啊啊啊啊啊啊啊怎么能有这么烂的剧啊!
没一个正常人!没一个!正常人!
每一个人我都想冲进镜头给他们一拳啊啊啊啊啊啊!
tmd还打着新版粉红女郎的名号!宁配吗?!
真的
啊啊啊啊啊啊啊怎么能有这么烂的剧啊!
没一个正常人!没一个!正常人!
每一个人我都想冲进镜头给他们一拳啊啊啊啊啊啊!
tmd还打着新版粉红女郎的名号!宁配吗?!
真的是女编剧吗?真的吗?是xdz编剧吧???
结婚狂!温柔贤惠白富美大小姐!上赶着跟屌丝结婚屌丝不要她!都准备婚礼了被冷暴力分手,费力挽回屌丝男不成功还主动塞给对方一百万!出现这种角色是屌丝在意淫吧是吧是吧?
男人婆!根本没在搞事业!一会儿跟老同事前男友搞暧昧,一会儿醉后拥吻门童小奶狗!对工作唯唯诺诺,事业成败全看前男友是不是心慈手软;对好友重拳出击,只因为好朋友在不知情的情况下跟前男友聊了会儿天合了张影就跟朋友绝交!把朋友扫地出门!自己夜夜买醉!存在的所有意义就是为了让大家看月薪10万+绝美女高管是怎么一步步爱上月薪3000+临时工门童的!
万人迷!根本没人迷她!穿得邋里邋遢素面朝天,不断更换又穷又丑人品又差的男朋友,见一面就跟对方搞到床上去,又收拾不好烂摊子,最后被烂人炮友搞得身败名裂!
哈妹!我的天呐!外人说什么她信什么就是不信给自己吃给自己穿供自己念书的亲姐姐,21岁小姑娘追求四十多岁老男人,明知道对方有妻有女还使劲表白,两个才华横溢的美少女竞争一个岁数能当自己爸爸的离异带孩剽窃男!
男星角色我都不稀得吐槽,分别是:
软饭硬吃,一边花女友钱一边冷暴力女友的软饭男;
一边为了升职不择手段,一边又怜香惜玉无法逻辑自洽的阴险小人职场男;
油腻没有分寸感,硬撩女高管前也不知道撒泡尿照照自己小奶狗;
不主动不拒绝不负责,同时勾搭两个小姑娘,还要剽窃小姑娘作品的中老年渣男;
比猪油还油的大男子主义主厨,就是这个角色让我直接弃剧的,我得多骂几句。大男子主义主厨上节目的时候直接开炮,说科学表明女的专注力和能力不如男的,没办法成为行业顶尖。你以为编剧要批判这种恶臭刻板印象了吗?不!在这个号称女性题材的剧里,编剧开始为恶臭刻板印象洗地了!女主角团完全倒戈,说“虽然你说的是事实但是毕竟伤害了我们女性的感情”。我???编剧你觉得这是事实吗?主厨被群众diss,女反派1号表示要维护自家酒店的名誉,开除这个性别歧视的xdz(干得漂亮女反派1号),工作狂当场表示这不行!我们得护着他!女反派2号要专门做一期节目反驳主厨的歧视言论(干得漂亮女反派2号),让万人迷给她写稿,万人迷当场表示这不行!我们得护着他!我是在看都市女性剧吗?是在看娘道吧!
全剧几十号人物唯一的正常人就是魏大勋演的段序,我得使劲批判下魏大勋,如果不是他和宋轶的外冷内热傲娇男x开朗直球大小姐cp我绝对不会浪费时间看垃圾看二十多集!
剧里的演员也都显示出一股子在自己安全区疯狂摸鱼的感觉,宋轶又演了一次上赶着倒贴赘婿的白富美,赵今麦又演了一次不懂事的叛逆小女孩,殷桃又演了一次不拘小节洒脱女,杨烁又演了一次油腻霸总,魏大勋干脆就是在演他自己。每个人都在重复自己演惯了演熟了的角色,毫无进步,最可怕的是这次的角色虽然有之前角色的影子但是人设上远远不如之前,stop,有点事业心好吗各位演员?
正如有评论所指出的:“重要的不是事件发生的年代,而是事件被讲述的年代……它代表了面对当前纷纭多变的世界发展格局中中国人民的心声:中国尊重世界各个民族,也坚定不移地维护自己的尊严……”[ 正如有评论所指出的:“重要的不是事件发生的年代,而是事件被讲述的年代……它代表了面对当前纷纭多变的世界发展格局中中国人民的心声:中国尊重世界各个民族,也坚定不移地维护自己的尊严……”[1]这部电影拍摄本身之目的,即包含着对于当代民族情感的表达,而并非是描述历史本身。“艺术源于现实,但又高于现实”,这是可以理解的。 而当今的国际环境已不同于往日,我们回顾这部电影的目的,已经不是单纯的民族情感的宣泄,而是将其中成功的部分抽离出来,借鉴到当今的文艺作品创作中,同时对其不足进行反思。 这部电影是一个“命题作文”,是“五四”运动的献礼之作。从这个角度上,这部作品是极其成功的,它出人意料的将叙述的视角放在了当时并不为公众熟知的民国外交官——顾维钧的身上。两位编剧直言:“我们一直希望突破一种意识形态讲述历史的模式。只要公正客观,任何人都可以是历史的讲述者。”[2]在选材上的突破,很大程度上成就了这部电影。 但某种意义上,电影中的顾维钧并非如编剧所言,是单纯的“历史的讲述者”。而是被理想化的“历史的创造者”,在真实的历史当中,顾维钧确有贡献,这种贡献是在代表团内外交困之际,挑起重担。而非一味表现出强硬。 这种“理想化”贯穿了整部电影,表现最明显的当然是只表现顾维钧在外交中的强硬态度,却没有表现在场各国的实际利益冲突。给了观众这样一种误解:只要腰杆硬起来,就可以赢得他人的尊重。这种忽略国家关系博弈的做法,同时也造成了戏剧矛盾的弱化。 但实际的历史之中,矛盾比之电影更加丰富。代表团实际处在内外交困的局面之中。于外,政府不愿承担签字的责任,并不给出明确指示(事实上国内还发生了内阁的更迭)。而国内舆论对这一外交失败导致了群情激愤,实际上不签字需要勇气,签字则更要有身败名裂的准备。 而代表团内部,各个外交官之间的意见本来就有分歧,更何况代表团内部本身包含着南北两个政府的代表,立场也有所不同。在临近签字仪式的时候,整个代表团已经分崩离析,外交总长陆徵祥已经躺在了医院的病房,不在掌管代表团的事务了。而就是在这种情况下,顾维钧肩负起了最后的外交努力。 而在电影之中,冲突过于单一。尽管有一定的气氛渲染,但是仍然使观众觉得顾维钧等外交官做出决定除了政府的压力之外,不需要付出什么代价。而这在事实上弱化了戏剧冲突。而“顾维钧演讲,各国首脑称赞”这样的桥段,更是让如今的观众更觉得尴尬,也弱化了电影的真实感。 说到这里却让我想起了最近的一部电影——《至暗时刻》。整部影片的情节并不复杂,但是其中戏剧冲突表现的很好。那如今的高水平电影与90年代末不成熟的国产电影比较自然是不公平的,但是这样的比较更能让我们知道我们缺失的是什么,需要补足的是什么。在《至暗时刻》中,整部电影的场景很少,但电影的光影随着丘吉尔的不断矛盾的心境在变换,最终,电影结束于丘吉尔自身重拾了信心,他发表了他最著名的演讲——“我们将战斗到底,我们绝不投降”。《我的1919》中同样场景不多,但戏剧矛盾却浮于表层。 这种理想化也一直贯穿至电影结束,编剧虚构了顾维钧在签约仪式上的演讲,并将电影结束于顾维钧回忆录中的记述:“中国的缺席必将使和会,使法国外交界,甚至使整个世界为之愕然,即便不是为之震动的话。”拒签被认为伟大的目标,而不是不得已的选择。而实现这个目标的人,也被理想化为一个“完人”。正如邓野所强调的,“历史是多种矛盾、各种利害关系相互冲突的总和,而不是单方面意志的结果。”[3]电影中的顾维钧更应该回归一个“历史的讲述者“,而非一个理想中的”历史的创造者“。 [1] 胡克. 《我的1919》剧作评析[J]. 当代电影, 2000(2):5-7. [2] 黄丹, 唐娄彝. 五四运动──巴黎和会──我的1919──《我的1919》剧本创作谈[J]. 电影艺术, 1999(6):12-32. [3] 邓野. 巴黎和会中国拒约问题研究[J]. 中国社会科学, 1986(2):131-146.
大决战3:平津战役.1991,近期数码修复版中删去的一处,只有几秒钟。
运送民主人士的船遇到风暴漂跑了,负责的老同志说:要是船漂到南朝鲜或者是琉球群岛就麻烦了。
南朝鲜就是韩国,琉球群岛就是冲绳,审查的人可能觉得现在最好不要提,就删去了。
此处就几秒钟,但是明显顿了一下,几位主角瞬间移动了几厘米,仔细看就能看出来,别的还有哪里删去了不明。
(《
大决战3:平津战役.1991,近期数码修复版中删去的一处,只有几秒钟。
运送民主人士的船遇到风暴漂跑了,负责的老同志说:要是船漂到南朝鲜或者是琉球群岛就麻烦了。
南朝鲜就是韩国,琉球群岛就是冲绳,审查的人可能觉得现在最好不要提,就删去了。
此处就几秒钟,但是明显顿了一下,几位主角瞬间移动了几厘米,仔细看就能看出来,别的还有哪里删去了不明。
(《辽沈战役》删去的是孙海英说的缴枪不缴女人,网上可以搜索到)
韩国电影《特工》的最后一幕:时隔数年后,北京,隔着大兵与人群,双鬓见白的韩国间谍朴先生凝望远处的大门,朝鲜卫兵们簇押个一个人影,这人转头也在寻觅,两人对视。神迹出现了,竟然真的是朝鲜的李处长!隔着千山万水的人心,李处长抬起了手,推了推眼镜,露出了手腕上的手表——那是当年朴先生送的。朴先生随手解开了西装的扣子,露出了一个古板俗气的领带夹,上面写着四个字:浩然之气——这是当年李处长送的。两人中间
韩国电影《特工》的最后一幕:时隔数年后,北京,隔着大兵与人群,双鬓见白的韩国间谍朴先生凝望远处的大门,朝鲜卫兵们簇押个一个人影,这人转头也在寻觅,两人对视。神迹出现了,竟然真的是朝鲜的李处长!隔着千山万水的人心,李处长抬起了手,推了推眼镜,露出了手腕上的手表——那是当年朴先生送的。朴先生随手解开了西装的扣子,露出了一个古板俗气的领带夹,上面写着四个字:浩然之气——这是当年李处长送的。两人中间人声鼎沸,人潮汹涌,阵营鲜明,彼此深忌。那是浩荡席卷的时势浪潮,是意识形态、民族国家、利益纪律、杀伐生死的惊骇巨浪。两个举步维艰的小人物一句话也没有说,仅仅一个他人无法理解的小动作,就把男人之间穿越生死的情义与信仰传递相契。这一刻,黄政民(饰朴先生)成神,成了我最喜欢的电影演员。尽管直到此刻,我还叫不真他的名字。《新世界》《老手》、《检察官外传》、《阿修罗》、《军舰岛》……黄政民近年来佳作连连,涛浪相续,他演绎的人物跳跃在各个时代各个身份各个环境各个故事之中,但大抵相承着一点气质:吊儿郎当二流子,瘦削身子笑嘻嘻像蟑螂一样,微微弓腰低头谦卑,反应极快,灵活无比地穿梭在各种险峻的夹缝之中,内里却总有山岩一般不可撼动的傻屌信念。怎么会不喜欢这样的角色呢?这是一个贫民出身的中老年紫川秀啊。其实,直到此时,我仍想不明白影片的最后一段为什么李处长不杀朴先生,而选择替他去死。这剧情不符合人性。然而他们却演绎的很流畅,让看客觉得这两个老男人就该如此。可能伟大的友谊,总是诞生在殉道者之间。而殉道本就是我这等二狗子看不懂的事。一个人愿意为信念去死,是必然有着普通人不可企及的心量高度。我们羡慕伟大的友谊,可能其实是因为羡慕伟大的心灵。而我们始终不可触及,是因为普通人的心量永远无法如此纯粹,所以碰不到这样的人,发生不了这样的因缘。
唯一,只为red坚持了八年,骂女主骂了三四年,前面还想给她找点借口,合理化她的所做所为,现在只想她赶紧下线,让偷东西的那个小姐姐作女主,那个姐姐才是一个女主应该有的样子。liz脑子好想有屎,汤姆森为了让red体验亲人被杀的痛苦要干掉liz,然鹅,她就想不明白自己对于red有多重要,还要自己把red交给汤姆森,蠢到家了。
唯一,只为red坚持了八年,骂女主骂了三四年,前面还想给她找点借口,合理化她的所做所为,现在只想她赶紧下线,让偷东西的那个小姐姐作女主,那个姐姐才是一个女主应该有的样子。liz脑子好想有屎,汤姆森为了让red体验亲人被杀的痛苦要干掉liz,然鹅,她就想不明白自己对于red有多重要,还要自己把red交给汤姆森,蠢到家了。
也是严重的偏执性人格,太可怕了,为了追求一个所谓的真相,害死那么多人,然后她还能把锅甩给red,绝了
今天去看了《无问西东》,一个本该在七年前上映的片子。于是我想起了七年前四月的最后一个星期日,清华百年校庆的那一天。好快啊,2011年是个似乎很近的年份,却也已经是七年过去。
那天天气特别好,大家伙胸口别了小红花,写上姓名和班级,在学校里喜气洋洋地走来走去。饭局多到数不清,中午在东门外一家餐馆聚餐,我们年级能来的坐了两桌,隔壁桌的老爷爷老奶奶说是西南联大时期的校友。上午好像在学院参
今天去看了《无问西东》,一个本该在七年前上映的片子。于是我想起了七年前四月的最后一个星期日,清华百年校庆的那一天。好快啊,2011年是个似乎很近的年份,却也已经是七年过去。
那天天气特别好,大家伙胸口别了小红花,写上姓名和班级,在学校里喜气洋洋地走来走去。饭局多到数不清,中午在东门外一家餐馆聚餐,我们年级能来的坐了两桌,隔壁桌的老爷爷老奶奶说是西南联大时期的校友。上午好像在学院参加活动,拍了照片,具体经历我也记不清了。博客大巴也不能登录了,要不还能刨出点来陈年往事。
我只记得那天下午,本来约了去看一位教授,他说有个老校友找他说事,你要是有兴趣的话,可以一起来听听。我就和几个同学一起到了畅春园,看到教授和一个比他更老的老人坐在大厅的沙发上。我们乖乖地坐在一边听他们讲话。
听着听着,发现听见了历史。
老人叫王伯惠,四川人,1923年出生,16岁考上西南联大土木工程系。西南联大就读期间,王伯惠弃笔从戎,加入孙立人将军麾下的中国远征军新一军38师,担任随军翻译官和技术官员的工作,深入印缅战场。抗战胜利后,孙立人将军安排他在东北创立清华中学(现鞍山市第一中学),他又兢兢业业当了几年中学校长。49年以后他留在东北,在辽宁省交通厅从事自己的本专业工作桥梁工程,是桥梁工程领域的专家。退休后他一直为新一军的事业四处奔走,致力于恢复在广州修建的中国驻印军新一军印缅抗日阵亡将士公墓。这座公墓为纪念牺牲于国外印缅战场2万7千名抗日烈士所建,已经在战争和文革中损坏(在1993年被市府定为革命历史文物保护单位)。2008年以后,他又投入巨大的心血联合海内外老兵编辑“中国驻印军印缅抗战”和“二战名将孙立人将军诞辰110周年纪念文集”两书。
以上是当天我听到他讲述的个人经历。他找到我的那位老师,好像也是为了这本文集的编纂和出版事宜。(更详细的介绍请点击这几篇文章《【讣告】沈阳新一军老兵王伯惠辞世》、《王伯惠——抗战勇士 桥梁专家 风范长存》、《王忠诗:深切悼念王伯惠同学》)那一年他已经是88岁高龄,依然坐得笔直,语气铿锵,思路十分清晰。
随后的故事我只能从网络搜索中找到了,比如”2013年王伯惠以92岁高龄开始编辑《抗战胜利七十周年暨孙立人将军诞辰115周年纪念文集》,这部78万字、200余幅图片的著作终于在抗战胜利七十周年前完成”,比如我在不久之前想起他的故事,结果却搜到这样一条讯息:
“新一军老兵王伯惠在2016年9月8日上午归队,向孙军长报到,享年93岁。”
感觉除了最后一分钟都好压抑啊,我分分钟想掀桌子发飙。那个年代所谓的修养真的是让人窒息。
1,最大的感想是。越是正直,有理想的,越是要学习一些套路,招数要邪恶,不然就被欺负的跳脚。因为你的路数根本无法对付别人,你只会明的人家全是暗的。
2,在商业世界里。真的有人会有绝对的敌人,各种角度
感觉除了最后一分钟都好压抑啊,我分分钟想掀桌子发飙。那个年代所谓的修养真的是让人窒息。
1,最大的感想是。越是正直,有理想的,越是要学习一些套路,招数要邪恶,不然就被欺负的跳脚。因为你的路数根本无法对付别人,你只会明的人家全是暗的。
2,在商业世界里。真的有人会有绝对的敌人,各种角度的去陷害你,因为想剥夺你的利益。
3,我在想如果我是这个女主角,我会怎么办?
第一如果我坚持做一件可能有风险的事,可能会被别人瞄上的事,而且已经有利益冲突了,那么我会想尽办法从各种法律法规以及行业规则,人脉积累等等收集信息给自己打造有力的维护条件。第二,绝对不会去雇佣那些有嫌疑的人来我的书店工作。第三,当一些条规不符合现实的时候,申请上诉,但这个可能做不到当时的法律可能没有那么健全。第四,当明确知道自己被谁害了之后,就一定要去找到对方的弱点,跟对方博弈,绝对不能放弃,比如那个女贵族。她有什么弱点?她有什么在乎的东西,我能如何收集到她的把柄?
4,当然在那个年代,法律和社会文化全都不畅通,个人可能可做的非常少。虽然我们活在当下这个社会,稍微有抓手可以去argue了,但是依然有个人无法改变的结构性压迫。这时候能做的就是逃。所以也真的佩服那个女主面对这种绝对力量的勇气。面对绝对的压制性力量,甚至还能改变法律的敌人,她依然很坚定。包括最后失败了也是很能担当的样子。
5,最后的反转,漂亮。关于勇气的传承。一个人的生命被另一个生命打动之后,真的可能是整个人生轨道的改变。是一个使命和愿望的传承。
这样的题材,人设,故事,线条,各种传统现代民族国际的元素,搁尾田或岸本那儿,说啥能拍几百一千集,十年八年即便日本真沉了,这剧也沉不了。结果给汤浅,十集,完了。还被人各种吐槽情节莫名其妙等等。和海贼火影这种神作比,这个算什么?四格漫画?小学生涂鸦?汤浅不行,真不行。我想知道汤浅的房子有多大,开什么车。
这样的题材,人设,故事,线条,各种传统现代民族国际的元素,搁尾田或岸本那儿,说啥能拍几百一千集,十年八年即便日本真沉了,这剧也沉不了。结果给汤浅,十集,完了。还被人各种吐槽情节莫名其妙等等。和海贼火影这种神作比,这个算什么?四格漫画?小学生涂鸦?汤浅不行,真不行。我想知道汤浅的房子有多大,开什么车。
我是被海报吸引才去看的这部影片,实在是把我惊到了。空灵的镜头,不紧不徐的节奏,荒诞又现实的剧本,完全贴合故事的表演,深情辽远的音乐,把我拽入那个时光洪流的小镇里,再也无法抽身出来。
《远山淡影》的编剧绝对是看过石黑一雄那同名的处女作,因为电影和小说的内核惊人的相似,只不过电影的远山淡影讲故事的方式
我是被海报吸引才去看的这部影片,实在是把我惊到了。空灵的镜头,不紧不徐的节奏,荒诞又现实的剧本,完全贴合故事的表演,深情辽远的音乐,把我拽入那个时光洪流的小镇里,再也无法抽身出来。
《远山淡影》的编剧绝对是看过石黑一雄那同名的处女作,因为电影和小说的内核惊人的相似,只不过电影的远山淡影讲故事的方式不同于小说,更像博尔赫斯的叙述风格,破碎的记忆混入在画像师的调查过程中,真相与想象藏在朦胧的回忆里,任由叙述者摆弄,氤氲缭绕。这部电影是需要观众自己去组合构建的,这对绝大部分倚赖喂食的观影习惯的人来说,根本无法理解也没办法看懂其中美感。毕竟现在的中国电影绝大部分已经完全沦落成只有娱乐性的消遣,不再具备对艺术的探索与追求。
回到正题,我要讲的是这部电影的视听语言,这绝对是教科书级别,比这几年任何一部国产电影都要优秀。在网络上播放实在太委屈它了。下面是我的拉片笔记,我把我看到的,理解的,无论是镜头还是片子细节都说出来。如果侥幸被远山淡影剧组的老师看到,恳求不吝指点并纠正。
1. 时间
远山淡影是两线叙事,一虚一实,它没有像普通的电影那样,用力的去做出明显的年代切割痕迹。因为它并不在意时间前后的对比,而把时间碎片平行的排列起来,好像时间这个东西并不存在。就像“多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远下午”。典型的文学手法。
例如:
两天时间看完了这个剧,根据真实案件改编,无论案件本身还是这部剧,最终都没有找到这个窥视者。目测不会有第二季,全程烧脑对白,每个角色都有自己的阴暗背景,看贪婪又脆弱的人性,如何击垮每一任入住的幸福家庭。开放式的结尾,其实是以悬疑作为答案,给出了整个剧情引发的主题,我们都在被窥视,我们都是窥视者,人性中信任的那部分一旦被敲碎,意志不坚定的人,就会陷入怀疑的无尽
两天时间看完了这个剧,根据真实案件改编,无论案件本身还是这部剧,最终都没有找到这个窥视者。目测不会有第二季,全程烧脑对白,每个角色都有自己的阴暗背景,看贪婪又脆弱的人性,如何击垮每一任入住的幸福家庭。开放式的结尾,其实是以悬疑作为答案,给出了整个剧情引发的主题,我们都在被窥视,我们都是窥视者,人性中信任的那部分一旦被敲碎,意志不坚定的人,就会陷入怀疑的无尽深渊,产生心魔,无法解脱,受害者也会成为加害者,天道轮回,加害者又变成受害者,恶的雪球越滚越大。哪怕女侦探死前被夫妻二人内心尚存的善念感动,想让夫妻二人从怀疑中解脱重获人生的平静,编了故事把一切罪孽揽在自己身上,也没能阻止人性之恶的车轮。碰到了倒霉的事儿,在有心人的恶意之下,愤怒,怀疑,得不到结果,无法解脱,工作的失意,人生的失败,不甘,贪婪,执念,不能输,男主一开始只想保护家庭,却最终陷入魔障,心理医生治不了,女侦探的善意谎言治不了,怎么办,打不过,就加入,就成为一个施暴者吧,一个个受到伤害的人,最终,都成为了伤害他人的人。“菩提萨陀,依般若波罗蜜多故,心无挂碍, 无挂碍故,无有恐怖,远离颠倒梦想,究竟涅磐。”
为演员精湛的演技打 call!被深深打动,杨紫的小白塑造的好可爱啊!任嘉伦把许宣、紫萱两个角色塑造的完美,茅子俊把齐宵演的真好,从他饰演的毒公子角色时,就觉得茅子俊有小时候看的仙侠剧中角色既视感!希望发展越来越好,多拍古装剧,哈哈!小青和法海的那段。。,看的我真是好几次落泪,演的真好!希望他们都大红,多拍新剧!
为演员精湛的演技打 call!被深深打动,杨紫的小白塑造的好可爱啊!任嘉伦把许宣、紫萱两个角色塑造的完美,茅子俊把齐宵演的真好,从他饰演的毒公子角色时,就觉得茅子俊有小时候看的仙侠剧中角色既视感!希望发展越来越好,多拍古装剧,哈哈!小青和法海的那段。。,看的我真是好几次落泪,演的真好!希望他们都大红,多拍新剧!
文|七号(珞思影视研究组)
拥有教科书级“神演技”的女演员不多,蒋雯丽算一个。她的演技从不刻意,总能举重若轻地融入角色,时而波澜不惊,时而波涛汹涌,却永远恰到好处。在观众心中,蒋雯丽就是“品质保证”,她的戏绝对好看。
由蒋雯丽、倪大红、田海蓉等主演的年代剧《正阳门下小女人》
文|七号(珞思影视研究组)
拥有教科书级“神演技”的女演员不多,蒋雯丽算一个。她的演技从不刻意,总能举重若轻地融入角色,时而波澜不惊,时而波涛汹涌,却永远恰到好处。在观众心中,蒋雯丽就是“品质保证”,她的戏绝对好看。
由蒋雯丽、倪大红、田海蓉等主演的年代剧《正阳门下小女人》,自10月16日在江苏卫视开播以来赢得观众和网友的盛赞,称“这才是真正的大女主戏”,而蒋雯丽和倪大红组成的CP虽然被蒙上了一层柔光美颜滤镜,却意外的“好磕”,无数年轻观众追着“吃糖”。近日,蒋雯丽接受捕娱记(id:ibuyuji)采访,她笑言:“我们俩的CP走红,我也觉得蛮意外。”
这部剧集合了国产烂片的大部分缺点,先不说演技,因为和这些人谈演技就是笑话。
现在所谓国产剧的类型都是幌子,内核基本上都是恋爱偶像剧。男主大多是英俊潇洒的充满正义感的霸道总裁类型的。女主大多数是傻白甜,白莲花,玛丽苏类型的。
这些都不说了,年纪轻轻的怎么可能在跑船的里面有那么高的职位不说
这部剧集合了国产烂片的大部分缺点,先不说演技,因为和这些人谈演技就是笑话。
现在所谓国产剧的类型都是幌子,内核基本上都是恋爱偶像剧。男主大多是英俊潇洒的充满正义感的霸道总裁类型的。女主大多数是傻白甜,白莲花,玛丽苏类型的。
这些都不说了,年纪轻轻的怎么可能在跑船的里面有那么高的职位不说了,穷人为什么能住那么好的房子不说了,那么傻的天真的人怎么能活的那么好不说了。这部剧的编剧本身的思想就有问题,而且问题很大。
这部剧我没有看全,但是有那么一段对话让我很是不高兴。女主公然说移民是中国所有女性的梦想。什么意思?中国所有女性都有当卖国贼的倾向是不是?编剧怎么想的,怎么能写出这种白痴般剧情呢?
我好感动)啊啊啊!
在这个外向压倒内向,且无处不在鼓励外向的时代,这部番告诉我们社恐人也能成为主角,社恐人在这样的社会中也是可以活下来的。虽然世界上只有太少太少的虹夏、喜多和凉,但有个美好的念想不也很好吗?
社恐人并不喜欢过多的上台表现,或者出没于各种社交场合高谈阔论,但想要收获他人的认同、想要和在乎的人建立情感连结,无论外向还是内向,这两者都是作为“人”的情感诉求,
我好感动)啊啊啊!
在这个外向压倒内向,且无处不在鼓励外向的时代,这部番告诉我们社恐人也能成为主角,社恐人在这样的社会中也是可以活下来的。虽然世界上只有太少太少的虹夏、喜多和凉,但有个美好的念想不也很好吗?
社恐人并不喜欢过多的上台表现,或者出没于各种社交场合高谈阔论,但想要收获他人的认同、想要和在乎的人建立情感连结,无论外向还是内向,这两者都是作为“人”的情感诉求,只不过社恐人有不同的外化形式:波奇酱在网络上发布作品得到认可,参与乐队和队友们建立联系,这是社恐人的努力方式。而且往往,如果一个社恐的人能凭借实力被看到,ta付出的努力是外向人的百倍都不止。不仅仅是因为他们对自己更高的自我要求,因为他们觉得“我一定要达到何种程度展示出来才不会丢人”,更因为从自我空间迈出的这一步,也需要付出巨大的勇气。或许外向人完全不需要这种勇气就可以大声宣告、自我标榜,但外向人不需要就等同于这种努力不存在或者这种努力是愚蠢的吗?
外向内向本不该有优劣之分,也更谈不上宣扬某者又贬低某者,只不过前者更符合当下的社会规则和社会发展。但我期望着,属于社恐人的时代终将来临。
既然是森林公园的长期工作人员,这种工作状态连普通旅游者都不如,什么应急措施都没有,更不如野外的驴友有户外生存的基本常识。女同事大吼大叫,男同事毫无防备,手忙脚乱的开车,逃跑还有时间拿东西,我也真是无语了,有这时间车都可以开老远了!通过比较假的特效搏斗了一会,男的拿一根枯枝大蛇,最后还是女的用电击枪吓走了蛇,我说你早干嘛去了?费事费时瞎忙活半天,还差一点把命
既然是森林公园的长期工作人员,这种工作状态连普通旅游者都不如,什么应急措施都没有,更不如野外的驴友有户外生存的基本常识。女同事大吼大叫,男同事毫无防备,手忙脚乱的开车,逃跑还有时间拿东西,我也真是无语了,有这时间车都可以开老远了!通过比较假的特效搏斗了一会,男的拿一根枯枝大蛇,最后还是女的用电击枪吓走了蛇,我说你早干嘛去了?费事费时瞎忙活半天,还差一点把命搭进去!你说拍这么弱的原因,实在不理解导演到底什么动机?
前期宣传和各大短视频简介都很精彩,被评为这个系列最佳之做。但盛名之下其实难副,这片评价这么高一大部分原因是踩对了舆论封口,难民平等有色人种米国梦等一系列标签在影片中均有体现,描绘了与现实完全相反的米国社会,还是挺有胆量的。相反场面啊,各种吓人场景啊,冲击感的镜头并不多,纯从电影角度也就算及格吧,宣传海报上任务影片里就出现了一个画面还没骑马。
前期宣传和各大短视频简介都很精彩,被评为这个系列最佳之做。但盛名之下其实难副,这片评价这么高一大部分原因是踩对了舆论封口,难民平等有色人种米国梦等一系列标签在影片中均有体现,描绘了与现实完全相反的米国社会,还是挺有胆量的。相反场面啊,各种吓人场景啊,冲击感的镜头并不多,纯从电影角度也就算及格吧,宣传海报上任务影片里就出现了一个画面还没骑马。
《劳工之爱情》应该是现在能看到的最早国产电影,由张石川和郑正秋合作拍摄。虽然这部片子拍摄之前,国产电影已经开始在不同电影公司涌现,但因为战乱等诸多原因,全部流失不见。