原创:FIX昆仑德语字幕组
泰勒·谢里丹创作的《边境杀手》、《赴汤蹈火》和《猎凶风河谷》,被称为「美国边境三部曲」。这三部电影收获了不错的口碑,在众多犯罪悬疑片中也是独特的存在。
泰勒·谢里丹曾凭借《猎凶风河
原创:FIX昆仑德语字幕组
泰勒·谢里丹创作的《边境杀手》、《赴汤蹈火》和《猎凶风河谷》,被称为「美国边境三部曲」。这三部电影收获了不错的口碑,在众多犯罪悬疑片中也是独特的存在。
泰勒·谢里丹曾凭借《猎凶风河谷》,在第70届戛纳电影节获得一种关注单元最佳导演的奖项。
今天向大家推荐的德剧《异教峰》,就颇有《猎凶风河谷》的既视感:
整体风格冷峻克制,故事同样发生在边境偏远地区,探讨一个宏大又深刻的主题......
演技很不错,场景道具非常用心,尤其是大婚那段非常精彩,演技不让观众尴尬的剧真的很不错了,虽然男主稍有驼背,女主的颜值一直被吐槽,但是瑕不掩瑜,演技和所有幕后人员的用心拯救了整部剧,我打5星?????是特别肯定“即使是没有流量的明星和没有颜值的演员,演技和用心以及剧本仍旧是最重要的,这些远远比得过那些浮华的镜花水月的东西”。为了看这部剧我开了会员,希望某些人(演员 导演 资本)看到,流量和颜值
演技很不错,场景道具非常用心,尤其是大婚那段非常精彩,演技不让观众尴尬的剧真的很不错了,虽然男主稍有驼背,女主的颜值一直被吐槽,但是瑕不掩瑜,演技和所有幕后人员的用心拯救了整部剧,我打5星?????是特别肯定“即使是没有流量的明星和没有颜值的演员,演技和用心以及剧本仍旧是最重要的,这些远远比得过那些浮华的镜花水月的东西”。为了看这部剧我开了会员,希望某些人(演员 导演 资本)看到,流量和颜值不是最重要的,重要的是剧本是演技是用心!身世被拆穿那一节,逻辑漏洞太大,一个青楼的老板娘,平时见惯了形形色色的人,结果被人一骗就上了当,该谨小慎微的时候却心大到感觉不到危机,这种人能开妓院三十余年不倒闭?????想问问偷心画师编剧是谁?了不得上次说的逻辑漏洞被圆回来了??虽然还是感觉女主有点傻白甜,但是男主的人设真的特别棒
不愧是小女花不弃2.0,一样的套路,甚至有过之无不及。男主就是一个引流的工具人,没有完整故事线,戏份非常少,还不如配角多,但是毕雯珺演技有进步,演得还不错。剧情很糟糕,逻辑性很差,编剧七拼八凑各种狗血悲惨桥段来强行煽情,强行让好人通通领盒饭。妆造审美不行,看了那么多剧,没见过这么丑的头套,全靠毕雯珺颜值撑着,所有男演员的眉毛画得都很灾难,仿佛是根据同一张眉卡涂的,
不愧是小女花不弃2.0,一样的套路,甚至有过之无不及。男主就是一个引流的工具人,没有完整故事线,戏份非常少,还不如配角多,但是毕雯珺演技有进步,演得还不错。剧情很糟糕,逻辑性很差,编剧七拼八凑各种狗血悲惨桥段来强行煽情,强行让好人通通领盒饭。妆造审美不行,看了那么多剧,没见过这么丑的头套,全靠毕雯珺颜值撑着,所有男演员的眉毛画得都很灾难,仿佛是根据同一张眉卡涂的,还有那一堆芭比粉服饰,女的穿穿就算了,男的也穿,辣眼睛。女主人设也不行,圣母傻白甜,有小聪明但行事高调固执,前几集简直灾星附体,对她好的角色通通因她而死,创业居然做山寨高仿,感情方面前期感觉在养鱼,对待男主男二男三的示好帮助都接受,拜师也是强人所难,扛不起大女主。唯一好看的片段就是男女主为数不多同框发糖的片段了,毕雯珺真的很苏,男女主谈恋爱的戏真的很甜,到目前为止,最好看的也就是第2集,第17集,第21集和第24集。女二男二的戏份真的又长又臭,完全不想看。
看了一些原声花絮,真的觉得毕雯珺很敬业,原声台词其实也挺不错的,可惜最后剧方没用原声,没想到是真的把一只活的蛐蛐放在他鼻子上反复拍就为了那一秒的镜头,恐高但是吊威亚吊很高了也咬牙坚持。还有21集那个针灸好像是真扎他脸上和手上了,看着都疼。只能说这部剧辜负了他的付出,第一次女装,荧屏初吻,第一次演傻子都在这部剧。
希望毕雯珺之后不要再遇上这种专坑男主的剧了。从毕雯珺播出的几部剧都可以看出他演戏有天赋,每一部都有进步和突破,演员之路会越走越稳的,继续加油吧!
最后分享一些我觉得还不错的镜头:
1.政治意味浓。基于韩朝文金会背景歌颂韩朝友谊,同时文在寅与金大中同为左派抹黑对手右派政权反衬左派光辉。政治正确,民粹主义色彩深,人民都是对的都是政府坏。总之非常刻意的主旋律片,韩国电影左倾化令人失望。 2.硬伤多。一个为右派政权服务的间谍,为了韩朝国家统一,为了朝鲜改革开放,为了解救朝鲜民众于水火而出卖自己的组织和政党,而且宁可可预料到也是事实发生的事后右派重新上台的牢狱之灾?不要说一个纪
1.政治意味浓。基于韩朝文金会背景歌颂韩朝友谊,同时文在寅与金大中同为左派抹黑对手右派政权反衬左派光辉。政治正确,民粹主义色彩深,人民都是对的都是政府坏。总之非常刻意的主旋律片,韩国电影左倾化令人失望。 2.硬伤多。一个为右派政权服务的间谍,为了韩朝国家统一,为了朝鲜改革开放,为了解救朝鲜民众于水火而出卖自己的组织和政党,而且宁可可预料到也是事实发生的事后右派重新上台的牢狱之灾?不要说一个纪律严明的特工不可能做这事,正常政客或者商人都不会做这种事。3.谈判的博弈太浅薄,前面用钱贿赂还算正常,到后面居然用男人的友谊来搞事了,太单纯。除了金正日拿钱开几炮还算符合政治智慧,也想到了金门单打双不打。 精英角色不好演,全程不能出现任何逻辑问题或者感性思考,很容易被看出硬伤来。还是小人物题材电影好拍,一念之间偶尔做出一些大事来容易让人接受
文| 谢谢你们的鱼
这两年,《杀破狼2》和《杀破狼·贪狼》向全世界证明着香港电影人依然保留着足以让观众震惊的暴力美学,叶伟信和郑保瑞的组合一次又一次掀起了华语动作片的高潮,对比走上了北上不归路的林超贤, 文| 谢谢你们的鱼 这两年,《杀破狼2》和《杀破狼·贪狼》向全世界证明着香港电影人依然保留着足以让观众震惊的暴力美学,叶伟信和郑保瑞的组合一次又一次掀起了华语动作片的高潮,对比走上了北上不归路的林超贤,两人在动作片领域上的留守显得尤为可贵。 所以,电影《狂兽》9月定档的时候,我还是很兴奋的,《杀破狼2》中的张晋搭配《贪狼》中的吴樾和林家栋,郑保瑞的监制还有香港老资历副导演李子俊的执导都让影片卖点满满,尤其是那时候发布的预告片更是让我看到了又一个《杀破狼》的可能。 可惜的是,当本片经历了改档,最终在本周和观众见面的时候,我却收获了满满的失望,显得前几个月不断和别人说自己年底最期待本片的我像一个傻子。 如果你没有看到影片所呈现的故事,《狂兽》所透露出来的一切都让人欲罢不能,从豪华的演员阵容、类型题材到之前就透露给观众的视觉奇观,感觉上就像是《杀破狼》遇上了《完美风暴》,你真的很难想象香港动作片还有一天可以和特效大片完成如此的对接。 但是,《狂兽》具有了如此出色的硬件条件却是一部注定不会大卖并且注定不会获得《杀破狼》那般赞誉的动作片,因为它是如此完美地诠释了什么叫“一副好牌给打烂了”。 首先,作为一部试图延续《杀破狼》宿命主题的动作剧情片,《狂兽》在剧本上有着非常先天的不足,你可以感觉到本片的编剧是《杀破狼1》的粉丝,所以他在设置人物的时候特地让张晋饰演的西狗、余文乐饰演的江贵成以及林家栋饰演的陈sir在一定程度上和《杀破狼1》的甄子丹、洪金宝和任达华一一对应,甚至连把人丢下楼涉及无辜的桥段也被沿用了下来。 但是《狂兽》沿用了《杀破狼1》的人物设置却从头到尾没有给出人物行为动机的真正理由,甚至好几个人物的故事都支离破碎,所有我们在影片中最终看到的只是一个又一个看起来承载着主题却毫无灵魂的符号。 在《狂兽》中,我看到的是毫无理由的恶,毫无理由的贪,毫无理由的偏执,而对于整个剧作最大的感觉就是编剧和导演为了让影片看起来比《杀破狼》系列更凶残,更暴力,更歇斯底里已经完全放弃了人物和故事的基本合理性了,因为你在影片中真的很难看到“理性”的存在,虽然影片的名字叫《狂兽》,但是也不能让几乎所有角色真的和野兽一样横冲直撞呀! 也就是因为这样的人物塑造,我真的很难进入任何一个角色,也无法认同任何一个角色的选择,甚至我都不觉得这部电影存在着真正的正面角色。而整部电影也因为那股导演引以为豪的狠劲儿显得过火癫狂,无比幼稚。 也就是因为人物塑造层面垮成这样,使得影片原本应该很简单的故事显得相当让人费解。如果《狂兽》可以好好地讲述一个背负着人命的热血干探为了获得救赎和一名毫无人性的罪犯不断对抗的故事,虽然沿用的依然是《杀破狼1》的故事逻辑,但是配上影片最终呈现的暴力展示,《狂兽》依然可以是一部观赏性完全不输《贪狼》的作品。 但是偏偏《狂兽》中导演和编剧选择了另一条路,他们根本没有让逻辑牵着故事走,而是让角色的冲动牵着情节走,所有的故事转折,所有的情节推动都是靠打架硬生生顶上去的,100分钟的片子真正做到了一言不合就打架,打斗场面一只手都数不完。 整个金红棉开展以来至今的观影过程是相当愉悦的,我还一直在跟朋友说,金红棉的选片好棒啊,每部都很妙 。 但没想到今天看到这么一部大雷。 是我绝不愿意花钱去看、甚至看到一半就坐立难安想要退场、全程按捺不住吐槽之意的片子。 身为一个哭点超低的人,我 整个金红棉开展以来至今的观影过程是相当愉悦的,我还一直在跟朋友说,金红棉的选片好棒啊,每部都很妙 。 但没想到今天看到这么一部大雷。 是我绝不愿意花钱去看、甚至看到一半就坐立难安想要退场、全程按捺不住吐槽之意的片子。 身为一个哭点超低的人,我已经做好了被真实的生与死、病痛与离别这样的主题感动得从头哭到尾的准备,但是没想到他可以把这样深刻的命题讲得这么浅这么直白。我知道我应该哭但我就是不想哭。 他呈现的是符合所有人想象的得了绝症后应该是什么样的,什么时候哭,什么时候崩溃,你想看什么他就给你看什么。就是对准你会哭会感动的点猛戳。 台词全是存活希望不大、要腿还是要命,更复杂的层次我不管,我只选取符合我苦难叙事的部分。 镜头怼到当事人最痛的地方,就是要拍你哭。 更不用说我最反感的倒计时设计。 一上来刚介绍完人物就一行大字:距离xxx死亡xxx天。当时我就在心里卧槽了。还不止一次。反反复复。每切到下一个阶段就再来一次黑底白字:距离xxx死亡xx天。 太残忍了。人为制造这种残忍来达到你想要的观众情绪。导演你到底有没有心的。 你是摆明了知道人家要死看不到最后成片所以你就可劲儿一遍遍贩卖人家的死亡吗。 我每看到这个镜头一次,就觉得很刺眼。连带着观看这个画面的我在患者面前都是罪恶的。我怎么可以坐在这里看导演这么消费你们。 而越看到后面我越觉得,这个片子的问题还不仅仅是浅和直白而已。因为到中间很明显可以发现,当事人和病人家属在镜头里是不自在的,甚至是表演的。 那对夫妻的部分,两个人吃着吃着饭,男的用普通话对老婆说,等你吃完有话跟你说,老婆说你说我在听,男的继续用普通话说,如果你只有两个月的生命你想做什么。然后对方整个人凝固了。 这他妈是人说出来的话吗?你确定不是为了拍给镜头看而有意说的吗?? 后面还有一段,男的对女的【还是用普通话】说,我一定会把孩子养大,我会把你对他们的爱带给他们的。你们家平常这么聊天的吗? 女孩子那边更是如此。 妈妈让女儿在镜头前和病友一起拍照片,女孩子各种瞟镜头各种不自在。 后面甚至出现一幕,小女孩儿说了句,讨厌死了不想让他们拍让他们滚。然后被她妈妈打了一下。 当然这可以是病人的真实情绪表露,但这句话是出现什么地方的呢? 是在小女孩儿手术刚做完站不起来的时候,妈妈一定要让她站起来走走。然后如愿以偿地获得了妈妈搀扶着女儿艰难走路的镜头。小女孩儿走得很艰难坐在那里很沮丧,妈妈对着镜头【再次用普通话】说,我一定要让她走是因为我答应她走到门口就带她出院。然后补了一句,但是她没走到。小女孩儿情绪当时就绷不住了。 这种情况下说出的不想被拍,只是简单的因为生病所以情绪不好吗? 这种情况下的镜头,难道不是有罪的吗? 你们作为爱人、作为母亲,裹挟着病人配合你们要的表演。当然我理解这种表演可能只是身为普通人,因为有镜头对着所以不由自主下意识地进入这种状态。但导演在其中就没有任何引导的成份吗? 导演从头到尾都太过于追求对观众有冲击力这件事了,甚至感觉他在有意寻找苦难。还直接拍手术室画面给你看腿切开的过程,和把腿骨取出来泡在水里的过程。 他把镜头对准人最惨的时刻,甚至有点儿怕人不够惨的意思。 还不够惨,再说点儿更惨的话让我们哭得更惨点好不好?再拍点儿惨的画面,诶你咋还不哭呢,好的你终于哭了。 在女孩子生命的最后时刻,导演拍了个放烟花场景。为什么要放烟花?前言后语是什么?不重要,导演就是觉得这里要有烟花。 什么都不管,上来就给你怼上女孩子看着烟花出神的场景。 然后放烟花时,妈妈说,许个愿吧,女孩子不理她。妈妈继续说,你的愿望是不是早点上学啊,女孩子继续不说话,妈妈又催促了几句,女孩子憋了半天说了一句,说出来就不灵了。你看不出来女孩子的沉默中隐藏着什么样的情绪吗?这段对话令人窒息。 以及还非要拉着女孩在镜头前跟家人拍合照,大家一起说新年快乐!女孩一脸不情愿地在翻白眼。一句话也没有说。那个白眼看得人心痛。 为什么要拍这一幕呢?噢因为这一小节的标题就叫新年快乐啊。为了拍而强行拍这一幕,女孩子也能感觉到自己只是个工具人吧。 最后的最后,刚刚显示小女孩逝世于xx月x日,然后就蒙太奇切她生前的笑脸画面,然后蒙太奇切放烟花的画面,同时大音量推煽情音乐。 你以为煽情到这里就结束了吗?这还没有完! 下一幕,黑色的画面上出现一句话: “她并没有消失,只不过感受了一次爱的璀璨,变成了灿烂的生命之花。” 我不能屏摄不然我真的要拍下这一幕给导演钉在耻辱柱上。 是谁给你的权利来定义人家的生命?你有什么资格来评判别人的死亡、来让她满足于你所谓的悲情叙事?当事人真正的感受、真正的对死亡的体会和理解你丝毫不关心,你只关心可以放在大屏幕上的眼泪,和你自我感动的升华,你无时无刻不在想,这个观众肯定喜欢看,你到底知不知道尊重为何物? 我不行了我真的能从头吐槽到尾。也懒得为这个片子费心组织语言了。我就是为片子里的两个绝症患者感到难过。 导演从头到尾不是真正想把镜头对准她们,去关心她们的无法言说的痛苦。片子看完后我甚至不知道许烈英、王思蓉这两个本可以展现得很可爱的人到底是什么样的性格。 身患绝症的人在导演眼中不是活生生的有血有肉的人,而是被拍来博取眼泪的工具人。他人的苦难变成一种观赏景观。这太糟糕了。 同样是拍临终故事,真正的关切和贩卖之间是有本质区别的。可惜这样的导演永远无法理解这一点。 看到最后才知道是老爷子导演的,我就一直纳闷谁能把平凡拍的那么有意思~看的过程会想自己从小到大如何的平凡,玩在一起的小伙伴是否有说走就走的旅行,如果自己碰到空袭是否会如此坚定……老爷子前面平淡的铺垫,一些看似无意义的小细节,在最后都用上了,人生一路上的经验是否还在指引着你前行~我不较真人家是不是杜撰的,给底分的朋友可不可以直接去看复联,钢铁侠,黑豹啥的~ 看到最后才知道是老爷子导演的,我就一直纳闷谁能把平凡拍的那么有意思~看的过程会想自己从小到大如何的平凡,玩在一起的小伙伴是否有说走就走的旅行,如果自己碰到空袭是否会如此坚定……老爷子前面平淡的铺垫,一些看似无意义的小细节,在最后都用上了,人生一路上的经验是否还在指引着你前行~我不较真人家是不是杜撰的,给底分的朋友可不可以直接去看复联,钢铁侠,黑豹啥的~ 第二部有个遗憾,F为什么还没找出来?还有第三部吗?相对于第一部,第二部有些减分,有些案件相对于第一部,逊色了不少。不过整体还是可以的!看了开头的人,可能体会到我在第一部中说到的那种受害者变成施害者和对组长的遭遇的悲哀。除此之外,里面还有一个我很喜欢的案件,叫挽歌,推荐大家去看,其实在揭开谜底的时候我被回放吓到了,摸摸我的心脏~ 第二部有个遗憾,F为什么还没找出来?还有第三部吗?相对于第一部,第二部有些减分,有些案件相对于第一部,逊色了不少。不过整体还是可以的!看了开头的人,可能体会到我在第一部中说到的那种受害者变成施害者和对组长的遭遇的悲哀。除此之外,里面还有一个我很喜欢的案件,叫挽歌,推荐大家去看,其实在揭开谜底的时候我被回放吓到了,摸摸我的心脏~ 第一集男主听到有浓烟就打湿衣服捂住口鼻这是对的,但却不管被困孕妇是否会吸入浓烟,难道被困孕妇比他还健壮?女主都没了解车祸现场什么情况就引导孕妇深呼吸,就不怕她吸入有害烟雾嘛?第二集,一排摩托车也没多少,着火了不知道领着小女孩跑到前面去,反而非要从着火的摩托车中间递过去,怎么呢?为了突显女主救人的品质,硬要来一出火中递人的戏嘛?这编剧脑子还好嘛?就这样的剧情,脑残粉还来说我硬黑,结果评论完把我 第一集男主听到有浓烟就打湿衣服捂住口鼻这是对的,但却不管被困孕妇是否会吸入浓烟,难道被困孕妇比他还健壮?女主都没了解车祸现场什么情况就引导孕妇深呼吸,就不怕她吸入有害烟雾嘛?第二集,一排摩托车也没多少,着火了不知道领着小女孩跑到前面去,反而非要从着火的摩托车中间递过去,怎么呢?为了突显女主救人的品质,硬要来一出火中递人的戏嘛?这编剧脑子还好嘛?就这样的剧情,脑残粉还来说我硬黑,结果评论完把我拉黑不给我回复的机会,既然这么怕就别出来给你们家哥哥招黑了,毕竟你们这些脑残粉也没脑子,别出来丢人现眼了。 Slow horse,一开始翻译的是“慢马”,后来变成“流人”,因为我之前并不认识杰克劳登这位小哥,所以完全是看着 加里奥德曼的名头去的,结果看了一集就弃了,觉得剧情缓慢毫无吸引力,直到前阵子没剧看了又转回来续上,哪怕看第二集的时候用了三个晚上,怎么说呢,这种剧就是得静下心来看,然后“渐入佳境”。演员阵容庞大,很庞大,电影大咖空降到电视剧里演得如鱼得水,这里面你可 Slow horse,一开始翻译的是“慢马”,后来变成“流人”,因为我之前并不认识杰克劳登这位小哥,所以完全是看着 加里奥德曼的名头去的,结果看了一集就弃了,觉得剧情缓慢毫无吸引力,直到前阵子没剧看了又转回来续上,哪怕看第二集的时候用了三个晚上,怎么说呢,这种剧就是得静下心来看,然后“渐入佳境”。演员阵容庞大,很庞大,电影大咖空降到电视剧里演得如鱼得水,这里面你可以看到小天狼星(虽然在这里面大腹便便头发油腻还穿着破袜子随意放屁,但是个人魅力啊!找个时间我要去看看至暗时刻),当年碟中谍里出场就莫名其妙死在铁栅栏门边的美女(如今已经变成一个脸上的线条如同刀刻一般的老女人,她的这个死法当年实在是太迷惑我了,以至于多年之后这个角色对我的影响力盖过了她的其他更出名的角色,比如英国病人),还有那个出场不算太多的政客我怎么看怎么眼熟最后想起来好像是万物生灵中的兽医大叔。一查果然,差点儿没认出来。还有就是剧情,对不起编剧大人前面没看下去真是我有眼无珠,明明就是都有做了铺垫而我没有发现,现在岁数大了不但脸盲症开始发作脑子也不好使了。评论里有人说是间谍版凤凰社的逃亡。没有花里胡哨的打斗,都是暗戳戳地下棋,玩得都是心眼儿。看完之后觉得杰克劳登小哥很帅很可爱,仗着两条大长腿几乎每集都在奔跑。期待第二季。也期待能看到原著小说。 文/赫萝兹尼的城堡 文/赫萝兹尼的城堡 我是在第六届丝绸之路国际电影节展映系列活动《樵夫廖俊波》主创见面会上看到这部电影的,导演宁敬武也来到现场,从见面会上导演的发言也可以看出他对中国电影如何处理纪实类题材的努力尝试。看到评论区有人说如果拍成纪录片就好了,作为一个普通的电影爱好者,我的理解是,也许我们都习惯了讲中国故事以纪录片的形式表现,这其实暴露了中国电影在处理纪实与虚构上存在的某些问题。《樵夫廖俊波》其实从很多地方可 我是在第六届丝绸之路国际电影节展映系列活动《樵夫廖俊波》主创见面会上看到这部电影的,导演宁敬武也来到现场,从见面会上导演的发言也可以看出他对中国电影如何处理纪实类题材的努力尝试。看到评论区有人说如果拍成纪录片就好了,作为一个普通的电影爱好者,我的理解是,也许我们都习惯了讲中国故事以纪录片的形式表现,这其实暴露了中国电影在处理纪实与虚构上存在的某些问题。《樵夫廖俊波》其实从很多地方可以看出导演对探索纪实类事件处理方式所做出的努力,尤其是电影结尾,导演对廖俊波为什么用"樵夫"做微信名的回答,既体现了导演对故事主人公廖俊波的理解与认识又讲导演本人野心暴露无遗,他想要通过这个结尾将纪实类题材与艺术融合在一起。这两年"纪事与虚构"在文学界是一个热点话题,对这个词我的理解是,把真实故事中国故事的叙述方式艺术化,电影界毫无疑问也在做这种尝试,去年豆瓣评分最高的商业电影《我不是药神》,其实就是对社会实事的反映,票房和好评双丰收的部分原因也来自于真实,这还是体现那句话"艺术源于生活高于生活"。个人觉得《樵夫廖俊波》可以看到导演个人的努力,但始终觉得少了点什么,让人很难融入到人物真实的生活中去,特别是年轻的廖俊波演员的扮演者,那种浮夸的表演方式,始终让人太出戏了,也许导演是想要表达那个年代年轻人所拥有的激情吧,可能因为我是90后的原因,没有经历过那个年代的单纯,所以无法从电影中体会到一开始年轻的廖俊波的思想动态,甚至觉得情节有点概念化复制的成分在其中,这是电影美中不足之处吧,不过后半短有老戏骨的加持,特别是中年廖俊波演员的表现,实在太好啦!面部微表情的处理出神入化。总的来说,纪事类题材的影视艺术化化之路依然任重道远。另外,作为南平人看到自己熟悉的地方在电影中呈现,还是很亲切的! 这剧的目的就是培养并且唤醒我们这些已经死了很久的老阿姨的少女心的剧,你跟我说穿帮跟我说有bug,跟我说逻辑,跟我说它穷,这些重要吗?重要吗?当然不重要,它已经唤醒了我久违的少女心,让我觉得这剧苏苏苏,甜甜甜,久违的老鹿在胸膛跳跃,时刻让我保持久违的老阿姨的微笑,这些就够了,我给它五星并且推荐别人看,到处去安利它!!!乐意给它当自来水!!!毕竟它比那些大制作大投资大爱豆大流量来演的剧能让我愉快 这剧的目的就是培养并且唤醒我们这些已经死了很久的老阿姨的少女心的剧,你跟我说穿帮跟我说有bug,跟我说逻辑,跟我说它穷,这些重要吗?重要吗?当然不重要,它已经唤醒了我久违的少女心,让我觉得这剧苏苏苏,甜甜甜,久违的老鹿在胸膛跳跃,时刻让我保持久违的老阿姨的微笑,这些就够了,我给它五星并且推荐别人看,到处去安利它!!!乐意给它当自来水!!!毕竟它比那些大制作大投资大爱豆大流量来演的剧能让我愉快那就够了。微笑脸~~我要给它五百分!!!还有就比较良心的是大王爷和八王爷是兄弟结果两人都是丹凤眼就凭这点我绝对相信剧组用心了!!! 《八零九零》自上线以来,一直位居全网热搜榜前列,一度超过《长歌行》《小舍得》等热播剧,《八零九零》这部剧的题材很新颖,主要聚焦于养老问题、老年人的生活常态,不仅有新一代年轻演员,还有很多老戏骨、国家一级演员的加持,两代演员同台飙戏也引发了很多争议。 《八零九零》自上线以来,一直位居全网热搜榜前列,一度超过《长歌行》《小舍得》等热播剧,《八零九零》这部剧的题材很新颖,主要聚焦于养老问题、老年人的生活常态,不仅有新一代年轻演员,还有很多老戏骨、国家一级演员的加持,两代演员同台飙戏也引发了很多争议。 ——“我从海上来,浪声满袖。” 纪录片《朝向一首诗的完成》“平实地”记录了台湾著名诗人、散文家杨牧(本名王靖献,1940-2020)的若干诗作和晚年生活的几个片段。 应该说我并不算是个诗歌爱好者,选择这部片子的原因:一是它的篇幅短(75分钟),二是眼前就有片源。 ——“我从海上来,浪声满袖。” 纪录片《朝向一首诗的完成》“平实地”记录了台湾著名诗人、散文家杨牧(本名王靖献,1940-2020)的若干诗作和晚年生活的几个片段。 应该说我并不算是个诗歌爱好者,选择这部片子的原因:一是它的篇幅短(75分钟),二是眼前就有片源。 看了——或者说听了——先生的几首诗,个人并不是很喜欢,倒是很想读读他的那本指导青年人如何欣赏、理解诗歌的小册子:《一首诗的完成》。 之所以会有这个念头,是因为兄弟我,年轻的时候也有好些残片断字,一直没能“凑成”完整的词句。 比如:你无法控制眼泪,就像你无法控制悲伤,人生充满迷惘,总让人失去方向。 再比如:凭风轻舞庭前树。竹映寒窗,梅含春露。长天黯淡飞云渡。 还有这句:清风细柳,焉系得君心住。 当然了,也就是想想而已。人生如逆旅,过了这个村,是回不去那个店的。 杨牧的诗,比较喜欢的有《故乡》、《风起的时候》;句子则比较喜欢“爱是心的神明,何况春天已经来临。”“那俯视是十八岁的我,在年轻的飞奔里,你是迎面而来的风。” 但我最喜爱的,还是最上面的这句(字数少,记得住),只可惜查来找去,发现并非是先生的原句。 杨牧先生鹤驾西去,可以说他已圆满地“完成”了一生的诗篇,而我们这些暂时还没来得及“交卷”的人,是否能够完成好属于自己的诗句,得看各人的造化和努力。 我不敢说自己可以完成一首“好诗”,不过呢,写起顺口溜来,那我,还是蛮在行滴。
这个片已经选择了一个比较小的切入点——成吉思汗的早年生活。小学时候学校组织去电影院看过当时拍的一部成吉思汗 具体是谁导谁演的片子我
这个片已经选择了一个比较小的切入点——成吉思汗的早年生活。小学时候学校组织去电影院看过当时拍的一部成吉思汗 具体是谁导谁演的片子我已经完全没有印象 死长死长 电影院被几百个小学生吵成一团 大家都自个儿玩上了 想看的同学最终也被这嘈杂的环境逼得放弃了。可惜成吉思汗是个有太多史实资料放着的人 即使选择了相对较小的切入点 期间还是不得不省略了相当的内容 使得情节在衔接上确实不够自然 这几乎成了大多数观众抨击的对象
被称为日本电影届最害羞的男优的浅野忠信 所塑造的成吉思汗过于地隐忍冷静了 这可能是有人认为看着象日本武士片感觉的重要原因。大多数人心中的蒙古王是暴烈英武的 带着霸气与野蛮。浅野忠信太沉默 尽管从表情上轻易读出他的坚毅睿智 天生的帝王之相 直至最后万兵对峙的大场景 他才显露了意气纷发 雄霸之心潺潺流露
对于内心复杂的“奸佞之徒” 孙红雷算是入木三分了。成吉思汗之兄这个角色 孙明显演得比浅野狠 无论是小眼犀利的目光,还是居高临下的口气 表情与动作的夸张估计是早年演话剧带出来的好习惯。他仿佛契合了人们对于蒙古可汗的猜想
片子看完 可以用四个字表达导演想要拍的成吉思汗——创新、情义。导演眼中蒙古王的成功就是取决于此 勇敢地挑战传统 颠覆传统 同时亦讲情讲义 才能成为有作为的君王。最后孙被浅野擒住后问:告诉我 蒙古人都怕风暴 为什么你不怕? “因为我无处躲藏”。这句话很起作用 一代帝王又作为一个普通人被还原了 他的颠覆传统原是带着如此深的无奈 于是他被原谅了 他被这人格魅力的爆发塑造了自己在历史中独一无二的形象
导演要拍的是一个完全正面的成吉思汗 我认为这无可非议。史学界都已经同意没有一个史学家能够写出真正客观的历史 又如何要求一个艺术家?只是 很难说这种东西方合作的电影是失败的 但确实是至今都没有一个相当成功的先例 它就像浅野忠信隐藏着的四分之一高加索血统 在一颗全日本的脑袋里越来越稀薄
最后提一下这个据说是学习新闻学的蒙古大学生女主角(!!!) 其实仿若当年看《国歌》里那女子(李艳秋?) 十分耐看。最后随字幕起来的那音乐很强大 将整个片的气势进行到底了
这种女孩基本上也都是属于那种对爱毫无保留的,会不顾一切地爱上一个人然后把自己的一切都交给他。粗线条的个性让她们的爱很朴实,但也容易受伤。在经过众多都市情感剧的锤炼之后,海清几乎尝试了一切美好媳妇的生存样式。因而,《抹布女也有春天》可以说是海清从主流女孩向非主流女孩过渡的一次尝试,当然早在今年春天的电影《北京遇上西雅图》中她已经尝试过一次非主流,但是在电视剧中的这次新尝试或许可以看作是她对自身戏路的一次拓展。独立是我们这个时代的特征,每个人都需要为自己的未来做出选择。现实中风风雨雨太多,对于女生来说,有的人选择依靠别人,希望有人为自己遮风挡雨,有的人则选择了自己去承担。前者于是就成了楚楚动人的小女人,而后者则一不小心就成了霸气外露的女汉子。罗小葱在她第一段感情中就扮演了这种女汉子的角色,然而四年来对男友的悉心照顾却换来劈腿的结局。其实,这或许就是一种悖论,关于独立自身的悖论,她在生活中展现了自己的独立,事实上在情感上却陷入依附的状态,而最后沦为抹布女的结局也无可避免。
与吴桐(张译)的遭遇是各种意外的结果,但却是她重新在爱情中找回自我的开始。或许,并不是天生的坚强,只是因为生活的挤压与倔强的个性那自己装作坚强。其实命运对于每个女孩都赋予了追梦的权利,只是有人习惯于将它藏在心底。我努力装作不在乎的样子,并不表示我不会感到痛。只是有时候早就明白,即使喊痛也没人安慰,所以便忍着一声不吭。其实内心深处一直都在盼望有个人能让自己不用再坚强,在这个坚硬的都市里可以留一丝温暖。罗小葱对吴桐的诉说是她内心的真实感受,面对生活,每个人或许都得准备两副甚至多副面具,只是总希望能有人让自己不用戴着面具面对。
当然生活中并不只有爱情本身,结婚也不是生活的终点。面对这个纷乱的世界,总有更多的意外发生。其实对于罗小葱来说,结婚或许是生活的第二次迷失,而这一次能够拯救自己的仍然只有自己。海清的表演就在于,她将坚强的粗线条女孩的细腻内心真实地展现在观众面前,让大家在感受电视剧的同时也感受生活本身。初出茅庐的花无缺涉世未深,对人性保留着童真的幻想。心胸宽广的他宅心仁厚,得饶人处且饶人,可出谷不过三日,就被现实给狠狠上了一课。遇到歹徒拦路抢劫,花无缺高抬贵手放他们一马。路遇妇女被当街殴打,出手相救,孰料这位表面热情亲和的客栈老板娘却是心如毒蝎,若不是花无缺武功修为太高,几次三
初出茅庐的花无缺涉世未深,对人性保留着童真的幻想。心胸宽广的他宅心仁厚,得饶人处且饶人,可出谷不过三日,就被现实给狠狠上了一课。遇到歹徒拦路抢劫,花无缺高抬贵手放他们一马。路遇妇女被当街殴打,出手相救,孰料这位表面热情亲和的客栈老板娘却是心如毒蝎,若不是花无缺武功修为太高,几次三番差点儿着了她道。欲壑难填,升米恩斗米仇的贪婪卑鄙人性,让不食人间烟火的花无缺开了眼界,对世间事有了新的思考。
看完电影,看完舒淇,看完最后阴阳眼的那个女人的陈述,回到电梯当口那一幕,你会选择谁?
人还是会被眼镜欺骗,不知真相,一美女投怀,你抱还是不抱?
呵呵,我想大多数男生都会抱吧。
都说外表不重要,可谁又不是先看
看完电影,看完舒淇,看完最后阴阳眼的那个女人的陈述,回到电梯当口那一幕,你会选择谁?
人还是会被眼镜欺骗,不知真相,一美女投怀,你抱还是不抱?
呵呵,我想大多数男生都会抱吧。
都说外表不重要,可谁又不是先看外表呢?
由外表控制行动,控制思维,这是人性,也是本能。
众人一开始就认定公司大厦里被白发,穿白睡袍,长着白眉,走路像是用飘得那个神秘女子是鬼。
冯德伦也不例外,所以当初在大厦等电梯时,看见一个电梯里“白衣女鬼”,另一个电梯里是红衣女郎,他义无反顾的选择了后者。
直到影片最后小冯被“红衣女郎”骗的跌下高楼摔死,化成鬼魂之后,他才恍然大悟。
“白衣女鬼”告诉他:“我从小患有白化病,很多人看到我白发苍苍的样子都以为我是鬼。我有阴阳眼,所以大厦里那些真正的鬼魂们总是威胁我不要提醒你们……其实你一开始就选错了!”
小冯回想起当日等电梯的情景,耳畔回绕那句:“其实你一开始就选错了!”,脸上懊悔和顿悟的表情让我的心脏骤然就冷了。
这部电影的主题是:不应该以貌取人,要认识人的内在,不要单看外表就断定人的好坏。
“其实你一开始就选错了!”这句话对人生同样有警惕作用。
2.这些特工之间不应该是单线联系吗,怎么搞的谁都能下命令,能联系上?
3.汪曼春认识毒蜂吗?她知道毒蜂就是王天风?怎么抓住了之后直接上来就“毒蜂”?所谓专业特工你就隐藏得这么点深?照理说应该是只知其名(毒蜂)而不识其人(王天风)才对吧?
4.都抓住毒蜂了,怎么不直接问明谁是谁,直接去抓?
2.这些特工之间不应该是单线联系吗,怎么搞的谁都能下命令,能联系上?
3.汪曼春认识毒蜂吗?她知道毒蜂就是王天风?怎么抓住了之后直接上来就“毒蜂”?所谓专业特工你就隐藏得这么点深?照理说应该是只知其名(毒蜂)而不识其人(王天风)才对吧?
4.都抓住毒蜂了,怎么不直接问明谁是谁,直接去抓?还非得按照毒蜂说的办在行动中去抓?
5.汪曼春之前还一直认为明台是个花花公子哥呢,怎么突然就知道他是什么性格了?“你学生的这性格,你应该是最清楚的了”(第36集)
6.为什么在有极端武力优势下不抓曼丽和骑云的活口,不是想要翘出军统上海站的一干人等吗,一个莫须有的活口(明台)更能翘些还是加上两个百分百的活口更能翘?(骑云和曼丽命名有很大胜算可以活捉的)。真的不是主角光环吗?明台是主角所以更应该活着?
7.不想提圣母女一了,这么无组织无纪律共产党能夺得天下?
8.营救俘虏一节,竟然允许看诊所,还是未经检查的诊所,也太低谷日本人的智商了吧?神剧意味颇浓。
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全片以南田被刺为分水岭,前半部看得津津有味(瑕不掩瑜),后半部简直味同嚼蜡。
感觉后面的故事就没编好,不管是逻辑严谨性还是节奏的把握,跟前面差太多了(简直接近抗日神剧水准了),可惜了。