4星,影片风格复古,套用了各种经典老电影桥段组成大杂烩故事,拍摄出了好莱坞纸醉金迷,夜夜笙歌的生活乱象。更有邪教、家族等等无情出场演绎。整个故事并不复杂,家境还算不错的小伙寻梦好莱坞,在经历了种种挫折,失恋后,走入了邻居老太太的家,过起了寄居生活,无奈的选择了很多狗狗(好莱坞女孩)那样的被包养人生。完成了从臭鼬变成狗狗的过程。
4星,影片风格复古,套用了各种经典老电影桥段组成大杂烩故事,拍摄出了好莱坞纸醉金迷,夜夜笙歌的生活乱象。更有邪教、家族等等无情出场演绎。整个故事并不复杂,家境还算不错的小伙寻梦好莱坞,在经历了种种挫折,失恋后,走入了邻居老太太的家,过起了寄居生活,无奈的选择了很多狗狗(好莱坞女孩)那样的被包养人生。完成了从臭鼬变成狗狗的过程。
搞笑是挺搞笑的,下饭剧吧,但为什么女主进入男主身体后,男主要表现的那么娘啊,就扭扭捏捏的,不太像现代女生,明明原来是女生的时候女主还很正常,特别是女主灵魂用男主身体打跆拳道练习的时候,太做作了,难以直视,就很奇怪
周依然长发的时候突然get到了,太漂亮了,感觉比上部剧更好看了,演技也很好??
最后想说男主哥哥好帅呀!特别是带上眼镜的时候!!!还有男主爹也好帅呀!!!<
搞笑是挺搞笑的,下饭剧吧,但为什么女主进入男主身体后,男主要表现的那么娘啊,就扭扭捏捏的,不太像现代女生,明明原来是女生的时候女主还很正常,特别是女主灵魂用男主身体打跆拳道练习的时候,太做作了,难以直视,就很奇怪
周依然长发的时候突然get到了,太漂亮了,感觉比上部剧更好看了,演技也很好??
最后想说男主哥哥好帅呀!特别是带上眼镜的时候!!!还有男主爹也好帅呀!!!
免费的电影票带给我前所未有的观影体验,我是个感恩的人,如果不是电影开头中断数次,如果不是观影过程中拍照的人一波一波,如果不是电影前半程灯光一直开着,如果不是身边睡觉的人打呼噜,如果不是陆续有人离场,还真是一次完美的观影体验呢。感恩,感恩,电影真的特棒,还想再看一次,如果还能送饮品、爆米花、烤肠、薯片的话。
免费的电影票带给我前所未有的观影体验,我是个感恩的人,如果不是电影开头中断数次,如果不是观影过程中拍照的人一波一波,如果不是电影前半程灯光一直开着,如果不是身边睡觉的人打呼噜,如果不是陆续有人离场,还真是一次完美的观影体验呢。感恩,感恩,电影真的特棒,还想再看一次,如果还能送饮品、爆米花、烤肠、薯片的话。
旁白叙事又来了。国产烂片特征之一:凡用旁白叙事的国产片99%以上是烂片。
我还以为这个破片儿想学《我的父亲母亲》(除了旁白还有黑白与彩色画面的交错使用)。其实高估了它。
这男主也太不像男主了。
朋友请客去会所,不料遇到个相识的女人(女邻居原来是只鸡),于是嫖客居然浪子回头丢下钟费睡也不睡就跑了(可这嫖客之前犯事坐了八年,单身也久了,忽然那么圣人真叫人无法接
旁白叙事又来了。国产烂片特征之一:凡用旁白叙事的国产片99%以上是烂片。
我还以为这个破片儿想学《我的父亲母亲》(除了旁白还有黑白与彩色画面的交错使用)。其实高估了它。
这男主也太不像男主了。
朋友请客去会所,不料遇到个相识的女人(女邻居原来是只鸡),于是嫖客居然浪子回头丢下钟费睡也不睡就跑了(可这嫖客之前犯事坐了八年,单身也久了,忽然那么圣人真叫人无法接受)。是不是每一个去嫖的男人都想着救风尘?嫖客不见得比小姐有道德。
在家打飞机还不关门。编剧你就不能想个好点的桥段?例如男主正打飞机高潮处,敲门急响,他狼狈处理一番,再开门,然而女主却从墙上的残留看穿了一切,于是女主要来帮他……
中国最好的涉及自闭症电影是张静初的《我和我的影子在奔跑》。
电影最大的戏剧矛盾放在男主挟持老师想给儿子一个公平教育的机会。导演敢说不是受到丹泽尔·华盛顿的《迫在眉睫》影响?丹泽尔为了拯救儿子,持枪闯入了医院急诊室,绑架了无辜的医护人员和病人做人质,要求院方立刻为儿子动手术。
知青的背景真是一点用处没有。还父辈的救赎,还送给父辈。强扯在一起也是服。
片尾字幕交代人物命运(尤其是涉及犯罪的)也是国产片一大特色。
又是送去几个野鸡电影节、电影奖那么花钱镀金然后糊弄不懂行的人。要片子真那么好,就直接入围那些知名的国际电影节了。自欺欺人。
出品公司还叫“你好帅气”,可惜电影很糟糕。
忍着看到最新更新的,结果。。。。1导演基本功不扎实吧,那镜头晃得多的人想晕。。。。无力吐槽。先练练基本功吧。。。。。2闫妮有些地方看起来是以前剧目的影子,时好时坏。挑的这个剧本不行。3那个奶奶、江梅、江雪这仨的人设也是无法用正常的三观来理解。。。??4江梅的演员演技是不错的,但是还是人设不行。5江雪这个谁啊,这演技太他妈尬了,完全没有演技可言好吗,带资进组还是有关系啊,简直了。。。??6两个
忍着看到最新更新的,结果。。。。1导演基本功不扎实吧,那镜头晃得多的人想晕。。。。无力吐槽。先练练基本功吧。。。。。2闫妮有些地方看起来是以前剧目的影子,时好时坏。挑的这个剧本不行。3那个奶奶、江梅、江雪这仨的人设也是无法用正常的三观来理解。。。??4江梅的演员演技是不错的,但是还是人设不行。5江雪这个谁啊,这演技太他妈尬了,完全没有演技可言好吗,带资进组还是有关系啊,简直了。。。??6两个弟弟可能人设原因,目前为止暂时还将就,没有崩(也看不太出来演技)。7不是十分了解那个年代,但是文科生多多少少还学过大概,也听不少大人讲过,至少觉得像是剧里这么胡搞法,在那个时候早就被人举报了。8夫妻之间的感情描写的非常不错,在哪个年代还是挺少的,两个演员对手戏也能匹配起来。总体来说,这部剧不行,剧里的人设要不太圣母要不太婊气。。。
原创: Tang NOPELESS 今天
原创: Tang NOPELESS 今天
首语:从纯情感角度和艺术角度看看挚爱的玉梦爱情,心中所想,不得不写,诸君如有反对,也是常情。情感不是逻辑,每个人有每个人的体会。但是玉梦不是超话里的梦游,不是各种同人文,不是不切实际的YY幻想,是女子与女子之间的爱情绝唱。因此作者仍然会固执地保持对玉梦感情的洁癖,反对一切庸俗化的解读,本文如有不当之处,敬请斧正。(10
首语:从纯情感角度和艺术角度看看挚爱的玉梦爱情,心中所想,不得不写,诸君如有反对,也是常情。情感不是逻辑,每个人有每个人的体会。但是玉梦不是超话里的梦游,不是各种同人文,不是不切实际的YY幻想,是女子与女子之间的爱情绝唱。因此作者仍然会固执地保持对玉梦感情的洁癖,反对一切庸俗化的解读,本文如有不当之处,敬请斧正。(10000字左右)
一.李顾二人的人生与性格大观
二.历史上三种“天花板”爱情
①“在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝”式爱情
② “贾宝玉林黛玉”式爱情
③“玉梦”式爱情
三.”玉梦式“爱情天花板在何处?
1.天花板一:时代天花板
2.天花板二:人设天花板——发生爱情的主体,李宁玉与顾晓梦本人
①如何定义李宁玉与顾晓梦的本质
李宁玉:理性与感性得以完美结合的信仰实践者
顾晓梦:本能之爱与死亡浪漫的终极代名词
②李顾二人两次关于冒险的对话解析——脱离于整个故事背景的个人本质画像
③如果李宁玉与顾晓梦理解对方本质,将导致什么?(理解楼主意思的跳过,没懂的慎入)
1)李宁玉与顾晓梦人设的毁灭
2)关于理解但尊重观点的反驳
3.天花板三:爱之极限——超越了作为承载这样爱情的主体本身的“灵魂”之爱
①情不知所起——李顾二人发生爱情的心理转变
②情不知所经——纠缠着无数阴谋与角逐
③情不知所终——以我血肉之躯换你一世平安喜乐,以我余生独身换你重重幻影中归来
一.李顾二人的人生与性格大观:
李宁玉:
十六岁嫁人,同年留学德国。一直读书到二十岁,兰心大剧院事件,哥哥为了自己隐姓埋名一辈子。继续读书,读到二十二岁。二十四岁时和第二任丈夫加入张学良四维学会,跟爱人一起奋斗,意气风发,短短一年,深爱的赋予自己信仰的第二任丈夫被刺身亡,自己怀了四个月的孩子流产,命运从不善待李宁玉。因为找到信仰,李宁玉没有倒下,而是凭借着信仰支撑自己去德国进修电讯。二十六岁时,投入钱虎翼门下做了“汉奸”,忍受骂名,又跟亲生哥哥假结婚。在别人眼里,李宁玉孤傲不近人情,黑寡妇克夫,汉奸都是为了升官发财,第三任丈夫家暴,自己跟司令部里的人不干不净。李宁玉自认为自己的人生活到三十岁一无所有,吃了氰化钾也没关系,这样苍白的人生就凭着对信仰的忠诚撑着一口气,天天跟死神搏斗,活在密码里,游走在生死的边缘,大不了一条命,故而无所畏惧。
顾晓梦:
豪门千金,美貌,身材,聪明,学历,宠爱她的老爸,迷恋她的男友,会做布丁的家庭教师,什么都有了,二十四岁前人生最大的坎儿是母亲在淞沪会战中被误伤死了。十九岁追求刺激去非洲猎狮,崇拜那些璀璨夺目又瞬间坠落的生命,认为金钱得不到的才是最好的。会攀比,会彷徨,会小孩子脾气,觉得别人有的自己也得有,弄了个小白脸,但是没走过心,感情纯洁的像白纸。又心狠手辣,除了自己在意的其他都是多余的,说不要就不要,没有理解他人,不想理解他人也没必要理解他人。人生经验尚浅,世间一切美好。
二.历史上三种“天花板”爱情
1.“在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝”式爱情:生不能同生,死要同死,生生世世纠缠在一起,死了化成灰,做了鬼,都不能分开的爱情。如牡丹亭,是游园惊梦,是人世之事非人世所可尽,是情不知所起一往而深,是连为爱而死都太寻常,为爱穿越岁月时空复活与你再相见才是爱之尽头。如牛郎织女,“维天有汉,监亦有光。”隔着鹊桥,哪怕年年只有一日,千年不绝。这是古代浪漫爱情的极限。
2. “贾宝玉林黛玉”式爱情:自宝黛二人相遇,是人世间情之一字写往绝处,背后是”家亡血史”,眼前是“万艳同悲”。然而二人就那样哭哭笑笑,打打闹闹,在偌大的大观园中一路行来,记得你所有的好,还尽你所有的泪,终是“花落人亡两不知”,“落得个白茫茫大地真干净。”是作者通过爱情寄托了对人生,人世,人情的极度悲悯与感伤的绝唱。这是古代现实爱情的极限。
3.“玉梦”式爱情
三.”玉梦式“爱情天花板在何处?
1.天花板一:时代天花板——来源于近代与现代交界之处的特殊时代背景
当代中国,是李宁玉口中的黄金时代,人们平平安安的降生,有父母的关爱,有不愁吃穿的物质生活,规规矩矩的上学念书,毕业工作,结婚生子,也可以自由的选择自己想要的生活,喜欢同性或独身一人,去旅行,吃美食,纠结着工资多少,抱怨着生活劳累。这个时代的爱情是什么模样?有的人白头偕老,有的人一见倾心,有的人青春无悔,有的人不离不弃。无论哪种,总是不必面临被迫的生离死别,被父母知命媒妁之言拆散,因为自由的选择爱人是宪法赋予公民的权力,人们从古代的作为社会秩序的附庸而存在,变成了为实现自己人生价值和意义而存在,从为他人而活变成了为自己而活,人们破除了人类有史以来因为生产力的低下给自己强加的束缚,可以实现身心自由。现代人所谓的生离是坐个飞机买张船票就能到达的距离,是删除社交网络联系方式的距离,现代人所谓的死别是生病和小概率的意外事件,不知道不幸会偶然掉落谁的头上。
李宁玉顾晓梦所处的时代,战乱兵戈,烽火连天,每个人都在苦苦挣扎着求生,民族被欺凌,国家被践踏,死一个人就像死一只蚂蚁,作为个人毫无尊严。但是心灵觉醒的人们逐渐摆脱了古代秩序对于人生的束缚,可以选择自由,这种自由不是肉身的自由,而是心灵的自由,即我的存在具有非凡意义,我可以创造我可以改变这个世界,我可以活出我自己。在这一点上,李宁玉与顾晓梦的想法与当代人无异,并且远远胜于那些被当代的规则和秩序规范了的失去自我选择,自我思考,自我判断的人。但是同时,她们可以有古代式的浪漫,她们有来自命运的极限考验和压迫,有肉体和精神的不可承受之痛苦,有超越人性的伟大抉择,这是时代赋予的,是时代的悲剧。在李宁玉的时代,仍然可以书写人类的奇迹,可以大脑战胜机械,可以地道战战胜”三光政策“,可以以肉身换取胜利,但是在这个时代再也不可能了。这个时代本身不会诞生伟大的关于人的故事了,人类的肉身走到了极限。
即这个时代背景是,玉梦二人之间可以既完成古代爱情的生死的肉体极限,同时完成现代爱情的自由心灵极限。当代却再也没有死生之间信仰能够与爱情相统一的爱情了。
2.天花板二:人设天花板——发生爱情的主体,李宁玉与顾晓梦本人
①.如何定义李宁玉与顾晓梦的本质:(道可道,非常道,名可名,非常名。人难以被定义,但不定义就难以表达,因此必须定义,见谅。)
李宁玉:理性与感性得以完美结合的信仰实践者
李宁玉本人是在命运无数的打击,毁灭,与创伤中被塑造起来的,一点一点,蜕变成那个我们见到第一面就被吸引的,高傲地扬着头的李宁玉。
以前的李宁玉不是这样的,她散着长发,面旁稚嫩,初出茅庐坐在人群中时,忐忑又警惕地看着要接头的人,既没有发现不远处的哥哥,也不知道身处的险境,他的哥哥给了她人生第一个沉痛的教训,也教会她何为以生命保护所爱之人。
她的第二任丈夫,给她写出生命的终极答案是信仰,拯救了她迷路的生命,与她共同创造了融于骨血的小生命。人生本没什么震撼,更甚于懂得自己为什么而活并且至死不渝。李宁玉与第二任丈夫走完了从爱情到亲情,从性情相投到相爱相知的所有历程。第二任丈夫促使李宁玉从一个女孩转变为一个成熟女人,从此她对于生命,信仰,爱情,情感有了谁都无法改变的深刻体会,他令李宁玉有了跨越一切艰难险阻的勇气,令她的人生不再彷徨踟蹰而是一往无前,令她生命得以崇高。至此,李宁玉才成为了我们所认识的李宁玉。
李宁玉反对理想主义,从她在于白小年的对话中可以得出,她信仰什么,就必须以全部身心进行实践。她在密码船上赌上性命不顾一切地破译二代恩尼格玛机,她准确地洞察局势挽救了众人的生命,她在机要处左右周旋,她在裘庄与龙川斗智斗勇一次次地化解危局,最终她将全部的生命奉献给了信仰与意外而来爱情。以至于人们常常觉得后6集索然无味,因为风声的故事核心与高潮与李宁玉紧紧地联系在一起。从她的成长,成熟,到死亡,其中的智慧,理性,奉献,牺牲无一不是最美好的品格。李宁玉超越了自古以来男人给女人关于美好的定义,李宁玉是命运之痛苦与品行之高尚均沉重的加之于一身,却只见一女子楚楚腰身,弱柳扶风,孤傲清寒,遗世独立,气如修竹,人淡如菊,但她说:“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索,虽九死其犹未悔。”
顾晓梦:本能之爱与死亡浪漫的终极代名词
纵然本质原因与李宁玉不同,行为却是相似的,死亡是顾晓梦的冒险游戏。
弗洛伊德晚年认为,人的本能有两种,一种是生的本能或者说爱的本能,一种是死的本能。死的本能来源于人是从虚无中来,也要本能地回归于这种状态,这是世间任何生命的规律。而死的本能有两种,对内的自我毁灭倾向,和对外的杀戮与破坏。生的本能因死的本能而同时存在,用以将人以爱融入到社会生活中,以抵制死亡的倾向,爱的本质在于丰富注定要走向死亡的生命。从顾晓梦踏上密码船的冒险,到她要为李宁玉而死,从她要杀金生火,到自己的不想活过25岁,于生死两种本能完全契合。
顾晓梦是活着没有给自己找到目的地的迷途中的生命,因此她的光彩从不在于结局,而是在于过程。她的人生本就是被安排好的被掌控的人生,她的人生看似全是选择,实则无从选择。因为从小到大,她想要的没有得不到的,因此得到了就不想要了,不是她争取来的也不是属于她的。她要寻找什么是属于自己的,她认为她的终极答案是死亡。可是这又太难看了,自己会被别人议论看不起,难道要找个地方随便就自杀死了吗?于是顾晓梦将答案修改为轰轰烈烈的死亡,冒险,杀戮,搏斗,不顾一切地爱。呵,真的没有人能懂啊,那个时代,有几个富豪之女?人们求生尚且来不及,她却想要寻死了,还是要这样的死,这样的不活过25岁这个年纪。25岁,四舍五入是30岁,30岁难道还能有光芒灿烂吗,不可想象,不要活过25岁了吧,遑论李宁玉口中的四十岁,八十岁。
顾晓梦的张扬放肆,意气风发,充满阳光,在于她从生死的本能穿透了人生的终局,尽情地燃烧生命的火焰,从此她的人生没有阴暗面,她自己就是火种,照亮一切黑暗。
②李顾二人两次关于冒险的对话解析——脱离于整个故事背景的个人本质画像
刚开始,李宁玉句句奔着揭穿顾晓梦,逼退你离开机要处去的,但是跟先前的密码船破局与后来在裘庄的大厅对峙一样,顾晓梦次次都在李宁玉意料之外。如果李宁玉有吐槽,应该是这样的:我在跟你聊这么正经的话题,你一会儿冒不冒险,一会儿梦不梦想,一会儿又问我救你干嘛,我思路都被你带跑偏了,欸,我刚才批评你啥来着,“我忘了”。
在车上被李宁玉拆穿目的时,顾晓梦从忐忑反而到坦然了,欣然对李宁玉敞开心扉,那是李宁玉给她的错觉,她误以为一个可以猜中她目的的人能理解她的心扉。顾晓梦说:“我活了二十四年,明白了这个世界上金钱买不到的东西才是珍宝。”顾晓梦说的对不对,对的,这个世界上金钱买到的东西都不值钱,买不到的才珍贵。但是这样一句话对于缺乏物质的人说出来才能够体现其精神的高贵,顾晓梦说出来,只是她追求刺激的借口。你真的有了这些东西你才会自然产生这个想法,这不是对于人局限性的超越,人必须超越自己的局限性,领悟才显得伟大且有价值。顾晓梦说:“比如能破译二代恩尼格玛机的天才。”就是在说,你李宁玉就是我心中那求之无门的珍宝。李宁玉却不能懂顾晓梦这是在敞开心扉,她仍没有忘记自己的目的是让顾晓梦退出机要处免于成为斗争的牺牲品,她只当顾晓梦这是说好话在恭维她,就如同顾晓梦出手打潘汉卿一样,李宁玉说你别以为这样我就会允许你加入机要处。顾晓梦说我是为了我的玉姐,李宁玉心中有刹那的触动,就是怀疑自己一向理性的判断,是不是理解错顾晓梦了,她到底想干什么?顾晓梦说,在非洲猎狮的故事,就是希望李宁玉懂自己,李宁玉送她个白眼,骂了句疯子,只把这当成小屁孩式的疯话,就在这关键时刻她们的第一次深入对话被打断了,结果就是李宁玉觉得顾晓梦是个偶尔说疯话的疯小孩。
再然后便是生日那一天,在经历过中毒后,被李宁玉照顾且已经身心完全依赖信任李宁玉的顾晓梦,再次想要敞开心扉。她说在爸爸的船上遇到再大的风浪都不配称为一个冒险家。这句话对吗,对,但是她又错了,错到这个错误她用尽一生也无法弥补。因为李宁玉死之前,她就是依赖她的父亲,依赖她生命中所有唾手可得的馈赠,每个人看重顾晓梦从来不是因为她是顾晓梦而是因为她是顾民章的女儿,她不懂这一点,她还很孩子气,一个孩子讲出再多的道理,也没有长大。“死神是我征途上的仆人”就是顾晓梦心境的写照,我的征途是波澜壮阔的大海和深邃浩瀚的星空,我不惧死神,连死神也要为我臣服,这是极度的天马行空式的浪漫。李宁玉问:“这是为了满足你对死亡的好奇心吗?”她是真的不懂,顾晓梦这些奇怪的想法,去非洲找死,迷恋死亡,就是为了你的好奇么,就是因为你还是小孩子对死亡这么幼稚的看吗。顾晓梦提到了那些在时代变革中她所认为的杰出的人,那些如流星般灿烂夺目又快速坠落的人。李宁玉再度难以相信地确认:“你真的是这么想的吗?你真的想成为这些人吗?”顾晓梦很真诚地说:“我干嘛要骗你啊?”李宁玉知道了,这孩子不是胡说,是真这么想的。李宁玉说:“我向你道歉,我想错你了。”我上次没把你这话当回事儿,只当小孩子的玩笑话,结果你真的这么想的,你还想玩真的,你就因为这个上密码船差点儿死了,就因为这点儿事儿非要进机要处弄得现在到了裘庄,这破孩子,我得赶紧教育,这都是什么乱七八糟的想法,现在批评还来得及吗,赶紧把顾晓梦掰回来。顾晓梦一听:玉姐懂我了!她理解我为什么这么热爱死亡与冒险了,知道我为什么喜欢那些人了。“我就知道这样的疯话,只有玉姐你才能听懂。”你想错了,李宁玉只想教育你。李宁玉真心想拉住这个迷途中的女孩,用自己的正确的信仰和三观说服她,她主动走到顾晓梦身边,靠近她说:“你太年轻,太无知了。”(对照密码船上顾晓梦主动靠近李宁玉说我想成为你,一来一往)顾晓梦瞬间失望,愣愣地看着李宁玉。李宁玉说:死亡不是你穷极无聊的幻想!死亡是屈辱,是痛苦,是折磨,是遗憾!顾晓梦一下子就被惹火了,一生要什么有什么的顾晓梦,在李宁玉这里一次一次地遭遇挫败,我把自己心掏出来跟你深谈,你都不明白,你不懂就算了你还教育我,你是谁?她质问李宁玉:你跟我是什么关系你就教训我?连我爸都不管我。这里再次看出顾晓梦是多么依恃于顾民章,她一方面想要逃出父亲,一方面却把父亲当成权威,这个世界上除了父亲能管自己没人能管得了。你李宁玉到底凭什么跟我说这些话?顾晓梦说完就觉得自己过分了,她在李宁玉从来都不是肆无忌惮, 她又敬又怒又怕。李宁玉被她气得深深地叹了口气,咬了下牙。顾晓梦道歉了:我也不知道怎么回事,我总想跟你讲这些话,看起来我错了,到底这个世界上只有自己才能懂自己。顾晓梦想保护自己,她在李宁玉面前,能暴露的都暴露了,能坦白的都坦白了,自己在李宁玉面前毫无遮挡,她自己搞成这个样子她归罪于自己不够理智轻易地信任了李宁玉,她觉得希望让李宁玉理解自己是自己的错。李宁玉在意顾晓梦的命,她清楚顾晓梦对于顾民章的依赖,她爱的方式就是委婉地告诉顾晓梦,余生无论什么情况,你不要憎恨你的父亲,他希望你能好好活着。同时这也是李宁玉希望顾民章她的上级老枪能够护住顾晓梦一生一世,李宁玉终究没有忍心放手让顾晓梦成长,因为她自己知道,人长大需要经历多少痛苦与悲伤,她终究不希望顾晓梦承受这些。李宁玉的手覆在顾晓梦的手背上,借顾民章的口说出,希望顾晓梦做个安稳的女子,一生无病无灾,平安喜乐,顺遂无忧,长命百岁,皆得所愿。顾晓梦因为李宁玉的动作开心,有些孩子气地说那太丑了我不要,又一边抬眼看别处,假装不经意地把手回覆在李宁玉手上,撅嘴说我过不了生日了。在裘庄,死生之地,顾晓梦没有感觉害怕,因为她有顾民章的依靠,因为她有李宁玉的爱与保护并且全身心地信任李宁玉,在李宁玉的保护下,她有心情想自己的生日。李宁玉同样是开心一笑,她觉得她说服了顾晓梦这个小孩子,于是哄她逗弄她,告诉她我给你过生日,但是不告诉你生日礼物。(调情分析见另一帖:以弗洛姆的理论理解玉梦“母女情”问题)。
我所说的懂与不懂,是作为李宁玉与顾晓梦本人的终极定义上,作为李宁玉与顾晓梦的本质上,她们二人没能相互懂得,也不可以相互懂得,也没有必要相互懂得。我所说的懂与不懂,是没有像上文中所说的那样,透过彼此的人生,理清对方人生与心灵的脉络,从而到达完全懂得对方的境界。李顾爱情不需要懂得,友情才需要。李顾不是俞伯牙钟子期,高山流水遇知音,红尘浮生,唯有你最懂我心中所想,你死后我就不再弹琴的那种懂得。懂得是,你是我肚子里的蛔虫,你比我自己了解我自己,你看到的我就是我眼中的自己。李顾之爱恰恰在于,我不懂你,但是我爱你,我心甘情愿为你而死。
正是从不懂,推导出李宁玉与顾晓梦天花板级的爱情。因为她们的爱,在于李宁玉因顾晓梦是顾晓梦,所以我爱你,顾晓梦因李宁玉是李宁玉,所以我爱你。我爱你是因为,你不是机要处众人眼中的你,不是亲人眼中的你,不是世界上形形色色各种各样的人眼中的你,甚至不是你自己眼中的你!是我,眼中的,你;是我,所理解的,你。由此推导出,李宁玉与顾晓梦之间超越一切甚至连她们自己的人生本质都超越了的爱。这是李顾二人两个生命因爱融为一体的最终论证。
(③如果李宁玉与顾晓梦理解对方本质,将导致什么?
1)李宁玉与顾晓梦人设的毁灭:因为如果李顾懂得对方本质,李顾要想建立爱,就必须建立在我懂你我还爱你。就成为了李宁玉懂顾晓梦的冒险精神我还爱你,推导出李宁玉我爱你的前提是可以接受顾晓梦是这样冒险精神(本能之爱与死亡浪漫的代称)的人。于是李宁玉必须面临我支持你这样的冒险精神,我反对你这样的冒险精神。李宁玉支持顾晓梦就代表李宁玉觉得顾晓梦这样做有意义,符合李宁玉三观,这是对李宁玉信仰与人设的摧毁,李宁玉反对就代表李宁玉踩在顾晓梦由于生而是顾民章女儿天生享受了这一切和外界的环境而导致的想法上反驳你的本质。同理,顾晓梦如果懂得李宁玉生而为人的本质,也面临顾晓梦知道李宁玉是信仰者她还爱李宁玉,即我尊重你的信仰。尊重也必须面对,我支持你的信仰,我不支持你的信仰。顾晓梦支持李宁玉的信仰就变成了,顾晓梦理解李宁玉是为了黄金时代而死,她的死是光荣且有价值的,我会追随李宁玉的人生入d,我余生为你骄傲,顾晓梦反对李宁玉的信仰同样是踩在李宁玉的本质人设上反对她。
2)关于理解但尊重观点的反驳:一句话概括,人与人的深层感情联系不是尊重能够解释的,因为尊重表示两种含义,一种是下对上的态度,一种是我不认同但是我们求同存异,划个界限互不冒犯,无论是那种,情感的联系都没有真正被建立起来,无论是那种都不能用于形容和理解李顾二人之间的天花板级爱情。你可能会说你尊重妈妈你也可以爱她,不,个人对母亲的尊重只在特殊情况,人从小与母亲建立的联系还有温暖,依恋,冲突,血缘亲情等等,人出生时吃奶的时候就不是尊重母亲,母亲过世了你怀念你也不是尊重她才怀念她。尊重是一种区别你我的态度,是维持社交距离, 是在有不可调和的矛盾时各退一步,绝不能体现爱的本质与爱的状态。对于爱人的尊重,是以我们有更深层次的感情基础为前提的,在需要解决冲突的时候才会用,而不是我们没有感情基础,以尊重作为感情基础,那人简直可以和世界上任何人谈恋爱了,只要有尊重就行。)
3.天花板三:爱之极限——超越了作为承载这样爱情的主体本身的“灵魂”之爱
①情不知所起——李顾二人发生爱情的心理转变
顾晓梦的心理转变在于,她从小是个任何物质都可以被别人给与,任何想要的东西都有人送给她,从不需要自己主动付出就能得到的人,就连她白纸一样的感情也是要归罪于有无数的人想要跟她交往,她因此对能够轻易得到的东西失去探索的兴趣也包括感情,所以龙川评论她并没有真正谈过恋爱,就是在说她没有探索过情感问题。因此她想要寻找什么是自己得不到的,或者什么是通过自己努力才能得到的,她一度以为自己找到了答案,就是冒险,死亡。李宁玉的心里转变在于,她是不缺乏爱的人,每个人都深爱她,从两任丈夫,到哥哥,到吴志国,她想要的不是被人爱而是爱他人,她始终没能遇到一个人让她可以放下顾虑算计,卸下心防,不必活得那么累那么沉重,轻轻松松地给予爱的人。就这样,顾晓梦发现了引起她兴趣的破译了恩尼格玛机的天才,李宁玉也被这个一次次突破她的理性,以任性和莽撞击中她心防的女孩吸引了。这是李顾二人的心理源头,人生的源头,就是密码船上相遇的第一眼。
②情不知所经——纠缠着无数阴谋与角逐
密码船上,金生火判断局势认为李宁玉必死,以一人生换取所有人活算计李宁玉要推出她,顾晓梦赌上自己性命瞒下密电,追随李宁玉的身影完成二代恩尼格玛机改装。顾晓梦偶然刺杀森田破除死局,李宁玉爱护之极偷刀掩护,最终合力活着下船,其间的默契信任可以说,二人是天造地设的爱侣。二人的情,与破解密电,刺杀金生火,密码船逃生这些命运事件紧紧的绑定在一起,无需多言,死生托付。
机要处里,看到捧着君子兰小心翼翼地走进自己办公室的顾晓梦,听她说出那一番园艺课的说辞时,李宁玉有那么五秒钟的沉默,那是内心的纠结,留下她还是拒绝她。冷若冰霜,决断不二的李宁玉在犹豫,经过背诵事件的影响李宁玉暂且答应顾晓梦留下,却最终在顾晓梦送她回家的车上,坚决的毫不犹豫的要将顾晓梦赶出机要处。顾晓梦的爱,是我借口伺机盗取恩尼格玛机构造图而留在你身边,李宁玉的爱,是我无论如何不能让你以身涉险所以宁可让你彻底离开。如果说密码船上是命运安排下的相遇,那么机要处里就是深爱你的人生选择。
裘庄,黑暗诅咒之地,地狱牢笼之所。1941年6月21日二人到裘庄,1941年7月1日一人出裘庄。在龙川说出裘庄捉鬼之前,李宁玉顾晓梦都把这当成寻常的质询和破译任务,李宁玉维持孤傲人设,表示毫无兴趣,见招拆招,不露破绽,顾晓梦故意嚣张跋扈,耍富家小姐脾气,插科打诨,浑水摸鱼,二人心照不宣,天作之合。直到龙川出现,令李宁玉感觉自己不能轻易离开,而顾晓梦也在电闪雷鸣中看到死去的钱虎翼二太太的幻影,心底泛出寒意。从进入裘庄的第二天开始,李宁玉很忙,顾晓梦很闲。李宁玉忙着分析盘点局势,算计金生火吴志国要推出替死鬼,画恩尼格玛机构造图以备最坏情况,以钢琴声给哥哥示警,骗白小年团团转,跟龙川玩扑克牌,无数努力下最终推出了金生火这个老狐狸。顾晓梦却一心做看客,隔岸观火,心情来了耍耍小聪明,一言不合就怼人,看着四人斗成一团糟,心思却都在李宁玉身上,半夜尖叫,发脾气骂人,用脚玩魔鬼投票,一脸痴迷看李宁玉弹钢琴,喝醉酒闹事,讨厌吴志国,一心都是护着玉姐,甚至吴志国闯到李宁玉房间里她在门外着急地拍门,进门就直奔李宁玉护在她身前帮她拉好衣领,在她眼里玉姐就是个柔柔弱弱的女子需要她保护,多么纯真不经世事的想法,顾晓梦就没觉得裘庄这事儿跟自己有关系。直到龙川逼供,王田香讲出两个女子因爱生恨的刘陶案,顾晓梦表情上毫无变化,内心里波涛汹涌,她怒而吐出的一句脏,表示我一心护着李宁玉,我对她这么好,你居然用这种下/流的眼光看待。为什么顾晓梦觉得王田香口中的两个女子的故事脏,因为她没有认真谈过恋爱,她意识到自己全身心爱上某人的时候她害怕,她彷徨失措,她容易把那些无聊的,恶心的追求自己的人跟恋爱联系在一起,那恋爱不就是在做一件脏的事么。终于,一切都变了。转折点不是金生火替死计划的失败,也不是龙川杀人逼供,是李宁玉因为信仰站出来认老鬼,是下一秒顾晓梦想都没想站起来替李宁玉认老鬼,顾晓梦对李宁玉的爱超越她自己的一瞬才是一切的转折点。顾晓梦第二次救了李宁玉,顾晓梦呵,不是再为自己的冒险而死了,心里装了一个人,要为那个人而死了。每个小时每一分每一秒,顾晓梦对李宁玉的爱都滋长,直到爱情破土而出时,她发觉这是爱,这竟然是自己对李宁玉的爱的时候,一切都已经晚了。一切都已经晚了,李宁玉出不去了,顾晓梦也出不去了,李宁玉身体出不去了,顾晓梦心出不去了,她成了戏台上的唱戏的,她成了在对岸被放火被吞噬的那个人。那一夜大厅对峙,顾晓梦的对内心爱的疑问与李宁玉的我不顾一切也要保护你激烈地对撞在一起,那一夜李宁玉用“数学模型”来反驳自己对顾晓梦产生的感情,也被顾晓梦说出来爱情追问:“你救我是为了救你自己吗?还是只是为了我。”逼到了绝处,最终说出来:“如果你愿意,也可以这么理解。”承认自己救顾晓梦是因为顾晓梦,而不是其它的任何事。李顾二人的爱情摊开了,摊在所有人眼前,摊在她们自己眼前。她们是这样,在不经意处,在不知道何时何地,就深爱上了对方。
③情不知所终——以我血肉之躯换你一世平安喜乐,以我余生独身换你重重幻影中归来
李宁玉不浪漫,她对于感情的观念是传统的,她办公室里什么都没有,她回家吃饭时也要看汇率,她弹钢琴是为了传递密码,她画素描为了掩护恩尼格玛机的图纸,她没有属于自己的生活,一切按部就班,苍白灰暗。顾晓梦出现了,往她的办公室搬花,替她上手打老公,让她吃到布丁,给她念诗,让她给自己把裙子改成她喜欢的样子,对她说她一个人怕,要跟她一起住。裘庄有罪,但是李宁玉那间小小的房间里洒下的温暖阳光是无罪的,李宁玉为顾晓梦洗衣服,被她的涂鸦逗笑了,尽管她下一秒就板起脸告诉她不要乱动自己的东西。那一夜,李宁玉穿起白玫瑰的颜色,与顾晓梦在炫目的灯光下跳舞,那一夜李宁玉为顾晓梦弹唱一首表白心迹的情歌:我本不浪漫,我此生所有的浪漫,都只给你一人,只因为你才是我一生中最明亮的色彩。
李宁玉以血肉之躯为顾晓梦而死时,她那个希望顾晓梦活到八十岁的愿望能实现吗,她不知道……
顾晓梦还能余生再与李宁玉相见吗,她也不知道,她只知道她在幻影中看到过她回来……
情最终,不知以何而终……
结语:
李宁玉的一生不为情感纠结,她心中有星辰大海,有黄金时代。她意识到对顾晓梦的爱时,她仅仅笑笑,爱么,没什么大不了的,我为你死了也就是了,谁让我是你玉姐呢,最后一晚我就躺在你怀里什么都不想地安然入眠吧。顾晓梦么,弹钢琴的那一夜为什么那么短暂,天为什么会亮,我为什么会流眼泪。一辈子都长不大了,那个教会她长大的人不在了,长大给谁看。
豆瓣里太多人反对我观点了,我也不甚在意。因为人要发声,就意味着要被人反对,害怕的话一辈子都不要开口说话了。发声也只是要被人看到,就只写给同道看吧。有的同道不愿意动笔,我没有才华,尽自己所能写一写,懂得自懂,把酒一盏,相视一笑而已。不懂的不懂,请您且往他处去。
写给挚爱的李宁玉与顾晓梦。
2021/02/28
在众多同类型电影里,这是一部平庸之作,看点可能是安妮·海瑟薇的美色跟 在众多同类型电影里,这是一部平庸之作,看点可能是安妮·海瑟薇的美色跟蕾蓓尔·威尔森的呆萌撞出的火花吧。两个人角色的设定让我想起了一部1962年的国产经典动画片《没头脑和不高兴》。蕾蓓尔·威尔森扮演的Penny是“没头脑”,在行骗的道路上基本上是单打独斗,丰满又看似笨拙的她常常被人识破被警察追着跑,受过“忍者”隐身训练的她又能利用身材优势每每都能逃过一劫,行走江湖多年,全部家当只有50万;而安妮·海瑟薇扮演的Josephine Chesterfield则是“不高兴”,相比Penny,她的道行似乎更高一些,美色身材没话说而且演技精湛,可以三秒落泪,有自己的专业团队和行骗基地,专门骗取“财团”的求婚大钻戒,然后想方设法把对方吓跑,保险箱里放满了钻戒等珠宝现金,身价不可估量,对Penny这种小毛贼不屑一顾,无奈被她缠上搞得自己心情总是不美丽。两人共同的特点在于都是爱情骗子,欺骗男人的感情,骗财有时还骗色。 只能说说个人理解到的点,不喜勿喷 1、三个空间三个隐喻:经年城-当下舒适圈;梦境经年城-女主潜意识,胖游客的出现激发了女主内心的恐惧,现实的喜欢在现实负面情绪出现时,在潜意识中以可安全依赖的具体形象出现,表现为男主解救;经年城外-外面的世界、未知的未来 2、孪生婆婆:人性善恶共存双生,亲吻雪糕表面甜蜜之下欲念杂生看不清楚真心假意,清水面汤反而简单真实的满是温情-【男主 只能说说个人理解到的点,不喜勿喷 1、三个空间三个隐喻:经年城-当下舒适圈;梦境经年城-女主潜意识,胖游客的出现激发了女主内心的恐惧,现实的喜欢在现实负面情绪出现时,在潜意识中以可安全依赖的具体形象出现,表现为男主解救;经年城外-外面的世界、未知的未来 2、孪生婆婆:人性善恶共存双生,亲吻雪糕表面甜蜜之下欲念杂生看不清楚真心假意,清水面汤反而简单真实的满是温情-【男主人间清醒1】女主想买雪糕,男主反而拉着她去吃面,男主是真喜欢女主 3、关于奇怪传染病:实际是来自人内心的恶念。【男主人间清醒2】质问女主你不会以为我也有病了吧 4、关于爱情:你喜欢的未必是特定的人,可能是特定的一种特征,比如胖;你以为你喜欢的人可能只是这个环境里最能给你安全感的人。【男主人间清醒3】不愿离开经年是因为以为两情相悦,决定离开经年是女主嫌弃闪躲亲吻之后看清真相,女主并不是真的喜欢男主,只是喜欢有男主保护的感觉 5、关于清水-单纯的像白纸一样的奶宝男,在善恶婆婆共同照顾下长大,幸运的是在面汤婆婆善的引导下勇敢的独立的离家生活 6、关于女主-促使她出城的本质原因是城里已经没有安全感了,要去城外寻找爷爷也是寻找从小以来的最熟悉的安全依赖。在外面的世界也是和清水在一起做伴过日子,她需要的是给她安全感的人在身边陪伴,也许这就是她想要的爱情 特别期待这部剧,看了下道服真的很不错,头饰也很美,超级喜欢,还是一种不太一样的题材,跟乐器有关,真的太期待了,也特别期待许佳琪的表现,感觉她会很出色。她本身舞蹈能力就很强,所以结合乐器的使用,估计很经常,现在很期待这部剧了,拉满期待值!!! 期待许佳琪的表现,也希望她能够学到很多,早日成为全能艺人,她真的很不错,加油加油加油!!! 特别期待这部剧,看了下道服真的很不错,头饰也很美,超级喜欢,还是一种不太一样的题材,跟乐器有关,真的太期待了,也特别期待许佳琪的表现,感觉她会很出色。她本身舞蹈能力就很强,所以结合乐器的使用,估计很经常,现在很期待这部剧了,拉满期待值!!! 期待许佳琪的表现,也希望她能够学到很多,早日成为全能艺人,她真的很不错,加油加油加油!!! 结局之前:在家中等待的女子,收到在前线封好并寄出的信。读完后,脸上是欣慰的一笑。 此刻,窗外天空正美丽,身边伴着一支黄色的花。她却不知,此刻战场已经尸横遍野,满是戴着毒气面具的敌军。 自此,不会有信件从前线寄出,不会有一封信告诉她亲人和爱人的讯息。她最终会知道故事的结局,但那里到底发生过什么,她无从得知。 结局之前:在家中等待的女子,收到在前线封好并寄出的信。读完后,脸上是欣慰的一笑。 此刻,窗外天空正美丽,身边伴着一支黄色的花。她却不知,此刻战场已经尸横遍野,满是戴着毒气面具的敌军。 自此,不会有信件从前线寄出,不会有一封信告诉她亲人和爱人的讯息。她最终会知道故事的结局,但那里到底发生过什么,她无从得知。 对比第一部进步很明显,最喜欢的变色特写滤镜还加入了波点背景,更有层次和风格。整体作画的精细程度和场景设计也有不小提升,运镜和分镜都依然保持了高水准。 虽然是木耳朵,但是音效的细节还是感受到了,比如加藤惠在和安艺伦也说不去庆功宴时,将街边的背景音隐去了,让加藤惠流露心痛的表达更容易走进观众的心里。 对比第一部进步很明显,最喜欢的变色特写滤镜还加入了波点背景,更有层次和风格。整体作画的精细程度和场景设计也有不小提升,运镜和分镜都依然保持了高水准。 虽然是木耳朵,但是音效的细节还是感受到了,比如加藤惠在和安艺伦也说不去庆功宴时,将街边的背景音隐去了,让加藤惠流露心痛的表达更容易走进观众的心里。 可惜的是剧情上也许是看了第一部后少了新鲜感,也可能是不适应变化。表现一是角色戏份分配上有些奇怪,按照游戏路线类比就像是比重失衡;二是相比上一部剧情发展更好预测,刻意设计感更加明显,少了些出乎意料的可能。 但人物能力设定和日常表现依旧衔接地很用心哈哈哈。 霞之丘诗子是作家,所以善于观察别人并进行带入,也经常是吐槽担当。 (霞之丘诗子在咖啡馆学加藤惠说话语气那段爆笑哈哈哈哈哈。) 英梨梨作为画手,想象力放飞得快所以很容易把自己带偏各种脑补,契合常常害羞傲娇的设定。 冰堂美智留参加乐队,喜欢更富激情地、外露地表达,也符合自由不羁的性格。 加藤惠在新商场刚建成就打算找人一起去购物,也表明是一个热爱生活,重视陪伴的人。爱情的骗子不是男人的专利,女人也可以的,而且先天上更占优势。
首先,“皮影戏”是福贵命运的象征和隐喻。
在皮影
首先,“皮影戏”是福贵命运的象征和隐喻。
在皮影戏中,皮影人物被幕后的手操纵,控制,任由皮影戏艺人的双手摆布。这些扁平的,纸状的皮影人物,被配以臆想的唱词,被赋予这样或那样的褒贬含义,被定论为好人与恶人,甚至被无端地崇拜、喜爱,嘲笑或是谩骂。任由历史和人们评说,没有争辩的可能。
福贵,一如众人,在命运的洪流中无处躲藏,被历史的车轮碾成扁平,对自己无常的命运束手无策,只能眼巴巴看着命运之神不断地残忍地揭出人生的谜底,哪怕这些谜底是多么地可怕,也只能坚韧地活着,活下去,为了活着而活着。像皮影人物般,在人生的舞台上戏梦。
福贵年轻时是个败家子,赌钱输掉自己祖上留下的房产,从此一贫如洗,沦落为穷苦人。而颇具讽刺意味地是,那时候得了福贵家房产的龙二,却在文革时代做了福贵的替死鬼,福贵因此逃过一劫;再有,一把刺刀刺破皮影戏的幕景为始,福贵被拉到军队做壮丁,不可能逃跑,没有挣托的可能,福贵的人生轻易地被他人改写,他化作棋盘上的一粒棋子,不再是活物,只是军队里一个符号一样的一员小兵。生与死只一线牵,没有人会在意;又是一把刺刀,挑起散落在雪地上的皮影,福贵被解放军俘虏,开始为解放军唱戏解闷,从此算是干上了革命;福贵在这样无关生死的年代,苟且活了下来,从一个符号般的活物武器回归到活人的状态,回到家乡,和家珍凤霞有庆团聚,福贵终于重新活着了;文革时代,一纸“干过革命”的证明,被福贵和家珍奉若珍宝。要在那段历史里存活,人的命要靠那样的纸来做护身符和通行证;大跃进时代的特殊背景下,有庆死在砖墙下;文革时代,因为红卫兵的轻率无知,和老教授荒唐的死,最终导致了凤霞的悲剧;我们不禁感叹,福贵这惨淡悲苦,起伏无常的一生,就像是一副皮影,被历史和命运的无情地捉弄。福贵虽无法左右自己的人生,却也能一次次坚忍地面对。我为此中蕴涵的人的伟大力量和历史洪流中人们的可悲命运而深深感动。
其次,“皮影戏”是福贵这个人物多舛命运的见证,是这段历史的见证,是一位默默无语的讲述者。
青年福贵,在赌场里醉生梦死的丑恶年代,皮影戏是那赌场里的“靡靡之音”,福贵会欣赏,会唱,是时尚和身份的象征。落魄后的福贵,在家珍回家后重新燃起生活的信心和希望,去龙二家借钱谋生计,“救急不救穷”,龙二借给福贵一套皮影戏,福贵——这个昔日纨绔公子哥的命运,自此就与皮影戏紧紧相连。福贵组了戏班,开始靠此营生,开始了日复一日的平淡却安定的唱戏生活,这样的生活却也没能维持多久。是在一次唱戏的时候,福贵又一次被拉进了历史的漩涡——他被国民党拉去充了军。此后,即使是在兵荒马乱年代里,福贵的一箱皮影,也始终不离福贵左右——“借人家的,还得还,以后还指着它养家呢”。福贵一心想着回家,这或许是活下去的唯一的理由。带着皮影,就像是怀揣着希望,心未死。背着皮影盲目奔跑的福贵,很快又做了解放军的俘虏,因为皮影,福贵可以在军营里给解放军唱戏。终于,福贵盼来了回家的日子,他背着一箱皮影,满怀憧憬地回家了。就像人生路上,突然走进了一个岔路口,走了好久地冤枉路,终于又回归正道了。全民大炼钢铁的年代里,家家户户都要把带铁的东西捐出去,不谙世事的有庆险些葬送掉福贵的一箱宝贝。福贵在炼钢的工地上为全镇的人唱戏,有庆恶作剧给他送去加了醋和辣椒的茶水,接着喷茶,哄笑,追打……虽然炼钢一事荒唐可笑,但在这样的场面里,却也丝毫没有防碍本片展现它难得的一幕温情脉脉的场面。后来的一天,福贵正在戏台唱戏,这时,得知有庆出事的消息,有庆死了,福贵生命中又一次沉重的打击。文革时代到了,虽然福贵仍然与时俱进地提议建立毛泽东思想皮影宣传队,来全力保住“旧时代的”皮影戏,但终于没能成功,皮影戏在福贵家的火盆里化为灰烬。至此,皮影戏似乎完成了它的历史使命,其实不然。在影片的结尾处,福贵从床下拖出空空的皮影箱,让馒头把小鸡们放在里面,然后开始给馒头将那个古老的故事:小鸡长大了就会变成鹅,鹅长大了就会变成羊,羊长大了就会变成牛……皮影箱,这个曾经盛满了希望的箱子,如今又以另一种方式盛满了希望。
再有,“皮影戏”是全片故事的线索,穿针引线般将福贵的片断的人生故事串连起来,成为一个和谐统一的整体。
福贵的人生起起伏伏,充满了戏剧般的色彩。青年时代的他是富家子弟浪荡少爷,直到赌博输掉全部家产,妻离子散,落魄为贫苦人,跌落到人生第一个低谷,是他人生中的一个重大挫折,也是第一个重要转折点。此后壮年福贵开始以皮影戏维持生计,直到被拉去充军,过了一段颠沛流离的生活,这是他人生的第二个重要时期。中年福贵回到故乡,和家里的亲人团聚,共同经历了大跃进,文化大革命,经历了有庆的意外死亡,皮影戏被焚烧,凤霞出嫁,凤霞的死,馒头的出生……直到暮年。福贵人生起伏跌宕,但都是通过“皮影戏”这条线索来串连,使福贵人生中的原本独立的篇章自然而然地连贯成一体,让我们看来天衣无缝,浑然不觉中,以为自己用131分钟就读完了一个人的整整一生。
最后,“皮影戏”较之原著中的“农耕”,更加的电影化,更便于创作人员用丰富的电影视听语言来表达和诠释原著的精髓和精神要诣,也给了电影创作人员更大地二度创作地空间。而从受众的角度看,观众也是这一改变的受益者。这样的改编,在某种程度上来说,也是忠于原著的。
《活着》的原著小说中,福贵是生活在农村的,落魄之后就靠种地拿工分来维持生活,第三人称的“我”作为故事的讲述者,是在农田边遇见正赶着老牛耕地的福贵老人,也是在农田边与老人福贵聊天,从而一点点地了解了福贵悲苦地一生。这样的叙事手法在文学体裁中完全可行,然而在电影中却不然,如果只是忠于原著,福贵是地道的农民,守着土地,日复一日地耕种,这样的农耕生活表现在电影中,除可行性很差以外,将显得拖沓平淡,枯燥乏味,从风格上讲,似乎更适合记录片式的电影。总而言之,一味地忠于原著中作者对福贵的人物设定,将不利于电影化的表现人物,即不利于用电影独有的,视听的语言来表现人物。
电影《活着》中,福贵一家生活在城镇,落魄后以皮影戏这种职业为生,也是合情合理,情节发展一气呵成,顺水推舟般自然。
另外,除以上分析的加入“皮影戏”的优势外,皮影戏本身也是一种独特的绕有韵味的民间艺术形式——光影下,纷繁灵巧的皮影人物频繁动作,配以磅礴高亢的秦腔和铿锵紧凑的鼓点,本身就具有很强的艺术性和观赏性,这种人物身份的成功置换,使得全片的基调深沉浓重而不沉闷乏味,是对现实生活的表现而非再现。所以,把“皮影戏”运用在电影《活着》中,极大地增加了电影的观赏性和美感,起到了锦上添花的作用。
服装,是带有感情色彩的道具。服装的色彩,更是人物性格给观众的第一印象。
近日,在腾讯视频上发布的国产古装电影《美人皮》,在服化道和场景、特效布置上的细节十分出彩,令人印象深刻。
服装,是带有感情色彩的道具。服装的色彩,更是人物性格给观众的第一印象。
近日,在腾讯视频上发布的国产古装电影《美人皮》,在服化道和场景、特效布置上的细节十分出彩,令人印象深刻。
开篇女主裸背的镜头配上她哼的《读书郎》一下把我唬住了。
本片的灯光和构图实在高级,分镜值得学习。特别是涉及男主女主独处的片段,女主换上黑裙子那段我简直串戏到《雷诺阿》,配色太好了,女主站在草丛里看着有一种充满逼格的情色感。男主元彪的皮肤不好,特写非常吃打光,稍有不慎就会显得他有脏感,但是全片把他拍的很性感,很
开篇女主裸背的镜头配上她哼的《读书郎》一下把我唬住了。
本片的灯光和构图实在高级,分镜值得学习。特别是涉及男主女主独处的片段,女主换上黑裙子那段我简直串戏到《雷诺阿》,配色太好了,女主站在草丛里看着有一种充满逼格的情色感。男主元彪的皮肤不好,特写非常吃打光,稍有不慎就会显得他有脏感,但是全片把他拍的很性感,很柔弱(虽然每次他打人踢人我都感觉他要把对方打死,毕竟看着他的动作戏长大的)。女主和男主在最后一场戏,门口窥探那一幕太经典,神秘又充满美感,这部片子应该是元彪所有片子里的美学巅峰了。
所有人的演技都很棒,特别是元彪,在得知妻子死亡和女儿死亡的瞬间表情,抓得特别好。当然,要说演技最好,我选小女孩。
本片情节黑暗,枪战剁手的画面又相当cult,结局战斗前几个警察的搞笑自白看起来很荒谬,但结合时代背景值得细细品味。所以这其实是一部暴力美学文艺片。
分享一部电影。“混沌行走”这部电影一出来我毫不犹豫就看了。为什么呢?
第一,影片由“蜘蛛侠”是“ 荷兰弟(汤姆·赫兰德)主演。第二, 印象中漫威电影的蜘蛛侠从未让我失望过,从而产生“迁移效应”。 而且,朋友圈常看到有人吐槽这部电影。观影后的适合人群: 分享一部电影。“混沌行走”这部电影一出来我毫不犹豫就看了。为什么呢? 第一,影片由“蜘蛛侠”是“ 荷兰弟(汤姆·赫兰德)主演。第二, 印象中漫威电影的蜘蛛侠从未让我失望过,从而产生“迁移效应”。 而且,朋友圈常看到有人吐槽这部电影。观影后的适合人群: 1、作为科幻题材影片,如果期望看到奇异的外星景观、精致的宇宙飞船。或者,人类世界变迁的奋斗史之类的故事可能会让你失望了。2、这部电影更适合,时间冗余,见惯了外太空的激烈斗争,想跳出惯性思维的影迷。 噪音病毒: 影片的价值启发:
照搬式翻拍没必要,充斥着早期韩剧的苦情模板和狗血元素,陈旧过时。车祸 福利院 好妹妹梗 爱上有夫之妇 初恋情节 压抑人格……所有你能想到的韩剧烂梗它都有。泡菜国早就不玩的东西,内娱国剧现在还在抄!实在是一言难尽。跨国翻拍最怕的就是水土不服,更何况是这种极度过时的照抄翻拍,照搬也演不出那个味道。重要的是,合理改编,符合国情 符合时代。实在没办法,烂剧太多了,
照搬式翻拍没必要,充斥着早期韩剧的苦情模板和狗血元素,陈旧过时。车祸 福利院 好妹妹梗 爱上有夫之妇 初恋情节 压抑人格……所有你能想到的韩剧烂梗它都有。泡菜国早就不玩的东西,内娱国剧现在还在抄!实在是一言难尽。跨国翻拍最怕的就是水土不服,更何况是这种极度过时的照抄翻拍,照搬也演不出那个味道。重要的是,合理改编,符合国情 符合时代。实在没办法,烂剧太多了,这部剧真的已经算不错了,但还是可以更好。如果没有这么多崩坏的三观就好了。
描写三角关系的剧情,三观或多或少有一些问题,混乱的情感关系时不时挑战道德底线,欺瞒 备胎 纠缠 同床异梦 反复横跳 互相猜忌,最后全员出轨,接受无能。好一部恐婚恐恋宣传片啊。完美诠释了什么叫做不谈恋爱,屁事儿没有。就这个情节和三观,换一个导演和口碑没那么好的主演来演,绝对会被骂死。大家可以想象一下,如果这部剧的主体是一个男人,在前女友和现任之间反复横跳 精神出轨,甚至共度一夜,最后来个悔婚复合,是什么观感?幸好是吴倩来演,一定程度上拯救了这部剧。
好演员好导演好作品,但本子太老套了,情节也没有合理改编,国产编剧算是完了。
我真的不知道这样的剧情现在来翻拍还有什么样的意义。《蓝色生死恋》琼瑶系列 能在当年一夜封神,可现在看,就不会再有当年的热度和感觉了。恋爱的夏天口碑不错,但其内核依然是一纸苍白的旧式言情。双男主的存在,没有其真实的意义和价值,全部都是被迫参加感情纠葛的工具人。剧情的推动,人物情感的深化,甚至是180度的转变,没有非常实际的铺垫,只能依靠各种各样的谎言 误会和不解释。这部戏,就是女主一个人的成长和狂欢。
这种剧情在拍摄的时候,为了避免大家的价值质疑,总喜欢借由个人成长的名义,但什么才是在前一段感情中的个人成长呢?在这个问题的解答,有一部更加古早的韩剧《我叫金三顺》,才是yyds。如果这部剧的结局,男女主能够真正意义上的放下过往 感恩回忆 挥手告别,能够更加的珍惜当下,和现任坦诚相待,走向下一段恋情婚姻,彼此美满,相忘江湖,反而是一种升华的结局。只可惜这毕竟是老套的韩剧啊,必须要陷入再一次动心,纠结,分手,相恋的怪圈里面。女主和男二的同床异梦,宣告了这部剧在价值观上的彻底过时。
真的,男二做错了什么,要被这么玩弄。个人私心非常心疼男二,温柔总被辜负。不爱就是不爱,怎么努力也强求不来。作为男女主爱情试炼上的工具人,他一出场就注定了悲剧的结局,温柔是错 包容是错。因为你是男二,你只要有一点不满的情绪,你就是错,大错特错。对妹妹的照顾,从来都是对自己心灵上的安慰,而不是男人对女人的心动。观众似乎并不买账,男女主的相遇是久别重逢,在一起是理所当然。但可能很少有人会从男二的角度看待这一场大型的精神出轨事件。先爱上的人就输了,爱的更多的那一方就输了,握不住的沙,放下也罢。备胎的结局本是如此,情感摆渡,工具人实锤 实惨。不幸的人用一生治愈童年。站在上帝全剧看下来,关辛一直怀抱着胆怯的温柔,小心翼翼的讨好着身边所有的人,永远先认输 永远去忍让,甘愿被骗 渴望被爱,带着面具生活,活丢了自己。在和夏天的关系里,像极了小时候班里那个最努力却总是成绩不够好的学生。追逐治愈破损的自己,却忽略了对方的感受,留恋被爱的感觉,却没有强大自信的爱人的能力。温柔总被辜负,希望生活里的关辛们可以找到自己的温暖,多爱自己一点
还有就是,女主的人设,真的是太渣太自私了。虽然说,我们要求主角不必广光正,但这并不是给自己精神出轨的借口吧。夏天的爱情究竟是要体现什么呢?感觉导演是想要表现,在爱情中也要保持独立的自我和清醒的认知。可是清醒的认知,难道就是随意而为,在前任的不断勾引下精神出轨,最后被撞破,破罐破摔吗?接受无能。空窗期随便找个男朋友玩弄一番,卖弄风骚,然后有一天找到自己的意愿所在了,就挥一挥衣袖,说句对不起就离开了。责任感和道德感的重度缺失,我,仅代表个人,接受无能。不接受,任何伤害他人为代价的个人成长。不排除活得自私的人确实会活得快乐,道德感低的人不会被道德绑架,但是作为女主,真的不应该宣传和标榜这样的价值观。
最后说秦俊杰饰演的男主,秦俊杰是被骗了吧?! 这个角色也多亏是秦俊杰来,演技过得去,台词也过硬,塑造人物的能力够强,不然根本就是面目模糊的纸片人啊。戏份少的可怜,人物立体度也不够,除了觉得他是一个嘴很贱的男性角色,基本上就是活在回忆里,用来衬托女主 对比男二。这部剧真的男二是男主,男主反而像男二。男二是有自己非常丰满的人物变化和成长线的,矛盾和纠结都刻画的非常淋漓尽致。对于这个新人来讲,这部剧是绝对可以写上他的代表作的。男二的戏份也是真的多呀,一直跟女主恩恩爱爱到了最后几集,分手之后还依旧有出场,最后还可以和好妹妹再续前缘。期间有专门描写男二这一条线的主要剧情,男主基本上是全程隐身的。跟女主的吻戏 亲密戏,不止一场,堪称最幸福的男二了。反观男主这边,除了最后抱得美人归,真的没什么了,所有的东西来的都很突然。突然就成长了,突然就爱上了,突然就功成名就了,突然就复合了,突然就再次分手了,突然又心动了,突然又复合了,只能说是人物设定,找不出来合理的心理动机。总说自己是升级的2.0版本,但是完全没有体现这个升级的过程,升级之后也没有看到比以前有什么太大的进步,反而更像是推动女主和现任之间感情变化的催化剂。
关辛真的没有那么爱夏天,他想要的不是夏天这个人是夏天的爱。更多的他是想要成为夏天,夏天的性格完美弥补了他内心的缺失,对他有着致命的吸引力。他想要的是夏天强大的自我认知和对心意的把控。真正拥有独立人格的爱情,是没有办法容下这么多沙子的。也是不可能无限纵容的。爱会让人想要付出,但付出却并不一定是因为爱,而有可能是因为想要得到更多。想要留住的是夏天的爱。许则豪和夏天两个人彼此之间也没有那么相爱,只是两个相似的成熟的人在一起,总比哄小孩儿省力许多。一部爱情剧演到最后,没有爱情的味道,剩下的是自私,苍白,现实的人性,不知道是好与不好。
简要谈一下感想吧。
1、父母不同意的感情真的要三思,女主碰上艾伦纯纯倒了血霉。
2、当信仰成了权力的工具,被用于恶时,其破坏力是极其可怖的。
3、人难以成为纯粹的无信仰者,多多少少被一些理念束缚,遵从自己的内心,非
简要谈一下感想吧。
1、父母不同意的感情真的要三思,女主碰上艾伦纯纯倒了血霉。
2、当信仰成了权力的工具,被用于恶时,其破坏力是极其可怖的。
3、人难以成为纯粹的无信仰者,多多少少被一些理念束缚,遵从自己的内心,非易事。
4、加菲三十八岁,依旧嫩得像个青春少男。说话软绵绵的警探谁不爱呢。果然,这样的大眼睛就是用来被欺负哭的,很满意。
5、演员演技、画面、剧情节奏、剪辑、配乐一气呵成,平行蒙太奇用得出神入化,好看极了。
6.26更新
本来这篇主要吐槽感情线写得不行的问题。但是老看见说作者就是编剧,写了两年剧本这种话,我就忍不住感到迷惑,首先这编剧看着就不止原作者一个,谁晓得谁写了什么?怎么能因为有原作者参与就搞得好像每句话都是她写的一样,一旦跟原著有出入,演员粉就说啥,这是作者自己编剧的,作者在填坑,不是魔改??我看那天作者转发个拉郎产出的时候你们可骂得厉害哈,怎么转
6.26更新
本来这篇主要吐槽感情线写得不行的问题。但是老看见说作者就是编剧,写了两年剧本这种话,我就忍不住感到迷惑,首先这编剧看着就不止原作者一个,谁晓得谁写了什么?怎么能因为有原作者参与就搞得好像每句话都是她写的一样,一旦跟原著有出入,演员粉就说啥,这是作者自己编剧的,作者在填坑,不是魔改??我看那天作者转发个拉郎产出的时候你们可骂得厉害哈,怎么转头又把人扯出来背锅啊??既然作者写啥都可以,那干嘛骂人家拆官配?更何况还没拆呢。
利用零碎的休息时间刷完这部电影,不禁让我联想到,今年上半年Hulu放出了一部讽刺喜剧——《大帝》(The Great)。福尔摩斯小姐与这部被人诟病为范宁少女心泛滥的史诗剧一样,让人疑惑于影片的目标观众到底是哪些人?
将影片定位为剧情、悬疑片,却让观众看字谜游戏和花拳绣腿。紧凑的故事情节并没有增强影片的娱乐性,加上枯燥的叙事手
利用零碎的休息时间刷完这部电影,不禁让我联想到,今年上半年Hulu放出了一部讽刺喜剧——《大帝》(The Great)。福尔摩斯小姐与这部被人诟病为范宁少女心泛滥的史诗剧一样,让人疑惑于影片的目标观众到底是哪些人?
将影片定位为剧情、悬疑片,却让观众看字谜游戏和花拳绣腿。紧凑的故事情节并没有增强影片的娱乐性,加上枯燥的叙事手法还削弱了故事的连贯性,不过,作为一部真人版“小蝌蚪找妈妈”的故事片,还是可以在下饭的时候看看的。
近几年来随经济发展和大众思想意识的不断提升,无论是国内标榜的大女主IP剧,还是国外一些大肆宣扬girl power、大写的女性觉醒的女权电影。女性、女权在当今的确是一个不容小觑并且炙手可热的话题。
每当看到情真意切的西尔莎?罗南在《小妇人》中自信飞扬;自尊自爱的安雅·泰勒-乔伊在《爱玛》里错点鸳鸯谱;温柔善良的艾玛·汤普森在《理智与情感》里追求真爱。这些独立自信、不卑不亢的女性,难道没有在闪闪发亮吗?
搭点边的悬疑剧,勉勉强强的剧情片,欢快节奏中放点糖,这部片子还有什么魅力可言?
答案是“有”!
抛开上面的诸多问题不看,影片选角、选址、服装、道具还是可以津津乐道些许。
女主选角是好莱坞新起之秀(小11),都是大家看着长大的,演技是值得肯定的;再看看和女主cp感十足的小男主,路易斯·帕特里奇(不是很了解,主要长得帅,含情脉脉的眼神还可以)听闻是女主自己选的男主角,真的是戏里戏外都是糖。
无论这部片子的风评如何,可考究的点在哪里,够不够专业,都不足以成为所有观影者的判断初衷,每个人有自己的评判标准。作为观众来说,也不必拿出内行人的专业一吐为快,对于很多人来说,演员好看,剧情得劲,剧本不错,只要有一个点打动你便足够了,更重的是开心就好!