重播佐第一部，令我又重温佐一次，哈哈！第二部加入佐张曦文EVA，可惜我最中意嘅never终究还是没了！案件来讲还是很不错，师傅也很可爱，只是跟盲侠理念不同，但我觉得师傅的理念也没错！

可是编剧写感情线却真的很一般，乱炖的感觉~~~

不管是第一部还是第二部，我都超喜欢铁三角这样的友情、搭档！为什么一定要让盲癫一起呢？看弹幕，好多都说他们就要在一起，其实看第一部，我就觉得如果盲癫作为情侣，真的蛮不搭，好多东西彼此的想法都不一样，而且为什么一个人爱你，对你付出很多，就一定要在一起呢？一定就要接受呢？盲侠可以为了救癫姐命都不要，但不代表是因为爱情啊！而且编剧写癫姐也太痴情了吧！付出付到没了自己...

如果有第三部，我宁愿彼此都有各自的归宿，3人还是那个铁三角！癫姐找到一位爱她的人，不用再做盲侠的（舔狗）但可以做好兄弟好搭档！

Ps.挺喜欢阿叉和gogo在一起的，可惜啊~~

故事的开头，是郑恺扮演的沛王在和一群网红嬉笑玩耍。而孙俪扮演的小艾和关晓彤在盘子上丢石头算命，这时候冲进来一个大臣，报告邓超扮演的嘟嘟子瑜去敌国给将祝寿了，把沛王吓一跳。这时候子瑜回来了，说我已经和敌将约好了1v1的battle，沛王很生气，说。别开战。王冠会掉。子瑜嘟嘟说，不开战，人民会闹。沛王说，闹就闹，和谐最重要。子瑜嘟嘟就很生气，沛王赶紧换上假笑说：嘟嘟他劳苦功高哇，没有嘟嘟你就没有我王位，没有嘟嘟你就没有我今天，嘟嘟他，一心为人民，嘟嘟他，一心为疆土，他军权大握保护祖国，他功高盖主不骄不躁...说完问子瑜和小艾夫妻，你们有freestyle吗。小艾说，疆土沦于狄夷，我已经给自己下了限娱令，再弹琴就剁手。但沛王强烈要求，于是小艾就趴在琴上duang duang duang地扒拉了起来，然后乒凌地一生掏出短刀剁手，邓超一把抓住，说，you剁，i剁，然后就呲啦剁了一段头发，然后拉着孙俪回家了。

镜头一转，孙俪进了个大山洞，山洞里一个老头在给邓超胸部割肉，原来这老头才是真的子瑜嘟嘟，自从和敌将battle之后元气大伤，于是派出了和自己容貌酷似的假邓超出去帮自己白天打卡上班，出差，晚上还要承担和自己老婆一起睡觉之类的的繁重工作……等等，大哥，你这形容枯槁的模样，走大街上有人能认得出你吗？你有必要藏这么深吗，好歹给自己整个舒服点的地方啊。

【详细】

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“世界尽头在铁岭，罗马正统在通辽。”

三个男人一台戏。男性之间关系和女性之间关系的本质是相近的，但形式有所差异，戏剧也正是放大形式的差异，而最终还是会回归本质的实在。男性之间的情感表达与女性有很大的差异，显得笨拙而又直接，同时过于亲密的行为会受到社会的抑制。该剧展现了丰富的男性之间的父子、兄弟、朋友的关系及关系的变化过程，另外它是青春的真诚的，没有权术斗争，就像人们带有滤镜的学生时代，因此该剧也有腐向的解读空间。该剧原名是《我才不要和你做兄弟呢》，就和前作一样，略带傲娇意味，也有简单而甜蜜的感觉，如若依照原名，这便是腐剧了。如果简单将其理解为腐剧，便会忽略了其中更值得关注的青少年的兄弟情。

东北在三十年间快速的兴衰，形成一种区域性的景观，铁锈、风雪、大工厂、职工楼等符号鲜明标识着衰落的现状，另一方面人们的乐观和鲜活在悲凉的底色上增添了烟火与活力。该剧没有奇观化东北，反而加上了滤镜，形成一种奇妙而复杂的绮丽景象，似在乌托邦，似在桃花源。

【流氓皇帝】这部剧，已经不能用烂来形容了，当年的大冬瓜、团圆，一次次的测试我的承受能力，没想到这次拿我欣赏的马国明来突破我的底线……闹哪样啊……马国明已经只能演这种角色了？就好像一个没有头脑的白痴一样，之前的为食神探就让他在演喜剧片了。真是没有什么话好说了，已阅。#我的第66个剧评