这部剧不同的是,对许多人物的性格塑造和冲突场景都淡化了,每个人物都有各自的苦楚与无奈,性格上更加的饱满,人人似乎都被注定的命运所牵制着,因此更显悲剧效应。而长镜头也是本剧尤为重要的一个特征,观众在缓慢的节奏中陪同剧中人物一起体会着他们的悲伤,情感和细节的表达重点被放在了演员的表演上,音乐也同时成为了演员们内心的旁白。
这部剧不同的是,对许多人物的性格塑造和冲突场景都淡化了,每个人物都有各自的苦楚与无奈,性格上更加的饱满,人人似乎都被注定的命运所牵制着,因此更显悲剧效应。而长镜头也是本剧尤为重要的一个特征,观众在缓慢的节奏中陪同剧中人物一起体会着他们的悲伤,情感和细节的表达重点被放在了演员的表演上,音乐也同时成为了演员们内心的旁白。
巴西罪案剧。警局警员维若妮卡在调查一名性侵犯的过程中认识了家暴受害者洁内。洁内的案子从家暴慢慢演变成对其警察丈夫布兰当的连环谋杀案的调查。同时维若妮卡还对自己的身世进行了发掘,慢慢从种种事件背后发现更大的阴谋。
本剧最大的主题是对女性的侵犯,主要从性侵和家暴两个角度。顶头上司对第一名自杀的性侵受
巴西罪案剧。警局警员维若妮卡在调查一名性侵犯的过程中认识了家暴受害者洁内。洁内的案子从家暴慢慢演变成对其警察丈夫布兰当的连环谋杀案的调查。同时维若妮卡还对自己的身世进行了发掘,慢慢从种种事件背后发现更大的阴谋。
本剧最大的主题是对女性的侵犯,主要从性侵和家暴两个角度。顶头上司对第一名自杀的性侵受害者的不屑,和女队长在对第二名受害者的询问过程中不断表达的“受害者有罪论”,大大刺激了观众的神经。洁内和布兰当的故事线的展开也很揪心,一个看似虽有摩擦但美满的家庭背后隐藏着巨大的秘密,以及观众对于洁内到底会如何脱身感到好奇。
我很喜欢这个主题,很贴近社会必须要面对的女性权益的问题。其中插入的专门解决女性受侵犯问题的女警探的台词,很好的让观众意识到家暴不只是动手打人的施暴,还有言语的暴力、男性对女性的特定行为(比如剪头发)和那些光靠肉眼有时辨别不出的伤害。布兰当对洁内的行为和台词也如是,从多个角度对受害者进行洗脑。
说说我比较喜欢的。结尾时维若妮卡穿进布兰当的秘密农场,走过他以前受害者的墓地,墓地里那些简单的木制十字架上挂着受害者的衣物,和真探第一季最后Rusty走的那个迷宫场景的怪异、恐怖惊悚感很像。布兰当家的整洁程度让人联想不到他是一个家暴狂、一个连环杀人凶手。而且最后维若妮卡用死刑杀死布兰当,和因为整个巨大阴谋而脱离警队,也表达创作者对于巴西(甚至可能是整个拉美)的司法体系的不信任。
当然这部片子也有一些不足。拍着拍着有点松散,有一些场景设计特别好,有的却比较糙。有的手持拍摄两人对话镜头中,镜头会变焦,这个变焦总会让我想起The Office和Parks And Recreation这些伪纪录片情景喜剧的镜头,感官上还挺别扭的。我没读过原著,但是本剧已经有了第二季,很可能会再拍几季,这就导致了第一季结尾两集,故事铺得太广了,对于女性权益这个问题的关注不够,但第一季我认为不算烂尾。
imdb上7.5分我还挺意外的,但是鉴于是巴西的剧,而且触及的主题很现实很严肃,还是值得一看。
最后一集里苏苏的选择在现实中真实吗?
自己母亲被判10年。自己的相关政审也是红叉了。
直到结尾再也没出现过她的镜头。
这样真实吗?
这样真实吗?
最后一集里苏苏的选择在现实中真实吗?
自己母亲被判10年。自己的相关政审也是红叉了。
直到结尾再也没出现过她的镜头。
这样真实吗?
这样真实吗?
这样真实吗?
这样真实吗?
这样真实吗?
《副本》第一季豆瓣7.6分,IMDb 8.1分,这个分数在美剧中算中等偏上,但还达不到“优秀”的程度。
作为一部赛博朋克题材的剧集,《副本》好坏参半。
由于它改编自英国同名科幻小说,所以剧情有了保障,世界观也搭建得很完善。
预算也很充足,将高科技的未来城市展现得淋漓尽致。
《副本》第一季豆瓣7.6分,IMDb 8.1分,这个分数在美剧中算中等偏上,但还达不到“优秀”的程度。
作为一部赛博朋克题材的剧集,《副本》好坏参半。
由于它改编自英国同名科幻小说,所以剧情有了保障,世界观也搭建得很完善。
预算也很充足,将高科技的未来城市展现得淋漓尽致。
今年五月份,BBC发表了一篇文章,文中公布了英国皇家公共卫生学会(The Royal Society for Public Health)的一项关于社交网络对年轻人健康所造成影响的研究。其中,在被调查的五个最受欢迎的社交软件里, Instgram以绝对比重被评为对年轻人造成负面影响最大的社交软件。这份研究表示,Instgram极易引起年轻人精神上的焦虑与压抑,因为很多年轻人表示,当他们在In
今年五月份,BBC发表了一篇文章,文中公布了英国皇家公共卫生学会(The Royal Society for Public Health)的一项关于社交网络对年轻人健康所造成影响的研究。其中,在被调查的五个最受欢迎的社交软件里, Instgram以绝对比重被评为对年轻人造成负面影响最大的社交软件。这份研究表示,Instgram极易引起年轻人精神上的焦虑与压抑,因为很多年轻人表示,当他们在Instgram看到自己朋友或自己所关注的网络红人们总是在度假,娱乐,享受丰富的夜生活的时候,这都让他们觉得自己落伍,被排外,跟不上其他年轻人的步伐。
BBC的这份调查虽然是基于英国人群,而且被调查的五个社交软件也相继被天朝禁封,但请相信,如果哪天在天朝也做一个相同的调查,把社交软件换为微博和微信,得到的结果与BBC这份比起来,一定是有过之而无不及。与国外的生活环境比起来,中国人的表达是相对含蓄的,这就造成越来越多的年轻人喜欢在网络上展示自己,因为这样,“含蓄”的国人就可以在这些网络动态下面互动,久而久之,社交平台就成了展示自我的“最好”平台,相信谁也不会在自己的展台上让人看到自己不美好的一面。也正因如此,越来越多的人在虚荣心作祟下,在网络平台的虚拟世界越陷越深,不能自拔。
第六代导演贾樟柯曾在一篇名为《反对歧视DV》的文章中说过这样一句话;
“DV不是颠覆性的工具,不等于一种技术取代另一种技术,不等于DV影像取代胶片影像,只是在影像世界增添了一种新的影像。”
第六代导演贾樟柯曾在一篇名为《反对歧视DV》的文章中说过这样一句话;
“DV不是颠覆性的工具,不等于一种技术取代另一种技术,不等于DV影像取代胶片影像,只是在影像世界增添了一种新的影像。”
先是从主持人大赛中又一次听到了“都贵玛”的名字,而后陪爷爷看电视的时候在中央八台看到了这部剧的第一集,看着看着就流泪了,便决定将这部剧从头到尾看一遍。
故事的大背景是:1960年,中国发生大饥荒,江南地区受灾严重,很多父母无力抚养孩子,把他们送到保育院,一时之间大量孩子成了无家可归的孤儿。而随着弃婴越来越多,保育院也面临着巨大的救助压力。周恩来总理得知了这一情况之后,与内蒙古自治
先是从主持人大赛中又一次听到了“都贵玛”的名字,而后陪爷爷看电视的时候在中央八台看到了这部剧的第一集,看着看着就流泪了,便决定将这部剧从头到尾看一遍。
故事的大背景是:1960年,中国发生大饥荒,江南地区受灾严重,很多父母无力抚养孩子,把他们送到保育院,一时之间大量孩子成了无家可归的孤儿。而随着弃婴越来越多,保育院也面临着巨大的救助压力。周恩来总理得知了这一情况之后,与内蒙古自治区乌兰夫主席达成共识,把上海的3000多名孤儿送到内蒙古草原交由牧民抚养,而这些来到内蒙古的孩子被亲切称作“国家的孩子” 。
朝鲁、通嘎拉嘎、阿腾花和谢若水同为“国家的孩子”,他们的交情贯穿于这部剧的始终。同时,乌兰妈妈的无私奉献、哈图大叔雄鹰般的胸怀、徐连长爱妻爱女的默默付出都展现了那个时代下草原人的无私与厚爱。
小忠初到草原时对上海的执念既可赞又可气,可赞的是他没有忘记他的故乡,虽不愿承认父亲已逝,但骨子里的那倔劲儿让他一直努力,可气的是他为了自己的目的,让多人为他的执念买单,宝力根在兔子滩因马失前蹄被马压死,乌兰妈妈、哈图大叔为他寒心,此时的他好比捂不化的冰块。但好在小鱼喜欢乌兰妈妈,并不是一味听哥哥的话。小忠改名朝鲁,小鱼改名通嘎拉嘎,兄妹俩一个在哈图大叔家,一个乌兰额吉家,虽身在异处,但心仍旧在一起,兄妹本就吵不散,打不开,而且他们还遇到了很爱他们的额吉和阿爸,这是那个时代背景下一股暖流般的存在,同时也是感动人心之所在。
剧情的发展过程中,有很多让人生气的地方,但这也是生活最真实的表现,不是吗?满都拉校长的步步安排,谢若水的一再妥协,朝鲁因未上学造成后期目光短浅处事不力,阿腾花不断抓尖冒头,徐连长的歪脑瓜只为了母女俩等都是那个时代乃至当今人性最真实的表现,我们愤怒于剧情的发展不是很符合我们的预期,愤慨于他们的表现让我们失望,但不要忘了时代在发展,六七十年代的中国仍在发展,他们的行为是发生于他们那个时代背景下,他们别无选择。
人的本性是自私的,所以遇到无私的奉献时,我们该发扬光大。
武汉加油!湖北教育!中国加油!
球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃
球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭球球导演不要给苏荃特写了,这哪还吃得下饭
《古董局中局2》虽然目前看第一部评价更高,但是我根据原著党角度看,还是第二部更符合原著。如果给一、二分别打分,我会把高分给第二部。
第二部评价不及第一部的主要原因是:除了男主许愿仍由夏雨来扮演,所有角色大换血,这使从第一部来到第二部的剧粉产生很大的不适。
分析:可以看出第一部演员选择符合剧粉心理需求,在剧粉心中很难被替代。
引导:第二部演员虽然变化很大,但
《古董局中局2》虽然目前看第一部评价更高,但是我根据原著党角度看,还是第二部更符合原著。如果给一、二分别打分,我会把高分给第二部。
第二部评价不及第一部的主要原因是:除了男主许愿仍由夏雨来扮演,所有角色大换血,这使从第一部来到第二部的剧粉产生很大的不适。
分析:可以看出第一部演员选择符合剧粉心理需求,在剧粉心中很难被替代。
引导:第二部演员虽然变化很大,但是可以保证是一批好演员替换另一批好演员,并不影响观感,阵容依然强大。希望大家可以静下心来细品演员们的演技。
我为什么给《古董局中局2》高分。
1、第二部没有注水。
我是原著党,这一点很友好。第一部在当年算是“良心剧”,是因为当年几乎部部剧大量注水,第一部只是酌量注水,所以才相对良心。
2、第二部相对第一部更难呈现,但是却完整呈现给大家了,且观感尚佳。弹幕开篇虽然骂者有之,但随着剧情深入已经出现反转性赞赏了。
第二部开篇前几集:许愿因为心浮气躁,相对第一部非常不冷静,一直捅娄子,给人感觉智商下线,自以为是。先抑后扬是最难吸引观众的。主角因为倒霉先抑后扬,如果增加一些喜剧效果,也许能挽回一些感观。但是主角因为智息导致的先抑后扬,则会令观众产生反感。再加上第一部主角许愿智商爆灯,第二部智商几乎清零,从第一部来的剧粉当然无法接受,再加上演员大换血,如果我没看过原著也会把第二部骂得狗血淋头。
第二部的主创显然很清楚这个尴尬的情况,速战速决,紧凑剧情。如果大家能熬过前八集,等到许愿智商上线,后续剧情就极度舒适了。
而且第二部埋线很深,每一个出现的人物都不简单,会不断反转再反转。所以,许愿智息的前八集,也正是人物群像展开的一个过程。大家想要从中看出端倪,发现线索,就不能像许愿那么浮躁,需要沉下心来细品了。
在我看来,许愿智息的前八集,是一个搭箭拉弓的过程,主创用八集时间把弓拉满,蓄足势能,后续反转效果才能更强劲。
3、第二部演员虽然换血了,但是演技依然能打(这一点我给1、2两部平局)。
开篇之初,当知道是魏晨饰演的药不然,很多老剧粉表示担忧,但是几集下来,担忧的声音消失,肯定的声音越来越多。
谢园老师饰演的老神棍戴鹤轩起初被骂的外焦里嫩,但是两集过去弹幕一片“真香”,纷纷表示越看越喜欢,说老戴是全剧搞笑担当。
我个人要对饰演“大眼贼”的演员巴多竖大拇指。巴多一人分饰两角:现代的“大眼贼”,民国的“阴阳眼”。明明是一个人在扮演,却真真实实让我看到了性格、气度截然不同的两个人:狡猾“大眼贼”,仁义“阴阳眼”。
[Emm]本来只是想简单说说,结果又写了很多,不写了,总结一下吧。
《古董局中局2》是需要观众多点耐心去看的,还是那句话:不要像前八集许愿那么浮躁。许愿浮躁是因为报仇心切,我们看剧的一定要踏踏实实的。
PS:最最后推荐一下《古董局中局2》的导演费振翔。
这个导演真的是这两年影视行业的一股清流。
他这两年的作品完全不注水,从20集的《黄皮子坟》到21集的《怒晴湘西》,再到18集的《龙岭迷窟》,《古董局中局2》36集已经算是他执导的很长的剧了。
他善于把小说中松散的故事情节整合,在忠于原著的基础上,完成原著的影视化。
他执导的剧:结构完整,剧情紧凑、不拖沓、不局促,节奏感很好。观众跟着剧情的发展,一起跌宕起伏,使得他执导的剧一部比一部评分高,刚刚收官的《龙岭迷窟》甚至被网友评为目前为止最好的《鬼吹灯》。
[Emm]又说了很多……
能力有限,再说也说不出什么了,就这样吧。
1,男主装傻充愣,没有书呆子气息,演技非常不自然,跟哥哥没得比。
2, 女主演技尴尬,给王祖贤提鞋都不配,全剧就会说“他来了”。在锥子脸当道的情况,找了个婴儿肥的女一号,也是稍微有点突破了
3,五毛特效,顶多8毛
4,徐少强版的姥姥只会树藤手,徐克版的起码还有个令人梦魇的大舌头
5,宁采臣前脚刚进蓝若寺,聂小倩后脚进去,话没说两句就开始脱衣服
1,男主装傻充愣,没有书呆子气息,演技非常不自然,跟哥哥没得比。
2, 女主演技尴尬,给王祖贤提鞋都不配,全剧就会说“他来了”。在锥子脸当道的情况,找了个婴儿肥的女一号,也是稍微有点突破了
3,五毛特效,顶多8毛
4,徐少强版的姥姥只会树藤手,徐克版的起码还有个令人梦魇的大舌头
5,宁采臣前脚刚进蓝若寺,聂小倩后脚进去,话没说两句就开始脱衣服准备以身相许,编剧的脑子瓦特了吗?你走在大街上,对面过来个美女和你没说到两句话就说要和你睡觉,谁TM信啊
6,燕赤霞和天魔二祖在蓝若寺里面打陀螺,看的我尴尬症都要犯了
7,另外一个捉妖师和张学友扮演的知秋一叶也是天壤之别,这个捉妖师全剧没有存在感,没有任何笑点
8,燕赤霞居然会万剑归宗,无名:???
9,蓝若寺外面遇到姥姥,宁采臣和聂小倩刚被姥姥揍一顿就在那里打kiss,难怪姥姥要打死你们,秀恩爱死的快
10,宁采臣拿着把桃木剑就敢孤身前往黑山界,然后顺利的把聂小倩救出来,也是没谁了
11,双双前脚还在姥姥那里告黑状,后脚就在黑山界为了聂小倩和宁采臣而牺牲,很是莫名其妙(不是双双,是我弄错了,谢谢大家指正)
12,聂小倩讲自己身世的时候感觉像随口说说,不能引起共鸣
13,包租公扮演的燕赤霞才是男一号,也是全剧唯一可以看的点,但是也比午马版的差很多
14,看结尾的样子好像还要拍第二部,求求你们就此打住,不要毁了经典
我知道,丛敢从来不缺差评,就像里面饰演的唐煎不差钱一样,但不可否认的,这些都不会影响这部电影是一部超越人类高稚量男性加女性演绎的好片儿。里面的音效拟借用了这个杀手不太冷的不善言辞,(男猪脚唐全程配音);里面的拍摄手法借鉴了碧海蓝天的迷途即别离,两个男主人公唐溅和烟枪都是热爱彼此的,然而却在一开始用着一种奇怪的方式来表示,吃鸡比赛?里面的选角让我不禁想起了WHY W
我知道,丛敢从来不缺差评,就像里面饰演的唐煎不差钱一样,但不可否认的,这些都不会影响这部电影是一部超越人类高稚量男性加女性演绎的好片儿。里面的音效拟借用了这个杀手不太冷的不善言辞,(男猪脚唐全程配音);里面的拍摄手法借鉴了碧海蓝天的迷途即别离,两个男主人公唐溅和烟枪都是热爱彼此的,然而却在一开始用着一种奇怪的方式来表示,吃鸡比赛?里面的选角让我不禁想起了WHY WOMEN KILL 的斯库特,就像男主唐煎一样他对表演的炽爱,但换来的确实一句:"斯库特, I have seen your acting, I wouldnt be so rule out(being a whore) a more viable career." 到此,影评结束.
大家好,我是《但是还有书籍》第二季第五集,《文学的现场》这一集的导演王悦阳。算起来,这是我第三次参与拍摄书籍相关的纪录片,也是和总导演叶深、挪挪等团队的老朋友们认识的第6年。可以说有关“书籍”这个题材的拍摄,伴随我的成长。在这几年的时间里,我也接触了许多形形色色的人,生产各种各样“内容”的媒体
大家好,我是《但是还有书籍》第二季第五集,《文学的现场》这一集的导演王悦阳。算起来,这是我第三次参与拍摄书籍相关的纪录片,也是和总导演叶深、挪挪等团队的老朋友们认识的第6年。可以说有关“书籍”这个题材的拍摄,伴随我的成长。在这几年的时间里,我也接触了许多形形色色的人,生产各种各样“内容”的媒体,从一个踌躇满志的大学生渐渐变成一个遭受社会毒打的青年,我才后知后觉,感觉到“书籍”的难能可贵——无论是幕后的制作团队,还是片中的拍摄对象,都是那么纯粹可爱的人,让我感觉到生活还是那么充满希望。
这一次关于作家的拍摄,在选人方面是相当困难的。文学的概念并不是边界分明,国内的作家百家争鸣,我们还有着各自偏爱的想拍的作家(并且超过3个),要从中挑出3个人并非易事,好像怎么分类、怎么筛选都不对。哪位作家又真能代表一类题材呢?哪位作家又真能代表一片土地呢?就这样不断地讨论、推翻再讨论,最终我们结合各方面因素的考虑(当然也难免包括制作周期的追赶、作家本人的档期和被拍摄意愿等等等等琐碎的原因),才选择了如今的三位拍摄对象:班宇、梁鸿和吕德安。在此对他们三位表示由衷的感激!
至今仍旧记得沈阳的冬天,令本身怕冷的我大受震撼,但是对此早已习惯的当地人比如班宇老师气定神闲,带着我们去各处溜达。看过了劳动公园里各式各样直播的人和那些穿着大棉袄登在老式自行车上看热闹的人,马路边排成一排剃头的人,街上无数豪华又实惠的浴所,听班宇老师说了些能分享的、不能分享的故事,再回头重新读《冬泳》和《逍遥游》,我感到那些虚构的人物和故事,都那么真实,他们就在历史里面,在班宇的记忆里面(或者靠近记忆的脑子里的另一个区域,俺不懂解剖学),后来又来到了我的记忆里面。比如我因为阅读认识了肖树斌,在沈阳的街头,觉得好几个人都有点像他,春节回去又觉得我重庆老家的某位亲戚也有点像他,时间长了我都分不清,这个人是小说里的,还是真的交谈过的?他和众多的虚虚实实的人一起,影响着我对世界的认知。阅读真是一种奇妙的沟通!
关于小说和小说的创作,不能讲得太实,又不能讲得太虚,我承认我还没有找到最好的呈现方式,有做得不好的地方还请大家批评指出。
对于梁鸿老师的第一印象,是她和我一样,很爱嗑瓜子。第一次见面,我和同事一起和她约在人大附近商场楼上的一个茶室里,她风风火火地走进来,要了梅子和瓜子,瓜子磕上后,氛围就变得亲切许多。因为拍摄梁鸿,我又集中阅读了她写的梁庄三部曲和她的如《梁光正的光》、《神圣家族》等虚构作品。即使梁鸿老师总是那样热情爽朗,时而发出肆意的哈哈大笑,但从她的作品和与她接触的短短几天时间里,我仍能感到她的内心仿佛有一些创伤难以愈合。她的故事和她笔下的那些梁庄的故事,都是那么沉重,那么五味杂陈。梁鸿老师说“如果想要真的了解中国,那就真的得看看乡村是什么样子的。”
关于拍摄过程,在此不再追忆赘述。我只衷心地希望,我片子里关于梁庄的这个小片段,能引起更多年轻人的兴趣,进而去阅读梁庄,进而去了解真实的乡村,进而对于中国有一个更加全面、具体的认知,我想这会是有意义的。
最后,我必须说,我爱上了吕德安老师(工作室的人应该已经听我说了很多次)。我想问谁会不爱这样的人??他是那么真实自然、幽默风趣、温柔至极、充满才华……做饭一绝。当然了,我只和他接触了短短几天,可是在过去的一年多里,在很多个焦虑的夜晚,在很多个沮丧的时刻,我总是想起那几天,想到他极度缓慢的语速,想到我们坐在窗边,他聊起那些我未曾经历过的充满激情的年代和一群年轻诗人们的故事,想到他做了一桌巨好吃的菜(清淡却味浓,绝对是一流的美食),然后我们在他的自制壁炉前烤火喝酒聊天,想到夜里持续不断的溪流声带我入梦,想到离别的时候他耐心地带我挑选几块石头作为留念……他仿佛有一种魔力,让所有人都觉得那么放松,那么不紧不慢。
有人评价吕德安是“诗人中的诗人”,这句话在认识吕德安之前,听起来就像是一句没有任何意义的空洞夸赞,可是认识了他之后,才明白了其中的道理。他和他的诗是那么浑然一体。在采访的时候,根据提纲会问到他受到哪些诗人或什么流派的影响,对于这类问题,他仿佛答得没有那么自然顺畅,可是当聊到各种生活上的经历时,他又是那么真诚又敞开,我想也许他的诗歌就是那样自然地从生活里流淌出来的,而并非刻意运用技法、打磨雕琢。
总之,非常感恩能够参与并在大家的帮助下完成这一集,希望能给陌生的朋友们带去一些宁静、一些安慰、一些启发哪怕一点乐趣,如果不能,我会好好反思,继续努力。谢谢!
民国时期,一个兵荒马乱,颠沛流离,普通人的生存变得艰难的时期。
虞小白这个人物真是深得我心啊,前期无忧无虑大少爷,经历家变,不得已成长。
深爱的女人被日本人阴谋身患重病,为了就她不得已答应日本人与其合作,成为人人喊打的汉奸,可是为了能救她,他忍了。
尽力隐瞒之下,她仍跑了出来,看到了他被人人喊打的局面,她崩溃了。
他绝望了。
最终,
民国时期,一个兵荒马乱,颠沛流离,普通人的生存变得艰难的时期。
虞小白这个人物真是深得我心啊,前期无忧无虑大少爷,经历家变,不得已成长。
深爱的女人被日本人阴谋身患重病,为了就她不得已答应日本人与其合作,成为人人喊打的汉奸,可是为了能救她,他忍了。
尽力隐瞒之下,她仍跑了出来,看到了他被人人喊打的局面,她崩溃了。
他绝望了。
最终,她不堪与其共处,一怒之下跳了河,她走了。
他一直以为精神支柱的人,走了。
从那一刻开始,他就变得什么也不在乎了,从前还有欲望,现在,呵,死又何惧?
他从一身西服,换上一席长衫。
要问他为什么当时没有与她一起离开,那可能的答案,就是因为许大胆吧!
从一开始的主仆,到插香结义的兄弟,再到针锋相对的敌人,最终又成为了生死与共的兄弟!
小白对大胆的情谊相信每一个观众都能看出来。
最后那场小白与东野裕美的棋局,着实精彩,不仅让我们看到了中国传统文化的深厚,也让我们看到了虞小白的心。
那插入腹部的毒簪子,更让我们看到了他心智之坚定,也让这部剧走向高潮。
当时想,日本人就是坏,输就输了,还不服,要用这种手段来掩饰其肮脏的嘴脸。
最终,许大胆来了,兄弟二人终于又能并肩作战,东野裕美私了,老东野也死了!
可是,小白死了,大胆也死了……
但他们二人的儿子还在,不仅拥有高超棋术,也重情重义!他的父亲们虽然离开了,但他会将他们身上的精神传递下去!