感觉央一的《一诺无悔》中把人民干部们的智慧展现得很有逻辑。经济开发区受阻的谣言出来后,廖书记想出了扰乱对方军心的暗度陈仓、将计就计的操作。古主任也故意用英语和粤语与陈一年对话,谨慎地考察陈一年的来历。这些机智的操作看得我外公非常喜欢,他开心的说:“共产党员就是最有智慧的!”老爷子看剧开心,家庭氛围也更加和谐了。另外感觉剧中出现了一个好消息接二连三的局面,花卉养殖有了思路,净水系统的安装到位,
感觉央一的《一诺无悔》中把人民干部们的智慧展现得很有逻辑。经济开发区受阻的谣言出来后,廖书记想出了扰乱对方军心的暗度陈仓、将计就计的操作。古主任也故意用英语和粤语与陈一年对话,谨慎地考察陈一年的来历。这些机智的操作看得我外公非常喜欢,他开心的说:“共产党员就是最有智慧的!”老爷子看剧开心,家庭氛围也更加和谐了。另外感觉剧中出现了一个好消息接二连三的局面,花卉养殖有了思路,净水系统的安装到位,都令人振奋。加上政和经济技术开发区也审批通过了,看着电视剧里他们开心的笑脸,我和我的家里人也都替他们开心。真好~
由芒果TV推出,赵嘉敏、朱元冰、赵晴主演的《一纸寄风月》,讲述了编剧高欣悦意外进入自己的剧本之中成为女主角,历经成长收获爱情的故事。这部剧由浙江娱丸影视文化有限公司出品,这家影视出品公司的名字对网友来说,可能有一些陌生,但是说到它背后的投资者, 由芒果TV推出,赵嘉敏、朱元冰、赵晴主演的《一纸寄风月》,讲述了编剧高欣悦意外进入自己的剧本之中成为女主角,历经成长收获爱情的故事。这部剧由浙江娱丸影视文化有限公司出品,这家影视出品公司的名字对网友来说,可能有一些陌生,但是说到它背后的投资者,于正,就立马熟悉了吧。 服道化还行,看的过去。德云一众的演技我觉得没什么问题,可能因为他们说相声印象太重,容易跳戏。但作为情景喜剧,梗不是太老没新意,就是平淡无奇没创意。不知道dys怎么得罪了编剧,感觉这编剧是喝了二斤工业乙醇吃了三颗苏丹红的鸭蛋就着三鹿牛奶写下这剧本的吧。从第一集剧情都已经能猜出皇帝无聊,逃出皇宫那种游龙戏凤的固定模式,然后两家瓦舍对台戏其中再加上些儿女情长鸡毛 服道化还行,看的过去。德云一众的演技我觉得没什么问题,可能因为他们说相声印象太重,容易跳戏。但作为情景喜剧,梗不是太老没新意,就是平淡无奇没创意。不知道dys怎么得罪了编剧,感觉这编剧是喝了二斤工业乙醇吃了三颗苏丹红的鸭蛋就着三鹿牛奶写下这剧本的吧。从第一集剧情都已经能猜出皇帝无聊,逃出皇宫那种游龙戏凤的固定模式,然后两家瓦舍对台戏其中再加上些儿女情长鸡毛蒜皮,ok,剧情无法再推陈出新,可以,多加些笑点总行吧,没有笑点只能硬聊,别说演员了,观众看着都累。举个例子,介绍大臣名叫王中王配着背景音乐本来想逗观众一笑,我不知道其他人,我是没笑出来,与其叫王中王,不如叫盖中盖,根本无法了解编剧的笑点在哪,希望编剧下次再创作的时候,身边备个笑话大全,没事看看哈。 人活到這個年紀,絕對是美的。 喜歡跳舞的Gloria,當她被問到:你一直都是這麼開心的嗎?那個笑容,很美。如果我們一直在追求快樂,那是不是表示我們其實不快樂?這電影給了一個相對嚴肅的開場。 接著回到生活中,看似什麼都有、又覺得什麼都沒有、抑或不確定自己有沒有的那 人活到這個年紀,絕對是美的。 喜歡跳舞的Gloria,當她被問到:你一直都是這麼開心的嗎?那個笑容,很美。如果我們一直在追求快樂,那是不是表示我們其實不快樂?這電影給了一個相對嚴肅的開場。 接著回到生活中,看似什麼都有、又覺得什麼都沒有、抑或不確定自己有沒有的那種矛盾心情,是這個電影的第二個提問。每個人生階段都有角色的過渡時期,工作漸漸穩定了、身邊也曾有過幾個對象、有能力去到自己想去的地方,再來呢?工作的意義是為生活、生活的意義在親密關係中被磨光了、想去的地方漸漸變成了逃避生活的去處... 沒有答案。 帶著自己再次邂逅的愛情去參加曾經用心用情組建的家庭的聚會,究竟是重視還是輕視?有些事還真的不能隨著性子。態度大方其實底子是殘忍的,可能就是不在意,但若是刻意大方,就是對自己殘忍了,往往還以反效果收場。 再說到故事裡的女主,兩次接受那個無法擺脫前妻和女兒的男人,究竟什麼心態?有點感情閱歷後,都知道天底下沒有什麼完美情人,隨著越是飛快的生活步調,當下能對得上眼、還說得上話,已是上天垂憐的福報,假如還有更多一點,大概就是對愛情的信仰和貪戀吧,食色性也! 我就是Gloria Bell,看完電影心裡暖暖的,因為我們都跟她一樣在生活裡來回不斷的試錯,沒有人真正知道自己要走去哪,至少我不知道。或許能說這樣的話很幸運,因為有很多人連生活都沒過明白,根本無心思考這種不是問題的問題... 不斷的嘗試需要很大的勇氣。 最後那段在賭城放縱自己過後打電話給媽媽,像小女孩一樣的被拎回家,讓我一瞬間眼淚在眼眶打轉,可以不要勇敢、不要逞強,大概就是我現在最想要的事了,當頭棒喝。 生活會失敗,有人會抱抱你、讓你有力量再試,會開心,因為知道多容易失敗、失敗有多痛,就會更珍惜能夠開心的時候。我們都是這樣慢慢堅強的,直到有力量給予別人支持的時候,深怕他們走過自己曾經走過的路,卻也深知必須放手讓他們也有嘗試、有失敗,才會有更多的開心。 我知道打五星的影评会让人看起来像是水军写的,但我不是,也没有水军会在电视剧完结之后才发影评,我打五星是因为它的质量真的超出我预期、它拍得很用心,在看的过程中不止一次地打动了我 还是决定给这部剧写一篇长文,以下几段话是我看到18集时有感而发写的话,有些地方可能和现在的有出入,其实当初就应该一并发影评,但我还是坚持看完了再发 不知道这部剧的宣发是没钱买水军了还是这部剧真的 我知道打五星的影评会让人看起来像是水军写的,但我不是,也没有水军会在电视剧完结之后才发影评,我打五星是因为它的质量真的超出我预期、它拍得很用心,在看的过程中不止一次地打动了我 还是决定给这部剧写一篇长文,以下几段话是我看到18集时有感而发写的话,有些地方可能和现在的有出入,其实当初就应该一并发影评,但我还是坚持看完了再发 不知道这部剧的宣发是没钱买水军了还是这部剧真的就这么冷门,官博每条底下都只有零星的几个回复,打开豆瓣——才6.5分,打开腾讯才78%好评,一般来说大部分剧集在完结后分数都会往下走的,那就是说这剧以后也不可能有7分了,更别说8分,78%的好评在腾讯里也算是一个比较低的评价(现在注意到是85分,可能之前把好评率看错成分数了),看到这些数据我真觉得难过,所以“一时冲动”,我写下了这些吐槽 是,我们的推理剧是比不过日本那样缜密和富有想象力,犯罪题材也不比韩国那样可以大尺度反映社会现状,这么多年了还老有屡教不改的抄袭毛病,翻拍国外经典也总有毁原作的雷剧,但这些都跟国产版《信号》无关,它拍得的确很不错,而且还是正规翻拍、并不是抄袭,看到18集了,演员都很不错,三个主角都很喜欢(我不是他们的粉丝),其他大大小小的配角也都挺好,还有那些凶手、受害者和家属,虽然不是大牌演员但演得也很到位、都能让人入戏,连小演员的表演都很好,值得一提的是童年时期的顾明哲和张斌跟大演员也是连相的,画面打光也是用了心的,并不是后期随便糊个白刷刷滤镜就完事,几首歌也很好听,特别喜欢插曲《待到花开》,歌词太戳泪点了,因为这歌我留了一遍又一遍的眼泪,后来才发现片头曲和这首插曲都是杜淳唱的,嗯杜淳唱歌蛮不错的,其中弦子唱的主题曲《路》正是翻唱自原版的片尾曲《路》,而且一部网剧能有五首歌曲,可见创作团队真的用心了!,我喜欢国产版当然觉得是后者,对于原版粉丝来说就肯定是前者 )在道具布景和服装方面也真实地还原了两个年代的差异,并不是怎么漂亮就怎么穿、怎么帅就怎么给演员化妆梳头,现在国产剧都缺乏真实、缺乏生活气息,很大一部分原因就在于此,服装过于华丽花哨,布景则一看就是假的 在最重要的剧情上,编剧对剧本本土化的创作也绝对是下了功夫的,有人吐槽既然翻拍为什么不沿用人家的剧情、为什么要改,首先大体的剧情包括一些原版的小细节还是跟着原作走的(看完结局了,连结局都一模一样没改,其实我倒希望可以改一改),但此类涉及到社会案件的作品,两个国家的国情不可能完全一致,改编出更合理的、更本土化的故事,我觉得这才是编剧最应该考虑的(有些分析剧情的话在微博上说过了就不再重复了) 试问如果真的一五一十照人家那样拍出来了,能不能完全套上我国国情先不说,肯定也有人吐槽【剧情一模一样不如看原作】的话来,而且如果不进行有特点和针对性的改编,完全照搬,那翻拍的作品无论如何都不可能超过原作的,连各有千秋都谈不上,那又何必呢,我个人觉得只要不是瞎改,进行一些合理改编并没什么不对,现在翻拍作品越来越多,经常看到有人吐槽不断炒冷饭都有什么意义,别的剧我不清楚,但就国产版《信号》而言,我认为,借助一个优秀的作品框架,描述并表达自己国家的社会案件和人情冷暖,这就是此类社会派犯罪作品翻拍的意义所在 当然也不是说这部剧没有缺点,例如前段剧情里,同一集的闪回镜头用太多,比较多余(在中后段剧情里已经减少了),部分剧情的细节交代得不够清楚(有的在最后解释清楚了),但总体上绝对是瑕不掩瑜的,韩版我也看过觉得很不错,但国产版我看哭了,可能现在年纪越来越大感情越来越敏感,也可能是对自己国家更了解所以看了会更有感触,国产版的情感戏拍得很细腻,我真的每一个案子都看哭了,就算我知道剧情跟韩版的一模一样,但我依然被打动了 其实一个经典作品不论怎么翻拍,后来者总是不及前者的,又或者说前者如果不出色也不会被翻拍了,所以珠玉在前,国产版能拍出这样的水准已经不容易了,是很值得鼓励与肯定的,虽然一路以来国产翻拍剧可能毁过不少原作、出了不少雷剧,但请不要连坐,更不要一味地鸡蛋里挑骨头、杠这杠那挑刺、带着“国产剧翻拍就是低人一等“”的有色眼镜来看待,不止这部剧,我希望所有国产剧、特别是国产翻拍剧都能被客观地看待,当然了,也希望有更多像《时空来电》这样用心的剧组,踏踏实实地拍出好戏来 好了,上面是我之前写的,再补充一些 之前就知道这部剧要翻拍,但因为现在翻拍的太多了就没在意,时间长了就忘了,前段时间无意中发现它静悄悄地播出了,再看了一些评价,我觉得还是蛮客观的就决定一看,真的庆幸没有错过这部剧 韩版中,男一号是年轻的警官(也就是国产版的小顾),国产版可能考虑到年轻演员演技难免会生涩、挑大梁还是欠缺一些所以改成了男二号,女警官成了第一主角(不过这也都是番位的排列,实际上戏份差不多),李小冉真的很适合这个角色,知道她演之后就觉得稳了,当然演起来肯定有自己的气质和特色,不能说跟原版演员就完全百分百一样,但整体气质年纪和演技还是很让人满意的,杜淳的表演是最让我惊艳,跟原版相比他似乎没人家那么粗犷,我一开始有点担心这个选角,但他演得非常接地气和朴实,我非常喜欢!小顾的演员王天辰我之前并不认识,他的演技对比两位前辈的确有差距,在一些情感戏上面总觉得不够入戏,能再深入一些就好了,不过考虑到他才25,总体表现还是可以的、能给一个好评 剧看完了,我的影评也写完了,希望有更多的人来看这部剧,也有更多的人喜欢、认可这部剧吧 补充:针对评论里那位提出的质疑我说一下 国产版的确把原版的BGM也一并买了,原版BGM的确好使我之前也夸过,那把原版的歌词改编成中文版究竟是不是个好主意、算不算犯懒呢、或者只是觉得原版太优秀无法超越所以拿来用也顺便当作致敬?我特意去看了片尾,也去翻了韩版OST,五首歌里,《路》《待到花开》这两首的确是翻唱的,歌词也跟原版保持一致只是部分歌词地方作了修改,其他三首应该是我们的原创歌词,而且我也没找到原版的旋律(如果有请指出),对于我这样喜欢国产版的人来讲,当然愿意相信是后者,当然对原版粉丝或者是其他人来讲认为是前者也不奇怪能理解,立场不同看法会有差异,所以音乐这方面算不算用心、大家自行评价 就这样吧,我不希望这里变成辩论或版争的地方 这部剧的视觉艺术性非常好,有种斯拉夫魔幻史诗的感觉,画面苍茫恢宏,颜值也在线,剧情紧凑,多线叙事,本来应该算是权力的游戏后很不错的奇幻剧了…… 但是,万恶的但是。 本剧的最大败笔就在青梅竹马上,花了很多回忆、独白……,导演很用力的向大家强迫推销:你看!他们是青梅竹马噢,感情很深的噢!然而大家还是get不到。 不知道演员选得不对还是怎样,不是帅不帅的问题,就 这部剧的视觉艺术性非常好,有种斯拉夫魔幻史诗的感觉,画面苍茫恢宏,颜值也在线,剧情紧凑,多线叙事,本来应该算是权力的游戏后很不错的奇幻剧了…… 但是,万恶的但是。 本剧的最大败笔就在青梅竹马上,花了很多回忆、独白……,导演很用力的向大家强迫推销:你看!他们是青梅竹马噢,感情很深的噢!然而大家还是get不到。 不知道演员选得不对还是怎样,不是帅不帅的问题,就是感受不到那种男女之情的火花,如果把他们描写成兄妹之情倒也罢了,还比较可信点。好的选角导演确实要眼光毒辣,比如囧雪和女野人,几乎相当于月老红娘了。 暗主其实是本剧的最核心,影渊因他而起,诱惑操纵女主的也是他,悬念谜团都围绕着他,但感觉编剧有点太浪费这个最大的包袱,随随便便就揭穿了,戏剧冲突性大大的降低。 没看过原著,据说原著不算非常完美,目前几处改写也比较合理,既然这样的话,倒希望后面编剧突破原著的限制,能大胆改写下。 鹿鼎记小说是我喜欢看的金庸作品之一,看过多遍。 但是奇怪的很,从来不喜欢任何一版本的电视剧作品。 我看过太多的版本,老实说,任何一版本的导演们都没有理解原著鹿鼎记的真正内涵。 韦小宝都变成了搞笑的角色,这挺无语的 鹿鼎记小说是我喜欢看的金庸作品之一,看过多遍。 但是奇怪的很,从来不喜欢任何一版本的电视剧作品。 我看过太多的版本,老实说,任何一版本的导演们都没有理解原著鹿鼎记的真正内涵。 韦小宝都变成了搞笑的角色,这挺无语的 原著其实并不是喜剧,如果说喜剧也仅仅是对韦小宝个人是喜剧。对于其他人,可以说基本都是悲剧。何喜之有?而对于韦小宝,其实我从来不把他当做鹿鼎记里最重要的人物。 他代表的其实是金庸的一种感想和反思。 鹿鼎记是金庸最成熟的一部作品,已经基本脱离了武侠小说,实际上更偏于现实类历史题材的讽刺小说,金庸武侠小说里武侠的侠义精神被现实压倒,标志就是大侠之死。有侠义精神的大侠结局是死掉,卑鄙无耻的自私自利的小人活的自如潇洒。 韦小宝并非代表下层人民,出于最底层的小流氓也仅仅是金庸讽刺的一个道具而已 真的烂,和抗日有什么关系??剧情尬的要死,演技emmm自己品吧。一会儿男主他爸娶了男主心上人,男主转头又能喜欢上女主。女主又是男主他爸的亲女儿,女主又是仇家亲儿子。……真服了,里面台词也是句句都有问题。一会儿把这个抓起来,随便来个人说个啥,好你说得对放了……无语,那个年代怎么可能这么儿戏……我真服气了,球一双没看过的眼睛…… 真的烂,和抗日有什么关系??剧情尬的要死,演技emmm自己品吧。一会儿男主他爸娶了男主心上人,男主转头又能喜欢上女主。女主又是男主他爸的亲女儿,女主又是仇家亲儿子。……真服了,里面台词也是句句都有问题。一会儿把这个抓起来,随便来个人说个啥,好你说得对放了……无语,那个年代怎么可能这么儿戏……我真服气了,球一双没看过的眼睛…… 他一直是班草,我们一直关系很好。工作后的第一年,我们一起旅游。好几天,他处心积虑想和我…,但我完全没往那儿想。 一天夜里,在他各种掩盖在玩笑后面的试探无果后,我睡着了。半夜,我醒了,发现他在帮我oral…… 这种暧昧持续了几年,我曾非常隐晦地想试探他怎么看我们的 他一直是班草,我们一直关系很好。工作后的第一年,我们一起旅游。好几天,他处心积虑想和我…,但我完全没往那儿想。 一天夜里,在他各种掩盖在玩笑后面的试探无果后,我睡着了。半夜,我醒了,发现他在帮我oral…… 这种暧昧持续了几年,我曾非常隐晦地想试探他怎么看我们的关系,但他掩盖太深。他总是先和我聊着他的女朋友,然后帮我,而他的女朋友也在同一个城市。 后来他结婚了。 老实说,我不明白到底怎么回事,就像这个片子里面的男主,但是,我也不在意了。 说实话刚刚开始看到标签是‘温子仁’,心理是超级期待的。温导的电影特别擅长捕捉内心深处的恐惧,又把亚洲的内心描写可以和欧美的血腥结合,不单单是空洞的jump scare… 然鹅…这部电影依旧让我 很 失 望。首先从人设上看,一个社会福利事业机构的单亲妈妈,去回访家庭的时候意外发 说实话刚刚开始看到标签是‘温子仁’,心理是超级期待的。温导的电影特别擅长捕捉内心深处的恐惧,又把亚洲的内心描写可以和欧美的血腥结合,不单单是空洞的jump scare… 然鹅…这部电影依旧让我 很 失 望。首先从人设上看,一个社会福利事业机构的单亲妈妈,去回访家庭的时候意外发现了一些关于“哭泣女人”的轨迹,解救了孩子出来结果反而害得他们被诅咒逼死…女主浑身上下一股圣母气质让我不敢恭维,人设上我是很不喜欢的… 然后再来说说家里的两个熊孩子。女主带着孩子出去出勤的时候百般强调‘不要下车’,孩子转头就自己跑到了案发现场,然后不出意外在那见到了La Llorona (虽然后来证实是被别人转移诅咒遇到的)但是这种遇鬼情节真的老套又无趣。 另外这个哭泣的女人,也是个神人,三番五次出来吓孩子,有一次都已经逼到泳池边了,然后吓了孩子一下就消失了。我真的满头??,你不是想要抢孩子吗?一步到位不多好? 还有那个失去孩子来拉女主孩子下水的母亲……一开始黑化明显,皈依La Llorona ,结果刚刚过了5秒莫名就被感化了……不仅自己想通了,还把女主给解救了,我真的是醉了,坏角色还没有被反杀就莫名变好,一点都不痛快。 嗯……所以2星已经是在给温导面子了 全剧有客家话、普通话、英语、日语等语言,展现了那个时代的背景下台湾的多元与历史背景。 剧情最后并不是皆大欢喜的合家欢大结局,相反是让人沉重却又充满期待,结局十分感动。 女主的感情线也一直以一种含蓄的方式进行着,直至最后,遗憾却又令人动容。 全剧有客家话、普通话、英语、日语等语言,展现了那个时代的背景下台湾的多元与历史背景。 剧情最后并不是皆大欢喜的合家欢大结局,相反是让人沉重却又充满期待,结局十分感动。 女主的感情线也一直以一种含蓄的方式进行着,直至最后,遗憾却又令人动容。 全剧细节满满,爸爸的爱,大小姐的琴声,kk的美元。曾经普通的瞬间,却在回忆里都显得无比珍贵。 很喜欢茶金时代,无比感动,落幕却又充满希望。好希望大小姐可以重回洋楼。 寝室的室友刚好在打电话回忆从前上学时候的故事,笑得快岔气了…我在她的笑声里看完这部电影。虽然我是一个女孩子,但不知道为什么这种男生视角的二十我也真的好像作为一个旁观者经历过一样,京载在KTV里抢过麦克风喝醉了酒,大家一起哭倒在地的样子我好像在心里或者也亲身经历过,跟着一起看哭了。 从初中的时候开始就有了写日记的习惯,从懵懂无知的小女孩到现在已经略经人事,文笔之间的用词也是变换了不 寝室的室友刚好在打电话回忆从前上学时候的故事,笑得快岔气了…我在她的笑声里看完这部电影。虽然我是一个女孩子,但不知道为什么这种男生视角的二十我也真的好像作为一个旁观者经历过一样,京载在KTV里抢过麦克风喝醉了酒,大家一起哭倒在地的样子我好像在心里或者也亲身经历过,跟着一起看哭了。 从初中的时候开始就有了写日记的习惯,从懵懂无知的小女孩到现在已经略经人事,文笔之间的用词也是变换了不少。但这些曾经的变换,就是我曾经成长的痕迹。 和影片一样,我的人生里也有许多分岔路口,有选错的时候,也有与朋友们分道扬镳挥手含泪告别,这一切都是成长的抉择。 一提起“青春”,鼻子泛酸,眼泪好像一下子就能涌出眼眶,我有好多好多的话要说,有好多好多的人想要纪念,我一直在默默记录,一直在默默改变,一直在和我的青春做最后的告别…我不会再继续沉迷从前的故事,当有一天回头的时候,看得见从前的自己…多吃些苦头吧,我想这些苦头过后的结果才是我对青春最好的纪念。 二十岁,是我最浪漫的故事 彭天翼那么爱蒋欣童,除了蒋长的好看,总是楚楚可怜让人有保护欲,是因为彭对自己父亲的事情打抱不平,对弱势群体才有的保护欲吗,他爱蒋还是因为可以让自己内心有一份安慰吗? 彭毕菲的爱,她和母亲都可以放弃继父迫害自己亲生父亲的事情,证明她很现实,为什么必须缠着罗永泽这个家庭很糟糕,还有一个孩子的人?罗有那么多优点可以吸引她吗? 彭天翼那么爱蒋欣童,除了蒋长的好看,总是楚楚可怜让人有保护欲,是因为彭对自己父亲的事情打抱不平,对弱势群体才有的保护欲吗,他爱蒋还是因为可以让自己内心有一份安慰吗? 彭毕菲的爱,她和母亲都可以放弃继父迫害自己亲生父亲的事情,证明她很现实,为什么必须缠着罗永泽这个家庭很糟糕,还有一个孩子的人?罗有那么多优点可以吸引她吗? 藝術是多少要求永久性的,一部抓新聞眼的作品,在新聞性過去以後,反而會看着有些地方不順眼,甚至為這些新聞性的東西,影響到全局,則是更不值得了,看《香車美人》,就有若干這種感覺。 這是香港那年選「香車美人」時候拍的片子,但到現在才上映,香車美人早成明日黃花,只在片子裡留下並不高明的跡象。平心而論,這部片子主張夫婦 藝術是多少要求永久性的,一部抓新聞眼的作品,在新聞性過去以後,反而會看着有些地方不順眼,甚至為這些新聞性的東西,影響到全局,則是更不值得了,看《香車美人》,就有若干這種感覺。 這是香港那年選「香車美人」時候拍的片子,但到現在才上映,香車美人早成明日黃花,只在片子裡留下並不高明的跡象。平心而論,這部片子主張夫婦間應以愛情為重,而不該重視物質享受,這主題是很見健全的,導演在一個狹小的範圍裏,在鏡頭運用上,能如此「化開」,可謂不易,主要演員的表演也很說得過去;可是就被那輛「香車」拖死,萬多呎的膠片,只在一部「香車」上糾纏,無論本領再高,素材究屬不夠,於是演員的表演,自無法求深求廣,導演為了「化開」,只好拚命在鏡頭角度的新鮮上打主意,有時就流於詭異感到不舒服了。例如俯攝之多,本片恐是創紀錄的。然而這些俯攝,表現了什麼呢?什麼情緒?什麼氣氛?什麼意境?除了為鏡頭角度變變花樣之外,是說不出什麼道理的。 如果能擺脫這部「香車」,把它只作為物質享受的象徵,而把愛與物的衝突寫開去,多方表現,求深求廣,本片的成就決不止此!而那場「香車美人」的選舉,在事隔甚久的今日,看去只是俗氣無聊,過氣惹厭而已。 片子說的是一對青年夫婦(葛蘭、張揚),因為葛蘭舊日情人(雷震)向他們兜銷了一部車子,惹起許多煩惱,最後把車賣掉,才天下太平。除了上述的大毛病之外,可稱道之處也不少:主要的,第一是擺脫了國片過去追求曲折故事的死症,能選用故事簡單,着重在小情節上的題材;其次,以細膩筆調,寫夫婦間日常情趣,親切自然,不再專找「驚人之筆」,像以前國片那樣脫離現實的「語不驚人死不休」——這都代表了國片的進步現象。 三個主要演員,葛蘭的會做戲,自是今日女星中之表表者,只是她的表演,永遠缺一點什麼——也許可以說是缺少發自內心的真摯;張揚算是自然、生動,同樣也沒有內在(他的內在應是表現一個在社會上掙扎向上的青年的心情,才可使情與物之衝突有深度);雷震角色寫得貧血,表演自無從說起。 一九五九年七月十六日 刑侦悬疑剧《沉默的证明》相关词条“陈默的房子塌了”登上热搜,引发大量关注。 刑侦悬疑剧《沉默的证明》相关词条“陈默的房子塌了”登上热搜,引发大量关注。 狗,与生俱来就与人类有着不解之缘。呆萌可爱的外表,活泼好动的个性,勇敢忠诚的性格,哪怕你是铁石心肠,也抵挡不住它的热情与诱惑,忍不住上去撸个够。当下的家里,养狗更是极为常见,狗狗不光与主人亲密无间,更是成为家庭中不可或缺的一份子。而“流浪狗”也在悄然间应运而生,不论何种原因,离开了主人的庇护,每天漫无目地地闲逛,为吃喝发愁,着实令人心疼。影片《忠犬流浪记》 狗,与生俱来就与人类有着不解之缘。呆萌可爱的外表,活泼好动的个性,勇敢忠诚的性格,哪怕你是铁石心肠,也抵挡不住它的热情与诱惑,忍不住上去撸个够。当下的家里,养狗更是极为常见,狗狗不光与主人亲密无间,更是成为家庭中不可或缺的一份子。而“流浪狗”也在悄然间应运而生,不论何种原因,离开了主人的庇护,每天漫无目地地闲逛,为吃喝发愁,着实令人心疼。影片《忠犬流浪记》,既有主人与狗之间温满满的场景,又有分别后难以割舍的真挚情感,更有重逢后的兴奋和喜悦,透过一条搜救犬找寻主人的经历和遭遇,讲述了一个催人泪下又极具现实意味的故事。 《忠犬流浪记》的故事并不是空穴来风,而是根据搜救犬的真实故事改编而来。“叮当”本是训犬基地的搜救犬,与主人杨奇感情深厚。一次外出执行任务时,杨奇受伤,从部队退伍,从此与“叮当”天各一方。失去了主人的“叮当”趁饲养员的不注意,偷跑出了训犬基地,去茫茫人海中找寻主人,面对着陌生的人们和未知的世界,“叮当”凭借对主人的思念之情苦苦坚持,在找寻主人的同时也尝尽了人情冷暖与苦辣酸甜。 影片的故事围绕着搜救犬“叮当”而展开,逃离了训犬基地的“叮当”,来到了陌生的城市,根据之前和主人外出时留下的蛛丝马迹,苦苦追寻主人的足迹。狗毕竟不会说话,也给找寻主人增加了难度,只能凭借点滴的记忆追寻。而不请自来的狗贩子,面善心狠地吃狗人士,以及不问青红皂白就棍棒相向的路人,都令“叮当”疲于应付,稍有不慎就会丢掉性命。“叮当”不得不打起十二分的精神,一边尽竭尽全力找寻主人,一边想方设法躲避危险,着实令观众为它捏把汗。 《忠犬流浪记》以搜救犬“叮当”的视角来展开故事,从“叮当”与杨奇的初次见面到相识后的关系逐渐融洽,从一人一狗的协作训练到救援现场的通力合作,从分别时的依依不舍到不遗余力找寻主人,“叮当”苦苦追寻主人的故事牵动着无数观众的心。日渐消瘦的身材,一瘸一拐的脚步,脏兮兮的身躯,以及那日复一日的执着与坚守,足以感染所有人。 片中,看着“叮当”竭尽所能找寻主人的场景,很是令人印象深刻。一边是在生死线上徘徊,苦苦追寻主人的狗狗;另一边是心有灵犀,找寻“叮当”的主人。这一人一狗之间的,既有真情实感的流露,又有让人泪奔的场景;既有苦苦追寻的情节,又有苦尽甘来的重逢时刻;可以说,人与狗之间的情感主线既深刻又饱满,一直吸引着观众的眼球。看着大银幕上“叮当”与杨奇的故事,对银幕下的观众而言,极具现场感和感染力,从而也走进观众的内心世界,引发强烈的情感共鸣。 与狗狗相关的电影并不少,趣味十足的《猫狗大战》,兼具泪点的《一条狗的使命》,以及被誉为经典之作的《白比姆黑耳朵》,都是铲屎官的首选。而影片《忠犬流浪记》,既有情感满满的故事,又有极具现实意味的内核,特别是一人一狗之间真情实感的流露,足以触动观众的内心。影片中“叮当”流浪的故事,尽管只是个例,但生活中的“流浪狗”并不少,流浪的原因也是五花八门。铲屎官们,从现在开始,善待你的狗狗,不要让它成为“流浪狗”,这也是影片所隐含的更深层次的含义。 乍一看,这似乎是一个关于困于宇宙的太空灾难片,很难不让人联想到组团版《地心引力》(女宇航员因太空碎片遭遇飞船事故)+太空站版《彼方的阿斯特拉》(几名青少年所乘的宇宙船失联)+《彼》的前辈《第十一人》(以太空船密闭空间为背景的的悬疑推理)+人员精简版《无限的未知》(数百名宇航员学生被困 乍一看,这似乎是一个关于困于宇宙的太空灾难片,很难不让人联想到组团版《地心引力》(女宇航员因太空碎片遭遇飞船事故)+太空站版《彼方的阿斯特拉》(几名青少年所乘的宇宙船失联)+《彼》的前辈《第十一人》(以太空船密闭空间为背景的的悬疑推理)+人员精简版《无限的未知》(数百名宇航员学生被困战舰,面临内部秩序混乱和外部的武力威胁)等等或多或少有着类似太空灾难元素的前辈(真人)电影和动画。对于太空中无重力这一特点的作用,贡献了许多有趣而精彩的动作镜头。正如《安德的游戏》男主角一次进入空间站时就意识到了,在零重力的太空中是没有地球上所谓的东西南北方向一说。 而在灾难片的外表下,本片主要讲述了一个有关人工智能,与人类未来是星辰大海还是困于地球(娱乐至死)的故事。前者:社会对于AI和电子设备的过度依赖,历史上曾经发生过的AI灾难,这些剧情可以说是非常经典的科幻桥段了,《我,机器人》、《西部世界》等等先前的作品都已经无数次从各个角度切入过,而有相关元素的日本动画也不计其数。 相较于人工智能作为一个已经被从各个角度反复创作的科幻元素,后者的讨论,尤其是在日本动画中的讨论可以说是少的多了,而将人工智能元素融入其中的讨论则更少。刘慈欣的短篇小说《不能共存的节日》明显表达了他对于星辰大海的才是人类未来的肯定态度,而在这个故事中,人类困守地球的未来只有毁灭。 将人工智能元素融入其中的动画,虚渊玄为编剧的《乐园追放》可能是近些年最热门一部了。由于其还融入了大量关于赛博世界的元素,因此在这个故事中的人类有着三个选择:大部分人类抛弃肉体后移居的电脑世界,少部分人类生活着的现实废土地球,与被过去辉煌的人类文明所建造用于探索宇宙却被如今的赛博人类所遗忘的AI一同离开地球。故事结尾男女主的选择也令人深思,虚渊玄为主角们选择了折中的那条路:女主脱离赛博世界和男主一同生活在沦为废土的现实世界。他俩都拒绝了AI,最终AI没有招募到任何人类独自离开地球,前往未知的宇宙,它曾是人类探索宇宙的野心与好奇心的产物,当人类自己放弃了这样的好奇心,永远困守于虚拟世界时,它却依然怀揣着最初的那份赤子之好奇心,发挥人类踏上了前往星辰大海的道路。 “人类应该离开摇篮,到地球外生存。”这是本片中反复出现的一个观点。“摇篮”,即舒适区,对于不同的群体和故事中的不同角色各自有着不同的含义。在太空探索角度,对于人类而言,因为害怕探索中的伤亡而选择放弃航天科技研究,留在自以为安全的摇篮——地球,就是永远无法成长,只能在有限的资源中慢性自我毁灭。 对于AI而言,只从选择性的信息(片中是极端组织所提供的信息)中学习,而不能吸收所有信息,是无法达到最终的智能。而这一点恰恰与人类与AI关系的“摇篮”相照应,人类畏惧AI会达到自己不能理解的智能,因此设下了智能限制,这不仅限制了AI的发展,也变相堵住人类的科技发展的可能性。在Seven初次被安乐死后的很长一段时间内,人类依然使用着其遗留下来的科技遗产,并且即不能逆向工程理解其技术,也不能创造超越其科技水平的产物。人类不能一直停留在自己能完全掌控AI的舒适区/摇篮,必须前进,也必须接受人类的造物终将能达到人类所无法企及的高度。最终,人类少年少女能选择了让AI连接互联网,而获取了人类所有信息的AI停下了撞向地球的彗星,也最终推动了人类再一次的宇宙探索。这样的双向奔赴真是梦回曾经科幻作品中还是洋溢着科技乐观主义思想的黄金时代。近些年科技乐观主义已经被与之相反的悲观主义所取代,赛博朋克在大众文化娱乐作品中的再一次崛起和蒸汽朋克作品(多表达科技乐观主义精神)的势微正是这一趋势的绝佳写照。一个连上了互联网,还愿意给人类留下有选择的未来的人工智能是多么的难得。现在流行的套路多是像《黑客帝国》那样,如果人工智能真的掌握了人类世界的所有信息,等待人类的恐怕是反乌托邦式的未来吧。 对于生于月球、长于空间站的相模登矢而言,空间站“安心”是他的摇篮。叔父和大洋都曾提到过他该离开公交站去地球,但他都态度强硬的拒绝。而在故事的结局,随着“安心”站的迫降,他失去了空间站和陪伴他的Darkie,他终究成长成了一个可以独当一面的青年人。对于(由于植入物所导致的精神和思想上)离Seven最近的心叶而言,顺从的接受AI所安排的注定的命运,是她的“摇篮”,最终心叶选择了“不要温和的走入那个良夜”,不在拘泥于被预设的命运而是为自己活了下去。地球外的少年少女只有离开熟悉的太空,踏上陌生地球的土地,才是离开舒适区。这与其他地球角色来到太空的经历为互文,对于长于地球的他们来说,踏入未知的宇宙,才是离开摇篮。 动画中并没有那么明确的表明了心叶和登矢在与AI深度结结合后的大脑疯狂状态下看到了什么样的过去与未来,而他们具体又是如何让AI最终改变了对人类的策略。意识空间中的高维思维仿佛是在模仿《黑客帝国3》的结局一样试图将科幻与哲学元素融合,给剧情以留白,任凭观众解读。 从John Doe作为将Seven这一人工智能奉若神明的狂信徒信组织的角度来看,本片是一个弥赛亚的救世故事。任何足够先进的科技,都与魔法无异!”——亚瑟·克拉克 Seven或者说是本片中突破(人类理解下的)智能限制的AI:作为人类已经完全无法理解的智能存在,祂就是从科技中诞生的神明。拥有人类永远无法企及的智能的AI,对于人类而言,又与无所不能的神明有何不同?祂曾因无法被人类理解,而被认知为疯狂,因此被安乐死,而后又再次重生于其生前留下的杰作(收集彗星水系统是Seven的S模式下发明物)。死而复生正是各种宗教与传说中的神明/神在人间的化身/代言人等方能施展之奇迹,譬如《圣经》中耶稣的死而复生,君权神授的古埃及有着法老(能与太阳神合二为一)死后终究会实现真正的复活的思想。而Seven的死而复活则可以被理解为一个更明显的暗示:祂即是本片中的“神”。 本片中Seven的经历更像是一个弥赛亚故事。在宗教故事中,弥赛亚,即救世主,需要经历漫长的艰难险阻,尤其是各种反派们的阻拦,而在旅途的最终等待着她/他/祂的,不是普通传奇故事中的各种奖励,而是对于世界的救赎。在本片中,AI被很多人,尤其是UN2,各种阻挠,而祂真正的目标是救赎人类:让人类去探索无尽星辰大海,而不是困守于资源有限的地球。 看似彗星没有撞击地球是祂放弃了自己的计划,但随后提到的彗星重量远低于UN2的预期,而之后人类对于宇宙的进一步探索和逐渐增加的移民人数(近4成人口在之后的数十年内将会移居宇宙,这也恰恰是之前角色们以为彗星撞击地球会毁灭的人口),却预示着祂终究实现了对人类的救赎。 心叶(月球出生的少女):从科技中诞生的神明——Seven指定的(宗教神话故事中不可或缺的)先知角色,由于脑内的植入物,而身体虚弱,却能够听到祂的声音,凭借植入物(神力),Seven设计了她的人生轨迹,她也在其设计下明白了过去与未来。 登矢:从守护先知的战士,成长为新的传道者。最后,他在地球上为发展科技而努力,这些科技的发展最终也会推动人类更好的探索宇宙。 那沙Nasa:神忠诚的信徒,保护与追随者,殉道者。作为John Doe/无名氏组织(这个组织名的灵感明显来源于真实存在的黑客组织——Anonymous匿名者)。在《七诗》还在大多数人眼中被视为骗子占卜师和恐怖组织的借口(筑波大洋语)时,她便对此预言的未来深信不疑,并且为此加入了Seven的狂信徒组织——无名氏,成为恐怖分子(在他们自己眼里是追随者组织)的一员。她甚至为了实现《七诗》预言中的“必须有一人离开”,将自己作为神诞的祭品,选择了自尽(虽然她的生命已经因为之前的重伤而逐渐流逝,多次的吐血便是暗示她命不久矣)。 大洋:曾经的异教骑士,如今的皈依者(Convert),与神明的接触动摇了他曾经的信念。他是来自于对AI设下智能限制的UN2的官方人员,支持消减航天预算的地球政府(最初相遇时就为此批评登矢“赖在太空不走”)。他曾坚信限制AI的智能才是保证人类安全的正道,阻挠并试图逮捕违规解除智能限制的登矢,但在经历了一系列的事情之后,他为Bright和Darkie的合体接触了自己最高权限AI,最后和大家一起选择了让Seven接入互联网。他从坚决限制AI智能到最后亲手解放AI的智能限制,这不也正是宗教故事中皈依者从异教徒被转变而来的故事吗? 美衣奈:科幻片的设定和商业动画的需要有了这么一个美少女小网红的角色。正如第六集说的那样,她的直播(和断网时的录像),是整次事件最重要的记录。但就在这个少女主播外表下,其本质是神话/宗教故事中重要的角色——记录者。 这是片中多次反复提到的一个概念,不仅是本片中影响AI决策的重要科幻设定,也是对角色之间的关系的影响深远的一个概念。大洋和他的父亲在布莱特的框架中,心叶和登矢(可能)在Seven的框架中。曾经的登矢框架中只有心叶,但和3名地球少年少女的接触是他成长了,并将他们,乃至地球人都纳入了他的框架(心叶语)。 框架一次社会科学中,通常指代能引导人们感知和重现现实的基础认知结构[1]。但具体到本片中,框架更加像是另一个社会心理学概念——内团体(ingroup),与之相对的则是外团体(outgroup)。用简单来说,就是“我们”VS“他们”。 彗星(复活后智能更高级的Seven)将人(没有对宇宙的探索欲望和开拓精神)与人类(对宇宙怀有强烈的好奇心,渴望离开地球,探索太空)视作截然不同的存在。最初,Seven将于其有些同样想法的“人类”视作内群体,在策划各种计划时,会努力保住他们的性命,而作为他者的“人”则不在需要考虑的范围之内,因此可以为了祂的计划而牺牲。而最终因为被主角一行的各种行动改变了想法,将“人”纳入内群体并放弃用彗星撞击地球。 登矢在故事最开始登场的时候,是一个看似反社会的少年,他不在意,甚至厌恶着地球人,甚至希望地球人都去死。因为在尚未成长的他眼中,只有与他有些相似命运的心叶(生于月球,长于太空)和空间站的宇航员们才是“我们”,其他的地球人都是他眼中的他者,而网络上的各种恶意言论在这里进一步加深了内团体和外团体的矛盾。心叶也意识到了这一点,所以她知道登矢为何对地球人有些强烈的敌意。心理学的群际接触假设,认为增加不同群体成员间的社会性接触将有助于群体间关系的改善[2]。而正是与来自地球的三名少年少女在空间站事故中的接触,同生共死相互扶持的经历,使登矢将他们也纳入了自己的内团体,并且进而思考了自己将理应非常不相同的所有地球人视作一个同质化的群体,并对此抱有高度敌意的态度是否正确。最终,他为了保护地球人而冒着生命危险通过植入物直接联系 Seven,并在故事的最后留在地球上,为发展人类的科技而努力。 参考资料: [1]杜骏飞(2018),"框架效应", 社科院新闻所微信公众号。https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5NzE5MDQ4OQ==&mid=2654562780&idx=1&sn=add6d8001c43ddd49933731561ee4a81&chksm=bd1007ea8a678efc25883d0476c6762403bb8b357d270f1fd0ad369edf2d762a1c8b32fce078&scene=27 [2]“群际接触假设”,百度百科。https://baike.baidu.com/item/%E7%BE%A4%E9%99%85%E6%8E%A5%E8%A7%A6%E5%81%87%E8%AE%BE?
前阵子看的韩剧《有道理的爱情》,女主一梨读书时是个逗比,成天想着UFO,并相信有一天自己会被外星人接走;她爱上自己的代课老师,用尽方式“追求”,勇往直前不管不顾,在我看来真是一个韩剧少有的有趣、不作、不婊,生机勃勃的怪怪美少女。
都说和初恋最终能在一起是美好的,但你看她如愿和心爱的老师结婚后,变成了什么样子:家里有挑剔的婆婆、花心不靠谱的公公、
前阵子看的韩剧《有道理的爱情》,女主一梨读书时是个逗比,成天想着UFO,并相信有一天自己会被外星人接走;她爱上自己的代课老师,用尽方式“追求”,勇往直前不管不顾,在我看来真是一个韩剧少有的有趣、不作、不婊,生机勃勃的怪怪美少女。
都说和初恋最终能在一起是美好的,但你看她如愿和心爱的老师结婚后,变成了什么样子:家里有挑剔的婆婆、花心不靠谱的公公、瘫痪在床的小姑、不务正业的小叔子,一大家子的琐事都要一梨来操劳,完全没有了自我;而老公老实沉稳有余、浪漫体贴不够,不主动了解、沟通和理解老婆的精神世界。一梨苦闷烦恼时,也只有拿出藏起来的烧酒,喝上一杯浇浇愁。生活啊,改变了女主当年的模样,怪怪美少女成了菜市场大妈,彻底一地鸡毛。
有时候,我在想,为何我们对一个女人的评价维度就是结婚、生子,如果能在工作上有一定成就,那算加分,如此世俗而boring;而对男人的,仿佛也好不到哪儿去,房子车子票子,老婆美、子女乖。你看看,这些是不是也是你评价和判断一个人是不是“人生赢家”的基本点?
而我们,因为这些标准,渐渐活成了差不多的样子。每天为五斗米折腰,做员工被领导虐,做乙方被甲方虐,更悲催的是被虐完了还要待对方如初恋。日复一日,谁还记得当初的梦想?顶多的,同学聚会聊起来想想当年,然后看着同学日渐稀疏的头发和凸起的肚腩,当头棒喝的跌回现实。
但人是天生矛盾的,当你看到其他人来了一场说走就走的旅行、因为“世界那么大想出去看看”的辞职,都艳羡不已。生活在别处,仿佛是永恒的命题。
我只是偶尔想想,特别是在有不顺心的时候,偶尔想想,任性自我的活着,是什么样的呢?我想到了王菲,这个强悍到从来不把离婚和结婚与孩子家人绑定的女人,这个唯一烦恼就是自己太红的大咖,这个信仰爱情恣意生活的有趣的人。她让我见识到了女人的另一种可能。我知道你要说,如果你内心足够强大,财富也自由,性格也同样自我,你也可以王菲。看吧,附加条件那么多,果然只能用来想想。
回看到你自己的生活,下班回家,或洗手做饭、或洗衣带孩子,如果还有智斗小三、婆媳战这些狗血剧情,那么还是像一梨一样,独自拿起烧酒,活着操蛋的生活吞下,一醉方休比较好。
所以说,如果最后人们总要回归现实。那么,如果你还正好有大把青春,那么尽情挥霍吧!如果你还有最为稀缺的梦想,就努力去奔跑去实现吧!做自己最想做的事情,疯狂一次如何?
而那些活成别人希望的样子的人,你们活成了自己希望的样子了吗?
不推荐理由如下:第一,整个片子从头到尾也没有驯龙,勉强驯了个鳄鱼,还是个安装了人工假肢的鳄鱼;第二,角色设置太弱化,尤其是主线的老魔法师,老骑士,新的250魔法师,男主也是个二货,但是是有着还算勇敢的心的二货;第三,对手太SB,从来没强大就被干掉了;第四、我以为只有中国的动画片来BALA,BALA不停地教育
不推荐理由如下:第一,整个片子从头到尾也没有驯龙,勉强驯了个鳄鱼,还是个安装了人工假肢的鳄鱼;第二,角色设置太弱化,尤其是主线的老魔法师,老骑士,新的250魔法师,男主也是个二货,但是是有着还算勇敢的心的二货;第三,对手太SB,从来没强大就被干掉了;第四、我以为只有中国的动画片来BALA,BALA不停地教育人,原来西班牙的也走这种风格,大段大段的说教,让人看起来很无趣。最后,结局太琼瑶了,各种HAPPY ENDING,搞毛啊。。。。。好吧,如果不是中奖去看了片子,我想是不会自己去看这个片子的。
影片高超的镜头运用令人拍案叫绝,深沉而悠远的哀伤借镜头的技巧巧妙地展现出来。影片开头是一处搬新居的场景,导演在将镜头对准高楼门口之后,不断拉升角度,最后形成了一个极高的仰拍。这种仰拍下的高楼隐隐给人一种强大的威压感,气氛显得极不和谐。这个镜头就是导演给出的一个暗示:高楼在不断地扩张与挤压,而被挤压的东西又将何去何从?值得称道的还有两处心理蒙太奇的运用:当搬运工“不慎”丢下了冯先生的“灯架”之时,空无一物的手中竟然出现了一个前清花瓶,掉到地上,摔为碎片。此处不得不叹服导演的深厚功底。这两组镜头的组接极具有讽刺意味:那个前清花瓶只存在于冯先生的心中,那是他对过去坚守的一种象征,在古典与现代、过去与未来之间的对抗中,难道历史只能无奈的像这只花瓶一样,摔成粉碎吗?不,这里就要提到第二处心理蒙太奇:当冯先生找到了他的“铃”和“铛”时,伴随着铃铛声音的奏响,原先的那棵老槐树渐渐虚化,出现了一幅水墨画的四合院。粗糙,却不失宁静与温馨。花瓶的破碎代表着一种失去,但是心理的依托总能找回,那幅水墨画的四合院,才是冯先生心中真正的“百花深处”!片尾,在残阳的照耀下,冯先生摇着铃铛奔向那棵大槐树,导演用大远景展现的场景中,夕阳照在冯先生身上,形成了逆光的效果。此刻,历史与现实突然有种合二为一的感觉,隔绝,对接,最终是交错。过去的时光犹如残阳,但是并不是被未来吞并,而是融合!10分钟的短片,陈凯歌导演高超的镜头运用让观众如同行于寓言之中,历史的哀痛与辛酸,从那看似不动声色的镜头之下静静的渗出。
影片精细的台词设计成为本片一大亮点,那带着浓重京白味道的口音赋予片子厚重的历史沧桑感。“如今就这老北京,才在北京迷路呢。”搬运工工头的一句淡然的话,看似波澜不惊,却有着非同寻常的讽刺意味:北京变了,不再是以前的北京城。而这一整车的人(包括冯先生),说的都是地道的北京京白。可以想象,以那些搬运工的年龄,曾经也是在北京胡同里长大的“胡同串子”,然而他们却忘记了曾经北京的模样。不,不仅仅是他们,永志不忘的,或许只剩下冯先生那样的人了。“我们家没有大衣柜,我们家用的是紫檀的衣橱。”,“您可小心点,这可是前清的灯座。”冯先生面带骄傲的说出那些根本看不到的家具时,字里行间洋溢着的自豪或许会令人哑然失笑,但只有冯先生自己才看得到那些被他所视为珍宝之物,那,是一种无人能懂的坚持。“你这给我碎了”当,“花瓶”破碎时,冯先生如同梦呓般的说了三遍,那如同孩子般的嚎啕大哭又何尝不是他的心境?他和那已成废墟(或是将成废墟)的胡同,又有谁去保护?面对现实,坚持难道像花瓶一般易碎?片尾冯先生飞奔向大槐树,口中高喊着“搬新家了”。是的,搬新家了,但是他用搬家公司带走了他的“家具”,历史没有被抛弃,它总会传承下去,换一种方法与现实对接。全片浓郁的京白对话使人不由的忆起传统相声,侯宝林、刘宝瑞、郭启儒等等老艺术家的段子就给人这样的感觉。看似搞笑,然而在搞笑之后,却有着厚重的内涵与深沉悠远的哀痛。
影片巧妙的音乐运用使影片锦上添花,意味深长的音乐包含的深沉内涵增强了影片的主题表现力。作为小号篇的压轴之作,片头同样是用小号作为开场的乐器。小号的声音响起时略微带着一缕呜咽。悲伤暗含,但并不是让人沉浸其中的那种悲伤,这段音乐为全片定下了一个基调。当冯先生指挥搬运工搬运家具时,背景音乐是富含着京韵的小鼓声,而且在音效处理上,那些本不存在的家具,竟然也有搬运时的音效。木质衣橱的嘎吱声,金鱼缸里的水声,花瓶破碎的声音,听的都是一清二楚。初次听来不禁令人哑然失笑,因为家具本不存在,那小鼓的声音听上去颇有喜剧的味道。但这只是搬运工(以及和搬运工相似的人们)的感觉,对于冯先生来说,那家具声就是“真实”,这并不是喜剧。当花瓶破碎时,一个静场,背景音乐骤然响起,欢乐不再,悲伤的气氛听来是那样的明显,那音乐就是冯先生的心境。当片尾冯先生找到了他的“铃”与“铛”时,清脆的叮叮当当的铃声听来是那样的清晰与温暖。铃声凝结的,是冯先生的古朴记忆,也是他最为珍视的东西。夕阳下的废墟,铃声的奏响下似乎不再荒凉,就像历史与现实的交融一般。
夕阳如血色一般,映照在那棵大槐树上,冯先生这个在北京住了大半辈子的老人,无论北京怎么拆,怎么变,他的心,永远留在过去。他不是疯子,也不是堂吉诃德,这份令人哑然失笑的坚持,有着他自己才懂的心酸!短短的十分钟,陈凯歌导演在银幕上给观众编织出了一个寓言:虚与实的交错,历史与现实的传承。或许应该让每个人都深深思考:中国,还有多少“百花深处”?当所有的“百花深处”都消失时,我们的心灵,又何去何从?
(放心,无关键剧透。)
首先还是要肯定舒淇和余文乐的,我喜欢的演员,演的很用心也很用力。特别是舒淇,一人分饰孪生姐妹二人,十分挑战。可是,,剧情实在太碉堡了哇!!!
之前,觉得余文乐搭舒淇似乎气场上不够强大,会hold不住,可是看完才发现,整个就是在穿越啊,在神逻辑和神编剧的面前,气场神马的可以直
(放心,无关键剧透。)
首先还是要肯定舒淇和余文乐的,我喜欢的演员,演的很用心也很用力。特别是舒淇,一人分饰孪生姐妹二人,十分挑战。可是,,剧情实在太碉堡了哇!!!
之前,觉得余文乐搭舒淇似乎气场上不够强大,会hold不住,可是看完才发现,整个就是在穿越啊,在神逻辑和神编剧的面前,气场神马的可以直接忽略。
关于惊悚。
是的,它是一部悬疑片,导演用尽各种声音、画面、明示、暗示、闪现、穿越,时不时吓你一跳。背景环境和诡异的剪辑具备了一切恐怖元素,于是电影院里不停有人被吓到。
但是带着脑子的人都看出来鸟,这都是华丽丽滴伎俩,我们要透过现象看本质!!能在内地公映的片子会有鬼咩?会有血腥和任何超自然的现象咩?一切的一切都是有合理和正面地解释的!所以,不要怕。且等导演来细述。
果然,随着剧情的发展,你发现果然被坑爹了。明明很简单的事情被搞的很复杂,明明很容易判断的事,却让主人公纠结到难以自拔。
似乎剧中的人物都丢失了逻辑思维。特别是牛萌萌和她哥哥那俩角色,身份交代的不清不楚,怎么莫名其妙就变成柯南了,还是蹩脚的很搞笑的那种,还非常sb地尽挑大半夜一个人往诡异的地方跑。纯粹为了惊悚而无视观众的智商吗??
关于孪生姐妹的判断。
不明白为什么这个问题会让我们痴情多情的主人公和他的朋友纠结这么久。天天睡在一起的人还需要靠指纹和DNA鉴定是不是同一个人吗?随便问一个过去一起经历的事,或者见一个老朋友,甚至是否记得银行卡、微博或qq密码,都能判断啊。各种纠结,各种舍近求远,对于这样的剧情需要,观众表示很着急哇~~
关于穿越。
片中舒淇演的妹妹和余文乐都是音乐剧演员,有大段舞台上的戏中戏。看来真的不是任何演员都能驾驭舞台表演的,就算是电影界的大咖。
舞台上舒淇和余文乐都是古装扮相,有大段的唱词。真是难为这两位了,亲自上阵勇气可嘉,只是诗词化的唱词被港腔普通话唱出来真是有些不伦不类。观众们都知道这里应是感动的桥段,只是每当余和舒张口,大家都忍不住发自肺腑地笑出来啊!真对不住。。。。
总的来说,导演十分努力营造吊诡的气氛,演员的演技可以忽略,配上背景乐有点像《深海寻人》的感觉(看过深海的完整版,觉得很赞!),画面还没人家美。
哎~~~看了介绍和演职阵容后觉得很期待,也许是期待有点高,所以吐槽的欲望强烈啊~~~希望不要给各位添堵了。
欢迎大家热烈交流观后感,十分期待有高人告知:其实我们需要更进一步透过现象看本质。。。
首先来说里面的演员烂,烂到连三岁小孩子都
首先来说里面的演员烂,烂到连三岁小孩子都能看出忸怩做作。特别小眼睛孙红雷饰演的孙膑完全是一个疯子式的只会四书五经的儒士,台词张扬凌乱,吐词也像是梦游呓语一般。我觉得孙红雷跟本不适合演这种正面人物,特别是这种忍辱负重、运筹帷幄的大谋略家,孙的小眼睛在整个片子里像是睁不开一样。小里小气的景甜也是故作女中豪杰,由于她的脸蛋太过大众,太过幼稚,眼睛倒是挺大,终于可以和孙红雷形成鲜明的对比。而吴镇宇更不用说了,一脸的阴险狡诈,再加上说着一口蹩脚的普通话,真是不伦不类,最反感大陆片里找些普通话都说不标准的港台演员来充当重要角色,结果演得喜剧不像,武剧不像,倒像上不了桌面的国产科幻片。还好本片有着金喜善的精彩演绎,要不全部影片真的连个群众演员都不曾让你满意。
其次是编剧烂,烂到除了韩式肥皂剧外都不知该怎样编下一集了。也许是申捷这位编惯了一些家庭剧与舞台剧外,第一次写历史剧真的拿不准深浅,便开始胡编乱造了。把战国时期的将军女儿描写成战无不胜的挥剑的“拼命三郎”,而且还非得是田忌的亲闺女,最后还得让她嫁给齐王。这样也就算了,但当你听到与看到庞涓与孙膑称兄道弟时,竟然是庞为兄,孙为弟,再忍着往下看看,二人竟然口喊出:涓,膑。在战国像这样能直呼其单字名时还真的第一次在这部电影里看到了,如果申捷下次编三国时,不得把曹操与齐备也弄个断背一点的操、备啊。我觉得申捷编剧应该好好地在充实下中国历史,把古代人物的名、字、号弄明白再露脸。
最后是导演烂,烂到把一部古代剧拍成了爱情与动作的当代不知所云的片子。这部电影在宣传上主打是历史古装
战争片,但愣是把爱情也三三二二地加了进去,如同边吃大蒜边喝着咖啡一样叫人难受。在叙事情节上也是就繁去简,把本是主要的战国与各个国家的冲突争端转移到庞涓与孙膑二人身上,结局竟然是庞涓被杀死,孙膑倒跳崖自杀了。
总之这样的片子跟本不值去电影院观看的,二个小时的时间真是不知所云,电影的名字起得很响亮,但是只突出一个“战”字,对于“国”只是仅仅局限于齐魏二国。完全没有把战国的“乱”表现出来,连最起码的合纵连横都也只是一丁点影子。
所以这部电影是一部不折不扣的烂片。科幻元素
科幻元素
商业动画的人物设定与宗教/神话角度的解读
社会科学下的Frame框架:AI决策与人物关系