(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注)
猎奇的题材本身给予了电影足够的新鲜感和趣味,也有一定的科普知识,不过本质上还然是熟悉的韩式浪漫喜剧,谈论的仍是与爱情有关的事,包含权力关系、自我意识、好的爱情应该是什么样子的······
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猎奇的题材本身给予了电影足够的新鲜感和趣味,也有一定的科普知识,不过本质上还然是熟悉的韩式浪漫喜剧,谈论的仍是与爱情有关的事,包含权力关系、自我意识、好的爱情应该是什么样子的······
权力关系在一切人际关系中都存在,职场、恋爱、家庭,甚至游戏。
电影中支配与服从的游戏,也许是一般人很难体会、甚至排斥、视为变态的行为,但电影一开始就巧妙地将观众对服从者的印象,转化成了人人都可以理解的“狗狗”形象。
【爱上我的衰神】如果你拿到了陈北河的剧本你会怎么做?奶奶每天凶他,对他大吼大叫,各种不满,爸爸是个烂赌鬼,欠一屁股债,陈北河连大学都不能读,要去还债,姐姐貌似是中环白领,不 【爱上我的衰神】如果你拿到了陈北河的剧本你会怎么做?奶奶每天凶他,对他大吼大叫,各种不满,爸爸是个烂赌鬼,欠一屁股债,陈北河连大学都不能读,要去还债,姐姐貌似是中环白领,不掏钱也不怎么管奶奶,陈北河自己还是个送外卖的,还是个步兵,连电动车也没有了,这还不算惨,每天还有鱼仔派发霉运给他,拿到这样的人生剧本的陈北河,失去了笑的能力,因为他这七年都生活在痛苦和内疚之中,这痛苦不是家人给的,是七年前的夜晚给的。鱼仔的client为什么是陈北河?鱼仔为什么会死掉?司马大人等的人为什么是个小女孩?包包和忌廉彬的心结到底有没有打开?想知道答案一定要看这部电视剧,只有10集,即使设定不是特别新鲜,但是拍的还是很好看的,很有趣。202的邻居你好好嘛? 【以下内容为剧透讨论】陈北河七年前没有救下鱼仔,当他再次感觉到阿欣可能遭遇危险的时候,他不顾一切的救下阿欣。当他在夹缝中轮回,他一次又一次的用不同的方法去救鱼仔,即使失败了一次又一次,他都能勇敢的面对。 我想起了罗翔老师说的话:“在人类所有的美德中,勇敢是最稀缺的,当命运之神把你推向那勇敢的时刻,希望你能够像你想象中那么勇敢。” 【彩蛋】大结局唱完片尾曲的时候一定要看彩蛋喔,很有趣。#我的第195个剧评
by Richard Brody
机翻的 稍微校对了一下 水平有限 凑活读吧...当然,解读仅仅是解读而已,对影片的观看本身更重要
戈达尔新电影的标题《影像之书》是对一个基本危机的宣言,这种危机贯穿这位导演的生涯。他的整体作品处于文学和电影的张力
by Richard Brody
机翻的 稍微校对了一下 水平有限 凑活读吧...当然,解读仅仅是解读而已,对影片的观看本身更重要
戈达尔新电影的标题《影像之书》是对一个基本危机的宣言,这种危机贯穿这位导演的生涯。他的整体作品处于文学和电影的张力之间。当他年轻时,他立志成为一名小说家,而如今他八十八岁了,在他提供的另一部电影中,书籍不仅仅是行动的一部分,毋宁说,书籍是电影的决定性理念。然而无论如何,《影像之书》都是一个充满巨大视觉创造力的作品;它几乎完全由影像组成,这些影像是如此的精致和私人化以至于似乎是手工制作的,就像电影画作。但是这些图像在屏幕上出现的如此之短暂,并且被如此大胆和令人惊讶的编辑在一起,以至于表明了这部电影是要被像书籍一样私人的、缓慢的、一点一点的使用、浏览和沉思。《影像之书》仔细的研究了故事是如何在电影中被讲述的、哪些故事在电影中得到了讲述、以及这些分离的问题的不可分离性,包括在戈达尔自己的作品中。这是一位电影人的作品,他回顾了自己的电影以及他那个时代的电影,并且展望了电影和世界中将要出现的巨大变化。
《影像之书》是一部散文电影——就是说,不是一部演义式的戏剧(not a drama of acted-out events but a collage),而是一部拼贴作品,主要的剪贴(clips)来自于其它电影(包括许多戈达尔自己的电影)和媒介,以及绘画、静止的照片、插图(intertitles)、图形等图像(graphics),还有为这部电影拍摄的一些纪录片片段(documentary footage)。戈达尔的联想蒙太奇(associative montage)包括大量画外音(大部分是他自己的声音)、音乐和其他电影的声音片段。它是以《电影史》(Histoire(s) du Cinéma)(1988-99)的方式创作的,也是其后记或续集的一种(a sort of epilogue or sequel),后者是他长期酝酿的、核心定义的四小时以上的视频散文系列。但在《影像书》(该电影借用了电影史系列的一些镜头)中,戈达尔对电影史以及他自己与电影的关系的分析集中在一个主题上:对他所谓的 "阿拉伯世界 "的描述不足,特别是缺乏来自中东的标志性电影影像——他将此视为电影本身以及整个世界的失败。
对于戈达尔来说,制作电影依赖于对电影的观看以及对电影本身的了解。他的电影既是私人的、也是历史的,是一种疯狂的自我电影式的精神分析,他把他的参考和联想领域带到前台去揭示他们可能是的东西——既是电影也是自我。在《影像之书》中,戈达尔展示了许多在中东制作的阿拉伯语电影的片段,并且按照他自己的“电影史”来描画这个地区电影的历史——不是文本性的、字面的、按时间顺序的历史,而是一个私人的、批判性的项目。从他选择的个别片段开始,他通过与效果、文本和其他图像的关联来改变它们,使它们不仅仅是历史性的,还是具有重大历史意义的——借助它们在他私人的电影神话和图像学中的位置。
在戈达尔制作电影的流程中有一种自豪的元素,或者说,是一种没有虚伪的谦虚的坦诚。《影像之书》中也有一些他自己的电影的片段(包括相对陌生的那些电影,比如“为了永远的莫扎特For Ever Mozart” “李尔王King Lear” and “弗拉基米尔和罗莎Vladimir and Rosa”)并且表明了这些电影是如何对那些启发他的经典电影进行了翻拍(remakes)和“押韵”。他也提到了他那些法国新浪潮的同行者,表明他们也共享了这种自我意识的历史主义的艺术手法(artistic approach of self-conscious historicism)。《影像之书》中包含的革命性的设计在于一种理想主义的阿拉伯新浪潮的愿景——它的历史将如何以一种艺术的形式改变自身,它将如何像现代电影那样进行自我更新(由戈达尔和他的同行者所率领的现代电影,基于它自己的再加工和再利用 reprocessings and repurposings被更新)。就像法国新浪潮是1968年5月事件的预兆,甚至是煽动者,在《影像之书》中,阿拉伯世界的电影复兴计划与激进的现实政治变革也是不可分割的。
《影像之书》像戈达尔其它的散文电影essay-films(以及就这一点而言,也与他的那些故事性的电影)一样,具有丰富而令人眼花缭乱的暗示性。从1960年上映的《精疲力尽》开始,他作为电影导演的职业生涯就在为他的新型电影寻找新的观众。起初,他向公众抛出采访,实际上是作为解读和连接电影的参考资料的密码。随着时间的推移,电影本身成为他们自己的解码器-——他的方法变得可识别,近年来,他的参考范围具体化,将某些图像、某些音乐、某些对话,甚至颜色和效果提升为个人的图标目录iconographic catalogue。就像《精疲力尽》的效果让所有其他新电影显得过时,戈达尔在《影像之书》中对影像档案片段的处理——色彩的诡异变化、对比度的戏剧性增强、分解性的重构;夸张的低保真和模拟制作的录像带效果,以及极端的、有节奏的、逐帧的慢动作——使其他人对档案片段的使用显得温顺、无个性、没有感情,甚至是寄生性。他的改造将录像从其来源中解放出来,使其从根本上成为他自己的,不是简单的引用或影射,而是他的创作和他的艺术身份的一个组成部分。
《影像之书》中的联想暗示(allude)了宏大的哲学性纬度的观点。戈达尔思考战争的图像和法律的电影形象——以及以法律的名义进行的苛求(exaction)和蹂躏。他将电影的历史集中在二战和冷战,并涉及到了原子弹爆炸和大屠杀(图像的挑衅性联想有时是滑稽的,比如当飞虎队的战斗机的图像与《大白鲨》中鲨鱼的镜头配对的时候)。通过自身形象和意识形态,以及它们所体现并拓展的俄罗斯文学史的力量,他将苏联电影视为好莱坞的制衡力量。
自从戈达尔在1969-70年访问被占领的西岸,拍摄一部关于巴勒斯坦独立斗争的电影以来,阿拉伯世界就成了他艺术关注的一个明确部分。那部电影的一个简短的片段,最终被命名为“这儿和其它地方”,出现在《影像之书》中;然而现在,戈达尔关于这场斗争的观点更远。在一个画外音中,他谈到了“形象的暴力”,他把巴勒斯坦的斗争归结为阿拉伯世界的影像斗争。他试图发现是什么使图像具有标志性,这使他穿越了电影,特别是整个文化的哲学史。《影像之书》表明了火车的影像与第二次世界大战期间欧洲犹太人被驱逐的观念之间的联系——他专门讨论阿拉伯电影的章节涉及到他自己和其他人为阿拉伯世界的现代历史创造类似的象征性图像的努力。(他还以一种令人不悦的方式表明,在创建以色列的过程中,犹太人的苦难被武器化了,在一系列快速的影像中,一个女人戴着强制性的战时大卫之星,与一个双手高举步枪的图像叠加,就像她自己在挥舞步枪一样)。
影片有将近一半的篇幅用于五个编号的第五部分,"la region centrale"("中部地区",借用了1971年迈克尔-斯诺的一部电影的名字),这里暗指中东地区。电影的这一部分是在阿拉伯世界拍摄和制作的电影图像(戈达尔与评论家和历史学家Nicole Brenez合作),以及戈达尔和他的伙伴Fabrice Aragno和Jean-Paul Battaggia在突尼斯为电影拍摄的纪录片(戈达尔说,他们自己完成了大部分的拍摄)。它还包括1984年小说《沙漠中的野心》(Une ambition dans le desert)的延伸段落,作者是出生在埃及居住在巴黎的作家Albert Cossery,这个小说讲述了一个虚构的酋长国的总理,他拼命地、暴力地进行着操纵,为了提高他的国家在国际外交领域的地位,而他的顾问则近距离的观察这危险的“游戏”。还有一个叙述者在背诵大段的内容,戈达尔时不时地加入进来,用他自己的声音添加一些段落。影片的这一段,持续了大约15分钟,标志着电影的叙事线索的概念性飞跃:在原声带上直白地背诵小说,同时在影像上暗示该故事的背景、地理和主题等方面。该部分还强调了戈达尔关于文字和影像之间的矛盾的概念。戈达尔在文本的神圣化的画外音中谈到了 "法律的表格、十诫、托拉的卷轴、圣经、可兰经等 "( “the tables of the law, the Ten Commandments, the scrolls of the Torah, the Bible, the Koran, et cetera.”)。然后他隐晦地补充说,应该有别的东西来代替——影像,一个原始的影像而非一个原始的文字——如果有的话,它将改变历史的进程。
《影像之书》的标题本身就体现了他职业生涯的矛盾性。小说的复杂性一直是戈达尔的理想;原声带上叠加的声音,行动的密度,水银泻地般的表现力,色调和情绪的多样性和不连贯性,都使戈达尔的电影在复杂性和密度上比他的同行的任何电影更接近小说。对他人和自己而言,他的联想理论是一种将记忆带入现在时态的方式,从而使电影具有普鲁斯特式的力量。在戈达尔的电影中,包括《影像之书》,仿佛最简单的影射、引用和暗示都有可能打开痛苦、悲伤和悔恨的深渊;他的联想方法也是一种面具和面纱,既唤起他自己的经验,又隐藏它,甚至对它自己而言。
戈达尔在《影像之书》中对历史和政治的思考与他的自我思考和自我戏剧化是分不开的。当他指出电影和社会的激进变革时,他仿佛是作为一个冒着风险留在河的这一边的电影人“摩西”这样做的。他暴露了自己的脆弱,他的画外音被他令人痛心的咳嗽打碎了,他的画外音是马克斯-奥菲斯1952年的电影《Le Plaisir》中的一个片段,其中一个老人戴着面具掩盖了他的年龄,在舞池中像一个运动的年轻人一样嬉戏,最后累得倒下了。
当戈达尔还是一个年轻的电影制片人和评论家时,他去看了罗伯特-布列松的《扒手》(1959年上映);他说,他把它分成10分钟一段一段地看,在不同的日子里重访影院,每次看不同的10分钟。实际上他把影院当成了当时还不存在的“家庭录像”的先驱。这或多或少是戈达尔的电影需要被观看的方式,尤其是对《影像之书》。非常值得在影院里,在大屏幕上,连续观看《影像之书》,因为暗室提供了孤立的集中,因为大屏幕是戈达尔所分析的历史性的电影影像的组成部分。不过,在影院观看《影像之书》是一种概览,是一种风景;而在家里,它已经为通过视频或流媒体观看,为每个观众自己的重复观看、定格、暂停和中断准备好了特写镜头。
陈奕迅唱 “等不到的永远在骚动 被偏爱的总有恃无恐”
我们经常问
爱而不得和得而复失哪一个更痛苦
人人都好像很喜欢去在乎那些我们得不到或失去的
在一日日酒精中麻痹自己 一遍遍的回忆中忘记自己
陈奕迅唱 “等不到的永远在骚动 被偏爱的总有恃无恐”
我们经常问
爱而不得和得而复失哪一个更痛苦
人人都好像很喜欢去在乎那些我们得不到或失去的
在一日日酒精中麻痹自己 一遍遍的回忆中忘记自己
这部
没有完满结局却也能予以藉慰
我在思考 沉湎过去和重新开始哪一个更浪漫
不是《断背山》的那种沉湎过去 也不是《春光乍泄》的那种重新开始
活在回忆里 故地重游 场景重现不仅是过去难得 更是因为没有可能继续 照片是留下的伤疤
重头开始是美好的奢望 做出尝试是在重新接纳过去 接纳自己 接纳未来的可能性
不能常伴一生的苦涩在最后留下的两种选择前一点点流逝
真是浪漫到了极致
结尾没有HE是很棒的设定
相信Jonathon有机会有新的开始 Adam也会坦率的说出自己的名字吧
人家的性教育已经步入5g,而我们还在劣质BB机上挣扎。
人家的性教育已经步入5g,而我们还在劣质BB机上挣扎。
【百日告别】花开花谢终有时
三毛在荷西去世后的日记里说,许多个夜晚,许多次午夜梦回的时候,我躲在黑暗里,思念荷西几成疯狂,相思,像虫一样慢慢啃着我的身体,直到我成为一个空空茫茫的大洞。
台湾电影《百日告别》讲述同时痛失爱侣的两人在为时百日的丧期里,悲痛度过,展开全新生命的故事。以男女两个性
【百日告别】花开花谢终有时
三毛在荷西去世后的日记里说,许多个夜晚,许多次午夜梦回的时候,我躲在黑暗里,思念荷西几成疯狂,相思,像虫一样慢慢啃着我的身体,直到我成为一个空空茫茫的大洞。
台湾电影《百日告别》讲述同时痛失爱侣的两人在为时百日的丧期里,悲痛度过,展开全新生命的故事。以男女两个性别的角度描绘遭遇挚爱离世后的反应。作为导演林书宇纪念亡妻的作品,林嘉欣以她渗透骨髓的演技诠释林心敏这个角色,在金马封后。
以五月天乐队石头为代表的男方线角色,显得简单直接粗暴,把自己闭关在暗无天日的空间,把妻子生前的钢琴丢掉,与女同事上床寻求短暂的安慰,失去妻子后,在愤怒,悲伤,麻醉,逃避之间交织挣扎,时而平静,时而极端。
相比起石头,我更喜欢林嘉欣这条线。林心敏在未婚夫交通意外死后没有表现出撕心裂肺的哀痛,无论在处理一切身后事或者面对未婚夫爸妈的冷漠相对,依然保持着冷静理智。
拒绝了妹妹的陪伴,一个人看着未婚夫最爱的漫画半哭半笑间度过了“头七”,一个人按照了未婚夫留下的菜谱煮一顿饭,一个人去计划好的蜜月旅行,一个人看冲绳的海,一个人入住酒店蜜月套房,一个人拿着攻略本试完了上面的美食,除了在葬礼上的失魂落魄,心敏的过分坚强,让人无比心酸。
看似是疗伤之旅,却又在巨大压抑的悲伤下缓慢流淌,安静的画面下,一个个情绪细节层层推进。心敏试完攻略本上最后一间店的食物,看见一句“蜜月之旅~圆满完成”的字,情绪再也压抑不住,有些事情真的要结束,但自己却无法告别,她哽咽着,卡在喉咙的食物,第一次如此难以下咽。
日本之旅完毕后,心敏回来还是像个正常人一样,与妹妹愉快聊天,着手卖了新婚的房子,把未婚夫留下的衣服收拾整理好给他弟弟送去。这一切看似重新整顿要跟过去say goodbye的举动,却在铺设心敏自杀的准备。
未婚夫是个厨艺精湛的人,心敏就亲自为自己烹饪了一顿丰盛的死亡晚餐。空荡荡的房子,昏暗的灯光,一个人坐在餐桌前,享受与毒药相混合的美酒佳肴,就像一个隆重的告别仪式。
心敏再次醒过来的时候,发现身边一大堆呕吐物,是的,没有自杀成功,没有如愿结束自己,甚至被突如其来看房的经纪看见后,还不得不狼狈不堪地清洗地板。
心敏顺着旧物中的小卡片拜访了未婚夫以前的国中老师,
老师和心敏谈起了小时候的仁佑,那个个子小又害羞的仁佑,那个调皮捣蛋的仁佑,那个很有画画才华的仁佑,那个心敏从未接触过、听说过的仁佑。
听着老师的回忆,心敏脸上出现了许久未曾的笑容。
后来,老师说了一件事,当年自己有个同年纪的小女儿意外离开了,仁祐就用自己的方法安慰老师,他自己画了一张小卡片。
当老师把这张卡片交到心敏手上,缓缓打开,心敏哽咽了。
卡片上面写着:
Dear陆老师,
花开花谢终有时。
仁佑敬上。
压抑太久的情感终于决堤,心敏抑制不住泪水,仁佑好像在以另一个方式告诉自己这句话。
花开花谢,是大自然的规律,不必过于执着悲喜,坦然接受变化,未来的路才能继续走下去。
如果人死后依然会以灵魂存在,那仁佑从来都没有离开过心敏,他一直在用别的方式陪伴心敏,拯救心敏。
就像心敏去日本旅行遇见一个年迈的老婆婆,面对一条长长的阶梯,走得很缓慢,她告诉心敏,以前和自己的先生一起走,先生总是不理自己,很快就爬上去,但我就慢慢爬,每个人都有自己的速度嘛,但是无论爬哪条阶梯,他都会在上面等我。
是的,每个人的生命历程不同,会按自己的速度走,有人快,有人慢,都不必过于执着,要相信我们都会在死亡的终点相遇,在此之前,请务必好好继续走路,吃饭,工作,照顾自己。
有时,我们总觉得伤痛是事情发生那一刻开始的,接下来只要时间足够久,我们的伤口终会愈合,于是我们尝试逃避,忘却,让自己变得麻木,但真正的放下,需要勇敢坦然地直面内心,跟过去好好说告别,才有机会走上疗愈的道路。
结局画面,百日祭结束,男女主坐上大巴,汽车行驶在蜿蜒的山路上,天气晴朗,阳光温暖,导演用此暗示二人的生活道路依然在继续前行。
最后,以骆以军和戴立忍写的做七文字结束。
百日此日为卒哭祭至此之后 不能再哭活着的时间已包含进死亡的时间如光在影之中如喜在哀之中
期待这部电影很久了。制作团队筹备这部电影达十年之久,反复推敲,非常努力。虽然我的期望值已经很高,但是观影之中还是有不少惊喜。音乐做的特别好,很震撼,画面也比tv版的要美很多。美冒的情节并不复杂,一目了然,但是看的出来在寓意方面很用心,只要仔细想想就会发现其实并不简单。很喜欢这种举重若轻的风格。感觉团队在制作上面投入了很多精力和资金,所以宣发没有到位。但我相信好作品是不会被埋没的。国漫加油!美
期待这部电影很久了。制作团队筹备这部电影达十年之久,反复推敲,非常努力。虽然我的期望值已经很高,但是观影之中还是有不少惊喜。音乐做的特别好,很震撼,画面也比tv版的要美很多。美冒的情节并不复杂,一目了然,但是看的出来在寓意方面很用心,只要仔细想想就会发现其实并不简单。很喜欢这种举重若轻的风格。感觉团队在制作上面投入了很多精力和资金,所以宣发没有到位。但我相信好作品是不会被埋没的。国漫加油!美冒加油↖(^ω^)↗
碟中谍从1996年的第一部到现在2018的第六部,转眼就是22年!完全是陪伴了几代人的成长,深受其影响,致使如今培养了一大批从小树立间谍梦的青年(包括我在内),虽然长大后我们都会慢慢发现,年少时的间谍梦是那么不切实际,也逐渐将他淡忘于我们的生活,也或许你还会有那么一些遗憾,但转念一想,我们的确不能像阿汤哥那样飞檐走壁,威猛打斗,但是一路与《碟中谍》系列走过,它带给我们的青春记忆,带给我
碟中谍从1996年的第一部到现在2018的第六部,转眼就是22年!完全是陪伴了几代人的成长,深受其影响,致使如今培养了一大批从小树立间谍梦的青年(包括我在内),虽然长大后我们都会慢慢发现,年少时的间谍梦是那么不切实际,也逐渐将他淡忘于我们的生活,也或许你还会有那么一些遗憾,但转念一想,我们的确不能像阿汤哥那样飞檐走壁,威猛打斗,但是一路与《碟中谍》系列走过,它带给我们的青春记忆,带给我们的惊险刺激就是最为宝贵的财富,而对于我们来说,陪伴便是对它最长情的告白。
接下来就梳理一下从第一部到第五部的所有剧情吧!免得又嫌麻烦的从头温习。当然,对于经典,再看几遍都不会嫌腻。
《碟中谍1》
故事梗概:
伊森(阿汤哥)在中情局暗中进行的一次清查卧底行动中被吉姆(沃特)和其队友克鲁格(让.雷诺)、克莱尔(艾曼纽)栽赃,为了揪出正真在窃取中情局成员名单的特工,伊森在被中情局通缉情况下,征召队员,将计就计,自己和团队去到中情局总部夺取特工名单,联系买家。
最终,在交易中找出了背叛前团队的人,正是自己以为已经死去的吉姆和在自己现在团队中的克鲁格和克莱尔!经过一系列曲折之后,伊森也洗刷清白,顺便找到了打算情报成员名单的幕后买家。
精彩片段:
同样是抛售希望资控股票,背叛刘必定,对祁小华,你是为了保护自己。对秦心亭,你落井下石,背叛刘必定,我不回家了!我要离婚!尼玛到底谁是刘必定老婆啊!杨柳同志啊,你是不是太双标了?男的是不是都这样啊?
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同样是抛售希望资控股票,背叛刘必定,对祁小华,你是为了保护自己。对秦心亭,你落井下石,背叛刘必定,我不回家了!我要离婚!尼玛到底谁是刘必定老婆啊!杨柳同志啊,你是不是太双标了?男的是不是都这样啊?
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唐朝,一个充满诗情画意的时代。能够把大唐之美展现得淋漓尽致的影视作品,当中数一数二的,属《妖猫传》。“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。”
唐朝,一个充满诗情画意的时代。能够把大唐之美展现得淋漓尽致的影视作品,当中数一数二的,属《妖猫传》。“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。”
“回国用Tinder,海外用探探。”
这是一句在社交软件领域流传很广的“至理名言”,说是通过这种方式可以屏蔽掉“低端”用户,匹配到“优质”的人。
那些想要脱单或者单纯解决生理需求的人,相信对这类社交软件都不陌生。
“回国用Tinder,海外用探探。”
这是一句在社交软件领域流传很广的“至理名言”,说是通过这种方式可以屏蔽掉“低端”用户,匹配到“优质”的人。
那些想要脱单或者单纯解决生理需求的人,相信对这类社交软件都不陌生。
不要误会,这篇文章可不是某社交软件的广告,对于那句所谓的“至理名言”,我也并不认为它真的就能够避免你遇到人渣和坏人。
毕竟,只要善于包装,在哪个平台上,人家都可以是“优质”的形象。
今天咱们要聊的片子,某瓣评分8.3,讲的就是一个活跃在Tinder上的顶级渣男——
Tinder 诈骗王
一个优秀的导演往往可以驾驭各种不同题材的影视剧创作。刚刚看过高希希执导的建党百年献礼的史诗巨作《大决战》后,一部清新脱俗的乡村题材电视剧《花开山乡》又火爆荧屏。
作为一部描绘新时期农村脱贫攻坚题材的电视剧,《花开山乡》生动展现了主人公白朗(王雷 饰)在芈月村带领村民克服种种困难,
一个优秀的导演往往可以驾驭各种不同题材的影视剧创作。刚刚看过高希希执导的建党百年献礼的史诗巨作《大决战》后,一部清新脱俗的乡村题材电视剧《花开山乡》又火爆荧屏。
作为一部描绘新时期农村脱贫攻坚题材的电视剧,《花开山乡》生动展现了主人公白朗(王雷 饰)在芈月村带领村民克服种种困难,守护绿水青山,建设美好家园的故事,描绘了一幅乡村振兴的美丽画卷。在这幅色彩斑斓的画卷里,既有恢弘奔放的大写意,又有精描细化的工笔画,两者相得益彰,交相辉映。
在全面建成小康社会和实施乡村振兴的伟大征程上,无数的驻村第一书记是三农领域值得浓墨重彩书写的一个个光荣的群体缩影。他们远离繁华的都市,走进闭塞的乡村,用青春和热血,用知识和汗水,带领村民脱贫致富,改变了乡村落后的面貌,共奔小康大道。最近热播的电视剧《花开山乡》就是一部深情礼赞驻村第一书记的荧屏佳作。
作为从中央派来的第一书记,电视剧一开始就将主人公白朗置身于多种复杂矛盾交织的戏剧漩涡之中,初到芈月山村就遭遇了“天价电话费”、玫瑰谷倾倒建筑垃圾村民被拘、前任驻村书记老梁去世、村委班子涣散的棘手难题。
在充满了戏剧张力的剧情中,白朗不仅是一位“脚踩泥土、手捧真心”的第一书记,更是一位心思缜密、洞察秋毫的办案高手。
刚一上任就成功侦破了金利公司设计陷害村民刘秦岭被拘的一桩冤案,顺带“收编”了退伍军人万军,两人成为芈月村乡村振兴建设上的得力干将。村民万景祥在砖厂务工身亡还要倒贴钱的情况下,他亲临现场,巧妙取证,在法庭上仗义执言,为家属讨回了公道,用法律维护了正义。
在地方官商勾结的矛盾中,白朗不仅是一位“东家送暖,西家解困”驻村干部,更是一位敢说敢干、永不退缩的扫黑勇士。
有人说《花开山乡》是一部揭示乡村治理乱象的“扫黑风暴”,电视剧紧紧围绕老梁失踪的笔记本这一线索,通过玫瑰谷倾倒建筑垃圾、阻扰中建游旅游合作、高天集团中途介入参与开发、楚川公路施工的劣质水泥栽赃、借温泉特色小镇盗窃国家稀土资源等一系列别有用心甚至触目惊心的典型案件,白朗书记在刘秦岭、万军和广大村民们支持下,犹如西天取经,斗智斗勇战胜一个个局中局,缓缓揭开金利公司、占川集团在村主任姜建国的协助下与幕后实际控制人楚川县副县长李天洋的利益关系网,最终在党和政策,在上级政府,在法律面前赢得了胜利,守护住了作为南水北调水源地的这一片绿水青山。
电视剧《花开山乡》勇于直面当前乡村治理中的突出乱象,通过白朗书记这一个典型人物,生动展示了农村基层建设中的“由乱转治,由治及兴”的种种变化进程。如夹持水井、占山赚钱的村治保主任姜文化,如暗中勾结、利益熏心、以权谋私的村主任姜建国,如优柔寡断、性格懦弱、最终被感召醒悟的村支书王石子。当然还有充满正能量,每次都能帮助白朗化险为夷的麦西、牛兰花、郭战斗、沈爷爷、胡云霞、返乡青年马志刚、村医丽丹、“天外来客”郑川缨,神通广大北京小妹小小等,他们共同构筑了在新时期实现乡村振兴战略的时代洪流中的乡村人物群像。
电视剧《花开山乡》人物设计颇有匠心,白朗、刘秦岭、万军三个军人身份的背景底色不仅是芈月村面对各种前进风浪牢不可破的“铁三角”,也成为乡村生态文明建设中守护“绿水青山就是金山银山”的坚强力量。
此外电视剧片尾曲《党派来的亲人》,用朴实的歌词,充满中原地方特色的婉转戏音,为电视剧增色不少,更重要的是传递出乡村第一书记一心为民、真诚奉献的可贵精神品质。他们不仅是党派来的亲人,更是乡村振兴战略实施过程中不可或缺的中坚力量!
据了解,党的十八大以来,全国累计选派50多万名干部担任驻村第一书记,派出300多万名干部驻村帮扶。截至2020年12月初,全国在岗驻村第一书记20多万名,驻村帮扶干部近90万名。
今年五月,中共中央办公厅再次印发了《关于向重点乡村持续选派驻村第一书记和工作队的意见》,要求各地区各部门结合实际认真贯彻落实。我们希望在实现第二个百年奋斗目标的伟大征程上,在神州大地的广袤乡村,能涌现出更多白朗式的第一书记,更蝶变出无数个芈月村式的美丽乡村。
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这片入围了上海国际电影节传媒奖,今天去观影,片子质量还不错,气氛可以,现场时常有鼓掌,这片原来是喜剧!主要是剪辑还行,喜欢结尾,少年居然是这样的人,不剧透。全场有几个高潮点,少女的内心推理分镜,少年的有一个出场全场轰动,少男少女的吻戏全体鼓掌,结尾海边的笑容美好,演得还不错了。少年少女的真挚感情是能打动人的。最后一刻很感动,回想二十年前的大学生活,青春真美好。美中不足男二略为人设生硬,女二感
这片入围了上海国际电影节传媒奖,今天去观影,片子质量还不错,气氛可以,现场时常有鼓掌,这片原来是喜剧!主要是剪辑还行,喜欢结尾,少年居然是这样的人,不剧透。全场有几个高潮点,少女的内心推理分镜,少年的有一个出场全场轰动,少男少女的吻戏全体鼓掌,结尾海边的笑容美好,演得还不错了。少年少女的真挚感情是能打动人的。最后一刻很感动,回想二十年前的大学生活,青春真美好。美中不足男二略为人设生硬,女二感情处理得简单了
看了一部相当无聊的作品,绝对的烂片体质,快速评述一下,不想多费口舌。
美国电影《福尔摩斯与华生》
作品类型:喜剧<
看了一部相当无聊的作品,绝对的烂片体质,快速评述一下,不想多费口舌。
美国电影《福尔摩斯与华生》
作品类型:喜剧
主要演员:Will Ferrell、John C. Reilly
故事概述:福尔摩斯 vs莫里亚蒂及其女儿
上映时间:2018年12月25日在美国上映