记得80年代的香港吗？

对于80年代的香港印象，我全从电影里得知。黄金时代的香港电影，封存了那个时候香港的样子。如同《新难兄难弟》里的春风街，是香港60年代的样子；《半斤八两》，是七十年代；这部《打工皇帝》，也封存了香港80年代的样子。

这部片里让我印象深刻的一段是主人公的一帮朋友，去到老板别墅，为他营造有钱人氛围，“做一天的有钱人”。戏谑之外，其实心酸；有钱人可以住豪宅，请十个佣人，打工仔只能每天赚吃饭钱，工厂莫名倒掉就算白干。

许冠杰没钱的时候去打黑拳，打黑拳的象征简直太显而易见：要么放下尊严去赚钱，要么保留尊严走人。

所以千万不要以为以前的香港电影单纯，不要看到那时的表演做作，道具简陋，社会不如现在发达就觉得那时的电影也简单，其实人家讲明白的道理和手段，比现在的电影是有过之而无不及。以前的导演看得明白，手段也高明。戏谑背后，把人间的百味给点出来了。

片中那么多小人物，给我印象深刻的还有一个是片中徐克的女朋友，刀子嘴豆腐心。片中的角色都能立起来，从剧本到演员都显功力。这不是地方大钱多就能烧出来的，这是有专业化的流程在培训这些人；邵氏被称作是当年电视行业的“少林寺”，活多钱少干几年却能样样精通。这是有团队，流程在加持电影行业。

那个时候的香港，伴随着法制的逐渐坚固，还有从英国回流的本土人才，再加上第一批资本家的资本加持，香港进入了一个新的发展时代。人人都做工，底层在工厂，中层在公司；香港的楼盘那时还可以被打工族接受，只有做工，就有房住。我记得从去香港拼搏的音乐大师胡伟立的传记里读到过，80年代末，他购进一套房，到97前他要移民准备搬走时，房子涨了好几倍，堪称是他在香港最得意的投资和最大的一笔收入。

可惜的是，随着住房价格的轰然升起，香港电影随着周星驰带来的最后高潮，进入了沉寂。

中等收入陷阱不仅打垮了城市的冲劲儿，也打垮了香港电影的精气神。

爱80年代的港片，是喜欢里面的真实感，没有沉重的政治氛围笼罩，城市在向着美好发展欣欣向荣之时，人人有钱赚，人人可以说想说的话。小人物的悲欢，真正的降临在小人物之上，而不是与某种社会形态和体制相绑定关联。

如今的时代，最能反映得清楚的我觉得反而是台湾电影，《大佛普拉斯》，《一路顺风》。社会无论怎样前进，总有底层，总有贫困，向上攀爬总有壁垒，金钱是永恒的问题。只是社会前进，互联网发达，体制在完善，基础建设完备，底层不到关键时刻可能感觉不到自己是底层：这是这个社会的问题。如同《头号玩家》对未来世界的想象，贫富差距进一步增大，穷人却并不想改变自己的命运。因为他们可以沉浸于虚拟世界里，吃外卖，住廉租房，有手机仿佛就能联通全世界；这种幻境直到人生面临刚需的时候才会被击溃，看病没钱，买房没钱，最可怕的是没钱就没有尊严。因为人人看起来都有钱又他妈都想赚钱，都他妈疯了，所以没人好好拍电影搞创新了。

最近十年能看到好电影难，除非社会遇到大变革。电影离不开社会环境的熏陶；更离不开电影人的坚持。内地和香港的社会环境浮躁，电影人束缚亦太多，徐克袁和平这种导演都出来拿老作品玩票赚钱，还指望老一代能有怎样大作为？好电影还得看明朝（zhao）。

母亲大人不知从那一天起，客厅的大电视就被她霸屏了，因为她要看电视剧。好嘞，学会了自己找片，自己播放暂停，看电视剧成为她每晚的重要节目，而我们成了陪吃瓜的群众。在选片上，我也总结出以她为代表的中老年人的口味趋势，家庭剧、偏乡村的、他们那一代的、家长里短的、柴米油盐的、婆媳关系的、孩子婚姻的，嗯，差不多就这样了。单从片名和海报她就能八九不离十地锁定目标。

本是一头钻进自己房间看电影和书的“享受独立空间型人”，也不知道什么时候开始，觉得陪着他们看那些无聊的电视剧也没那么浪费时间了，但最初总是各种吐槽和坐不住，直到她看完了几部电视剧来到了《俺娘田小草》，我去，这真是一部神剧啊。从那时候开始，每天晚饭都要提醒老妈，快快快，吃完看电视剧了，日子充满了期待，总想知道接下来她还能多！惨！

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惨，贯穿整部剧，当然，结局是喜的，只是这个人生永远喜不过三秒的可怜女人，鬼知道还会发生什么。（嘿，可以做一个不错的栏目，专门续写那些“剧终”之后的故事。）

同志们，田小草惨绝人寰的人物背景故事造就了每一集10分钟就能来一个小高潮，什么叫跌宕起伏，以前这词儿真是我少见多怪了。不，那简直就不是起伏啊，是伏伏伏伏伏伏伏伏啊，好像也不对，田小草有过好的起点吗，没有啊，她的人生就是在谷底出生，在谷底成长，偶尔踩到一块小碎石垫高了那么半个脚趾头，喜还未及眉梢，就又摔了个四仰八叉。

一个这么惨的人设，大概我是真的第一次见识了，要不，你们告诉我还是谁更惨，那种每天每时每分每秒的惨，早上出事儿下午出事儿晚上出事儿的惨，爹无赖夫早逝儿受欺的惨，还能碰上个每天没事儿干专门围着她制造麻烦的妯娌，说多都是泪，这是一部没有一刻能让人开心的电视剧，田小草从头哭到尾（但我们找不到泪点），真好奇，演完这部剧，她老了几岁。

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可她的遭遇又让人忍不住想喷出一个词儿——活该。都说人善被人欺，她已经超出善良的范畴了，是没脑子，是愚蠢，是无止境地退让，坏人看得气人，连她这个至纯好人也看得叫人生气，一个价值观绝对雷人的乡村版圣母，其对待恶势力的容忍度，似乎连挖她祖坟都可以被原谅，妈呀，无下限啊。

当然，小草用她的善良、宽厚和踏实肯干，历尽大半生，最终赢得了所有人的尊重，呵呵，看起来似乎还就她守得云开见月明了，哇，生活都变顺了耶。可是，怎么看起来那么讽刺呢。总之，田小草的三观是绝对不能宣扬的，要么学会奋起反抗，要么你得祈求上天让你像大雄一样有哆啦A梦的保护。想做到绝对善良、绝对无私、绝对公平、绝对孝顺、绝对守妇道、绝对诚实、绝对独立、绝对奉献，那你就傻去吧。

俺娘田小草，一个至纯至傻的女人。不仅不要成为她，还要远离她。难道她那种善良不算得上是一种性格缺陷吗，大火起，她用善良扑火，火越旺，她越用善良去挽救，别忘了，善良是一把火，看得人有火啊。我想我对善良这个词开始不忍直视了。

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没错，这部剧各种差评，可是观看热度和评分却不低，因为它着实紧紧地抓着人心，让你看得又讨厌，又想看。有趣的是，每个来家里刚好碰到我们在看剧的客人，仅仅跟着看了那么几个小桥段，竟都给出这部戏挺好看的评价，说明每个桥段都很吸引人，而且故事本身不复杂。

好看的功劳之一也在于演员选得好，特别是喜凤这个角色，真要给它那副嘴脸申请专利，一边恨得牙痒痒，一边嘴上不停地赞她天生就是演这个角色的范儿。

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最后，神曲唱起：大风起~把头摇一摇~风停了~又挺直腰~我说了，下次唱K要点这首哦。

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简直服，央视台放这种电视剧，是想告诉现在的年轻人什么？央视台放剧都不带审核的吗？请问这是什么三观不正，立意不正的剧啊？这是什么剧情啊？求求了，能不能放点正常的电视剧。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

第一次有机会认认真真看香港的老电影，完全未涉及到的陌生的海洋。也是第一次在荧幕上欣赏到龚秋霞的艺术，算是学生时代作为“准歌迷”喜出望外的欣赏享受。看《一年之计》的电影简介，以为就是伦理剧、持家戏，没想到这么好看！大哥两口子和老二两口子真是特色鲜明，显著反差的兄弟脾气。大哥虽然趁钱但娶个败家媳妇，善人也禁不住耳边风；老二勤俭，鲍方同志身高、嗓音特像蓝天野，节俭开销的神态、衣着，特别符合赵振铎、侯耀文有时刻画的勤劳朴实的人物形象。香港老电影这是第一次在影院看，没想到这么好看，每一位演员国文国语，咬字清晰，甚至和北京话一样悦耳。表演系统程式化，而又不禁锢于刻板表现，更加自然放松。对白缓和起伏，太让人舒服了听着。“因果循环”的剧情设定虽然俗套一点，但是让人有种“水到渠成”的流畅感。电影馆保存的这版影像非常清楚，音质很好，加以配乐体现大世道和小家庭面面俱到，两下相汇真是绝佳的艺术欣赏。电影中出现的过年、祝寿，真是美丽，中堂的摆设太戳我了，真典雅！片中还有一段相声表演，还挺有意思。——真是一部“静雅”的好电影啊。——陈琦同志太美丽了，很像记忆中的女演员，就是想不起来是谁（总想起刘亚琴来）。——祝寿的时候吹打的曲子是【傍妆台】～——龚秋霞在这片子里捯饬捯饬跟石慧儒似的——片尾小孩们唱的歌儿真好听！

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电影中更为突出的思想是以环保的方式将观影人拉回到农村建设的正题上。当璐璐发现附近工厂废水不正当排放，将河中的鱼毒死的时候，就引出了部分村庄为了自身发展，不顾环境保护的现象。且这几年大力提倡“绿水青山就是金山银山”，导演也将其加入其中，积极响应党的号召，紧随一带一路发展方针，推广美丽乡村、传播正能量。在电影中恰当的结合环保思想，并不是一味强调其重要性，让每一位观影者为振兴农村生态环境做出新思考。其次导演秉承着以喜剧为重的拍摄方式，并没有过分提及具体治理环境细节。这是一部按照艺术规律来创作的电影，同时也是响应着中央的号召电影，影片为全面实现小康社会画上了句号。

我也是第一次观看农村爱情故事类电影，导演用国际化理念思维，打造不一样的乡村电影，且带有强烈的文化意义。我通过资料查得片方正在积极推进该电影在尼日利亚的发行工作，作为非洲的第一人口大国，相对非洲电影市场来说某种意义上是一面旗帜，这样的题材对以前循规蹈矩传统的乡村电影是一个很好的启发。

职场轻喜剧题材网络剧《今日宜加油》定档0221。某高科技公司的企划三部，有一个“不靠谱”的副组长李天然（郑恺 饰），他的手下有一群“不靠谱”的组员。别的组长都是千方百计压榨下属，自己削尖了脑袋讨好上级。李天然则是“有事组长扛，加班组长先，组长累断肠，组员早买房”。李天然不仅用这套“老黄牛”的标准来约束自己，还间接鼓励组员在完成本职工作的同时，摸鱼做私事，准点下班。

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吉高由里子，荣仓奈奈和大岛优子扮演好友。三位想婚却不能婚的女主角不能结婚的理由只有一个：做白日梦，却不见行动。她们嘲笑积极参加相亲的朋友、奚落朋友的老公太胖太丑。鼓起勇气参加婚活，却因为三十岁受到歧视，发现男性都选二十代女性。吉高由里子的角色在二十几时遇到过潜力股，但嫌对方土气，没接触就直接拒绝。金发男主角坂口建太郎听后拍案而起，说三个女人光说不练嘴把式。首先声明我不是受封建思想荼毒，觉得女性非婚不可。女性大可终身单身浪迹天涯，也可以结婚不育潇潇洒洒(讲真，朋友里过得有趣的都是未婚或已婚未育的)，当然也可以走传统路线生儿育女，这都是个人的选择。但是做出选择时，就要承担相应的责任和后果。比如单身，可能会遇到中年时好友纷纷成家，自己陷入孤独，或年老后没有男友孤独终老(已婚也可能离婚/丈夫先逝，孤独终老。我认识的七十几岁的老奶奶一样能找到高大帅气的同龄男友，过得开开心心，可见单身和年龄不完全相关)。如果生育，可能需要面对身材走样、体质下降、半夜喂奶、十年陪读，劳心劳神。没有一个选择一种人生十全十美。做出选择时要做好相应的规划，比如单身需要经济上的规划，保险要买齐全，房子也要自己买好。生娃的规划涉及到谁带谁接送，孩子的学区房或考学准备等，无一不要提早数年规划实行。看完三位浑浑噩噩的女主角演完第一集，只有一处共鸣强，就是导演通过三位女主角之口说，不能老坐在观众席看别人拼搏，自己要站在场子里撩起袖子干。导演也是为日本的低结婚率低生育率人口负增长操碎了心(根据各项调查数据日本的生育率比天朝略高)，鼓励女性动起来，光靠食草男求爱解决人口老龄化问题靠不住。剧的结局自然是大团圆，但像男主角这样的杂志男模再三偶遇实在太假，一次都遇不到才是人生真相。至于各位恨嫁的姑娘，请不要做睡美人，等白马王子乘着五彩霞光来吻醒自己。城市楼高路也长，王子难免没方向。要像灰姑娘，勇敢地闯出去，制造一切条件结识王子。第二集老司机集体开车，女主角编剧喝得烂醉，金发模特男一背她回家顺便扑到。荣仓奈奈扮演的美甲店老板和前男友滚了床单，前男友之前搞乐队落魄潦倒，现在是成功的音乐人，也有了同居女友，她只是呼之即来挥之即去的备胎。其实她也不用感慨当年自己有眼无珠，即使两人一路谈到现在，前男友这种性格也不会结婚，结了婚恐怕也会外遇。第三集居酒屋厨娘大岛优子和已婚客人田中圭陷入感情的泥潭。厨娘对来客一见钟情，客人一边表示好感，一边挑明自己的已婚身份，说是已经和妻子分居，让厨娘明知是火坑还往里头跳。对想结婚的三个女主角来说，分辨能和自己结婚和不可能结婚的对象，及时止损是一项结婚必备技能，可惜三位都缺乏这种本领。由于一周等一集太过心焦，我按耐不住，把27回漫画都看完了。除了男一对女主角的感情来得太没缘由(只能说男主就是喜欢年上干物女，摊手)，其他沉沦在泥沼里、明知拖泥带水没希望，却又分不掉的成人感情还是挺现实的。第六季找到共鸣，伦子(吉高由里子)遇到开酒吧的帅哥，温柔体贴，无微不至，高大帅气，对她一心一意。只可惜条件再好，也抵不过两个人谈不来。喜欢的电影不一样，看电视笑点不一样，不在一个频繁上，聊天简直是折磨。我也曾遇到过这样的男友，高大帅气善良忠诚温柔体贴有才华，可惜笑点不同谈不来，谈恋爱主要靠谈，实在不忍心放掉这么好的人，所以拖拖拉拉过了好几年才分，分的时候也和剧中的伦子一样，害怕自己以后会后悔，可能再也遇不到这么好的人了。另一方面，荣仓奈奈扮演的角色和已经有女朋友的前男友非常合拍，大岛优子扮演的角色和婚外恋男友志趣一致。一面是合不来的完美男友，一面是合得来却没未来，选择也是两难。所幸三位女主角在片尾听从自己的内心，居酒店妹子断了婚外情，美甲店老板和乐手前男友重新来过（和漫画不同），编剧妹子没有和各方面合拍的制片在一起选择平稳安定，而是选择了风险系数更大却系心中所爱的金发男。希望所有的妹子都能爱得勇敢，活得漂亮。

去看这部电影完全是因为情怀，以为李诚儒用多年准备的电影应该还可以吧，但是我错了。整体感觉就是剧本很烂，讲述的故事很简单，但看着很累。片子开头有三个投资人炫富的情节，运用多种镜头技巧，感觉这更像是摄影师在炫技术，对剧情一点推进也没有。这个故事讲的也不好，很拖沓，结尾还结束的那么草率。个人不喜欢说教式的角色（个人喜好，与评分无关）但电影中处处有说教，有长辈对晚辈的强加意志，如海选现场说变形金刚的演员把好的传统文化给丢了，有人认为是创新，所以很难界定价值观标准，给我的观影体验就是传统的就是好的，西方的大多都是恶的，太片面了。但好的地方也是有的，这也是我想给5分的原因（我只能给4分或者6分）。一是梦中与“大师”交流的情节，我认为是一种创新，而且拍的很好，很喜欢；二是投资方找到大导的时候，那个用椅子搭成的拱门，是真的搭出来了，对于非高成本电影来说，也是很大的视觉冲击，不比高成本电影的特效给人的震撼小。以上就是对于这部电影的观影体验。