这是一部动作片，为了不影响动作片的猛烈和劲酷，台词少而精，主要靠演员的表情来起承传合剧情，所有细节无一浪费。我不敢说我全部看懂，只想试图拂去被烈烈西风吹落的尘埃，看看主创们想要告诉
我们却不方便直直白白说出口的那些憧憬、那些情怀、那些无奈、那些人情世故和那些职业操守。


1.缘起，香港的闹市区，车水马龙。路边的大屏幕上播着新闻，不知发生于何处的民众和执法人员发生的小规模肢体冲突，唯一的特写，一个中年男子，请记住他，过一会儿你还会再见到他的。

   路边一个青年手持手机，这时从街角拐过来一辆车，从车上抛下一个纸包。青年接住纸包的瞬间用手机拍摄了坐在汽车后座上人的照片，这人用眼角轻轻地瞟了青年一下。车上的人年纪不大，豪车华服，斯文有礼（P.S 此君为谢君豪客串，谢生当真有腔调，他打的不是酱油是香油），不似江湖中人。闹市中亲自出马买凶杀人，原因不外两个：其一，他不是主使者而只是个手下；其二，这人不是香港本地人，没有合适的信任的人选，只得亲自出马。

   一位中年人一身休闲慢慢走过，意态轻松，下盘虚浮，臂上无刺青，身后无小弟，不是混黑帮的；出门饮茶步行而非坐车，茶楼装饰一般，也不是富翁。青年于茶楼中当众开枪将其射杀随即离开。中年
人颓然倒地。感谢张一白先生友情客串，鼓掌！

2.出现西风烈的片名。西部广袤的大地上，金色的阳光照耀下，公路像一条蜿蜒的巨龙伸向远方。一辆吉普车风驰电掣的驶来。车上坐了三个男人，正副驾驶位上坐着两位带墨镜的型男，后排侧卧着一位大
叔。请注意，此时这辆车上空着一个座位——驾驶员正后方的那个位子，按照我国现代礼仪它属于领导的座位。车辆右侧的两位男士宁可被大漠中的太阳晒着也不坐的位置，有点意思。
   娃娃脸的司机从车的后视镜中看到远处走过来一个身材曼妙的美女，他突然急刹车，其他两个人猝不及防被颠了一下。下车，放水，三人成掎角之势，各自戒备。女郎走至近前直接上车，前方目的地——敦煌。其余二人各自无奈分站车身两侧，哎，男孩的心思你不用猜，明明白白不加掩盖。然后司机听到女孩的遭遇，二话不说向前追赶。说明他们本来前进的方向就是敦煌。Ok，影片发生的主场景已经得知。然后以非常牛B的车技和利落的身手打得那三个越野车上的装B男子落花流水。在此场景中顺便还可以看到他们的车牌号，我无聊的查了下这个车牌，真的属于兰州市一辆越野吉普。
   然后车回来，大叔发难，另一人慷慨掏钱解围，那粉嫩嫩的颜色真招人待见。可是这么一段路途的磨损费加油钱有这么贵，果真是通货膨胀，呜呜。。。然后戴墨镜的男子接到电话，观众可以得知他们的
身份是警察，来此抓捕逃犯，男的叫张宁女的叫孙静情侣关系、下一步计划是进行围捕以及他们有一个伙伴叫牦牛。汽车驶入峡谷，警察的对话说明此处有一个土匪藏身的暗堡，已废弃约五十年。这是为后面的山洞戏作铺垫。

3.围捕这场戏是四位警察的首次集体亮相，四个人的身手和特长都交代的很清楚。豹子长于奔跑，他处于围捕圈的最前沿，当他从悬崖跳下时截住了逃犯二人组之后，他从前锋转为后卫；然后神枪手射落马
铃，马受惊必向后仰，坐在后面的张宁落马从崖上坠下，然后被大力士牦牛接住，他们向后退若干步再往两侧倒卸掉了下坠的力道；马上的孙静被吉普车截住。顺利完成整个追捕工作。在此过程中，我们会
发现豹子的手枪和别人的不同，仅手掌大小的64式，而别人的是54式。虽然都是我国警察标配，但64式的手枪口径小射程近仅适用于人口密集度高的城市而非西部旷野。可见这个人要么是高层要么是外派来的。

4. 抓到逃犯张宁之后开始由老警察对其进行盘问及列举罪状。老警察姓何，说话带轻微的西北口音，张宁的逃亡路程是香港—广西—湖南—甘肃，至少有同学、姑妈、女友三人知情。张宁的痛说革命家史很真实也很现实：退役的运动员不好找工作，好位置被有关系的人顶了，去香港打黑拳赚钱（这条路谁指给他的），被老乡骗，内地代工但是贴香港牌照……句句都是中国特色。老警官的态度也很明确：命苦能怨政府，点背不能赖社会，再苦再背不能杀人犯罪。然后小发飙了一下，被制止。老何说话时表情很有趣，每句话的末尾都要打个小官腔，再用眼角瞟一眼豹子，搞得逃犯要问你们俩到底谁是领导。是
的，分清谁是领导很重要。警察想知道指示逃犯杀人的幕后是谁，张宁想以此换得女友自由但被拒。

5.长途客车上下来两个背包客，他们拉风的装扮和这个小镇格格不入，女人挂着MP3，行李中似乎还有一个琴盒，真有兴致。小镇近于荒芜，十室九空。二人来到一间铁匠铺前面，上面有大大的拆字和“最牛钉子户”的标语。总之一对突兀的人来到这所突兀的房子还很相得映彰，似乎铁匠铺就在等待他们的到来。铁匠铺的主人，你们认出他是谁了吗？就是那个最早出现在香港街头的中年男人。不管他的真实身份到底如何，总之他是一个坏人。好了，明白为什么拆迁和钉子户这样敏感的HX词汇可以堂而皇之的出现在警匪片中了吧。他在这里就是等待这两个杀手为他们提供枪械。中国是枪支管制非常严格的国家，携枪入境是很困难的。可“杨大哥”却托人捎来了一把长枪，两把手枪供杀手使用，虽然枪很不错，可子弹也不是无限量供应的。本片的台词几乎没有废话，这个杨大哥杀手和老白蛋都认识，此人既结识地痞又能联系到国际杀手，不简单啊。

6. 杀手为了让老白蛋在荒漠中带路没有付他酬劳，所以老白蛋就得一直跟着他们走。路遇帐篷，为欢好声所扰，进去讨奶茶喝。夫妇二人的生活让杀手羡慕不已。男杀手对此充满自怜，而女杀手嫉妒得杀了
二人。她动手时两人已被放倒（敲昏的或者迷晕的），那帐篷偏僻的警察找到的可能性很小，所以她动手不是为了灭口。一个孤单的文艺女青年容不下另一个有伴侣的文艺女青年。

7.警察押着逃犯来到他避难时的矿场找寻证物未果。在和矿主即孙静舅舅的谈话中得知，现在这个时节这里几乎没人，张宁在逃亡的最后一段时间里的工作是矿工，他会熟悉这片地方的地质结构和掌握使用
炸药的基本技能，这是一个很重要的铺垫。豹子跟老何（他从始至终一直尊称他为老何而不是绰号藏獒）商量案情，这段对话非常生活化信息量也很大。豹子原本是本地的一名刑警，他们曾组成过一个追逃
小组，并且挣得了一个“四大名捕”的名号，豹子是组长。他可能因立功而获得升迁至湖南省厅，这次为了跨省追捕张宁而特意回来。现在的组长是藏獒，所有有了前面两个人推辞领导的情节。那个开车
很酷身手很棒的男孩还只是个辅警。理论上讲豹子没必要为别人是否转正而道歉，而且他为此事努力了很久，为什么？这次立功而归，豹子很欣慰可以以此帮助羊倌。藏獒却泼他冷水，省厅说了不算要省人
事厅，然后讽刺他全家都是领导。这是很多人看这部影片的笑点。

8. 豹子询问藏獒可否让小两口住帐篷手铐打开，果不其然这个不合常理的要求遭拒。然后张宁大叫队长，豹子立即冲进帐篷，藏獒气的摔了饭盆。嗯，很微妙。张宁要求与孙静单独相处，豹子居然答应了并
且作为交换和奖励敷衍的称呼羊倌为大侠，羊倌很开心并且马上去找牦牛得瑟。领导很重要之后，称呼也很重要。羊倌，搁在美国西部片里就是牛仔，but在中国这个称谓却有点儿小轻蔑。大侠大侠，侠之大
者为国为，这位小哥你为当起这个称呼做好准备了吗？

9.苦命鸳鸯帐篷内相对垂泪，他为了她的玩笑话去赚钱，听那姑娘一口香港普通话说不定打黑拳这事儿也是她说的，可她没成想他当真了。她怀孕了，他令她打掉孩子，但是警察不知道这件事。所以别责怪后来警察带着孕妇飙车。

10.豹子在车中看守着帐篷中的那对逃犯，那神情不像警察看犯人而像是在专心的呵护着那份宁静和温存。看看他的眼神吧，温柔、艳羡又苦涩、落寞。豹子警官的感情必定不顺，或分手或离异或丧偶。紧接着杀手来袭，这段夜袭戏的氛围营造的真妙。黑暗、微风、安静的能听到心跳声，冷箭破空而过。杀手蒙面而来，不欲警察知其身份；杀手只想抢人不想杀人，逃犯之所以数次易手正是由于警匪双方都要抓
活的；男杀手只靠拳脚在豹子那里讨不到什么便宜，而羊倌打不过女杀手，最后枪中无子弹让他很恼火，所以他后来在烟盒中留了一颗子弹。豹子和藏獒讨论案情，这两个职业杀手有备而来配有卫星定位系
统，可以在荒漠上准确的找到他们。藏獒介绍地形：向南是流沙地，向东是沙漠戈壁，向北是边境，潜台词是什么？只能向西，必须向西。豹子用矿工们废弃的酒瓶子做了几个简易的燃烧瓶。在他们讨论案情的时候，一向老实的牦牛突然向矮墙处跑去，根据后面的剧情，他此时已经开始拉肚子。罪魁祸首是那一大脸盆的面条，高海拔地区煮东西总是煮不熟的。

11. 豹子和羊倌开着吉普车带着女逃犯上路，途中警察二人爆发冲突，这又是一段信息量很大的文戏。豹子本名向西，吼吼，您就是那正确的方向。“自打你来到我们这就没安生过，我哥怎么死的，还不是被你想立功害死的”羊倌发怒并不只是为了这次的受挫，有积怨有迁怒。向西同志原本也不是这儿的警察，几年前他从外地调来此处，积极组建了追逃组并且立了功（所谓的不安生）。羊倌的哥哥因公殉职，向西将全部功劳让给他使得羊倌当上了辅警。而即使是向西让出了功劳却依然可以以此升迁，那么他可能就是到基层挂职锻炼的，完成任务还有成绩自然回去以后能够升职。豹子对羊倌的感情类似于萧峰对阿紫，就是我连累了你的哥哥/姐姐，我救不了他/她，那我就尽全力帮你以解愧疚之心。请注意，自此之后豹子一直称呼羊倌为大侠，即使羊倌不在场。

12. 杀手劫张宁逃至土匪暗堡，这是茫茫大漠中一个很好的藏匿之所。然后逼问幕后主使的照片，老白蛋下意识的说我招，好吧，你到底干了多少坏事。威逼不成，利诱不成，张宁提出让杀手找回他的女友。这是非常有趣的设计，当杀手和观众都认为孙静在警察手里很安全时，张宁为什么宁可冒着孙静被歹徒当做人质的风险也要把她从警察手里抢过来？听他怎么说：照片救不了我的命，但可以救她的。这说明照片中人和孙静关系匪浅，这种关系可以保证杀手不动她而警察不放过她。孙静是什么人，一个从香港嫁到长沙的与照片中人年纪年经相仿的女子，那人如果是香港人估计就是她哥哥，如果是内地人就有可能是前夫。鉴于本片基本不出现闲杂人等，照片中人很有可能是孙静的前夫。有几个男的会极品到让自己老婆年年流产，他很有可能是因为自己身家不干净而不愿留下后代。

13. 藏獒和牦牛往地堡方向追，途中牦牛果真又拉肚子了。有问题要尽早向组织提出，早说早解决吗。见到了被杀手劫持的重卡，伏击，得手。杀手知道了警察的绰号，警察只称呼男杀手为杀手，那个女的
叫阿诺。一番较量，杀手扳回局面，重卡开走，二警骑马追击，而杀手二人组利用卫星定位驶向了孙静所在的警车，从而再次形成四警追二匪之势。阿诺先射死两匹马，然后开枪打中藏獒。此时男杀手的表情充分显示他的不赞同。警方汽车被撞翻，孙静被杀手劫持。警察尽力想把车翻过来，在大漠上没有车怎么追人，所以只要车还能开就不可以舍弃。杀手开重卡再撞主要目的仍是毁车。后面将车开到山顶再给藏獒救治也是怕杀手再杀过来，所以要找个高处以避险。

14. 羊倌送受伤的藏獒离开顺便求援，有人说为毛不用手机。请注意四周的环境，重重山岭四野无人，又不是在官道上哪来的手机信号。豹子和牦牛往土匪暗堡处追捕杀手。

15. 山洞之中，一人等钱一人等人，不用绑起来他们也不会跑。杀手的背囊有机关。张宁在此找到了五十年前土匪留下的武器，锈蚀的小刀片和在干燥环境中尚可使用的炸药，后来又发现了土匪逃生用的暗
道，既有暗道必有出口，前文说过他是个二手矿工，他成功的将封闭住的出口炸开了。请注意他爬出来的出口，边缘处很整齐，那是人工挖掘的而非直接炸开。

16. 杀手将孙静带回山洞，两人吵开。这一段对话像古龙后期小说中常常出现的老者和少年的相互反诘。麦高是个有原则的杀手，他不杀警察不是为了江湖道义而是怕惹麻烦，无论哪个国家袭警都是重罪，因为这是对公家机器的公然挑衅。老手总是多一事不如少一事，新丁却初生牛犊不怕虎。阿诺出身武术世家，麦高算是她的师叔，二人家乡在缅北，骑马、玩蛇都应是个中高手。

17. 张宁不但要自己逃出去，他还要带着孙静一起逃出去。麦高没有把孙静带进山洞，张宁带孙静从地道逃走的计划失败。他就把地道口先炸了，带着杨从原本的洞口逃走，然后再把山洞口延迟爆破，能把杀手封在里面或者炸死最好，不行也可以挡上一挡。他每次爆炸时用的炸药量是不一样的，炸地道只用了三小包，炸山洞口用了两大捆。听到爆炸声，麦高回防山洞，豹子、牦牛紧跟，麦高进洞后洞口炸塌，但是山洞上壁也同时炸出缺口，麦高利用绳索从顶部逃走，他只带走了长枪盒和自己的皮质背囊。牦牛问谁炸的表示他没弄明白情况，然后他发现了山体滑坡处，以神力顶开山洞口巨石发现洞中无人。再与豹子二人前后夹击逮捕了阿诺和老白蛋。根据警方盘问口供的惯例，从阿诺口中得知麦高的名字，而牦牛认识老白蛋，说明他在警局是有一号的坏蛋。

18. 黑夜荒漠，背着藏獒的羊倌与背着孙静的张宁狭路相逢有枪者胜，然后他还打光了一梭子子弹，泪目。豹子凭枪声判断出了来人和方位。所有人于暗堡中会合。豹子无聊的端详那副枯骨，反正是黑夜，反正他们没有车。这一堆老弱病残孕如何离开。

19. 牦牛于风雪中在公路上苦苦守候，终于等到了两辆吉普，这铁打的汉子松下劲儿来也有些虚脱。然后顺风车将一行人送至最近的警局。那是一座在拆迁过后的小镇，包括警察局所在的楼，很多地方都是残破的。只要两个警察在此值守，还有一票小毛贼。豹子问城管和拆迁办在哪里绝非调侃，这是一个警察在警力不够的情况下的本能选择。豹子办事有三大原则：一是尽快向上级部门汇报请求支援；二是动员一切可以动员的己方力量并作出最优化的部署；三是利用所有可利用的资源，自己动手丰衣足食。比如制作燃烧瓶和小炸弹。有条件要上没条件创造条件也要上。这是典型的我党我军培养出来的优秀中层干部。

20.羊倌送藏獒去诊所疗伤，警局中只有豹子和牦牛两人。所有犯人关在唯一有门（只是普通防盗门）的房间里，牦牛负责看守。此时牦牛有两把枪，一把是他自己的，另一把是阿诺的。突然四周爆炸声起，麦高来袭但不知会从何处而来，防不胜防。豹子到天台上观察情况。阿诺趁此机会呼唤出背包中的小蛇，蛇身短小头尖尾细，是毒蛇，咬破了牦牛的手腕，牦牛向后踉跄证明他已经中毒，跌坐在长椅上时可看到阿诺的背包在旁边。这本来是个死角，警察都算计到了，也没想到行李中有活物。牦牛的枪跌入室内，阿诺以此挟持张宁误杀孙静。豹子听到枪声下楼，随后麦高出现。牦牛已经中毒，赌命攻击后中弹。豹子与麦高双枪对峙，如果开枪则两败俱伤。两人各退一步，稍后再战。

21.豹子回身发现牦牛已经没救，随即放了阿诺。这是非常漂亮的一手棋，此时阿诺手中有枪和人质，张宁已经急眼了，再把他们关一间房子里放一个警察都守不住。旁边还有一个随时都可能会出手的麦高。
豹子落泪，唯一一次，两滴，为牦牛。然后回办公室拿自制炸药，背牦牛回到楼上。阿诺听到麦高说女的留给你，寒心了，独自离开。被听到爆炸声追出的羊倌和当地警察看到，羊倌追阿诺，警察回警局。

22. 万马奔腾，音乐起，沙尘漫天，气势雄浑。当地的小短腿马特写真不好看，群马还不错。从修剪过的马鬃看不是野马，有头马带领着和人为的有目的的驱赶，麦高躲在马腹之下潜入警局。大队马匹被豹子扔炸弹惊走，一小队马上楼来找它们的主人老白蛋。豹子命令老白蛋看管好马匹。这就解释了为什么马群后来消失了，它们各回各家各找各妈去了。

23. 麦高继续炸楼，一名警员被打伤。麦高为躲避豹子的炸弹而跌出楼外，当时警察都在一楼。他为了重新进楼而向二楼投掷了炸弹。可偏巧警官老刘回二楼拿急救包被炸弹炸死。麦高并不能预知老刘要去二楼，实在只是误伤。张宁煽动老白蛋一起杀麦高将功折罪。老白蛋喊话说麦高欠他钱然而却提醒了麦高，不惜连开数枪打死老白蛋灭口。不是为了他自己，他的名字相貌已经暴露在警察面前了，没什么可遮掩的，只要此役他能全身而退，一个准备退休的国际杀手会担心中国西部腹地的小镇警察吗？他是为了幕后主顾的安全。老白蛋除了地痞身份，还是本地负责接应他们的人，老白蛋认识杀手的幕后主使者或者手下，还记得他拿出枪时说的话吗？这是“杨大哥托人带来的”。麦高是为了保住这个人不得已而杀老白蛋，这厮一旦落入警察手里肯定什么都会招供出来的。

24. 见到如此惨烈的局面，只有两颗子弹的豹子提出和麦高决斗。从豹子角度说，为了保住张宁他必须尽全力杀死麦高，哪怕同归于尽。他相信羊倌会把张宁带回去。并且他不知道麦高只剩下一颗子弹，选择单挑是他分析麦高的性格可能争取胜算的最好选择。而麦高只剩下一颗子弹了，牦牛已死，这么半天另两个警察也没有出现，他和豹子单挑，杀了豹子带着张宁胜算很大。两人都同意决斗。豹子将最后两颗子弹的弹药混到一起希望增加爆发力以杀死对方。但是没等到他开枪，藏獒已经将杀手解决了，也圆了老警察最初许下的诺言，最后一个子弹留给你。这个结局你可以从任何你喜欢的角度去解释，黑色幽默、最后彩蛋、实用主义战胜理想主义、正义最大……
豹子突然接到一个电话，音调一颤，近乎惶恐的接听：他的妻子要全家移民，最后一次询问他的意见。女友不能带着男友一起移民，有孩子的话也肯定会拿出来当杀手锏。所以这个全家应该是豹子的岳家。能够全家移民不是富翁就那啥，你懂的。

25. 阿诺看到马群，向相反的方向跑开。羊倌的子弹早在谷口时就被他打光了，他用烟盒中的那颗子弹透过自己的身体射杀了阿诺。他最后和师傅藏獒邀功时说这回我没和她打，是的，你打不过。所以才用这种先伤己再伤敌的方式完成使命。

26. 张宁在警车上给向西的手机上传输了指使者的照片。诺基亚E71并没有给赞助，而3G网速的广告润物无声。手机上再次出现谢生的脸，向西轻轻地一句“是他呀”的语气和随后好像释然又好像下定决心的表情，这个人他认识，并且此人买凶杀人他毫不惊讶。说明这个幕后黑手是警方早就注意到的，只是还没动手而已。

至此，全剧终。

《车手》能把一个类型元素玩得这么极致透彻很不容易了。故事烂？仔细看看，这部片里有“废戏”吗？《车手》是太典型的港派类型片，好的地方特别好，差的地方确实提不上来。人物还是写不好，黄秋生、余文乐、郭晓冬，角色各自的发展方向有，往前走得却不够自然放松。司徒锦源不愧银河系老将，懂得扬长避短，写人物宁可缺一点，也不滥，至少有留白，不矫情。但是，擅长的却尽情发挥，三场追车戏把细节挖到底，气氛也烘托到，人物变化的叙事线虽嫌简单却足够清楚。
关键是郑保瑞和钱嘉乐，动作设计和场面调度都非常杰出，感觉几乎把“车”的所有零件都拆开来，设计情节，难得把赛车戏写得这么日常化，踏实可信，也因此惊心动魄。《车手》与《速度与激情》系列相比，是赛车戏这个类型象限里的两个极点。所以，我个人觉得，所谓“大场面”，跟你炸了多少楼，撞了多少车，开了多少钱，爆了多少头……都没啥关系，关键是那种气氛，节奏是否“强大霸气”。《车手》就在香港这么个地小车多，窄道小巷的地方，用老爷车和日常车技拍出大场面。
《车手》最厉害的是，全片都只用“车”这么一个元素来塑造人物推动故事，试问有多少编剧和导演能做到如此游刃有余。再看二人合作的上一部《意外》，个人感觉，这俩人就是在做类型试验，挑出某个创意点玩到癫，不断突破自己的创作极限，如果能坚持下去，郑保瑞和司徒锦源，在银河系中是最有希望接班“杜韦”的新组合。
嗯……各位说《车手》不会讲故事的，还是小说看太多了吧。

严肃点，笑起来
             ——《购物狂》影评

    推荐一部老片：《购物狂》。
    近几年港产贺岁喜剧已基本沦为吐槽神器，怎么烂怎么拍，怎么拍怎么烂，电影还没看完就忍不住要上豆瓣看吐槽帖取乐。菩提老祖和黄百鸣的老本就快吃完，观众期待基本透支殆尽。今年年初有尔冬升的《大魔术师》，观众都是冲着梁朝伟和周迅去的，想必乱世奇情惊险刺激险象环生高潮迭起催人泪下，进场一看——咦？喜剧片？
        
    就像很多香港观众始终认为周星驰只是一个搞笑演员，并无演技一样，大部分观众都将喜剧片视为餐后甜点，纯粹的喜剧演员和导演因而也并不受待见。再则大陆的文化架子端得太高，凡电影都要追问其内涵和导向，连《地心历险记》这类好莱坞爆米花电影都受到株连，到国产喜剧片简直要乱棍打死。像《东成西就》、《大话西游》这种巨星空前绝后、亚文化丛生的佳片，只能是可遇而不可求。近年来喜剧电影市场罔顾如潮恶评而呈现出的热闹景象，无非是国内电影市场整体火热发展所带动的泡沫假象。

    除了观众对于喜剧片过于苛刻的审美标准，港产喜剧近年来恶作频频是其走衰的又一原因。吃老本、合拍片，是香港喜剧电影近几年的法门，年迈智衰的菩提老祖们早已写不出好剧本，又死撑着不采纳其他编剧的作品，彷佛喜剧电影只需要恶搞，天生不需要剧本，一众喜剧电影的剧情简而言之就是“没剧情”。《东成西就2012》片头字幕里，编剧一栏打出的仍是“技安”，如果说刘镇伟的这个编剧“笔名”早年是作谦之意，那现在简直是避害之用。
    合拍片中的内地演员普遍水土不服，先天氛围缺失，严肃蹩脚，放不下架子，像云吞面里裹着汤圆馅儿，怎么吃都不合口味。《大内密探灵灵狗》中的佟大为，相较于古天乐、吴君如等香港演员的浑然天成，简直木讷呆板、格格不入；《越光宝盒》中的孙俪、《机器侠》中的胡军，则纯粹是自毁形象，拓宽戏路不成，先前积累的形象气质也连带损伤。到2012年梁朝伟时隔九年再演喜剧时，观众早已对港产喜剧这一类型片掉以轻心，忘记影帝当年也是演过《行运超人》、《东京攻略》等十多部喜剧片的。
        
    这个时候再回头看韦家辉2006年的《购物狂》，简直赏心悦目，纯正港味不带半点迁就讨好， 90分钟剧情一泻到底，毫无尿点，轻快癫狂，意犹未尽。剧情以香港都市男女压力过大人各有病为卖点，实则讲了一段捉摸不定的四角恋爱故事。片中出境奢侈品牌众多，但并无拜金及说教之意，纯粹为塑造人物形象、服务于剧情。
    当年合拍片之风尚未成气候，还没拿到影帝的刘青云自《忘不了》起已与张柏芝合作多次，默契不言而喻，演起温良深情的富豪医生李简仁实在轻车熟路；张柏芝作品无数，大概也只有这一部的人物形象最为轻盈讨巧、四两拨千斤；陈小春演起富家公子竟也痞气全无，憨态可掬。徐小凤、罗家英、夏春秋等老一辈香港艺人在片中也毫无疲态，一众癫狂讨喜之态。全片热闹非凡，步调紧凑，酣畅淋漓之中又不乏真情流露，结尾处四人抢婚的情节看似笑闹失控，实则有条不紊、细腻动人。相较于近年来喜剧电影中生搬硬套的爱情关系，实在情之凿凿。一番颠簸抓狂之后，还能轻盈着陆，至尊宝穿越时空万般狷狂，最后只为换紫霞仙子一滴眼泪，这才是港产喜剧的精髓。
    看一看周星驰私下接受采访时严肃的样子，你就知道，好喜剧，是多么诚恳又严肃的作品。所以，严肃点，笑起来！


二〇一二年五月六日

昨晚刚看晚电影，仍旧沉浸在最后那一刻的感动和遗憾里。我很奇怪这种遗憾感，在读小说的时候，情绪自然而然跟着杜拉斯的文字走着，对这个中国男人，依赖，虚荣和厌恶的情绪混杂，最后发现有流离意外的爱意；而影片里，我却这样喜欢这个男人，以至于一开始，简从他身上得到的，她所渴求的体贴，仰慕，有钱的无虑，肉体的接触，倾诉和聆听，一切都有情愫在里面，那种厌恶却来得格外生硬。

后来我突然想到一段场景，原来是这一段场景，让整个影片与小说的情绪不一样了：东尼请简一家人吃饭。这是一场很让人窝火的戏，东尼是金主，而他所邀请的一家人都毫无遮掩地轻视他。所谓吃人的嘴软，而这群地位低下的法国人仍旧因为自己的肤色而理直气壮地厌恶黄皮肤的中国人。后来在舞池，简的大哥（无论真醉假醉）开始挑衅东尼。

在小说里，杜拉斯刻画的这个中国人形象是懦弱的，从身体到心理：他的父辈致富是靠着卖地给日本人（卖国），他无法也无力反抗封建婚姻，他的身体也瘦弱。在舞池里，当简的大哥说，要不要打一架，也许我可以一个抵你两个。东尼的回应是，你可以一个抵我四个，请看我有多么弱。一心想要反抗大哥的简，在听到这段对话以后，极度失望和厌恶，于是和弟弟挑起贴身舞，有自我作践的意味，简直是种报复。而东尼只是坐在一边懦弱地开始哭泣。这样一个男人，在回来后还要动手打人，简直龌龊有余，猥琐不堪。

我读到这一段的时候，也是那样感同身受地憎恨起这个懦弱的人，仿佛除了钱他真的是一无所有。这种憎恨牵连着之后所有带着报复性质的伤害：我不爱你，我只是为了钱。以至于最终，在横跨印度洋的船只上，当憎恨退却，她看到了被憎恨所遮掩的爱情。

而影片里，梁家辉的角色，实在很难和懦弱联系起来，更多的却是稳重，克制，宽容和原则性（他简直就是一个良性的高富帅）。在对简的大哥做回应时，同样一句台词（你可以一个抵我四个，请看我有多么弱。）更像是一种有克制和风度的威胁，带着自尊，气势不减，把简的哥哥遏制住了；以至于我根本无法去理解简之后的行为，那些“女人因深爱而失望而憎恨”的因素都无法放在这里，唯一的解释，就是她深深的歧视和耻辱感，但这和爱情无关。他的眼泪和后面的一巴掌我也能深深懂得，那是一个男人被伤害了的自尊心。

这一场戏改变了很多东西，因为你很难再用“懦弱”作为理由。在影片中，我甚至愿意相信，如果东尼那么多次的试探中（片中有非常多的对话和细节），只要有一次，简愿意承认她的爱，东尼会反抗他的婚姻的；只是在太多失望以后，东尼说，他为他的情人死了。他接受了婚姻，接受了生活，带着破碎的自尊和对爱情的绝望。婚后他没有再去那个房间，甚至最后的送行，他也只是黑色轿车里面的一个黑影。与他而言，这个女人是不曾爱他的，所以也不在有希望和欲望；心已经死了，不必再死一次。

即使如此，他还是替他的情人一家还清债务，买好船票。小说里更多的是种买卖关系，而影片里，他是默默做了这些事，因为事后是通过简的母亲说出来的。再一次，这是一个有气度的男人。

梁家辉将东尼这个角色演的诚挚，克制而有自尊，相较于小说中“懦弱的中国人”，其时已经天差地别了。我不确定是梁家辉故意这样演的，还是因为在导演眼中，这些于中国人而言可贵的隐忍和克制，在西方观念中等同于懦弱？

幼稚可笑的片子，为了刻意营造戏剧冲突，违背了很多基本常识！

首先，在没有任何证据的情况下，警方竟然给仅仅是带走问话的人上手铐，太可笑了！而这正是推动整个剧情的基础，基础就有问题，可想而知后续的情节是多么经不起推敲……

再有，男主问警察案子的进展，按理说警察应该无可奉告，这是最基本的职业操守，可那个看似一本正经的警察竟然连河滩上的目击者都告诉一个曾经是“嫌疑犯”的人，实在太可笑了！

还有，一个在学校教书的老师，竟然一点群众基础都没有？只是被警察带走又毫发无伤地放回来，学校和同学们竟然一点儿都不同情他？不为他说一句话？太违反常识了吧！

有人把这片跟《狩猎》相提并论，更是可笑！《狩猎》的男主是个几乎不与人交流的另类，跟此片男主完全不是一个类型，此片可以营造出的一个情绪冲突根本，其真实性根本无法与《狩猎》相比，看上去只能让人感觉很幼稚！