我喜欢这个剧,是因为每个角色都有他们自己的故事,他们说的未必就是心中真正的想法,他们做的未必就是布局真正的动机。看不清,摸不透,其实才是官场的诡谲,才是人性的多变。
? 分集剧情分析见留言区,因为剧情细节较多,部分分集点评也很长。
一、乱世北椋
我喜欢这个剧,是因为每个角色都有他们自己的故事,他们说的未必就是心中真正的想法,他们做的未必就是布局真正的动机。看不清,摸不透,其实才是官场的诡谲,才是人性的多变。
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一、乱世北椋
外人眼里的北椋,是一只老狐狸的拥兵自重,是一个扶不起阿斗的后继无人,是军人们刀尖舔血的日子,是百姓们暂时的平稳安康。每个人都有选择,但似乎又都没的选择。
<徐凤年*姜泥>:
在生与死之间,姜泥有的选择,存活于世的亡国公主,但她也只能依靠王府的庇佑。姜泥恨徐家么?其实没那么恨,但她只是过不去心里的那道坎儿。徐骁与姜泥,其实只是国仇,徐骁一介将军护不下整个西楚皇族,姜泥也明白其中的道理,她肯跟鱼幼薇澄清当年灭楚的真相,其实也是认同,她认同徐骁为保皇室颜面做出的最大妥协。姜泥为什么总是刺杀徐凤年?其实就是泄愤,一段见不得光的身世,一方走不出的王府囚笼,这么多年了,她从未刺杀成功过,或者说,她已习惯了这种失败,嘴上对徐凤年的鄙视,其实内心深处还是佩服的。倘若有那么一天,徐凤年真的倒在了姜泥的匕首之下,或许那个时候,小丫头的世界才真正崩塌了吧。在姜泥眼里,徐凤年就仿佛是自家的孩子、自家的死党,她可以刺杀,她可以陷害,她可以嘲讽,但她不允许外人真正伤害到他,尤其是假借她与西楚的名义。姜泥对徐凤年,是排斥又依赖的,这就是人性的复杂,这就是理性与感性的冲突,国仇,是他与她之间的坎,他总在试图消融,她总在试图接受,但这条情感的沟壑却总是执拗地存在,都说历史翻篇了,但又怎能彻彻底底地翻篇呢?
<徐凤年*徐骁>:
北椋王府没有什么长幼尊卑,徐凤年总是直呼他老爹的大名,一言不合直接上手。父子俩真的有仇么?其实也没有,只是三观不合罢了。徐骁是乱世名将,一将功成万骨枯,没有什么比亲身经历更有说服力,所以他的眼里没有绝对的是非对错,只有最简洁、最低风险的处理过程与结果。而徐凤年的心中终究有一个梦,一个与人为善世间大同的梦,所以他愿意放过棋子,只愿意把恩怨的矛头直接对准执棋人。徐骁对徐凤年的态度是很微妙的,在纵容与限制间掌握着很好的平衡。徐凤年不愿继任世子之位,徐骁助其逃婚让其在外游历三年,但他一边派死士保护儿子,一边又放出儿子的行踪,他终究是想让儿子认清这世间的险恶,他终究是想让儿子明白,身为北椋王,有些决定不是不敢赌,而是不能赌,北椋不能乱,所以必然有所牺牲,宁可错杀也不能放过,这就是权力的束缚。
徐骁觉得儿子的想法天真幼稚,但他没有揭穿,更没有斥责,他只是悄悄地布了一个更大的局,身体力行地教儿子“螳螂捕蝉黄雀在后”的道理。我想,徐骁并不是完全否定徐凤年的,那种赤诚心性对人性中善良美好的期盼,或许也是他的曾经,只不过早已磨灭在金戈铁马的南征北战之中了。靖安王布了一个局,徐骁相信徐凤年的才智足以理清前因后果,所以他做了一个更大更隐晦的局,大到徐凤年后知后觉竟未察觉真相,一山更比一山高,与其苦口婆心地劝说,不如言传身教让其直面“卖家秀”与“买家秀”之间的差距。其实仔细想想徐凤年解析三轮刺杀的过程:由第一轮西楚将领的刺杀推测出二轮青楼舞姬的身份,所以才未雨绸缪地把姜泥带去了现场,灭楚谣言不攻自破;第三轮的刺杀,在岸上时徐凤年故意诱导林探花显露人性中自私的一面,旨在分化樊姑娘对林探花的信任,探查二人之间是否存在团队合作,而无论林探花是真自私还是假演戏,徐凤年都有湖心的后手备用,又借林探花之手彻查青鸟的身份,于推波助澜间悄悄达成自己的私心目的,不就是一个小号的“徐骁借靖安王手插入自己人”么?他们终究是父子,思维很像的父子,或许徐骁并非完全不认同徐凤年的处事原则,他只是希望儿子的治理体现能够更加全面完善无懈可击,甚至也会有些期待儿子掌权后带来的北椋新格局。
<徐凤年*北椋世子之位>:
北椋线其实是徐凤年的成长史,就像一直逃避的剑九黄终于决定去完成那局比武一样,世子之位就是徐凤年的,谁也抢不走也只能由他接任。老黄逃避的是失败,而徐凤年逃避的是束缚。目送老黄离开时,徐凤年对姜泥说“谁也没资格拦着”,其实他说得也是自己,因为谁也没资格替他继任北椋王之位,以前的徐凤年只是单纯地觉得论家族传承徐龙象也可以,论军中威望陈芝豹也行,但他如今不得不承认弟弟缺了独立谋划,而陈芝豹在血统上名不正言不顺。北椋不能乱,这是所有人达成的共识,这其中当然也包括徐凤年,而徐骁借由一场刺杀让儿子明白了自己是唯一人选,手段真是高明。
徐凤年解了剑九黄心里的结,而剑九黄的离开也解了徐凤年心里的结。南宫仆射心里应该也有结,就像他查不到的身世一样扑朔迷离。阿谀奉承的褚禄山是真的憨,还是扮猪吃老虎?陈芝豹深得徐骁信赖,但真的就没有私心不争不抢么?北椋众人,又有多少人如同徐凤年那样常年扮演着一个与自身风格完全不同的人设?而那个一直稳坐幕后笑看众生相的徐骁,又在每条线上起着什么样的作用?(我推测剑九黄的离开应该是跟徐骁报备过的,湖底老魁补位,应该是剑九黄的推荐。)
二、雪中及冠
徐骁说“站得这么高,却看不尽天下”,是因为他要的是对事态全局的把控,而徐凤年却说“山下的风景也不错”,意指徐骁野心过剩。徐骁认为看不尽天下,只是因为自己站得还不够高,而徐凤年却觉得这世上本不该有那么一个地方真的可以把天下尽收眼底。一场及冠之礼,始于父子情深,但终究因想法冲突不欢而散。
及冠之礼,可入仕、可从军、可掌宗庙祭祀,徐骁废除了第三冠,改为“慈母之冠”,是因为他本就不认可世间冷冰冰的礼法传承。虽然为了北椋的未来,他不能放徐凤年自由,但徐凤年终究先做自己的儿子,然后才是北椋的世子。贵族,一边享受着锦衣玉食的生活,一边承担着家族使命的桎梏,他终究不能放飞儿子的自由,只能借由及冠之礼而任性一回。入仕封侯执掌千军固然重要,但在外人眼里一文不值的第三冠却在这对儿父子心中更为重要,这就是徐骁的父爱,沉淀于礼法背后的私心与厚重。及冠之礼的任性只是为接踵而来的抉择注射一剂强心针,徐凤年成年后的第一个任务就是平息弟弟的去留隐患。徐骁知道自己困不住徐凤年,他预判到姜泥会是那个送马的人,他也预判到宁峨眉会是那个打开城门的人,但他依然对送走黄蛮儿的事先斩后奏,他就是要激化事态,要把所有的矛盾撕裂开来,再残忍地摆在徐凤年眼前,他就是要让儿子不再逃避不再拖延。徐骁没有让陈芝豹拦截徐凤年,只是让他轻飘飘地带了一句话,因为他明白武当之行就是徐凤年抉择的最后期限。
黄蛮儿只是心思单纯,却不是真傻,虽然他看不懂官场势力间的博弈,但他听信父亲的话,记得自己必须远离北椋才不会给哥哥带来灾难。剑九黄以生命为代价给徐凤年搏出了第三条路,黄蛮儿有了好去处,但老黄却不在了。接到老黄死讯时,徐凤年安慰自己“老黄没有输”,但终究不得不承认这个所谓的“第三条路也”不是完美无瑕的,在黄蛮儿的事上没有遗憾,但失去老黄终究是更大的遗憾。有的时候,徐凤年难免会想,倘若他当初不放任老黄离开,或许老黄还会安稳地活着,徐骁说“不会总有第三条路”,徐凤年其实是认同的,但他偏偏要搏一搏,哪怕探寻这第三条路难于登天。
一场雪中及冠,一次武当之行,徐凤年看到了成与败需要付出的代价,他开始习武,他开始理解父亲的狠厉,虽然他依然不认同徐骁的做法,他的心里还坚守着那个梦。
三、世间处处为死路。——记林探花“去你的世子,去你的世道”,这是他留下的最后一句话,他做了所有该做的事,到头来却发现什么都没了。孤身入北椋行刺杀之举,林探花以为他是在为民除害,殊不知他只是靖安王的一颗棋子。“去你的世子”,看上去是在骂徐凤年,但林探花实际上骂的却是这个错误的开始。一场错误的认知,一场冲动的行刺,当林探花开启这个潘多拉的魔盒,拉开了这场灾难的序幕。“你不知道你父亲有多可怕”,靖安王的阴谋确实可耻,但徐骁的阳谋却更令人惊惧。徐骁洞穿了靖安王的计划,非但不阻止,反而推波助澜。林探花能够把这一切的灾难都推给徐骁吗?显然不能,不是徐骁逼迫林探花行刺的,甚至连诱导的成分都算不上,看上去徐骁只是干干净净作壁上观,却成了全局中最大的赢家。徐骁给了林探花救林家的机会,甚至可以算得上“雪中送炭”了,但交易的条件是什么?是忠诚,也可以说是文人的傲骨,不仅要臣服于自己的敌人,更要以生命为誓。赤霞剑诀并不是徐骁最残忍的手段,徐骁最残忍的地方在于要连根拔掉林探花心中根深蒂固的信念感,徐骁甚至丝毫不掩饰自己的想法,他就是要让林探花看清一切,却又不得不接受安排,让一个骄傲的人明白自己无论如何也逃不出徐骁的五指山,这种无力的挣扎最伤自尊,而徐骁恰恰是那个能准确抓住对方弱点的人,打蛇打七寸,下手稳准狠。林探花恨徐骁,但他有具体说不出该恨徐骁什么,所以他最后只能恨这世道,恨他从未有过真正的选择。效忠徐凤年,林探花已然存了死志,林母的咒骂只是压垮他的最后一根稻草罢了。芦苇荡大战前夕,林探花对徐凤年说出了心中的矛盾,其实这种迷失从徐凤年告诉他靖安王的阴谋时开始生根,在徐骁让他做出选择时发芽,在林母的辱骂时已枝繁叶茂。人生最可怕的不是失败,而是失败后没有爬起来的勇气,林探花累了,他不愿意把崩塌的三观一片一片拾起再重新粘合,所以他选择了这种自毁的方式来为人生画上句号。
四、初开便败,刹那芳华。——记轩辕敬城徐凤年知道他不简单,但徐凤年也没有想到他竟然有这么不简单。他,轩辕敬城,妻子不爱,女儿不理,大家都以为他是个书呆子,每天除了读书就是看着窗外,却不曾想到他才是这个家族中的翘楚。忍,轩辕敬城一忍就是二十年,忍到他的妻子不对他的崛起再抱有希望。“不破不立”,说得轻松,但这个从“破”到“立”的空窗期终究会伤了轩辕家的根本,如果没有北椋的支持,即便没有敬意敬宣的窝里横,外界也会对百废待兴的徽山虎视眈眈,这么多年来轩辕敬城一直没有动,一则是没有濒临绝境,一则是没有找到合适的靠山。内忧外患,“内忧”好解,知己知彼 毕竟是眼皮底下的多年筹谋,家族对他的无视给了他太多机会埋下自己的势力,而“外患”却层出不穷令人防不胜防。轩辕敬城虽然与徐凤年结盟,但也给轩辕青峰留下了一条条后路,从大雪坪的考验到武学典籍的试探,一系列的锦囊把轩辕家的身后事安排的明明白白,龙虎山只是轩辕家妥协后的退路。轩辕敬城是真正的对弈高手,即便在自己逝去之后,世事依然按照他的推演在有条不紊的行进中。轩辕青锋说她不懂自己的父母,确实,她不是父母爱情的结晶,她自己应该也不知道,甚至不知道吴素的秘密。轩辕敬城给夫人留下了一张白纸,叮嘱女儿不要强迫母亲祭奠,是希望还夫人自由,而他的夫人在轩辕敬城大战后就烧掉了吴素的画像,是在向自己的过去告别。在轩辕敬城崛起的那一刻,夫人是欣慰的,是在意料之中的,她从未看轻过轩辕敬城,只不过不赞同他的隐忍退让罢了。她的心里一直都有轩辕敬城的位置,只不过漫长的等待与对吴素的崇拜遮盖了爱情的萌芽,她只是以为自己不爱他罢了。习惯是一种可怕的东西,就像她习惯了自己对轩辕敬城的冷漠,所以她矜持的拒绝观战,她以为无言以对,却让夫君误认为她的心里没有他。纵身一跃,是带着愧疚的解脱,活着的时候她欠丈夫的一个回馈只能用生死相随来弥补,其实她也是后悔的,后悔自己没有及时看清自己的内心,后悔待看清真心时已天人永隔,后悔轩辕敬城带着对她的宽容与退让离开这个世界,她也累了,不得不承认这个一个失败的人生,从她对这场婚姻的怨念开始。
【未完 待续】
这个剧的剧情真的是无比悬浮,无比儿戏,槽 多 无 口!简单挑挑我还记得的说:
1. 第一集,男女主初遇,男主喷了女主一脸水,明明道个歉就可以解决,也应该认真道个歉,但俩人莫名其妙就针锋相对,好奇怪
2.还是第一集,男主营救女主之后脾气发的莫名其妙,首先,在那种情
这个剧的剧情真的是无比悬浮,无比儿戏,槽 多 无 口!简单挑挑我还记得的说:
1. 第一集,男女主初遇,男主喷了女主一脸水,明明道个歉就可以解决,也应该认真道个歉,但俩人莫名其妙就针锋相对,好奇怪
2.还是第一集,男主营救女主之后脾气发的莫名其妙,首先,在那种情况下,女主除了给匪徒包扎,还有第二种选择么?后来救援到了,她看到匪徒举枪,第一反应去夺枪有任何不对么?
3.回国之后,强行同居,餐厅强行巧遇,女主妈妈真的好放心,主动让女儿跟一个陌生男人同居....而且住在别人家里,不经主人同意随便养宠物真的很不礼貌!
4.男主让女主搬出去之后,女主一边立独立自主人设,一边死皮赖脸求同居,我真的很不能理解,要是真有骨气,不应该立刻搬走么??
5.医院再次相遇,女主装不认识....这有什么可装不认识的....理解不了....
6.女主那个同事住院医,一边标榜想当好医生,一边上临床喷香水(临床不要喷香水是医生的常识吧),拒绝一切援助活动,人设行为不符。
7.心内的女医生,每天都在努力勾搭心外主任,天呐,这个剧里的女医生人设为什么都是这样的!!
8.女主在术中直接干扰上级(越级)医师术中判断,虽然在剧中是成功了,但现实中,术中干扰主刀医师判断,背着负责医生直接跟患者家属说诊断可能错误这种事情挺奇葩的。
9.既然知道另一个住院医天天针对自己,科室里也有很多其他人,为什么还非要找她帮忙给小军换纱布啊?
10.女主直接闯进男主任换衣间那段,天呐,她都这么做了竟然还抱怨别人传自己的谣言?
11.还有那个心外副主任,他是在钓鱼么?为啥感觉他和小军妈妈,女二,心内女医生都有点暧昧?
.......
除此之外,演员方面,李沁貌似不太适合这种活泼型女主,有点刻意;黄景瑜演技一如既往,无波无澜,不好不坏;男二女二,无槽可吐,因为一到他俩出现我就直接快进了,不敢想象2021年了还有男二那样的发型和穿搭....而且我至今也没搞懂女二怎么机场一面之后就对男二爱的死去活来了....
这剧我坚持看了10集,应该不会再继续看下去了,我理解不了编剧的脑回路,每看一分钟都在疯狂地问自己十万个为什么....
以前因为《少年英雄方世玉》对张卫健很有好感,但是也不算痴迷!因为是个金庸电视剧迷,而且最喜欢的金庸剧就是《鹿鼎记》,但是每个版本的鹿鼎记都看了,却始终没看张卫健版的,因为觉得和原著落差太大。最近看了《短刀行》被他的眼神秒到,就将他的电视剧都翻出来看!重新看了一遍《方世玉》,看了一遍儿时看 的《欢喜游龙》,然后左选右选不知道接下来先看他的哪一部剧,本来没打算看《小宝与康熙》,因为潜意识里总觉
以前因为《少年英雄方世玉》对张卫健很有好感,但是也不算痴迷!因为是个金庸电视剧迷,而且最喜欢的金庸剧就是《鹿鼎记》,但是每个版本的鹿鼎记都看了,却始终没看张卫健版的,因为觉得和原著落差太大。最近看了《短刀行》被他的眼神秒到,就将他的电视剧都翻出来看!重新看了一遍《方世玉》,看了一遍儿时看 的《欢喜游龙》,然后左选右选不知道接下来先看他的哪一部剧,本来没打算看《小宝与康熙》,因为潜意识里总觉得会不好看,因为以前在电视上瞄过几眼,觉得 会比陈小春的版本差很多!但是左选右选拿不定主意,最后还是决定将这版鹿鼎记给看了,要不然怎么对得起金庸老先生阿,再怎么说也是鹿鼎记迷阿!所以我前天就开始看!但是看着看着发现并没有我相信中的那样!也蛮精彩的!而且比其他的版本在情感方面刻画得更细腻!他和皇帝结识,然后在御书房里面 用圣旨写下结拜的誓言,盖上大印那段,真的让我感觉到了他们的友谊!海大富死的那段我哭了!我心想,只是个海大富死了,怎么也能编得那么感性阿!还有后面 他为了他的老婆们做的许多事情,都让我觉得这个版本是这么些版本的鹿鼎记中感情刻画得最细腻的!还有韦小宝的:义气、义气、义气!三个义气在这部剧里真的 表现得淋漓尽致!
无论是梁朝伟版、陈小春版、黄晓明版,都没有让我觉得韦小宝这个小混混是那么义薄云天,那么大英雄大豪杰!那三个版本到结束后,我依然觉得韦小宝是个小混 混,只不过是个有着传奇经历,并且讲义气的小混混!但是张卫健版的鹿鼎记真的让我对韦小宝改观了,突然觉得韦小宝从一个小混混的级别变成了一个发掘于市井 的大英雄!真的像一个大英雄!他对天地会的情谊,他对皇帝的友谊!都让我觉得他是一位大侠仕!特别是他对康熙的友谊!最后几集,他在康熙与天地会之间挣扎, 那种矛盾真的表现得太好了!我一直看一直哭,从康熙发现韦小宝是奸细后基本就开始哭了,哭到结局!回忆他们在御书房里结拜,盖上大印得情节,我特别难 受,特别是韦小宝流着泪说:“小玄子,你不要这样对我”,我现在想起来都还想哭!以前没觉得张卫健演技多好,因为他的戏一直都是嘻嘻哈哈玩世不恭的感觉, 但是这后面几集虐心虐肺的情节他的每一个表情的转换,每一个眼神真的演得太真实了太有层次感了,那种悲伤我看着都觉得好深刻!看得我好难受,他的演技真的太好了!说实 话,建宁死的时候我没觉得多悲伤,因为前面他与皇帝的矛盾已经把我虐到不行了,所以后面建宁的死已经刺激不到我了!这真的是最虐的鹿鼎记! 昨天睡前一直在哭,今天早上起来眼睛还没有消肿!那样的友谊,那样的韦小宝,那样的义气真的让我佩服!没有哪个版本的鹿鼎记可以将韦小宝与皇帝的友谊刻画得这么感人和深刻了!没有哪个版本得鹿鼎记可以将韦小宝刻画得那么大英雄大豪杰、那么让人敬佩了!
虽然这个版本的鹿鼎记没有忠于原著,但是我觉得改编得好!改编得非常好!只不过这一版的鹿鼎记注重的不是韦小宝的仕途之路,而是从“情”这个角度为重点来写的而已!看完后我真心觉得这是所有版本鹿鼎记中最好的版本!能打动人的才是最好的电视剧!我真的被感动了!看完了让人很向往那样的友谊!比爱情还珍贵!真是爱上张卫健了
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(视频里有我本人画的超魔性灵魂表情包)
《真心半解》由华裔导演伍思薇执导,没错,就是16年前拍《面子》的那个伍思薇。
《面子》可以算是伍思薇的成名作,影片结合她自己的移民体验,讲述一个华裔移民家庭中,母亲意外怀孕,女儿又是没出柜的同志,一家人为了面子苦心维系,作品不仅呈现了华裔女同自我解放的故事,同时以小见大地呈现华人社区的状况,引出文化对话的可能。也是非常优秀的作品,打包推荐。
这次的新片《校园情圣》同样讲述华裔女同的故事。
其实拍《校园情圣》前,伍导已经离开电影工业十几年,是到了2016年,她突然间又有了想法拍这部片,但因为这又是一个以华裔美国人为主角的酷儿电影,她还是担心好莱坞依然不太习惯于接纳这些多元的故事和作者。所以她只是碰碰运气地把剧本投出去,没想到很快就收到了三个融资意向,两个来自院线,一个来自Netflix。
当时是2017年,Netflix还没有那么流行,拍出《罗马》《爱尔兰人》这些都是到2018年往后的事情。所以当时伍导也是凭直觉,她比较在意这个故事的原貌,就担心院线会不会为了市场考虑,到头来把她的剧本改成一些容易接受的青少年日常呢?出于这样的顾虑,她决定尝试流媒体平台,合作之后她发现这是个正确的选择。
《校园情圣》的故事开端很简单,一个华裔中学女生Ellie Chu学习很好,在学校就帮别人写作文赚取一点生活费,有一天呢一个看起来憨憨的体育系男生Paul,就拜托她帮忙写一封情书给他暗恋的校花Aster,谁知道这个校花同时也是Ellie心仪的女生。
听起来有点狗血三角恋对不对,但是看下去就会发现,这三个角色都不是以往青春校园剧里面常常被赋予的样子。
校花Aster不是那种家境富裕每天沉醉于扮靓拥有一群姐妹淘比起读书更喜欢开party的校花,而是家庭不怎么富裕不太合群比起社交反而更喜欢读书看画的校花。
而Paul也不是那种在百合番中纯粹跑错片场的铁憨憨,以前这类角色总是被处理成女主之间的障碍,或是被女主伤害的可怜异性,但在这里Paul却被平衡得很好,既没有横刀夺爱的威胁感,也没有落入自怨自艾的俗套,而是一个非常可爱温暖的小直男,在这段际遇中找到属于自己的成长和转变。据说这个角色也是伍导为了纪念自己曾经的一段直男友谊。
更不用提女主角Ellie Chu,她简直让我眼前一亮,我不知道伍导是如何能够对中华女同性恋的某些特征拿捏得如此精准(并不是说所有姬圈姐妹都是这样的意思):
本帖内容根据Deborah Harkness写的“The All Soul's Trilogy ”系列三本总结。第一本已经播出,剧集的内容和书会有不同。三部曲之后‘’Time's convert‘’也已经出版。
本帖内容根据Deborah Harkness写的“The All Soul's Trilogy ”系列三本总结。第一本已经播出,剧集的内容和书会有不同。三部曲之后‘’Time's convert‘’也已经出版。
不了解波兰历史,片子很一般。拍的很凌乱,导演想讲的故事蛮多,但是都是匆匆而过,让人没什么深刻印象。不了解波兰历史,片子很一般。拍的很凌乱,导演想讲的故事蛮多,但是都是匆匆而过,让人没什么深刻印象。不了解波兰历史,片子很一般。拍的很凌乱,导演想讲的故事蛮多,但是都是匆匆而过,让人没什么深刻印象。
不了解波兰历史,片子很一般。拍的很凌乱,导演想讲的故事蛮多,但是都是匆匆而过,让人没什么深刻印象。不了解波兰历史,片子很一般。拍的很凌乱,导演想讲的故事蛮多,但是都是匆匆而过,让人没什么深刻印象。不了解波兰历史,片子很一般。拍的很凌乱,导演想讲的故事蛮多,但是都是匆匆而过,让人没什么深刻印象。
《香山叶正红》正在央视热播,该剧主要讲述1949年北平和平解放后,毛主席带领中共中央从河北西柏坡入驻北京香山“进京赶考”筹建新中国的故事 。在主旋律影视剧频出佳作的2021年,《香山叶正红》做到连续收视率破1且好评如潮可谓是双丰收。
作为一部历史剧,它自有其恢宏的叙事风格,在 《香山叶正红》正在央视热播,该剧主要讲述1949年北平和平解放后,毛主席带领中共中央从河北西柏坡入驻北京香山“进京赶考”筹建新中国的故事 。在主旋律影视剧频出佳作的2021年,《香山叶正红》做到连续收视率破1且好评如潮可谓是双丰收。 作为一部历史剧,它自有其恢宏的叙事风格,在严格遵循历史的基础上创作,通过剧情传递历史理论与精神,细节处落笔,还原历史风貌。 由芒果TV、大芒短剧出品,山东彪炳传媒制作,熊琛担任导演的青春校园喜剧,今日定档,该剧11月17日中午11:30在芒果TV开播。 由芒果TV、大芒短剧出品,山东彪炳传媒制作,熊琛担任导演的青春校园喜剧,今日定档,该剧11月17日中午11:30在芒果TV开播。 剧情完全瞎JB乱改,看了这么多年电影,这是第一次烂到让我特地建个豆瓣号来骂,什么脑残编剧,真特么智障 ,多说这么多废话都是为了凑字,凑字都要骂着烂电影,尽然还有这么几个明星参演,这些明星都疯了吗!?凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字 剧情完全瞎JB乱改,看了这么多年电影,这是第一次烂到让我特地建个豆瓣号来骂,什么脑残编剧,真特么智障 ,多说这么多废话都是为了凑字,凑字都要骂着烂电影,尽然还有这么几个明星参演,这些明星都疯了吗!?凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字凑字 hhh剧情还有人物动机的硬伤就不用聊了,突然来个billie的歌让我脚趾扣地。但花两个小时看一部制作挺精良的小故事就也挺好,里面的哥特,童话,古典,朋克,魔法,善恶等元素也没啥创新和新意,但大杂烩起来的话,喜欢这类题材的人是真挺喜欢。 总的来说三星中规中矩,里面的演员都很可爱。 hhh剧情还有人物动机的硬伤就不用聊了,突然来个billie的歌让我脚趾扣地。但花两个小时看一部制作挺精良的小故事就也挺好,里面的哥特,童话,古典,朋克,魔法,善恶等元素也没啥创新和新意,但大杂烩起来的话,喜欢这类题材的人是真挺喜欢。 总的来说三星中规中矩,里面的演员都很可爱。 第一部属港台合拍片,拍的还算热闹有趣,勉强及格。这一部完全台湾本土化了,相当糟糕剧情永远离不开小僵尸,永远离不开两个笨蛋徒弟,强行尴尬的搞笑,毫无新意。部分创意还是承接上一部,例如:僵尸说话、钱月笙不服他师兄弄活僵尸最后自己被作死等情节! 剧中有句台词挺有意思,钱月笙饰演的坏道士对黄哈饰演的僵尸说:你爷爷让人家停止呼吸让火烧 第一部属港台合拍片,拍的还算热闹有趣,勉强及格。这一部完全台湾本土化了,相当糟糕剧情永远离不开小僵尸,永远离不开两个笨蛋徒弟,强行尴尬的搞笑,毫无新意。部分创意还是承接上一部,例如:僵尸说话、钱月笙不服他师兄弄活僵尸最后自己被作死等情节! 剧中有句台词挺有意思,钱月笙饰演的坏道士对黄哈饰演的僵尸说:你爷爷让人家停止呼吸让火烧死了,你老爸让人家一见发财让炮轰了你怎么死,我就不知道了… 莫非这句台词的意思是想告诉大家我才是僵尸先生的正统续集? 首先说女主的人设,就是一个不求上进的恋爱脑,在天上得了男主(白泽神君)的恩赐从一朵花??成了仙,不好好修炼,成天跟在男主屁股后面叫“白泽哥哥”,一年以后一事无成,雷劫男主帮忙挡。还有从天上摔下来就接吻的老掉牙桥段,尬到一批。人家男主下凡历劫三世,她也跟着去。全剧的吻戏都很尬,觉得是两个陌生人在接吻,没有感情也没有技巧。 首先说女主的人设,就是一个不求上进的恋爱脑,在天上得了男主(白泽神君)的恩赐从一朵花??成了仙,不好好修炼,成天跟在男主屁股后面叫“白泽哥哥”,一年以后一事无成,雷劫男主帮忙挡。还有从天上摔下来就接吻的老掉牙桥段,尬到一批。人家男主下凡历劫三世,她也跟着去。全剧的吻戏都很尬,觉得是两个陌生人在接吻,没有感情也没有技巧。 有点好笑的电影,王彦霖的表演并不搞笑,一本正经的样子反而更搞笑一些。相对来说焦俊艳就没有这种感觉了,有点可惜。 电影整个故事,前面还好,后面就太散了。想扩没扩出去,想收又没收回来。要不然就是一个非常好的笑中带泪的影片。 电影的质感还是很好的,一看就是用心打磨 有点好笑的电影,王彦霖的表演并不搞笑,一本正经的样子反而更搞笑一些。相对来说焦俊艳就没有这种感觉了,有点可惜。 电影整个故事,前面还好,后面就太散了。想扩没扩出去,想收又没收回来。要不然就是一个非常好的笑中带泪的影片。 电影的质感还是很好的,一看就是用心打磨了。演员选的也很好,都很有记忆点。每个人都呆在应该在的地方了。 闲暇的午后窝在沙发上打发时间,真的还算不错。 凌晨一口气刷完,剧情节奏角色塑造镜头设计是国剧少有的优质,连最开始觉得水土不服的演员都随着剧情的发展和角色浑然一体。 当然最难得的还是玉、梦两角情意的描绘, 两个女人因为历史大背景的残酷和理想信念的差异,宿命式的杀局,步步为营的算计被折磨得血肉模糊。然而,她们偏偏又在阴暗中灰烬中幻化出绚烂的花和蝴蝶,一个成就了对方的信仰,一个成为了对方的希望。 凌晨一口气刷完,剧情节奏角色塑造镜头设计是国剧少有的优质,连最开始觉得水土不服的演员都随着剧情的发展和角色浑然一体。 当然最难得的还是玉、梦两角情意的描绘, 两个女人因为历史大背景的残酷和理想信念的差异,宿命式的杀局,步步为营的算计被折磨得血肉模糊。然而,她们偏偏又在阴暗中灰烬中幻化出绚烂的花和蝴蝶,一个成就了对方的信仰,一个成为了对方的希望。 再没有比将纯洁的爱囿于圣洁的理想和信仰里,使其生命得到延续、绽放更动人心魄的故事 。李宁玉死了,活着走出裘庄的是顾晓梦,有的人死了像是活着,活在对方的血液里贯穿其一生,有的人活着仿佛是死了,死在了二十五岁,八十六岁被埋。 而李宁玉一角,确是一绝,大概是谍战剧人设天花板了。这世上理想主义者太盲远,现实主义者太精明,聪明人太冷酷,至情的又太烫人,美丽的皮囊多愚笨,聪慧的大脑多貌丑。绝世的天才多孤傲,悲天悯人的救世者又太无用。偏偏是她,李宁玉,占尽了所有。 李宁玉,一个至情至性的现实主义者,精于算计的理想主义者,悲天悯人的天才,孤高清冷的救世者。她聪明、清傲、自持、理智、疏离,又深情、热心、温柔、坚韧、济世……她静谧且疏离,如湖中的睡莲。脆弱而坚韧,如风中的芦苇。清高又圣洁,如高山积雪,深谷明月。最震撼的是,她为了信仰而活,却选择了为爱(顾晓梦)而死,她年轻又完美的生命戛然而止,永远地停留在了三十未至的某个夜晚。慧极必伤,情深不寿,于是万千光彩都坍塌崩溃,一切美好都面目全非,璀璨的烟花猝然而逝。 从此,白月光是她,朱砂痣是她,清风细雨,蝴蝶春光,都是她,不想她,也变成了想她,不像她,也变成了像她。想来这世上,没有人会不爱这样的李宁玉,没有人,就像小说中八十岁的顾晓梦的呓语:“我实在不是她的对手,她治我一套一套,最后我还是屈从了。”如果一定有一个人不爱,就是她自己,她确确实实是完美的存在。 坦白说,须臾一世,蚍蜉撼树又当如何,聪明人之间,算密码、算人心、算感情,聪明人利用人性的丑陋,而天才最高明,最擅利用的是人性的美好。裘庄是囚庄,囚的不是鬼,是人,是人心。成也诛心,败也诛心,比鬼更可怕的是人心,可比太阳更耀眼的也是。 银河映像出品,杜琪峰导演,韦家辉游乃海编剧,这一系列熟悉的味道似乎预示着这部电影的精彩程度将会像我们熟悉的银河作品一样,在与众不同中带有着标准的杜氏风格,可从结果来看,杜琪峰的个人风格确实依旧还在,但与他的其他作品相比,此片应处于平均水平之下。 实话讲,故事本身并没有特别动人之处,即便在叙述的过程中采取了倒叙插叙的手法,也难以掩盖剧情的平淡无奇,一切都在预料之中,毫无转折与波澜, 银河映像出品,杜琪峰导演,韦家辉游乃海编剧,这一系列熟悉的味道似乎预示着这部电影的精彩程度将会像我们熟悉的银河作品一样,在与众不同中带有着标准的杜氏风格,可从结果来看,杜琪峰的个人风格确实依旧还在,但与他的其他作品相比,此片应处于平均水平之下。 实话讲,故事本身并没有特别动人之处,即便在叙述的过程中采取了倒叙插叙的手法,也难以掩盖剧情的平淡无奇,一切都在预料之中,毫无转折与波澜,不像韦游二人的水准。 当然,杜琪峰自己也说过不定期会拍一些让身边人能够“吃饱饭”的片子,就像《单身男女》那类,但这部其实更像是他的一种个人独白,一种小情绪或小概念的表达,话说回来,虽然在剧情上亮点不多,但郑秀文在这部片子中的表演让人过目不忘,感情拿捏十分到位,必须赞一个。 另外,电影的片名确实有些让人莫名其妙,有点故弄玄虚。 青山绿水的碗米溪村,开头一场斗牛赛,一场倾盆暴雨,龙书记为救乡亲献出生命,副镇长濮泉生坚持把龙书记的遗产留给他的贫困家庭,遗愿与心愿,原则与感情,也使自己成为矛盾的焦点。从副镇长到被“降职”为村支书,濮泉生仍满怀抱负决心带领碗米溪村走出贫困,而他面临的困难、挫折和挑战,也在这个美丽又传统落后的山村就此拉开序幕。村里的人物个个性格突出,接下来的故事一定更加生动有趣。脱贫致富之路洒满成千上万扶贫 青山绿水的碗米溪村,开头一场斗牛赛,一场倾盆暴雨,龙书记为救乡亲献出生命,副镇长濮泉生坚持把龙书记的遗产留给他的贫困家庭,遗愿与心愿,原则与感情,也使自己成为矛盾的焦点。从副镇长到被“降职”为村支书,濮泉生仍满怀抱负决心带领碗米溪村走出贫困,而他面临的困难、挫折和挑战,也在这个美丽又传统落后的山村就此拉开序幕。村里的人物个个性格突出,接下来的故事一定更加生动有趣。脱贫致富之路洒满成千上万扶贫干部的汗水泪水乃至献血,向他们致敬!???? 罗晋表演扎实细腻,真实自然,收放自如,不像在演戏,就是他本人的日常,看着十分舒服。这是他第二次跟安健导演合作,上次的《安家》里徐姑姑就很有意思,相信这次的濮书记一样有看头。???? 有的人看到周也一开始的浮夸演技,觉得这剧演技不行 有的人看到结尾奶奶差点被掳走去乡下说的“农村妇女”而破防 有的人看到了许幻山又特酿的演渣男 有人看到下岗特种兵斗罗再就业 有人看到下岗三生三世葡萄精又一次残疾 有人看到在风云变幻的年代摸着石头过河的革命家用生命爱护下一代,无论是自己的还是冤家的 有人看到在物质贫乏的年代, 有的人看到周也一开始的浮夸演技,觉得这剧演技不行 有的人看到结尾奶奶差点被掳走去乡下说的“农村妇女”而破防 有的人看到了许幻山又特酿的演渣男 有人看到下岗特种兵斗罗再就业 有人看到下岗三生三世葡萄精又一次残疾 有人看到在风云变幻的年代摸着石头过河的革命家用生命爱护下一代,无论是自己的还是冤家的 有人看到在物质贫乏的年代,位于窑洞里幼儿园的孩子每一个都唇红齿白,而保育员一个个面黄肌瘦,像是被泥土沁过 有人看到一个要强的渴望建功立业女子,选择另一条平凡的叶的事业,默默无闻的奉献却做得惊天动地 有人看到延安也吃粗米,有人看到在不知自己什么时候死去的日子里,有人愿意将从没见过的奶粉分给孩子,而自己手里的八杯奶茶喝了一口就扔掉了 疫情期间的无私人们不是只有这一代,而且从摸着石头过河的时代就代代相传了的美德,是中华百年来千年来的文化自信。 前辈做了骡子上的摇篮,后辈小心翼翼地护好摇篮里沉睡的孩子,我们一起走向的,是那个光明的未来。 Ps我好喜欢结尾几个爷爷奶奶讲话的方式。太可爱了,他们眼睛里有星星?!
故事很清晰,是明朝海边倭寇作乱的故事。剧情也很紧凑,集中在一个时间
故事很清晰,是明朝海边倭寇作乱的故事。剧情也很紧凑,集中在一个时间段内,用明确的一群人对阵另一群人。明朝朝廷上的斗争与海边的战斗之间,虽然也间有涉猎,例如整个国家吏治败坏,老百姓也知道,而且奸细已经发展到地方大员的内部,但都是点到为止。精力很清晰很明确的安排在双方的智力和武力的比拼,以及其中的美感营造上。
开头一段茶铺中的打斗,虚实结合,茶铺中的席子、开水、饭桌等充分利用,用最自然的场景,仿佛功夫到了一定境界,随手都是兵器,所谓飞叶杀人,是一种日常生活之平淡自然和杀戮格斗之残酷血腥相对照、融合的美学格式。我不是专研电影专业的,不清楚这种美学类型是不是胡金铨独创,只是觉得后来诸多类似场景都难以有这样的美。
以笛声作为暗哨或吸引敌人注意的陷阱很容易理解,但像《忠烈图》中的小胖子尅用笛声传达出清晰的敌人方位和数量,完全是美学上的表达。海边被围攻一节,以围棋的气定神闲、笛声的轻重缓急、逐渐围上来的人数远远超过俞大猷等人的倭寇,观者如我一边着急和好奇他们如何突围,一边被胡金铨以围棋布阵的奇思妙想折服,大概也只有中国人才能有这样的脑洞,也只有胡金铨才能想出这样的美学意义上的场面。而这一切都是在电影故事本身叙事需要的快节奏转换中自然而然完成的,丝毫没有此后如果有导演想到一个奇妙的场景而再三渲染强调的刻意。
岛上伍继园夫妇的武功展示,也是层层递进,叹为观止。最为难得的是,伍继园夫妇的上述武功展示并非溢出剧情需要而成为表现性的花拳绣腿,而是完全服务于剧情需要,伍继园夫妇也有类似戏剧亮相的特色镜头,但都极为含蓄,与伍继园本身在岛上所表现的气定神闲完全吻合。乃至吹笛子的小胖子要学武功时遭遇倭寇攻击而定住这样的忍俊不禁,也反面衬托出伍继园个人的白衣胜雪,儒雅散淡。而在后世电影中没有爱情好像根本无法拍电影的衬托下,伍继园夫妇二人不仅武功样貌都极为出众,而且伉俪情深,又牵涉少数民族和汉人的复杂关系,《忠烈图》完全没有在这些枝节上做文章,甚至连最后合攻日本倭寇头目中也甚少设计爱情的桥段,一切都以讲故事和塑造人物形象为核心,真的是把不枝不蔓做到了极致。
在这样一部剧情紧凑的戏中,场景之美以极少的篇幅呈现出特别的海岛美学场景,不仅有乱石、竹林,还有海上碧蓝的海面、小船在海上颠簸以进、剧中人长袍肃立船头、海边奇异的山石海浪景观,不抢戏,但却在交代剧情和发生故事的场域之外传达了完整的场景之美。
最值得一提的还有一部电影的容量中,人物塑造的成功。最成功的当然是俞大猷和伍继园。其中伍继园大概开了后世翩翩佳公子的先河,但这时的翩翩佳公子更多还是一个武林中人,以武功为核心,以风度和样貌为余事,不像后代的武侠片,好像武功已经成为次要,而武林也成了一个拼颜值的地方(起码从镜头对主人公相貌的极端强调可以看出)。俞大猷的扮演者乔宏,把一个胸有谋略而又熟悉官场懂得机变隐忍的成熟男人的形象,从身体、语态、表情表达得淋淋尽致,其最不可到之处在于:不论是胡金铨还是乔宏,都没有以表演溢出对剧情和人物性格塑造的核心聚焦,一个眼神、一个举动、一个论断(说你们两个都有道理那一段台词简直无敌),当行则行,当止则止。没有炫技,没有夸张,没有任何私心,没有拖泥带水,干净利索。毫不夸张地说,乔宏凭《忠烈图》中俞大猷的扮演功力足以得到任何一个电影节的最佳男主角奖。
在现在烂片横行的时代,耗资甚巨的精致镜头以慢镜头强做深情实则空洞乏味,而好好讲故事已经成为奢望,在这个时候看到《忠烈图》,不得不叹为观止。那,我们的要求是好好讲故事?或者我们的要求也有问题,因为人类进入现代性社会之后,一切样态都有现代性的要求。对绘画来说是回到平面性,对音乐来说是去掉文学性,对电影这一崭新的艺术形式的要求呢?或者胡金铨所处的时代恰如荷马在荷马史诗的时代,电影尚处于幼年时期,一切浑然天成,而现代,我们既不能回到那个浑然天成的年代,又没有找到现代性的突围之路,所以现代性危机之下只看到了电影作为现代性危机的表征来撕裂本意求安慰和安顿的人,而没有看到其任何对现代性危机下的分化所作出的和解、缓和、麻醉、开放、安顿的可能,大概这才是我们看到那么多烂片(好莱坞也有烂片)以及我们对烂片产生愤怒的原因。
周末去电影院看了《匆匆那年》,整个观影过程痛苦不堪,不是说这部影片有多么逻辑混乱、情结扯淡,或者实在烂到无以复加,但确实就是觉得别扭,无比的别扭。回来以后就想写点什么,却总也无从落手。
想来想去,还是写点我自己的故事吧,这样比较直接。不敢说我对这部电影有丁点儿的话语权,但作为小半个中国影视业的从业者,有些话真是如鲠在喉,不吐不快。
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我和张一白算半个朋友。之所
周末去电影院看了《匆匆那年》,整个观影过程痛苦不堪,不是说这部影片有多么逻辑混乱、情结扯淡,或者实在烂到无以复加,但确实就是觉得别扭,无比的别扭。回来以后就想写点什么,却总也无从落手。
想来想去,还是写点我自己的故事吧,这样比较直接。不敢说我对这部电影有丁点儿的话语权,但作为小半个中国影视业的从业者,有些话真是如鲠在喉,不吐不快。
2
我和张一白算半个朋友。之所以这么说,是因为和他有过几面之缘。几年前有位投资人想拍一部献礼片,找我写本子,说白了就是所谓“命题作文”。那会儿我对这行非常没有经验(当然现在也不算有),只写过一个电视剧剧本,当过两个小成本电影的剧本统筹,另外还独立写了两个电影剧本(不出你所料,这两个本子也是“命题作文”)。由于缺乏原创性,没啥想象力,失之理想,毫无理念,对所有的影视剧本也没有任何主观诉求,于是我就理所当然成了“命题作文”的合理人选。
在北三环团结湖附近约了一起吃饭,张一白也在,那回也是我第一次见识“二锅头掺红牛”的威力。他那时候不算非常大牌,但在中国电影圈已经是很有影响力的实力派导演了,别的不说,98年大热的电视剧《将爱情进行到底》恐怕没人不知道。坦白说,后来张导拍的几部电影,《开往春天的地铁》、《秘岸》等等,我都挺喜欢。
于我而言,我蛮佩服张一白,在国内导演中,他算是能坚持的了,起码一直坚持到拍摄电影版《将爱》——在此之前,他的理想化不容置疑,也绝对堪称第六代导演中探索性最强的一位。
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既然算是半个朋友,当然不应该以最恶意的揣度来对应他——做不到两肋插刀,也不至于两面三刀。所以原打算以吐槽的心态来写这篇影评(应该是观后感),想了想还是尽力以我以为客观的角度来说两句吧。
我说《匆匆那年》让我感觉拧巴,不在于这个片子完整的故事性。它有没有故事?有,而且从单纯改编的角度说,做得还不错。脉络大致清晰,没有人看不懂。
那么问题就来了,看得懂并不代表看得进去。
有一类导演,他们总是鄙视观影者的智商,动辄就用俯瞰的眼神审视他们的“上帝”;还有一类导演,他们尊重观众的智商,在他们的理念中,“平等”是被提上议事日程的,但是他们却不尊重观者的感受,以为自己的审美趣好和价值观念是具有普世价值的,“凌驾”倒真没有了,取而代之的是“推销摊派”。张一白属于后者。
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我个人蛮喜欢青春电影的,无论是欧美的、日韩的、港台的还是内地的,如果和青春嫁接,通常我都会去看上一眼,这是个人的趣味,更重要是我和大多数70末80初生人一样,该到了回忆、纪念和反思青春的年纪了。
九把刀的《那些年》上映以后,我在台北的电影院看了一次,回来以后又在线看了一版广电局审后的版本。那两次的体验就无比欢快且满足,所以也写了一篇观后感(http://movie.douban.com/review/5200198/)。坦率地说,从电影的角度看,《那些年》和《匆匆那年》其实别无二致,选取的体例相似,表现手法也类同。
《那些年》的故事中描写的也是一群80后的孩子的曾经的生活,台湾人的青春大概和我们不一样,但为什么我对那些故事更感同身受呢?因为那确实就是我们的青春。
而《匆匆那年》说的这些堕胎、谎言、友谊、虚妄、恋爱的理由、分手的因果,暧昧但谄媚、理想但纠结,所谓勇敢其实草率、所谓真诚其实装逼——这真的不是我们的生活,不是我们的身上发生过的,也不是我们的眼中亲见过的。
既然不是,你们凭什么用胶片这样描述我们?
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这其实是一个蛮严重的问题,如果青春片也算是一个类型片,那么这两年真的是属于青春片的好年份。只要和青春沾个边儿,基本上收回投资成本就不算事了。但最好的时光不是被用来肆意消费的,更不应该成为为烂片遮羞的破裤衩。
即便我曾看过九夜茴的原著,我也再不想被导演在整个混沌且混乱不堪的故事中拴着项链转圈,除了郑恺扮演的角色,剩下的一水儿渣男渣女。你想说的无非就“那都是年轻时候发生的事”、“年轻时的事再也回不去了”、“你会后悔也没用”;要么就是“青春时都不懂爱”、“懂得爱了爱却分离了”;再往高了拔,“80后生人是相对最缺乏理想的一代”、“他们的生活就是混乱、虚妄、不自爱”、“即便再混乱那也是青春啊”、“回忆起那些混乱的青春,谁都可以付之一笑”.......
等等等等,林林总总、不一而足、汗牛充栋是罄竹难书......
现在再回到和《那些年》的对比,后者说的也是80后的校园生活,人家没有上床更没有堕胎,故事性就不丰满了?再换个维度看,《蓝色大门》整的是女基友的故事,怎么看起来还是那样生机勃勃,浑没有《匆匆那年》们的沉溺黯淡?
我个人觉得,两部影片——或者说两类影片(那些年、九降风、听说、蓝色大门、逆光飞翔等台湾青春电影;和致青春、匆匆那年、同桌的你、小时代系列等内地电影)最大的差别仍然是“态度”,或者索性更直白一些吧,最大的差别在于占两岸大多数人口基数的,其总体价值观和审美导向的差异。
有人说风格不同,台湾人走的是青涩风,日本人喜欢纯爱,而韩国青春片的社会思考更多一些,整体基调也更晦暗一些。内地拍不出《蓝色大门》,台湾人也拍不出《熔炉》《少年菀得》,所以内地青春片要的就是这“垮掉的一代”的范儿。这话部分有理,但是内地影人绝对不是没能力拍那些,就青春片而言,你要纯爱有张暖忻的《青春祭》,你要晦暗有吕乐的《十三棵泡桐树》,哪个又差了?
还有人说台湾影人拍青春片有传统,人家有杨德昌、侯孝贤,人家20年前就有《牯岭街少年杀人事件》,有《风柜来的人》,有《黑暗之光》,我们有什么?
但其实我们也曾经有过非常非常好的青春电影,姜文的《阳光灿烂的日子》,伍仕贤的《独自等待》,贾樟柯的《站台》,即便将时间线定格在“校园”内,王小帅的《十七岁的单车》,高晓松的《那时花开》,那也是足以让人看得下去的。
60、70后的故事足够丰裕,沉重且跳脱,饱满而富张力,怎么现在开始轮到拍80后的青春,咱就只有堕胎这一条路了?
6
影片从主角到配角,没一个能让人喜欢,也没一个能让人记住,但这原本是一本不错的小说,群众基础还是有的。
好比说,一个新来的女生不说话,走的高冷的路线,结果两个最优秀的男生就开始疯狂喜欢她。怎么喜欢上的?你一点铺垫都不做,难道80后的青春都是弱智?
再好比说这个高冷女生和男主玩暧昧,男主被人打了以后她吼一句“我们分手吧”,好家伙男主就顶着青皮蛋傻乐“原来我们在一起了啊”,于是就真在一起了。难道80后的爱情趣味都是脑残?
再再好比说男主踩两只船玩暧昧,女主发现了不去说,自己臭屁着吼“打今儿起开始咱分手”,人家真分手了,你又哭爹喊娘得要复合,不和你复合就去找个人渣上床,彻底将高冷进行到底,这样女孩到底值得爱在哪里?我是没发现,难道80后的偏好都是重口?
再再再好比说男主在电影里前后5次提到“为了她我少做13分的大题”,当然中间要配合4次动力火车的《当》、3次《灌篮高手》配乐和2次陈赫飘逸的长发,他是在表现自己的爱情伟岸,还是烘托“我用13分爱你,就足够炫耀一生”的影片主题?这样的男孩又到底值得爱在哪里?我还是没发现,难道80后的帅小伙都是人渣?
我是真的很少看一部主打回忆的青春片,可以看到最后极端不喜欢每一位主角配角路人酱油的,这也是奇迹。一不小心还真的会以为张一白是企图用这部电影表现他70后之于80后的优越感呢。只能痛声疾呼:“我们80后的青春,真的不是这样的啊!”唯独一个郑恺的故事,和我们大部分人很接近,也仅此而已。
哪怕,你把魏晨在“快乐大本营”上给初恋女友打电话的那一幕拍成电影,都会好很多,因为这才是我们的青春。
7
类型片导演里面,张一白在很长一段时间内值得尊敬,比如他拍的《秘岸》,某种视角上看影片格局和贾樟柯的《小武》很像,但后者拍得更克制些。尽管《秘岸》的对白设计有硬伤,但镜头语言有新意,叙事独特,故事的张力也够,从中可以看出他的探索。
他开始消费中国电影工业,或者说他的沉沦始于《将爱》,而自我毁灭在于其监制的《杜拉拉》,这是大部分中国第五代、第六代导演们都曾经、正在和将来要做的事。
张一白是1973年生人,比我大7岁,他不是80后,严格意义上也沾不上那些70末生人的边儿。所以真正80后的生活他未必懂。
80后是这样的吗?
绝对扯淡。
当然,2014年有许多比这部影片更烂得多的电影,前几年只有更多。但是豆瓣评分似乎却比《匆匆那年》好一些,为啥呢?很简单,后者宣传公司的枪手少请了一些,软文少写了一些,新注册号评分少发了一些,仅此而已。
说起来可笑而且悲哀,假如这也算是一种风骨,我们不得不为此拍手叫好,因为烂着电影、圈着钱并承认烂着并继续圈着钱的电影人,当下居然还不多。别人还不如张一白。
说到这里,我了然了,这群人还能拍出好的青春电影?我反正呵呵,你随意。
8
在《匆匆那年》中提到了新概念作文,提到了韩寒、郭敬明。所以我就说说他们两个。他们两个我都认识,现在他们是不是还记得我就不知道了。
认识郭敬明,是在2004年的北京图书秋交会上,那时他已经有了名气,但不像今日般风生水起,那会儿说话轻声细语,有些安静,不算偏激。我说挺喜欢你写的书的(那会儿我还不知道庄羽和她的《圈里圈外》),他会抬着头说谢谢,很简单地说谢谢。
现在他会异常客气地和你打招呼,稍稍低着头,但已经没有精力和你寒暄,然后正襟危坐地在东方卫视《中国梦之声》评委席上谈笑风生。郭敬明无疑是极端聪慧的一个人,所以他选择拍的电影也正是这种因为过度聪明而导致有些投机的类型。
认识韩寒要晚两年,那会儿我在北京主编一本杂志,有期杂志要做文化名人,通过好姐们吴虹飞的关系采访到了崔健,她那会儿还在《南方人物周刊》工作。想着崔健这么难做的都做到了,索性就搞搞大吧,于是又要到了韩寒的电话。电话拨过去,那头客气得很,比郭敬明还轻声细语,爽快地约在上海采访,思维照样活跃,言辞倒不犀利,期间还经常会心地发出大笑。对韩寒,第一印象比郭小四更好。后来他的电话再打就不通了,可能换手机了吧(所以不要再来问韩寒电话了)。
现在他们都去拍电影了,尽管我对他们印象都不错,并且也确实佩服他们,但我必须诚实地说,对他们的电影,我还是不敢苟同,难道中国电影的门槛就这么低?是个人都能拍吗?
《小时代》上映以后我没有写文章吐槽,实在是槽都不想吐,最大的问题和《匆匆那年》一样,小时代中发生的任何一个故事,你在哪一个正常的80后生人的身上看到过?你郭敬明自己体验过那种生活吗?既是完全的瞎编乱造,又如何代言我们的青春?
至于《后会无期》,我只想说,这是一部我很想为之欢呼叫好的电影,但这根本不能算是一个基本结构完备的电影。所有的一切想要表达的盲目、沧桑、萧索、体验、探寻和试图隐藏的意识形态,他的剧本结构,根本无法将其承载。
无论好的坏的,是不是电影的,可不可以有信心让人完整看完的,甚至自己睡了一觉就忘记拍到第几场的,一窝蜂地统统跑来拍电影——而这,正是我们当下的文化现状。
9
我始终认为,投资人、导演、编剧,你们中最少应该有一个人,是对自己所拍的青春片感同身受的。我一直说《那些年》拍得并不怎样,但回忆足够真诚,且饱含炽情,就是因为编剧导演对自己的故事感同身受,这很重要不是吗。
看看匆匆那年,古永锵感同身受的是他的微视频理想,还有这部影片能给他的投融资领域带来多少利好;
张一白感同身受的是票房是不是超过了《一生一世》,并且盘算着20年后他终于拍完了《将爱之将爱进行到死》《杜拉拉升职记之九》和《八生八世》以后,可以攒下足够的钱去追逐自己真正的电影理想;
很遗憾的是,对这影片唯一有所感悟的应该是编剧之一,也是《匆匆那年》原著小说的作者九夜茴,但作为本片排行老三的“编剧之一”,毫无疑问这一次她彻底丧失了话语权。
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下面是一个题外话,和本片无关,可以跳过。
电影体裁会有一个类型趋势,这是由市场决定的,无论是电视剧还是电影,早先情景剧,后来历史战争、都市伦理、古装武侠,再后来谍战、清宫,曾流行过一阵体育,到现在终于流行抗日(当然抗日剧由市场决定的规律例外,因为审查制度对于抗日剧出奇得宽松,大多数投资人出于不让剧集无法上星播放的考虑,这才致使洛阳鬼子贵)。
市场决定流行类型,这很正常,如果你做过图书就会知道,几乎所有的出版社和书商考虑的最多的就是未来三五年内的热门题材,假如你能打包票告诉他在图书二渠道市场,明年流行盗墓小说,后年讲究人物传记,大后年唯玄幻武侠是从,那么你躺在家里年入百万不成问题。
很多年前,我对一个影视制作公司的老总说,未来几年势必流行青春剧,那时候《匆匆那年》小说才刚刚问世,竞相致青春的人不多,当时正在致青春的是林青霞而轮不到赵薇。
这很容易理解,电影市场消费的主力是80后,这群人正在步入他们的第一个三十岁关口,进去了以后,他们势必开始无比怀念自己的青春,这种现象在70后和60后身上是很难看到的。
80年代是中国最后一个文化思潮,70后生人来到30岁以后,他们怀念的是自己曾经无比波澜壮阔的理想化命题;60后生人来到30岁以后,他们怀念的是在戡乱中自我救赎和生存的物质化命题。他们不会花钱买票去看只有风花雪月和人流堕胎的感情化命题。
只有80后生人来到30岁以后——我们只能怀念那些狗血的,矫情的,自己觉得惊天动地海枯石烂,但其实真的一名不文的所谓爱情,我们觉得我们的青春就是爱情,以及点缀在爱情身旁的那些流行符号、审美趣味、歌曲、漫画、书籍、电影亦或网络春晚。
既然我们只能怀念这些个破东西了,你还指望他们能把这些破东西拍出怎样天花乱坠的美好瑰丽?
这才是问题的本质啊,我们原本就不配拥有好的承载青春的电影,所以是个导演就凑过来拍青春片是正常的,他们以如此的心态去描绘本不属于他们的青春,说是“贩卖青春片”委实轻了,而应该说是糟践——反正糟践的不是他们自己的东西,他们是无所谓。但是我们招谁惹谁了,你糟践我,我还要付钱给你?
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你肯定会说,你丫说得那样溜,那么未来几年影视剧的流行类型是什么?有种你说一个啊。
我还真不是纯粹为吐槽而吐槽,假使你对这个领域深入研究过一阵,这个答案并不难找。2005年我在北京做图书,曾对21世纪出版社的社长提过,玄幻武侠小说纸质化,将是未来一个趋势,很荣幸,他采纳了我的意见,最后的结果也不差。
第一类仍然是青春片,并且必定从大荧幕大量转战电视屏幕,直到有一天终于消费完我们所有人的青春记忆,这才算完。
第二类是集中在院线的恐怖类型片,目前粗制滥造,未来势必继续粗制滥造。在欧美电影市场,恐怖片也是小众,但却有非常固定的收看人群,而且票房保障非常稳定,换言之就是只要你拍得不是太烂,那么拍一部恐怖片上院线,基本是不亏的。在国内,这个风头刚刚兴起,虽说大多幼稚,但我相信在未来三年中,出现一部较之目前所有国产恐怖片都好得多的此类类型片,并不是难事。而在此之前,你放心,投资恐怖片是很好的生意。
第三类集中在电视领域,具有时代印记的人物类传记改编故事片。这在最近几年已经有所尝试,比较成功的是段奕宏主演的电视剧《大时代》,当然还有不久前的《中国合伙人》。一方面,中国梦是上头说的,而目前除了改编几个马云柳传志王健林的故事,咱还真做不出旁的什么梦;另一方面,拍一拍大佬们曾经的打拼岁月,这也在某种程度上是一种怀念逝去青春的途径,兼具励志疗伤功效。投资吧,百赚不亏。
不要怪我没有给你分析了,未来的流行趋势,就这三大类,再赶着趟拍什么公路片、文革知青、铁岭医生、山东爱情故事、蜗居媳妇小姨子、泰囧韩囧日囧马尼拉囧,这些统统风险很大,投资须谨慎啊。
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最后来个结尾吧。
朋友看了《早熟》、《匆匆那年》、《同桌的你》、《一生一世》、《致青春》,等等等等以后,QQ给我留了句言,他说:
“再不堕胎就老了......”
我回了句:“我没让女人堕过胎,是不是我的青春白过了?”
他说:“没事,这么多大导,都帮我们堕了。”
也算补足青春了。谢谢啊。
13
最后的最后,请大导们不要再请王菲唱主题曲了,但凡她唱过的,无一例外的,统统歇菜。话说你们不是一个个都挺迷信的吗?就不怕彼此毁了彼此吗?
拍一部烂片,毁的无非你自己的口碑;但赵薇张一白赵宝刚们一起拉着王菲拍烂片,毁掉的就是天后和属于我们的共同的时代了。
在天涯,在豆瓣……无数酸溜溜地装B小资范儿们最爱说得一句话就是美则美亦,没有灵魂。同样的评价换给《西风烈》大概就是帅则帅亦,没有灵魂。
可是只要足够帅,要灵魂做堪??
当老段刷得一下为吴京拍出一把红票的时候,我就知道,是的,这是他的男人!
于是……这就是我想看的电影。
无比帅无比腐无比荡漾无比令人遐想,而,除此以外,一无所有。在如
在天涯,在豆瓣……无数酸溜溜地装B小资范儿们最爱说得一句话就是美则美亦,没有灵魂。同样的评价换给《西风烈》大概就是帅则帅亦,没有灵魂。
可是只要足够帅,要灵魂做堪??
当老段刷得一下为吴京拍出一把红票的时候,我就知道,是的,这是他的男人!
于是……这就是我想看的电影。
无比帅无比腐无比荡漾无比令人遐想,而,除此以外,一无所有。在如此只要是个导演就想表达自己的人生观价值观,极为装B给力地想要影响观众的人生观价值观的中国电影界,高群书同志实在太他妈的单纯可爱了。我强烈的怀疑这丫拍到后来是不是自己也拍High了,逻辑算个毛,情节算个屁,老子就是来耍帅的,一切以帅为中心,一切向帅负责,不求流芳百世,但求帅绝人寰。
所谓主帅,那就是主要负责帅!
那是个多么美好的电影啊,烈烈西风中脸皮干净帅气滴男人们,豪迈的牧马人,紧身小皮衣……当羊倌儿一次又次地把向西推向车门的时候,我和我身边的姑娘紧张地相互握住对方的手,是的,你们都懂的……
最后向西轻轻一推,小明哥瞬间闪出镜头框,高导,我知道你也懂的,轻轻一个画面,就帮我们定了攻受。
啊,那是多么美好的情怀啊,向西哥,我们都懂你。
最好的兄弟的弟弟,你从小看着长大的男孩儿,已经长得这么大了。他在追赶你,他的一生都想要超越你,虽然他自己都不知道为什么。而你在躲开他,你用尽一切办法,抓住所有可以抓住的关系躲开他,为此你不惜离开你生长的土地,离开你纵横驰骋的大漠戈壁,你从遥远的甘肃奔向八杆子打不着的湖南,你只为了可以离开他更远一点,再远一点。
而现实又让你再一次回来,为了那个该死的案子,你心中烧灼着甜蜜与痛苦,你想快点儿破了它,又想慢一点破了它,你干脆地抓住了人犯,又爽快地让他们被人劫走。
你是那么地手足无措,面对你心爱的男孩儿,你想帮助他,又怕刺伤他,你想放开他,又怕他真的不再注视你。
哦耶,这就是无比简单美好的西风烈,老段主要负责干,吴京主要负责二,高群书只对帅负责!