“人总会在危机的时刻激发出压在内心的情感,但日子总归是平凡居多,像这样的场面,我们一生也不会遇到几次。我们的感情,也不可能靠这个来维系。”
“我不希望我的爱情里只有心动和冲动,我还希望能在那种寻常的早晨有醒来的从容。一起喝咖啡,散步聊天,总归可以手牵手,并肩前行。没有谁帮谁,也没有谁为谁牺牲。两个人观念相通,
“人总会在危机的时刻激发出压在内心的情感,但日子总归是平凡居多,像这样的场面,我们一生也不会遇到几次。我们的感情,也不可能靠这个来维系。”
“我不希望我的爱情里只有心动和冲动,我还希望能在那种寻常的早晨有醒来的从容。一起喝咖啡,散步聊天,总归可以手牵手,并肩前行。没有谁帮谁,也没有谁为谁牺牲。两个人观念相通,步调一致,你非常地好,但我也不差。两个人就算什么都不说,但依旧能知道彼此在想什么。”
一分都不能给,还优酷VIP呢,垃圾。没有之一! 晋太元中,武陵人捕鱼为业。缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。渔人甚异之,复前行,欲穷其林。林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光。便舍船,从口入。初极狭,才通人。复行数十步,豁然开朗。土地平旷,屋舍俨然,有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐
一分都不能给,还优酷VIP呢,垃圾。没有之一! 晋太元中,武陵人捕鱼为业。缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。渔人甚异之,复前行,欲穷其林。林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光。便舍船,从口入。初极狭,才通人。复行数十步,豁然开朗。土地平旷,屋舍俨然,有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐。见渔人,乃大惊,问所从来。具答之。便要还家,设酒杀鸡作食。村中闻有此人,咸来问讯。自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔。问今是何世,乃不知有汉,无论魏晋。此人一一为具言所闻,皆叹惋。余人各复延至其家,皆出酒食。停数日,辞去。此中人语云:“不足为外人道也。”既出,得其船,便扶向路,处处志之。及郡下,诣太守,说如此。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终。后遂无问津者。
#追着彩虹的我们
这部校园剧可谓是妥妥的勾起了每个人的青春回忆,青梅竹马的青涩暗恋,每天相约的小吃店,教室座位前后你在我身边,操场漫步欢闹的你追我赶,保护你为你擦去的试卷答案,这青春的种种回忆,立刻把我们拉回到了从前。
每个人的高中身边都会有一个经常在你身边吵闹
#追着彩虹的我们
这部校园剧可谓是妥妥的勾起了每个人的青春回忆,青梅竹马的青涩暗恋,每天相约的小吃店,教室座位前后你在我身边,操场漫步欢闹的你追我赶,保护你为你擦去的试卷答案,这青春的种种回忆,立刻把我们拉回到了从前。
每个人的高中身边都会有一个经常在你身边吵闹的陈暮光,让你生气的死小孩,但你眼里只有那个学习又好,各方面优秀的白马王子川,但其实守护你的人永远是你身边的那个死小孩,在青涩的时光,我们输给了胆怯。随着年纪的增长,每个人身上的少年感与青春气息已经慢慢的消失了,看着这样的剧情,满满的都是感叹,青春就是又美好又充满遗憾~~~
遥记10年暑假,花了三天时间看完钢炼FA时的心情。发自内心的震撼,泪流不止,时至今日,依然没有哪部动画在我心中能超过钢炼FA的份量。小钢豆像我的一个朋友,我看着他打怪升级,看着他历经千锤百炼,终于淬炼出一颗钢铁般坚强的心。他是我学生时代最大的鼓舞,即便是现在工作了,还会时不时拿出几集来看看,似乎看一看小钢豆,就有了继续努力下去的勇气和决心。作为一个不太反感真人漫改的非典型动画党。起先我是非常
遥记10年暑假,花了三天时间看完钢炼FA时的心情。发自内心的震撼,泪流不止,时至今日,依然没有哪部动画在我心中能超过钢炼FA的份量。小钢豆像我的一个朋友,我看着他打怪升级,看着他历经千锤百炼,终于淬炼出一颗钢铁般坚强的心。他是我学生时代最大的鼓舞,即便是现在工作了,还会时不时拿出几集来看看,似乎看一看小钢豆,就有了继续努力下去的勇气和决心。作为一个不太反感真人漫改的非典型动画党。起先我是非常期待这次的真人化的,因为华纳兄弟的招牌,一群我觉得适合的演员,我想再怎样,也不会差到哪去吧……结果,不得不说差强人意。理性的说,这部电影对于完全三次元,不关注二次元的人来说,(大概?也许?可能?)会觉得还不错吧。前后故事线比较完整,该出场的重要角色也算人设明确。特效,可以说,我觉得已经够好了。人物造型,在预告片出来时我就觉得简直没得挑。马斯坦大佐和霍克艾少尉的那套军装,我真的觉得又帅又有质感。还有小钢豆的那套红衣服,和那头带辫子的金发。温蒂那耳朵上一排的耳钉,也是很良心了。更别说意大利的取景,还有一些重要场景的制景,都是没的说。这里给设计师和道具师点1万个赞。再说一下演员。平时也看日剧,出场的演员全都是熟面孔,即使叫不出名字,我也眼熟的那种。刚爆演员名单的时候,我真的觉得这个演员表已经赢了。因为就在我有限的观影经历里,真的觉得再也找不到更适合这些角色的演员了。藤冈靛和莲佛美沙子这对真的太有CP感了;夏菜的罗斯也意外的英气;松雪泰子的拉斯特真的是一个眼神都是风情万种……盔甲弟弟也是非常灵动(X)。然而比较让我失望的是小翅膀。这个当年因为《安堂机器人》的小药丸,而狂刷了我一波好感的姑娘,在这部里,掉光了我的好感……总觉得她演的温蒂非常的用力,然后就撇了……和32也非常的……em……没有CP感。最后呢,回到三次元,算是32粉的我,觉得32没有毁我心中的爱德华,感谢他。外形上,我觉得目前再找不到一个身高和颜值都如此贴合钢豆的人。特别是那揪个小辫的大金毛,换个人,就要成车祸现场啊,但套他头上真的没啥违和感。演技的话,我觉得没撇。爱德华的挣扎,即使丢掉这个破烂不堪的改编剧情,我还是能感受到。虽然他是因为《暗杀教室》拿的最佳新人奖,但我觉得爱德华才是各方面更贴合他,也更能展现他实力的角色。(上一个让我觉得特别有渲染力的角色还是《蚱蜢》里的蝉大人。嗯,这可能是个人喜好)只是觉得有点可惜,他很用心的演了,但这片子恐怕没法像丹尼尔的哈利一样,住进每个影迷的心里。最后重中之重,说到本片最大硬伤:编剧&导演……将动画将近500分钟(20集*25分钟)的剧情硬挤进120分钟的电影里,没有高超的导演和剪辑功力,真的会像按了快进键的流水账,却又没把该讲的东西讲清楚一样。感觉每个角色出现就是为了完成他的特定任务,在必要的时候贴合几句和原作相同的台词和场景。这样的角色真的像是失了灵魂,像牵线木偶一样,配合表演。更别提那些为了能在2小时里讲完故事,而大改的剧情和设定吧……真的无力吐槽。钢炼之所以打动我,除了爱德华兄弟两的百折不挠之外,还有它里面的每一个人物。每一个反派都不单薄,每一个出场的人物都认真刻画和铺垫。当我们对这些人物充分熟悉了之后,我们才能更好的入戏,我们才能真切的体会到他那时的内心活动。当然,这部电影里根本没有这些东西。为了让他们认为的主要人物尽可能多的在第一部登场,砍掉了另一些“配角”,甚至是一些桥段,故事。所造成的结果就是:嗯,我觉得他好像很悲伤,我觉得他好像很愤怒,但我不太能懂为什么……最后让爱德华来一段话:“我一定会找到不用贤者之石拿回你身体的办法”,配着悠远的音乐,丛林里穿行的火车,少年的冒险还要继续……好像打动了观众,实则只打动了自己。嗯,可能打动了导演。至于战斗场面,战斗场面……我还是再去看一遍动画吧。总的来说。钢炼FA,靠着它拔地而起的宏大的世界观,毫不注水环环相扣的剧情,饱满的人物塑造,精美的画面和配乐,成为我心中神作。当初听说华纳要拍它的时候,我还是欣喜的,我心中的这部神作,会像哈利波特一样,不仅存在在二次元,还将活起来。来到三次元,让更多不看动漫的人了解它的魅力。但遗憾的是,实践告诉我,日本真的还不具备还原它的能力。神作时至今日,依然很难被复制。观影建议:如果你是32粉且完全没看过原作,你应该能看的挺开心。除此之外,就别浪费这2小时了,2小时干啥不好,何必给自己心里添堵,不是吗。
剧情很简单,就是一部红玫瑰与白玫瑰的故事,两个既然都放不下,那就干脆两个都娶了,既要叶倩文的身材,又要王祖贤的样貌。但是,这种齐人之福,并不是谁都能享受的。首先,你得要有足够的见人说人话,见鬼说鬼话的能力。其次要有足够的精力。第三,两个老婆不能在一个地方工作,最好是两个国家到处飞。第四,你还得有一个帮你掩盖的好朋友。第五,你得要有足够的钱财,能够同时维持两个女人的开销,还得同时给两个女人一个
剧情很简单,就是一部红玫瑰与白玫瑰的故事,两个既然都放不下,那就干脆两个都娶了,既要叶倩文的身材,又要王祖贤的样貌。但是,这种齐人之福,并不是谁都能享受的。首先,你得要有足够的见人说人话,见鬼说鬼话的能力。其次要有足够的精力。第三,两个老婆不能在一个地方工作,最好是两个国家到处飞。第四,你还得有一个帮你掩盖的好朋友。第五,你得要有足够的钱财,能够同时维持两个女人的开销,还得同时给两个女人一个房子这样一算,其实挺累的,又耗时间又耗钱,又没有享受到齐人之福。相反,需要到处隐瞒,不断的扯谎话来掩盖另一个谎话,又完全没有享受到天伦之乐。那娶两个老婆干嘛,又累又得到处说谎话,还得每天担惊受怕,生怕被发现,所以,其实一夫一妻制不仅保护了女性,同时也为男性减少了不少的麻烦。还有一点就是,片子有很多剧情,在现在的我们看起来都是觉得挺傻的,看起来像是为了剧情发展需要而编的剧情,也就是所谓的一个烂片必备的特质,就是剧情全靠胡编乱造。不过题材挺新颖的,探讨了一个男人同时娶两个女人,却要努力的隐瞒,不要让对方发现的情形,其实就有点像今天的包二奶的场景,只不过是“合法化”的包二奶而已,其实本质上没有什么区别。一夫一妻制,其实保护的不仅是女性,同时也保护了多数的男性的配偶权,更加,稳定了社会的发展。因为当社会财富全部聚集到少部分人手上的时候,基于人的趋利性和判定一个人是不是“优秀”的标准来说,基本上所有的优质女性都会全部集中在少数人的手上,而那些不优质的女性,也会想方设法的聚集到少数人身边,一旦这种两极分化到极致,那么这个社会就会革命,就会动乱。
和在座各位可能不太一样,我是作为一名城管人,和同事们一起观看地这部影片。其实很早我就对这部影片有兴趣,奈何排片太少未能成行,单位给我这次特殊的观影机会真的非常开心,所以想把我的所思所想也记录下来,也是对我喜欢的城市,我喜欢的职业,和我喜欢的导演的尊重。
「关于真实性」
看到一些短评认为这是一部城管宣传片,充满主旋律,背离了纪录片的真实性,关于这一点我有不同的想法。首先
和在座各位可能不太一样,我是作为一名城管人,和同事们一起观看地这部影片。其实很早我就对这部影片有兴趣,奈何排片太少未能成行,单位给我这次特殊的观影机会真的非常开心,所以想把我的所思所想也记录下来,也是对我喜欢的城市,我喜欢的职业,和我喜欢的导演的尊重。
「关于真实性」
看到一些短评认为这是一部城管宣传片,充满主旋律,背离了纪录片的真实性,关于这一点我有不同的想法。首先,我所熟悉的城管执法日常早就不是那些打砸抢了,我不否认曾经有,但现在不可能也不再允许,所以片中展现的执法方式真的只是常态。其次,我真的不觉得片中的执法手段高明到要用演的,细看就会发现,中间也暴露出城管工作中的很多问题,不完美正好就是真实。我们有需要改进的,我们也一直在成长。
「同床异梦的人」
其实我觉得片中最有意思最值得琢磨的人是王天成老爷子。他在片中的种种语言表达让我感到他不是个普通农民。虽然经常情绪激动疯疯癫癫,但是他总是有些出人意料的语句和用词,这让我对老爷子的经历非常感兴趣,我猜应该以前也是受过比较好的教育。还有他的儿子,字很漂亮,写表态信也是思路清晰文笔流畅。我觉得他们是有故事的人。
王天成老爷子其实不愿承认自己是河南人。他说他死都不回去,死也要死在武汉。可是他也不认为自己是武汉人,所以他说他最大的心愿就是孙女能够嫁给一个武汉人,通过这样的方式,才能最终确认他们武汉人的身份。城市里又有多少人是这样!没有一个完整又明确的身份认同,于是变得焦虑,其实我们都有可能是王天成。可是眼下有没有一个解决的最佳策略呢?户口制度被逐渐消解掉的意义,新的替代方法还没有产生,这个才是矛盾的源头。
刷了十几集内容,剧情没有半分惊喜,唯一能持续追剧的动力,可能就是看看还有多少槽点吧,或许,这部剧的定位就是给观众带来吐槽式快乐了。
刷了十几集内容,剧情没有半分惊喜,唯一能持续追剧的动力,可能就是看看还有多少槽点吧,或许,这部剧的定位就是给观众带来吐槽式快乐了。
虽然开头给人一种过于高大上有点劝退的感觉,但是在之后,很多东西都是给人民说的,在讲述全民公投背后的真相,无非是传媒的天下。不过对于不是很了解英国党派制度的人来说看着有点吃力。
看着很正经官方严谨的电影同样也有着好莱坞的味道,看点就是卷福的经典形象“反社会型人格”是如何以自己的天才实力对阵其他人。在紧张刺激的公投对决中,也不忘发掘一下Dominic Cummings的内心世界。
虽然开头给人一种过于高大上有点劝退的感觉,但是在之后,很多东西都是给人民说的,在讲述全民公投背后的真相,无非是传媒的天下。不过对于不是很了解英国党派制度的人来说看着有点吃力。
看着很正经官方严谨的电影同样也有着好莱坞的味道,看点就是卷福的经典形象“反社会型人格”是如何以自己的天才实力对阵其他人。在紧张刺激的公投对决中,也不忘发掘一下Dominic Cummings的内心世界。
也讽刺了一下英国的议员制度,议员的确给人一种无知的感觉,但具体的话我们也就不得而知了。
白志勇和景雅相恋于17年前,那时大白二十三岁、景雅二十岁,他俩应该是校园恋,从此以后他和她一直相伴,他从来都不认为她会离开,她也一直惯着他。
她说要放养不要家养,他记得她的喜好离婚后还是会带生日礼物给她,他和她很爱。
美好的岁月一晃十几年。
这些年大白还是如二十岁时那般爱景雅,他乖他专一他浪漫,虽然看起来凶巴巴的但他最后一定是听她的。
而景雅却
白志勇和景雅相恋于17年前,那时大白二十三岁、景雅二十岁,他俩应该是校园恋,从此以后他和她一直相伴,他从来都不认为她会离开,她也一直惯着他。
她说要放养不要家养,他记得她的喜好离婚后还是会带生日礼物给她,他和她很爱。
美好的岁月一晃十几年。
这些年大白还是如二十岁时那般爱景雅,他乖他专一他浪漫,虽然看起来凶巴巴的但他最后一定是听她的。
而景雅却渐渐力不从心,她累了,她爱大白却无法庇护他一辈子。
不知哪一天,景雅提出了离开,大白一百个不愿意却最终给了她想要的同时也开始了作死活动,宛如被弃的二哈,他咆哮他折腾他拆家,没了她,他什么也不要,他只要她,他期待一个拥抱,想要原来那个温暖的家。
讲国民党战犯改造的心路历程的剧第一次看,很特别,美中不足剧情较为平淡,缺少一些冲突。
历史是由成功者书写的,这句话就是马后炮,是唯心主义。成功自有他成功的原因和道理,过程和结果息息相关,一手好牌可以赢得盆满钵满,也可以打的稀烂,看你怎么打。
质疑特赦有没有的人,不配看这部剧,更不配留下评论。无知者无畏,不是褒义词。
讲国民党战犯改造的心路历程的剧第一次看,很特别,美中不足剧情较为平淡,缺少一些冲突。
历史是由成功者书写的,这句话就是马后炮,是唯心主义。成功自有他成功的原因和道理,过程和结果息息相关,一手好牌可以赢得盆满钵满,也可以打的稀烂,看你怎么打。
质疑特赦有没有的人,不配看这部剧,更不配留下评论。无知者无畏,不是褒义词。
《一树桃花开》是由王志文、徐帆、蓝盈莹领衔主演的家庭伦理剧。由蓝盈莹扮演的盛开在被现实一次次击中后,她是选择趴下就此隐忍还是百败不折、乐而忘死?盛开的经历看似狗血的剧情,但是每一个阶段人物的塑造、情感的拿捏都恰到好处。每一段经历让我们的心情从低落、愤怒走向平和,也跟着人物经历了整个感情线。
《一树桃花开》是由王志文、徐帆、蓝盈莹领衔主演的家庭伦理剧。由蓝盈莹扮演的盛开在被现实一次次击中后,她是选择趴下就此隐忍还是百败不折、乐而忘死?盛开的经历看似狗血的剧情,但是每一个阶段人物的塑造、情感的拿捏都恰到好处。每一段经历让我们的心情从低落、愤怒走向平和,也跟着人物经历了整个感情线。
这剧情给一星都觉得昧良心,陪奶奶一起看奶奶都看不下去,赵春雷前后性格变化太快,从一个热血耿直女孩变成了一个圣母白莲花,hello?编剧您认真的吗?从头到尾站在上帝角度劝各角色谅解,无条件谅解,(最颠覆我三观的是在局长发现明美怀的是qj犯孩子的时候让他瞒住,美曰其名是不破坏家庭)哈哈哈您多圣母哦 明美是受害者没错 您帮一个受害者去害另一个人 怎么想的?全剧最委屈的无疑是陈宝顺了,被绿了养了qj
这剧情给一星都觉得昧良心,陪奶奶一起看奶奶都看不下去,赵春雷前后性格变化太快,从一个热血耿直女孩变成了一个圣母白莲花,hello?编剧您认真的吗?从头到尾站在上帝角度劝各角色谅解,无条件谅解,(最颠覆我三观的是在局长发现明美怀的是qj犯孩子的时候让他瞒住,美曰其名是不破坏家庭)哈哈哈您多圣母哦 明美是受害者没错 您帮一个受害者去害另一个人 怎么想的?全剧最委屈的无疑是陈宝顺了,被绿了养了qj犯的儿子还不允许离婚 他哥哥和春雷这两个人还让他谅解?我谅解您??啊哈哈哈哈哈笑死这种倒三观剧本您拍50集不觉累嘛?
没有出游过的暑假就不是暑假,还好有德雷尔一家陪伴我。
地中海、希腊、海岸、艳阳、树荫、集市、喧嚣、亮丽……如此种种交织成一幅色彩绚烂的夏日美景,安慰着我的一颗无法出游的心。
《德雷尔一家》改编自Gerald Durrell的回忆录,他是德雷尔一家最小的小儿子。上面有两个已成年的哥哥、一个快成年的姐姐。父亲去世,留下了没有收入的母亲。一家五口靠着父亲一点微薄的抚恤金生活
没有出游过的暑假就不是暑假,还好有德雷尔一家陪伴我。
地中海、希腊、海岸、艳阳、树荫、集市、喧嚣、亮丽……如此种种交织成一幅色彩绚烂的夏日美景,安慰着我的一颗无法出游的心。
《德雷尔一家》改编自Gerald Durrell的回忆录,他是德雷尔一家最小的小儿子。上面有两个已成年的哥哥、一个快成年的姐姐。父亲去世,留下了没有收入的母亲。一家五口靠着父亲一点微薄的抚恤金生活在暗淡的伦敦,本来过着苦哈哈的日子,却意外地一致决定举家外迁,从伦敦迁到了希腊的科孚岛。那里海清山绿天蓝云淡,一切都如梦幻般完美,除了没有电、房间年久失修、语言不通、基础设施不齐全,除此之外堪称完美。
妈妈是整个家庭的支柱,她面对难关热情度过,并用自己的魅力吸引了一个又一个优秀的男性。如果说这是一部爱情剧,却不是青春的爱情剧,而是一个拥有了成年子女的妈妈的爱情剧。妈妈用自己的一言一行影响着子女,带领着这个风雨飘摇的家庭在异国他乡里幸福生活。没有钱,这里生活消费很低;没有劳动力,会有很多朋友来帮忙;没有电,没关系,如此的天然美景哪里还需要什么电呢。妈妈如此乐观的生活态度也感染了我,任何时候都不用为生活发愁,永远都有美丽的风景在等待。不过这种举家外迁的勇气,我估计还是做不到。
长子爱写书,最终在二战爆发前夕投身到了战争中,用自己的方式守护这个家庭。次子性格简单、热情开朗,也逐渐开始找到自己的定位。女儿性格活泼,单纯真挚,有乃母之风。小儿子则在大自然中自然生长,从自然中学会了一切。
这部剧集发生在一站和二战期间,当时整个欧洲都是一种蓬勃向上又动荡不安的环境。一方面在大力发展工业,另一方面又冲突不断。二战爆发在即。可是这里却像是人间乐土,所有的人都在炽烈地生活着、恋爱着、成长着。
整部影片即便没有任何实质性内容,那一帧帧的美景都足以让人陶醉。美丽的希腊、美丽的地中海,期望早日与你相见。
(今年写的实在太少了,越少越不会写)
我是男主的七年老粉,在知道他要拍这部片子之后去看了漫画和动漫,因为很喜欢这类的漫画所以用了两天的时间就都看完了之后我就陷入了深深的忧虑,一方面我很喜欢这个漫画也很希望他可以演好夏池另一方面我对他的演技还是。。。(即使有粉丝滤镜我也吹不出什么个人认为他最好的演技是在他出道时演宗玺的时候,毕业大戏演的也很好)很担心他会因为这个被骂,然后就怀着这样的心情等了很久终于端脑上线了看了这么多集感觉还不错
我是男主的七年老粉,在知道他要拍这部片子之后去看了漫画和动漫,因为很喜欢这类的漫画所以用了两天的时间就都看完了之后我就陷入了深深的忧虑,一方面我很喜欢这个漫画也很希望他可以演好夏池另一方面我对他的演技还是。。。(即使有粉丝滤镜我也吹不出什么个人认为他最好的演技是在他出道时演宗玺的时候,毕业大戏演的也很好)很担心他会因为这个被骂,然后就怀着这样的心情等了很久终于端脑上线了看了这么多集感觉还不错,虽然朱朱的演技开始还是有些用力但是比起之前确实看出来是有进步的后面也在渐入佳境(如果在表演时嘴巴不要太用力,不要老是耸肩就好很多)毕竟是大本命之一我还是希望他可以更好的。另外关于剧情的一些改动我觉得还是可以的毕竟现在漫改剧经常会处于一个十分尴尬的局面:改编的太多会被人说魔改不尊重原著;完全照搬又会被人说和原著一模一样还有什么意思?所以我觉得只要逻辑没什么大问题适当的改编还是可以接受的。可能是我本身就对漫改所报的期望不大吧所以我真的认为网剧还是很良心很值得一看的。(以上是我的一些个人见解如果有人反对勿喷。)
电视剧《大浪淘沙》非常好,好就好在它细致地展现了党在走向成熟的过程中是如何靠着自身的力量斗争以及血与泪的牺牲,最终找到正确路线的。
斗争不是意气之争,不 电视剧《大浪淘沙》非常好,好就好在它细致地展现了党在走向成熟的过程中是如何靠着自身的力量斗争以及血与泪的牺牲,最终找到正确路线的。 斗争不是意气之争,不是个人之争,斗争的目的是更好地找到一条适合自己的道路,斗争的目的是集体的力量更加团结。基于这一点,党才走了一百年。很多人不明白这个道理,总想着把党史归结为个人之间的关系,那是唯心的,那样的话党是不会一次次团结的。 如果要真实还原、突出表现土匪们的穷凶极恶本质“风貌”,张彻的《五虎将》才更加符合事实。《策马入林》这部作品定位本来就非标准动作或者武侠电影,它不过是编导借助“古装剑侠”这件外衣,用以表现义与情以及江湖日落苍凉气质的主题内涵,所以,完全不必侧重动作设计,打斗片段采取写实和记录表现方式足矣!更具艺术风格的,是影片对于一群落魄“土匪”与女主角的群体影像之精心刻画描绘,这是主旨,也是影 如果要真实还原、突出表现土匪们的穷凶极恶本质“风貌”,张彻的《五虎将》才更加符合事实。《策马入林》这部作品定位本来就非标准动作或者武侠电影,它不过是编导借助“古装剑侠”这件外衣,用以表现义与情以及江湖日落苍凉气质的主题内涵,所以,完全不必侧重动作设计,打斗片段采取写实和记录表现方式足矣!更具艺术风格的,是影片对于一群落魄“土匪”与女主角的群体影像之精心刻画描绘,这是主旨,也是影片境界升华以致大获成功的关键意义所在,而所有这些,正是主创者王童的高明之处! 本文不啰嗦,直接摆最关键问题。 陈可辛的前作《中国合伙人》,借鉴的是《社交网络》的剧作结构,即以一场诉讼案为线索,带着质疑的眼光走进人物,并以多视角、反复插叙的方式,完成“罗生门”式的多维立体的讲述。 这次《夺冠》,陈可辛再次借鉴艾伦·索金的另一部编剧作品《史蒂夫·乔布斯》。 本文不啰嗦,直接摆最关键问题。 陈可辛的前作《中国合伙人》,借鉴的是《社交网络》的剧作结构,即以一场诉讼案为线索,带着质疑的眼光走进人物,并以多视角、反复插叙的方式,完成“罗生门”式的多维立体的讲述。 这次《夺冠》,陈可辛再次借鉴艾伦·索金的另一部编剧作品《史蒂夫·乔布斯》。 说白了,是一种高概念,即:人生中的三个重要时刻。 《史蒂夫·乔布斯》选取的是三场发布会,即1984年麦金托什电脑发布会、1988年NEXT黑立方体发布会,以及1998年iMac发布会,以此来勾勒乔布斯的人物形象与心理轨迹。 而《夺冠》选取的是三场赛事,即1981年女排世界杯决赛,2008年北京奥运会对战美国,2016年里约奥运会女排1/4决赛,并试图以类似方式来描画郎平。 但问题是,艾伦·索金不仅剧作精巧,他更牛的地方在于能够快速精准地抓住人物特质,并以此做戏。 他在《社交网络》里,把扎克伯格刻画成一个社恐患者,但就是这么个人,却做成了全球最流行的社交网站,足见其背后的荒谬与时代特征。 而看了《史蒂夫·乔布斯》,你就能明白为什么乔布斯会把苹果打造成一套封闭系统,因为他这个人本身就是一套封闭系统,与外界格格不入,绝不兼容。 这才是艾伦·索金最厉害的地方。 他总能深入到人物内心最本质的层面,并以此为切入点展开精巧的叙事。 由此反观《中国合伙人》和《夺冠》,我们就能发现,它们实际只学到了精巧的表面功夫,却对于人物本质缺乏理解和捕捉。 特别是《夺冠》。 影片只是讨巧地选取了三个令人振奋或惋惜的时刻,却对为什么选?逻辑何在?语焉不详。 我们细看这三个时刻,就会发现,它们根本不是一个维度的事。 1981年女排世界杯,郎平是运动员,这里主要讲她怎么突破自我,赢得冠军。 到了2008年北京奥运会,这时郎平作为美国队总教练,这种身份转换本身是很有戏剧张力的。但问题是,它和之前的段落是完全割裂的。这里其实已经转为关于“身份认同”的冲突。 再到2016年的里约奥运会,郎平成为中国队教练,带领女排冲击冠军,这里实际又在讲体育观念的革新,如何破除“唯金牌论”,回归运动本质。 这三级跳,是很难放在同一逻辑框架下并做到自洽的。 这就造成了《夺冠》表面结构清晰实际松散紊乱的症结。 再来,不可避免地,表达上也很难自圆其说。 实际能够感觉到,陈可辛想要完成的表达是“新时代中国已经不再需要女排精神”了。 因为女排精神实际是特定时代的产物。 也就是改革开放初期,中国要在世界面前展现一个崭新的强势面貌。 但实际上,无论在硬件设备还是软实力上,我们又不具备相应的条件,于是只能靠举国体制,靠魔鬼训练,靠非人的高负荷方式,来达成不可能的任务。 这其实才是“女排精神”真正的语境。 但正如郎平在片中回答外国记者时所说,为什么中国人那么在乎输赢?是因为我们内心还不够强大,所以总要依托于外界的认可,总觉得胜利是唯一赢得尊重的方式。 而影片最终的落点,实际是“放下唯金牌论”,重新找到运动的乐趣和意义。 这本来挺好。 但问题是,陈可辛完成这个表达了吗? 没有。 他只是在两个端点做好了布置,但中间的转变过程,非常潦草,根本没有形成顺滑的弧光。 更何况,他还要顾及审查,并不能将“女排精神”彻底抛弃,所以在影片后来,才有中国队员重回老训练场的段落,再次去寻找失去的“女排精神”。 这实际在表达上已经偏离了。 也正是因为这种左顾右盼,前后失据,使得整个表达彻底失焦。 看到很多人说,《夺冠》应该改名叫《郎平传》。 别逗了。 如果真的改了,我对它的评价只会更低。 因为它根本没有完成一部传记片的本职任务,即提供一种视角,让观众对人物产生新鲜而深刻的印象。 不信请自问,看了《夺冠》,你有对“郎平是谁”这一问题产生更新、更深的认识吗? 几乎没有。 而且恰恰相反,你对郎平的了解可能依然会停留在“一个传奇运动员加教练”这些无需看片就已然知晓的层面上。 这无疑是影片巨大的失败。 病毒/类僵尸/劫难/爱尔兰影片。挺黑暗、抑郁,稍血腥。应该算是男人影片吧,反正我不太enjoy。影片中的灾难,人与人之间的关系,层次很多,寓意不同,但最直观的,如果把态势缩小一百倍,其实就是我们生活的缩影。 先说电影里的病毒:迷惘病毒,病发时处于暴虐无意识状况,撕咬、攻击、传染甚或致死正常人,乃至亲人。病愈后,对自己病发时发生的一切都有记忆(这个病还 病毒/类僵尸/劫难/爱尔兰影片。挺黑暗、抑郁,稍血腥。应该算是男人影片吧,反正我不太enjoy。影片中的灾难,人与人之间的关系,层次很多,寓意不同,但最直观的,如果把态势缩小一百倍,其实就是我们生活的缩影。 先说电影里的病毒:迷惘病毒,病发时处于暴虐无意识状况,撕咬、攻击、传染甚或致死正常人,乃至亲人。病愈后,对自己病发时发生的一切都有记忆(这个病还蛮拧巴的,类精分?)。病愈后的人分成两派:一派愧疚、悔恨,甚至有些人不能接受自己,而自杀。另一派人则憎恨健康人,认为他们不体谅、不接纳自己,视自己为异类,他们妄图报复。健康人群也分为两派:一派能理解接纳病愈者,认为他们发病时并不能控制自己。另一派则仇恨病愈者,与之对立,认为他们是魔鬼是禽兽,对他们曾经的暴行不予原谅。 在生活中,我们有没有因为暴怒/沮丧/难过/失望而伤害别人甚至是自己的亲人?有没有由于我们无法控制自己脾气、欲望或私心,而做出伤害别人或是亲人的行为呢?伤人者会悔恨、羞愧、委屈吗?会认为对方不理解自己不原谅自己吗?受害人会选择接纳、原谅还是记恨、拒绝呢? 电影永远是暴露人性、探讨人生的。只不过它高于生活,放大了生活中的灾难与误解,因为它怕人们在生活中,一如行尸走肉一般不看、不感知、不思考。 看到25集,反而觉得后续没有开头那么好了。 可能是由于我没看过王浩信的《兄弟》,对他的上一次印象还在《踩过界》那,所以我并没有像许多人那样说厌倦了他的chok。我觉得他执行任务、暗中救人、以及和S抑或是其他小卒打斗的戏份都很好,打戏有拳拳到肉的感觉,足够真实,也很帅气。(还有可能是我追了太久比较“贴地”的情景剧《爱回家》有点太dry了哈哈哈哈哈,正好这类剧让我转换一下口味) 看到25集,反而觉得后续没有开头那么好了。 可能是由于我没看过王浩信的《兄弟》,对他的上一次印象还在《踩过界》那,所以我并没有像许多人那样说厌倦了他的chok。我觉得他执行任务、暗中救人、以及和S抑或是其他小卒打斗的戏份都很好,打戏有拳拳到肉的感觉,足够真实,也很帅气。(还有可能是我追了太久比较“贴地”的情景剧《爱回家》有点太dry了哈哈哈哈哈,正好这类剧让我转换一下口味) 一般来说O这种人的人设应该是高冷,到最后才被感化,结果不按套路出牌,戏到一半就“忽然开窍”,和Ms. Chen大秀恩爱。逻辑上我理解这个转变,但是看剧时还是觉得突兀了些,说不出问题出现在哪里,剪辑和戏份应该更多一些过渡的篇幅吗? 前半段因为有比较多的校园戏份,再结合黑帮戏份,有轻松的欢喜的内容也有比较紧张的内容,本来已经习惯了这种节奏,结果到后期基本全变成了黑帮、警局里勾心斗角尔虞我诈的内容,我不是很喜欢这样的处理。 别跟我说Man sir和Ace的戏份是调和剂,Ace,或许是编剧原因、剪辑原因、和冯盈盈自身演技的原因结合起来,总之这个角色,警察的靠谱、干练没怎么体现过(怪编剧和剪辑),倒是经常透露出柔柔弱弱的气息(怪她本人演技),太失败了!每次对着Man sir时的那个表情实在是太小白了!你特么是小白兔么?你特么是个警察啊!是Man sir的得力助手啊!给点魄力出来!不是说警察对着喜欢的人也很干练,而是很多他们的互动戏份也是涉及到公事的,这种时候怎么就表演不出多些气魄呢? 现在项颂如开始多了一条感情线,她和Ms Chan也有温馨的互动,算是终于有了一丢调和剂? 太子的几场哭戏挺有感染力的。他的人设的确比较有血有肉,但是我觉得本还可以更立体一些。总感觉这部戏剪辑得不够流畅。 小凤被网友猜测他是不是喜欢太子哈哈哈。虽然我一开始就有留意到小凤深情款款的眼神,但是并没有往这方面开脑洞。【这个脑洞让我想到《珠光宝气》…小凤的表现倒没有那种意思。】倒是后来又有网友猜测小凤会不会是卧底时,我很坚定他对太子的忠心。 戏外tvb让李天翔和黄嘉乐拍了两个hehe小剧场,我还是很受落的。的确有点尬,但也挺好玩。裤链没有拉的梗居然在第二个hehe小剧场里延续了哈哈哈。虽然看了小剧场之后看正剧看到他俩的戏份,我就严肃不起来了(哭笑不得)。 Man sir,本以为黑化了,原来想是踩界把那些人给收了。但是他的手段在我看来太越界了,比如把无辜的O推坑里去,感观不是很好,虽然最后他肯定会主动伏法。 Madam Ma,我觉得张文慈没有演绎得足够好,表情和台词问题?尤其是前期有点出戏啊。 校园里的那两条学生感情线,可能进展太快了?还是太刻意了?还是演技不够?有点尬啊……他们得其他戏份时我倒算是没有怎么出戏。 罚地魔人设太魔幻(不讨喜),演得可以,只不过虽然这么明目张胆恶心人的教职人员在现实也的确存在,但是放在电视剧里又显得有点假、有点刻意。 这部戏发展到现在给我有点虎头蛇尾的感觉,比如校园这条线就这么几乎消失了,还有就是各条剧情线之间的变换交替好像也做得不够好。 台词也有些太刻意了。比如“让太子绳之于法”,这句话重复了n遍,反而给我一种刻意传递正能量的感受…… 这部剧让我沉迷李天翔了,可惜他没担当过主角,我想追他演过的其他戏,无奈戏份都不够多,看得不爽啊。为了他,现在开始追起了《八时入席》,我之前没有看过,剧情很喜欢。有打算看《古灵精探》,之前没有完整地认真地看过,郭晋安也是我喜欢的演员所以兴趣是有的。 《解决师》的花絮能找到的我都看了,哈哈哈哈花絮总是最好玩的。天翔夺权那场戏份,他吼完台词后对着抱着的小男孩说“不用怕,哥哥很温柔的”然后蹭蹭那小孩那段太可爱了,我沦陷了。然后他在其他采访里有说过他并不怎么喜欢小孩hhhh(其实我也是)。 对了,O的师傅John和那位女医生(叫啥名来着?)的戏,从一开始看着是好人,后来看着像有阴谋(不想让O知道前女友的死因),再后来发现的确是好人,本来我都把前女友这茬忘得差不多了,现在看预告发现又把这条线带出来了,John和O被挑拨。我觉得这条线的处理是很好的,跌宕起伏,最后才揭晓原来的确不是坏人但是的确做过错事(害了O的前女友)。 本来我给这部戏4分,现在,3分吧。
话说片中角色不知操着哪国语言,竟使国语配音自始至终总是对不上口型。从没见过这么厉害的译制片,嘴型竟没有一处对上的,也算是登峰造极的技能等级了,大可开宗立派,广招学徒。另外满嘴浓重的译制味儿,极度不自然,配上片中人物夸张的肢体动作神态
话说片中角色不知操着哪国语言,竟使国语配音自始至终总是对不上口型。从没见过这么厉害的译制片,嘴型竟没有一处对上的,也算是登峰造极的技能等级了,大可开宗立派,广招学徒。另外满嘴浓重的译制味儿,极度不自然,配上片中人物夸张的肢体动作神态表情,特别做作。笔者在看片过程中,始终觉得是在看一部有着悠久历史的译制片。但这不就是一个外国电影译制片么。
虽然笔者知道本片是中法合拍,但是看看片头的核心主创表,法国创作者占多数,尤其是在编剧、美术设计、特效、导演这几个方面清一色法国人。由此可知,本片的创作审美是法国佬说了算。你看看片中角色的行为举止,尤其是肢体语言和神态表情,有哪一个土生土长的中国人会这么做,更何况还是古代中国人。这分明就是法国人的夸张的肢体表演方式。在《虎口脱险》、《高卢英雄》、《出租车》、《你丫闭嘴》等等经典法国电影中都能见到。再看看片中的军队,尤其是男主角训练出来的飞灵军,比欧洲骑士还骑士,中国哪朝军队是这副装备。另外法国的创作者对于中国古代的政治也不了解,中国朝廷的运作、皇族的权力、以及谋权篡位的奸臣贼子,也全然不是片中这样。当然,整个电影的剧本设计,其实就不够中国,如果把角色全换成西方人,背景放在欧洲平原上,却也分毫不差。最可气的是人设,分明是在丑化中国人形象。片中角色的外貌神态表情,哪里像是一个正常人,特别是一些龙套角色,简直堪称【外国人眼中的中国人形象大全】,丑陋至极,猥琐至极。
这部电影的画面也很奇葩。背景清一色的水粉画、水墨画和卡通渲染,而人物却都是很不错的CG渲染,将立体的人物和平面的环境结合在一起,说白了,就是画了一幅画贴在四周的背景墙上,人站在墙前表演。颇像四五十年代的电影制作方式。更恼火的是第三人称越肩镜头,立体角色和平面背景之间的不和谐感更加强烈。其实本片最令人吃惊的却是动作戏,竟成为了全片最大的败笔。一到打斗的部分,镜头就各种乱切,不是对着无关紧要的地方,就是给武器进行特写,总是在【侧面烘托】。整个电影很难看到几处完整流畅的动作剪辑。仔细想想,导演刻意回避也是有其道理。在那几处直接可见的动作戏,角色的武功招式僵硬混乱,别说没有中国武术的复杂动作与美感,就连欧洲的严谨与实用主义也未曾见到。在笔者看来,片中最厉害的高手打架的时候也只不过是摆摆最丑陋的pose,再像三岁小孩一样胡乱挥砍。
电影号称改编自水浒传,倒也确是可以从书中找到电影中几个英雄好汉的对应人物。男主角高云飞不就是豹子头林冲么。由于此乃中法合拍片,所以自又特别强调是法国人眼中的水浒传,法国人用他们的方式和审美来演绎中国古代故事。但到头来,本片却只是披着中国外壳的弱智脑残欧洲古装片。假意奉承致敬中华文化,实际上却背地里做着法国佬最喜欢最擅长的嘲讽丑化外国文化的伎俩。
(史歌出品,原创文章,未经授权,不得转载)
文:史歌
2015年8月25日深夜
(特别提示:以下絮叨俱为个人愚见,请张彻姜大卫的粉丝切勿较真。较真者慎入)
1.金古印痕
雷力最终赖以胜了龙异之的绝招,是“一手三刀”。之前他其实并未想过如何破解令自己断臂的招
(特别提示:以下絮叨俱为个人愚见,请张彻姜大卫的粉丝切勿较真。较真者慎入)
1.金古印痕
雷力最终赖以胜了龙异之的绝招,是“一手三刀”。之前他其实并未想过如何破解令自己断臂的招数,一门心思就是要去送死。在对打之际以急智克敌,打出一场淝水之战官渡之战式的“以弱胜强”战役,可算是古龙特色:楚留香对敌石观音,用的是击碎镜子的奇招;方宝玉在十几位大师围成的剑阵中,以剑锋反射阳光眩人眼目,脱身而出(后来这一招都被人抄袭得滥大街了);陆小凤根本打不过宫九——要不是临时利用宫九看不得女人裸体的毛病,活小凤就变成死小鸟了。而绳子上睡觉的“小龙女”封俊杰爱上了“断臂杨过”雷力……好吧,巧合,是巧合。
2.倪匡风格
封俊杰四肢被拴住,缚手缚脚吊在半空,纵有一身能耐也动弹不得,坏人觑空一刀砍将下来,封俊杰大叫一声,就此寂然(有的解释说是把封俊杰剁成两半了)……便在此时,我心中一突,只觉得此景十分熟悉,似乎很久之前、某时某地曾因之而心疼……后来知道此片的编剧是倪匡,恍然。倪匡曾有一个短篇历史小说《十三太保》,敷衍五代时李克用十三义子李存孝遭嫉惨死故事。李存孝天生神力,生裂虎豹,勇冠三军,但遭恶人设计,绑他双手双足,车裂之。关汉卿也有一个同题材杂剧:《邓夫人苦痛哭存孝》,但关老爷子憨厚些,让李存孝被赐死。《十三太保》看了很多遍,那李存孝虎吼一声,悲愤而亡的情景,与封俊杰何其相似。可知是倪匡私心喜欢把惨死之“惨”极致化。
本片中的导火索“大”事件,其实只是丢了几趟镖(古龙小说里,一场豪赌就是几百万两银子胜负);没有野心家想千秋万代一统江湖,不关乎胡汉民族大义,不涉及庙堂至尊,也不是要抢夺前朝大宝藏。封俊杰只伤了虎威山庄的两个头目。如果说倪匡武侠有不同于金古之处,那就是小事件,大悲情(如《铁拳》、《哑侠》、《铁筷子》)。
3.太湖鸡鸭空许约
这段让很多人意淫的段落,其实很有些牵强。当然,如果封俊杰是女扮男装,就一切都说得通:这个也使双刀的女子,得知了黑衣伙计竟是早年享誉江湖的鸳鸯刀客。他神秘、悲苦,他郁郁寡欢。他打动了她。调皮的小姑娘在树上、屋顶上窥视他,在他门口拉起绳子睡觉,等待看他一眼。终于逗得他开怀,于是她甘愿许诺陪他到太湖边“不提武事”,务农为生,“你驰马打猎,我就放牛放羊”——“你驾舟捕鱼,我就织布织网”……
但封俊杰是纯爷们儿,五体康健,两膀俱全,美男如玉刀如虹,刚刚声名鹊起,处于事业的上升期,可以预期的未来会有大把美妞投怀送抱。他实在没有退隐的理由——除非小雷的“断臂”惹起小封“断袖”的爱好,于是想一起“断背湖”。
在倪匡的原著小说《独臂刀》中,务农的想法是雷力提出的,但封俊杰并没答应。不知是否张彻自家有别样情怀,竟把这一段改得如此暧昧。
其实在看电影的过程中,我和某X一直不相信某封已经不折不扣地挂了。镜头中出现他圆睁双目躺在地上的镜头,我还很笃定地说:他肯定没死啦;他的墓碑出现了,我仍觉得他没死,会在雷力祭拜的时候从坟墓里爬出来;甚至雷力杀死大boss后巴蕉跑过来我都觉得还有希望,封俊杰会出现会出现……然而,剧终了。
4.绿叶蕉
看看女一号巴蕉在做些什么——她唯一的贡献,就是哪壶不开提哪壶地送了雷力一把刀,更反衬出封俊杰对雷力的了解。巴蕉根本不懂得雷力的心思,她不是拯救他出深渊的人。雷力如果有两只胳膊,还可以左拥右抱(如同《品花宝鉴》中的梅子玉“内有贤妻,外有韵友,好不有兴”),但他只剩一只手,就只能用来搂着封朋友,巴蕉呢?你自己抓着空袖筒好了。
雷力本质上是个小孩子,天真幼稚一根筋,始则恃技骄恣,受了委屈就一蹶不振,好容易得到友情滋润,立刻要跟人同生共死。封俊杰挂了,他痛苦得小脸抽搐,激动地大叫:“我就陪他一起死!” 打完大Boss龙异之,最终在长桥那端出现的不该是巴蕉,应该是伤重跛行的封俊杰,然后拉一个远景镜头,两人像赵薇和古巨基一样“狂奔过去”,紧紧拥抱,同人女巴蕉在后面欣慰地张望,抹掉眼角萌出的泪花。剧终,打出“邵氏出品,必属佳片”……这才象话。
巴蕉与雷力之间纵然没有封朋友的阻隔,她也只能一辈子捉着一只空袖子罢了。
5.衣履
衣服颜色的寓意,实在太过明显,但倒有明白如话的爽直:雷力从前傲气凌人地当少侠之际,白衣白履,做小酒保了就黑衣如墨。最后悲愤之下要前去送死(想起传统相声《大保镖》:“哥哥你且退下,待小弟前去送死!”),那一身白衣是一种姿态,是“满座衣冠似雪”的意思,是对封俊杰的悲悼,也是为自己穿的;封俊杰是豪放潇洒人物,热情开朗,穿一个浅咖啡色小皮坎肩,里面是白衬衣,敞着领口露出性感锁骨;巴蕉衣色大半是青绿色,绿叶蕉嘛,她就是片绿叶,唯一作用是“被抢”,以她的“美女”(实则根本不美)身份激化矛盾。她的一只鞋掉在地上,被雷力发见,那只鞋居然不是绣花鞋是黑布鞋,十分的不女、不娘、不美观;巴女被救、滚落马鞍,还特意给了未穿鞋只着袜的脚丫一个特写——又不是足如霜、鸦头袜,特什么写呀?!难道又是导演的别样情怀?与辜鸿铭有略同之所见(老辜是恋脚癖)?
6.美景
最美的一幕是最后一场:蓝天如洗,长桥如虹。天空干净得一丝云影也无,正如雷力的心境:没有杂念,只有复仇。他遥对着桥那边出现的仇人,站在横七竖八的死尸堆中,单手执刀,空袖飘荡,满面凄厉决绝。青天白日,朗朗乾坤,人世间一下子如此空荡如此寂寥。刚刚倾心的那人儿无端端死了、再也活不转了,你没有理由不拼命。
7.笑点
不过老电影嘛,还是有很多现在看起来比较可笑的地方,比如——
a. 雷力自断一臂之后,在地上嘶吼翻滚,做蚯蚓状,而我丝毫不为之所动,只圆睁二目拼命地找:他的胳膊藏哪儿了?!捆腰上了还是别后背上了?……
b. 看着年轻的姜大卫了,真觉得现在的周某人和他很像。于是总有时空错乱感...........
c. 封俊杰终于撬开了雷力之心扉,“雷朋友”深情地对封少侠说:“其实我以前一直很不开心……”——为甚么要说“其实”呢?难道他觉得“以前”别人都看不出他很不开心吗?……
d. 雷力打不过龙异之,脚尖从地上挑起两把刀,加上自己一把,“一手三刀”.......某X对此很不服气,道:他跟前的地上要是没有刀呢怎么办?
8.老姜
光阴似箭、乌飞兔走啊......余生也晚,没赶上姜大卫靓绝亚洲的年头。我小时候第一次看到他,居然是在宣萱和温兆伦主演的一个烂电视剧《天降奇缘》里,姜大卫演温兆伦的哥哥;后来,他是《聂小凤》里龚慈恩她师傅(改编自卧龙生《绛雪玄霜》).......
就这几天,主旋律电影《谁主沉浮》在北京举行首映式(姜大卫在片中演蒋介石的幕僚陈布雷),同事去采访,跟姜大卫聊天:“很多人说周杰伦长得有点像你呢……”(回来之后遭到大家批评:这么弱智的问题!......)
老姜木木地:“是么?我没感觉像啊……”
又夸他:“你在电影里很出彩呢,毛泽东蒋介石都不如你。”老姜继续木木:“是么……”
同事说:离近了看,姜大卫依然很帅很帅,就算老了,也很帅。