大家好！我是《今天不是最后一天》的导演及编剧谷泉。

很感谢大家可以关注到我们这一个可能不够主流甚至有些冷门的小短剧，无论是好评还是批评，我们都有接收到。在和《今天》一起成长的三年时光里，我们作为主创其实也在同期成长。越成长我们就越知道，它是不完美的，而且它有非常多值得我们去改进的问题， 或者本可以做得更好的地方。所以在此我们很感谢收到的那些批评，可以帮我们指出缺点和问题。但我们更要感谢，知道我们不足却依然接纳并投给我们鼓励的观众。你们的包容给予了我们很大的动力，为你们创作是很幸福的事情。最令我感恩的是，我没想到我们可以收获那么多真心喜欢我们剧的观众，更没想到我们会因为你们的反应受到这么大的鼓舞。总觉得这是一个奇妙的过程，我们创作让你们感动或者开心的剧，接着又因为你们的感动和开心而再次被感动和开心。

《今天》的创作周期，是漫长的，虽然只有短短160分钟，但我们却花了前前后后三年时间，才跟大家见到面。麻雀虽小，但我们希望它是五脏俱全的。为了尽量控制细节上的遗憾，好像我们能做的便只有慢慢做。剪辑老师说这是她剪过最久的一个戏，真是是比电影还要久。而在剪辑的过程中，我好像又把台词和独白写了一遍。作曲团队因为身在泰国和洛杉矶两地，因为疫情没法见面，全程只能通过网络的方式来沟通，花了快一年的时间反复地打磨每一个细节，才有了现在好听的bgm。负责全片手绘特效的妹妹还在上学，只能趁学业以外的时间去完成这部戏的工作量，自己一个人改了n稿，画了n遍，才确定下来现在这个可爱的画风。大家喜欢的地方，好多时候也确实是花了大把时间的地方，有时候不得不感慨时间知道。

而在为片子筹备选角的过程中，饰演米虫的康康及饰演知了的薇薇，又给了我们很大的惊喜。当时我们对米虫的角色要求是演员本身的气质需要非常没有攻击性。虽然试镜过程中也接触了非常多优秀的男演员，但像康康看起来这么好欺负的男孩子其实还比较鲜有了。（虽然认识以后，才发现他私底下是个很活泼和搞怪的人，可能欺负薇薇气得她说不出话反而更多一些）。但实际上他在生人面前是非常害羞，同时又是个非常单纯的人，这些本质其实和米虫的特点是非常像的，事实证明他也将米虫演绎得很好。

而薇薇呢，在生活中就是一个脾气火爆的女孩，虽然火爆，但是她的脾气也是来得快去得快的，就像知了一样，是个敢于直接表达的人。同时她又很善良体贴，真诚地对待身边每一个人，对工作和角色尤为认真。无论是生活中还是镜头下的薇薇都是很有魅力的，她的笑容和眼泪，都非常具备让人共情的能力。 能与他们以及片中其他同样优秀的演员合作，是我觉得非常幸运的事情。

而《今天》的起点，始于和最高检影视中心的老师的一次沟通，他问我“能不能写一个宅男的故事啊？我们有非常多这样的案例素材。如果可以写一些关于足不出户的年轻人的故事，让他们从丧失生活意义到重新拾回信心，去贴近年轻人的语境，那应该是有一定社会价值的。”当时听到老师这么说，其实对我来说有些意外。

老师又跟我讲了另一个现象，一些年轻的小孩因为法律常识的欠缺，因此不懂得保护自己，没能避免很多本可以避免的事情。而一些专门的检察官就会定期回访他们，关注他们的成长，不要走弯路，两人也会建立起一种类似朋友的关系。

聊完以后，关于《今天》的几个主要人物想法也就基本确立下来了。

故事的男主人公米虫是一位独居,并且与普通人的生活有些脱轨的年轻人,因为原生家庭里爱的缺失,他逐渐自我封闭,与社会割裂,需要帮助却不会求助.在他无限缩小自己的生存空间,直到没有生存空间后, 只能选择一种消极的方式来逃避自己的人生.是一个内心丰富,却极度自我压抑,不会表达的性格。

而女主知了同样因为她的原生家庭问题,成长成了另一种截然不同的性格,她秉信社会丛林法则,她会保护自己,但有时候因为预先防御和过度自我保护,变得甚至于有些攻击性和侵略性,她和米虫是刚好相反的两种极端化,各有各的问题,一开始彼此都不适应,但在碰撞以后形成了中和,米虫变得坚强,而知了则变得柔软了，他们影响了对方,同时补全了对方缺失的情感。

检察官陆鸣因为出于对知了的关照和回访，在伤害她的人出狱以后急迫地想要把这个消息告诉她，好让她有心理准备，虽然最终是没有赶上，不过也因为意外的介入帮助他们解决了强哥的问题。

创作这个故事一方面是希望大家可以更多关注原生家庭给人所带来的影响,另一方面也是通过这两个不完美的年轻人相互治愈的过程,来给更多成长过程中有所缺失的人相信美好的信念吧，人和人在一起会形成不同的化学反应,一个问题加另一个问题有可能变成两个问题,也有可能两个问题都会迎刃而解。

最最重要的是，当我们被自己认为很大的问题困住的时候，记得不要忘记向外界求助。可能能理解你的人不会很多，但总是会有的。

在故事的讲述方式上，我们首先确认的是我们不希望大家在观看我们的剧时太过依赖倍速功能（虽然上线后我自己无数次用了倍速功能看大家发的弹幕，并且感慨倍速功能实在是太好用了。）因此在体裁的选择上，我们希望它是简约而集中的。而一些英美剧集和日剧似乎更多地采用20分钟一集这样的短时长形式，所以当时便做了一个现在想来有点任性和冒险的决定，将《今天》也做成短剧集，也非常谢谢本剧的制片人们可以给予这样珍贵的创作机会。

与此同时，我们也吸收了非常多日剧元素和冷幽默的趣味点，去和中国本土化的故事做一个结合。在看弹幕的时候，也意外收获了大家对这些点的奇妙脑洞反馈，这让我们觉得很惊喜。

因为有了这些特点，《今天》比起现实主义的故事有了更加夸张和中二的气质，虽然男女主遇到的都是极端事件，但是他们偶尔沮丧和偶尔失望的心情却是大家在生活中都有可能会经历的。也许你也曾经历过“掉冰淇淋事件”，也许你也偶尔对孤独和友谊的态度产生摇摆，也许你也自我怀疑过为什么糟糕的事情总是一起在你生活里发生，也许你也曾对失控的人生感到无力。我希望大家在经历这些负面情绪的时候，可以意识到还有别的人也同你这样想，所以不用太自责，要允许自己偶尔的失意，这是每个人都可能会存在的一种正常情绪。接纳不好的自己，这是我理解的治愈吧。

但同时也因为本片与现实主义环境稍微有些跳脱的语境，让我们对两个主角处境的探讨还是有些浮于表面，这也是我现在觉得有一些遗憾的地方。当我看到一些观众朋友说起自己和米虫类似的经历时，觉得既感动又好惭愧。因为形式上的问题，总觉得自己好像把太多心思花在了台词的小聪明上，而没能再对他们的处境做更深的挖掘。带着大家的鼓励，希望下次有机会可以做得更好！

但无论是在剧本阶段，拍摄阶段，还是后期阶段，我们所有主创所秉承的一个风格宗旨，就是不要过度地去渲染悲伤,而是用更加克制,甚至以喜剧的方式去展现悲剧。就像确定音乐风格时，我们明明知道提琴之类的弦乐听起来一定会比吉他更加沉重,在某些令人难过的部分会有更煽情的效果，但还是选择了吉他的音色和流动,因为吉他即便旋律再悲伤音色也是明亮的。即便身处黑暗，也可以保留着明亮的那部分。这也是我们希望影片所带来的态度。

最后，再次感谢关注到我们的每一位观众。因为你们的参与，《今天》的旅程才变得更加完整。

“中年危机”、“中年焦虑”是困扰人类多时的问题，据说这是进化过程中留在人类基因里的方程式，因为远古时期的人类，只能直立行走到四十岁，四十岁以后，他们要么就挂了、要么就退化为爬行类动物……我不知道这有没有科学依据，不过，中年危机的确是个全球性问题，无论是首富还是平民，都逃不过它的“诅咒”。

近期，一部探讨四十岁女性的中年危机的台剧口碑爆了，豆瓣9.1分，短评里都在夸“细节丰富”、“故事平淡温暖”，它就是——《俗女养成记》。

【详细】

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我喜欢的CP之一就是邻家花美男叶之川vs逗趣御姐曲曼的姐弟恋甜爱。叶之川和曲曼的组合是“小叶曲CP”，还被戏称“马桶CP”，因为两人的初次相遇竟和马桶有关。搬家师傅和买了豆腐脑回家的曲曼意外相撞，叶之川的新马桶、曲曼的豆腐脑都碎了一地。两人可谓是“不打不相识”，呆萌的叶之川对可爱的姐姐一见钟情。古灵精怪的网络作家曲曼去相亲，没成想遇到一大堆奇葩相亲对象，有虚荣卖弄的海归，还有出门自带计算器的抠门男，最令人作呕的莫过于谈论女德，表示“男人是天，女人是地”的直男癌。坐在一边的邻居小奶狗叶之川不能忍了，别看平时在御姐曲曼面前，叶之川像温顺又乖巧的小奶狗，一旦发现自己心爱的女人被人欺辱，瞬间化身小狼狗，戴着墨镜气场全开，一言不合就拉黑变态男游戏账号，吓得变态男直接求饶，这男友力简直爆棚。二话不说拉过曲曼就是一个宣示主权的强吻，完全撑足了排面！这样霸气满分，拉风指数爆满的叶之川，实名羡慕！要是有叶之川这样的神仙男友就好了！《罗密欧方程式》区别于其他同类型女扮男装的偶像剧，该剧不仅有高颜值养眼的主角，而且因为一体双魂的设定，使得整部剧笑料百出，乌龙不断。除了男女主“唐杨夫妇”的可爱甜蜜日常，《罗密欧方程式》的配角设定也是高能满满。邪魅男星林浩英和暖男音乐人梁瑾瑜也贡献了不少笑点，这对甥舅的“同居”日常可以说是承包了该剧的大部分笑点，美貌和脑回路成反比的林浩英，面对小舅舅梁瑾瑜时，可谓是戏精、作精、撒娇精一起上，让梁瑾瑜完全没有招架之力，只能宠着来了

故事讲了一个少年股票天才，有颜、有才、有钱、年轻的大帅哥左拥右抱的故事，相互协调，看剧情感觉很像我小时候的家，就是我妈特别贪慕虚荣，到处骗人，自己也没有什么真正的实力，很多糟烂事儿也不去理会， 不去处理，可能跟当时的社会环境也有关系，小城市，没有关系真的不行，她又不是那种踏实肯干的人，大家都没有什么学问，普通农村人，补考坑蒙拐骗根本就没有办法出位。

反而责怪我们责怪老天责怪社会，给她摊上那么多事儿，然后基本上我多说一句话，都会露馅儿的那种，所以她从来都不让我说话，但是不说话，又总是罚我不够热情，各种嫌弃，其实也不是因为我，就是她就是会嫌弃我，那就是另外一个主题了，让我很多年都没有自信，不敢开口，最好的年华没有为自己博出位，而是努力去迎合别人，让别人喜欢我。亏大发了，以后好了，而且我的社会环境也比她好一些，我的教育也好过她，工作经历等等都好太多，我知道脚踏实地的重要性，实力的重要性、面对生活、挫折、解决问题的重要性，中间也是因为看到了她的处境，我更加深刻地明白了这些个道理，所以late is better than never, 她欠我我的青春！哼！我之后会加倍补偿给自己。

母亲最后就是身边一个人都没有，嫌弃自己的亲人，讨好一些她心目中的大佬，谁也不会白白给他资源，只有等价交换，所以不要妄想从有钱有势的人那里凭空得到任何东西，除非你有真正的资源可以交换，不然根本就长久不了。那些层次高于你的人，你盯着点儿就好，别被人耍了，像我妈那样，除非人家是真金白银，不然观望就行，更多的是通过平价资源交换得到更多利益，让自己得到更多利益，让自己过更好，自己要好，才能拥有和交换到更多好东西，所以更多的精力是打造真实的自己。不要像我妈那样过得那么不堪。

另外一个感受就是看到渣男被两个女人搞得头破血流，我觉得吧有时候我说一些东西，对方要是支支吾吾，就证明对方对你根本就没有用心，这样的人走了也罢，因为你终究换不回他的真心，再多的牺牲也没有意义，余生我只为自己过，若为自由死，二者皆可抛，实现财务自由、人生自由。

当时的电影充满了压力和钱的味道，却也拍出了不少好电影，好东西只有在经济压力和精神压力双重压力下才能产生，不然拍出来的基本就是乱七八糟。所以票房压力真的不是坏事来的~

近日，《石头开花》在东方卫视播出了。看了几天之后，今天被《七月的火把》所打动了。

火把节是彝族的一个传统节日，彝族崇尚火，火把节上人们围着篝火舞动着，火能驱走虫害与病魔，向火祈祷来年的丰收，祈祷身体的健康，祈祷幸福的到来。

在剧中，阿牛从城市回到寨子里，他爱恋的人对他说：希望他回到寨子里，在这里，也能实现他的梦想。

阿布这个孩子具有舞蹈的天赋，他梦想着有一天能够登上舞台，然而，贫穷和疾病阻碍了他的成长。

在由李光洁所饰演的梁书记的帮助之下，他的病治愈了，他也能在舞台上为大家跳他最喜爱的舞蹈了。一个大凉山里的贫穷的孩子，实现了自己的梦想。

寨子里举办了第一届火把节，这火把节，让寨子里的人们退去了贫困，在火把的照耀之下，寨子里的人们过上了美好而又幸福的生活。这正是彝族人们向火的祈祷，向火的祈求。如今，七月的火把，真的火了。

最近重温了，赵丽颖演的小鲤鱼红绫真的太可爱了，看到红绫笑笑闹闹 有时候嘟嘴卖萌的样子都觉得好喜爱好自然，剧里有一幕男主张珍和唐心在黑夜沿着海岸点起长灯送红绫回家配上当时的bgm真的被打动到了，还有红绫的一众师父师伯师兄姐都好有爱 ，在水里面的原型也好有趣，红绫和张珍下水看游鱼和水母的时候 我觉得那些水母还挺浪漫的（不吐槽特效hhh）

2000年，恐怖惊悚电影《 山村老尸2：色之恶鬼》

果然第二部，不如第一部，这个倒是和老尸有关系了。。但是和山村没什么关系的说。。

其实剧情安排也是算是比较巧妙了，就是表现出来的恐怖之处差的太多了。。先入为主的电影名。。也是看的云里雾里。。

人彘。。。说过了。。这个也就算是人棍，确实是犀利了，但是那个坛子是不是太小了。。看的格外的出戏，然后最后要找的居然不是我理解的那个人（为了不剧透就不说明白了）。这些恩怨情仇的一帮人转世还能在一起。。也是发人深思。。

恐怖的心理学解释也是有点意思。。确实有一定的内涵。。可惜拍的并不尽如人意。。

(╯‵□′)╯︵┻━┻，编不下去了。

----我是坛子的分界线---

推荐指数：★★☆（5/10分），也不能说是狗尾续貂，但是大部分不如第一部。已经开始有点跑题了。

1 个人不明白为什么要让陆婷当女主，无论是刘姝贤，郑丹妮，韩家乐还是陈美君，颜值都比陆婷高，这是北京丝芭的片，我认为应该让BEJ成员当女主。而且比起陆婷，后辈的潜力很大，有后续发展空间。

2 个人认为陆婷的颜值是配不上男主的。

3 剧情方面虽然薄弱，至少没有烂尾，崩坏。整部电影中「山河社稷图」这一关键物件推动剧情发展。但是，这篇类型标错了吧，「 类型: 剧情 / 悬疑 」至少我是没见到有任何悬疑因素，观众上帝视角哪来的悬疑，我建议还是标个「爱情 / 喜剧」更为恰当。

4 打斗过于粗糙，打斗，这方面对于男演员和女演员的要求肯定不同。个人看来，这部电影中女演员的打戏比男演员要更优秀。特别是男二，完全不适合打戏，就不要安排相关情节了好伐啦。

反正这片子拍出来也不是为了赚钱，大噶也不会为了这片开腾讯会员，开会员基本上都是为了101，看到这里的请多多支持我们范薇，昵称小巴，121票能投一点是一点，谢谢大家！