影评

对于还没有看过“高堡奇人”的朋友来说，你需要了解的是：

1. 这是一部根据著名科幻小说作家菲利浦.迪克的同名小说改变的美剧，小说的NB之处在于开了一个平行宇宙的脑洞，在那个宇宙里，德国纳粹和日本法西斯在二战中胜利，美国被德日肢解和统治，美利坚人民身处水深火热之中。在这个宇宙的1962年，一个号称住在高堡里的奇人依靠易经的力量写了一部小说，幻想了又一个平行宇宙（为什么要说“又”……）：在那里英美取得了二战胜利，美国向中国输出粮食科技和教育，打开了东方的市场。但好景不长，英美争霸的冷热战也开场了；

2. 美剧巧妙地把原著中的小说替换为在不同平行宇宙中拍摄的电影新闻胶片，并给予剧中某些人物可以在多个宇宙间携带这些电影穿越的能力。然后增加了两个大放异彩的反派人物——大纳粹帝国(The Greater Nazi Reich)北美地区的党卫队头子John Smith和日属太平洋合众国(The Japanese Pacific States)宪兵队总检察官城户武。同时将60年代怀旧和若隐若现的幻想元素近乎完美地捏和在一起，创造出一个让人沉溺其中的世界。

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还记得看《无证之罪》时，那种全片被皑皑白雪包裹的肃杀感。

类似感觉能想起的故事还有《白日焰火》《冰河追凶》。

不知从何时起——雪、北方肃杀的气息，东三省落寞的城市，和犯罪片产生了一种独到的联系。这种感觉生猛，辛辣，像冬天东北的烧烤和烈酒。

《在那白雪皑皑的季节》也带来这种感觉。

它其实在罪案中，折射了落寞的北方工业城市里，四个小伙伴的不同命运，脱离不开东北的没落，社会的变化，细说就沉重了。

而案件，则是三案交织：

1、“人蛇集团”地下贩毒网络；

2、“火蝴蝶”连环杀手系列命案；

3、洪峰叶雨夫妻互杀案。

说起来，这几年已经很少见到这种一案到底的电视剧。而这部，则是三个案子都从开始贯穿到结尾，爱情、亲情、友情交织其中，并在最后一集有令人意外的大翻转。

实说，几个主演演技还是很不错的，比许多小鲜肉强太多。韩青饰演的刑侦队长洪剑挺细腻的。

香港导演北上，是老生常谈了。有成功者如林超贤，摸准脉络，《湄公河行动》、《红海行动》、没上映的《紧急救援》，搞的风生水起。

但更多的是，不少金字招牌，成了院线票房毒药。

如今大多数港片都平庸的烂，拿来消遣没什么问题。但也有例外，少部分片子，是真的烂，全方位的烂。

就像这次，谁能想到叱咤风云的杜琪峯杜sir，一开门营业，竟然搞出这么个东西呢？

来吧，不能巴塞君一个人受伤，是时候聊聊《我的拳王男友》了。

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剧名很好理解，从零到一的爱情＝从霖到傅泽一的爱情，人设、逻辑算得上一塌糊涂，很土还不甜！

这个剧真的三观乱飞，太太太绿了……多重人格的作品咱看过不少了，还是第一次见女主同时跟两个人格谈恋爱。

举几个例子：

《鸣鸿传》女主一体双魂，白天她是男二的女朋友，晚上她是男主的女朋友，两个人格相互独立，共存一体，她是一个人，也是两个人！

《柒个我》翻拍的韩剧，男主7重人格，其中主人格和第二人格都喜欢女主，但女主永远只跟主人格谈恋爱，跟第二人格只当朋友。

《玲珑狼心》男主很明确坚定自己喜欢的是女主主人格，而不是第二人格狼隐，男三则爱慕的是狼隐，甚至想要灭掉主人格玲珑。

《双世宠妃》男主爱的一直是现代的那个女销售，而不是这具身体的原主人，要是他两个灵魂都爱，你猜观众会……

到了《从零到一的爱情》就不一样了，好像在编剧的逻辑中，傅泽一就是霖，霖就是傅泽一，所以景知夏同时跟两个人格谈恋爱且都发生关系不算绿？

这不算绿那什么算绿？傅泽一和霖就相当于是俩双胞胎兄弟共用一个身体，一人一天轮流使用。

还有爱情线，也是烂的彻底，全剧男女主只有9-11这3集是情侣，其他15集都是分手状态，意思就是发糖很少，另外男女二更是??，一个舔狗，一个卧底。

前面各种渲染景知夏多么爱霖，后面移情别恋傅泽一就跟他保持距离，还要牺牲这位前前任来成全前任，所以从头到尾霖做错了什么？他一直在帮景知夏，尽全力爱景知夏，下场就是被放弃，永远消失……

在傅泽一面前呢？就各种怀念霖的好，追忆他们曾经的爱情，把傅泽一当成霖，甚至傅泽一被PUA到怀疑自己才是多余的。

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虽然晓明哥不油腻了，但是这个剧情真是把观众当傻子了吧？？？这个剧本我真的是……很迷，这么大的航空公司员工素质就这？曝光有添加剂不对么？还有愧疚是啥道理？？田凡不认识方励？就抓人？？？袁律师代表客户谈判被林中硕质问？？这个剧情真的越来越迷了，感觉林中硕的公关没有一件做成的哈哈哈哈，不过看预告，22集后面几集剧情还可以，希望不要太水…

陪孩子看完26集，他很兴奋，我的内心却有一点担忧。

这世界本来就充满各种各样的小意外，作为父母，我们没办法每分每秒守在身边，护他们周全。只能是将毕生所学的经验赠给他们，希望能让他们的人生少点意外，少走弯路。

也正是基于这个目的，才会细心耐心地引导，也才会严格严肃地教导。孩子，希望你长大后能明白爸爸和妈妈的良苦用心。

和很多望女成凤的人不一样，孩子，我只想要你平安。

2星，这片子能看，主要是丧失造型和质感不错，很用心。 比人类的造型和妆容看着还舒服点。其次剧情有点新意， 看过片中人类的表现后，你会觉得丧尸还挺可爱的，跟女主比起来没有那么讨厌。还有就是智商问题，片中人类基本都是相互陷害甚至残杀，人类勾心斗角的伤亡基本已经大于丧尸了，丧尸基本已经沦为了被利用的杀人工具。哈哈哈哈。

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诱饵 暗黑日记

前言 特例

如果非要说业界特例，张根硕和宋慧教大概可以算是童星出身的演员当中，最为特别的两例：

前者过早实现了财富自由，有了太多选择，反而棋差一招，人气不复从前，但不耽误挣钱，就如同他选择演出韩剧：漂亮男人时，制作社代表承诺的那样，艺人经济实力始终排在业界前列；后者则是命运奇突，但事业运实在太好，好到无可比拟，每到低潮期，不论是什么麻烦，只要拍剧，什么问题都解决了。之前那些质疑或是讥讽，统统消失。不用问，无论发生什么样的状况，观众都会再一次被她出色的演技和认真的工作态度打动。

这样的情况，该说是观众缘好还是演技醒神，或者干脆说是祖师爷赏饭吃？其实怎样都好，只要有工开，有钱赚，什么都说得过去。什么是实力，这就是实力。如果可以做到这样的程度，不论财富或是演技，都尽在掌握。或者，在多年以前，那么多观众熟悉喜爱的他们还要以演艺新人姿态出现的时候，一切都已经注定。

就在这个冬天，很意外地，这二人的新剧不约而同选在流媒体平台播出，都是分为两部分，定时播出，得到的评价却有所不同。不用问，宋慧教先行一步，已经收获人气若干，连带地，演技精进已是不争的事实，获得业界一致好评，也获得金银淑编剧毫不掩饰其自豪感的夸奖。现在，得看张根硕的了。

那么，张根硕拍了一部什么样的剧，要跟网络平台合作？

从内容和资料来看，应该是罪案剧，而且剧本相当特别，其他一概不知，即便看预告片也如坠云雾，唯有亲眼确认，才能知道是否精彩。所以，一月注定是确认的季节，认证好不好看，可不可爱，还有，是否依然如故。

电脑还有手机前的你和你们，准备好了吗？我们将要开始一段非常特别的旅程，前路漫漫，屡有暗黑之处，敬请多加留意，然后还有例牌声明：

本系列文字不定期更新。感谢关注，谢绝催文。

在此感谢大家的理解和支持，我们开篇再见。

前几天看周生的一个访谈，他说他把《盲人电影院》演砸了。某种意义上讲，这并不是没有道理。周生演得确实有点过，过分执着于小表情小动作而让角色失了真。其实我太懂得周生的心境了，电影需要演员的表情和动作符合大荧幕的要求，但第一次难免会。不懂得把握度而让表演不自然。但是说实话，路阳的本子也不算是尽如人意。这并非站在周生粉丝角度的落井下石。其实这部电影就是以盲人电影院为主线讲述与之相关的人的故事，但由于剧情设置的问题导致了电影的拖沓和碎片化，于是让观众找不到重点产生倦意。除了和编剧功底有关之外，盲人电影院本身就很难改编成一部好电影，如果，我是说如果改编成电视剧让每个角色的故事慢慢发生，大抵会好很多。盲人电影院是个好题材，导演同样是有情怀有理想的好导演，只可惜心有余而力不足。所以即使有喜欢的导游和演员加持，我依旧无法说这是一部好电影。

这部片子确实不尽如人意，但我看到的是尚且不成熟的电影后面，有一个有情怀有理想的年轻导演。

这才是除了电影之外，最让我欣喜的地方。

本来以为是动作片，一看是搞笑片，最后成了奇幻片；这年头身上没点纹身还真不敢出门；出了命案澳门警察现场勘察了吗，连弹头都没发现，不勘察现场不查案，大队人马去追两个香港警察；杀女警的理由竟是因为小孩的自尊受了伤害；最后出来的龙也是奇葩，直接化身足球运动员，直接把凶手踢回岸上。女医生人设崩塌淑女变欲女。

情节奇葩、人设崩塌，没法不吐槽。

1. Back to the 60s

九十年代TVB的《難兄難弟》以粵語片時代的明星為主題，惡搞了一部笑中有淚的懷舊劇集，羅嘉良演的李奇、吳鎮宇演的四哥、少不免兩位女主角程寶珠（張可頤飾）與邵芳芳（宣萱飾），後來拍續集《神探李奇》，昔日雪妮在粵語片演女俠（如木蘭花），在劇集中飾演黑玫瑰之母。在九十年代《難兄難弟》品牌之作，同期電影《精裝難兄難弟》上映，在電視劇的早幾年前UFO電影人製作有限公司就有《新難兄難弟》（李志毅導演），由九十年代回到六十年代，體驗舊時的生活。近來TVB的《青春不要臉》以懷舊為題，回到八十年代編寫巨星在電視台由零開始的故事，懷舊題材是TVB擅長的劇種，出名的除了《難兄難弟》外有《同撈同煲》（調侃鄧寄塵、鄧碧雲）（以七十二家房客描寫五、六十年代的香港民情）。到長大後開始看粵語片就發現小時候一直被TVB裡真真假假的劇情誤導，不過也開啟了要求知慾與求真、學習的一面。老一輩人看這種劇特別有共鳴，影視作品要老少咸宜就要考慮各階層的需要。

值得一提的是1960年謝賢也拍了部《難兄難弟》（秦劍導演），不過同戲的對手不是呂奇，而是胡楓。可見TVB劇集將六十年代的人與事加鹽加醋，真亦假時假亦真。TVB版《難兄難弟》除了留下了膾灸人口與翻唱的歌曲，還留下了荔園最後的儷影。現在的懷舊電影與電視劇要靠CG特效重現場景，重現當時的人物，顯然是失真，TVB最新的劇集《青春不要臉》縱然重現了前輩的片段，用了當時的流行曲，他們只是扮演前輩，在於模仿度，但忽略了演員的角色創造。在《難兄難弟》不會有人拿張可頤跟陳寶珠來比，不會比較羅嘉良與呂奇。以前《難兄難弟》雖然是懷舊人物的劇，但依然有玩味的元素，物是人非。TVB要思考一下到底懷舊之餘，如何與世代呼應接軌，儘管TVB購下前人的歌曲版權，但劇集要捧年輕人，何不給戲中演員多點嘗試的機會。

在《難兄難弟》，飾演四哥的分別是吳鎮宇與林家棟，二人早成為影帝。真身四哥近日在電影評論學會的評選中憑《殺出個黃昏》奪得男主角獎。可算是臨老得到認同，論資排輩的話四哥絕對有資格。然而他不是靠老的，是靠實力，他勝任角色，電影新老結合帶出不同年代的人不分彼此，香港就是需要團結、友愛的電影。年輕時的四哥在粵語片遊走在南紅與嘉玲之間，艷福無邊，年青時英俊瀟灑，成為影壇搶手貨，拍了大量電影。四哥八十歲高齡拍電影而獲獎是老而彌堅，四哥對新導演與新演員的支持與幫助，是這部片面世的重大意義。

A.懷舊中學習發掘的樂趣

電視台拍懷舊主題的劇集不是為了戀舊，而是用現代人的眼光去看舊時代，看風土人情與歷史發展。有不知名的藝人一句批評某台是老人台，看某台的人是老人云云，坦白講十分不尊重與無知，思想狹隘又幼稚。沒有老人的付出就沒有今日的香港，有一日大家也會老，成為口中的老人。到時年輕人又會以厭惡、嫌棄的眼光看我們這一代人，當然近年也有年輕人懷舊、懷舊是一門學問，資料與過去的東西失傳難尋，要重組很費神。在重組的過程中亦需要知識點與資源，所以需要上一輩的人分享給下一代人，一代一代傳承下去，隨著上一代人逝去，更要把握時間紀錄。就是大家做好自己本份，寫這篇文是因為看了一部挺有意思的電影，找到觀點與角度，在之前的博文介紹過梅艷芳電影，九九年出生的梅迷出書講她懷舊的事情，懷舊打開了她與家人的話題，認識了其它年輕的fans，講到她得不到同代人的理解。坦白講，筆者是感同身受的，所以才借網誌表達自己與找同路人。或許這裡說的是氣話與嘮叨，但當找到喜歡的唱片、影碟是很開心的事。

2021年《梅艷芳》電影上映吸引了年輕的梅迷，CD的炒價升至數百元，懷舊也有價有市。當看到不少事物與傳統失傳，懷舊考古更加有必要，我們用現代人的目光去看待歷史，從而體現與發掘新的趣味與價值，以虛心、誠懇、溫柔的態度看事物，在香港的文化、娛樂圈普遍都是承襲舊有的東西，如粵語片的俚語、人人為我我為人人的香港精神。例如六十年代的香港影圈出現青春電影、出現大明星、香港電影除了粵語片外、還有國語片、方言電影（潮語、廈語片）的出現。粵語片受到西方電影影響出現Jane Bond現象，邵氏/電懋開始電影王國，香港電影參與康城影展，李麗華獲亞洲影后的殊榮，過去的香港創造了很多好的作品，都值得了解、還有戲曲方面、粵語流行曲、武俠小說環環緊扣。有些粵語片隨年代久遠而失傳，有些東西連電影資料館也沒有，有些以此為主的書本絕版，所以盡可能抓緊每道微小。

☆題外話，最近看了北京大學傳播學院講師給學生佈置一門家庭史的功課，發現八十後、九十後、零零後不擅於與家人溝通，活在自我的框框中。當學生搜集家庭的歷史就重塑了近現代中國的發展，培養學生對弱勢社群、特定群體的關心，將舊的事物賦予新的價值。當下在香港的懷舊有別的意義，就是歷史被重新的改寫與演繹，甚至避談敏感的東西。不過在現今的香港兩個電視台的劇種也不同，看電視也有人講東講西，其實也沒有意思。香港的價值是新舊並存，不需要全盤否定與標籤任何觀眾。

當前香港本土的文化愈趨落後（歌、影、視、文藝創作全方位），培養偶像的模式參照日韓，在當前的娛樂圈、文化界縱有時代價值的作品出現，但我們要思考的是什麼是香港價值與建立起文化自信。而不是將責任推向某一個電視台與男團，而實際上他們不代表籠統的香港文化與價值。當最近抗疫歌曲也要用《獅子山下》舊曲新歌，難道我們攬住獅子山過一世嗎？如何令年青一代願意接觸舊香港的事物，如何產生共鳴與延續下去，在目前獨沽一味守舊、連老人家也感覺乏味。懷舊的意義不只在於沿用舊有的曲目，而要注入活力同思想意義，而不是找幾個年輕人翻唱就叫懷舊，節目用多少舊歌就是懷舊與致敬，都是蒼白無力。

B.電視版的《山水有相逢》到電影版

TVB擅長拍懷舊劇，早在1980年甘國亮以五十年代兩位花旦的筷子姊妹情到三角戀，拍成電視劇《山水有相逢》，重塑粵語片的經典場面。李司祺與黃韻詩飾演梅妹與梅劍仙，拍成十集的電視劇。很可惜的是難以看到這部四十多年前的劇集。甘國亮其餘出名的劇集有《輪流轉》與《執到寶》，當時的TVB與現在的TVB已經是兩個世界，只能在林奕華的專欄看他談以前的劇集。1995年馬偉豪的《山水有相逢》以同名電影講述六、七十年代的電影圈，調侃當時的片場制度，拍成一部以電影圈為背景的三角戀故事。2001年，馬偉豪再以著名粵語片《玉女添丁》為片名，這兩部電影跟原版一點關係也沒有了。

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