这篇影评可能有剧透 英国历史传记影片，影片改编自John Preston的同名小说，发生在第二次世界大战即将爆发时，天文学、考古学专家Basil Brown受到Edith Pretty邀请到庄园挖掘这块地，与生前的丈夫买下来的这块地，巴兹尔发现了盎格鲁撒克逊人的船棺葬，也就萨顿胡七世纪皇家墓地，影片背后的历史资...  (展开)

真是好时节 恰逢其时
第二十四篇 挫

如果说第二十三集清楚地表现了究竟什么才是艰难爱情，那么第二十四集则是完全在说同一件事：什么是一波未平一波又起。要按命数来看，海媛和东硕这对情侣真是命运坎坷，姻缘多难，可是只要能够坚持到最后，就能迎来好的结果。这已经不是命运那么简单，其中饱含人力与天命抗衡的坚定还有各种让人意想不到的惊讶。在虐恋进行中，收视一度低迷，不是因为剧集不好看，而是因为家庭剧场观众在有意识回避令人难过的剧情，想要等到剧情稍缓之后再看，因此，剧情起伏，出现悲伤情节时收视回落也在意料之中，如今突然开始大反转，收视也来了个翻身，不能不说是个好消息。

老吴头的麻烦算是解决了，可是家庭问题要怎么办呢？看姜检为难的表情，地面都要被他看出个洞来了。说起来真是让人遗憾的事实：

那个电话本不该由海媛接到，她只是因为好奇探究的心，这才接听了未婚夫的电话，这才听到老吴头不怀好意的挑唆：

-让姜检察官一家变成那样的人的女儿，你也要继续坚持吗？！

这是一个用心险恶的办法，此前看他与支厅长见面谈笑并握手言欢，对方又对他承诺要办好的态度来看，从跟踪偷拍再到上网上报，还与相关部门负责人有联系，这完全就是布置周详的一次恶意陷害。其实，老吴头的意思是想要姜东硕陷入困境，既然拿出钱财贿赂，对方不买账，还直接让他拿东西走人，说出不肯面对的家事，对方也不在意，让他继续说下去，那么歪曲事实，把事情闹大总归有办法吧？

岂料老吴头还是看差了一步，他的问题就在于他的儿子吴承勋。若非他早前忽略了对幼子吴承勋的关照，不肯给他以其他孩子一样的待遇，也不会总以激烈方式面对，吴承勋就不可能总有一种差别对待的感觉。老吴头认为他这是严厉管教，不能出错，可是在吴承勋看来这是可怕的对待，既没有关心也没有爱护，完全没有家人一样的照顾办法。

对于吴承勋，吴致秀是个失败的家长，既没有让儿子懂得家族和家人的意义，也没有让儿子感受到家人的关爱。他只是用暴力的办法进行恫吓，阻止儿子去做他认为是羞耻，错误的事。于是，资质不够的吴承勋变成了现在这副模样：

看似荒唐胡闹，实则心软。

这就能够解释此前东熙与他的争辩：

-那会长杀了海媛爸爸，他就对吗？海媛又要跟谁去讨这笔债？！

实际上，就是这句话打动了吴承勋，或者说刺中了他的痛处。他开始理解海媛那样想方设法接近他，原来真的不是因为爱情，而是因为目的，只是目的不是如同父亲所说的那样，是贪财或是更可怕的欲望，而是为了复仇，想要回属于自己的人生。正因为如此，吴承勋才会如此悲愤。如果说他在相关事件中是因为海媛而转向，那么他也是在为自己抱不平喊冤。看他红着眼睛说自己要去检方自首来看，吴承勋是真的想要通过自首做到一些什么，再补偿一些什么，正如他红着眼睛对姜东硕所说的那样：

-我本来以为你非要坚持作证，非要证明是东熙放的火，根本就不是人。可是现在……我开始明白了。

-这次我是真的想要救他们，为了我爸爸和哥哥们不变成更可怕的怪物之前……

原来，真正打动并且说服吴承勋的是姜东熙，而非姜东硕。可是，在父亲派人想要拖走吴承勋的那一次争执推拉当中，姜东硕出面维护，甚至不惜被对方捅伤的事情，肯定打动了吴承勋。所以，在海媛见到他之后，已经释怀的吴承勋甚至微笑了，他只是红着眼睛看着女方玩笑说：
-哇~我真高兴以后这是要姜东硕吃了~

说完用筷子夹起海媛做的不好吃的青瓜
，又笑了。可是掩不住心里的酸楚。因为他也问过海媛：

-海媛啊，你真的，真的一次，哪怕一次都没有爱过我一点点吗？

-噢，是啊，承勋哥。

还能说什么呢，原来他所坚持的笃定竟然什么都没有，或者，坚持到现在，不平到现在的他自己才是个傻瓜。

释放完所有的爱意之后，还是会难过，还是会空虚，只是得到答案总比不断纠结要好很多。或者，吴承勋这一次做出了明智的选择，只是需要时间慢慢去接受现实。不过，虽然案情全部查明，吴致秀及其打手，甚至后人都被拘捕归案，但不少观众都反应说老吴头的问题，此前布了那么大的局，怎会结局如此仓促，还没来得及多放一枪一炮，立即就被缴械，甚至全家入狱，这到底是为什么？

也许是因为扮演吴致秀会长的老演员高仁范还有其他戏约在身，在别台其他连续剧当中，戏份渐重，无法承担周末家庭长剧的角色，因此相关剧情必须速速收尾，也有可能是因为海媛父亲车会长相关案件并不止于此，根本没有那么简单。海媛家的巨额财产并未发还，也未有提及，可见之后也许还有其他相关剧情解释，另一条值得探讨的细节是，以老吴的情况，根本没有如此心机布局，更像是财阀手段，以老吴那样的办法，并不能侵吞如此巨额的家产，他和他的儿子们也许只是被抛出的牺牲羊而已。这个推断到底有没有可能性，可能性究竟有多大，还得往后看，之后的剧情会证明这一切，只是现在，已经没有了舆论影响的姜东硕，车海媛情侣要面对的却是对家人的愧疚：

尽管男方已经反复强调这是一次意外，不能算在海媛头上，不能因为这样就反对他俩的婚事，可是海媛还是无法面对这样的一家人。

实际上，就在那一天去到姜家，她就已经存了要分手的心，看她在姜东硕母亲张大妈面前低头承诺：

-您别担心，绝对，绝对不会结婚的，不会让您担心。

可见就在那个时候，善良的海媛已经做出了要分手的决定，只是以后发生的事完全出乎她的意料之外：先是未婚夫姜东硕坚持不肯分手，反复规劝，再是全家人把她喊到家里，说是见面，其实是变相道歉。为什么姜家老爷子和张大妈都反复提到一句：

-你没发现是在看你眼色吗？

这句话，其实他们只是希望海媛能给他们一个台阶下，为他们之前对海媛所做的不公正的说话和待遇道歉，这样，这件事就算过去了。可是海媛不想要继续，甚至不想接电话，这才会在那个时候来到姜家。或者，姜家的人们对待海媛态度的转变只是一个契机，让姜东硕看清家人们的脆弱，狡猾，善良也卑怯的机会：

不想害人，但也不能在危急时刻拿出公正的态度对待遭受责难，陷入困境的人，他们想要做的只是先保住自己，再保住家人。

也许就如老爷子所说的那样：

-人都是卑鄙的，又卑鄙又狡猾，虽然平时说的很好，那些人生大道理都一套一套的，可是事到临头，轮到了自己，就不会那么做了，只想着不要轮到我，只要我的家人没事就好，这样就够了。人都是这样的~

只是这一次，姜家人彻底明白了究竟什么才是被人看扁，经过吴致秀相关事件，姜家人被彻底看扁了一次，能够坚持到底的只有姜东硕和姜东熙兄弟二人。从这个意义来说，他们的确是爱海媛的人，只是一位还在继续，而另一位则已经整理自己的感情。在案情厘清之后，海媛究竟还会面临什么问题？姜东硕面对这样想要离开的未婚妻究竟会怎么做？预知下情如何，且看下篇分解。

前几天，在古代史课上看过了越剧版本的《西厢记》，第一感觉就是剧中道具和人物扮相简单，但是表现得很有张力。所以特地把原版的《西厢记》拿来品读，发现里面把的元曲极大魅力展现一览无余：细致的工笔与优美的曲调，未闻其声就已经感觉到它的婉转曲奇的音乐节拍。语言简单凝炼，把“说”、“唱” 与“做”完美的结合。

下面我就简单的根据我看过这部伟大的元曲之后总结的一些人物特点吧。也许我讲是的人物风格与常规看法有些不一样。仅仅是自己的一下小见解吧。

首先就说说男一号张生。他是一个性格轻狂带有点拘谨，洒脱又带有点迂腐的人。就按现在的人说法就是小白脸。比如戏中唯一比较暴力情节即孙飞虎到普济寺劫崔莺莺时，也是他求助与朋友杜确将军而获胜，为最后抱得美人归奠定基础的。张生性格中多少有点自怜的倾向，他形容自己：“学成满腹文章，尚在湖海飘零。”这样，到了普济寺遇到自己的桃花运之后：“月色溶溶夜，花木寂寂春。如何临浩魄，不见月中人。”那么这正如自己评价的“学成满腹文章”，还算货真价实的文人形象。另外，他勇于挑战封建婚姻礼教的勇气是值得嘉奖的。

其次就是女一号登场，个人并不是很喜欢崔莺莺这个角色。一面眉目传情，一面又矫揉造作。自己传书约会张生但是囿于封建礼教，嗔怒张生“淫滥如猪狗。”这样一种矛盾的性格特征是封建礼教传统女子压抑下形成的畸形的性格。但是有点过，就觉得有失分寸。但是她也有值得中肯的地方，那就是塑造了一个敢爱敢恨的突破传统女性形象。

最后就是简单的分析一下红娘，整出戏我最喜欢红娘这个角色，也是王实甫缔造的中国文学史上最成功的奴婢形象。她作为奴婢虽然身体是受到奴役，但是她算是整出戏的精神领袖。她扮演着在张生与崔莺莺之间的传信员，在崔莺莺母亲与莺莺之间的协调员。她据理力争，为张崔两人的美好爱情做了不少努力与牺牲。她活泼热情，思想在当时算是很先进的。然后在说到红娘是不得不提到在这出戏扮演一个道具角色的孙飞虎，其实这个人在戏中基本没多少，但是我之所以顺便提到他，是因为他们两个有一个共同点，即我们现在的说法：无产阶级。在封建社会体系中，无产阶级基本没什么出路，这也是为当时社会默认的，改变社会处境的大门对他们虚掩着，所以他们在寻求出路的方法有两种：要么苟且偷生，对社会妥协；要么敢于挑战。但是大部分人选择前者，而真正没被历史淘汰的人选择的是后者。

以上就是对《西厢记》人物一些评价。在元朝时代，这里面青年男女追求自由的爱情观与婚姻观多少是开放的。所以类推现代社会，貌似一些真正的开放的观念反而难以接受。比如同性恋、父女恋、母子恋等，都被打上变态的标签。不被社会容忍，假若在数十年后，在回顾现在的看法，是不是不够开放的狭隘呢？

以上是我《西厢记》几点小看法。

这篇影评可能有剧透 1.本片表面上是向二战中女性参战人员致敬，结尾用了很多当时记录片的片段，影片前半部分也一直在试图塑造女飞行官的坚强性格和卓越能力。 2.可能导演觉得这样的立意不太深远和时髦，于是加入了大量女权形象塑造情节，嘈杂的男性机组人员被安排成一群上窜下跳的猴子，用于凸现女...  (展开)

这是一部让人看完有点不好下嘴的电影。
诚意有之，水平忧虑也有之~
说编剧不行，有些地方一看就是用过心的；
说导演不行，有些镜头还行，但是整个片子恨不得都是大头的观感真的让人特崩溃。。。恨不得摇着导演：没有那么多机位，能不能学俄罗斯方舟一镜到底！！没多大差别啊！！

想表达的东西太多，结果什么都没表达出来。

看片花像是一部裹着成长的电影，但是当逗比过火了，就歪楼外到太平洋了。
女主的演技不有怀疑，但是铺垫太少了，冲突和转折好多地方太生硬了~
男主的成长根本看不见，还是因为故事过渡太硬；
男配，我能说是这电影唯一一个感觉和节奏还算和谐的地方吗QAQ！

我看的明白编剧想说的故事，但是太贪心了~
片子紧凑，但是没有节奏。
有些电影一个故事讲不好，但是它会用各种冗长的东西来填塞来布置，把你带入到一种情绪里；
有些电影可以将故事将的很好，节奏把握的刚好，干净利落，情感和视觉一起high；
而这部。。。大概是一口吃太多，步子迈太大扯着了。。

情绪有一点的时候，开始逗比了。。。。
逗比完再来培养点小情绪。。。。。

跌跌撞撞讲完了一个故事，然后呢？
他们欢乐的找回了自己，过程呢？
“生活不会停滞不前 爱情不会静止恒长”这应该是裹挟着笑容和泪水的觉悟，那些会让人动容的过程呢？【别告诉我是撕掉offer那种段子】

比较遗憾的是可以做到90分的电影，最后变成了刚刚及格。
我只是觉得这些问题不应该在职业的影人作品里出现。
还是太贪心了，什么风格元素都能在电影里看到一些，结果没了自己的东西。


当然，我也懂人在江湖，身不由己。
只能感谢如此清澈的诚意。
片花，真的还行。

最后的小私货：
作为张先生的粉，
在高清大幕的下，我终于看到了一张叔的脸，并且全方位无死角看了一遍。
深感喜悦。
并不是被帅到，而是觉的真实。
看到大荧幕内因为熬夜两腮起的痘痘觉得还是不错，看样子本尊根本不介意自己啥定位。
这么坦坦荡荡的，做人就得酱紫！
妆都挺惨的，倪景阳我就感觉扑了层粉。【美女您真的挺勇敢的】
什么不老，这不还是遵从自然规律了么~
这算不算另一种：君子坦荡荡？~

电影两颗星，对爱豆的表现四颗星。

爱豆的演技。。。。。
剧本人物的塑造就不给机会发点力，哔哔什么演技，根本没机会看粗来。
演技担当全在倪景阳姐姐身上，浪费了倪姐姐的演技啊，人物若丰满还可以再给力点的~

自从北京以迅雷不及掩耳之势成为两三千万人的超级都市之后，由于它在国人心中的特殊地位以及现实存在的诸多资源优势，就成为全国人民以上中的奋斗目标。每年都有大量的年轻人来北京闯荡试图实现自己的人生梦想，从而进一步加剧了首都的繁荣与拥挤。如果说当年的上海滩是冒险家的乐园，如今的北京则是年轻人的斗兽场，在越来越残酷的职场压力下，北京成为不相信眼泪的城市，要么适应，要么离开。在经历逃离北上广和逃回北上广的钟表式震荡和体验后，广大外来人员达成共识，北京还是相对不坏甚至极好的选择。
 
北漂的这种逼仄生活早已经引起影视传媒的注意，《北京爱情故事》、《蚁族的奋斗》都曾经引起观众的广泛热议与共鸣，而北漂一族的酸甜苦辣也都过电视荧幕形象直观地呈现在观众的面前。然而，这些作品大多数以年轻人的北京生活为主题，他们更像是被抛进这个陌生的城市，父母被隔离在千里之外的某个不知名的乡村或城市，他们的出场被描绘成一种几乎无根基的状态，他们固然是生活的承受者，但从另一种意义上讲也是自我的绝对掌控者，不受社会关系的羁绊。北京不只是北京人的北京，也不是只有外地人的青春和中年，即使在高层设计最大努力的减少超级大城市的人口压力的大局下，老年北漂族也因为必须要照顾第三代等原因而来到北京（以及上海广州等等），这将是未来二三十年内严重的社会现象之一。如今的三四线城市房价已经在无法遏制的下跌（假如参考通货膨胀率将更加严重），人口向特大城市聚集将是大历史的终极趋势，任何行政命令也难以阻止这一规律在中国的再次实景演出。
 
然而，即使是做北漂，你其实仍然不是独立的，尽管故乡与父母遥远到只能在心中偷偷地想起或默默的垂泪，可你仍然无法走出他们凝望的目光，甚至在很多时候你会感觉自己是一只被放飞的风筝，飞的越远，扯的越痛。由北京东方在扬、SMG尚世影业、完美影视共同出品的《我为儿孙当北漂》采取了迥然不同的观照视角，将那些被隐藏到后面当背景的社会内容推向前台，让我们看到了更真实的北漂者与他们的父母们的心路历程。
 
北漂是一个漫长的时间过程，有些人可能一漂就是十年二十年，在这个过程中总得需要恋爱结婚生子，而一旦生成家庭，原来隐到老家的父母就会浮出水面。《我为儿孙当北漂》就起源于这一社会现实，如果没有女儿贝贝，或许郭一鸣（涂松岩饰演）与田蓓蕾（殷桃饰演）夫妇或许永远也不可能将双方的父母招来。然而，正是由于孩子的存在，使得双方父母开始进入到他们的生活世界。在这里，蕴含着两代人生活观念的差异，在子女一方来说，孩子的成长与教育是自己的责任，而在父母一方看来，孙辈是自己生命的延续，并不仅仅是一个孩子那么简单。原本随着儿女的成长，双方异地是一个不得不接受的现实，而现在则有了一个相当有说服力的理由来找儿女。说起来，父母远在故乡，七老八十之时，谁来照顾？不要说养老院，公家的没有那么床位，私人的往往住不起，绝大多数都不过是在村里或社区和老伙伴们想随着晒太阳。王朔、冯小刚等北京老爷们儿，曾经说过最美好的老年愿望便是弄个养老的地方，老朋友们一起愉快的玩耍。这个主意不错，前提的是足够的成功，才能开得起，才有相当的社会关系，说到底这是极少数人才有可能玩得起的游戏，大家都如此，土地都不够用。
 
生活恰恰是在这种错位中展开，老一辈的儿女观与年轻一代的生活观形成鲜明的矛盾，这一点在田蓓蕾意外怀孕之后尤其明显。郭向东（韩童生饰演）声泪俱下地控诉并坚决阻止儿媳去流产固然有夸张的成份，但其中所传达出来的香火观念仍然是一个普遍的社会学命题。当初生育政策下给家庭带来的震动也凸现出来，双方父母围绕一个孩子展开的争夺战固然笑料叠出，但其中所展现的却是严肃的社会问题。当社会结构变成“四二一”阵型之后，所引爆的是一系列的家庭伦理问题。当郭一鸣与田蓓蕾被双方父母折腾到几乎离婚时，我们所感受到的并非只是生活观念上的不同，而是一代人的痛与苦。这也不仅仅是两代人的认识问题，从宏观的历史角度看，北上广户籍人口及外来人口的总和生育率都已经非常低，如果截至目前不再有外来者，那么超级城市在未来二三十后将失去必要的活力。无论如何，也不能完全寄托于越来越多的后来者为前人担负社会养老责任，还是需要在当前即开始以家庭和城市为单位长远规划未来。科学进步的最大好处是人类能活得越来越久，各种奇技淫巧也会吸引青年的注意力，青年们纷纷觉得自己还很年轻，然而到中老年又消耗了太多的医疗及保健资源，目前的日本已然对中国不具有实质意义上的危险，根本原因就在于超级老龄化之后，整个国家都被拖住，显然要想可持续发展必须多生孩子多种树。
 
与生活观念的冲突相伴随的是严峻的现实压力，郭一鸣夫妇并非不想生二胎，然而北漂生活及职场压力使得他们不敢轻易生育，经济压力、精力匮乏和经验值空转，职场天花板假如早早确定，又反过来造成第二代起步阶段的阻碍。当下社会所面临的风险就在于此，一方面是知识素养高的家庭不敢生，另一方面太底层或边远地区的人们则在拼命多生，造成特殊角度下的知识未能足够二代传承。当然，《我为儿子当北漂》所展现的是前者，在北京的职场压力与高消费压榨之下，生孩子已经成为能否在此继续生存下去的事件。现实的发条越拧越紧，而父母与儿女观念的冲突又造成生活上的拧巴，几乎所有的压力都集中到年轻人身上。在如此快节奏的生活中本就不易，偏偏又没有人给加一点润滑剂。新中国从制度和实践中确立的男女同工同权同酬以及普遍工资福利待遇的相对低标准，绝大多数家庭必须双职工导致了生养第二个孩子是一个过于艰难的命题。
 
《我为儿孙当北漂》真实的反应了北漂这一群体的生活全貌，同时也让观众看到这个时代中最集中的社会问题。对于这些问题或许剧作的答案并不是唯一的，而真实的解题则只能由现实中的每一位亲身经历者来完成。

冲着HarryBarry来的，由于在ipod touch上看，模模糊糊，看了大半总算明白了个大概。不料结局着实让人吃惊，是以跳着看了第二遍...  (展开)

1、布娃娃到底是代表什么？是谁乱放的？谁在半夜敲门？
2、那两对小情侣到底是死了还是活人，如果说女主的梦境是真实发生的，那小情侣应该是死了，为什么后来又活在了医院里？还有什么护士长、医生之类的，到底是女主根据他们想象的还是怎么回事？
3、出车祸那里，电视就直接报道是男主救了女主，护士也说这样的男朋友不错，女主还在昏迷中，他们出事的时候也没有其他人，为什么会知道是男主把安全帽让给女主带的呢，而不是一开始就是女主带着呢？
4、后来露营的那群人到底是什么回事，为什么没有交代？他们也是住在那个旅馆？为什么他们后来又住在帐篷？为什么没有交代一眨眼女主就没有看到那个叫团团的小女孩了？
5、浩浩和他妈妈到底是怎么回事，老板娘欲言又止，后来也没有交代了。
6、老板说女主和他们是一类人，但是女主不是还没有死么，为什么和他们会是一类人？
7、水桶里的头发，假发和浩浩妈妈的头发很湿有什么关系？头发哪里来的？
8、楼上到底住的是什么？为什么会有剁骨头的声音？
9、等等等？？

在写影评前想打2星的，写完才发现原来这么烂，算了，还是1星了！

淘米官方，你好。我想问你一件事。昨天赛尔号。你为什么没有更新？第23集你为什么没有更新？到底是为什么？昨天到底是为什么没有更新？今晚你能更新一下吗？我真的很想看第23集。拜托了昨天是因为什么事情才没有更新？第23集????????????...  (展开)

讲述河南1942-1943年大饥荒的电影《一九四二》，在坊间已成热词。但可惜的是，无论是
电影本身，还是作为脚本的纪实原著，乃至于媒体对该段历史的诸多重新发掘，均可谓是
伪史当道。

本文所澄清的，只是这些伪史中的一部分。
2012-12-07 第95期电影《一九四二》海报

政府压制舆论，不允许媒体报道河南饥荒？

重庆《大公报》1943年2月3日因刊载该报主持者王芸生的一篇《看重庆，念中原》的社论
，而被当局停刊三天。电影及许多媒体，均以此为据，认定国民政府当年压制舆论，不允
许媒体报道河南大饥荒[详细]。

《大公报》被停刊三天，不是因为报道河南饥荒，而是“指摘限制物价之失败”

《大公报》被停刊三天是实情，但其被停刊的原因，其实并不是因为该社论报道了河南的
大饥荒。据王世杰1943年2月4日的日记披露，其被停刊的真实原因是：“《大公报》因指
摘限制物价之失败，受停刊三日之处分。”王氏曾担任国民政府中央宣传部部长，1942年
12月7日刚刚辞任。以他的身份，自然知道《大公报》被停刊的真实原因。换言之，报导灾
荒并不犯禁，但指责政府限价不力则惹怒了当局。

在《大公报》被停刊之前，重庆《新华日报》对河南灾荒的报道至少已有40余篇

事实上，对于河南的灾荒，国民政府从来没有限制过媒体的报道。譬如重庆《新华日报》
，自1942年8月到1943年2月3日《大公报》被停刊这段时间里，据笔者的不完整统计，报道
河南饥荒的新闻，已多达40余篇；其中12月份的报道最多，具体如下表：
入陕豫灾民，陕省府设法救济
1942，12，1
豫省灾情志略
1942，12，1
[洛阳各界救灾工作竞赛展期至本月十日]（要闻简报）
1942，12，3
豫灾弃婴，捐款救济
1942，12，4
[傅作义捐款万元救济豫灾]（要闻简报）
1942，12，5
豫灾救济，洛阳各界热烈响应，米干主教来渝筹赈
1942，12，7
救济豫灾，政府拨一万万元，卫立煌等发起扩大募捐
1942，12，8
河南之灾，灾区来信痛陈饥荒
1942，12，10
灾民迁徙耕地荒芜，豫省当局规定代耕办法，并筹措平粜基金及粮食
1942，12，10
[灾荒严重民食困难，豫省府通令禁止酿酒]（要闻简报）
1942，12，11
救济豫灾，美援华会派员赴豫，主持发放该会赈款，陕省府拨款收容灾童
1942，12，13
豫灾民相率流亡，每日到洛阳达数千，过去四个月已配送十二万人
1942，12，14
救济豫灾，农行赶办第二批灾区款货，甘全省捐一日所得赈豫灾
1942，12，15
洛粮价上涨，赈灾款已募四十余万
1942，12，16
前线将士同情豫灾，X战区官兵节食助赈
1942，12，18
豫省募款救灾，年底可望达五千万元，鹿邑上蔡灾情益严重
1942，12，19
救济豫灾，鲁山县献粮薪，各省纷纷捐款
1942，12，20
[新疆垦业银行及山西省府均寄款救豫灾]（要闻简报）
1942，12，21
蒋介石轸念豫灾，令在陇海沿线设粥厂，豫建厅筹划明年春耕
1942，12，28
豫枪决污吏
1942，12，29
豫战区官兵赈灾，每月自动减食两餐，蒋介石特电嘉奖
1942，12，29
[陆军某师某团，绝食一日赈豫灾]（要闻简报）
1942，12，30
国际友人协赈豫灾
1942，12，31

重庆《新华日报》当时在国统区公开发行，其刊登的内容，和重庆《大公报》一样需接受
国民政府新闻检查机关的审查。但这40多篇关于河南灾荒的报道，没有一篇遭到封杀处罚
；《大公报》遭到处罚后，到1943年6月，据笔者不完整统计，重庆《新华日报》对河南饥
荒的报道数量，至少还有80余篇，具体篇名及报道日期，恕不再以列表一一罗列。所谓国
民政府不让媒体报道河南大饥荒，显然不实。实际上，无论灾前灾后，对河南饥荒的报道
，政府从未有过限制。《大公报》停刊三天，不是因为它报道了灾荒，而是因为它抨击了
政府。

《大公报》被处罚之前与之后，对河南灾荒的报道同样从未中断

被停刊三天的《大公报》，在被处罚之前，实际上已有不少对河南饥荒的报道，这些报道
也未受到当局的封杀和处罚。下面是笔者对该报1942年河南饥荒报道的一份不完整统计：
洛阳喜雨，豫购陕粮救灾
1942，9，12
豫请振代表昨谒徐部长
1942，9，15
行政院决议救济豫灾
1942，9，30
视察豫灾（张继、张厉生奉派赴豫）
1942，10，1
救济豫灾；豫枪决污吏
1942，10，2
宣慰豫灾民
1942，10，7
查勘豫灾
1942，10，8
查勘豫灾，张继等由洛出发
1942，10，25
豫灾民移垦
1942，10，29
宣慰豫灾，张继等返抵西安
1942，11，5
振济豫灾，中央将再拨款急振
1942，12，3
豫省积极救灾，筹平粜基金，向富户借粮
1942，12，10
振济豫省灾民
1942，12，28
豫省灾荒目睹记
1942，12，28
天寒岁末念灾黎
1942，12，28

值得一提的是，《豫省灾荒目睹记》一文对河南灾荒严重程度的披露，丝毫不逊于后来王
芸生为之配发社评而惹祸的《豫灾实录》，该报道里有诸多惨烈的饥民死亡案例，譬如“
在宣城，一陈姓满门五六口由家长迫令长幼同时食砒霜自杀，在服毒后，邻居概不往救，
且曰：‘早死，少受罪！’”王芸生也为该报道配发了社论《天寒岁末念灾黎》，但因未
曾抨击政府的战时政策，两篇报道均顺利登出。1943年2月2日被停刊三天后，大公报实际
上仍在继续报道河南灾荒，据笔者所见，其报道至少持续到该年6月20日，当日刊发了张高
峰的前线报道《灾后话农情——河南新麦登场》。

蒋介石不许报灾、“根本不相信河南有灾”？

电影及媒体惯说蒋介石不愿意救灾、“根本不相信河南有灾”，流行的史料依据有三份。
这三份史料都有问题。

冯玉祥的回忆绘声绘色，但李培基根本没去重庆报灾，怎会挨蒋介石的骂？

其一是冯玉祥的回忆。冯氏1947年在美国写回忆录《我所知道的蒋介石》，其中说道：“
河南大旱，是人人都知道。这次旱灾是以叶县为中心，周围七、八百里，草根树皮都被饥
民吃光了。饿死的人不知有多少，遍地皆是，无法算计，就在这样惨痛之下，蒋介石还向
河南征粮。那位河南主席实在没有办法。大胆的向蒋介石说：‘旱灾太厉害。’蒋介石把
桌子一拍，就大骂起来说：‘一点廉耻都没有，一点人格都没有，就是胡造谣言，我知道
河南全省都是很好的收成，而你偏说有旱灾！’无人格长，无人格短的骂了一个钟头。可
见对于人命毫不关心。”上一期专题《1942年河南饥荒人祸分析》已经考证过，冯氏所谓
的“那位河南主席”，名叫李培基，在中央派人前往河南调查之前，李氏一直竭力在做的
事情，不是报灾，而是在瞒灾。被河南各界推举前往重庆报灾的杨一峰，“在重庆查出了
当时河南省主席李培基向中央所呈送的报告，说河南的粮食收获还好。”事实恰恰和冯玉
祥所言相反。李氏既然从未面见蒋介石痛陈灾情，后面所谓“无人格长，无人格短的骂了
一个钟头”的情节，显然只能出自冯玉祥的捏造杜撰。

郭仲隗说“中央不准报灾亦不救济”，但河南军方曾多次报灾，并因此与豫省府正面冲突

第二份史料，是时任国民参政会参政员郭仲隗晚年在《江流天地外》一书中的回忆。据郭
氏说：1942年，我续任第三届国民参政员，是年河南大旱，除少数水田外，一粒未收。中
央不准报灾，亦不救济，我以参政员奔走呼号，不遗余力，“结果河南饿死了500多万人，
河南主席李培基只报了1602人，开政治上未有之奇”。郭氏说“中央不准报灾，亦不救济
”，全然不是事实。真实情况是：汤恩伯、蒋鼎文、李家珏等河南军方高层均曾向重庆报
过灾，但河南省政府方面则一直瞒报灾情。军、政双方的这种分歧，在1942年9月的西安王
曲军事会议上曾有一次正面冲突，冲突的结果，是蒋介石“决定1942年河南军粮配额（从
420万石）减为250万石”。详情可见上期专题。[详细] 如果不相信河南有灾，不愿救灾，
如此大幅度地减少河南的军粮配额干什么呢？但减而不免，则很显然与河南省政府的灾情
报告有关。郭所谓“以参政员奔走呼号，不遗余力”，是在1942年10月30日，此时，河南
各界推派的赴渝报灾三代表杨一峰、刘庄甫、任兆鲁已经顺利将河南灾荒的实况转达给了
蒋介石。杨一峰后来回忆说：“弟当时被河南各界推为赴渝呼吁三代表之一，据所知中央
了解河南灾况，并非由于豫籍参政员郭仲隗先生之呼吁。……郭参政员之呼吁，可能是以
后之事，与中央之推派大员赴豫勘灾无干。”

王芸生说陈布雷告诉他“委员长根本不相信河南有灾”，其实只是王芸生的杜撰

第三份史料，是60年代王芸生、曹谷冰撰写的《1926年至1949年的旧大公报》，该文声称
：“（《大公报》被停刊后）王芸生曾为此向陈布雷询问究竟，陈布雷说：‘委员长根本
不相信河南有灾，说是省政府虚报灾情。李主席(培基)的报灾电，说什么‘赤地千里’、
‘哀鸿遍野’、‘嗷嗷待哺’等等，委员长就骂是谎报滥调，并且严令河南的征实不得缓
免。’这可见蒋介石刚愎自用、不恤民命的作风。”在李培基没有报灾这一点上，王芸生
和冯玉祥一样，赤裸裸地撒了谎。陈布雷时任蒋介石侍从室第二处主任，李培基并未报灾
，陈怎么可能向王芸生讲那么一大段李培基报灾被骂的情节呢？这段情节显然是王芸生60
年代时杜撰的。再者，此时已是1943年2月，重庆派往河南调查灾情的张继、张厉生等人1
942年10月份就已经到了河南，饥荒的实际情形早已通过他们传回了重庆，政府的救灾工作
已经全面铺展开来，陈布雷怎么可能罔顾事实，跟王芸生说什么“委员长根本不相信河南
有灾，说是省政府虚报灾情”呢？唯一的解释，只能是王芸生在60年代伪造了这段历史。

记者白修德报道灾情之后，政府才被迫开始救灾吗?

美国记者白修德1943年3月22日曾在美国《时代》周刊上报道河南饥荒。白氏晚年在其回忆
录里引用一位“梅根神父”的来信，认为正是因为自己的报道，才迫使无心救灾的国民政
府行动了起来：“自从你走后并且发出了电报，粮食就从陕西沿着铁路线紧急调运过来，
……省政府也忙碌起来了，到处开办了临时伙房。……军队也拿出了他们的一部分粮食，
发挥了很大作用。”电影乃至多数国内媒体照搬了白氏晚年的这一说法 [详细] 。但事实
并非如此。

白修德在《时代》周刊报道灾荒时，中央及河南的救灾工作早已全面展开

自1942年9月9日西安王曲军事会议上，以蒋鼎文为首的河南军方向蒋介石报告了灾情实况
之后，尽管以李培基为首的河南省政府仍然对饥荒的严重程度持保守态度，但河南省政府
的救灾工作，已不得不立即展开。9月16日，李培基迫于中央压力，正式成立河南省救灾委
员会；9月28日，李培基正式发表讲话，提出“今后本府决定将救灾一项，定为中心工作。
”此后，整个河南省政府的运转，即彻底转入救灾模式。王曲军事会议上，中央直接减少
了河南的军粮配额，并立即从陕西开始向河南运粮。

总体来说，1942年9到10月间，可视为中央及河南地方救灾工作的第一阶段。其内容，主要
侧重于调查灾情及救灾计划、办法的拟定。调查方面的主要工作，是查勘各县灾情实况，
详细记录“充足、自足、不足、待救”四种户口；具体的救灾计划和办法则依据上述调查
制定。1942年10月到1943年1月，可视作救灾的第二阶段。此一时期，各项救灾工作均已分
别展开。中央发放了三次急赈款；河南省政府自筹赈款500万，并在陕西购得麸皮300余万
斤运回发放，地方亦筹款1000万。针对流民的各种以工代赈（主要是兴办农田水利，如疏
通河道，开凿水渠等）也搞了起来。最关键的粮食问题，先是向第一战区长官部借了后方
的囤粮3.5万包，又向汤恩伯部借粮160万斤，军队节食麦300万斤以及向陕西省购买的存麦
2万包，都分别发放了下去；各县所存的仓谷，也勒令必须在1943年麦收之前全部散发给灾
民；其他如查封大户存粮、设置粥厂、组织募捐等工作，均是在此一时期大规模展开的。
对逃荒的灾民，则根据其逃荒的主要路线沿途设置救济站，供给灾民吃住。

也就是说，白修德3月22日在《时代》杂志上刊文时，上述救灾工作，均已全面展开。“粮
食从陕西沿着铁路线紧急调运过来”不是白修德报道后的结果；“省政府也忙碌起来了”
也不是因为白修德的报道；“军队也拿出了他们的一部分粮食”的时间更远远早于白修德
的报道。白氏在灾区不足20天，走马观花的报道并不可信。当然，1943年麦收（6月份）前
的四个月是灾民最困难的时期，旧储已尽，新粮未收；同时，3月份也是政府救灾工作最艰
难的时刻，本地储粮已发放殆尽，外部运入粮食又非常艰难——正如亲延安的美国外交官
谢伟思所说的那样：“正常时期，粮食可以从四个方面运进河南。而现在这些运输线有三
个方面都控制在日军手里。来自陕西的第四个方面运输能力受到严重限制，因为在潼关到
灵宝之间80公里的这一段铁路，正处在日军大炮射程之内”，所以，白氏在河南看到的灾
情之惨烈，确属事实；但白氏认为当局此前不救灾，自己使灾荒成为国际新闻后才开始救
灾，则只是他个人的一种想当然而已。

美国外交官谢伟思1942年11月在河南的观察，比白修德要准确得多

谢伟思1942年11月也在河南，他的观察比白修德要可靠得多。据谢氏记载：“粮食现在也
正在运往河南省，但数量很小。……潼关火车站站长说，他不知道运粮的吨数，但他对我
说每晚通常有两列火车东驶，每列平均10节车皮，容量15到40吨不等，可以设想平均载25
吨。据我所见，东行列车所载货物全是粮食。因此，我估计一个月至少可向河南运进1.5万
吨粮食。火车驾驶极端困难和危险，要于夜间在日军炮火的交叉射击下行进。几乎所有桥
梁都被破坏了。需要走临时修筑的弯道。为保持铁路畅通，铁路职工表现了极大的英雄主
义和智慧。”如果谢氏调查到的数据是准确的，那么这就意味着从陕西到河南的唯一一条
铁路，即便“东行列车所载货物全是粮食”，一个月也只能向河南输送三千万斤粮食，而
河南国统区的灾民，据美国救济委员会的调查，有一千多万人，也就是说，每人每月只能
从这唯一的铁路上获得三斤粮食而已。这恐怕才是1942-1943年河南大饥荒最终饿死人数众
多的主要原因。如果把视野放宽一点，更不难发现，1942-1943年河南大饥荒，其实只是1
942-1943年“中原大饥荒”的一部分，河北、山西同样是重灾区——据晋冀鲁豫边区政府
下达的一份文件《限期完成粮食吸收调剂工作，救济灾区，保证春耕》记载：“目前五、
六分区灾情至为严重，约近半数人民已无粮可食，饿死者日有所闻，春耕已陷停顿，必须
以全区力量之支援，始克渡过难关。”这份文件的签发日期是1943年3月25日，恰是白氏在
《时代》刊文的时间。中共在河北、河南交界地带的抗日根据尚且“约近半数人民已无粮
可食，饿死者日有所闻”，自不难想象陷于日军三面包围交通不畅的河南国统区会是何等
情状。

蒋介石让前线部队撤退，想把灾民当包袱甩给日本人？

电影里有蒋介石拟弃守河南、让前线部队撤退，把灾民当成包袱甩给日军的情节。学者们
中也有人撰文说：“为了拖垮敌人，人民又成为敌我双方的人质。……日占区不仅严禁灾
民向日军后方流亡，而且刻意将灾民向国统区、共产党控制区驱赶，使之构成中国方面的
压力。至于中国方面，在这个时候，第一，没有积极救助；第二，其实也期望这些灾民流
亡到日占区、他方占领区。” [详细] 这些说法，与史实相距可谓十万八千里。

河南省政府曾明确下达命令，要求各县协同国军“制止良民逃往敌区”

说政府“没有积极救助”，何谓“积极”？若以“效果显著”来定义“积极”，那么政府
很显然没有做到；若以“尽力”为“积极”，则政府可供指摘的地方并不多。至于基层政
权空洞化、腐败化，无法将救灾措施落到实处，则实在是国民政府贯穿整个大陆时期的痼
疾。但若说政府“也期望这些灾民流亡到日占区、他方占领区”，则纯属诛心之诬蔑。政
府若有如此期望，就不会沿着灾民逃往陕西的路线设置那么多的救济站。更何况，河南省
政府当年还专门出台过规定，命令各县严防灾民逃往敌区，该命令要求：“（1）各游击区
各县应将奉拨振款立即查放，并向受振灾民剀切宣达中央德意以资感召。（2）各县应督率
地方各界扩大举行救灾运动，设法募集款粮随时散放。（3）各县应切实督饬所属团队协同
国军，在通往地区地点设哨盘查，制止良民逃往敌区。（4）如遇敌军抽集我壮丁难民，应
随时随地予以武力驱逐，以粉碎敌寇阴谋。”（《河南省政府救灾工作总报告》）政府非
但不曾“期望这些灾民流亡到日占区”，更不曾有过把灾民当成包袱甩给日军的想法。

1943年蒋介石确实从前线撤回过一支部队，但目的是为防止该部队起义倒向中共

不过有意思的是，1943年，蒋介石还确实曾经从河南前线撤回过一支部队，即赵寿山的第
38军。但这并不意味着蒋介石想要放弃河南，直到1944年日军发动豫湘桂战役之前，国军
在河南的防线并没有发生明显的后移。赵寿山的38军当时驻防豫北郑州、广武一带，其之
所以被从前线撤回，原因不是灾荒，而是蒋介石和汤恩伯均认为这支部队已被共产党同化
控制，放在前线随时可能举旗易帜，故先将其从前线调回巩县“集训”，实质上是将其置
于国军的控制之下，稍后又将亲中共的军长赵寿山调往重庆中央训练团将官班“受训”。
对于这段历史，中共郑州市委党史工作委员会编著的《中共郑州党史》有详尽的记载。据
该书称，该部队早在1927年就有了共产党组织，曾被毛泽东誉为统一战线工作的典范；19
40年驻防巩县时，“该部地下党，根据中共中央的指示精神，……进行了起义的酝酿和准
备”；1941年秋，汤恩伯对该军丧失信任，认为其随时可能转投共产党，故其中央军“对
38军形成了包围圈”，“中共38军工作委员会”因此“同赵寿山军长经过多次研究，准备
应变措施和起义方案”；“1942年春，38军工委利用部队整编和人事变动的机会，将地下
党员调到关键岗位。夏，又将教导队和干训班毕业学员中120名党员分配到全军任职，准备
对付突然事变。”1942年秋，赵寿山派代表去延安汇报情况，要求部队起义，“毛泽东指
出：部队要做好起义的腹案和准备，不要公开打红旗，要打地方部队抗日同盟军的旗帜。
……起义时机，一条是在蒋介石要武装吞并并不能继续生存时；一条是日本人大举进攻，
国民党大撤退，部队留到敌后时。”38军内部的这些变化，重庆方面早有知晓，故而才会
在1943年10月将部队从前线撤回，与灾荒则毫无关系。

日军用军粮救济中国灾民？

电影里有一个镜头：日军华北方面军司令冈村宁次在飞机上巡视河南灾情，要求日军以军
粮赈济中国灾民。军官们疑惑不解：“……可是他们是中国人啊！”冈村说：“别忘了，
他们首先是人！”日军对灾民的救济情况究竟如何？

刘震云：“一九四三年，日本人开进了河南灾区，这救了我的乡亲们的命。”

关于日军对灾民的救济，刘震云的纪实作品《温故一九四二》里表达得更加极端：“……
河南人没有全部被饿死，很多人还流传下来，繁衍生息，五十年后，俨然又是在人口上的
中国第二大省。当时为什么没有死绝呢？是政府又采取什么措施了吗？不是。是蝗虫又自
动飞走了吗？不是。那是什么?是日本人来了。一九四三年，日本人开进了河南灾区，这救
了我的乡亲们的命。日本人在中国犯了滔天罪行，杀人如麻，血流成河，我们与他们不共
戴天；但在一九四三年冬至一九四四年春的河南灾区，却是这些杀人如麻的侵略者，救了
我不少乡亲们的命。他们给我们发放了不少军粮。我们吃了皇军的军粮，生命得以维持和
壮大。当然，日本发军粮的动机绝对是坏的，心不是好心，有战略意图，有政治阴谋，为
了收买民心，为了占我们的土地，沦落我们河山，奸淫我们的妻女，但他们救了我们的命
。”

但事实是，刘的家乡延津早在1938年就沦陷了，他的“乡亲们”恰恰饿死在日军统治下

《温故一九四二》这篇纪实作品，以刘氏对自己家乡河南省延津县1942-1943年饿死人的情
形的调查为主轴，辅以各种历史档案文献构筑而成。刘氏在作品中引某“四九年之前的县
书记”的回忆，称其家乡延津县饿死人“总有个几万人吧”。但刘氏始终没有告诉他的读
者，他的家乡延津县，早在1938年就沦陷了。他在延津县的“乡亲们”被饿死，与国民政
府并无关系，所谓“一九四三年，日本人开进了河南灾区，这救了我的乡亲们的命”，纯
属胡说八道。1943年，日本人也没有“开进河南灾区”，此一时期，国军的防线并未有过
大幅度的后移。日本不但没有“开进来”救国统区灾民们的命，连沦陷区灾民们的命，也
没有救。

沦陷区的灾情同样严重，日军没有主动放粮的记载，伪省府也无力救灾

回到冈村宁次。笔者在《冈村宁次回忆录》里没有查找到冈村曾前往河南巡视灾情的记录
。电影里的这个桥段，当属杜撰。但冈村在1942-1943年中原大饥荒期间，确曾有过个人捐
款，具体捐款数目，笔者看到两种，一种说是8万元，另一种则称是2.5万元。至于日军在
河南“以军粮赈济中国灾民”，笔者也未查阅到任何史料。但在同属冈村宁次管辖的山西
沦陷区，1943年也同样灾情严重，日军并未主动放粮，偶有放粮的记载，也是在受到灾民
攻击之后的应急举措——譬如“正太路阳泉车站为日军粮食集中地，1943年3月，各地灾民
数以万计先后集中到阳泉车站。在（中共）城工人员的组织下，进行向日军要粮斗争，捣
毁日军粮库多处。阳泉灾民300余人，从3月20日起包围了日军司令部3天，迫使日军将抢来
的粮食拿出一部分分给灾民。”（《山西通志》）

日军未曾放粮，当时主持河南沦陷区政务的伪河南省政府，在救灾工作上也乏善可陈。19
43年3月上任的伪河南省省长田文炳，素有清廉、干练的名声，长期与中共保持秘密联系，
据田氏的女儿田淑平回忆：“1943年，河南省闹蝗灾，人民纷纷逃难到湖北、安徽等省。
这些邻省不愿接纳灾民，田便以省长身份同两省协商。几经周折始得应允灾民入境。这虽
不能根除灾民的疾苦，但相对来讲减少了一些灾民的死亡。同年秋天，田还筹集粮食赈济
灾民。”田氏在沦陷区救灾方面最为人所称道的，是他“令从开封到海州（连云港）对开
一列火车，专供灾民携故衣登车去徐州一带换回玉米等物，以解粮荒，不使饿死。”田氏
的救灾举措仅限于此，因为粮食全部掌握在日本军队手里，在秋收之前，除了把灾民输送
出去，田氏别无他法。而在田氏上任之前，据谢伟思1942年11月的观察，“在日军占领区
，没有进行任何救济工作”，谢氏的这个观察应该是准确的，田文炳之前，伪河南省省长
是陈静斋，此人盘踞河南四年，恶名远播，据曾任伪河南省宣传处长的刑汉三回忆，此人
“在职的时间大约比田多五倍，但坐在办公室办公的时间可能还没田多”，清廉、干练的
田文炳尚且救灾乏术，无心民瘼的陈静斋当政时期，救灾工作开展得如何，自然可想而知
。沦陷区此一时期饿死多少民众，因在日军控制之下，并无数据，但可以参考丁玲1944年
的《一二九师与晋冀鲁豫边区》一文，该文援引晋冀鲁豫边区的统计数据，称“太岳区由
豫北各地逃来难民前后不下二十万，太行区也吸收了四五万外来灾民”，豫北全部属于沦
陷区，在日军严密防范沦陷区难民外逃国统区和共占区（日军此一时期壮丁紧缺）的前提
下，二十万灾民越过封锁线逃亡到中共根据地，已是一个相当大的数目。其他逃往更广阔
的东部沦陷区及国统区的灾民，更不知有多少了。重庆《新华日报》1943年2月16日即曾有
名为《豫北敌占区民众水深火热，灾情严重多易子而食，敌多方榨取裹粮而去》的报道。

结语

关于河南1942-1943年大饥荒，市面上可见的报道里，还有太多太多的伪历史。譬如说汤恩
伯不救灾，兵败时库存还有100万袋面粉。稍微用脑子想想，也知道这种证据站不住脚——
汤氏兵败是在1944年4月，灾荒1943年秋就告一段落了；汤氏40万部队，在灾荒已过的194
4年库存半年军粮，与救不救灾哪里有半毛钱关系？再如媒体报道里常见到一个细节，说为
白修德往纽约发稿的那个电报员被蒋介石杀害了，但只要稍稍用心去翻一翻白修德的回忆
录原文，可以看到那里分明写着“我猜想……”，其实连白修德自己都不确定是否存在这
样一个正直的电报员。

广告语真的很好，“一段被遗忘的历史，一个必须面对的真相”；只是，在伪历史里“温
故”，最后“知”的，会是什么“新”呢？

文/梦见乌鸦

这是一部既能让人怀念又非常可爱的动画电影，怀念的是作为“桂宝”当年的粉丝，终于能在大银幕上看到这个大脑袋、小眼睛的家伙，而且还是3D化，可爱的是当年桂宝的动漫就是以疯狂搞笑Q版人物形象赢得广大粉丝的热爱，如今的大银幕版《桂宝之爆笑闯宇宙》在原有的基础上，凭借着20世纪福斯公司动画部门的支持，以精致的画面与多彩的故事完成了一部非常卡哇伊的动画电影。

早就说过今年是国产动画爆发的一年，且不提近期票房狂收8亿的《大圣归来》，单单是年初《十万个冷笑话》、《熊出没2》在票房与口碑上的突飞猛进，以及名不经传的《兔侠之青黎传说》在画质上的飞跃，让人对当年饱受诟病的国产动画刮目相看。

都说中国动画水准不一，低龄化，这要具体情况具体分析。中国动画前几年惨的一逼，《喜羊羊》火爆之后各种乱七八糟的动画一块出，质量低下者大有人在，让中国动画在好莱坞面前显得惨不忍睹。最近两年情况有些好转，几部高质量的动画，外加面向成年观众的一些作品出现，让中国动画产业的水准看明显提升了一些。而低龄化的问题，首先动画片最基本的定位就是儿童优先，这点黑不起。

而关于成年向动画片，比如《魁拔》与《秦时明月大电影》又是另一种情况，这些动画几乎是优先考虑成年观众，而且注重粉丝经济，是受到日漫影响。不要以为动画产业做到这一点就成熟了，其实不然。能做到动画片老少咸宜，才基本上代表了一个国家动画产业的成熟，动画片作为一种类型片已经与其他类型片在商业价值上平起平坐，比如好莱坞的动画片。而今年的《大圣归来》一鸣惊人，加上之前的《熊出没》，证明动画电影在内地市场的类型化趋势越来越强，而这个优势是建立在动画IP品牌的基础上，纵观卖座或知名的国产动画，无论从《喜羊羊》到《赛尔号》，还是《魁拔》到《大圣归来》，其背后都有一个著名的动画品牌在支持。

桂宝也是动画品牌，而且这个品牌效应很是久远。这里要带一下当年的回忆。大约是在2005年左右，那时正是flash动画流行的时候，与《大话三国》这些著名flash作品一同出现的，有一部叫做《七十年代生人》的flash视频，是阿桂早期作品，以卡通的形象将当年风靡的一休哥、黑猫警长、雪孩子、姿三四郎、排球女将等著名动画电视剧配以经典的歌曲全部演绎出来，当时可谓观着无数。这款视频当年很吸引我，随后也就看了阿桂出品的一系列flash动画，包括《梦想家》系列，《理想服务员》、《动画速写》，也熟悉了其中的角色桂宝、胖狗狗等非常Q版的人物形象。

这些动画至今还在我的硬盘里存着，时不时的还拿出来观摩一下，反倒是后来的《疯了！桂宝》动漫作品关注的不是很多。这就是俺对阿桂作品的情怀，依我看来，阿桂的作品最大的特点在于，Q版可爱的人设造型能赢得孩子们的喜爱，而充满逗比色彩和脑洞大开的故事，又是全年龄级都非常受用的类型。简言之，阿桂作品其实属于老少咸宜的动画品牌，最起码个人看得是非常欢乐，《桂宝之爆笑闯宇宙》也是一样。

  
客观上而言，《桂宝之爆笑闯宇宙》还是以孩子们作为主要受众。为什么呢？因为这个不太新鲜的励志故事，配合各种奇怪造型的卡通Q版角色，配合电影宣传语“送你么么哒”，都是孩子们非常喜爱的元素。电影的故事是另起炉灶，可以看做是另类的《超能陆战队》。桂宝延续漫画中搞笑的天才发明家的角色，从地球来到了外太空的冒险趣事。一群小伙伴脑洞大开的外太空冒险之旅，桂宝身上承载了太多人小时候关于长大后当发明家的梦想。广泛的漫画粉丝基础令这部动画片未映先火，中国的内核，再加上好莱坞的顶级技术，再一次国产动画的狂欢。

电影的画面非常优秀，这个毋庸置疑。本片是20世纪福斯公司出品，且由福斯公司完成了动画电影的制作，制作部门并非是其旗下曾制作《冰川时代》的蓝天工作室，而是福斯公司自己动画部门。电影的画面五彩斑斓，且色调极为饱满，3D效果也是非常出众。而且将桂宝这些在2D世界活跃已久的角色进行了3D化的演绎，最初看上去有些不适应，不过在电影精美的画质下，久而久之也就习惯了。将2D角色进行3D化的演绎乃是时代所趋，毕竟连《哆啦A梦》都3D化，更何况桂宝一张口，那熟悉的电子加速版的高声调语气，新潮与复古，带着满满的回忆。

除此之外，电影最吸引人的就是一票奇形怪状的角色设定，这是阿桂作品的长项，除了阿桂、胖狗狗、鲸鱼市长、河马老师等经典的老角色之外，秀逗智能管家，还有机器人大战三方势力，铅笔橡皮二组人，算盘大王带着计算器、IPAD等小弟，还有牛丸、牛肚带着一票火锅英雄，奇葩的设定非常生动形象，是电影最大的亮点。

而《桂宝之爆笑闯宇宙》，依旧延续了阿桂作品的一贯风格，疯狂的搞笑和励志的主题。桂宝的疯是一种自信的表达，人只有自信，才能够真正的开心，桂宝之所以能让大家欢笑，就是因为他的天才的灵光一现，以及无厘头的执著。相信大家都会很自然地被这个小疯胖子吸引过去的。正如桂宝所说：“疯了，其实是一种很高级的放松。”让我们在这个充满压力的时代里，一起疯了，一起放松，一起做快乐的天才吧。

阿兰夏巴的圣诞老人穿了一身绿绒袍子，在12月末的巴黎横冲直撞。在深蓝天光里，驯鹿拉着电动雪橇车跨越闪烁的铁塔。 奥黛丽塔图还是天使爱美丽里那个样子，眼底有星光，美得不可方物。她就着雪落泪的时候，泪滴晃荡着像珍珠。 相差了三分钟的双包胎姐弟萌出了我一脸老血，母爱...  (展开)

        佩佩姐当年也不算天生丽质吧，充其量称得上皮肤姣好、五官搭配匀称，虽然吃了年代的亏，但也难称绝代佳人；是现在的审美观变了吗？还是现在的港姐们都善于捯饬，甚至整形？

        佩佩姐不漂亮也就罢了，男人们几乎是惨不忍睹……银鹏作为一号男猪脚，小鼻子小眼，连眉毛都是假的，不可想象没有这一双假眉，这电影还能看吗？罗烈是那个祸害龚雪的花花公子吗？这可是个来自比日本变态有过之而不及的国家印尼来的假洋鬼子。想想一代良港，男人匮乏到如此程度，竟然从这么个毫无节操的国家引进男演员；更为可悲的是，整个年代借金庸梁羽生之势，弘扬的都是尚武侠义的硬汉之风，火得一塌糊涂的男星竟然是这么一个东西；侠客都在哪里？

        邵氏电影耗费最多的化工产品，我想红色油漆应该在列；所有鲜血都那么怵目惊心地红，而且毫无疑问，所有留血的人血脂含量肯定都高，因为看着是那么滴粘稠。。。

        刚上小学的时候，把节省下来的零花钱义无反顾地投向了小城市的街头录像厅，那时候觉得香港的武打片真是高大上，比之《少林寺》不知道洋气多少倍；上体育课休息的时候，趴在录像厅靠近操场的窗口旁边，把窗帘掏了洞往里看，哇，那是一种什么精神！你可知道，还有小兄弟们几乎不上课，在那里趴了一天！！

        现在看起来，这些电影真的可笑得让人头痛，想想当时的执着，真有一种欲求地缝的羞耻。

        没有办法，事情都有它的发展过程和发展规律，很多情况下急不得，电影工业也是这样，也许，爱情、婚姻、人生，都是这样，很多情况下，我们回头过去，一片黯然，一片羞愧，但是，我们不能一直回头去感慨，我们还得走下去。

1945 年 3 月 21 日，英国皇家空军开始执行轰炸哥本哈根盖世太保总部的任务。 这次袭击造成了致命的后果，因为一些轰炸机意外袭击了一所学校，造成 120 多人丧生，其中 86 人是儿童。二战时，英国空军本打算轰炸盖世太保大楼，盖世太保抓了许多抵抗组织的成员关押在大楼顶层成...  (展开)

三火一行人回到荒芜之地发现自己的部族在屠戮常人，随后快马加鞭却错过部族屠戮常人的部队，三人回忆童年却又对常人的看法出现了分歧。第二天部队返回，三火质问首领为何屠杀常人，并举行仪式要成为部族首领。最后仪式被打断，部族分裂成了两部分。三火众人收到了白骨姬愿意帮助众人的消息。众人带着白骨姬路过车迟国，却发现这里异人为王，危机一触即发。

胡椒粉从来都没有说过无胡歌不仙剑，而是忠于仙一仙三电视剧的剧迷所说，我们胡椒粉从来都是素质粉没有道理和依据的话我们从来不说，但是客观事实都在我们心里又何必去争执，但是要是有人因此黑胡椒黑胡歌那就是你们的不对了！一个有素质的粉丝从来不会一天到晚嚷嚷因为。。。谁谁谁就是脑残傻逼。。。
相比胡椒只忠诚于胡歌而不会去在意别人怎么与胡歌对比！好与不好群众都能看得见心里都能感受得到而不是你们在这里嚷嚷就能表达出来的，相反每个人他理所应当都有进步而不是靠你们说说就能诋毁的要不然他们这些所谓的偶像何来的粉丝何来的自信倒是你们随意诋毁他人看不到别人的长处就只能瞎嚷嚷而不能客观看待事物本身！

更何况胡歌本身就是一个资质很不错的演员我胆敢用我的性命保证即使没有李逍遥这个角色，胡歌一样会被人发掘成偶像，因为一个偶像不在于他的角色和表现而在于他能带给人们什么他的本身就是偶像他做了什么事我就不在这强调了，群众的眼睛是雪亮的一个有颜值有演技的人如何不能成为一个好的演员，一个有实力有担当的人如何不能成为一个偶像！